梔子花豐子愷
1. 求2008上海十校聯考語文試卷！！！緊急！！！
2008年上海市十校（高三）聯合測試
語 文 試 卷
考生注意：
1．答卷前，考生務必在答題紙上將自己的姓名、准考證號等填寫清楚。
2．所有試題的答案必須全部塗寫在答題紙上，寫在試卷上一律不給分。答題時應注意試題題號和答題紙題號一一對應，不能錯位。
3．本試卷共8頁。滿分150分。考試時間150分鍾。
一、閱 讀（80分）
（一）閱讀下文，完成第1—6題。（18分）
(1)「景觀」(landscape)一詞，建築師和地理學家都曾使用。在地理界，是德國人首先使用了這個詞，表示地上所見到的一切，表意很廣，一度成了「地理」一詞的代名詞。在英語國家，美國的索爾在建立他的文化地理體系時，強調了景觀的文化的一面，提出「文化景觀」的概念。索爾說，一個特定的人類群體，在他的文化的支配下，在其長期所活動的區域中，必然創造出與其相適應的地表特徵。文化地理就是要鑒別與區分不同的文化區域，探索文化歷史，研究人類介入環境、運用環境、改造環境的方式，尤其要研究自然景觀是怎樣向文化景觀轉化的。在此過程中，「文化是動因，自然條件是中介，文化景觀是結果」。文化景觀概念的強調，意義在於大地不僅僅被看作是人們進行政治、經濟、軍事活動的舞台，而也是人類的「塑造」對象。而人類在對大地表面進行塑造的過程中，不僅僅是尋求功能上的效益，也伴隨著濃厚的審美趣味與價值趨向。也就是說，人們既有利用大地為自己服務的一面，又有在大地上表現自身的一面。文化景觀是人的自我表現，研究文化景觀就是研究人。
(2)文化景觀的概念不難理解，指的不外是地面上的文化面貌，或者實一點說，是文化的「地貌」，文化的「地形地物」。習慣於用地圖來表示地理內容的地理學家對於景觀問題，除了畫幾幅文化地物的分布圖以外，就沒什麼可做了。但是在「人的地理學」看來，畫分布圖是遠遠不夠的。對景觀的觀察，不僅要從上到下的看（地圖上的東西都必須是這樣看的），更要「橫看」。我們看慣了城市平面圖，那些大體相似的街道格子，並不能告訴我們城市甲和城市乙有什麼文化上的區別。只有「橫」看了城市的景觀，我們才會驚訝北京和紐約的不同，才會抱怨說「老北京的風貌給毀了」。所以，看一個地方的文化地理，不橫看不行。另外，對文化景觀光是上下左右看了還不算，還要在解譯(interpretation)上狠下功夫。要說一說景觀的來歷、內涵、意義等等。地理學中傳統的地貌學也要解釋自然地貌的來歷，但用不著說那些丘陵崗阜的內涵和意義。但在文化地貌（景觀）這里，解譯它的內涵和意義卻是必要的、致命的。比如對老北京景觀的研究，如果不闡明故宮與民居的色彩涵義，就會掩去了天子與庶民的景觀界限；如果不對比官府外牆的素肅和內廷的繁縟，就失掉了一次對為官者心態作描寫的機會；如果不指出胡同的幽靜、嚴整、含蓄，則缺漏了京師百姓禮俗的一個恆久形態。沒有以上這些對景觀的入微的「人文關懷」，焉能說清說全這座帝都的地理文化和人文風貌？
(3)文化景觀的內涵是豐富的，儲存的信息量是巨大的。政治的、歷史的、思想的、倫理的、美學的無所不容。難怪美國「新文化地理」的代表人物之一詹姆斯•鄧肯（James Duncan）把文化景觀列為人類儲存知識和傳播知識的三大文本（text）之一。文化景觀是寫在大地上的文本。他還認為：言有萬語，書有萬卷，地有萬里，均「讀」不盡也。文化景觀既然是一種文本，那麼它就有了文字的屬性，那麼閱讀它的奧妙、麻煩、困難、復雜就都來了。一方面，「讀」景觀有它方便的地方。不通中文的老美，只要來中國看一看景觀，就能對中國文化和中國人略知一二。不懂英文的老中，也只消看了美國的照片，就可以對沒看過照片的朋友侃幾句美國文化。但另一方面，「讀」景觀雖不受語言的制約，卻被「讀者」的文化背景、經驗背景、心理趨向搞成五花八門。看一看《馬可•波羅游記》，其中記了不少城市如何繁榮女人如何漂亮，可就是不記泰山如何神聖黃河如何偉大。喜歡城市和女人的義大利商人與愛山愛水的中國志士仁人不可同日而語。「人與景觀」已成為人地關系中新的研究主題。
1．第(1)段中，強調「文化景觀」的概念，其意義在於 。（2分）
2．第(2)段中的「橫看」在文中的含義是 。（2分）
3．下列表述符合原文意思的一項是（ ）（3分）
A．德國人首先使用了「文化景觀」這個詞語，一度成為「地理」一詞的代名詞。
B．研究人類介入環境、運用環境、改造環境的方式，是文化地理最重要的課題。
C．人類儲存知識和傳播知識的另外兩大文本分別是指口頭的文本和書寫的文本。
D．文化景觀既然具有文字的屬性，那麼人們閱讀它時也肯定會受到語言的制約。
4．第(3)段中的劃線句，作者所要表達的意思是 。(3分)
5．文章的結尾說：「『人與景觀』已成為人地關系中新的研究主題。」通觀全文，請從兩個層面概括出「人地關系中新的研究主題」的內容要點。（4分）
（1） ； （2） 。
6．選擇一個你最熟悉的上海文化景觀，並簡要「解譯」其內涵和意義。（4分）
（二）閱讀下文，完成第7—12題。（20分）
前 方[注]
(1)一輛破舊的汽車臨時停在路旁，它不知來自何方？它積了一身厚厚的塵埃。一車人，神情憔悴而漠然地望著前方。他們去哪兒？歸家還是遠行？然而不管是歸家還是遠行，都基於同一事實：他們正在路上。歸家，說明他們在此之前，曾有離家之舉。而遠行，則是離家而去。
(2)人有剋制不住的離家的慾望。
(3)當人類還未有家的意識與家的形式之前，祖先們幾乎是在無休止的遷徙中生活的。今天，我們在電視上，總是看見美洲荒原或者非洲荒原上的動物大遷徙的宏大場面：它們不停地奔跑著，翻過一道道山，穿過一片片戈壁灘，游過一條條河流，其間，不時遭到猛獸的襲擊與追捕，或摔死於山崖、淹死於激流。然而，任何阻攔與艱險，也不能阻擋這聲勢浩大、撼動人心的遷徙。前方在召喚著它們，它們只有奮蹄挺進。其實，人類的祖先也在這遷徙中度過了漫長的光陰。
(4)後來，人類有了家。然而，先前的習性與慾望依然沒有寂滅。人還得離家，甚至是遠行。
(5)外面有一個廣大無邊的世界。這個世界充滿艱辛，充滿危險，然而又豐富多彩，富有刺激性。外面的世界能夠開闊視野，能夠壯大和發展自己。它總在誘惑著人走出家門。人會在闖盪世界之中獲得生命的快感或滿足按捺不住的虛榮心。因此，人的內心總在吶喊：走啊走！
(6)離家也許是出自無奈。家容不得他了，或是他容不得家了。他的心或身抑或是心和身一起受著家的壓迫。他必須走，遠走高飛。因此，人類自有歷史，便留下了無數逃離家園，結伴上路，一路風塵，一路勞頓，一路憔悴的故事。
(7)人的眼中、心裡，總有一個前方。前方的情景並不明確，朦朧如霧中之月，閃爍如水中之屑。這種不確定性，反而助長了人們對前方的幻想。前方使他們興奮，使他們行動，使他們陷入如痴如醉的狀態。他們彷彿從蒼茫的前方，聽到了呼喚他們前往的鍾聲和激動人心的鼓樂。他們不知疲倦地走著。
(8)因此，這世界上就有了路。為了快速地走向前方和能走向更遠的地方，就有了船，有了馬車，有了我們眼前這輛破舊而簡陋的汽車。
(9)路連接著家與前方。人們借著路，向前流浪。自古以來，人類就喜歡流浪。當然也可以說，人類不得不流浪。流浪不僅是出於天性，也出於命運。是命運把人拋到了路上——形而上一點說。因為，即便是終身未出家門，或未遠出家門，但在內心深處，許多人仍有無家可歸的感覺，他們也在漫無盡頭的路上：四野茫茫，八面空空，眼前與心中，只剩下一條通往前方的路。
(10)人們早已發現，人生實質上是一場苦旅。坐在這輛車里的人們，將在這樣一輛擁擠不堪的車里，開始他們的旅途。我們可以想像：車吼叫著，在坑窪不平的路面上顛簸，把一車人搖得東歪西倒，使人一路受著皮肉之苦。那位男子手托下巴，望著車窗外，他的眼睛裡流露出一個將要開始艱難旅程的人所有的惶惑與茫然。錢鍾書先生的《圍城》中也出現過這種擁擠的汽車。豐子愷先生有篇散文，也是專寫這種老掉牙的汽車的。他的那輛汽車在荒郊野外的半路上拋錨了，並且總是不能修好。他把旅途的不安、無奈與焦躁不寧、索然無味細細地寫了出來：真是一番苦旅。當然，在這天底下，在同一時間里，有許多人也許是坐在豪華的遊艇上、舒適的飛機或火車上進行他們的旅行的。他們的心情就一定要比在這種沙丁魚罐頭一樣的車中的人們要好些嗎？如果我們把這種具象化的旅行，抽象化為人生的旅途，我們不分彼此，都是苦旅者。
(11)人的悲劇性實質，還不完全在於總想到達目的地卻總不能到達目的地，而在於走向前方、到處流浪時，又時時刻刻地惦念著正在遠去和久已不見的家、家園和家鄉。就如同一首歌唱到的那樣：回家的心思，總在心頭。中國古代詩歌，有許多篇幅是交給思鄉之情的：「日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。」（崔顥）「近鄉情更怯，不敢問來人。」（宋之問）「還顧望舊鄉，長路漫浩浩。」（《古詩十九首》）「家在夢中何日到，春來江上幾人還？」（盧綸）「不知何處吹蘆管，一夜徵人盡望鄉。」（李益）「未老莫還鄉，還鄉須斷腸。」（韋庄）……悲劇的不可避免在於：人無法還家；更在於：即便是還了家，依然還在無家的感覺之中。那位崔顥，本可以湊足盤纏回家一趟，用不著那樣傷感。然而，他深深地知道，他在心中想念的那個家，只是由家的溫馨與安寧養育起來的一種抽象的感覺罷了。那個可遮風避雨的實在的家，並不能從心靈深處抹去他無家可歸的感覺。他只能望著江上煙波，在心中體味一派蒼涼。
(12)這坐在車上的人們，前方到底是家還是無邊的曠野呢？
[注] 本文是由攝影作品《前方》引發聯想而寫的「攝影散文」。文中「一輛破舊的汽車」、「坐在車上的人們」、「手托下巴」的男子都是攝影圖片中的形象。
7．第(3)段描寫動物大遷徙的宏大場面，其主要作用是(3分)
（1） ； （2） 。
8．根據文意，請你概括出人類離家遠行的三個原因。(3分)
（1） ； （2） ； （3） 。
9．第(7)段劃線句的表達效果是 。(2分)
10．第(9)段的「但在內心深處，許多人仍有無家可歸的感覺，他們也在漫無盡頭的路上」一句中，「家」實質上指的是 ；「路」實質上指的是 。（2分）
11．下列對文章理解和賞析錯誤的兩項是（ ）（ ）（6分）
A．本文是一篇哲理散文，視角獨特，立意新穎，充滿了對人生的形而上的思考。
B．構成這篇散文最大的藝術魅力，是作者對人類心靈漂泊和流浪感的關懷與悲憫。
C．「他們正在路上」指人生就是一次從生到死的旅行，誰都擺脫不了死亡的宿命。
D．第(8)段承上啟下，過渡自然，完成了從聯想又回到攝影作品的思維轉換過程。
E．第(11)段大量引用古代詩歌中的思鄉名句，表現了「人在路上」的愁苦和傷感。
F．開頭和結尾都用了問句，表達出對人類精神渴望歸依卻又無所歸依的理解與感喟。
12．綜觀全文，為什麼說「人生實質上是一場苦旅」？（80字左右）（4分）
（三）填寫下列名篇名句中的空缺（任選5空）。（5分）
[註：考生答題超過5空，按前5空順序評分]
13．(1)青青子衿， 。（《詩經•子衿》）
(2) ，天山共色。從流飄盪， 。（吳均《與朱元思書》）
(3)問君何能爾？ 。（陶淵明《飲酒》）
(4)千岩萬轉路不定， 。（李白《夢游天姥吟留別》）
(5)天街小雨潤如酥， 。（韓愈《早春呈水部張十八員外》）
(6)海上生明月， 。（張九齡《望月懷遠》）
(7)縱一葦之所如， 。（蘇軾《前赤壁賦》）
（四）閱讀下面兩首詩，完成第14—16題。（8分）
竹 枝 詞（其九）
劉禹錫
山上層層桃李花， 雲間煙火是人家。
銀釧①金釵來負水，長刀短笠去燒畲②。
雨 過 山 村
王 建
雨里雞鳴一兩家， 竹溪村路板橋斜。
婦姑相喚浴蠶③去，閑著中庭梔子花。
[注] ①銀釧：銀手鐲。 ②燒畲（shē）：在春耕時節，把地里的草木燒成灰作肥料，然後播下種子。③浴蠶：指古代時用鹽水選蠶種。
14．在《竹枝詞》中，能顯示「春季時令」的詞語是 。（1分）
15．下列說法不正確的一項是（ ）（3分）
A.劉詩和王詩都描述了自然美，詩中的歡愉之情與自然之景融為一體。
B.劉詩敘寫了山民辛勤勞作的場景，王詩描繪出村姑浴蠶的生動畫面。
C.兩首詩的前兩句均為寫景，第三句轉入敘事，筆墨凝練，語言質朴。
D.劉詩末句運用了借代的修辭手法，王詩末句運用了比擬的修辭手法。
16．從運用「反襯」手法的角度，對《雨過山村》一詩進行賞析。（4分）
（五）閱讀下文，完成第17—21題。（17分）
游 媚 筆 泉 記①
姚 鼐
桐城之西北，連山殆數百里，及縣治而迤平。其將平也，兩崖忽合，屏矗墉回，嶄橫若不可徑。龍溪曲流，出乎其間。
以歲三月上旬，步循溪西入。積雨始霽，溪上大聲漎然。十餘里，旁多奇石、蕙草、松、樅、槐、楓、栗、橡，時有鳴巂②。溪有深潭，大石出潭中，若馬浴起，振鬣宛首而顧其侶。援石而登，俯視溶雲，鳥飛若墜。
復西循崖可二里，連石若重樓，翼乎臨於溪右。或曰宋李公麟之「垂雲沜③」也；或曰後人求公麟地不可識，被而名之。石罅生大樹，蔭數十人。前出平土，可布席坐。
南有泉，明何文端公摩崖書其上，曰：「媚筆之泉」。泉漫石上，為圓池，乃引墜溪內。左丈學沖於池側方平地為室，未就，要客九人飲於是。日暮半陰，山風卒起，肅振岩壁，榛莽、群泉、磯石交鳴。游者悚焉，遂還。
是日，姜塢先生與往，鼐從，使鼐為之記。
[注] ①這篇游記是姚鼐(1732～1815)在乾隆二十八年（1763年）中進士後，於次年春「從世父（姚范，即姜塢先生）自天津歸」寫的。其時，左學沖隱居媚筆泉，「邀編修府君（即姚范）及鼐游於泉上」。同年冬，姚鼐赴京任職，從此步入仕途。 ②巂（guī）：鳥名，即子規，又名杜鵑。 ③沜（pàn）：同「泮」，半月形的水池。
17.「桐城派」的代表作家有 、劉大櫆、姚鼐。（1分）
18．寫出下列加點詞在句中的意思（4分）
(1)連山殆數百里（ ） (2)嶄橫若不可徑（ ）
(3)蔭數十人（ ） (4)山風卒起（ ）
19．比較下列兩組句子中加點詞的用法，判斷正確的一項是（ ）（2分）
①其將平也 / 明何文端公摩崖書其上
②出乎其間 / 翼乎臨於溪右
A．①相同，②不同 B．①②均不同
C．①不同，②相同 D．①②均相同
20．把下列句子譯成現代漢語（6分）
(1)大石出潭中，若馬浴起，振鬣宛首而顧其侶。
(2)左丈學沖於池側方平地為室，未就，要客九人飲於是。
21．簡析作者在這篇游記中所表達的思想感情。（4分）
（六）閱讀下面的材料，完成第22—26題。（12分）
甲
靖康之難（指公元1127年，汴京淪陷，徽、欽二宗被擄），欽宗幸虜營。虜人慾得某文（指降表）。欽宗不得已，為詔從臣孫覿為之；陰冀覿不奉詔，得以為解。而覿不復辭，一揮立就：過為貶損，以媚虜人；而詞甚精麗，如宿成者。虜人大喜，至以大宗城（指金統治者的同姓權貴）鹵（lǔ，通「擄」，擄掠）獲婦餉之。覿亦不辭。其後每語人曰：「人不勝天久矣；古今禍亂，莫非天之所為。而一時之士，欲以人力勝之；是以多敗事而少成功，而身以不免焉。孟子所謂『順天者存，逆天者亡』者，蓋謂此也。」或戲之曰：「然則子之在虜營也，順天為已甚矣！其壽而康也宜哉！」覿慚無以應。聞者快之。
乙巳八月二十三日，與劉晦伯語，錄記此事，因書以識雲。
（朱熹《記孫覿事》）
乙
覿，字仲益，晉陵人。徽宗末，蔡攸薦為侍御史。靖康初，蔡氏勢敗，乃率御史極劾之。金人圍汴，李綱罷御營使，太學生伏闕（臣下向皇帝直接上奏章）請留，覿復劾綱要君，又言諸生將再伏闕。朝廷以其言不實，斥守和州。既而綱去國，復召覿為御史。專附和議，進至翰林學士。汴都破後，覿受金人女樂，為欽宗草表上金主，極意獻媚。建炎初，貶峽州，再貶嶺外。黃潛善、汪伯彥復引之，使掌誥命（皇帝授官或賜爵的詔令）。後又以贓罪斥，提舉（宋代設提舉宮觀，安置罷退的大臣及閑員）鴻慶宮，故其文稱《鴻慶居士集》。孝宗時，洪邁修國史，謂靖康時人獨覿在，請詔下覿，使書所見聞靖康時事上之。覿遂於所不快者，如李綱等，率加誣辭。邁遽信之，載於《欽宗實錄》。其後朱子與人言及，每以為恨，謂小人不可使執筆。
（節選自《四庫全書總目》卷一五七）
22．按照古代圖書經、史、子、集「四部」（即「四庫」）分類法，《記孫覿事》一文應歸於 部。（1分）
23．甲文中所記「孫覿之事」，在乙文中表述為 。（用文中的語句回答）（2分）
24．下列說法不正確的一項是（ ）（2分）
A. 甲文首句「靖康之難」四字，勾勒出了歷史環境。
B. 甲文重在刻劃人物形象，乙文側重列舉有關史實。
C. 評介孫覿的為人與行事，甲乙兩文均「寓貶於敘」。
D. 乙文末句中的「朱子」是指朱熹，「小人」是指洪邁。
25．在甲文的首段中，作者以「覿慚無以應。聞者快之」作為結束語，其寫作意圖是 。（3分）
26.孫覿工詩文、擅辭令，才華超群，但其人其事卻並未收入《宋史》，這是為什麼？談談你對這個問題的認識。(4分)
二、寫 作（70分）
27．作文
以「於無聲處」為題，寫一篇文章。
要求：（1）不少於800字。
（2）不要寫成詩歌。
（3）不得透露個人相關信息。
2. 求 盧瑋鑒、席慕容的作品
小思[女、港](1939.6.3—)
原名盧瑋鑒，多用在學術研究論文和資料匯編的署名上，在散文創作上多用筆名小思，其他筆名有明川等。生於香港，1964年畢業於新亞學院，一年後在羅富國師范學院畢業獲教育文憑，先後曾在4所中學任教，其間於1973年赴日本京都大學研究中國文學一年。1977年任香港嘉撤培德書院中文科教師，1978年起在香港大學任教，目前是該校中文系講師。曾任《中國學生周報》（1965—1973）、《星島日報》副刊《星晨版》《七好文集》（1974）、《突破少年》（1979—1980）、《學生時代》的《三人行》（1981）等欄目的專欄作家。
盧瑋鑒一直在對幾十年前中國文化人來香港活動情況進行研究 ，發掘了大量珍貴史料2，整理、編輯 、印行了不少有關香港文學研究的資料；對香港文學史的編寫提供了很有參考價值的素材和研究成果。她是香港文學史研究方面目前最有影響的學者。
小思在散文創作上也有很大造詣，她對年輕人有深厚的感情，她的散文能將嚴肅的人生態度、高尚的思想和精美的抒情文字容匯於一體。
小思經常參加各種文學學術活動，並在香港多項青年文學活動中擔任評判和講演人，她是香港青年作家協會顧問。
[著作書目]
路上談（散文集）1979，香港純一
日影行（散文集）1982，香港山邊社
承教小記（散文集）1983，香港明川出版社
不遷（散文集）1985，香港華漢文化事業公司
葉葉的心願（散文集）1985，友誼
香港文縱—內地作家南來及其文化活動（研究論文集）1987，香港華漢
豐子愷漫畫選擇選繹編，1976，香港純一出版社
緣緣堂集外遺文 選編，1979，香港問學社
香港的憂郁—文人筆下的香港（1925—1941）編選，1983，香港華風書局
[研究資料書目]
香港文學月刊盧瑋鑒專集 1985，第3期
【一棵開花的樹】 （以下均為席慕容的詩歌）
如何讓你遇見我
在我最美麗的時刻
為這
我已在佛前求了五百年
求佛讓我們結一段塵緣
佛於是把我化做一棵樹
長在你必經的路旁
陽光下
慎重地開滿了花
朵朵都是我前世的盼望
當你走近
請你細聽
那顫抖的葉
是我等待的熱情
而當你終於無視地走過
在你身後落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心
【七里香】
溪水急著要流向海洋
浪潮卻渴望重回土地
在綠樹白花的籬前
曾那樣輕易地揮手道別
而滄桑了二十年後
我們的魂魄卻夜夜歸來
微風拂過時
便化作滿園的郁香
【出塞曲】
請為我唱一首出塞曲
用那遺忘了的古老言語
請用美麗的顫音輕輕呼喚
我心中的大好河山
那隻有長城外才有的景象
誰說出塞曲的調子太悲涼
如果你不愛聽
那是因為
歌中沒有你的渴望
而我們總是要一唱再唱
像那草原千里閃著金光
像那風沙呼嘯過大漠
像那黃河岸 陰山旁
英雄騎馬壯
騎馬榮歸故鄉
【抉擇】
假如我來世上一遭
只為與你相聚一次
只為了億萬光年裡的那一剎那
一剎那裡所有的甜蜜與悲凄
那麽 就讓一切該發生的
都在瞬間出現吧
我俯首感謝所有星球的相助
讓我與你相遇
與你別離
完成了上帝所作的一首詩
然後 再緩緩地老去
【初相遇】
美麗的夢和美麗的詩一樣
都是可遇而不可求的
常常在最沒能料到的時刻里出現
我喜歡那樣的夢
在夢里 一切都可以重新開始
一切都可以慢慢解釋
心裡甚至還能感覺到所有被浪費的時光
竟然都能重回時的狂喜和感激
胸懷中滿溢著幸福
只因為你就在我眼前
對我微笑 一如當年
我真喜歡那樣的夢
明明知道你已為我跋涉千里
卻又覺得芳草鮮美 落英繽紛
好像你我才初初相遇
【雨中的了悟】
如果雨之後還要雨
如果憂傷之後仍是憂傷
請讓我從容面對這別離之後的
別離 微笑地繼續去尋找
一個不可能再出現的 你
【青春】
所有的結局都已寫好
所有的淚水也都已啟程
卻忽然忘了是怎麽樣的一個開始
在那個古老的不再回來的夏日
無論我如何地去追索
年輕的你只如雲影掠過
而你微笑的面容極淺極淡
逐漸隱沒在日落後的群嵐
遂翻開那發黃的扉頁
命運將它裝訂得極為拙劣
含著淚 我一讀再讀
卻不得不承認
青春是一本太倉促的書
【信仰】
我相信 愛的本質一如
生命的單純與溫柔
我相信 所有的
光與影的反射和相投
我相信 滿樹的花朵
只源於冰雪中的一粒種子
我相信 三百篇詩
反復述說著的 也就只是
年少時沒能說出的
那一個字
我相信 上蒼一切的安排
我也相信 如果你願與我
一起去追溯
在那遙遠而謙卑的源頭之上
我們終於會互相明白
【前緣】
人若真能轉世 世間若真有輪回
那麽 我的愛 我們前世曾經是什麽
你 若曾是江南采蓮的女子
我 必是你皓腕下錯過的那朵
你 若曾是逃學的頑童
我 必是從你袋中掉下的那顆嶄新的彈珠
在路旁的草叢中
目送你毫不知情地遠去
你若曾是面壁的高僧
我必是殿前的那一柱香
焚燒著 陪伴過你一段靜默的時光
因此 今生相逢 總覺得有些前緣未盡
卻又很恍忽 無法仔細地去分辨
無法一一地向你說出
【為什麽】
我可以鎖住筆 為什麽
卻鎖不住愛和憂傷
在長長的一生里 為什麽
歡樂總是乍現就凋落
走得最急的都是最美的時光
【盼望】
其實 我盼望的
也不過就只是那一瞬
我從沒要求過 你給我
你的一生
如果能在開滿了梔子花的山坡上
與你相遇 如果能
深深地愛過一次再別離
那麽 再長久的一生
不也就只是 就只是
回首時
那短短的一瞬
【送別】
不是所有的夢都來得及實現
不是所有的話都來得及告訴你
內疚和悔恨
總要深深地種植在離別後的心中
盡管他們說 世間種種
最後終必成空
我並不是立意要錯過
可是我 一直都在這樣做
錯過那花滿枝椏的昨日
又要錯過今朝
今朝 仍要重復那相同的別離
餘生將成陌路
一去千里
在暮靄里
向你深深地俯首
請為我珍重
盡管他們說 世間種種
最後終必 終必成空
【接友人書】
那辜負了的
豈僅是遲遲的春日
那忘記了的
又豈僅是你我的面容
那奔騰著向眼前涌來的
是塵封的日 塵封的夜
塵封的華年和秋草
那低首斂眉徐徐退去的
是無聲的歌
無字的詩稿
【悲歌】
今生將不再見你
只為 再見的
已不是你
心中的你已永不再現
再現的 只是些滄桑的
日月和流年
【渡口】
讓我與你握別
再輕輕抽出我的手
知道思念從此生根
浮雲白日 山川庄嚴溫柔
讓我與你握別
再輕輕抽出我的手
華年從此停頓
熱淚在心中匯成河流
是那樣萬般無奈的凝視
渡口旁找不到一朵可以相送的花
就把祝福別在襟上吧
而明日
明日又隔天涯
【無怨的青春】
在年青的時候
如果你愛上了一個人
請你一定要溫柔地對待她
不管你們相愛的時間有多長或多短
若你們能始終溫柔地相待 那麽
所有的時刻都將是一種無暇的美麗
若不得不分離
也要好好地說一聲再見
也要在心裡存著感謝
感謝她給了你一份記意
長大了之後 你才會知道
在驀然回首的一剎那
沒有怨恨的青春 才會了無遺憾
如山崗上那靜靜的晚月
【鄉愁】
故鄉的歌 是一支清遠的笛
總在有月亮的晚上 響起
故鄉的面貌 卻是一種模糊的悵望
彷彿霧里的 揮手別離
離別後
鄉愁是一棵沒有年輪的樹
永不老去
【愛你】
在我心中盪漾的 是一片飄浮的雲
你盡管說吧 說你愛我或者不愛
你盡管去選擇那些難懂的字句
把它們反反復復地排列開來
你盡管說吧 朋友
你的心情 我都會明白
你盡管變吧 變得快樂或者冷漠
你盡管去試戴所有的復雜的面具
走一些曲折的路
你盡管去做吧 朋友
你的心情我都會明白
人世間 盡管有變遷
友朋里 盡管有難測的胸懷
我只知道 朋友
你是我最初和最後的愛
在迢遙的星空上 我是你的
我是你的
永遠的流浪者 用漂泊的一生
安靜的守護著
你的溫柔 和你的幸福
可是 朋友
漂流在恆星的走廊上
想你 卻無法傳遞
流浪者的心情啊
朋友 你可明白
愛你 永遠
【與你同行】
我一直想要 和你一起 走上那條美麗的山路
有柔風 有白雲 有你在我身旁
傾聽我快樂和感激的心
我的要求其實很微小 只要有過那樣的一個夏日
只要走過 那樣的一次
而朝我迎來的 日復以夜 卻都是一些不被料到的安排
還有那麽多瑣碎的錯誤 將我們慢慢地慢慢地隔開
讓今夜的我 終於明白
所有的悲歡都已成灰燼 任世間哪一條路我都不能
與你同行
【暮色】
在一個年輕的夜裡
聽過一首歌
輕憐 纏綿
如山風拂過百合
再渴望時
卻聲息 寂滅
不見來蹤 一無來處
空留那月光 浸人肌膚
而在二十年後的一個黃昏里
有什麽與那一夜相似
竟而使那旋律翩然來臨
山鳴鼓應 直逼我心
回顧所來徑啊
蒼蒼橫著的翠微
這半生的坎坷啊
在暮色中
竟化為甜蜜的熱淚
【蓮的心事】
我 是一朵盛開的夏荷
多希望
你能看見現在的我
風霜還不曾來侵蝕
秋雨也未滴落
青澀的季節又已離我遠去
我已亭亭 不憂 也不懼
現在 正是
我最美麗的時刻
重門卻已深鎖
在芬芳的笑靨之後
誰人知我蓮的心事
無緣的你啊
不是來得太早 就是
太遲
【請別哭泣】
我已無詩
世間也再無飛花 無細雨
塵封的四季啊
請別哭泣
萬般 萬般的無奈
愛的餘燼已熄
重回人間
猛然醒覺那千條百條 都是
已知的路 已瞭然的軌跡
跟著人群走下去吧
就這樣微笑地走到盡頭
我柔弱的心啊
請試著去忘記 請千萬千萬
別再哭泣
【樹的畫像】
當迎風的笑靨已不再芬芳
溫柔的話語都已沉寂
當星星的瞳子漸冷漸暗
而千山萬徑都絕滅蹤跡
我只是一棵孤獨的樹
在抗拒著秋的來臨
【禪意(－)】
當你沉默地離去
說過的或沒有說過的話 都已忘記
我將我的哭泣 也夾在書頁里
好像我們年少時的那幾朵茉莉
也許 會在多年後的一個黃昏里
從偶而翻開的扉頁中落下
沒有芳香 再無聲息
窗外 那時也許正落著細細的
細細的雨
【禪意(二)】
當一切都已過去
我知道
我會把你忘記
心上的重擔卸落
請你 請你原諒我
生命原是要不斷地受傷和不斷地復原
世界 仍然是一個
在溫柔地等待著我成熟的果園
天 這樣藍
樹 這樣綠
生活 原來可以這樣的安寧和美麗
【霧起時】
霧起時 我就在你的懷里
這林間 充滿了濕潤的芳香
充滿了那不斷要重現的少年時光
霧散後
卻已是一生
山空湖靜
只剩下那 在千人萬人中
也絕不會錯認的背影
【歷史博物館】
－－人的一生，也可以象一座博物館嗎
一
最起初 只有那一輪山月
和極冷極暗記憶里的洞穴
然後你微笑著向我走來
在清涼的早上 浮雲散開
既然我該循路前去迎你
請讓我們在水草豐美的地方定居
我會學著在甲骨上卜凶吉
並且把愛與信仰 都燒進
有著水紋雲紋的彩陶里
那時侯 所有的故事
都開始在一條芳香的河邊
涉江而過 芙蓉千朵
詩也簡單 心也簡單
二
雁鳥急飛 季節變異
沿著河流我慢慢向南尋去
曾刻過木質觀音渾圓的手
也曾細雕著 一座
隋朝石佛微笑的唇
迸飛的碎粹之後 逐漸呈現
那心中最親愛與最熟悉的輪廓
在巨大陰冷的石窟里
我是謙卑無怨的工匠
生生世世 反復描摹
三
可是 究竟在哪裡有了差錯
為什麼 在千世的輪回里
我總是與盼望的時刻擦肩而過
風沙來前 我為你
曾經那樣深深埋下的線索
風沙過後 為什麼
總會有些重要得細節被你遺漏
歸路難求 且在月明的夜裡
含淚為你斟上一杯葡萄美酒
然後再急拔琵琶 催你上馬
那時候 曾經水草豐美的世界
早已進入神話 只剩下
枯萎的紅柳和白楊 萬里黃沙
四
去又往返 彷彿
總有潮音在暗夜裡呼喚
胸臆間滿是不可解的溫柔
用五彩絲線綉不完的春日
越離越遠 雲層越積越厚
我斑駁的心啊
在傳說與傳說之間緩緩遊走
五
今生重來與你重逢
你在櫃外 我已在櫃中
隔著一片冰冷的玻璃
我熱切地等待著你的來臨
在錯諤間 你似乎聽到一些聲音
當然你絕不可能相信
這所有的絹 所有的帛
所有的三彩和泥塑
這櫃中所有的刻工和雕紋啊
都是我給你的愛 都是
我歷經千劫百難不死的靈魂
六
在暮色里你漠然轉身 漸行漸遠
長廊寂寂 諸神靜默
我終於成木成石 一如前世
廊外 仍有千朵芙蓉
淡淡地開在水中
淺紫 柔粉
還有那雪樣的白
像一副佚名的宋畫
在時光里慢慢點染 慢慢湮開
【詩的價值】
若你忽然問我
為什麼要寫詩
為什麼 不去做些
別的有用的事
那麼 我也不知道
該怎樣回答
我如金匠 日夜捶擊敲打
只為把痛苦延展成
薄如蟬翼的金飾
不知道這樣努力地
把憂傷的來源轉化成
光澤細柔的詞句
是不是 也有一種
美麗的價值
【如歌的行板】
一定有些什麼
是我所不能了解的
不然 草木怎麼都會
循序生長
而侯鳥都能飛回故鄉
一定有些什麼
是我所無能無力的
不然 日與夜怎麼交替得
那樣快 所有的時刻
都已錯過 憂傷蝕我心懷
一定有些什麼 在葉落之後
是我所必須放棄的
是十六歲時的那本日記
還是 我藏了一生的
那些美麗的如山百合般的
秘密
【愛的筵席】
是令人日漸消瘦的心事
是舉箸前莫名的傷悲
是記憶里一場不散的筵席
是不能飲不可飲 也要拼卻的
一醉
【年輕的心】
不再回頭的
不再是古老的辰光
也不只是那些個夜晚的
星群和月亮
盡管 每個清晨仍然會
開窗探望
每個夏季 仍然
會有茉莉的清香
可是 是有些什麼
已經失落了
在擁擠的市街前
在倉皇下降的暮色中
我年輕的心啊
會有茉莉的清香
可是 是有些什麼
已經失落了
在擁擠的市街前
在倉皇下降的暮色中
我年輕的心啊
永不再重逢
【蚌與珠】
無法消除那創痕的存在
於是 用溫熱的淚液
你將昔日層層包裹起來
那記憶卻在你懷中日漸
晶瑩光耀 每一轉側
都來觸到痛處
使回首的你愴然老去
在深深的靜默的 海底
【緣起】
就在眾荷之間
我把我的一生都
交付給你了
沒有什麼可以斟酌
可以來得及盤算
是的 沒有什麼
可以由我們來安排的啊
在千層萬層的蓮葉之前
當你一回眸
有很多事情就從此決定了
在那樣一個 充滿了
花香的 午後
【一個畫荷的下午】
在那個七月的午後
在新雨的荷前 如果
如果你沒有回頭
我本來可以取任何一種題材
本來可以畫成 一張
完全不同的素描或是水彩
我的一生 本來可以有
不同的遭逢 如果
在新雨的荷前
你只是靜靜地走過
在那個七月的午後 如果
如果你沒有 回頭
【十六歲的花季】
在陌生的城市裡醒來
唇間仍留著你的名字
愛人我已離你千萬里
我也知道
十六歲的花季只開一次
但我仍在意裙裾的潔白
在意那一切被贊美的
被寵愛與撫慰的情懷
在意那金色的夢幻的網
替我擋住異域的風霜
愛原來是一種酒
飲了就化作思念
而在陌生的城市裡
我夜夜舉杯
遙向著十六歲的那一年
【惑】
我難道是真的在愛著你嗎
難道 難道不是
在愛著那不復返的青春
那一朵
還沒開過就枯萎了的花
和那樣倉促的一個夏季
那一張
還沒著色就廢棄了的畫
和那樣不經心的一次別離
我難道是真的在愛著你嗎
不然 不然怎麼會
愛上
那樣不堪的青春
【疑問】
我用一生
來思索一個問題
年輕時 如羞澀的蓓蕾
無法啟口
等花滿枝丫
卻又別離
而今夜相見
卻又礙著你我的白發
可笑啊 不幸的我
終於要用一生
來思索一個問題
【我的信仰】
我相信 愛的本質一如
生命的單純與溫柔
我相信 所有的
光與影的反射和相投
我相信 滿樹的花朵
只源於冰雪中的一粒種子
我相信 三百篇詩
反復述說著的 也就只是
年少時沒能說出的
那一個字
我相信 上蒼一切的安排
我也相信 如果你願與我
一起去追溯
在那遙遠而謙卑的源頭之上
我們終於會互相明白
【山月(一)】
－－舊作之一
在山中 午夜 松林象海浪
月光替松林剪影
你笑著說 這不是松
管它是什麼 深遠的黑 透明的藍
一點點淡青 一片片銀白
還有那幽幽的綠 映照著 映照著
林中的你 在 你的林中
你殷勤款待因為你是富豪
有著許許多多山中的故事
佛曉的星星 林火 傳奇的梅花鹿
你說著 說著
卻留神著不對我說 那一個字
我等著 用化石般的耐心
可是 月光使我聾了 山風不斷襲來
在午夜 古老的林中百合蒼白
【山月(二)】
－－舊作之二
我曾踏月而去
只因你在山中
而在今夜訴說著的熱淚里
猶見你微笑的面容
叢山黯暗
我華年已逝
想林中次次春回 依然
會有強健的你
挽我拾級而上
而月色如水 芳草凄迷
【山月(三)】
－－舊作之三
請你靜聽 月下
有商女在唱後庭
（唱時必定流淚了吧）
雨雪霏霏 如淚
如淚
（唱歌的我是不是商女呢）
不知道 千年的夢里
都有些什麼樣的曲折和反復
五百年前 五百年後
有沒有一個女子前來 為你
含淚低唱
而月色一樣滿山
青春一樣如酒
【無悔的人】
她曾對我許下
一句非常溫柔的諾言
而那輪山月
曾照過她在林中 年輕的
皎潔的容顏
用芳香的一瞬 來換我
今日所有的憂傷和寂寞
在長歌痛苦的人群里
她可知道 我仍是啊
無悔的那一個
3. 畢業了！唱什麼歌
放心去飛
作詞:劉虞瑞作曲:陳大力.陳秀男
編曲:rickyho 演唱:小虎隊
終於還是走到這一天
要奔向各自的世界
沒人能取代記憶中的你
和那段青春歲月
一路我們曾攜手並肩
用汗和淚寫下永遠
拿歡笑榮耀換一句誓言
夜夜在夢里相約
放心去飛勇敢地去追
追一切我們未完成地夢
放心去飛勇敢地揮別
說好了這一次不掉眼淚
4. 求迎世博國家電網杯咬文嚼字大賽試題答案
沒事～我理解你～我們學校有要求做～
這個答案還算比較可信吧～我整合過的～
1~5 BAAAB
6~10 ABABB
11~15 BBBAB
16~20 BABBA
21~25 AAABA
26~30 BBBBB
31~35 ABBAB
36~40 BABBB
41~45 BBBBA
46~50 AABBB
51~55 ABABA
56~60 BAAAB
61~65 BCBCA
66~70 BCAAB
71~75 CBCDB
76~80 CDBCA
81 BD
82 AD （城隍廟 陸家嘴）
83 CDE ( 豐子愷 施蟄存 劉海粟）
84 ADE （風采 純潔無瑕 都江堰）
85 AC (文昭關 啼笑因緣）
86 BCDE (臘梅 映山紅 梔子花 紫藤）
87 BD (糟豇豆 四喜烤麩）
88 ACD (雪菜墨魚 糖醋裡脊 宮保雞丁）
89 BDE (蓋澆面蟹粉小籠包 酒釀圓子）
90 ADE (亳州 揚州 莆田）
91 CDE
92 ACE (天作之合 一言不合 情投意合）
93 ACDE (A 豆蔻年華指13歲左右的女孩
C 耳順 指六十歲
D 期頤 指百歲
E 弱冠 指男子20歲）
94 BCE (B 中華人民共和國六十歲生日我們的祖國已經幾千歲了
C 退還贓物
E 知道失敗了即使在中途也可放棄，幹嘛堅持到底？）
95 ACE
96 ACD
97 CE
98 ABD （A 服飾精粹 B 樓盤覽粹 D 古鎮覓翠）
99 BE (B 啟事 E失物）
100 CDE (C 燈火闌珊 指暗淡零落的燈火
D 側目 心懷不滿怨憤才會對之側目
E 夜色中的萬種風情是用眼睛去看的，不是用心靈去感受的，不必敞開心扉）
5. 誰知道關於青春的詩歌，格言，散文 請舉起你們精貴的手吧
【花季 ☆ 青春】
沒有人永遠17歲，但永遠有人17歲。
我常常在思索我們的青春，它真是一個奇形怪狀的玩意兒，短短的身子偏偏拖了一個長長的尾巴，像翅膀一樣招搖著，久久不肯離去。
17歲時青春的尾巴，短暫而灰敗；像一首鋼琴曲的最後一個音符那樣，無論用上多麼高亢的調，結局都是消失與離開。
17歲的故事，總是在晴朗的天氣里，用最歡樂的口氣開頭，就好像講故事的人，真的不知道，結局會有多憂傷似的。
【花季 ☆ 單純】
我們曾經是單純的孩子，我們希望能單純一輩子。如果可以選擇，我們寧願永遠不懂，那些從前不懂的事。
我們都是單翅膀的天使，只有擁抱著才能飛翔。
我沒有勇氣折斷我的翅膀,卻也飛不到任何地方。
好朋友不但應該在關鍵時刻拔刀相助，不但應該分享彼此的秘密，還應該隨時義無反顧地，為對方作出犧牲。
我一直都是美麗世界裡的孤兒，孤單，寂寞，執著。一旦和溫暖相遇，便註定了要潰不成軍。
我一路狂奔，渴望在擁擠匆忙的人群里找到一個和我相似的面孔，她和我有相似的命運。我可以在她的身上看到自己命運的參照，何去何從，不再那麼倉皇。
我終於變得不那麼聰明，我終於開始相信以前不曾相信的東西。當風波歷盡，我還握著劫後餘生的友誼。看過所有流轉的風景之後，我開始喜歡自己，最初的自己。
【花季 ☆ 回憶】
結局和過程都有了，再去糾纏，連自己都覺得貪婪。
記住該記住的，忘記該忘記的，改變能改變的，接受不能改變的。
左手握著幸福，右手握著回憶，花開不敗……
等待的感覺，有一點仇恨，又有一點憂傷。但總之，絕對不是壞的感覺。
從來不需要想起，永遠也不會忘記。
風，吹起破碎的流年，我看見遠方的寂寞，淚流滿面。
那些花兒，盛開了，散落了。
如果不能夠永遠在一起，也至少給我們懷念的勇氣，擁抱的權利，好讓我明白我心動的痕跡。
【花季 ☆ 遺忘】
有些事，有些人，是不是如果你真的想忘記，就一定會忘記？
最痛苦的是，消失了的東西，它就永遠的不見了，永遠都不會再回來，卻偏還要留下一根細而尖的針，一直插在你心頭，一直拔不去，它想讓你疼，你就得疼。
沙漏記得，我們遺忘的時光……
沙漏顛倒反覆，人生的鎮痛便經歷一次又一次。人生有多少99秒？需要多少勇氣，才能經得住這一次又一次的痛徹心扉呢？
99秒的時間，一整夜的安慰……
有些事，有些人，是不是如果你真的想忘記，就一定會忘記。
其實沒有什麼是忘不掉的，過去再美好再刻骨銘心，原來也只是過去。至於災難和痛苦，也大抵應該是如此吧。
有些事，有些人，當你想著去忘卻的時候，只是在你的心上，重新印刷了一遍！
走過的路，愛過的人，以在時間的長河中流走。只有時間的香氣，留下斑斕的痕跡，人生匆匆，遺忘在記憶中交錯。是 非 愛 恨……
我任由自己這樣瘋狂的胡鬧，心底卻悲哀的知道，一切都是都是徒勞。
【花季 ☆ 成長】
因為依賴一份只有我記得的回憶，我已經長大。長到可以勇敢的面對人間所有的風風雨雨。
我一直喜歡下午的陽光。它讓我相信這個世界任何事情都會有轉機，相信命運的寬厚和美好。我們終歸要長大，帶著一種無怨的心情悄悄地長大。歸根到底，成長是一種幸福。
成長就是這樣，痛並快樂著。你得接受這個世界帶給你的所有傷害，然後無所謂懼的長大。
無言的結局，回憶發現，歲月將悲傷過濾，又被生活蒸發。我從痛長大……
這輩子有你在身邊，不離開，不放手，不絕望。
有你在，我走不開；我的脆弱，是我活該。
接受失去的疼痛，面對孤單的日子。
【花季 ☆ 人生】
道高一尺，魔高一丈。這個世界，誰敢說誰是誰的救世主呢？
誰是誰的救世主呢？誰也不是，在錯位的情感里，我們只能各自為各自的那份痛楚買單，痛到極至，也不能埋怨旁人一分。
我們，謝幕。而新的幕又將拉啟。人生就是這樣的吧，結束，開始，再開始，再結束……不論如何，我們都將背負著各自的災難和幸福，往前走，不回頭。
人生沒有那麼多的假設，現實是一個一個真實的耳光，打在你的臉上，喊疼毫無疑義，唯有一往無前。
當你做出一個你認為絕對正確的決定時，現實還你一個狠狠的耳光——這是上天在教你懂得低頭。
友情其實和愛情一樣，很多的時候，距離才可以讓彼此懂得。而人生，就是這樣地，把我們一起帶到別處。永遠不再回來。永遠不再是當初的那個點。
人生一場戲接著一場戲，只要上了台，在戲沒演完之前，誰都別想下台。否則，你必然因此付出慘痛的代價。 不信？你可以試試。
【花季 * 現實】
時光只會老去，但時光從不會欺騙我們。
現實是一個個真實的耳光，打在你臉上，喊疼毫無意義，唯有一往無前。
這世上有許多不公平。你以為可以依靠的，其實不能相信。你以為守護著你的，其實不曾屬於你。
我在刀尖上舞蹈，沉重也好，輕盈也罷，從腳底到心裡，終究是蔓延的疼痛。
這世上屬於你的本就不多，現在，它們更是徹底地消失不見了。你在這張狂的雨里無所遁形，你只能流著攙著雨水的淚水，向著未知的方向，絕望的奔去，奔向那無期之途。
當我看天的時候，我就不喜歡再說話，每當我說話的時候，我卻不敢再看天。
誰知道所有的事情都在半路改變了方向，無數次的離開和相聚之後，年少輕狂變成蝴蝶般飛走，最終絕望地停留在永遠無法過境的滄海。
從頭到尾讀完一本故事書，就像從頭到尾認識一個人。其實，蠻難。
人猶如深海里浮浮沉沉，一波一波的海水帶著壓力沖過來，要將自己深深地淹沒，再淹沒。
【花季 * 愛戀】
我知道無論我走到哪裡，你都會陪在我身邊。陪我哭，陪我笑，陪我等待，陪我開花。
喜歡的歌靜靜地聽，喜歡的人遠遠地看。
牽過的手雖然已經分開，你卻和童年一起，永遠住在我心裡。你快樂，就好。
我們生活在同一個溫暖的水域，也許偶爾會被水草纏繞，但因為彼此溫暖的呼吸，相信都不會是死結。如果我說我愛你，我一直愛你，不知道你會不會相信？
愛是一場戰爭，我不怕受傷只怕你不快樂。
在愛情這場戲里總是有一個主角和一個配角，累的永遠是主角，傷的永遠是配角。
原以為自己很堅強也很浪漫，也許每一個早戀的女孩都會這么想。其實走過以後才會知道，自己承受不住那樣的負荷，因為還沒到那個年齡。
在甜蜜而脆弱的愛情里，我們都這樣不斷地在「練習」，「練習」失去，「練習」承受，「練習」思念，在重重復復高高低低的預熱中，走向我們最終的早已既定的結局。
我還是會相信，星星會說話，石頭會開花，穿過夏天的柵欄和冬天的風雪過後，你終會抵達。
25℃的氣溫。PH值為7的空氣。密度80‰的陽光。大體而言完美的一天。可是，如果我沒有遇見你，又會怎麼樣？
【花季 * 沉睡】
如果我睡了，請不要叫醒我……
困了，讓我繼續睡……
其實，一個人的改變真的很容易，但有些事有些感覺，卻是無論如何也改變不了的。
一次失敗不算什麼，一次錯誤的選擇也不算什麼錯誤，你要相信，在這個世界上，總是有人在關心著你，希望你快樂。
有點寂寞，有點痛，有點張揚，有點不知所措，有點需要安慰。那麼，點開它，有點美。
柔和的金色從綠色的樹葉上流淌下來，花開無聲。
我們就是這樣蒼老的，從時光的一端輾轉到時光的另一端，請別說再見，不需要再見。
【花季 ☆ 離開】
我們都要面向太陽，驕傲的活著。
而我終究要離開，向風箏飛向很藍的天。
我知道，我們都將離開，我們都不會再回來。
再見，也許永遠不見，我內心固執地追求，只有我自己看得見，但我希望我沒錯。
她不會消失。消失的，不過是時間。而消失的時間，會讓曾經的傷口，開出潔白而盛大的花朵，站成最純潔的姿勢，成為我們彼此溫暖過存在過的最好證明。
如果上天有眼，他們一定會在某年某天的某個地方重遇，過去的一切不愉快被洗去，開始一段嶄新的故事。
6. 現代詩文：當代短詩《黃山印象》是誰的詩
豐子愷的
7. 誰能給我一些50字的摘抄 如果有賞析會更好，會加分哦！！！ 幫幫忙吧！！！！！！！！！！！！
1.青春是打開了就合不上的書，人生是踏上了就回不了頭的路，愛情是扔出了就收不回的賭注。
2.每天把牢騷拿出來曬曬太陽，心情就不會缺鈣。
3.要輸就輸給追求，要嫁就嫁給幸福。
4.相遇，心緒如白雲飄飄；擁有，心花如雨露紛飛；錯過，心靈如流沙肆虐。回首，幽情如藍靜夜清。
5.明明是傻，卻說是逆向思維。
6.在人之上，要把人當人：在人之下，要把自己當人。
7.生活，就是生下來，活下去。
8.路是大地一道難愈的傷痕，因此人生每一步都是隱隱的痛。
9.若能一切隨她去，便是世間自在人。
10.愛象圓周率，無限不循環。
11.網上歲月如飛刀，刀刀無情催人老。革命身體最重要，上網不要熬通宵。
12.漫漫人生路，一直在迷路。
13.有些故事的開始和結局造就註定了的，不管過程能用月光寶盒更改多少次。
14.青春，一旦典當，則永不能贖。
15.所謂的低調就是不露痕跡的高調。
16.別總埋怨老天對你不公，其實老天根本不知道你是誰。
17.別指望所有的人都能懂你，因為蘿卜白菜，各有所愛。你做了蘿卜，自然就做不成青菜。
18.美好的愛情，會教會我們如何看待一個不完美的人。
19.黑夜給了我黑色的滑鼠，我卻用它游戲到天明。
20.如果青春的時光在閑散中度過，那麼回憶歲月將是一場凄涼的悲劇。！！
21.要麼忍，要麼殘忍。
8. 席慕蓉和小思的短詩有
一棵開花的樹
如何讓你遇見我
在我最美麗的時刻
為這
我已在佛前求了五百年
求佛讓我們結一段塵緣
佛於是把我化做一棵樹
長在你必經的路旁
陽光下
慎重地開滿了花
朵朵都是我前世的盼望
當你走近
請你細聽
那顫抖的葉
是我等待的熱情
而當你終於無視地走過
在你身後落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心
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七里香
溪水急著要流向海洋
浪潮卻渴望重回土地
在綠樹白花的籬前
曾那樣輕易地揮手道別
而滄桑了二十年後
我們的魂魄卻夜夜歸來
微風拂過時
便化作滿園的郁香
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山 路
我好像答應過你
要和你 一起
走上那條美麗的山路
你說 那坡上種滿了新茶
還有細密的相思樹
我好像答應過你
在一個遙遠的春日下午
而今夜 在燈下
梳我初白的發
忽然記起了一些沒能
實現的諾言 一些
無法解釋的悲傷
在那條山路上
少年的你 是不是
還在等我
還在急切地向來處張望
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出塞曲
請為我唱一首出塞曲
用那遺忘了的古老言語
請用美麗的顫音輕輕呼喚
我心中的大好河山
那隻有長城外才有的景象
誰說出塞曲的調子太悲涼
如果你不愛聽
那是因為
歌中沒有你的渴望
而我們總是要一唱再唱
像那草原千里閃著金光
像那風沙呼嘯過大漠
像那黃河岸 陰山旁
英雄騎馬壯
騎馬榮歸故鄉
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抉 擇
假如我來世上一遭
只為與你相聚一次
只為了億萬光年裡的那一剎那
一剎那裡所有的甜蜜與悲凄
那麽 就讓一切該發生的
都在瞬間出現吧
我俯首感謝所有星球的相助
讓我與你相遇
與你別離
完成了上帝所作的一首詩
然後 再緩緩地老去
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初相遇
美麗的夢和美麗的詩一樣
都是可遇而不可求的
常常在最沒能料到的時刻里出現
我喜歡那樣的夢
在夢里 一切都可以重新開始
一切都可以慢慢解釋
心裡甚至還能感覺到所有被浪費的時光
竟然都能重回時的狂喜和感激
胸懷中滿溢著幸福
只因為你就在我眼前
對我微笑 一如當年
我真喜歡那樣的夢
明明知道你已為我跋涉千里
卻又覺得芳草鮮美 落英繽紛
好像你我才初初相遇
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雨中的了悟
如果雨之後還要雨
如果憂傷之後仍是憂傷
請讓我從容面對這別離之後的
別離 微笑地繼續去尋找
一個不可能再出現的 你
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青 春
所有的結局都已寫好
所有的淚水也都已啟程
卻忽然忘了是怎麽樣的一個開始
在那個古老的不再回來的夏日
無論我如何地去追索
年輕的你只如雲影掠過
而你微笑的面容極淺極淡
逐漸隱沒在日落後的群嵐
遂翻開那發黃的扉頁
命運將它裝訂得極為拙劣
含著淚 我一讀再讀
卻不得不承認
青春是一本太倉促的書
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信 仰
我相信 愛的本質一如
生命的單純與溫柔
我相信 所有的
光與影的反射和相投
我相信 滿樹的花朵
只源於冰雪中的一粒種子
我相信 三百篇詩
反復述說著的 也就只是
年少時沒能說出的
那一個字
我相信 上蒼一切的安排
我也相信 如果你願與我
一起去追溯
在那遙遠而謙卑的源頭之上
我們終於會互相明白
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前 緣
人若真能轉世 世間若真有輪回
那麽 我的愛 我們前世曾經是什麽
你 若曾是江南采蓮的女子
我 必是你皓腕下錯過的那朵
你 若曾是逃學的頑童
我 必是從你袋中掉下的那顆嶄新的彈珠
在路旁的草叢中
目送你毫不知情地遠去
你若曾是面壁的高僧
我必是殿前的那一柱香
焚燒著 陪伴過你一段靜默的時光
因此 今生相逢 總覺得有些前緣未盡
卻又很恍忽 無法仔細地去分辨
無法一一地向你說出
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為什麽
我可以鎖住筆 為什麽
卻鎖不住愛和憂傷
在長長的一生里 為什麽
歡樂總是乍現就凋落
走得最急的都是最美的時光
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盼 望
其實 我盼望的
也不過就只是那一瞬
我從沒要求過 你給我
你的一生
如果能在開滿了梔子花的山坡上
與你相遇 如果能
深深地愛過一次再別離
那麽 再長久的一生
不也就只是 就只是
回首時
那短短的一瞬
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送 別
不是所有的夢都來得及實現
不是所有的話都來得及告訴你
內疚和悔恨
總要深深地種植在離別後的心中
盡管他們說 世間種種
最後終必成空
我並不是立意要錯過
可是我 一直都在這樣做
錯過那花滿枝椏的昨日
又要錯過今朝
今朝 仍要重復那相同的別離
餘生將成陌路
一去千里
在暮靄里
向你深深地俯首
請為我珍重
盡管他們說 世間種種
最後終必 終必成空
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接友人書
那辜負了的
豈僅是遲遲的春日
那忘記了的
又豈僅是你我的面容
那奔騰著向眼前涌來的
是塵封的日 塵封的夜
塵封的華年和秋草
那低首斂眉徐徐退去的
是無聲的歌
無字的詩稿
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野 風
就這樣地俯首道別吧
世間哪有什麽真能回頭的
河流呢
就如那秋日的草原 相約著
一起枯黃萎去
我們也來相約吧
相約著要把彼此忘記
只有那野風總是不肯停止
總是惶急地在林中
在山道旁 在陌生的街角
在我斑駁的心中掃過
掃過啊 那些紛紛飄落的
如秋葉般的記憶
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悲 歌
今生將不再見你
只為 再見的
已不是你
心中的你已永不再現
再現的 只是些滄桑的
日月和流年
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渡 口
讓我與你握別
再輕輕抽出我的手
知道思念從此生根
浮雲白日 山川庄嚴溫柔
讓我與你握別
再輕輕抽出我的手
華年從此停頓
熱淚在心中匯成河流
是那樣萬般無奈的凝視
渡口旁找不到一朵可以相送的花
就把祝福別在襟上吧
而明日
明日又隔天涯
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無怨的青春
在年青的時候
如果你愛上了一個人
請你一定要溫柔地對待她
不管你們相愛的時間有多長或多短
若你們能始終溫柔地相待 那麽
所有的時刻都將是一種無暇的美麗
若不得不分離
也要好好地說一聲再見
也要在心裡存著感謝
感謝她給了你一份記意
長大了之後 你才會知道
在驀然回首的一剎那
沒有怨恨的青春 才會了無遺憾
如山崗上那靜靜的晚月
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鄉 愁
故鄉的歌 是一支清遠的笛
總在有月亮的晚上 響起
故鄉的面貌 卻是一種模糊的悵望
彷彿霧里的 揮手別離
離別後
鄉愁是一棵沒有年輪的樹
永不老去
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愛 你
在我心中盪漾的 是一片飄浮的雲
你盡管說吧 說你愛我或者不愛
你盡管去選擇那些難懂的字句
把它們反反復復地排列開來
你盡管說吧 朋友
你的心情 我都會明白
你盡管變吧 變得快樂或者冷漠
你盡管去試戴所有的復雜的面具
走一些曲折的路
你盡管去做吧 朋友
你的心情我都會明白
人世間 盡管有變遷
友朋里 盡管有難測的胸懷
我只知道 朋友
你是我最初和最後的愛
在迢遙的星空上 我是你的
我是你的
永遠的流浪者 用漂泊的一生
安靜的守護著
你的溫柔 和你的幸福
可是 朋友
漂流在恆星的走廊上
想你 卻無法傳遞
流浪者的心情啊
朋友 你可明白
愛你 永遠
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與你同行
我一直想要 和你一起 走上那條美麗的山路
有柔風 有白雲 有你在我身旁
傾聽我快樂和感激的心
我的要求其實很微小 只要有過那樣的一個夏日
只要走過 那樣的一次
而朝我迎來的 日復以夜 卻都是一些不被料到的安排
還有那麽多瑣碎的錯誤 將我們慢慢地慢慢地隔開
讓今夜的我 終於明白
所有的悲歡都已成灰燼 任世間哪一條路我都不能
與你同行
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暮 色
在一個年輕的夜裡
聽過一首歌
輕憐 纏綿
如山風拂過百合
再渴望時
卻聲息 寂滅
不見來蹤 一無來處
空留那月光 浸人肌膚
而在二十年後的一個黃昏里
有什麽與那一夜相似
竟而使那旋律翩然來臨
山鳴鼓應 直逼我心
回顧所來徑啊
蒼蒼橫著的翠微
這半生的坎坷啊
在暮色中
竟化為甜蜜的熱淚
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蓮的心事
我 是一朵盛開的夏荷
多希望
你能看見現在的我
風霜還不曾來侵蝕
秋雨也未滴落
青澀的季節又已離我遠去
我已亭亭 不憂 也不懼
現在 正是
我最美麗的時刻
重門卻已深鎖
在芬芳的笑靨之後
誰人知我蓮的心事
無緣的你啊
不是來得太早 就是
太遲
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請別哭泣
我已無詩
世間也再無飛花 無細雨
塵封的四季啊
請別哭泣
萬般 萬般的無奈
愛的餘燼已熄
重回人間
猛然醒覺那千條百條 都是
已知的路 已瞭然的軌跡
跟著人群走下去吧
就這樣微笑地走到盡頭
我柔弱的心啊
請試著去忘記 請千萬千萬
別再哭泣
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樹的畫像
當迎風的笑靨已不再芬芳
溫柔的話語都已沉寂
當星星的瞳子漸冷漸暗
而千山萬徑都絕滅蹤跡
我只是一棵孤獨的樹
在抗拒著秋的來臨
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禪意(－)
當你沉默地離去
說過的或沒有說過的話 都已忘記
我將我的哭泣 也夾在書頁里
好像我們年少時的那幾朵茉莉
也許 會在多年後的一個黃昏里
從偶而翻開的扉頁中落下
沒有芳香 再無聲息
窗外 那時也許正落著細細的
細細的雨
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禪意(二)
當一切都已過去
我知道
我會把你忘記
心上的重擔卸落
請你 請你原諒我
生命原是要不斷地受傷和不斷地復原
世界 仍然是一個
在溫柔地等待著我成熟的果園
天 這樣藍
樹 這樣綠
生活 原來可以這樣的安寧和美麗
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霧起時
霧起時 我就在你的懷里
這林間 充滿了濕潤的芳香
充滿了那不斷要重現的少年時光
霧散後
卻已是一生
山空湖靜
只剩下那 在千人萬人中
也絕不會錯認的背影
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歷史博物館
——人的一生，也可以象一座博物館嗎
一
最起初 只有那一輪山月
和極冷極暗記憶里的洞穴
然後你微笑著向我走來
在清涼的早上 浮雲散開
既然我該循路前去迎你
請讓我們在水草豐美的地方定居
我會學著在甲骨上卜凶吉
並且把愛與信仰 都燒進
有著水紋雲紋的彩陶里
那時侯 所有的故事
都開始在一條芳香的河邊
涉江而過 芙蓉千朵
詩也簡單 心也簡單
二
雁鳥急飛 季節變異
沿著河流我慢慢向南尋去
曾刻過木質觀音渾圓的手
也曾細雕著 一座
隋朝石佛微笑的唇
迸飛的碎粹之後 逐漸呈現
那心中最親愛與最熟悉的輪廓
在巨大陰冷的石窟里
我是謙卑無怨的工匠
生生世世 反復描摹
三
可是 究竟在哪裡有了差錯
為什麼 在千世的輪回里
我總是與盼望的時刻擦肩而過
風沙來前 我為你
曾經那樣深深埋下的線索
風沙過後 為什麼
總會有些重要得細節被你遺漏
歸路難求 且在月明的夜裡
含淚為你斟上一杯葡萄美酒
然後再急拔琵琶 催你上馬
那時候 曾經水草豐美的世界
早已進入神話 只剩下
枯萎的紅柳和白楊 萬里黃沙
四
去又往返 彷彿
總有潮音在暗夜裡呼喚
胸臆間滿是不可解的溫柔
用五彩絲線綉不完的春日
越離越遠 雲層越積越厚
我斑駁的心啊
在傳說與傳說之間緩緩遊走
五
今生重來與你重逢
你在櫃外 我已在櫃中
隔著一片冰冷的玻璃
我熱切地等待著你的來臨
在錯諤間 你似乎聽到一些聲音
當然你絕不可能相信
這所有的絹 所有的帛
所有的三彩和泥塑
這櫃中所有的刻工和雕紋啊
都是我給你的愛 都是
我歷經千劫百難不死的靈魂
六
在暮色里你漠然轉身 漸行漸遠
長廊寂寂 諸神靜默
我終於成木成石 一如前世
廊外 仍有千朵芙蓉
淡淡地開在水中
淺紫 柔粉
還有那雪樣的白
像一副佚名的宋畫
在時光里慢慢點染 慢慢湮開
9. 那位兄台給我一篇小思的散文
小思簡介：小思，原名盧瑋鑾，另有筆名明川。原籍廣東番禺，一九三九年香港出生，一九六四年香港中文大學中文系畢業，翌年進入羅富國師范學院進修，獲教育文憑。七三年赴日本京都大學人文科學研究所當研究員。八一年，以論文《中國作家在香港的文藝活動》獲香港大學碩士學位。她以筆名「小思」出版了散文集《路上談》、《承教小記》、《日影行》、《不遷》、《彤雲箋》、《香港文學散文》等。
竹 談
「小齋灑灑頗宜貧，清有竹，靜無塵。」
悶熱的夜裡，讀著竹的詩詞，不禁又想起了京都嵯峨野。看竹，自然想起嵯峨野。
那邊的竹林，有一個叫篩月林，全是纖弱纖篁，沒試過夜訪看它如何篩月，只覺植在寺院里，還嫌可惜，瀟湘館伴著冷雨敲窗，倒十分配襯。
天龍寺再過去一點，那參天的竹藪，是常去的地方。裡面總有煙霧如蘿帶，清澈空氣透著陣陣竹香，彷彿跟外邊世界毫不相乾地存在；幾聲鳥鳴響得就似發自耳畔。偶爾抬頭，有一絲一絲陽光，經竹葉篩過才下來，閃亮著神秘如月的光芒，我常眯著眼，看這像夜空的奇象。有時，來一陣好風，蕭蕭索索，使人步步想到：衣袂飄然，持酒狂歌的七賢。
當然，我一定說到直指庵。
那藏在竹林中，灑灑小齋，有如隱者。小小木庵里，住了一個老尼姑和兩只貓。向庭院一邊的台階上，鋪著紅氈。客來，可盤腿靜坐，看雨後初晴下的苔痕白沙。幾塊錢，要來一盞茶，有人浸入禪思冥想中里。我總愛傾聽完全寂靜時，耳朵里響著的無聲之聲；也看老尼姑低頭兀自拿著毛筆和了墨，在卷軸上正寫些什麼。更多時候，會全心看住那隻純白的貓，低眉閉目，似佛，在紅毯上睡去。它真像佛，或該說似馬致遠。當它醒時，我看過它的眼——了解貓，應看眼，完全一派「物來不亂」的神態。對於這只貓，簡單不敢動念去摸一摸它，甚至不敢當它是貓。想想：竹林叢中，紅氈之上，它不吃人間煙火。
愛竹，絕不是為了什麼清俗——反正，我同時也愛分花拂柳的艷媚。而是，竹藪里真有一股幽深，叫人從淡中，洗滌了許多雜念。
六月天，能到竹林里，然後，清涼得一心如洗回來，是此刻想做的事。
1977年6月14日
懷 舊
懷舊，不該是一股潮流！
懷舊之情，永遠藏在我們生命里！
多少過去了的人、事、物，無論好的壞的，對的錯的，美的丑的，都是人的生活的一部分，跟我們樂過憂過。
不是時刻纏在回憶里，但偶爾，在某一瞬間，會無由地泛起幾乎在記憶中湮沒了的一個名字、一節情景、一種滋味、一段對話，或者一件完全無關重要的舊事。清晰得如在目前，可是再仔細追查下去，它們又會變得朦朦朧朧，彷彿像夢的碎片，叫人無法捕捉得住。
在匆匆的步伐中，只有回顧，才看得清楚自己走過多少路，留下多少笑和淚。
現在，懷舊潮來，但願它帶著「不忘故舊」的溫厚感情，回看我們今天鋪路的昔日一切。又或者，不必計較什麼成敗得失，不把事情看得那麼嚴肅，只在匆忙的今天生活中，稍作溫馨的回望。
思 索
工作極度繁忙的五月過去後，我把積存下來的報紙雜志逐一看完，發現一口氣要消化許多大問題小問題實在不容易，但畢竟那些都是必須思索的問題——盡管思索也未必找到答案，盡管有人搖首慨嘆：社會已經壞到這個地步，一小攝人的力量和心願沒有什麼作為，我們只好無可奈何地活一天過一天。
人能從不同角度思索問題，又能自己地發表自己的意見，更可跟不同意見的人論辯，目的不在妖言惑眾，而在尋求對人類有好處的結論，這樣的社會，到底還有它的優點，這樣的群體，還是有希望的。但思索和論辯的過程中，有一些原則是必須遵守，否則，既得不到圓滿結果，也看不出問題的症結，甚至很易流於意氣之爭。
激動的情緒最有礙於思索，而且往往會把問題局限或停滯在某一點上，這樣便無法追根尋源，來來去去在中間層面轉。
不夠客觀和冷靜，就看不見人家的優點，更看不到自己的缺點，爭論下去，只有各走極端。最後，最不幸的就是演變成了私人恩怨。
普通人的私人恩怨，頂多連累兩人的一生一世，但遇上有權有位或具有無形影響力的人，就會連累許多無辜的人。
原來的問題沒有解決，卻又橫生了枝節，有時甚至枝節惹來的麻煩重重疊疊把原來的問題遮蓋了。到頭來，竟忘了原本要尋求的答案。這樣的論爭，對甚麼人都沒有益處。
我很怕論爭，因為怕自己不夠冷靜，更怕遇上詭辯或根本不守原則的對手，但我願意思索，希望從思索中，能把問題看得更清楚。
可惜，現在是一個熱烈論辯的時代，有人告訴我：默默思索，已經不合時宜。這也是個值得我思索的問題。
短調兩章
始
讀著古老的中國神話……
盤古在一個大雞蛋里孕育了一萬八千年。當他突然睡醒了，只見四周黑漆一片，不禁悶得心慌，便掄起大斧，朝著混沌砍去，嘩喇！混沌初開。輕清的冉冉上升，變成了天，重濁的沉沉下降，變成了地。於是，乾坤始奠。
這一斧，使光明初露，讓天地開始新的生命，並不簡單啊！力量和勇氣，孕育了一萬八千年。要說這不過是個神話，倒不如說是壯偉、堅忍的開天闢地、人類歷史故事。
在博物館里，看到原始人類用過的石球、古斧、石鏟，就不禁想：人類從無到有，是多麼的艱辛；而當第一個人懂得利用石器作工具，解決了一些生活難題時，那是多麼重要的時刻！這個圓滑石球、鋒利石斧，扁平石鏟，背面可能含著始制人的許多血和淚——為了磨製石器，他也許已損破十指，但人類，從此有了工具。
從茹毛飲血，到首次領略火的無窮妙用，相信這開始也不容易，一定有人受驚，有人犧牲。但從此，人類便世世代代有了火。
始！真是一項壯偉，而需要勇敢和堅忍的行動。
覓
每次，看見這個字，就會想起《流浪者之歌》里的西達塔——那個聰明、渴求知識、毫不滿足要探究自我的人。當他一生不斷地尋覓理想，經歷了苦修，繁華歡樂之後，還是覓不到令自己滿足的路向時，竟來到了一條極平凡的河邊，跟擺渡人學習最平凡的事；怎樣照顧船，如何砍柴造槳……
更重要的是向那條河學習，如何用一顆平靜的心去聆聽別人的話。終於，他就覓到了最高的境界。
為了追尋理想，西達塔曾跑了許多冤枉路，受過許多苦，到頭來，卻在最平凡的墳覓得，那就是：認真生活和用愛來對待所有生命。
仲夏小令
一
我常常渴念，那些晴朗的日子。無一事，陽光肆意灑落在年輕的草樹身上。
一雙初遇的小蝶偶然停翹於小籬笆，它們一定不知道世間有過「梁視」的故事。
藍天揮一揮長袂，使燠熱下午奕得溫柔。
但，不知道什麼時候，什麼緣由，我遺失了那些日子。
二
詩人趕一百里路，去看想看的向晚天空。
他想找尋如散落桃花的晚雲，他想展開一卷彩雲箋，讀西風寫下的名句。他想飲一勺夕照細釀的流水，他想目送金色鴿子回到天邊。他想聆聽黃鸝說一個遙遠的愛情故事。
可是，他看見——晚雲如山，漸漸暮色沉落，天地宛似自夢魘中醒來，怔仲而迷朦。
他慌張得不能自持，忽然想起宋詞半闋：「斷送一生憔悴，只消幾個黃昏。」
三
每逢想起纖夫，我就總不免憂傷。
船不是註定由槳由帆來主宰的么？為什麼岸上的人會跟船結下這段緣？
兩岸的石子給纖夫的腳磨得圓了，兩岸的草給纖夫的汗浸枯了。
兩岸的路是一生走過的路，一船重擔是一生的功業，可是，誰會記得起纖夫的面貌？
1982年8月31日
翠拂行人首
昔我往矣，楊柳依依。
當年，湖畔有香塵十里，春風把柳陌的碧綠都凝住，映著半湖閑閑春色。
那時，我還年輕，總愛過著雕鞍顧盼，有酒盈尊的疏狂日子，等閑了春的殷勤，柳的依依。
有一天，我向江南告別，只為自信抵得住漠北的蒼茫。我對拂首的柳說：「你別挽留，我有出鞘寶劍，自可不與人群。」
驀地，我從夢中醒來，發現了雨雪霏霏，發現了滿頭華發，發現了四壁空虛。我已經很累了，甚麼都不願想，只想念曾拂我首的柳絲。
一肩擔盡古今愁
豐子愷有一幅畫，遠處半輪冉冉下沉的太陽，倚在山樹之間，一行曲折足跡，近景是個弓背老者，擔負著有傘有帽，重甸甸的行囊。
一肩擔盡古今愁！是這畫的題目。人世間，有人背一肩擔盡——擔盡古今愁！是何等的氣慨，又是何等的悲壯！但又該是多麼無奈，因為無論不自覺還是毅然挑起這一擔子，必須有齊天的氣慨。這一擔子一旦承受了，有生之日又難以卸下，怎不悲壯？亘古以來，為了人類的智慧、愚笨，愁便似噴發的火山熔岩，層層堆疊，凝住冷卻沉重。擔盡？行嗎？明明白白知道擔不盡的仍無反悔的擔起來，我們應體察那種無奈。
也許，在功利尺度下，這是傻瓜才會乾的事，但畢竟，就有人干。也許，最初，擔子里裝的並不那麼多，可是，卻在日後，一點點加重了，當挑者驀然回首，原來是一擔子古今愁。那時候，已經不容仔肩暫卸，只為人人倚望著，自己也深感擔子和生命連成一體，放下來又不知道誰能承受，就必須，如期啊！
默默地肩負下去，直到一天，步履停在一個遙遠而寂寞的盡頭，在人們紛紛用自己以為得體、了解的議論中，放下擔子，（有時，擔子的影子還會覆蓋在身上。）向遙遙的路告別，讓沉重的身體，化成灰塵、成塵。
如今，世界的步伐太急促，快得有點混沌，再沒有一個站得穩、挑得動的人物。人慨嘆：「英雄的時代消逝了！」我們並不希罕英雄，但卻深深憂慮，傻瓜的時代也隨著逝去，只有傻瓜，擔了古今愁，實實在在走過幾步路。
我不寫英雄的贊歌，但請接受發自心底的敬禮；那沉默負擔的遠行者！
1977年1月25日
中庭樹老閱人多
我已經很老很老了。
歷史的紅塵冷雨覆我，我聽過漁樵的對話。馮異在我身旁默然獨立，只為不貪功祿，於是人叫他作大樹將軍。陶潛徘徊不去，告別了折腰生活，人叫他田園詩人。有人折我以遺所思，有人借我系住徵人瘦馬。人憂、人樂，人樂、人憂，全都容在我心。
沒有淚，也沒有笑，只有守了千年的沉默。年年，我青青若此。
從前，有一個詞人，竟懷疑了，就如此說：「樹若有情時，哪得會青青如此。」
我依然沉默，非因蔑視，只因——惟其沉默，才容得下更多。
綉簾一點月窺人
一沙可見世界，一花可證天國！
那就千萬別小覷窗外一點月。因為，那一點月是月的自己，是月的整體。遠在天外，億萬年前，先於人類，它已負荷了圓缺，在宇宙間永恆奔波。
這一點月曾照古人，今回也來窺我。這一點月曾印千萬悠悠，古人、湖山都在我思中。也許，我更在古人、湖山思中。
常自覺所見的一點，就真的只是一點，那會迫使自己面臨悶局。嘗試相信：天地含情，萬物化生，皆自一點始，大宇宙便在眼前。
銜泥帶得落花歸
春來，春盡，本是無比平凡的事，但年年，總惹來無數的興奮、嘆息，只為她曾燦爛得如此動人心弦，又曾零落得一去無跡。
競誇輕俊的燕子，該是細意營巢，卻又帶來片片落花，惜春者便另有懷抱了。那邊，有人袖手輕喟，為的是「情知春去後，管得落花無。」這兒，有人凄然下淚，是因「惜春長怕花開早。何況落紅無數。」
春且住！盡管竭力留春，她還得要去！
就只好，留了點點殘英，記取許多回憶。也讓她潔來潔去，漂流處，莫趁潮汐。
有酒有酒，閑飲東窗
古來聖賢皆寂寞！那隻為那情操那襟懷，少人領受得了！在高處，悠悠茫茫，古人足音漸遠，應來者未來，那豈只是寒？
遣懷、遣悶、遣閑，有酒有酒！
陶潛低吟：「泛此忘憂物，遠我遺世情。」
劉伶一笑：「枕曲藉槽。無思無慮。其樂陶陶。」
傳說鬼為夜哭，只為倉頡造字透露了天地機微。那麼，鬼應再哭，因為人造了酒，也透露了人性的機微。醉眼中，定有一片蒼茫！
「有酒有酒，閑飲東窗。願言懷人，舟車靡從。」
門前溪一發，我作五湖看
"一發」是最小境界，「五湖」是廣大境界。
能把一發溪水，當五湖般觀看，那個「作」的工夫，就不等閑。千萬不要以為是「做作」的「作」，也不要殘忍解為「自我欺騙」，而是處於狹窄拘促的現實里，心境的恆常廣大。
在荒謬的世代，靜土何處？五湖何處？誰能天天安躲靜土？誰能日日浪遊五湖？於是只有「作」了。
心境是自己的，可以狹窄得殺死自己，殺死別人，也可以寬廣得容下世界，容下宇宙。是憂是樂，由人自取。市塵蔽眼處，我心裡依然有一片青天，喧聲封耳地，我心裡依然有半簾岑寂。狹如一發之溪，能作五湖看，則對現今世界，當作如是觀，當作如是觀。
前面好青山，舟人不肯住
好一個聰明快樂的舟子。
好山好水，本該依依才對。他卻偏不肯住，還說他聰明？是因他心不旁騖直奔前程嗎？是因他快去快回，能多賺幾個銅板嗎？都不。根據佛家說，世上好的壞的都是虛幻。過眼雲煙，看看倒不妨事，否若執著地要住、要佔有、要屬於，那就是把心托在虛幻上，仿似想站在雲端，自然到頭來了無著落，痛苦煩惱便由此而生，因此，《金剛經》說：「應無所住生其心。」
從前聽說僧人不會在陰涼桑樹下住上三晚，為的是怕生了感情，傷了靜心，覺得十分不對勁，但自己失落得太多之後，就只能說服了，服了。
細 雪
滿窗吵鬧的陽光，我卻想起《細雪》。
那個沒有故事的故事，也許，有它迷人的地方。譬如沉默微帶憂郁的窗下少女，側首凝視神態，仿似竹久夢二畫中精靈。譬如嫩紅似醉的垂櫻，瓣瓣輕然飄落，既動魄又纏綿。譬如西陣錦緞紛陣的和服，一針一剌交織成的眩目華麗，不是衣服，而是少女待嫁的美夢。譬如閃著柔光黑發之下，斜掀衣領之上，如德化窯月白釉般的頸項。譬如燒山似的紅葉，投影在遊人衣袂，有揮不去的放盪。譬如……但，我想起的卻不是這些。
要重述那個故事，是很困難的。也許，裡面的確有些情節：弄不清的不是善不是惡的人間矛盾，難於避免的戀情，甚至有人疏忽地以為那是個姊妹爭產的惡俗故事，又或者以為不務正業闊少爺和倔強女孩子才是主角，又或者……但，我想起的卻不是這些。
在春意迷離又還未暖的季節里，不撐一把傘，不穿風衣，在沒遮攔的小徑上走，你會明白細雪。細雪，不成絲不成片，卻無聲地濃濃鎖住你。頭發沒有水滴，衣履不見濕痕。可是，水意已滲得滿身滿心。從外邊回來，別人並不會發現你遇過細雪，也不會迎上一句：「啊！你濕透了！」只有你自己知道，滿身有抖不落的水意。撥一撥頭發，盈掌是粘纏感覺，你實在驚訝，連呼吸里都有細雪的味道了。在細雪中，中年男人喝完一杯又一杯清酒，對著一個無關痛癢的人說：「她嫁人了！」然後，眼中一滴淚緩緩流在臉龐上。她——那個女孩子，叫作雪子。他好像沒有愛過，卻原來深深愛著的雪子，永遠獲得這個男人這一滴淚。窗外細雪如初，雪子並不知道遙遠角落裡，有一滴如期的淚。這是個淡然而憂傷的故事，我想起了。
1984年5月10日
不 再
假如：時光倒流七十年，假如：時光倒流四五年，假如時光倒流二十四小時，你會再怎樣過日子？
是誰想出來的假如？那一定是個存心開人生玩笑的智者。是誰會認真地編造令人安心答案的？那一定是個天真的傻瓜。
一點雨水晶瑩懸在垂枝末梢，渾然如與枝端連成一體，難得的是像沒牽連，卻又如此相依。
你就凝神看住它們罷，多一分鍾，那渾圓的水點，會微微變了形。
地面有一種力，毫不顯露地力拉它，它支持一陣，弱得你不察覺風的拂過，它似乎掙扎了一下，就猝然掉下來了。從此，它不再在枝頭。假如，時光倒流一分鍾，你要那水點仍上枝頭。但你明白，這是只是假如。
也許，很快就會有另一水點在那枝梢出現，那已經屬於另一個故事了。
這叫做「不再」。
一天早上，你從窗楞上看見一隻稍作勾留的小鳥。出門時訝然遇到一片久違的陽光。一瓣不知名的落花飄在你的襟上。車廂里，鄰座小孩無意地拉一拉你的衣袖，喔喔說了些你不懂的話。
那種心情，那種景況，是獨一的。
這叫作「不再」。
朋友相聚，適合的時間，協調的心情，一個毫不重要的話題。一絲體諒的微笑，一次頷首，一瞥默許的眼神，一下輕輕扶持，一回情意相遇的訝異。凡此種種，都不會再重現。
這叫作「不再」。
世間沒有倒流這回事，不緊握此時此刻，等一切去後，追尋也是徒然，天地間，一切不再。
1983年3月20日
月上柳梢頭
今夕何夕？依舊垂柳，依舊冷月壓人。
眼中沒有火樹銀花，並不曉得金吾不禁。只道倚暖了弱柳，拍遍了欄桿。不要問我為何冷落了滿城的歡樂，不要怪我垂下頭來，辜負了好月的情意殷殷。
心裡記取的燈月交輝，印象猶新，就伴我渡過這漫長的等待。柳條啊！別輕拂。好幾次，惹得我既驚又喜，滿以為有人分花拂柳來了。
黃昏已逝，是該走的時分，因為今夕是今年的今夕，但讓我多佇立一回，讓我多佇立一回。
在乎的，天長地久
朋友說，你分明跟大眾過不去，人家正流行說什麼不在乎天長地久。你卻說什麼一生一世，現在哪有一生一世的事？
我說：他們都沒有用心看那套電視廣告，只用了耳朵去截取兩句說話，然後再用一般薄情心態去詮釋，於是演變成一種似是而非的「哲理」，來為自己的不能一生一世作解釋。
火車站，曾是一個美麗愛情故事的開場，也是一個哀傷愛情的終結。一列火車的來去，時空就在轉移了。溫馨的許諾——天長地久，並不虛假，刻在一個人心中。哀傷，因為有人不守這許諾，也許出於誤會，也許他真的不懂得什麼叫天長地久，如果不是這樣，世間就不會有那麼多傷情故事了。我們看到那不忘天長地久的人，那曾經擁有的人，惘然遙望，想起一件又一件叫人心碎的往事——往事越溫馨，如今想起越苦澀。她在乎的，她在乎那天長地久。說不在乎，是另一種凄然。看她惘然而滄桑的臉上那一滴淚吧！她在乎的，天長地久，哪怕夢也生疏，那一個故事已鑄就，擒住她一生一世。
情薄的人，不必說天長地久，就是連曾經擁有也並不在乎。在乎曾經擁有，那擁有過的就會在心中天長地久，只可惜太多人不明白「在心中天長地久」的道理，太多人看不見那一滴淚。兩句話，說在口中，信在心中，變成都市人情薄的「真理」。
我不是跟大家唱反調，而是深深相信，人間有情，就是最情薄的人，終會遇上一個人，一件事，他在乎曾經擁有，也在乎天長地久。
1988年8月30日
無言獨上西樓，月如鉤
從前，滿腔疏狂，便常笑王粲。要剪要理，也覺只不過是後主多情。偶爾，愛上層樓，就坦然說：「哦，那是年青。」
今夕，風靜得像一根系舟的纜，把時間系住。月也無言——能說甚麼？在這缺得如鉤的夜裡。「月有陰晴圓缺，此事古難全。」月該謝過詩人的憐念。
今夕，夜深得似一口無底的井，把時間困住，月也無言——對誰說呢？在這缺得如鉤的夜裡。
夜深了，怎還不睡？那隻為：
我愛造一個歸去的夢，但又怕煞，怕那醒後的無憑！
簾卷西風，人比黃花瘦
不見燦爛，沒有搖曳, 當我踩著黃昏, 去訪那荒涼庭苑, 在剛受火烙的石牆邊, 就看到了如此黃花!
讀詩念詞, 人家說這"瘦"字最具神韻．思索多少遍，我依舊搖頭，為的是捕捉不住迢遙的雋茂．看看在陰郁的牆影下，她果然帶了微微佝僂，肩負了無比岑寂，卻有一面傲風欺霜的顏色．我終恍然：她傲，她瘦！
這個染污的時代，縱得見南山，也不再悠然．東籬寂寞，淵明也許折腰去了．只有她，在那兒瘦了一個秋，又一個秋．
一陣西風，我瞥見你，比黃花更瘦！
人散後，一鉤新月天如水
人的一生，遇上過多少個一鉤新月天如水的夜？
此夜，可能是良朋對酌，說盡傻話痴語。
此夜，可能是海棠結社，行過酒令填了新詞。
此夜，可能是結隊浪遊，讓鬨笑驚起宿鳥碎了花影。
此夜，可能是狂歌亂舞，換來一身倦意，卻是喜悅盈盈。
但，誰會就在當下記取了這聚的歡愉，作日後散的印證？驀然回首，人散了，才從惘然中迫出一股強烈的追憶，捕捉住幾度留痕。
聚、散、聚、散，真折煞人了。
今夕，人散後，夜涼如水，請珍重加衣。
今夜故人來不來 教人立盡梧桐影
來？不來？在那一彈指頃來？在千萬劫後才來？還是日換星移了也不來？
如果肯定是不來了，我會痛痛快快一走了之，雖然很苦，但也很痛快。或許，我會哭著哭著，吊那逝去的梧桐影子。偏偏就碰上這「不可預料」。不能走，因為恐怕剛走開，便來。也不能哭，生怕來了，趕不及抹去淚光。更也不能生氣，只為沒誰說過來或不來。
是誰？是果陀還是撞樹的兔子？
「若有所待」！是它描繪了整個人生！
觸目橫斜千萬朵 賞心只有兩三枝
乘一陣寒波，侵曉無言，春已彩化了天地．人雖然後知後覺，幸仍趕得及策杖而來．
疏影幽香，只是古人的吟詠．但觸目動情，又豈限在這些字句？仰首處，枝頭朵朵竟遮住了雲淡風輕的日子．別笑痴傻，真有人呆得穿紅著綠，妄想與她競艷，指指點點，也有人說我愛上整座梅林．
愛梅林，可以．愛三兩枝，可以．這算是隨緣隨分．大千世界，滿目繁花．有時候，就單只愛上那兩三枝－－於是，兩三枝就是目中心裡的整座梅林．
花中有你，你中有花，緣便如此定了。
你覺得哪篇好就要哪篇吧！
10. 找一些比較出名的文章，用作寫讀後感
1摘自席慕容《桐花》
在低低的呼喚聲傳過之後，整個世界就覆蓋在雪白的花蔭下了。
麗日當空，群山綿延，簇簇的白色花朵象一條流動的江河。彷彿世間所有的生命都應約前來，在這剎那裡，在透明如醇蜜的陽光下，同時歡呼，同時飛旋，同時幻化成無數游離浮動的光點。
這樣的一個開滿了白花的下午，總覺得似曾相識，總覺得是一場可以放進任何一種時空里的聚合。可以放進詩經，可以放進楚辭，可以放進古典主義也同時可以放進後期印象派的筆端——在人類任何一段美麗的記載里，都應該有過這樣的一個下午，這樣的一季初夏。
賞析：
這段話運用生動優美的筆觸描繪了桐花盛開的美景，視覺與聽覺相結合，動靜結合，充滿了生機和動感。作者運用比喻的手法，把繁華盛開的場景比作流動的江河，把陽光比作醇蜜，將這幅景象刻畫得美不勝收。最後的排比句，語勢加強，讓人感受到桐花盛開時噴發的生命力，彷彿整個山坡都被桐花覆蓋了，生命的張力無限延伸。
而作者的想像則充滿了浪漫的夢幻。
2摘自張愛玲《秋雨》
雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。天地是暗沉沉的，像古老的住宅里纏滿著蛛絲網的屋頂。那堆在天上的灰白色的雲片，就像屋頂上剝落的白粉。在這古舊的屋頂的籠罩下，一切都是異常的沉悶。園子里綠翳翳的石榴、桑樹、葡萄藤，都不過代表著過去盛夏的繁榮，現在已成了古羅馬建築的遺跡一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶著光榮的過去。草色已經轉入了憂郁的蒼黃,地下找不出一點新鮮的花朵；宿舍牆外一帶種的嬌嫩的洋水仙，垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那裡嘆息它們的薄命，才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣薰蒸的雨天。只有牆角的桂花，枝頭已經綴著幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點新生命萌芽的希望。
賞析：
有的時候不是那麼喜歡張愛玲的文字，就像這篇秋雨，別人都會寫溫暖潮潤的氣息，而她則寫得幽暗而陰森，光是筆觸就讓人感到寒冷而戰栗了。
但也許這正是張愛玲文字的魅力，張揚的，陰暗的，卻又是如此真實，探測到人內心的最深處。這篇文章用筆細致，只用了比喻和擬人，就把秋雨寫得栩栩如生，又帶入了一層沉悶而寂寥的色彩。 於這文來說，充滿了灰色、憂郁，黯然，寥落，一種生活無厘頭的滑稽，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無人問津的桂花樹。
3摘自張曉風《初雪》
現在，太陽升上來，霧漸漸散去，原野上一片渥綠，看起來綿軟軟地，讓我覺得即使我不小心，從這山上摔了下去，也不會擦傷一塊皮的，頂多被彈兩下，沾上一襪子洗不掉的綠罷了。還有那條繞著山腳的小河，也泛出綠色，那是另外一種綠，明晃晃的，像是攙了油似的，至於山，仍是綠色，卻是一堆濃鬱郁的黛綠，讓人覺得，無論從哪裡下手，都不能拔開一道縫兒的，讓人覺得，即使刨開它兩層下來，它的綠仍然不會減色的。此外，我的紗窗也是綠的，極淺極淺的綠，被太陽一照，當真就像古美人的紗裙一樣飄緲了。你們想，我在這樣一個染滿了綠意的早晨和你們寫信，我的心裡又焉能不充溢著生氣勃勃的綠呢？
賞析：
作者充分調動了視覺與觸覺，寫活了春天的綠色。多處採用比喻，形象生動。喜歡這段話，因為看了就很溫暖。這種溫暖是從哪裡表現出來的呢，我想，就是從那些溫暖的字眼裡流動出來的，「明晃晃」、「濃鬱郁」、「生氣勃勃」，因為寫給孩子，所以更加詩化和優美。作者筆下的綠色彷彿是活著的，流動的，彷彿在信中就像出現在眼前一樣。我也喜歡綠，也喜歡作者筆下的這片綠。它們的生機讓人感覺到快樂和希望。
4摘自張曉風《秋天 秋天》
那時候，在南京，剛剛開始記得一些零碎的事，畫面里常常出現一片美麗的郊野，我悄悄地從大人身邊走開，獨自坐在草地上，梧桐葉子開始簌簌地落著，簌簌地落著，把許多神秘的美感一起落進我的心裡來了。我忽然迷亂起來，小小的心靈簡直不能承受這種興奮。我就那樣迷亂地撿起一片落葉。葉子是黃褐色的，彎曲的，像一隻載著夢小船，而且在船舷上又長期著兩粒美麗的梧桐子。每起一陣風我就在落葉的雨中穿梭，拾起一地的梧桐子。必有一兩顆我所未拾起的梧桐子在那草地上發了芽吧？二十年了，我似乎又能聽到遙遠的西風，以及風里簌簌的落葉。我仍能看見那些載著夢的船，航行在草原里，航行在一粒種子的希望里。
賞析：
這段文字用優美的筆觸表達了對梧桐葉子的喜愛。「簌簌」的象聲詞生動形象，富有表現力，讓讀者也能猜到那種場景。「神秘的美感」寫出了秋日梧桐的特點，神秘的，優美的，梧桐葉子在作者眼中充滿了無窮的魅力和美好，極富有感染力。運用比喻的手法，生動形象地描寫了梧桐葉子的形態。作者從顏色、形狀等各方面做了描寫，同時將葉子比作小船，穿上還有船舷，船舷上是梧桐子，讓每個讀到的人都心馳神往，也想看一看這優美的梧桐樹。作者想像力豐富，將秋天的美感表現得淋漓盡致。
5茶峒地方憑水依山築城，近山的一面，城牆如一條長蛇，緣山爬去。臨水一面則在城外河邊留出餘地設碼頭，灣泊小小篷船。船下行時運桐油青鹽，染色的棓子。上行則運棉花棉紗以及布匹雜貨同海味。貫串各個碼頭有一條河街，人家房子多一半著陸，一半在水，因為餘地有限，那些房子莫不設有吊腳樓。河中漲了春水，到水逐漸進街後，河街上人家，便各用長長的梯子，一端搭在屋檐口，一端搭在城牆上，人人皆罵著嚷著，帶了包袱、鋪蓋、米缸，從梯子上進城裡去，水退時方又從城門口出城。某一年水若來得特別猛一些，沿河吊腳樓必有一處兩處為大水沖去，大家皆在城上頭呆望。
——沈從文《邊城》
賞析：
好的寫景就該是簡潔而富有刻畫力的，在沈從文筆下找不到華麗的辭藻，但你卻可以清晰得從這樣的筆觸中感受到景物的輪廓，「城牆如一條長蛇，緣山爬去」，說不出的滋味，和文章淡淡的氣氛相得益彰。
1鳥又可以開始丈量天空了。有的負責丈量天的藍度，有的負責丈量天的透明度，有的負責用那雙翼丈量天的高度和深度。而所有的鳥全不是好的數學家，他們吱吱喳喳地算了又算，核了又核，終於還是不敢宣布統計數字。
——張曉風《春之懷古》
賞析：張曉風的這段擬人讓我怦然心動，我想起了我家的春天，想起小鳥在天空翱翔的畫面。作者把鳥兒比作不好的數學家，丈量著天空，這種神奇的想像讓我們每個人為之折服，寫出了鳥兒的活潑靈動和春天的美好，表現了作者對春天的喜愛之情。
2風起時，滿城楓落，落無邊無際的楓葉，下一季的黃雨。人行秋色之中，腳下踩的，發上戴的，肩上似有意無意飄墜的，莫非明艷的金黃與黃金。秋色之來，充塞乎天地之間。中秋節後，萬聖節前，秋色一層濃似一層。
——餘光中《左手的掌紋》
賞析：這句話運用比喻的修辭手法，把落葉比作黃金，生動形象。
3那雪，白得虛虛幻幻，冷得清清醒醒，那股皚皚不絕一仰難盡的氣勢，壓得人呼吸困難，心寒眸酸。不過要領略「白雲回望合，青靄入看無」的境界，仍須來中國。台灣濕度很高，最富雲情雨意迷離的情調。
——餘光中《聽聽那冷雨》
賞析：這句話運用疊字，展現了文字的音韻美，表現了雪的冷艷與凄麗。
4一陣清風徐來，嬌艷鮮嫩的盛期牡丹忽然整朵整朵地墜落，鋪散一地絢麗的花瓣。那花瓣落地時依然鮮艷奪目，如同一隻奉上祭壇的大鳥脫落的羽毛，低吟著壯烈的悲歌離去。牡丹沒有花謝花敗之時，要麼爍於枝頭，要麼歸於泥土，它跨越萎頓和衰老，由青春而死亡，由美麗而消遁。
——張抗抗《牡丹的拒絕》
賞析：這句話運用比喻的修辭手法，把落花比作羽毛，表現了牡丹卓越的風姿。
5雨靜悄悄地下著，只有一點細細的淅瀝瀝的聲音。桔紅色的房屋，像披著鮮艷袈裟的老僧，垂頭合目，受著雨底洗禮。那潮濕的紅磚，發出有刺激性的豬血的顏色和牆下綠油油的桂葉成為強烈的對照。
——張愛玲《秋雨》
賞析：這句話運用比喻的修辭手法，把房屋比作老僧，寫出了雨中房屋的淡定和冷清。
6時間好比一把鋒利的小刀——用的不恰當，會在美麗的面孔上刻下深深的紋路，使旺盛的青春月復一月，年復一年地消磨掉；但是，使用恰當的話，它卻能將一塊普通的石頭琢刻成宏偉的雕像。聖瑪麗亞女校雖然已有五十年歷史，仍是一塊只會稍加雕琢的普通白石。
——張愛玲《心願》
賞析：這句話運用比喻和象徵的修辭手法，寫出了自己對時間的看法，時間是小刀，生命好不好要看自己把握得好不好。
7我不由自主地走了過去，捧起一把楓葉。哇，它好美！像一個巴掌，鮮紅、鮮紅；像一把扇子，平平展展；像一朵盛開的鮮花，永不凋謝！臨走，我揀起一片綠色的紅楓,我會將它作為青春、美麗、激情的象徵，永遠珍藏！
——《秋葉》
賞析：這句話運用比喻和排比的修辭手法，寫出了秋葉的顏色形狀和姿態，表現了秋葉和秋色的美好。
8幾個小夥伴，借著月光畫竹影，你一筆，我一畫，參參差差，明明暗暗，竟然有幾分中國畫的意味。也許，藝術和美就蘊含在孩子的童稚活動中。你是否有過類似的體驗呢？
——豐子愷《竹影》
賞析：寥寥數筆，寫出了幾個小夥伴作畫的情景，幽默風趣，用筆簡練而獨到，充滿了豐子愷作品獨特的魅力。
9麗日當空，群山綿延，簇簇的白色花朵象一條流動的江河。彷彿世間所有的生命都應約前來，在這剎那裡，在透明如醇蜜的陽光下，同時歡呼，同時飛旋，同時幻化成無數游離浮動的光點。
賞析：運用比喻的修辭手法，把花朵比作江河，語言精緻優美，富有感染力，言語間充滿了對桐花的喜愛，讓讀者也彷彿一起看到了這漫山遍野的桐花開放的勝景。
10新年的夜晚。一位老人佇立在窗前。他悲戚地舉目遙望蒼天，繁星宛若玉色的百合漂浮在澄靜的湖面上。老人又低頭看看地面，幾個比他自己更加無望的生命正走向它們的歸宿——墳墓。老人在通往那塊地方的路上，也巳經消磨掉六十個寒暑了。
賞析：這句話運用比喻的手法寫星星非常傳神，把繁星比作百合，突出它的干凈純潔，把夜空比作湖面，寫出它的平靜美好。然而這樣的美景下，我卻要死去了，反襯出我的懊悔。
回答者： windinwillow | 十一級 | 2011-10-15 15:36 | 檢舉
1摘自席慕容《桐花》
在低低的呼喚聲傳過之後，整個世界就覆蓋在雪白的花蔭下了。
麗日當空，群山綿延，簇簇的白色花朵象一條流動的江河。彷彿世間所有的生命都應約前來，在這剎那裡，在透明如醇蜜的陽光下，同時歡呼，同時飛旋，同時幻化成無數游離浮動的光點。
這樣的一個開滿了白花的下午，總覺得似曾相識，總覺得是一場可以放進任何一種時空里的聚合。可以放進詩經，可以放進楚辭，可以放進古典主義也同時可以放進後期印象派的筆端——在人類任何一段美麗的記載里，都應該有過這樣的一個下午，這樣的一季初夏。
賞析：
這段話運用生動優美的筆觸描繪了桐花盛開的美景，視覺與聽覺相結合，動靜結合，充滿了生機和動感。作者運用比喻的手法，把繁華盛開的場景比作流動的江河，把陽光比作醇蜜，將這幅景象刻畫得美不勝收。最後的排比句，語勢加強，讓人感受到桐花盛開時噴發的生命力，彷彿整個山坡都被桐花覆蓋了，生命的張力無限延伸。
而作者的想像則充滿了浪漫的夢幻。
2摘自張愛玲《秋雨》
雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。天地是暗沉沉的，像古老的住宅里纏滿著蛛絲網的屋頂。那堆在天上的灰白色的雲片，就像屋頂上剝落的白粉。在這古舊的屋頂的籠罩下，一切都是異常的沉悶。園子里綠翳翳的石榴、桑樹、葡萄藤，都不過代表著過去盛夏的繁榮，現在已成了古羅馬建築的遺跡一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶著光榮的過去。草色已經轉入了憂郁的蒼黃,地下找不出一點新鮮的花朵；宿舍牆外一帶種的嬌嫩的洋水仙，垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那裡嘆息它們的薄命，才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣薰蒸的雨天。只有牆角的桂花，枝頭已經綴著幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點新生命萌芽的希望。
賞析：
有的時候不是那麼喜歡張愛玲的文字，就像這篇秋雨，別人都會寫溫暖潮潤的氣息，而她則寫得幽暗而陰森，光是筆觸就讓人感到寒冷而戰栗了。
但也許這正是張愛玲文字的魅力，張揚的，陰暗的，卻又是如此真實，探測到人內心的最深處。這篇文章用筆細致，只用了比喻和擬人，就把秋雨寫得栩栩如生，又帶入了一層沉悶而寂寥的色彩。 於這文來說，充滿了灰色、憂郁，黯然，寥落，一種生活無厘頭的滑稽，唯一萌芽的一束希望之光，僅是那株低矮的無人問津的桂花樹。
3摘自張曉風《初雪》
現在，太陽升上來，霧漸漸散去，原野上一片渥綠，看起來綿軟軟地，讓我覺得即使我不小心，從這山上摔了下去，也不會擦傷一塊皮的，頂多被彈兩下，沾上一襪子洗不掉的綠罷了。還有那條繞著山腳的小河，也泛出綠色，那是另外一種綠，明晃晃的，像是攙了油似的，至於山，仍是綠色，卻是一堆濃鬱郁的黛綠，讓人覺得，無論從哪裡下手，都不能拔開一道縫兒的，讓人覺得，即使刨開它兩層下來，它的綠仍然不會減色的。此外，我的紗窗也是綠的，極淺極淺的綠，被太陽一照，當真就像古美人的紗裙一樣飄緲了。你們想，我在這樣一個染滿了綠意的早晨和你們寫信，我的心裡又焉能不充溢著生氣勃勃的綠呢？
賞析：
作者充分調動了視覺與觸覺，寫活了春天的綠色。多處採用比喻，形象生動。喜歡這段話，因為看了就很溫暖。這種溫暖是從哪裡表現出來的呢，我想，就是從那些溫暖的字眼裡流動出來的，「明晃晃」、「濃鬱郁」、「生氣勃勃」，因為寫給孩子，所以更加詩化和優美。作者筆下的綠色彷彿是活著的，流動的，彷彿在信中就像出現在眼前一樣。我也喜歡綠，也喜歡作者筆下的這片綠。它們的生機讓人感覺到快樂和希望。
4摘自張曉風《秋天 秋天》
那時候，在南京，剛剛開始記得一些零碎的事，畫面里常常出現一片美麗的郊野，我悄悄地從大人身邊走開，獨自坐在草地上，梧桐葉子開始簌簌地落著，簌簌地落著，把許多神秘的美感一起落進我的心裡來了。我忽然迷亂起來，小小的心靈簡直不能承受這種興奮。我就那樣迷亂地撿起一片落葉。葉子是黃褐色的，彎曲的，像一隻載著夢小船，而且在船舷上又長期著兩粒美麗的梧桐子。每起一陣風我就在落葉的雨中穿梭，拾起一地的梧桐子。必有一兩顆我所未拾起的梧桐子在那草地上發了芽吧？二十年了，我似乎又能聽到遙遠的西風，以及風里簌簌的落葉。我仍能看見那些載著夢的船，航行在草原里，航行在一粒種子的希望里。
賞析：
這段文字用優美的筆觸表達了對梧桐葉子的喜愛。「簌簌」的象聲詞生動形象，富有表現力，讓讀者也能猜到那種場景。「神秘的美感」寫出了秋日梧桐的特點，神秘的，優美的，梧桐葉子在作者眼中充滿了無窮的魅力和美好，極富有感染力。運用比喻的手法，生動形象地描寫了梧桐葉子的形態。作者從顏色、形狀等各方面做了描寫，同時將葉子比作小船，穿上還有船舷，船舷上是梧桐子，讓每個讀到的人都心馳神往，也想看一看這優美的梧桐樹。作者想像力豐富，將秋天的美感表現得淋漓盡致。
5茶峒地方憑水依山築城，近山的一面，城牆如一條長蛇，緣山爬去。臨水一面則在城外河邊留出餘地設碼頭，灣泊小小篷船。船下行時運桐油青鹽，染色的棓子。上行則運棉花棉紗以及布匹雜貨同海味。貫串各個碼頭有一條河街，人家房子多一半著陸，一半在水，因為餘地有限，那些房子莫不設有吊腳樓。河中漲了春水，到水逐漸進街後，河街上人家，便各用長長的梯子，一端搭在屋檐口，一端搭在城牆上，人人皆罵著嚷著，帶了包袱、鋪蓋、米缸，從梯子上進城裡去，水退時方又從城門口出城。某一年水若來得特別猛一些，沿河吊腳樓必有一處兩處為大水沖去，大家皆在城上頭呆望。
——沈從文《邊城》
賞析：
好的寫景就該是簡潔而富有刻畫力的，在沈從文筆下找不到華麗的辭藻，但你卻可以清晰得從這樣的筆觸中感受到景物的輪廓，「城牆如一條長蛇，緣山爬去」，說不出的滋味，和文章淡淡的氣氛相得益彰。
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