工筆鬱金香設色

① 龐媛的榮譽

其作品曾三次入選「全國工藝美術展覽」及「加拿大多倫多造型藝術展」、1991年2月，繪畫「盛開的鬱金香」獲「第二屆工筆畫學會大展」銅獎、1992年2月繪畫作品8幅被中國郵電部選中印成明信片（4400萬張）全國發行、1994年4月繪畫「紅花的夜宴」「獲第三屆全國工筆畫學會大展」銀獎、1994年5月繪畫「紅花禮先贊」入選「全國第八屆美展」、1998年8月赴歐洲14個國家進行藝術考察、學術交流，並在盧森堡舉辦畫展、1998年7月於法國巴黎藝術城舉辦個人畫展、1999年3月於香港參加「香港、北京女性藝術家作品展」、1999年9月榮寶齋出版社編輯出版「龐媛作品選」、2000年1月繪畫「如雲如霞」參加「中國清華大學美術學院」日本多摩美術大學韓國東亞藝術大學教授作品展、2001年5月繪畫「陽光燦爛」入選《藝術與科學國際作品展》、2001年7月天津楊柳青出版社出版，中國畫范畫叢書「龐媛中國現代工筆花卉精選」、2001年10月繪畫「春」被日本長野「中國水墨畫美術館」收芷、2002年1月繪畫「紅百合」被中南海收芷、02年4月繪畫11幅入選「中國當代畫家圖典」、2002年9月繪畫「蘭鳶尾」參加韓國釜山畫展、集」。

② 白羊座的花語是什麼

三月二十日
生日花：野生紫蘿蘭（ Dog Violet）
花語：清楚（Neat）
雖然是紫蘿蘭科的花，但和其它紫蘿蘭不同的是花朵幾乎沒有香味，花色也比一般的紫蘿蘭擁有更深，更清楚的色調。因此野生紫蘿蘭的花語是－清楚。
受到這種花祝福而生的人，就好比工筆美人圖般，清秀亮麗，而且身心健康。因此，受你吸引的人必定很多，一定會有美好的戀情出現哦！

三月二十一日
生日花：白延胡索（White Ramping Fumitory）
花語：開始（Start）
白延胡索是獻給全歐洲的守護聖人，同時被尊稱為修道院制度之父的聖貝地克道斯。因此它的花語是－開始。
凡是受到這種花祝福而生的人，對未來總是充滿著期待與躍躍欲試的心情，非常浪漫，當然也夢想著羅曼蒂克的愛情。說不定過不了多久，你就能如花語所提示的，開始一段美好的戀情哦！

三月二十二日
生日花：白屈菜（Lesser Celandine）
花語：認生（Be bashful）
白屈菜一枝莖只開一朵美麗的黃花，而且只在太陽照射的時候才開花，一旦下雨或逢陰天，就立刻躲了起來，就像一個怕生的人。因此它的花語是－認生。
凡是受到這種花祝福而生的人，非常怕生，在陌生人面前會顯得不自在、害羞。但是只要遇到適當的對象，也會積極起來。

三月二十三日
生日花：絕世水仙（Pearless Narcissus）
花語：自豪（Pride）
絕世水仙是水仙的一種，英文名字－那喀索斯，則是緣自於自戀的少年－那喀索斯。因此它的花語是－自豪。
凡是受到這種花祝福而生的人，不但強烈的愛著自己，而且非常高傲。雖然條件不錯，但過度的自豪會妨礙正常的社交生活。如果不能變得更親切率真，恐怕會教不到真正的朋友，也得不到真心的戀人哦！

三月二十四日
生日花：貓眼草（Golden Saxifrage）
花語：善變（Change of mind）
貓眼草的花並沒有花瓣，只有在花萼的中央有個金黃色的圓盤。由於形狀像貓的眼睛，因此叫它貓眼草。正因為貓的眼睛經常在變換大小及色調，因此它的花語是－善變。
凡是受到這種花祝福而生的人，性情不穩定，容易見異思遷，這或許是好奇心旺盛的緣故吧！戀愛時如果不鎖定目標，三心二意，可能會失去全部哦！

三月二十五日
生日花：金盞花（Marigold）
花語：救濟（Relief）
歐美人士喜歡剪下金盞花的花莖供在瓶里觀賞。由於金盞花是通知聖母瑪利亞懷孕的花朵，因此它的花語是－救濟。
凡是受到這種花祝福而生的人，非常母性化，洋溢著能包容一切的溫柔光輝，有時這種溫柔也會被人誤以為是愛情。所以已經有男女朋友的人要注意，不要引起別人的誤會。

三月二十六日
生日花：天仙子（Henbane）
花語：邪惡的心（Wicked Heart）
花是帶乳酪色的黃色，並有紫色的筋脈，有令人不舒服的刺激性臭味，並且含劇毒。服下萃取出來的汁液，會造成語言及視覺的障礙，甚至導致死亡。有人會拿它來毒殺別人，因此它的花語就是－邪惡的心。
受到這種花祝福而生的人，感覺過於敏銳，並具有毒性。不過有時毒也能入葯，時機與場合對的話，就能發揮強大的力量。

三月二十七日
生日花：黃水仙（Wild Jonquil）
花語：神秘（Mystery）
雖然黃水仙的英文名字－那喀索斯，是出自於希臘神話中一位少年的名字，這已經成為定論。但也有人認為它是從希臘語麻醉一詞而來。不管那一個都很神 ，因此黃水仙的花語就是－神秘 。
受到這種花祝福而生的人，充滿神秘的氣息，異性關系方面有時奔放，有時保守，總之令人難以捉摸。這也可以說是你的魅力所在吧！

三月二十八日
生日花：綠豹毒（Green Leopardsbane）
花語：多產（Prolificacy）
綠豹毒的花是鮮黃色的，而且春天的花謝了，秋天還會再開一次，一年內可以花開二度。因此，綠豹毒的花語是－多產。
凡是受到這種花祝福而生的人，身心豐滿，充滿母性的魅力。雖然沉默寡言，卻具有調解朋友糾紛的功力。結婚後，子女聽話懂事，應該能當個好媽媽。

三月二十九日
生日花：延胡索（Common Fumitory）
花語：幻想（Fantasy）
胡延索有個小名叫做大地之霧，大概是因為它茂盛的綠意，看起來就像從平地升起的霧一般吧！即使是在大太陽的晴天里也有霧，簡直就是幻想的光景。因此它的花語是－幻想。
凡是受到這種花祝福而生的人，喜歡靜靜的沉思。適合你的戀人，最好也是文靜一點的，兩人才可共同享受寧靜片刻。

三月三十日
生日花：碎米薺（Hairy Bittercress）
花語：熱情（Passion）
碎米薺是非常有趣的花，一旦果實成熟便一下子蹦開向外散播種子。由於它傳播種子的情形十分積極，因此它的花語就是－熱情。
受到這種花祝福而生的人，人生的態度積極而進取。談起戀愛來也是很主動，而且引導對方。不過，看情況需要，有時還是得扮演一下可愛的小女孩！

三月三十一日
生日花：小型水仙（Dwarf Narcissus）
花語：沉默（Keep silent）
小型水仙原本是產在葡萄牙的野生種，花語是－沉默。意味著不要那喀索斯所象徵的自憐自戀。
凡是受到這種花祝福而生的人，沉默寡言，在一群朋友中經常扮演著微笑傾聽的角色，是一個很好的聽眾。然而，有時也該積極的發言，否則會喪失戀愛的機會！

四月一日
生日花：山木藍（Annual Mercury）
花語：變革（Reform）
山木藍是獻給八世紀時致力於教會改革邉擁膸鞝栔Z布爾主教－弗葛的花朵。花開期時開綠色房狀的花朵，它的花語源自於符合弗葛精神的－變革。
凡是受到這種花祝福而生的人，非常認真直率，決不能默視不合理的事。如果連戀人的一點點過失也要責備，那是無法培養出感情的，有時必須睜一隻眼閉一隻眼呀！

四月二日
生日花：香甜紫蘿蘭（White-flowered Sweet Violet）
花語：美（Beauty）
香甜紫蘿蘭是戀愛和美的女神－阿芙洛迪的代表花，從花瓣提煉出的油可當香水的原料，更是美的象徵。所以香甜紫蘿蘭的花語就是－美。
受到這種花祝福而生的人，渾身散發出不可言喻的美。也因為具備了這種不可抗拒的美，談起戀愛來無往不利。不過，一旦失戀，打擊可能也會特別大。

四月三日
生日花：綠朱草（Green Alkanet）
花語：偽裝（Dress）
據說，古埃及的婦女用取自綠朱草的染料，把手指甲和腳指甲塗紅。因此，綠朱草的花語是－偽裝。
受到這種花祝福而生的人，很會配合時間和場合來偽裝自己；換句話說，不太表露自己的真心。

四月四日
生日花：帝王貝母（Crown Imperial Fritillary）
花語：忍耐（Perseverance）
帝王貝母是被信徒和徒弟們私下稱為「校長」的六世紀塞維爾主教－伊西德爾的代表花。這位主教一定非常熱心教育，而對教育工作者而言，最重要的資質就是忍耐。因此，帝王貝母的花語就是－忍耐。
凡是受到這種花祝福而生的人，也是忍耐功夫很強的人，天生適合教育工作。當然，也會有耐心的，把戀人教育成適合自己的類型。

四月五日
生日花：黃冠貝母（Yellow Crown Imperial）
花語：絢爛（Gorgeous）
黃冠貝母的花色雖然以黃色或紅色為主，但是當雙色混合時花瓣就像西洋象棋盤的花紋。這種花只要在花壇中開出五六朵就非常美麗，因此，黃冠貝母的花語就是－絢爛。
凡是受到這種花祝福而生的人，具備絢爛奪目的才能。但是如果不趁著顛峰時持續努力，最後還是會退到谷底。因此，當遇見能激發你的才能的人，要格外珍惜哦！

四月六日
生日花：風信子（Common Hyacinth）
花語：休憩（Rest）
聖經上所謂「山谷的百合」或「荊蕀間的百合」可能就是風信子。原產於中東，在沙漠和荒地隨處盛開，令疲憊的旅人倍感溫馨與安慰。因此，它的花語就是－休憩。
受到這種花祝福而生的人心胸寬廣，能帶給與他接觸的人心靈上的安慰。有時戀人也須要靠在你肩上休息片刻，這時候請好好的安慰他吧。

四月七日
生日花：白頭翁（Wood Anemone）
花語：才智（Wit）
純白而給人清純感受的白頭翁，就是被供奉給四世紀時波斯的基督教徒作家－亞夫拉哈特的花朵。所以，白頭翁的花語就是與亞夫拉哈特的才智相匹配的－才智。
凡是受到這種花祝福而生的人，具有出類拔萃的才智；而且不只富有知性，還兼具有洞察人心的纖細感受力。如果走藝術的路線，或許會比較容易成功？這樣的你，只有價值觀和你相通的人才適合。

四月八日
生日花：常春藤（Ground lvy）
花語：感化（Influence）
英國在十六世紀採用忽布花以前，都是用常春藤來釀啤酒，因為把它混在麥子里，會使麥子化成啤酒。所以，常春藤的花語就是－感化。
凡是受到這種花祝福而生的人，具有了不起的感化力，能夠影響其他人，或許你適合當個政治家或企業家吧？對戀人也有莫大的影響力，能把對方潛移默化成自己喜歡的類型。

四月九日
生日花：紅水仙（Red Polyanthus）
花語：悔改（Repentance）
紅水仙既然是供奉給悔改後，隱居在洞窟里的埃及人－梅亞里的花朵。所以，它的花語就是－悔改。
凡是受到這種花祝福而生的人很會自我反省，同樣的過錯不會在他身上重復犯上兩次。只是一旦嘗到失戀的苦澀滋味，會有對戀愛恐懼的傾向。然而失敗為成功之母，其實沒有必要因為失戀，而對愛情裹足不前。

四月十日
生日花：野生紫羅蘭（Pale Dog Violet）
花語：薄命（Unhappiness）
野生紫羅蘭和同種類的石南堇相比之下，會顯得花色較淡薄。和另一種相近的香甜紫羅蘭相比之下，香味又淡得幾乎沒有。令人不禁想起紅顏薄命這句話，因此野生紫羅蘭的花語就是－薄命。
凡是受到這種花祝福而出生的人美是美，但給人的存在感卻很薄弱，容易被人忽視。然而加強存在感最好的辦法，莫過於一場熱烈的戀愛哦！

四月十一日
生日花：蒲公英（Dandelion）
花語：多情（Fickle）
看到蒲公英白色的綿絲隨風舞，不問東西的樣子，總給人一種沒定性、朝秦暮楚的感覺。因此，它的花語就是－多情。
凡是受到這種花祝福而生的人比較善變沒有定性但絕不是水性楊花只是還不確定自己的喜好以及人生的目標而已因為年輕嘛四處看看變換不定還是可以被容許的

四月十二日
生日花：虎耳草（London Pride）
花語：持續（Continue）
虎耳草的學名非常奇妙，從拉丁語直譯過來就是「割岩者」，這是因為虎耳草喜歡生長在背陽的山下及岩石裂縫處的緣故。長時間下來，或許真的可以割開岩石也說不定！因此，虎耳草的花語是－持續。
凡是受到這種花祝福而生的人耐性超強，能夠持之以恆慢慢累積成偉大的成就，當學者應該蠻適合的。

四月十三日
生日花：野生水仙（Wild Daffodil）
花語：稀少（Rarity）
從前在英國，野生水仙原本是隨處可見的植物，如今由於森林的砍伐和人們挖取球莖來栽培，野生水仙已經變成難得一見的植物了。因此，它的花語是反映生存現狀的－稀少。
受到這種花祝福而生的人，凡事靠自己，可以耐得住孤獨寂寞的生活，也就是所謂孤芳自賞型的人。不過，如果有個伴侶，人生會更容易度過，試著找找看吧！

四月十四日
生日花：琉璃苣（Common Borage）
花語：機智（Wit）
具有如黃瓜般口味和氣味的琉璃苣，經常被當作菜餚的調味品來使用：有的把葉子加在各種菜餚上，增添風味；有的讓藍色的花瓣飄在飲料上，來製造氣氛。因此，琉璃苣的花語是和這些創意相輔相成的－機智。
凡是受到這種花祝福而生的人，腦筋動得很快，反應靈敏又勤勞、愛工作。而適合你的人，或許反倒是那種凡事漠不經心的人吧？

四月十五日
生日花：繁縷花（Greater Stitchwort）
花語：雄辯（Oratory）
繁縷花既然供奉給十三世紀時，西班牙多明尼哥教會最著名的雄辯家－傳教士倍德羅?孔沙斯。因此，繁縷花的花語就是－雄辯。
凡是受到這種花祝福而生的人富理智、擅邏輯，說起話來口若懸河，令許多人佩服得五體投地。但是，談戀愛嘛，言語有的時候反倒是多餘的！如果不懂得其中奧妙，是很難抓住愛人的心！

四月十六日
生日花：野生鬱金香（Wild Tulip）
花語：貞操（Chastity）
野生鬱金香生長在地中海沿岸，是所有鬱金香的原種。在羅馬神話中，鬱金香是布拉特神的女兒，她為了逃離秋神貝爾茲努一廂情願的戀慕，而請求貞操之神迪亞那，把自己變成了花。所以，野生鬱金香的花語就是－貞操。
凡是受到這種花祝福而生的人，屬於純情派，對愛情非常的專一。被你愛上的人，一定非常的幸福！

四月十七日
生日花：君子與淑女（Lords and Ladies）
花語：詐欺（Cheat）
君子與淑女是一種非常奸詐的花，在開花時節會散發出強烈的氣味，一旦吸引蒼蠅停在花朵上時，花朵立刻會關閉。蒼蠅在裡面掙扎的同時，也自然的完成了傳授花粉的工作。這樣雖然聰明，卻很狡滑。因此，君子與淑女的花語就是－詐欺。
凡是受到這種花祝福而生的人口才很好，但也有巧言令色的一面。這樣的個性，很難贏得別人長久的信任，所以應該再諏嵰稽c！

四月十八日
生日花：白色野生水仙（White Wild Daffodil）
花語：自負（Self-conceit）
白色野生水仙是深受華茲華斯等英國詩人所喜愛的野生水仙之一，由於它的模樣潔白又清純，所以顯得高高在上。因此，它的花語是－自負。
凡是受到這種花祝福而生的人能力很強，是會成就大事業的人。只不過太自負，有時會引起別人的反彈，戀愛的風格也也有點自我本位主義。如果不加以改善，很可能會成為失戀的原因，所以要謙虛一點，不要太炫耀自己的才能。

四月十九日
生日花：野生大蒜（Wild Garlic）
花語：精力充沛（Energy）
從春天到初夏，踏在由野生大蒜覆蓋的大地上，彷佛站在一片地毯上，大蒜的香味便會立刻撲鼻而來。而野生大蒜的花語就是－精力充沛。
凡是受到這種花祝福而生的人活動力強、精力充沛，無論談戀愛或工作，都請以這種步調全力沖刺，相信你的前途必定無可限量啊！

四月二十日
生日花：雪片蓮（Spring Snowflake）
花語：新生（New Life）
雪片蓮在歐洲被當作代表春天來臨的花朵，當它在牧草地上整片盛開時，就像在表現大地迎春的喜悅。因此，雪片蓮的花語就是－新生。
凡是受到這種花祝福而生的人，經常訂定新的目標，並且努力實現。對戀人也是盡心盡力的，能為完美無缺的愛情奉獻。但是如果對方沒有同等的回報，後果可能會不堪設想！

③ 麗人的其它相關

作品簡介
作品名：《麗人》
畫家：楊瑞芬
畫種：中國花鳥畫，國畫
創作年代：1998年
題材：蘭花
質地：設色紙本
收錄於2011年中國文聯出版社出版的《楊瑞芬花鳥畫集》。
最新發表於2011年12月24日《美術報》。
畫家簡介
楊瑞芬，女，1950年出生於北京市。中國當代著名花鳥畫家，師從於田世光。中國國家一級美術師，中國美術家協會會員，中國炎黃女子書畫家聯誼會理事，馬來西亞草堂門金石書畫會理事，榮寶齋畫院特聘教授，北京畫院專業畫家。擅長花鳥，風格高雅大方、剛柔並濟，妙想豐富。邵大箴贊其作品「雅麗而質朴」，賈浩義贊其風格為「大寫意工筆花鳥畫」，范曾贊其作品「寄意花魂鳥魄」，石齊贊其「思路廣，新精神多」，是獨具特色的中國當代女畫家。作品有《雨後》《京城春色》《舞女蘭》《晴霞》《玉簪》《冰清玉潔》《蜀葵》《地涌金蓮》《虞美人》《宿雨初晴》《倒掛金鍾》《鬱金香》《秋趣》《燈籠花》《晨曲》《令箭荷花》《拖鞋蘭》《蝴蝶蘭》《蘭夢》《清韻》《睡蓮》《爭春》《春光》等，多次獲獎，並多次被中國美術館、中國美協、中國展覽公司、北京美協、北京畫院等單位及國外機構和個人收藏家收藏，多次在國內及香港地區、台灣地區，日本、澳洲、韓國、瑞士、美國、馬來西亞等國家舉行畫展。著有《楊瑞芬花鳥畫集》、《楊瑞芬作品選》、《楊瑞芬畫集》、《當代名家工筆花鳥精品·楊瑞芬》、《劉德舟、楊瑞芬畫集》等。入編《中國當代花鳥畫》、《當代中國畫精品·花鳥卷》、《中國工筆畫全集》、《中國現代花鳥畫全集》、《中國花鳥畫名家》、《現代花鳥畫庫》、《中國當代國畫家辭典》、《世界華人美術名家年鑒》、《世界華人美術名家書畫集》等。 材料：一個雞蛋的蛋白，紅味美思酒2茶匙，尖庄酒30毫升（40度）
器皿：雞尾酒杯
裝飾：草莓或紅櫻桃
製作方法：
搖動法。在調酒器中放入3塊冰塊，將上述材料依次倒入，搖妥，濾入雞尾酒杯中，在杯口點綴1顆鮮草莓或櫻桃。
特點：顏色緋紅，干中有甜。

④ 陳慧敏的人生經歷

1964年 畢業於北京來工藝美術學校；
1992年 山東泰自安舉辦陳慧敏作品展；
應邀創作《紅月季》參加「三明金葉獎中國書畫精品展」，作品被收藏並出版同名畫集；
應邀參加中國藝術博覽會，多幅作品被藏家收藏；
「陳慧敏花鳥畫展」在中國美術館舉辦；
應邀赴香港參加「慶祝澳門回歸祖國當代中國畫名家作品展」聯展，作品編入同名畫集；
應邀參加「城市、市花巡迴展」聯展；
陳慧敏應邀參加廣州畫院建院四十周年慶典與尚濤先生交談；
畫家、教育家、中央美術學院教授靳之林先生參觀「陳慧敏、高士尊花鳥畫展」陳慧敏工作室；
中國美術家協會主席王琪先生參觀「陳慧敏、高士尊花鳥畫展」；
2001年 應邀參加「與世紀同行2001 工筆重彩藝術精品展」，作品編入同名畫集；
應邀赴香港浸會大學講學；
在香港「集雅齋」舉辦陳慧敏和高士尊聯展，作品《菊香》、《鬱金香》被收藏；
2002年 應邀參加「全國第五屆工筆大展」，作品編入同名畫集；
應邀為香港樹人大學、香港中文大學、教師學院美術系作學術交流講座；
應邀訪問澳門美術界並進行學術交流；

⑤ 陳慧敏的藝術生平

1994年 作品《柱頂紅》、《仙客來》、《石畔花開》發表於《中國畫》第56 期；
1995年 為慶祝聯合國第四次世界婦女大會的召開創作《雞冠花》並入選《當代中國女畫家作品集》；作品《馬蹄蓮》入選《美術》第9 期；
1996年 作品《初雪》、《龜背竹》入選《美術》第9 期；
作品《窗前金菊》入選《美術觀察》第8 期；
作品《金鍾在鳴》發表在《詩刊》第12 期封底；
作品連續刊載於《人民日報》、《北京日報》、《光明日報》；
《中國旅遊報》刊登了陳慧敏作品專題評論：《絲絲入情展胸懷》；
中央電視台《書壇畫苑》播出陳慧敏作品專題片《翰墨情緣》；
1997年 作品《紅月季》應邀參加「97 北京工筆重彩畫精品展」並入選同名畫集；
應中國集郵總公司邀請設計「中澳建交首日封和紀念封」《玫瑰與月季》兩枚；
作品選編入《世界華人書畫家作品選集》；
作品《水仙》發表於《詩刊》第4 期封面；
1998年 作品《龜背竹》發表於《詩刊》第3 期封面；
入編《世界名人錄》、《中國專家大辭典》《20 世紀中國美術、書法家作品拍賣庫》；
1999年 北京科技出版社出版《陳慧敏工筆重彩畫》專集；
《藝術家》雜志連載《荷瓶》、《馬蹄蓮》、《玉蘭》、《幽香》、《花之夢》、《荷花掌》、《迎春》、《仙客來》、《雪地情》、《翠帶玉蓉》、《水仙》、《石畔花開》等作品並由李魁正先生為畫作評：《走向新歷程》；
作品《格扇系列—春》、《格扇系列—夏》、《向日葵—現在》、《龜背竹－ 2》被《連環畫報》刊載；
《江蘇畫刊》刊載系列作品：《雞冠花》、《向日葵—未來》、《格扇系列—春》、
《格扇系列—冬》、《窗系列—迎春》、《荷瓶》、《龜背竹－ 2》；
天津楊柳青出版社出版《陳慧敏花鳥作品圖錄》；
應邀為北京市會議中心創作《向日葵》、《鬱金香》、《金鍾在鳴喜迎新世紀》，作品被永久收藏；
2000年 應《國畫家》邀請刊登作品：《格扇系列—秋》、《雞冠花》、《龜背竹－ 2》、《幽香》、《窗前金菊》，夏碩琦先生作評《創新思維與文化利用—〈讀陳慧敏重彩畫集〉有感》；
作品《向日葵—未來》刊登於《美術》；
作品《龜背竹－2》、《格扇系列—春》、《格扇系列—夏》、《格扇系列—秋》，刊登於《美術向導》；
作品《窗系列—蜀葵》刊登於《中國文化報》，夏碩琦先生作評：《古典與現代相結合的美》；
作品編入《中國當代線描藝術—花鳥編》畫集；
應邀參加「中、日、韓國際書畫交流展」，作品《春陳慧敏赴香港師范學院藝術系進行藝術交流意》被藏家收藏；
2009年 應邀參加「第二屆全國工筆重彩小幅作品藝術展」，作品編入同名畫集；
2010年 應邀參加「當代水墨空間書畫展」；
作品編入《當代中國工筆畫集》；
作品編入《當代中國畫新技法—工筆牡丹》卷；
作品編入《當代中國畫新技法—工筆花鳥》卷；
應中國集郵總公司邀請設計特種郵票首日封《君子蘭》兩枚，並獲得最佳首日封設計獎；
作品《古韻》、《秋韻》、《蝶舞翩翩》及關紅作評《心有靈犀物有感應》發表於《中國美術》；
作品編入《工筆花鳥畫要訣》（藝術院校參考叢書）；
《大公報》發表題為《陳慧敏花鳥畫—傳統中見新意》專訪報道；
《文匯報》刊載《向日葵》、《荷花掌》、《花之夢》、《山丹丹》、《格扇系列—冬》、《荷》等作品；香港翡翠電視台專訪播報；
《澳門日報》刊登題為《畫家高士尊陳慧敏伉儷昨訪本報》的報道；
2003年 作品《室雅幽幽》、《格扇系列—秋》編入《中國工筆畫全集》下卷；應邀參加「微觀與精緻—首屆中國工筆重彩小幅作品藝術展」，作品編入同名畫集；
2004年 作品編入《中國藝術》水墨名家專輯；
2005年 作品編入《中國畫牡丹畫庫叢書》；
作品《秋艷》、《秋濃》、《紅虞美人》、《向日葵系列—未來》、《格扇系列—春》、《格扇系列—夏》、《格扇系列—秋》、《格扇系列—冬》、《老來少》、《山丹丹—園光》、《水仙》及夏碩琦先生為畫作評《古典與現代相結合的美》同時刊載於《中國畫收藏》第19 期；
應邀參加「2005 —北京工筆重彩畫年度藝術作品展」；
作品《山丹丹》、《夏荷》刊載於《名人亞洲》；
應邀參加山東藝術博覽會（聯展），作品《幽香》被藏家收藏；
作品《向日葵系列—現在》、《香色襲人》、《滿庭芳菲》、《幽香》、《雅室秀色》、《秋濃》、《浴出百合》、《鬱金飄香》刊載於《天虹藝苑》；
作品《錦綉家園》、《窗系列—山菊》、《格扇系列—秋》、《荷瓶》、《柱頂紅》發表於《畫壇》並由夏碩琦先生作評；
2006年 作品《秋情》、《幽室茶香》、《純真之情》、《秋濃系列－ 2》、《幽室藏金》、《窗前秋韻》發表於《美術博覽》並由夏碩琦先生作評；
2007年 應山東美協邀請參加「與悲鴻同行—當代現實主義畫家作品邀請展」，作品《芙蓉出水》被美協收藏；2008年 應邀為祝賀北京廣播電台成立60 周年創作《菊石圖》、《紅百合》，作品被北京廣播電台收藏；
應北京市工筆畫會邀請創作《百合》，作品被收藏，拍賣善款捐獻汶川災區；

⑥ 畫家張素芳荷花作品有哪些

1993年2月 國畫《嫦娥》入選《紀念毛澤東同志誕辰100周年》山西省美術書法作品展。版
1993年10月 國畫《為奧權林匹克爭光》在「北京2
000.奧林匹克.第一屆國際繪畫書法藝術大展」中獲中青年組優秀獎。
1997年10月 國畫《牡丹》《秋韻》入選省美協舉辦的「山西省寫生作品展」。
1998年4月 國畫《牡丹》《人物》在太原市首屆校園文化節活動中，榮獲 美術類比賽一等獎。
1999年1月 國畫《人物》《花鳥》獲山西省婦女兒童首屆書畫成人組金獎，銀獎。
1999年1月 國畫《花鳥》入選省美協舉辦的山西省首屆花鳥畫展。
2002年5月 國畫《牡丹》入選由中國美協山西分會舉辦的毛澤東同志「在延安文藝座談會上講話」發表60周年全國美術作品展。
2002年11月 國畫《秋韻》《國色天香》入選山西省第六屆工筆花鳥畫作品展。
2005年3月 國畫《鬱金香》入選全國「向新杯」國畫展，並被收藏。（省美協主辦）

⑦ 王天勝的作品點評一：

—— 邵大箴
在我國歷史悠久的傳統繪畫遺產中，工筆重彩是其中重要的門類。它是人們運用嚴謹工整的筆線與濃重的色彩描繪客觀世界，表現思想感情的藝術語言，是我國寫意繪畫體系豐富表現語言中不可或缺的組成部分。當代中國畫的振興，離不開工筆重彩與寫意水墨的齊頭並進，這幾乎成了人們的共識。和寫意水墨一樣，工筆重彩創作由傳統形態向現代形態轉型，己取得豐碩成果。它之所以如此地活躍於當今畫壇，受到海內外人士的廣泛關注與好評，是和近幾十年來以潘絜茲先生帶領的一批工筆重彩畫家們的大力提倡和辛勤勞動分不開的。在這群畫家中，一位中年軍旅畫家王天勝引人注目。他的作品在全國展事中屢屢亮相並多次獲得重要奨項，他同時積極參與全國工筆重彩學會的活動，是該會活動的重要組織者之一。
作為軍旅畫家，王天勝有崇高的社會責任感和使命感。他認為軍旅畫家應該首先重視軍事主題，創作有現實意義的軍事題材畫。多年來，他奉獻的優秀軍事題材作品有《生命之舟》、《巡邏途中》、《綠林》、《隙》、《北疆屏障》、《惜別》等。這些軍事題材作品的重要特點，是從生活的觀察和體驗入手，著重描寫人物的真實感情，塑造親切生動、可信可敬的人物形象。每件作品的構思獨具匠心，根據主題的需要採用不同手法。《惜別》描繪中國人民志願軍戰士告別朝鮮鄉親的動人場面，主題深沉，主要用水墨造型；《巡邏途中》寫軍民魚水之情，用近乎年畫的重彩語言；描寫士兵利用休息時間勤奮讀書的《隙》和表現士兵在樹叢中緊張巡邏的《綠林》，採用的都是用景色來襯映人物的手法，前者用平視特寫法，平中有奇；後者用多種視點描繪，奇中有平，各具特色。至於他的寓意深刻的力作《生命之舟》既打破常規的構圖法，又巧妙地將寫實的人物造型與程式化的裝飾手法結合在一起，賦予這一「重大題材」的畫面以人情味，以趣味性和裝飾感。王天勝的另一部分軍事題材畫是他創作的士兵肖像，如《兵》、《金芭蕉》等，這些精細刻畫人物形象的作品是他深入部隊基層生活有了新的發現、新的感受之後在寫生基礎上創作的。王天勝十分注意從生活中吸收創作養料，他強調要善於觀察生活，善於發現生活中的美感，特別是發現別人未發現的美。他特別重視在寫生中對人物的「情感體驗」，注意與其感情交流與溝通，以洞察人物的精神世界。他認為，好的寫生需要具備三方面的能力：造型能力、筆線功夫、色彩感覺，而寫生也是培養這三種能力的有效途徑。鮮活的現實感和傳統程式的結合是他大型創作的特色，也是他許多肖像作品的出眾之處。王天勝的寫實造型能力主要來自工筆畫傳統，堅持以寫「形」為基礎、以傳「神」為核心的「形神兼備」的理論，但不排斥吸收西畫素描造型的某些因素，而是將這些因素融合在以線為主的造型語言之中。在王天勝的創作中，體面造型與線型語言有機結合，但以線型結構為主。他很重視色彩的運用，把色彩和線視為加強人物形象表現力的重要手段。同樣，他在充分發掘民族傳統繪畫資源的同時，也注意從西方繪畫色彩中吸取有益的經驗。王天勝筆下的人物形象真實生動而有神韻，飽滿而有情趣，畫面純凈、利落，色彩清麗、雅緻。尤其是他刻畫的少女形象，美而不俗，格調純正，有很高的觀賞性。王天勝不僅工於人物畫，在花鳥畫創作上，也有傑出的表現。他的花鳥畫有兩種類型，一類借物寫情，直抒胸懷；有的立意深遠，含有崇高的寓意。不論那一種類型的作品，他都苦心經營，追求畫面的境界，力求其整體、單純、清凈和明麗。花鳥畫講究色彩，色彩處理不當或灰暗無光，或過於艷麗而媚俗。王天勝在色彩上頗為講究，他用色或濃重或淡雅，掌握有度，線與色彩和諧地融為一體，相互襯映。在繪畫語言上，他傍依唐宋繪畫傳統，還大膽用現代觀念設計畫面，強化視覺效果。《卿亦解語》、《春暉》、《井崗杜鵑紅》、《綠蔭》、《潔》、《百鶴呈祥》、《紫氣東來》、《春芳》是他工筆花鳥的代表作。《春暉》中百朵盛開的鬱金香重重疊疊，氣勢恢弘，嚴謹、細致的筆法和在「重復」的描繪中穿挿變化，頗有新意。它與同樣用繁復手法完成的《井崗杜鵑紅》，成為用花鳥畫形式表現重大歷史題材的力作。工筆重彩畫如何適應時代的需要，在題材內容和形式語言上有所創新，以反映時代跳動的脈搏，體現人們新的審美趣味，是20世紀以來幾代藝術家們探索的課題。王天勝在前輩藝術家創造成果的基礎上，為推進現代工筆重彩的發展做出了傑出的貢獻。他取得的成績表明，工筆重彩的創新決不能離開傳統重起爐灶，傳統繪畫「外師造化，中得心源」的美學原則永遠是中國畫創作的指導思想，「形神兼備」始終是中國畫的最高審美標准，傳統中國畫的骨法用筆和隨類賦彩等理論見解和實踐經驗，都值得我們予以繼承和發展，那些認為工筆重彩的創新只能運用外來的現代觀念和技法來使它「脫胎換骨」，顯然是不恰當的。當然，我們不能固步自封，而要正視和接受現代人的審美意識，賦予工筆重彩以新的美感。我們還應該有廣闊的胸懷，面對包括西方現代藝術的挑戰，取其中某些合理的因素為我所用。總之，王天勝的藝術創作之所以值得我們重視，不僅在於他的創作態度嚴肅認真，他的技法嫻熟全面，他的作品格調清新雅緻，而主要在於他有開拓意識，敢於和善於從各方面吸收創新資源，在生活中發掘和提煉新的美感，創造有精神內涵，有新形式美感的工筆重彩作品。年富力強的王天勝正值自己創作的旺盛期，他珍惜自己的創造成果，但他並不滿足。他的志向是和同行們一道再創中國色彩的輝煌。我們期待他取得更大的成就。

⑧ 王天勝的作品點評二：

美的詠嘆
－王天勝的工筆重彩畫—— 牛克誠
《春暉》、《井岡杜鵑紅》是工筆重彩畫家王天勝的代表作。數十百朵的鬱金香、杜鵑花重重疊疊、密集排布，形成一種連天接地的恢宏氣勢；溪流、山石及園圃在花朵的空隙間偶爾展露，成片的花朵便擁有了一個真實可感的生存空間。這也是王天勝以詩一般的情懷全力營構的美的空間。滿眼絢爛的連片紅色或橙色，是這一空間在表面形態上的直觀呈現，它以眾多花朵的同構復合，累積成視覺上的擴張感，從而為這一空間贏得觀賞效果上的關注力，在展廳中，王天勝的作品因此而格外醒目。更為重要的是，這一美的空間，並不只是靠著華麗的外表裝扮。當人們走近這一空間，就會發現這里的內容與情節又是那樣的豐富。在此，王天勝又用細膩的筆法，不厭其煩地描繪著花與枝的穿插、花與花的顧盼、花葉的翻轉向背，花蕊的伸展曲張，因而，看似面貌相近的花朵枝葉，就彷彿都具有了各自的性格，它們聚集在這里，爭相展示著各自的姿色。畫面中的每一處關乎細節的形態、質感及空間關系，都在王天勝的畫筆下被精緻地推敲與描畫。生機盎然、清麗怡人的自然之美就在這種微妙而細致的刻畫中而呈現。遠觀取其勢，近觀品其質，王天勝工筆花鳥畫之美在不同界域的空間都得到了合適的表達；整體的營造氛境與局部的細膩表現，又統一於一種濃麗的畫風之中。以此，王天勝用線、色塑造了其工筆重彩畫的唯美品格。王天勝擅於駕馭線條，他的線條與傳統的鐵線、游絲等不同，是根據物象的不同形、質而調動線條的粗細、輕重、提按、使轉、濃淡、干濕，在表達花枝草葉等自然形貌的同時，線條自身的表現性也得到充分展現。作為全畫之「骨」，這種具有表現性的線條，就是經過了此後色彩的重重積染，其清麗的風神依然動人。王天勝更擅於賦色，不僅能在某一色彩基調下表現出色彩的微妙變化，而且更以一種細膩的分染之功，於勻整的色階過渡中，讓色彩質感與品味得以充分表達。正是用這樣的線、這樣的色，王天勝在當今中國畫壇成功地演繹著工細絢麗的創作風格。這種工細絢麗的工筆畫風，無疑是來自中國花鳥畫史上的「黃家」傳統。這一傳統，以五代西蜀黃筌為開宗，又由其子居寀傳播於北宋，在後來的北宋、南宋畫院中形成影響，在明代有邊景昭、呂紀繼其後，到清代，又有蔣廷錫、馬元馭等遠承其緒，近現代以來，有於非庵作為代表。這是中國繪畫史上的一個重視色彩表現，強調繪畫華貴品質的風格流派。因此，當王天勝以其「黃家富貴」的畫風，在當代畫壇取得令人矚目的位置，也正可反映出，當今的審美，已多麼不同於從前，國勢昌盛、文化振興的今天，正呼喚著一種絢麗堂皇的畫風，就像盛唐時期那樣。勾勒、分染的描繪程式，謹細工緻的繪畫態度，體物寫實的創作精神及濃麗繁縟的繪畫樣式等，都表明王天勝的工筆花鳥與「黃家」傳統的一脈相承。但是，如果我們進一步深入比較，就可以發現，王天勝的作品中雖然顯露著黃家畫風無所不在的影響力，但他卻並沒有在黃氏身後亦步亦趨。因為，我們會看到，王天勝正以一種現代的審美情懷，對黃家花鳥進行了創造性的發揚。這種發揚，主要表現在王天勝以現代繪畫中的構成意識和現代人的形色感覺來結構畫面，從而，用一種繁復的鋪排營構一種畫面氣氛。可以說，在黃氏畫派中，還很少見到像王天勝《井岡杜鵑紅》那樣可以震撼視覺的作品。同時，王天勝又在寫實的描繪中注入裝飾性元素，在大量同構線形的復調中，渲染出動人意境。這種裝飾性表現，主要借鑒於民間美術及工業設計，這對成長於新中國時期的王天勝來說是自然的，而對古代黃家一派花鳥畫家來說，則是不可想像的。
醉心於花鳥的王天勝，試圖從各種不同的視角來全方位表現自然中花鳥之美。他時而將幾株花卉置於花瓶，以展現人工環境中花朵的別樣之美，時而又以折枝的形式對一株花的枝幹、花葉進行細致刻畫；時而讓一隻水鳥一飛而過掠動花叢間的寧靜，時而又用滿山遍野的花兒展開一個充滿芬芳的世界。他用畫筆變動著焦距與角度，把花朵枝葉在不同時間、環境下的姿色一一展現，唯恐錯漏掉能夠使它們盡顯美色的哪怕一瞬間。但不管變換何種角度，也不管變換何種背景，他筆下的花卉都具有一種共同的生命屬性－它們都是盛開的、飽滿的、是熱烈的，是充盈著旺盛生命力的。如果說「黃家富貴」的特徵之一就是以皇家御苑中的名花異草為表現對象，那麼，王天勝則只以山野間尋常可見的杜鵑、牡丹等，也同樣編織出一種具有陽光般性格的花間世界。這一世界折射著他禮贊自然、熾愛生命的人文情懷。因此，他作品中清麗的線條與細膩的色彩，就並不僅僅是一種炫技性的展示，它們其實是為著對於自然中一切生命奧義的宣示，對於花卉的生機與生趣的傳達，對於生態世界的詩情與美麗的渲染。因而，他的作品就可以以一種唯美的形式撥動讀者的心弦，並激發起人們對於繁盛、蓬勃境界的神往。當他的筆線、造型、色彩等都立足在這樣的基點上，它們就從形式的經營而進入到對於生命主題的昭示之中，因而，它們就成為一種具有內蘊的繪畫形式。在中國花鳥畫的傳統中，一直特別注重創作者主體精神的闡揚，花鳥畫家並不是對花或鳥的外觀形貌做生物學意義上的描述，他們是把花鳥作為抒情言志的一種媒介，是超越了物種客觀屬性的某種精神象徵；與此相聯系，在表現花鳥的同時，畫家的人格情操、意識素養等也都展露無遺。因此，花鳥的世界其實是畫家個人的精神世界。我們從王天勝的花鳥畫中幾乎看不到半點傷感或頹廢的情調，而是滿目的繁花似錦、萬紫千紅。這並不是王天勝用一種枉情粉飾著世間冷暖，而是，他時刻都在用一種火一般的激情照射著自然的每一個角落。他用至純的愛心，接受著自然的感動，並用畫筆記下這份感動，描繪出沁滿詩意的佳色美境。在王天勝的人物畫表現中，也同樣表現出這一創作傾向。除了軍旅題材，他畫得最多的人物形象是少數民族婦女。她們身著本民族盛裝，閑適地坐於椅子上，在形象與氣質中都透射出一種原始純真之美；透過她們的眼神，彷彿可以看到一個如水一般清澈的本真世界。這些形象雖然大都出於人物寫生，但在形象刻畫與勾勒渲染中，可以明顯地表現出王天勝在她們身上所寄予的美的理想。這種寫生因注入了作者的深情而具有作品深度，這種寫實因接受了作者主觀情思的潤色而更生動感人。在王天勝的工筆花鳥和人物畫創作中，體現著一種非常強烈的尊崇人性、禮贊自然的審美原則。當這種原則變作他筆下一幅幅生動鮮活的形象，就使得王天勝的工筆花鳥、人物畫創作實現了在精神主題上對於傳統的超越，如果說傳統繪畫中的感性表達基本上遭受了封建文化意識與道德倫理的篡改與裹挾的話。王天勝的情也真，畫也真，他用他對自然的敏感、對人性的體味，攜無數觀者去諦聽潛涌在山間花草中的自然訊息，去感受那生息在草原、戈壁上的女人們的樸野風味。
王天勝的創作靈感主要來自他長年所堅持的對景、對人寫生。他每年都有很長的時間帶學生們外出采風，足跡遍及山野鄉村，深切體驗了那裡的風土與人情。他從不把采風寫生僅僅看作是收集素材的創作準備階段，而是把它當作一個藝術家與其所要表現對象之間建立起緊密生命聯系的過程。因此，無論是他的花鳥畫還是人物畫，都能在最尋常的景緻或人群中，發掘出動人而精彩的一面。他筆下的花卉與人物也不是機械的照搬摹寫，而是在筆墨中飽含著對它們的深情與厚愛。他以這樣的情懷，過濾掉了現實中的醜陋與齷齪，而用那嬌艷的牡丹杜鵑、用那女子們清澈的雙眸，講述著一個童話般美麗的故事。王天勝在自然與現實中所獲得的，並由他的畫筆所傳達給我們的，可能還不止這些。他所描繪的花卉與女人之美，並不只是表面的令人賞心悅目，他畫面中的濃麗色彩也並不只是一味的紅綠眩目。他在外在自然的一切顯狀面貌下，洞徹出它們生命中更為本質的意義，並通過筆下的花卉對這種意義進行象徵性的表達。與傳統花卉中用梅蘭竹菊等象徵堅貞或清高不同，王天勝作品中的寓意性，不僅是對自然物象本身所具有的某種品格進行延伸，而產生象徵的定向聯想，他更通過畫面的形式構造，特別是色彩的氣氛渲染，去營造出某種主題意象，如和平鴿所營造的寧靜和諧、鬱金香所營造的蓬勃生機、井岡杜鵑所營造的絢爛熱烈等等。這又從另一個側面進一步表明，王天勝工筆重彩畫的筆線、色彩等形式要素，因承擔著象徵性的表達而變得厚重而深邃。王天勝在詠嘆美的同時，也在以詩一般的情懷進行著「意匠經營」，因而，他的工筆重彩畫不但有美的形式、美的形象，更有美的意境。它的線條是清麗的，色彩是濃艷的，它的花是華美的，鳥是歡愉的，它的畫境是生機盎然、蓬勃向上的。就這樣，客觀世界的自然狀態之美，人性美的自然狀態，繪畫語言美的濃麗風格，畫外意境美的輝煌氣格，在王天勝的工筆畫中互為表裡，和諧統一，從而使他成為實現著完美主義美學精神的當代工筆重彩畫家的重要代表。

⑨ 要寫一篇學習刺綉的總結，幾百字就購了！！

在綜合實踐課上學習了刺綉後，我開始喜歡上了它，甚至最近還迷上了傳統刺綉，也有了些許的心得體會，也希望和同學、老師們交流切磋，希望大家的秀藝能共同提高，綉出更多的美麗東東，先拋磚引玉：
首先是構圖，也就是綉圖，我一般選擇的是工筆國畫，再有就是成品，比如從網上看到的蘇綉作品，當然十字綉的效果圖和綉圖也可以借鑒成為傳統刺綉的綉稿，比如我綉的鬱金香是參照蘇綉作品節選組合的，最近綉的馬蹄蓮是參照十字綉的效果圖。刺綉最好就是從花卉入手，因為簡單而且即使有些變形對效果影響也不大。
其次是配色，我一般會把涉及的顏色按深淺漸變的順序排出來，根據圖樣的大小決定精細程度，一般小圖選2－3個色調，大的花瓣選5－6種顏色，當然如果追求精緻可以小的花瓣也可以多用幾種顏色。然後從手頭的綉線里選出需要的顏色來。
最後就是針法，我一般用套針，從花瓣的根部向邊緣綉，一層一層的套綉，顏色從深到淺（也可能是從淺到深），運針的方向要順著花卉本身的生長方向走，過程有些象畫國畫時的暈染。
另外一個小經驗就是如果對配色沒把握可以參考借鑒十字綉圖的配色，等有經驗了就可以自己配色了。但是一般都是選出一個色調，按照深淺程度選出相應的顏色，比如紅色的花瓣，可以用暗紅、大紅、紅、淺紅、淡紅。平時多注意觀察周圍的事物，比如花卉的顏色，陰陽向背，生長紋路等，再有就是多看一些刺綉作品，觀察作品的用色、運針，可惜的是網上能搜到的作品實在少，尤其是能看清楚針跡的精品就更少了。生活中的綉店也不多，最郁悶的是也不讓拍照。
這個石榴刺綉部分大約是13個小時，珠綉約3小時，做包大概1小時吧，可能不是很准確。一般來講，稍微大些的圖案要綉2－3整天（如荷花手袋、牡丹掛袋、石榴），一個周末可以完成，小圖比如玉蘭、馬蹄蓮大概3小時左右可以完成。
總體感覺比綉十字綉的時間要短些，因為不用總盯著圖紙看，當然構圖需要一些時間，比如選擇主題、定稿（選原圖或者搜集素材自己構圖），稿子定下來畫稿和摹稿（簡單的可以直接用鉛筆畫在布上，復雜些的就用拓藍紙摹到布上防止鉛筆字跡模糊）時間不是很長，短的幾分鍾長的可能會稍長些1小時應該能搞定。
配色可能需要的時間比較長，我有時候把手頭所有的同色系的線都擺出來按顏色深淺排序，選擇合適的線色；借鑒十字綉同主題或類似主題的線色會相對容易些，當然後來綉的有些經驗了可以直接借鑒以前的配色。一般來講構圖和配色可能要花費半天左右的時間吧。

⑩ 有沒有人見過畫工筆的鬱金香花蕊畫的畫的畢業創作想畫，但不知道能

我有畫過。純水墨工筆。