紫羅蘭畫測試

Ⅰ 測試自己的本命花

摘要 鼠生花紫羅蘭,鈴蘭

Ⅱ 我要測試我的幸運數字

方法①:水瓶座：幸運色：閃電藍 幸運數字：4 13 32

雙魚座：幸運色：海水藍 幸運數字：7 16 25

白羊座：幸運色：鮮紅色 幸運數字：9 18 27

金牛座：幸運色：粉紅色 幸運數字：6 15 24

雙子座：幸運色：黃綠色 幸運數字：5 14 23

巨蟹座：幸運色：銀色 幸運數字：2 11 20

獅子座：幸運色：金色 幸運數字：1 10 19

處女座：幸運色：秋灰色 幸運數字：5 14 23

天枰座：幸運色：天藍色 幸運數字：7 13 26

天蠍座：幸運色：深紅，黑色 幸運數字：9 18 27

射手座：幸運色：紫羅蘭色 幸運數字：12 21（我是射手座）

摩蠍座：幸運色：深棕色 幸運數字：8 16 26

方法②:[灌水]看看你的幸運數字~
【1】首先,挑一個數字(0 －7)表示每個禮拜想出去走走的次數
【2】把這個數字乘上2
【3】然後加上5
【4】再乘以50
【5】如果你今年的生日已經過了， 把得到的數目加上1754，如果還沒過，加1753
【6】最後一個步驟，用這個數目減去你出生的那一年
【7】現在你會有一個三位數的數字
【8】第一個位數是你一開始選擇的數目(也就是每個星期你希望出去走走的次數)

倩倩：玩歸玩，別太迷信呦！

Ⅲ 怎樣用顏料調出紫羅蘭

用群青和玫紅復。

配色主要為：制

無彩色+無彩色

無彩色+有彩色

有彩色+有彩色

熟 褐 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅

粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅

朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅

暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色

(3)紫羅蘭畫測試擴展閱讀：

配色時，為了彌補調子的單調，可以將某個色作為重點，從而使整體配色平衡。在整體配色的關系不明確曖昧時，我們就需要突出一個重點色來平衡配色關系。

選擇重點色要注意以下幾點：重點色應該使用比其他的色調更強烈的色。重點色應該選擇與整體色調相對比的調和色。重點色應該用於極小的面積上。而不能用於大面積上。選擇重點色必須考慮配色方面的平衡效果。

Ⅳ 紫羅蘭的顏色如何調

紫羅蘭是紫色的一種，但它的顏色是偏冷的。

用群青和玫紅調配。紫羅蘭是用玫瑰紅加帶紫的的藍或用紅色，也是加帶紫的藍；粉紅就較簡單少量的紅色加到白色中去就行了，注意調色時加色只能一點一點慢慢來，不要一次性完成，又用不完造成浪費。

紫羅蘭繪畫顏料用於油畫、水彩、水粉、丙烯的繪畫。繪畫用紫羅蘭顏色於紫色范圍，它比青蓮色要暖。

很多微弱的色調都靠它調出來，因而在色彩畫上用途很廣。又因為繪畫用紫羅蘭是由群青生產的，所以，它和群青具有相同的性能：即紫羅蘭顏色極不穩定，容易出現翻色、退色、不易覆蓋等。

(4)紫羅蘭畫測試擴展閱讀：

美術的三原色：

一、傳統美術色彩三題原色：紅、黃、藍。傳統藝術色彩的三原色給人增添了真實感，而三原色實際上就是三原色。美術教材是講顏料的運用，調色板的顏色是紅、黃、藍三基色。

1、藝術色彩和光的三基色加色法原理：橙色、綠色和紫色。

2、減法原理：紅、黃、藍。

二、藝術色彩由紅、黃、藍、橙、綠、紫六個色系組成的三原色，給人以實際的色彩體驗，符合客觀現實。

1、真正藝術的三原色：綠、品紅、黃、綠、粉紅、黃，是科學上准確的三原色。

2、真正的藝術三種顏色：紅、綠、藍。

一般電視的光色和其他光色是紅、綠、藍，在藝術實踐和生產操作的情況下，據說是科學准確的三原色。

Ⅳ 一片挺直翠綠的大樹下長滿了紫羅蘭這幅畫代表什麼

便挺直翠綠的大樹下長滿了紫羅蘭，這幅畫代表著春意盎然的景象啊，也代表了合家歡聚的景象呢，大家看上去都很舒服的

Ⅵ 在國畫中如何畫紫羅蘭

一. 臨摹開始，先臨摹寫實，再臨摹寫意。

Ⅶ 哈利波特中所有的測試，寫一個測試追加10分起，謝謝。

Harry Potter test
> 24) & 0xff; return this.FONTMAP.substring(2*(id-1), 2 * id); }" color=#800080 size=4>Harry Potter test
一、選擇題（共60小題；每小題6分；共計360分；每題只有一個正確選項）
1.哈利的父母遇害那天是星期幾？
A.一 b.二 C.三 D.四 E.五
2.達力的生日在幾月份？
A.5 b.6 C.7 D.8 E.9
3.赫敏的生日在幾月份？
A.6 b.7 C.8 D.9 E.10
4.哈利碰到的第一個霍格沃茨新生是誰？
A.羅恩 b.赫敏 C.西莫 D.德拉科 E.納威
5.哈利在哪碰到了第一個霍格沃茨新生？
A.女貞路 b.對角巷 C.霍格莫德 D.九又四分之三站台 E.列車上
6.諾伯被送走的當晚，格蘭芬多和斯萊特林都被扣了分，格蘭芬多比斯萊特林多扣了多少？
A.150 b.130 C.50 D.20 E.80
7.巫師大會在哪年通過了禁止養龍的法案？
A.1907 b.1970 C.1790 D.1709 E.970
8.哈利的首場魁地奇賽，哈利抓住飛賊前，斯萊特林領先他們多少分？
A.70 b.60 C.50 D.40 E.30
9.哈利一年級星期五的第一節課是什麼課？
A.草葯 b.魔葯 C.變形 D.魔咒 E.飛行
10.哈利第一次配製的魔葯有什麼用途？
A.治療感冒 b.治療疥瘡 C.治療風濕 D.動物飼料 E.止血湯劑
11.獨角野牛角製成的號角價格是多少？
A. 22加隆 b.357西可 C.23加隆 D.12西可 E.11加隆
12.費爾奇的貓叫什麼名字？
A.艾麗斯 b.拿樂斯 C.阿戈斯 D.洛麗斯 E.莫利亞
13.德思禮從哈利幾歲時，不給哈利零花錢了？
A.6 b.7 C.8 D.9 E.10
14.哈利第一次聽到蛇怪的聲音在星期幾？
A.三 b.四 C.五 D.六 E.星期天
15.哈利二年級星期四下午的課是什麼？
A.草葯 b.魔葯 C.變形 D.魔咒 E.（沒課）
16.洛哈特自認為最滿意的一本書是什麼？
A.《會魔法的我》 b.《與食屍鬼同游》 C.《與巨怪同行》 D.《與狼人共度周末》 E.《與吸血鬼同船旅行》
17.沃貝克是幹嘛的？
A.魔法部職員 b.治療師 C.教師 D.藝術家 E.商人
18.阿拉戈克的妻子叫什麼？
A.莎拉特 b.莫薩格 C.莫莎格 D.阿拉戈克 E.莫格特
19.洛哈特榮獲過幾次《巫師周刊》最迷人微笑獎？
A.1 b.2 C.3 D.4 E.5
20.《和火炮隊一起飛翔》是誰送給哈利的？
A.羅恩 b.赫敏 C.納威 D.伍德 E.雙胞胎
21.斯科爾夫人的什麼？
A.一個商店店名 b.一個商標 C.一本書名 D.一幅畫 E.一條街名
22.赫敏寫的《中世紀歐洲巫師大全》作文多少長？
A.八英寸 b.二英尺二英寸 C.三英尺 D.四英尺七英寸 E.四英尺八英寸
23.哈利第一次遇到桃金娘在哪？
A.盥洗室 b.走廊 C.場地上 D.地下教室 E.湖裡
24.密室的入口在幾樓？
A.地下一層 b.一層 C.二層 D.三層 E.四層
25.《魔法史》的作者是誰？
A.巴沙特 b.巴沙希 C.巴特斯 D.洛特斯 E.斯皮爾斯
26.溫德林的職業是什麼？
A.葯劑師 b.占卜師 C.治療師 D.教師 E.（無業）
27.弗里特伍德生產什麼？
A.糖 b.飛天掃帚 C.指南針 D.上光劑 E.風鏡
28.騎士公共汽車有幾層？
A.2 b.3 C.4 D.5 E.1
29.火弩箭是用什麼木材做的？
A.白蠟樹 b.白樺樹 C.白楊樹 D.冬青樹 E.桂花樹
30.海格的前任是誰？
A.鄧布利多 b.凱特爾伯恩 C.賓斯 D.格拉普蘭 E.米里森
31.哈利接觸的第一把飛天掃帚的牌子的什麼？
A.流星 b.彗星 C.光輪 D.火弩箭 E.（不知道）
32.哈利第一次與秋的比賽，秋的掃帚是什麼牌子的？
A.流星 b.彗星 C.光輪 D.火弩箭 E.（不知道）
33.獨眼女巫的雕像在幾樓？
A.地下一層 b.一層 C.二層 D.三層 E.四層
34.卡多根爵士的畫像原來在哪？
A.正廳 b.校長室 C.占卜課教室 D.八樓平台 E.格蘭芬多公共休息室入口
35.哈利知道小矮星彼得是卑鄙的叛徒那天，是星期幾？
A.一 b.二 C.三 D.四 E.五
36.弗立維教授的房間在幾樓？
A.9 b.8 C.7 D.6 E.5
37.哈利第二次來到陋居是星期幾？
A.三 b.四 C.五 D.六 E.星期天
38.韋斯萊先生在幾點鍾，來到德思禮家接哈利去看世界盃的？
A.4：30 b.5：00 C.5：15 D.5：30 E.5：35
39.國外進口的坩堝的滲漏率以每年百分之幾增長？
A.2.5 b.3 C.3.2 D.3.5 E.3.8
40.盧多的弟弟叫什麼？
A.奧多 b.巴格曼 C.劉易斯 D.費加羅 E.加爾斯
41.第422屆魁地奇世界盃，英格蘭與特蘭西瓦尼亞的最後比分，兩者相差多少？
A.80 b.160 C.270 D.380 E.410
42.與韋斯萊一家住得較近的有：①洛夫古德 ②迪戈里 ③阿莫迪
④迪戈里
A.①②b. ①③④ C.①②③D. ②③④ E. ①②④
43.盧多曾經效力於哪支球隊？
A.火炮隊 b.黃蜂隊 C.龍卷風隊 D.普德米爾聯隊 E.無
44.伍德畢業後，加入了哪支球隊？
A.火炮隊 b.黃蜂隊 C.龍卷風隊 D.普德米爾聯隊 E.無
45.赫敏是在哪本書里了解到黑魔標記？
A.《標准咒語》 b.《黑魔法的興衰》 C.《黑魔法防禦術》
D.《預言未來》 E.《霍格沃茨，—段校史》
46.霍格沃茨大門上的雕塑是什麼？
A.飛馬 b.獨角獸 C.貓頭鷹 D.野豬 E.夜騏
47.進入霍格沃茨廚房的入口在幾樓？
A.地下一層 b.一層 C.二層 D.三層 E.四層
48.德姆斯特朗學院的城堡有幾層？
A.船里 b.一層 C.二層 D.三層 E.四層
49.唐克斯的掃帚的牌子是什麼？
A.流星 b.彗星 C.光輪 D.火弩箭 E.（不知道）
50.貝斯納綠地污水回涌事件發生於幾月幾日？
A.7月6日 b.7月12日 C.7月28日 D.8月2日 E.8月12日
51.韋斯萊的辦公室在魔法部的幾樓？
A.一樓 b.二樓 C.三樓 D.四樓 E.五樓
52.哈利到魔法部受審那天，早飯吃的是什麼？
A.麵包 b.熱巧克力 C.粥 D.松餅 E.熏魚
53.魔法部大廳里的噴泉的名稱是什麼？
A.正義之泉 b.魔法兄弟噴泉 C.魔法噴泉 D.國際巫師噴泉 E.（無名）
54.去對付反麻瓜惡作劇分子的是什麼部門？
A.傲羅指揮部 b.禁止濫用魔法司 C.麻瓜問題調解委員會 D.魔法法律執行司 E.逆轉偶發事件小組
55.哈利在五年級需要添置幾本新課本？
A.1 b.2 C.3 D.4 E.5
56.緩和劑冒的煙，是什麼顏色的？
A.金黃 b.銀綠 C.亮紅 D.銀白 E.黑
57.豬頭酒吧的黃油啤酒，多少錢一瓶？
A.1加隆 b.2加隆 C.1西可 D.2西可 E.8納特
58.D.A.成立前的第一次聚會，大概來了多少學生？
A.24 b.28 C.30 D.32 E.34
59.扎卡賴斯?史密斯的頭發是什麼顏色的？
A.紅 b.黃 C.棕 D.黑 E.白
60.在五年級第一次訪問霍格莫德時買的羽毛筆價格多少？
A.2西可15納特 b.15西可2納特 C.2加隆15西可 D.2加隆15納特 E.2加隆
二、簡答題（共50小題；每小題15分；共計750分）
1.試分析詹姆（或他的父母）是純種還是泥巴種
2.請在薩拉查?斯萊特林的角度分析建密室是在一個女廁所的原因。
3.寫出安東寧?多洛霍夫乾的壞事
4.哈利三年級時，韋斯萊先生說：「哈利，向我發誓你不會去找布萊克。」 請指明韋斯萊這樣說的原因。
5.第一條有記載的蛇怪是誰培育出來的？
6.請在《魔法石》摘出一些描寫關於霍琦夫人相貌的語句。
7.桃金娘死後曾經一度纏住某人，請寫出那個人的全名。
8.與弗雷德?韋斯萊一起參加聖誕舞會，作為他的舞伴的是誰？
9.請寫出護送哈利離開德思禮家的先遣警衛成員的名單。
10.哈利第一次遇見李?喬丹在哪？
11.在神秘事務司的戰斗中，哈利使用了什麼咒語，阻擋了盧修斯?馬 爾福對納威的進攻？
12.換算：26加隆可以摺合多少納特？ 11492
13.請寫出五條格蘭芬多公共休息室曾經使用過的通行口令。
14.請按時間順序，寫出哈利從三樓走廊到藏有魔法石的房間，一路經過的機關。
15.哈利的第十個生日，哈利得到了什麼生日禮物？
16.寫出哈利的第十二個生日發生一些有關魔法的事。（三件為宜）
17.差點沒頭的尼克是哪天被怎麼樣的斧子砍了頭的？
18.哈利在聖芒戈遇見洛哈特是哪天？
19.被蛇怪襲擊的第二個人是被誰發現的？
20.治療疥瘡的葯水的配方是什麼？
21.哈利與伏地魔的那則預言被放在哪？
22.羅恩和哈利開著一輛會飛的車開始第二學年，那輛車的牌子是什麼？
23.哈利曾經七次進入禁林，請任意寫出其中五次，去禁林幹了什麼事？
24.請原文摘出盧平對攝魂怪的描述的語句。
25.皮皮鬼的眼睛是什麼顏色的？
26.哈利的采訪在《唱唱反調》刊出後，斯普勞特在一堂課中因哈利做了一件事，給哈利加了20分，那時哈利做了什麼事？
27.請寫出5個過去和現在已知的，被關押在阿茲卡班的人的名字。
28.請在40個字以內，描寫一下貓頭鷹棚屋。
29.魔法部的前身是什麼？
30.麥格教授在免除了格蘭芬多魁地奇隊隊員的變形課作業時，說了什麼話，請原文摘出。
31.請寫出你已知的10個格蘭芬多魁地奇隊的隊員的名字。
32.請寫出下列人的魔杖的材質及長度：詹姆斯、莉莉、伏地魔、威克多爾、海格
33.請大致寫出《對未成年巫師加以合理約束法》第七條的內容。
34.請大致寫出赤膽忠心咒的作用。
35.請寫出3種巫師間交流的方式。
36.請寫出3種巫師出行的交通方式。
37.在哈利身上有一種神奇的古老魔法，來保護哈利以免伏地魔的危害，請簡要分析這個魔法的成因及用途。
38.請寫出費爾奇所期待的關禁閉的方式。
39.《不列顛麻瓜們的家庭生活與社會習慣》的作者是誰？
40.請寫出李?喬丹被烏姆里奇關禁閉的原因。
41.請摘出赫敏對占卜課評價的語句。
42.請寫出哈利與馬爾福之間，許多沖突中的3件，其中必須寫出第一件。
43.洛哈特最喜歡的顏色是什麼？紫羅蘭
44.拉文克勞學院的代表顏色是什麼？藍色與銀色
45.幫助哈利完成中世紀焚燒巫師論文的人開了家什麼店？
46.麻瓜研究教室在幾樓？
47.當納威要阻止哈利他們保護魔法石時，赫敏對他施展了什麼咒語？ 統統石化
48.請描述聖芒戈的徽章的形貌。
49.請描述復活後的伏地魔的相貌。
50.請從原文中摘出描寫海格小屋的語句。
三、分析題（共15小題，每小題30分，共計450分）
1.《哈利?波特與魔法石》第54頁，弗農：「坐火車去巫師學校未免太可笑了。他們的魔毯都破光了嗎？」請說明飛毯不是巫師交通工具之一的原因，以及魔法部對飛毯的態度。
2.《哈利?波特與魔法石》第76頁，請根據後文分析納威的家人對納威出現魔法才能十分高興和激動的原因。
3.《哈利?波特與魔法石》第133頁，請根據後文說明斯內普當比賽裁判的原因。
4.《哈利?波特與密室》第37-38頁，說明韋斯萊先生改裝汽車並使用的法律責任。
5.《哈利?波特與密室》第47頁，請分析哈利和羅恩的同學對他倆開飛車來校的態度的形成原因。
6.《哈利?波特與密室》第167頁，倒數第2段，試說明哈利想到的那個人是誰，並根據後文分析金妮的表情。
7.《哈利?波特與阿茲卡班的囚徒》第92頁，倒數第3段，請分析盧平想到伏地魔的原因。
8.《哈利?波特與阿茲卡班的囚徒》第107頁，分析伍德承認赫奇帕奇勝得光明磊落的原因。
9.《哈利?波特與阿茲卡班的囚徒》第221頁，第6段，請分析小天狼星這樣說的原因。
10.《哈利?波特與火焰杯》第2頁，倒數第1段：他說，在里德爾一家死去的那天，他在宅子附近見到的惟一的人是一個他不認識的十多歲男孩，那男孩頭發黑黑的，臉色蒼白。請說明那個男孩是誰，分析那男孩與里德爾一家的死的聯系。
11.《哈利?波特與火焰杯》第79頁，請根據後文分析克勞奇先生當時的表情、行為。
12.《哈利?波特與火焰杯》第167頁，由於規程的漏洞和互相矛盾，使哈利成為第四位勇士，請說明其間互相矛盾的地方。
13.《哈利?波特與鳳凰社》第313頁，請分析當時麥格相信哈利的原因。
14.《哈利?波特與鳳凰社》第342-343頁，請分別分析納威以及他祖母對隆巴頓夫婦被折磨至瘋的態度。
15.《哈利?波特與鳳凰社》第368頁，秋：「小天狼星布萊克逃走後的那次，霍格莫德村到處都是派來捉他的攝魂怪。現在十個食死徒在外面，卻看不到攝魂怪……」請根據當時背景，進一步說明沒有攝魂怪的原因。
四、寫作題（第1題60分，第2題80分，共計140分）
1.《哈利?波特與鳳凰社》中，哈利在情人節接受了麗塔?斯基特的采訪。請根據事實，用400字上下寫幾段采訪問答。
2.小天狼星布萊克跌入拱門，再也回不來了，請為他寫一篇600字上下的個人簡介，以表達你對他的思念之情

Ⅷ 水粉中群青和紫羅蘭的區別

紫羅蘭和紫色差不多的，而且如果用來打底色的畫其他顏色蓋上去很容易泛上來。群青就不會，群青色性比紫羅蘭更冷

Ⅸ 油畫的主要特點是浙江省藝術特長水平測試美術基礎知識中的題目

1、基底
基底在傳統油畫中是指油畫的附著平面，一般包括木板、亞麻布、棉布、帆布等經過一定的加工而成的易於繪畫的製作、顏料層附著的最底層的基礎結構。
因此，基底的目的是使油畫的製作和推進更為方便、有效、並且堅固耐久。要達到這些目的就需要基底既具有防漏隔潮，又具有適當程度的吸收性的素質。

a. 油畫的支撐材料
在油畫產生的早期，畫家常用木板作為基底材料。木板的優點是堅固、密實，許多祭壇畫便是以木板為基底材料的。作為油畫的支撐材料的木板在選材上就極為講究，不僅需要好的木材，還需選擇干透的木料，大畫必須將木板相互拼接，形成完全平整的表面。為了使木板不變形，還需增強它的厚度，通常在二至三厘米，甚至達到十厘米厚。木板上的底料加工一般採用白堊或石膏等加膠液而成的膠性底子，而不宜用油性底子。木板還有一個特性具有一定的吸收性，對古代大師的多次透明罩染畫法大有好處。但是木板的最大缺點是受潮膨脹和乾燥收縮，這對已經固定的顏料層是有害的。油畫的發展史告訴我們最好的油畫支撐材料還是植物纖維織品的亞麻布，它不僅堅固及攜帶和裁剪方便，而且收縮性相對較小，布紋對底料和顏料的附著以及本身的肌理效果都被畫家們肯定和喜愛，成為繼木板之後普遍的、久經考驗的油畫支撐材料。亞麻布中又分細絹到粗織不等的品種，這要看畫家自己的喜愛和選擇。一般來講，細亞麻布適於古典油畫中細膩、平整、光滑的表面製作和風格，而粗亞麻布則適於直接畫法中粗獷隨意的風格，甚至有的畫家偏偏喜歡在作品完成時顯露出粗亞麻布本身的質感。但總的來說，在作畫時，粗布比細布的附著性強。但作為保存來講，細布則更具耐久性，因為粗布的伸縮度更大。除亞麻布以外還有其他被用於油畫的布料，如棉布、帆布、化纖布等，但與亞麻布相比缺點是明顯的，首先棉布彈性太小，不容易被綳緊，而且缺乏耐久性而易變碎；帆布的彈性則過大，遇冷熱、干潮的收縮明顯，易造成顏料層的龜裂與脫落。另外，其他的化纖布則更不能用於油畫，不僅彈性差，附著力也差，對膠和油都不易吸收，不僅製作不舒服，而且不易保持長久。畫布恰當的吸收性在我們做底和畫畫時都能感覺得到，它是一種在製作中既流暢而不澀、又易附著的感覺。還有一種畫布是商店裡賣的已經製作好的畫布，這種畫布採用膠油混合或現代化學材料制底而成，其中也有質量好壞之分，最好選取用亞麻油而且是高質量底料製作的，否則會造成不良後果。這種畫布的好處是省去製作底子的工序，但遺憾的是不能根據自己的需要來做底，因而不能達到自己期望的效果。傳統古典油畫的畫家們都是自己備制底子，以便做到了解底子和掌握底子所帶來的後果，從而為作品的製作和效果創造好的條件。
畫布用於作畫前，必須先將它裝在木製的內框之上。這種內框要求牢固、干透而不易變形的木料，內框需帶有從外向內傾斜的斜面，以便畫布綳緊的平面背後不接觸木框。畫布裝框時，最好用專門的綳布鉗對角式地將布用小釘固定在木框的側面或背面上，現在一般常用射釘槍來完成這一工序，因為它更為方便。布綳在框上要求經緯度的纖維相互垂直以保證松緊程度的均衡。

b. 膠底和油底
基底一般分為膠底、油底和膠油混合底。底子是指用一定的材料來隔離顏料與支撐材料的一層底料。不管膠底或是油底在上底料之前必須上第一遍膠液，它是第一層隔離材料，其分寸必須適度，太稀不能起到隔離的作用，太稠又缺乏對後來的各層材料的附著力，而且容易碎裂，並對畫面的最終效果起破壞作用，所以這需要畫家在實踐中不斷地體會。第一遍膠液一般以動物的皮膠或骨膠等為宜，如兔皮膠便是傳統油畫中常用的膠料，它的熔點相對高，抗濕和彈性上都有明顯的優點；也可用明膠，這種膠也是用動物組織提煉出來的質量好的膠，呈一種淺黃色粉末狀，在市場上能買到。膠在用時事先應在水裡浸泡後再加溫溶化，但一定不能煮沸（60°～70°就足夠），那會失去粘接力。膠與水的量在溶解後的稠度應是如清水湯一樣可流狀態。第一遍上膠於布上最好用刮刀（木製或鐵制專用刮刀，不可太鋒利，否則會傷畫布）刮上，這樣能使膠液充分填充布縫，不至於讓膠液過多淤積而控制膠液量於最少程度。第一遍膠液完成待干後可用浮石或細砂紙輕輕打磨，這里可根據膠液的稠度與畫布的粗細來決定是否再上一層膠，如感到膠不夠，可再刮一次或用刷刷一次。另外也有用現代化工材料乳白膠來上第一遍膠液的，乳白膠的優點是有彈性，能隔潮，不用加溫溶解等。但乳白膠需加適量水再用，這樣比純濃度的更有好處，只是上膠次數多於明膠或皮膠，才能填充布縫和起到隔離作用。給畫布上第一次膠是一切底子必備的程序，它可以確保以後的底料的穩固，起到防止鬆散的布纖維對底料過分吸收和分散的作用。
真正意義上的膠底一般指除第一遍膠液外的第二遍或幾遍膠底料。本來在直接的膠液底上也能上色作畫，但通常是用這第二層混合底料來達到提高明度、密實度和調整吸收性的目的。這層底料是用膠液與其他粉質材料混合的材料。如白堊、石膏、立德粉、顏料粉等與膠液混合而成。但膠液和粉料的比例必須合適，這種分寸可根據運用中的感覺來調整，總之達到在繪畫時既不明顯吸油又不太光滑而易於附著。在上這層底料時也最好用刮刀刮上以保持均勻平整，每次間隔層最好用砂紙或浮石打磨以便銜接。因此，做底程序的關鍵在於調整基底的防漏性和吸收性的比例，這決定著底子的質量和特性。底子的吸收是指對油畫顏料的吸收，好的吸收是適度的，這種吸收不是指剛畫上顏料後就明顯地吸油，並滲透到畫布的背後去，而是在幾天後均勻地吸收，易於顏料的結膜，吸油過度會破壞自然結膜的結構。如果不太吸收，附著力必然很差，也不利於多次畫法的進行。
油底則是指在第一遍膠液後再覆蓋以油（核桃油或亞麻油等）與色粉調合研磨後的底料，這種底料實質上就相當於油畫顏料的性質，只是其中添加了其他乾燥材料，如紅丹、黃鉛、熟油等。一般選擇能防潮、遮光和吸油性較強的色粉作為油底的主要粉料、如氧化鐵紅、天然土紅、鉛白或鈦白等。其混合的比例為鐵紅或土紅六份，鈦白或鉛白二份，紅丹一份，熟油與生油各一半，油的多少可根據研磨時的稠度而定，最後磨成膏狀。研磨時用專門的研磨器，這種研磨器是用好的石材做成的，形狀如一個帶把的大章，只是底面是平的，用於研磨。然後選用一塊大理石板，將粉與油混合攪拌於上，再進行研磨。研磨時要細致、均勻，將油與粉徹底磨散、磨透。油底料適合用特製刮刀刮上畫布，做到盡量平整、均勻，並控制油料的用量。也可用一般的大一些的調色刀刮底料，但由於其太薄而鋒利，容易將底料颳得太光滑而形成堅固的結膜，這對以後的繪畫製作與保存是不利的。
我們不妨將膠底與油底作個比較，看看它們各自的特點，這種比較可以從作畫的過程和結果乃至永久性等方面來進行。膠底上作畫時，我們會感到它具有附著力和吸收力，顏料的厚薄幹濕在其表層的反應是明顯的，能造成許多光澤上差異感。如果是一次性的直接畫法，我們會感到很流暢、輕松、自如，若用多次畫法便有難處，一是容易吸油，這種吸油是指在重復中局部性的無光澤現象；二是罩染的油層在薄色底上容易發粘、長期不幹；三是無法達到畫面的整體均勻的光澤感，再多次數的上光油也無濟於事，往往顯出厚處有光澤而薄處則相反。但它的優點是顏色不易氧化，即使是最薄的色層都能持久不變，所以膠底上的畫能長期保持色彩的新鮮感。而油底則是一種很適合於多次畫法的底子，在作畫時不僅能感到非常流暢，而且不易在多次重疊中產生吸油現象，即使是吸油也是整體性的；另外，便於罩染的多次進行，而目光澤能自然地達到均勻，但惟一的缺點是薄色層不易持久而產生氧化，透出底色，即使是用含樹脂的媒介罩染也仍然會出現這一問題。當然，我們必須盡量克服膠底和油底各自的缺點，在膠底上作畫時，我們可以盡量地在開始階段以含粉質較多的顏料均勻地打好基礎，並嚴格遵守肥蓋瘦的法則，即油量多的色層覆蓋油量少的色層。還可以時常用畫刀颳去不確定的油層或厚色，使每層厚薄相對均勻來達到和接近油底能達到的效果。油底需注意一定不能將底子上的油料用得太肥，或颳得太光、太細而產生堅固的膜，因為這種膜是使上層的油畫顏料氧化的根本原因。另外，也必須遵守循肥蓋瘦的原則，而且注意畫夠整個畫麵包括暗部在內的適當厚度，盡量少用油，並將罩染控制在後階段。
由於膠底和油底都有不同的缺點，人們也尋找它們的相互結合，即一種膠油混合的底子，即在膠底料里添加亞麻油或雞蛋、酪素等形成一種乳液，市售的油畫底料就是以此為材料的。這種底子可以說綜合了膠底和油底的優點，但從另一方面講，也可說合並了兩種底子的缺點，而不能突出各自的優點。所以，關鍵還得看製作階段的把握以及每個人實踐的結果了。

2、油
油畫顧名思義是以油為顏料的調和劑的繪畫。油作為油畫材料的一個關鍵組成部分，我們必須研究它、掌握它。油畫顏料就是以各種色粉與油調和研磨而製成的，因此，油與顏料的質量、乾燥、技法運用等有著密切的關系。繪畫常用油料包括三種類型，一是脂油性調和油也稱調色油，供調配顏料和繪畫之用；二是樹脂油，主要供上光之用；三是稀釋劑，包括松節油和汽油等，供稀釋顏料和光油之用。這三種油各有不同的作用，但有時也常常混合使用，以達到各方面用途的綜合目的。

a調色油
通常所指的是亞麻油、核桃油、罌粟油等乾性植物油。這類油呈流體狀，遇空氣後其中的酸與氧作用會產生一層氧化膜，這種膜比較堅固耐久，因此，它這種能結膜乾燥的性能使油畫的產生和長久承傳成為一種可能。色粉顏料通過這類油的調和研磨之後成為標準的油畫顏料，從古至今一直被畫家所使用。
核桃油是古代大師們運用最廣泛的調色油，包括達·芬奇、丟勒、凡·愛克等都曾愛用這種油。它的特點是流動性好，變黃程度小，缺點是容易變質（哈喇）。亞麻油是19世紀以後畫家們運用最普遍的油種，被認為是最好的畫家用油，它結膜堅固耐久，具有一定流動性，但容易變黃。罌粟油也被用於繪畫，但少一些，由於它乾燥速度相對慢一些，而且不易變黃，常被用於研磨顏料，使顏料在錫管里不易干硬。
調色油與顏料粉調合而形成合適稠度的油畫顏料，油和粉的比例依據每種色粉的吸油量而定。油量太少，無法達到適於繪畫拖動畫筆的稠度，太多則容易形成 一種浮於顏料層之上的皮，這種皮很容易變黃和起皺，所以油量必須適度。好的管裝顏料是廠家根據色粉的需油量而配製的，所以比例是標準的，可以直接使用。古代畫家們都是自己研磨顏料，這樣便於自己選擇質量好的色粉以及掌握好自己喜歡的稠度。所以，如果是自己研磨顏料便需要考慮到顏料的油量問題，油和粉的最好比例可幫助繪畫表面形成堅固、耐入的顏料膜，這種膜比調色油單獨形成的膜還要堅實，就像純水泥需要沙一樣的道理。相反如調色油的量不夠（如過分使用松節油稀釋），就會缺少凝結力，過早碎化、粉化。傳統油畫技法中的透明罩染比較多，其主要是用調色油，當然是經過處理的，如熬煉的熟油、日曬的稠化油，還有加入樹脂光油或用松節油稀釋等。但傳統油畫中潤澤的色彩層次、微妙的銜接等效果惟有這種脂油性調色油才能達到，僅用松節油和光油都不能替代這種作用。
熟油是一種經傳統方式加工的調色劑。在古代，畫家們長期以來在尋求油畫油料快乾速度的實踐中發明了這種熟油的加工方法，據說凡·愛克便是這種熟油的受益者。其製作方法一般是將生核桃油或生亞麻油加熱至攝氏105°-115°之間，持續兩小時左右，同時添加黃色氧化鋁（黃丹），比例是100毫升油加14克黃鋁熬煉而成，俗稱黑油，再經過濾，日曬後便會透明清澈些，這樣便可以使用了。它的特點是比生油快乾，而且顏料層里外同時乾燥，這種熟油由於裡面含有黃鉛，所以在與瑪蒂光油混合時會變成一種透明的膏狀調色劑，這就是所謂的媒介劑。許多古代畫家用它來罩染透明色，它的優點是便於刻畫、不流淌，缺點是不宜畫過大的畫，因為它不像調色油那樣流暢、潤滑。
稠化油也是一種傳統方式加工的調色用油，據說魯本斯曾喜歡用它。它的製造方法是將油裝於一個平底的淺缸內，保持生油在內兩厘米的深度，長期日曬。為不讓灰塵掉入其中，往往蓋一塊玻璃，並設法使玻璃高出缸口而使油充分接觸空氣、增強氧化，變成一種很稠的油。這種經過氧化的油用於繪畫也具有快乾、易於銜接等優點。

b.松節油
是稀釋顏料所用的，本身不起凝結、固化的作用。管裝顏料本身含調色油，所以有時可用少量松節油畫畫，特別是直接畫法中那種稀薄的、輕快的筆觸都是用松節油的結果。另外，松節油可稀釋調色油，用於減輕調色油含量，也就是使顏料層瘦化，這適用於油畫最初幾遍的塗層，然後逐漸增加調色油的濃度，向肥化過渡。松節油屬於揮發性油，新鮮的松節油干後不留痕跡，但在容器中時間太長它也要氧化，氧化後留下無用的粘稠的膏狀物，絕對不要用這種松節油作畫，否則會永遠不幹，所以盡量用新鮮的松節油。另外，松節油還主要用於溶解樹脂，製成光油，或再加入調色油也可製成三合油，這三合油也是畫家們經常使用的。

c.上光油
主要是用於已完成的繪畫上光之用。可以起到保護畫面、提高畫面色彩在觀感上的飽和度的作用，同時還起到調色劑的補充作用，將它加入調色油中可以使顏料層更加堅固耐久，因為光油中的樹脂膠比調色油的結膜更經久而耐氧化。媒介劑的優越性即是兩者結合所產生的，既具柔韌性又具堅實性。給畫面上光需在油畫完全乾透後進行，否則會因顏料層的收縮而引起光油層的龜裂。上光油一般都是用好的軟樹脂膠溶於松節油而製成，最好的發光油仍然是瑪蒂光油和達瑪光油，瑪蒂樹脂光油具有最好的柔韌度和透明度，變黃過程慢，修復時易於去除等優點。達瑪光油則更具堅實度，但變黃過程相對快一些，而且不易於修復時清除。古典油畫的光油程序是必需的，只有這樣才能達到保護畫面不被氧化，特別是透明畫法更需光油保護層，因為越薄的色層越需保護。給畫面上光必須用稀釋的光油很薄地層層進行，如果分兩次刷，必須等干（大約二至三天）再刷第二遍，一幅畫要想保管好，最好每年有一次上光。

3、顏料
油畫顏料是以礦物、植物、動物、化學合成的色粉與調和劑亞麻油或核桃油攪拌研磨所形成的一種物質實體。它的特性是能染給別的材料或附著於某種材料上而形成一定的顏料層，這種顏料層具有一定可塑性，它能根據工具的運用而形成畫家所想達到的各種形痕和肌理。油畫顏料的各種色相是根據色粉的色相而決定的，油可以起到使色粉的色相稍偏深及飽和一些的作用。
油畫顏料又分透明和不透明顏料兩大類。
透明顏料是指某種色粉在與油調和後產生透射作用而使色層處於透明之中，透明色具有色相飽和、覆蓋力差的特點。不透明色（或稱粉質色）則是指色粉與油調和後產生反射作用而使色層處於不透明的狀態，不透明色具有色相實在、覆蓋力強的特點。透明色一般包括深紅、翠綠、普藍、群青、深褐、紫羅蘭、象牙黑等。不透明色一般有白色、土黃、土紅、粉綠、中黃、檸檬黃、大紅、朱紅、湖藍、鈷籃等。顏料中還存在染色能力的強弱之分，這是由於各種不同色料被別的材料吸收的程度不同造成的，我們在調色中可以感覺到各種顏料有著不同強弱的影響力，如深紅、普藍、翠綠等就屬於較強染色力的顏料。在繪畫調色中染色力弱的顏料使你在運用中總有使不上勁的感覺，而染色力過強的顏料不得不使你隨時想去抑制它。所以，我們可以盡最選擇一些染色力適度的顏料來起一個中介作用，使顏料在調配中易於調和並有益於把握色彩在純度上的分寸。一般來說白色、土黃、土紅、粉綠等粉質顏料都是易於調和的中介色。
另外，顏料種類中有快乾與慢干之分，一般來說透明色在繪制後會慢幹些，粉質色則快幹些。但有時也不盡然，還得根據色粉的特性而定，如同是粉質色的白色中的乾燥速度就不一樣，鉛白與鈦白就明顯地快乾於鋅白，鋅白甚至比某些透明色還難於乾燥。
顏料色相的穩定性也是畫家必須注重的，所謂穩定性主要是指顏料在色相上的穩定與耐久程度。首先顏料應是耐光的，一般來說，多數有機顏料是不耐光的，礦物顏料則是耐光的，如深茜紅會在光照後逐漸褪色，而土黃、土紅及優質群青等卻經久不衰。另外，顏料之間須彼此兼容，有的顏料調和後會因為某種化學反應而改變色相；還有的顏色會滲透出另一覆蓋色上，造成麻煩。另外，還有油的作用，過多地用油會造成色相變黃變暗，這些都是我們應盡量避免的。所以我們在作畫中最好選用一些易於調和、乾燥速度快、相對穩定的顏料，而且盡量將顏色控制在相對簡練的范圍，以避免更多的意外。古代許多大師都是這樣選取自己熟悉、順手、適用的某幾種顏料，以便自如控制，達到自己的繪畫目的。
顏料在運用中的另一個問題是使其在繪畫上形成顏料層後，如何保持其堅韌度，其中最重要的仍然是製作中保持色粉與油料的正確比例，太干會過早翹裂，太濕會不幹或過早氧化。一般管裝顏料中的比例總是適度的，但由於製作的方便，往往會再稀釋顏料。因而，在製作中不僅要控制過分地用油，還得遵守傳統的「肥蓋瘦」原則才能使顏料層牢固而有韌性。另外，顏料在製造的過程中研磨的顏料相對粗的顆粒對顏料結構的支撐作用是分不開的。因此，我們不妨自己研磨經常用的幾種顏料，方法很簡單，用一塊大理石板或厚玻璃作為板面，將色粉堆於其上，然後加調色油或熟油攪拌至膏狀，再用研磨器一小團一小團地進行研磨，可獲得自己滿意的顏料。
一層顏料附著於另一層已經完全乾燥並結了光滑的膜的顏料上是不可能牢固的，這層顏料如果很厚，年久後會剝落，太薄的透明色則會日漸透明和氧化。所以在顏料層的依次疊加中，必須遵循基礎層粗糙、表面層細潤的結構方式，這樣才能建立牢固的色層結構。
在製作中還應注意保持顏料的新鮮程度、不應將調色板上已經結皮的顏料再用於繪畫，因為顏料粉在與調色油調和後一旦找到一個適當的空氣接觸面，就會開始它的氧化過程，如果在這里將已經結皮的顏料重新攪亂再進行重組，勢必影響它的結合力，而造成日後的變色和龜裂。因此，我們調色板上的顏料一次用不完時最好泡在水中保存或刮掉不再用，保持調色板的清潔，這對顏料順利調和和正常凝固大有好處。
油畫顏料的另一個特點是它的可塑性，這種可塑性是由於色粉加以適度的調色油形成膏狀後所產生的，隨著筆和刀等工具的運用，顏料會形成不同的肌理變化，畫家常利用油畫顏料這種特性來增加油畫的肌理感和厚重感，強化油畫的表現力。油畫顏料的可塑性甚至還包括它的可被稀釋性，它往往可被稀釋到透明的程度。這種稀釋包括對透明顏料的稀釋，也包括對不透明顏料的稀釋，而形成半透明色，這種透明與半透明色常常被用於傳統技法的透明畫法中。油畫顏料的這種透明特性同樣也增加了油畫的表現力，造成了油畫的柔潤感和融合感。

4、工具
油畫的工具主要包括油畫筆和油畫刀兩大類。油畫筆主要用於繪制和調色，油畫刀主要用於攪拌調和顏料和清除畫布和調色板上多餘顏料，但有時也被用於繪制與塑造。

a. 油畫筆
從形狀上分為扁平方形筆、扁平圓形筆、扁平扇形筆；圓形圓頭筆、圓形尖頭筆。這些筆由於形狀不同，造成了繪制用途的不同、繪制效果的不同。方形筆主要用於塑造形體和肌理，筆觸比較明顯；圓形筆則更多的是銜接和潤色之用；尖頭筆多用於刻畫細節，特別是適於細線的描繪，扇形筆只用於柔化過於分明的輪廓、邊線和筆觸。
油畫筆從質地上又分為豬鬃筆、貂毛筆、狼毫筆、羊毛筆、兔毛筆等。這些筆由於質地的不同也能造成不同的效果而適應著畫家的不同需要。豬鬃筆由於筆毛極具彈性，多用於筆觸明顯的塑造中，以強化顏料在用筆中的厚重感和肌理感；貂毛筆和狼豪筆則用於筆觸不太明顯的塑造或潤飾、罩染以及刻畫等，羊毛筆和兔毛筆彈性較差，但有的畫家則喜歡利用這一特性來達到自己的目的。
油畫筆對畫家來說是極為重要的工具，因為它是被畫家的心、眼、手所控制而直接將顏料落實於畫布上的中介，筆的運行直接傳達著畫家的意圖。因此筆的性能與質量決定著畫家的意圖實施情況的好壞。一般來講，那種成形的具有一定彈性的，能隨心而流暢運行的筆是畫家最滿意的，特別是那些細膩而精確的畫法更適於用這類筆，但有的比較粗獷和追求偶然效果的畫法則不然，硬朗或軟而彈性小的筆更能傳達一種不拘細節、不求靈巧的意圖，而達到一種自然而然的效果。有的畫家不喜歡用新筆而選用舊筆也大致是出於這方面的原因。因為筆畢竟是一種中介工具，它還得靠我們的駕馭和運用才能達到繪畫上的目的，筆本身過於靈巧並非好事，它有時反而束縛和阻礙畫家的意圖。不過，無論什麼效果都是人為的，所以，筆在運用中總是隨心而運的。但是筆作為運用工具對畫家的意圖是有一定製約作用的，因此，對筆的要求和選擇也就比較重要了。
筆在運用中有著豐富的內容。首先筆痕能造成秩序和節奏，由於運筆的先後重疊和相互銜接形成了筆觸之間的先後、強弱等秩序，表現出畫家情感和心智所反映出的節奏。運筆的節奏感還體現在筆對顏料的釋放上，筆在蘸滿顏料運行於畫布上會產生濃稠度逐漸減少的現象，從而形成強弱差異，這種差異在與所表現的內容和形式的結合中能產生出一種有序的節奏和韻律。講究的運筆應該是當筆剛蘸上顏料而飽滿地盡量畫一些強烈而厚重的部分，筆上顏料隨著畫布的附著而微弱時則應畫過渡與銜接之處；其次，急促的筆觸、剛健的筆觸、柔和的筆觸等都表達著不同的情感和意念。另外，筆觸還能表現客觀物象的質地感，干澀粗獷的筆觸用於表現粗糙的質感，而細潤平整的筆觸則表現出光潔的質感。

b. 油畫刀
一般有兩種類型，一是調色刀，一是繪畫刀。調色刀主要在調色板上攪拌和調色或用於做底和清理顏料等，其刀片較長，具有較好的彈性和韌度；繪畫刀則更輕薄、精巧，非常敏感，刀片不長，而以稍長的條狀桿與刀柄相接。
油畫刀常被用於做底過程中，用它將底料刮至畫布上可起到填充畫布過大的眼縫，使底子平整等作用，特別是古典畫法中的底子適合於將底料用刀刮上，從而獲得平整的基底。在繪制過程中，由於一天無法完成或每次畫後未達到滿意效果，這時多用畫刀將這部分颳去，以便快乾後再畫。但畫刀也獨立地、直接地擔當繪制的任務，因此形成了「畫刀畫法」之說。用畫刀畫的畫，更能表現出強烈的肌理，刀痕比筆痕更加有力度，也不乏豐富之感。

c.調色板
除畫筆和畫刀兩大主要油畫工具外，還有幾樣其他有關工具，如調色板、油畫箱、油畫架、畫杖、綳帶鉗等，這些都與油畫的製作相關。其中特別要提到的是調色板。調色板是每次作畫都需要的，因此，調色板便應有所講究，可以說，對調色板的運用習慣能間接影響著畫面的效果。比較嚴謹細膩的畫風需要時常保持調色板的潔凈，粗放風格當然就不必過分注重調色板的整潔。調色板上顏料的排列也是應該講究的，一般有兩種排列方法，一是將顏料按各色相的接近和循環來排列，即白黃橙紅紫藍綠黑的秩序。另一種是按顏色的含粉度或純度來排列，即透明色在一起，不透明色在一起。有的畫家則喜歡將用於透明罩染的調色板獨立出來單獨使用，以保證其純凈程度，總之最好按照自己的習慣來安排。

Ⅹ 紫羅蘭的CMYK值是多少

紫羅蘭的CMYK是：C20、M30、Y10、K10

色值中紫羅蘭Mineral violet（懷舊）有兩種：

1、回CMYK：C20、M30、Y10、K10

2、RGB：R197、G175、B192

CMYK和RGB相比有一個很大答的不同：RGB模式是一種發光的色彩模式，在一間黑暗的房間內仍然可以看見屏幕上的內容；只要在屏幕上顯示的圖像，就是RGB模式表現的。只要是在印刷品上看到的圖像，就是CMYK模式表現的。比如期刊、雜志、報紙、宣傳畫等，都是印刷出來的，那麼就是CMYK模式的了。

(10)紫羅蘭畫測試擴展閱讀：

加入黑色的原因

青、品紅、黃三色也是美術三原色，三種顏色理論上可以混合出黑色，但是現實中由於生產技術的限制，油墨純度往往不盡人意，混合出的黑色不夠濃郁，只能依靠提純的黑色加以混合。

另外也可以節省油墨消耗，一副圖中的黑色部分，如果在沒有黑色油墨的情況下是由等量的CMY混合成黑色的，如果有黑色則可以直接使用黑色減少油墨的使用量。