滿庭芳茉莉花柳永

㈠ 秦觀的滿庭芳和柳永的雨霖鈴的異同

柳永是本人最喜歡的詞人，當然也很欣賞秦觀。
雨霖鈴
柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
此詞是柳永的代表作。以種種凄涼冷落的秋景襯托和渲染離愁別緒，由於自身仕途上的失意，不得不離開京都遠行，不得不與心愛的人分手，這雙重的痛苦糾結在一起，使他感到難以忍受，他真是的再現了臨別的情景。「執手相看淚眼，竟無語凝噎。」，用白描手法表現了情人相別的情狀，言簡情深，甚為感人。在詞的下闕，作者以想像的畫筆，以景物點染，描繪出別後歲月一幅幅凄清的生活圖畫，讓人如臨其境，如感其情。整首詞情景兼容，結構如行雲流水、舒捲自如，時間的層次和感情的層次交疊著循序漸進，一步步將讀者帶入作者的內心深處。「楊柳岸、曉風殘月。」系千古名句，宋代以來就被人們用以概括柳詞的風格。柳永的詞長於鋪敘、工於寫景言情，講究章法結構，詞風真率明朗、清麗雅緻，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。
滿庭芳
秦觀
山抹微雲，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。
消魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得青樓，薄倖名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高樓望斷，燈火已黃昏。
此詞以秋天凄涼的晚景來渲染離情，繪景如畫，讓人身臨其境。「山抹微雲，天粘衰草，畫角聲斷譙門。」蘇軾極賞此句的新奇精警，戲稱秦觀為「山抹微雲君」。「斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。」晁補之評曰「雖不識字人，亦知是天生好言語。」秦觀的詞柔麗典雅，情味深永，音律諧婉。詞風上承柳永、晏幾道，下開周邦彥、李清照。

㈡ 茉莉 詩句

《滿庭芳 茉莉花》
[ 宋代 ] 柳永
環佩青衣，盈盈素靨，臨風無限清幽。出塵標格，和月最溫柔。堪愛芳懷淡雅，縱離別，未肯銜愁。浸沉水，多情化作，杯底暗香流。
凝眸，猶記得，菱花鏡里，綠鬢梢頭。勝冰雪聰明，知己誰求？馥郁詩心長系，聽古韻，一曲相酬。歌聲遠，余香繞枕，吹夢下揚州。
《點絳唇 艷香茉莉》
[ 宋代 ] 王十朋
畏日炎炎，梵香一炷薰亭院。鼻根充滿。好利心殊淺。
貝葉書名，名義誰能辨。西風遠。勝鬟不見。喜見瓊花面。
《奉教和王達善學士梅花四詠 其二 梅香》
[ 唐代 ] 王翰
雪為豐采月為神，檀蕊風傳始辨真。
高似廣寒攀桂客，幽如湘水佩蘭人。
冰蕤吹破黃金粟，玉骨薰穠紫麝塵。
世上群芳孰可比，可憐茉莉屬殘春。
《茉莉 其一》
[ 清代 ] 屈大均
未開先食蕾，蟲細若飛絲。
葉底粉如雪，香宜月上時。
《茉莉 其二》
[ 清代 ] 屈大均
欲花先摘葉，葉少始花多。
向夕沾人氣，香如膏沐何。
《珠江春泛作》
[ 清代 ] 屈大均
珠水煙波接海長，春潮微帶落霞光。
黃魚日作三江雨，白鷺天留一片霜。
洲愛琵琶風外語，沙憐茉莉月中香。
斑枝況復紅無數，一棹依依此夕陽。
《法性寺六祖戒壇》
[ 唐代 ] 李群玉
初地無階級，餘基數尺低。
天香開茉莉，梵樹落菩提。
驚俗生真性，青蓮出淤泥。
何人得心法，衣缽在曹溪。
《念奴嬌 十二夜對月戲柬劉公㦷吏部時吏部新納姬六疊前韻》
[ 清代 ] 陳維崧
今宵閑想，問誰家畫閣，一雙人月。細把朝衫薰豆蔻，徐綰八盤元發。
人有琴心，家居潁尾，風調偏親切。紅窗爾汝，夜闌一倍難歇。
為語十二樓中，金風初厲，莫任瓊扉豁。遙憶掃眉驅使處，茉莉萬枝香雪。
天與貂蟬，地多金粉，笑揀名花折。獨憐銀漢，有人搗葯愁絕。
《爪茉莉 茉莉》
[ 清代 ] 陳維崧
暑院追涼，憶炎荒軼事。蠻娘圃、瓊天粉地。任他開落，極望與、籬花相似。
更帶暝、紉雪成團，沿坊叫，喧夜市。
贛州船下，到吳天、伴羅綺。相寵愛、夜堂空翠。而今離散，判分攜、幾千里。
料幽花、也怨月明如水。海天冷，那易睡。
《南歌子 茉莉》
[ 宋代 ] 陳允平
素質盈盈瘦，嬌姿淡淡妝。曲勾闌畔倚秋娘。一撮風流都在、晚西涼。
綵線串層玉，金篝絡細香。半鉤新月浸牙床。猶記東華年少、那門相。

㈢ 蘇軾為什麼說秦觀的滿庭芳，是學柳永做詞

蘇軾說秦觀的《滿庭芳》是學柳永做詞，主要原因有以下兩點：
1、從內容上說，是寫與歌妓交往，與歌妓離別，秦觀在詞中說自己「漫贏得、青樓薄倖名存」，就以妓女所居的青樓點出對方的身分，他自己也如同柳永那樣沉迷青樓生活，以驅除仕途失意的牢騷苦悶。
2、從形式上說，用慢詞的詞牌，表達方式曲折婉轉，表達語言簡約凝練。秦觀這首《滿庭芳》可以看出婉約派詞的特點，而柳永正好也屬於宋代的婉約派詞人。

㈣ 《滿庭芳》的翻譯

秦觀前期寫離愁的名篇是《滿庭芳》：

山抹微雲，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄倖名存。此去何時見也？襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

詞寫同歌妓的戀情，同時又融入自己的身世之感。正如周濟在《宋四家詞選》中所說：「將身世之感，打並入艷情，又是一法。」當時，秦觀的詩詞創作已蜚聲文壇，但政治上卻未得進展。詞中「謾贏得青樓薄倖名存」，就含有這種感慨。不過，貫穿全詞的基調卻是傷別，「身世之感」並不十分突出。

開篇三句寫別時景物，是所見所聞，一向為人所樂道。作者大處著眼，細處落墨。「山抹」與「天粘」兩句，煉詞鑄句，極見功力。「抹」字新穎而且別致，向遠處即將離別登程的路途眺望，那一片片微雲彷彿被什麼人塗抹到山峰上一樣。這一幅畫面看似恬靜，其實飽含動感，因為「抹」是需要施動者的，一般用於繪畫。「粘」字也是如此，極目所至的天邊與衰草膠著在一起，靜止的畫面中也隱含著動作。「抹」與「粘」兩字生動描畫出「微雲」和「衰草」的神態，寫出了季節與黃昏的特點，動中有靜，詞人此刻的離情也有了「抹」與「粘」的效果，摔脫不了。於是，見聞的景物就與戀戀不舍的離情緊密結合在一起，烘托出詞人放眼遠方時的難舍難分的情感。「畫角聲斷」一句，以凄厲的音響扣擊著詞人的心靈。此情此景，怎能不令人腸斷！角聲在古代詩詞中多用來烘托蒼涼和傷感的情景，如李賀《雁門太守行》「角聲滿天秋色里」、范仲淹《漁家傲》「四面邊聲連角起」、陸游《沈園》「城上斜陽畫角哀」、姜夔《揚州慢》「漸黃昏，清角吹寒，都在空城」等等。所以，在詞人聽來，這角聲無疑是在吹奏惜別的哀音。「譙門」，即「醮樓」，是古代建築在城門上的高樓，用來瞭望敵情。這就把全詞引入分別的具體地點。這三句在借景抒情，融情入景方面，表現出高超的技巧並獲得很大的成功。短短十四字內，既交待了季節，時間，氣候特點，又寫出了遠景、近景，同時還從畫面、色彩與音響諸方面烘托氣氛。所以，開篇三句，並不能簡單地認為「抹」、「粘」二字妥貼工巧而了事。

中間五句，寫正待航船將要出發之際，作者熱戀的歌女匆匆趕來送別。但這一過程卻全是虛寫，作者只用「暫停徵棹，聊共引離尊」兩句匆匆交待過去。送行免不了要設宴餞別，這情景與柳永《雨霖鈴》「都門帳飲無緒」是一致的，所不同的是柳永直接點明了「無緒」，秦觀則寫得更加含蓄而已。同樣，在「共引離尊」時，免不了要回憶往事，但作者也只用「空回首，煙靄紛紛」兩句敷衍過去，而並未加任何具體說明。此地一別，往事如煙，回首有茫然之慨。然而，正是這種寫法，才深一層地表現出作者對「蓬萊舊事」難以忘情。「舊事」，「煙靄」般朦朧紛擾，理不出什麼端緒，又夢境一般輕柔空幻，彷彿不曾實際發生過似的。而無情的離別卻確確實實擺在面前。此刻，他們幾乎不敢相互凝視，只得把視線移向遠處，遙望天際：只見斜陽照射幾點寒鴉，閃光的河水緊繞著孤零零的荒村。「斜陽外」三句即景生情，聯想斷腸人在天涯之苦況，卻以景語出之，不予說破。在廣闊無垠的空間里，「寒鴉」與「孤村」，都是極其渺小的存在。那麼，在茫茫人海之中，遊人和客子不同樣是渺小而又孤單的么？上片結尾三句雖用隋煬帝「寒鴉千萬點，流水繞孤村」詩意，但因作者把整齊的五言改成參差錯落的詞的語言，加之與傷秋傷別之情交織在一起，並與開篇三句相呼應，這就使它成為全詞有機的組成部分。狀深秋晚景，如在目前；渲染離情別緒，感同身受。正如《詩人玉屑》卷二十一中引晁補之評這幾句詞時所說的：「雖不識字人，亦知是天生好言語。」

下片用「銷魂」二字暗點別情，申明一篇題旨。江淹在《恨賦》中說：「黯然銷魂者，唯別而已矣！」所以，「銷魂」二字的內涵是很豐富的。「當此際，香囊暗解，羅帶輕分」。作者用兩個細節和兩個動作，對此做了形象的說明。解下貼身佩帶的「香囊」贈送離人，暗示兩人之間的呢喃兒女私情。「輕」字又暗示分別的輕易，由此引出下句。這里用杜牧詩意，把這一切都歸結為：「謾贏得、青樓薄倖名存」。這兩句一方面寫自己負人之深，同時還反映出詞人功名失意、不得不奔波離別的怨恨。所以，這場離別實在並非因自己「薄倖」，下面由此補足一句：「此去何時見也」。毫無疑問，這是對「薄倖」的一種否定。另方面，這又是明知故問，雙方心裡明明白白地知道：此地一別，相會無期。下文很自然地用「襟袖上空惹啼痕」對此作了回答。這一段里有若干次感情的起伏，而每一次起伏都滲透了作者身世飄零的感慨。最後三句用唐歐陽詹《初發太原途中寄太原所思》「高城已不見，況復城中人」詩意，以景結情。「高城望斷，燈火已黃昏」，這是船行江中之所見，並暗示著時間的推移，與開篇兩句相呼應，又見離別之速。最終完滿表達出作者別後的凄涼處境與依依難舍之情。

這是一首廣泛傳誦的名篇，曾得到蘇軾的贊賞。他一面稱秦觀為「山抹微雲秦學士」，另方面又批評這首詞的基調過分低沉。說他：「不意別後，公卻學柳七作詞。」對秦觀學柳永有所不滿。秦觀分辯說：「某雖無學，亦不如是。」東坡曰：「『銷魂，當此際』，非柳七語乎？」（見《詞林紀事》引《高齋詩話》）其實，秦觀詞雖受柳永影響，但秦觀畢竟是一個純情的詞人，是藝術上有獨創性的詞人。就這首詞而言，作者激情澎湃，而氣度卻沉著安詳，從容不迫；遣詞造句，意新語工，但又寓工麗於自然，婉轉而又含蓄，與柳永詞風有明顯差別。《鐵圍山叢談》卷四載：秦觀女婿范溫在某貴人宴席間默默無聞，酒宴間有侍兒「善歌秦少游長短句」，問「此郎何人也？」范溫自答說：「某乃『山抹微雲』女婿也。」這可以說明這首詞在當時流傳的普遍性。

㈤ 茉莉花詩詞柳永

爪茉莉（秋夜）
作者：柳永【宋】
每到秋來，轉添甚況味。
金風動、冷清清地專。
殘蟬噪晚，甚聒得、屬人心欲碎，更休道、宋玉多悲，石人、也須下淚。
衾寒枕冷，夜迢迢、更無寐。
深院靜、月明風細。
巴巴望曉，怎生捱、更迢遞。
料我兒、只在枕頭根底，等人來、睡夢里。

㈥ 將柳永的《雨霖泠》和秦觀的《滿庭芳》做個對比，他們的詞風各自有什麼特點

柳永是本人最喜歡的詞人，當然也很欣賞秦觀。

雨霖鈴 柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

此詞是柳永的代表作。以種種凄涼冷落的秋景襯托和渲染離愁別緒，由於自身仕途上的失意，不得不離開京都遠行，不得不與心愛的人分手，這雙重的痛苦糾結在一起，使他感到難以忍受，他真是的再現了臨別的情景。「執手相看淚眼，竟無語凝噎。」，用白描手法表現了情人相別的情狀，言簡情深，甚為感人。在詞的下闕，作者以想像的畫筆，以景物點染，描繪出別後歲月一幅幅凄清的生活圖畫，讓人如臨其境，如感其情。整首詞情景兼容，結構如行雲流水、舒捲自如，時間的層次和感情的層次交疊著循序漸進，一步步將讀者帶入作者的內心深處。「楊柳岸、曉風殘月。」系千古名句，宋代以來就被人們用以概括柳詞的風格。柳永的詞長於鋪敘、工於寫景言情，講究章法結構，詞風真率明朗、清麗雅緻，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。

滿庭芳 秦觀
山抹微雲，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。
消魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分。漫贏得青樓，薄倖名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高樓望斷，燈火已黃昏。

此詞以秋天凄涼的晚景來渲染離情，繪景如畫，讓人身臨其境。「山抹微雲，天粘衰草，畫角聲斷譙門。」蘇軾極賞此句的新奇精警，戲稱秦觀為「山抹微雲君」。「斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。」晁補之評曰「雖不識字人，亦知是天生好言語。」秦觀的詞柔麗典雅，情味深永，音律諧婉。詞風上承柳永、晏幾道，下開周邦彥、李清照。

㈦ 就（雨霖鈴）和（滿庭芳）談談柳永和秦觀慢詞的異同

http://ke..com/view/2134.htm
http://www.guxiang.com/shici/SONGCI/liuyong/jianjie.htm
http://ke..com/view/36063.htm

http://ke..com/view/7346.htm
http://www.guxiang.com/shici/SONGCI/qinguan/jianjie.htm
http://www.guxiang.com/shici/SONGCI/qinguan/mantingfang.htm

資料齊備，其它的任務就是你的工作了！

㈧ 青衣素靨是什麼意思

青衣素靨，
意思是：身穿青色的衣服，臉上帶著酒窩
這個出自宋代柳永的《滿庭芳·茉莉花》
環佩青衣，盈盈素靨，臨風無限清幽。

㈨ 描寫茉莉花詩句

1、宋·姚述堯《行香子·茉莉花》

天賦仙姿，玉骨冰肌。向炎威，獨逞芳菲。輕盈雅淡，初出香閨。是水宮仙，月宮子，漢宮妃。清誇苫卜，韻勝酴糜。笑江梅，雪裡開遲。香風輕度，翠葉柔枝。與王郎摘，美人戴，總相宜。」

茉莉花天賦仙姿：天生美妙的外貌（茉莉花好看）玉骨冰肌：沒說的吧？現代話也是這樣向炎威：向炎熱逞威 （茉莉花不怕天氣熱）獨逞芳菲。

2、北宋·葉廷珏《茉莉》

麝腦龍涎韻不作，熏風移種自南州。誰家浴罷臨妝女，愛把閑花插滿頭。「一卉能熏一室香，炎天猶覺玉肌涼」。

獨自展現茉莉花的嬌艷姿態。輕盈雅淡，初出香閨：像剛出閨房的少女一樣輕盈淡雅。是水宮仙，月宮子，漢宮妃。

3、江奎，朝代宋代《茉莉花》

雖無艷態驚群目，幸有濃香壓九秋。應是仙娥宴歸去，醉來掉下玉搔頭。

雖然缺少艷壓群芳的嬌美，少了些能吸引人們眼球的外表，但是從她身上流露著的冰清玉潔之氣，卻令人驚嘆。

4、徐千里 朝代宋代《茉莉花》

炎洲綠女雪為肌，十二朱闌月未移。香逼簟紋眠不得，為渠醒過打鍾時。

自古以來，茉莉花就在中國廣為栽種，得到人們的喜愛。

5、北宋·葉廷珏《茉莉》

露華洗出通身白，瀋水熏成換骨香，近說根苗移上苑，體漸系出本南荒。

莉盈白如珠,幽香襲人。詩人劉子翚形容茉莉花是"翠葉光如耀,冰葩淡不妝。