王天勝鬱金香拍賣
㈠ 荷蘭鬱金香的簡介
從1634年開始，荷蘭百業荒廢，全國上下都開始為鬱金香瘋狂。與所有的投機泡沫一樣，參與的人們最初都實際賺到了錢。由於價錢節節上升，你只需低買高賣，買高賣更高。得了甜頭後，大家信心大增，傾家盪產地把更多的錢投入鬱金香的買賣，希望賺取更多的金錢。原本旁觀的人看到掙錢這么容易，也受不了誘惑，加入到瘋狂搶購的隊伍中來。與此同時，歐洲各國的投機商也紛紛雲集荷蘭，參與這一投機狂潮。為了方便鬱金香交易，人們乾脆在阿姆斯特丹的證券交易所內開設了固定的交易市場。隨後，在鹿特丹、萊頓等城市也開設了固定的鬱金香交易場所。
在1841年出版的《非同尋常的大眾幻想與群眾性癲狂》一書中，蘇格蘭歷史學家查爾斯·麥凱對這次鬱金香狂熱（Tulipmania）作了非常生動的描寫：「誰都相信，鬱金香熱將永遠持續下去，世界各地的有錢人都會向荷蘭發出訂單，無論什麼樣的價格都會有人付帳。歐洲的財富正在向須得海岸集中，在受到如此恩惠的荷蘭，貧困將會一去不復返。無論是貴族、市民、農民，還是工匠、船夫、隨從、伙計，甚至是掃煙囪的工人和舊衣服店裡的老婦，都加入了鬱金香的投機。無論處在哪個階層，人們都將財產變換成現金，投資於這種花卉。……在沒有交易所的小鎮，大一點的酒吧就是進行鬱金香交易的『拍賣場』。酒吧既提供晚餐，同時也替客人確認交易。這樣的晚餐會，有時會有二三百人出席。為了增加顧客的滿足感，餐桌或者餐具櫃上往往整齊地擺放著一排排大花瓶，裡面插滿了盛開的鬱金香。」
一個真實的故事也許可以更加生動地說明那個時代的氛圍和人們的心情。據說海牙有一個鞋匠，在一小塊種植園上培育出了一株罕見的「黑色」鬱金香。消息傳開後，一夥來自哈勒姆的種植者拜訪了他，說服他把花賣給他們。最後，鞋匠以1500荷蘭盾的高價把自己的寶貝賣給了他們，沒想到，買家中有一個人立即把黑色鬱金香摔到地上，用腳將其踩成一灘爛泥。鞋匠驚呆了。買家們卻輕松地解釋說，他們也培育出了一隻黑色鬱金香，為了確保自己的花是獨一無二的，他們情願付出一切代價，若有必要，上萬荷蘭盾也在所不惜。
到1636年，鬱金香的價格已經漲到了駭人聽聞的水平。以一種稀有品種「永遠的奧古斯都」為例，這種鬱金香在1623年時的價格為1000荷蘭盾，到1636年便已漲到5500荷蘭盾。1637年2月，一枚「永遠的奧古斯都」的售價曾高達6700荷蘭盾。這一價錢，足以買下阿姆斯特丹運河邊的一幢豪宅，或者購買27噸乳酪！相對於這種頂級鬱金香來說，普通鬱金香的漲幅更是「瘋狂」。1637年1月，1.5磅重的普普通通的「維特克魯嫩」球莖，市價還僅為64荷蘭盾，但到2月5日就達了1668荷蘭盾！別忘了，當時荷蘭人的平均年收入只有150荷蘭盾。
在這股狂熱到達巔峰時，也就是1636至1637年的那個寒冬，人們不僅買賣已收獲的鬱金香球莖，而且還提前買賣1637年將要收獲的球莖。球莖的期貨市場就這樣誕生了。球莖在實際進行貨物交割之前不需要實際支付貨款，這又進一步加劇了鬱金香的投機。由於剛剛形成的期貨市場沒有明確的規則，對買賣雙方都沒有什麼具體約束，使得商人們有可能在期貨市場上翻雲覆雨，買空賣空，這更使得已經被「吹」得很大的鬱金香泡沫，在短時間內迅速膨脹。
沉浸在鬱金香狂熱中的人們誰也沒有意識到，一場驚天動地的大崩潰已經近在眼前了。
今天的經濟學家都把在這次鬱金香狂熱視為「博傻理論」的最佳案例。到1636年底，任何最後殘存的理性都早已遠離了荷蘭的鬱金香市場。雖然人們大都知道鬱金香球莖的價格早已遠離其正常的價值，但是他們寧願相信別人會比他們更「傻」，會心甘情願地付出更高的價錢。但無論如何，投機狂潮也不可能永遠持續下去，事實也的確如此。鬱金香狂熱的終結，終於在1637年2月4日不期而至，最大的「傻瓜」終於還是出現了。
盡管泡沫崩潰的日期被記錄得非常清楚，但誰也說不清投機泡沫到底是怎樣崩潰的。泡沫崩潰的理由，至今仍然是一個謎。人們清楚地記得，在此之前，交易都在非常順利地進行著，誰也不知為什麼，市場突然就這么崩潰了。也許除了說這是泡沫膨脹到極點後的必然結果之外，就再也找不到更好的理由了。
一時間，賣方的大量拋售，使得市場陷入了恐慌狀態。這時的鬱金香簡直成了燙手的山芋，無人再敢接手。球莖的價格也猶如斷崖上滾落的巨石，一瀉千里，暴跌不止。荷蘭政府發出聲明，認為鬱金香球莖價格無理由下跌，勸告市民停止拋售，並試圖以合同價格的10%來了結所有的合同，但這些努力毫無用處。一星期後，鬱金香的價格平均已經下跌了90%，那些普通品種的鬱金香更是幾乎一文不值，甚至不如一隻洋蔥的售價。
等到人們省悟過來，一切都為時已晚。於是，人們紛紛湧向法院，希望能夠藉助法律的力量，兌現合同，挽回損失。很快，法庭就淹沒在鬱金香的官司之中。幾乎是在一夜之間，不知有多少人成為不名分文的窮光蛋，富有的商人變成了乞丐，一些大貴族也陷入無法挽救的破產境地。受害者當中既有文化程度頗高的知識分子，也有大字不識一個的文盲，因為貪婪是沒有任何階層界限的。
事態出現了失控的局面，政府不得不出面解決，但他們面對這樣棘手的問題也束手無策，最終所有的「苦果」只能由投機者自己咽下。1637年4月27日，荷蘭政府決定終止所有合同，禁止投機式的鬱金香交易。這一下，人們徹底絕望了！從前那些因一夜乍富喜極而泣之人，如今又在為突然降臨的一貧如洗仰天悲哭了。身心疲乏的荷蘭人每天用呆滯的目光盯著手裡的鬱金香球莖，反省著夢里的一切……
災難的結果導致了人們對鬱金香的無比痛恨，畫家們也得到了發揮才能的天地。在著名畫家揚·勃魯蓋爾創作的一幅諷刺畫中，一群愚蠢的猴子正在熱火朝天地進行著鬱金香交易。無論是種花人、花商，還是參與其中的投機者，都受到了畫家的無情嘲弄。
鬱金香事件不僅沉重打擊了舉世聞名的阿姆斯特丹交易所，更使荷蘭全國的經濟陷入一片混亂，加速了荷蘭由一個強盛的殖民帝國走向衰落的步伐。從17世紀中葉開始，荷蘭在歐洲的地位就受到了英國的有力挑戰，歐洲繁榮的中心也開始向英吉利海峽彼岸轉移。
㈡ 王天勝的作品點評一：
—— 邵大箴
在我國歷史悠久的傳統繪畫遺產中，工筆重彩是其中重要的門類。它是人們運用嚴謹工整的筆線與濃重的色彩描繪客觀世界，表現思想感情的藝術語言，是我國寫意繪畫體系豐富表現語言中不可或缺的組成部分。當代中國畫的振興，離不開工筆重彩與寫意水墨的齊頭並進，這幾乎成了人們的共識。和寫意水墨一樣，工筆重彩創作由傳統形態向現代形態轉型，己取得豐碩成果。它之所以如此地活躍於當今畫壇，受到海內外人士的廣泛關注與好評，是和近幾十年來以潘絜茲先生帶領的一批工筆重彩畫家們的大力提倡和辛勤勞動分不開的。在這群畫家中，一位中年軍旅畫家王天勝引人注目。他的作品在全國展事中屢屢亮相並多次獲得重要奨項，他同時積極參與全國工筆重彩學會的活動，是該會活動的重要組織者之一。
作為軍旅畫家，王天勝有崇高的社會責任感和使命感。他認為軍旅畫家應該首先重視軍事主題，創作有現實意義的軍事題材畫。多年來，他奉獻的優秀軍事題材作品有《生命之舟》、《巡邏途中》、《綠林》、《隙》、《北疆屏障》、《惜別》等。這些軍事題材作品的重要特點，是從生活的觀察和體驗入手，著重描寫人物的真實感情，塑造親切生動、可信可敬的人物形象。每件作品的構思獨具匠心，根據主題的需要採用不同手法。《惜別》描繪中國人民志願軍戰士告別朝鮮鄉親的動人場面，主題深沉，主要用水墨造型；《巡邏途中》寫軍民魚水之情，用近乎年畫的重彩語言；描寫士兵利用休息時間勤奮讀書的《隙》和表現士兵在樹叢中緊張巡邏的《綠林》，採用的都是用景色來襯映人物的手法，前者用平視特寫法，平中有奇；後者用多種視點描繪，奇中有平，各具特色。至於他的寓意深刻的力作《生命之舟》既打破常規的構圖法，又巧妙地將寫實的人物造型與程式化的裝飾手法結合在一起，賦予這一「重大題材」的畫面以人情味，以趣味性和裝飾感。王天勝的另一部分軍事題材畫是他創作的士兵肖像，如《兵》、《金芭蕉》等，這些精細刻畫人物形象的作品是他深入部隊基層生活有了新的發現、新的感受之後在寫生基礎上創作的。王天勝十分注意從生活中吸收創作養料，他強調要善於觀察生活，善於發現生活中的美感，特別是發現別人未發現的美。他特別重視在寫生中對人物的「情感體驗」，注意與其感情交流與溝通，以洞察人物的精神世界。他認為，好的寫生需要具備三方面的能力：造型能力、筆線功夫、色彩感覺，而寫生也是培養這三種能力的有效途徑。鮮活的現實感和傳統程式的結合是他大型創作的特色，也是他許多肖像作品的出眾之處。王天勝的寫實造型能力主要來自工筆畫傳統，堅持以寫「形」為基礎、以傳「神」為核心的「形神兼備」的理論，但不排斥吸收西畫素描造型的某些因素，而是將這些因素融合在以線為主的造型語言之中。在王天勝的創作中，體面造型與線型語言有機結合，但以線型結構為主。他很重視色彩的運用，把色彩和線視為加強人物形象表現力的重要手段。同樣，他在充分發掘民族傳統繪畫資源的同時，也注意從西方繪畫色彩中吸取有益的經驗。王天勝筆下的人物形象真實生動而有神韻，飽滿而有情趣，畫面純凈、利落，色彩清麗、雅緻。尤其是他刻畫的少女形象，美而不俗，格調純正，有很高的觀賞性。王天勝不僅工於人物畫，在花鳥畫創作上，也有傑出的表現。他的花鳥畫有兩種類型，一類借物寫情，直抒胸懷；有的立意深遠，含有崇高的寓意。不論那一種類型的作品，他都苦心經營，追求畫面的境界，力求其整體、單純、清凈和明麗。花鳥畫講究色彩，色彩處理不當或灰暗無光，或過於艷麗而媚俗。王天勝在色彩上頗為講究，他用色或濃重或淡雅，掌握有度，線與色彩和諧地融為一體，相互襯映。在繪畫語言上，他傍依唐宋繪畫傳統，還大膽用現代觀念設計畫面，強化視覺效果。《卿亦解語》、《春暉》、《井崗杜鵑紅》、《綠蔭》、《潔》、《百鶴呈祥》、《紫氣東來》、《春芳》是他工筆花鳥的代表作。《春暉》中百朵盛開的鬱金香重重疊疊，氣勢恢弘，嚴謹、細致的筆法和在「重復」的描繪中穿挿變化，頗有新意。它與同樣用繁復手法完成的《井崗杜鵑紅》，成為用花鳥畫形式表現重大歷史題材的力作。工筆重彩畫如何適應時代的需要，在題材內容和形式語言上有所創新，以反映時代跳動的脈搏，體現人們新的審美趣味，是20世紀以來幾代藝術家們探索的課題。王天勝在前輩藝術家創造成果的基礎上，為推進現代工筆重彩的發展做出了傑出的貢獻。他取得的成績表明，工筆重彩的創新決不能離開傳統重起爐灶，傳統繪畫「外師造化，中得心源」的美學原則永遠是中國畫創作的指導思想，「形神兼備」始終是中國畫的最高審美標准，傳統中國畫的骨法用筆和隨類賦彩等理論見解和實踐經驗，都值得我們予以繼承和發展，那些認為工筆重彩的創新只能運用外來的現代觀念和技法來使它「脫胎換骨」，顯然是不恰當的。當然，我們不能固步自封，而要正視和接受現代人的審美意識，賦予工筆重彩以新的美感。我們還應該有廣闊的胸懷，面對包括西方現代藝術的挑戰，取其中某些合理的因素為我所用。總之，王天勝的藝術創作之所以值得我們重視，不僅在於他的創作態度嚴肅認真，他的技法嫻熟全面，他的作品格調清新雅緻，而主要在於他有開拓意識，敢於和善於從各方面吸收創新資源，在生活中發掘和提煉新的美感，創造有精神內涵，有新形式美感的工筆重彩作品。年富力強的王天勝正值自己創作的旺盛期，他珍惜自己的創造成果，但他並不滿足。他的志向是和同行們一道再創中國色彩的輝煌。我們期待他取得更大的成就。
㈢ 鬱金香最多的是哪個國家
荷蘭人民愛花、種花、也賣花。在荷蘭這個「鮮花之國」中，最多的是美麗的鬱金香。郁內金香在荷蘭有幾百容個品種，其中最有名的是「黑色鬱金香」，又名「黑寡婦」。荷蘭是世界有名的鬱金香展覽園地，每年吸引著大量的各國遊客。
在荷蘭，以鬱金香為主的鮮花產量每年達40億朵，其中80%用於出口，遠銷125個國家。1977年荷蘭鮮花的交易額達14．7億荷蘭盾（約合7億多美元），全國有專門經營以鬱金香為主的出口商500家。首都阿姆斯特丹附近的阿斯梅爾，是世界上最大的鮮花拍賣中心。
㈣ 有沒有關於荷蘭鬱金香事件的電影
我記得看過一部買賣鬱金香的電影，不好意思名字忘記了，鬱金香買賣就像文物拍賣一樣：電影有種英國風格的感覺
㈤ 王天勝工筆畫作品市場價格如何
朱稱俊工筆畫作品近幾年的拍賣價格如下：
王天勝作品郁內金香 ，拍賣時間容2013/6/19 ，拍賣價格135.60萬。
王天勝作品工筆花卉 ，拍賣時間2013/5/9 ，拍賣價格134.40萬。
王天勝作品鬱金香 ，拍賣時間2014/5/24 ，拍賣價格126.50萬。
王天勝作品花卉 ，拍賣時間2014/7/4 ，拍賣價格80.50萬。
王天勝作品前程似錦 ，拍賣時間2012/12/16 ，拍賣價格57.50萬。
王天勝作品工筆牡丹 ，拍賣時間2014/10/17 ，拍賣價格56.00萬。
㈥ 關於「鬱金香泡沫」事件
簡言之,是社會集體投機賺錢的獲利心理造成,後果是遲早爆炸的炸彈傳來傳去，落到最後的人倒霉．並會造成社會經濟惡性動盪．損害了經濟本來的發展趨勢．
提起鬱金香，許多人立刻就會想到被譽為「鮮花之國」的荷蘭。的確，荷蘭人鍾愛鬱金香，將其奉為國花，並把它和風車、乳酪和木鞋一起，統稱為荷蘭的「四大國寶」。每到暮春時節，滿山遍野的鬱金香爭奇斗艷，晶瑩修長的葉片，像裝滿美酒的酒杯似的花朵，透明馨香，令人心醉。法國作家大仲馬在他的傳世名著《黑鬱金香》中，曾這樣贊美一種名叫「黑寡婦」的黑色鬱金香：「艷麗得讓人睜不開眼睛，完美得讓人透不過氣來」。小說家優美的筆調，更為鬱金香增添了一層傳奇而又浪漫的色彩。
然而，如今的大多數人可能並不了解，曾幾何時，鬱金香美麗的花朵，竟使無數荷蘭人為之瘋狂；一枚看起來與洋蔥頭別無二致的鬱金香球莖，竟然價值連城；甚至整個國家，都因鬱金香而陷入混亂之中，並為之付出了慘重的代價……
鬱金香的故事
眾所周知，荷蘭是名副其實的「鬱金香王國」，其出產的鬱金香暢銷120多個國家，出口量佔全世界總出口量的80％以上。但有趣的是，鬱金香的故鄉卻並非荷蘭，而是土耳其和小亞細亞一帶，甚至也有人認為鬱金香原產自中國的西藏。不論其原產地在哪裡，荷蘭鬱金香的歷史，無疑是從一位名叫克盧修斯的園藝家開始的。
1554年，奧地利駐君士坦丁堡的大使在奧斯曼帝國的宮廷花園里初識了高貴的鬱金香，驚艷之餘，他把一些鬱金香的種子帶回維也納，送給他的好友、在維也納皇家花園當園丁的克盧修斯。克盧修斯是知名的植物學家，經過他的悉心栽培，登陸歐洲的鬱金香種子終於發芽、生長、開花了。1593年，克盧修斯受聘擔任荷蘭萊頓大學植物園的主管，就隨身攜帶了一些鬱金香鱗莖來到荷蘭。第二年春天，荷蘭的第一朵鬱金香已經含苞待放了。
一時間，高雅脫俗的鬱金香成了萊頓上層社會談論的焦點。或許是物以稀為貴，也或許是愛美之心人皆有之，許多王公伯爵開始陸續登門拜訪，希望能得到一株鬱金香。但不知何故，他們的要求遭到了克盧修斯的一概拒絕，即便是出錢購買也不行。在此情況下，幾位想借機發財的荷蘭人就採用了一種冒險的方法：偷！克盧修斯一氣之下，把剩下的鬱金香鱗莖統統送給了朋友，從此不再培育鬱金香。而鬱金香卻藉此機緣，在荷蘭各地流傳開來。
與鬱金香同時在荷蘭流傳開來的，還有這樣一個浪漫的傳說。古時候，有位美麗的少女住在雄偉的城堡里，有三位勇士同時愛上了她。為表達愛意，他們一個送了頂皇冠，一個送了把寶劍，還有一個送了塊金塊。但少女對三人都不鍾情，只好向花神禱告。花神深感愛情不能勉強，遂把皇冠變成鮮花，寶劍變成綠葉，金塊變成球莖，美麗的鬱金香就這么誕生了。
據說這個故事是荷蘭的花商們為了推銷鬱金香編造出來的，但故事一經傳開，更加深了人們對它的鍾愛，不久以後，具有濃郁外國情調的鬱金香，就成為荷蘭花園里人見人愛的花卉品種。高貴、優美、鮮艷的鬱金香，深深地吸引了好奇的荷蘭人，尤其是那些帶有美麗雜色花紋的稀有品種的鬱金香，更令他們愛慕之至。很快，對鬱金香的熱愛和追逐就作為一種時尚，流傳到了德國、法國等其他歐洲國家。
流行的時尚
有人說，17世紀的歐洲屬於一個充滿炫耀、獵奇和好大喜功的時代。花園和鮮花是貴族和商人們奢華生活的一部分。實際上，無論任何時代，社會中的上等階層總是渴望得到地位的標志，現在可能是法拉利跑車、遊艇和私人飛機；而那時，豪宅、花園和鮮花，特別是異國情調的鬱金香，則是他們嚮往的目標。
由於鬱金香被引種到歐洲的時間很短，數量自然非常有限，因此價格也極其昂貴。一般少數富有的達官顯貴家裡都擺有鬱金香，作為觀賞品和奢侈品向外人炫耀。一塊豪華的鬱金香貼片、一次用鬱金香加以裝點的聚會、甚至奢侈地裝飾著鬱金香的窗框，都成為了一種昭示社會地位的手段。在當時，巴黎的時尚女子上街，如果能戴上一朵鬱金香作為裝飾，便會覺得身價倍增。另據記載，巴黎的一位富家小姐出嫁時，所有的嫁妝，竟然就是一枚稀有品種的鬱金香球莖。
在17世紀初的法國，人們就已經為品種稀有的鬱金香開出了離譜的高價。據說在1608年，一名磨房主賣掉了自己的磨房，為的就是一隻罕見的鬱金香球莖。更有甚者，有人竟然用價值3萬法郎的珠寶去換取一隻鬱金香球莖。
相比之下，朴實、認真的荷蘭人肯定沒有巴黎人那麼時尚、浪漫，但別忘了，經過歷史上第一次成功的資產階級革命——「尼德蘭革命」的洗禮後，17世紀的荷蘭堪稱當時最為發達的資本主義國家，掌握著世界海上霸權，有「海上馬車夫」之稱。荷蘭人擁有當時世界上最強大的船隊，商船數量多達1.5萬艘，首都阿姆斯特丹也成為世界貿易和金融中心，1608年，世界上第一個具有現代意義的證券交易所即誕生於此。荷蘭人無與倫比的冒險和開拓精神幫助他們取得了這些偉大的成就，但也許正是這種冒險精神，竟成了培育投機者的溫床。
由於當時荷蘭人的投機慾望是如此強烈，美麗迷人而又稀有的鬱金香難免不成為他們獵取的對象，機敏的投機商開始大量囤積鬱金香球莖以待價格上漲。在輿論的鼓吹之下，荷蘭人對鬱金香的「傾慕之情」愈來愈濃，開始表現出一種近乎病態的傾慕與熱忱，以至於擁有和種植這種花卉逐漸成為享有極高聲譽的象徵。人們開始競相搶購鬱金香球莖，而那些花朵上帶有美麗的花瓣或條紋的稀有品種，更成為人們瘋狂追逐的目標。
鬱金香狂熱
從1634年開始，荷蘭百業荒廢，全國上下都開始為鬱金香瘋狂。與所有的投機泡沫一樣，參與的人們最初都實際賺到了錢。由於價錢節節上升，你只需低買高賣，買高賣更高。得了甜頭後，大家信心大增，傾家盪產地把更多的錢投入鬱金香的買賣，希望賺取更多的金錢。原本旁觀的人看到掙錢這么容易，也受不了誘惑，加入到瘋狂搶購的隊伍中來。與此同時，歐洲各國的投機商也紛紛雲集荷蘭，參與這一投機狂潮。為了方便鬱金香交易，人們乾脆在阿姆斯特丹的證券交易所內開設了固定的交易市場。隨後，在鹿特丹、萊頓等城市也開設了固定的鬱金香交易場所。
在1841年出版的《非同尋常的大眾幻想與群眾性癲狂》一書中，蘇格蘭歷史學家查爾斯·麥凱對這次鬱金香狂熱作了非常生動的描寫：
「誰都相信，鬱金香熱將永遠持續下去，世界各地的有錢人都會向荷蘭發出訂單，無論什麼樣的價格都會有人付帳。歐洲的財富正在向須得海岸集中，在受到如此恩惠的荷蘭，貧困將會一去不復返。無論是貴族、市民、農民，還是工匠、船夫、隨從、伙計，甚至是掃煙囪的工人和舊衣服店裡的老婦，都加入了鬱金香的投機。無論處在哪個階層，人們都將財產變換成現金，投資於這種花卉。……在沒有交易所的小鎮，大一點的酒吧就是進行鬱金香交易的『拍賣場』。酒吧既提供晚餐，同時也替客人確認交易。這樣的晚餐會，有時會有二三百人出席。為了增加顧客的滿足感，餐桌或者餐具櫃上往往整齊地擺放著一排排大花瓶，裡面插滿了盛開的鬱金香。」
一個真實的故事也許可以更加生動地說明那個時代的氛圍和人們的心情。據說海牙有一個鞋匠，在一小塊種植園上培育出了一株罕見的「黑色」鬱金香。消息傳開後，一夥來自哈勒姆的種植者拜訪了他，說服他把花賣給他們。最後，鞋匠以1500荷蘭盾的高價把自己的寶貝賣給了他們，沒想到，買家中有一個人立即把黑色鬱金香摔到地上，用腳將其踩成一灘爛泥。鞋匠驚呆了。買家們卻輕松地解釋說，他們也培育出了一隻黑色鬱金香，為了確保自己的花是獨一無二的，他們情願付出一切代價，若有必要，上萬荷蘭盾也在所不惜。
到1636年，鬱金香的價格已經漲到了駭人聽聞的水平。以一種稀有品種「永遠的奧古斯都」為例，這種鬱金香在1623年時的價格為1000荷蘭盾，到1636年便已漲到5500荷蘭盾。1637年2月，一枚「永遠的奧古斯都」的售價曾高達6700荷蘭盾。這一價錢，足以買下阿姆斯特丹運河邊的一幢豪宅，或者購買27噸乳酪！相對於這種頂級鬱金香來說，普通鬱金香的漲幅更是「瘋狂」。1637年1月，1.5磅重的普普通通的「維特克魯嫩」球莖，市價還僅為64荷蘭盾，但到2月5日就達了1668荷蘭盾！別忘了，當時荷蘭人的平均年收入只有150荷蘭盾。
在這股狂熱到達巔峰時，也就是1636至1637年的那個寒冬，人們不僅買賣已收獲的鬱金香球莖，而且還提前買賣1637年將要收獲的球莖。球莖的期貨市場就這樣誕生了。球莖在實際進行貨物交割之前不需要實際支付貨款，這又進一步加劇了鬱金香的投機。由於剛剛形成的期貨市場沒有明確的規則，對買賣雙方都沒有什麼具體約束，使得商人們有可能在期貨市場上翻雲覆雨，買空賣空，這更使得已經被「吹」得很大的鬱金香泡沫，在短時間內迅速膨脹。
沉浸在鬱金香狂熱中的人們誰也沒有意識到，一場驚天動地的大崩潰已經近在眼前了。
泡沫過後一場空
今天的經濟學家都把在這次鬱金香狂熱視為「博傻理論」的最佳案例。到1636年底，任何最後殘存的理性都早已遠離了荷蘭的鬱金香市場。雖然人們大都知道鬱金香球莖的價格早已遠離其正常的價值，但是他們寧願相信別人會比他們更「傻」，會心甘情願地付出更高的價錢。但無論如何，投機狂潮也不可能永遠持續下去，事實也的確如此。鬱金香狂熱的終結，終於在1637年2月4日不期而至，最大的「傻瓜」終於還是出現了。
盡管泡沫崩潰的日期被記錄得非常清楚，但誰也說不清投機泡沫到底是怎樣崩潰的。泡沫崩潰的理由，至今仍然是一個謎。人們清楚地記得，在此之前，交易都在非常順利地進行著，誰也不知為什麼，市場突然就這么崩潰了。也許除了說這是泡沫膨脹到極點後的必然結果之外，就再也找不到更好的理由了。
一時間，賣方的大量拋售，使得市場陷入了恐慌狀態。這時的鬱金香簡直成了燙手的山芋，無人再敢接手。球莖的價格也猶如斷崖上滾落的巨石，一瀉千里，暴跌不止。荷蘭政府發出聲明，認為鬱金香球莖價格無理由下跌，勸告市民停止拋售，並試圖以合同價格的10%來了結所有的合同，但這些努力毫無用處。一星期後，鬱金香的價格平均已經下跌了90％，那些普通品種的鬱金香更是幾乎一文不值，甚至不如一隻洋蔥的售價。
等到人們省悟過來，一切都為時已晚。於是，人們紛紛湧向法院，希望能夠藉助法律的力量，兌現合同，挽回損失。很快，法庭就淹沒在鬱金香的官司之中。幾乎是在一夜之間，不知有多少人成為不名分文的窮光蛋，富有的商人變成了乞丐，一些大貴族也陷入無法挽救的破產境地。受害者當中既有文化程度頗高的知識分子，也有大字不識一個的文盲，因為貪婪是
沒有任何階層界限的。
事態出現了失控的局面，政府不得不出面解決，但他們面對這樣棘手的問題也束手無策，最終所有的「苦果」只能由投機者自己咽下。1937年4月27日，荷蘭政府決定終止所有合同，禁止投機式的鬱金香交易。這一下，人們徹底絕望了！從前那些因一夜乍富喜極而泣之人，如今又在為突然降臨的一貧如洗仰天悲哭了。身心疲乏的荷蘭人每天用呆滯的目光盯著手裡的鬱金香球莖，反省著夢里的一切……
災難的結果導致了人們對鬱金香的無比痛恨，畫家們也得到了發揮才能的天地。在著名畫家揚·勃魯蓋爾創作的一幅諷刺畫中，一群愚蠢的猴子正在熱火朝天地進行著鬱金香交易。無論是種花人、花商，還是參與其中的投機者，都受到了畫家的無情嘲弄。
鬱金香事件不僅沉重打擊了舉世聞名的阿姆斯特丹交易所，更使荷蘭全國的經濟陷入一片混亂，加速了荷蘭由一個強盛的殖民帝國走向衰落的步伐。從17世紀中葉開始，荷蘭在歐洲的地位就受到了英國的有力挑戰，歐洲繁榮的中心也開始向英吉利海峽彼岸轉移。
泡沫之後還有泡沫
如今，這起發生在17世紀的鬱金香事件，已經作為人類歷史上第一起大規模投機泡沫事件，被記入了經濟發展史，成為教育後人的生動教材。而「鬱金香狂熱」也被當成一個專業術語，成了經濟泡沫的代名詞。
每當回過頭來審視這起「鬱金香狂熱」事件時，人們常會覺得非常好笑，畢竟鬱金香這種植物成為投機對象本身，就是一件不可思議的事情。許多人甚至認為，這起事件屬於歷史上極為特殊的偶發事件，以後不會再度發生，至少在荷蘭不可能再度發生。
但令人震驚的是，事實卻並非如此。
就在鬱金香狂熱事件過後不到100年，還是在荷蘭，人們又一次陷入到狂熱之中，只不過這一次的對象變成了另一種植物——洋水仙。從1720年左右開始，荷蘭洋水仙的價格迅速上漲。鑒於對鬱金香事件還記憶猶新，有人隨即發表了各種各樣的警世性文章。盡管如此，還是沒有壓住投機狂熱的進一步升溫。至於結果，在此就不用贅述了。歷史，總是那麼驚人的相似。
有人說，泡沫就像細菌一樣，只要有它存在的土壤，就會蔓延開來。歷史上，從荷蘭的「鬱金香泡沫」到20 世紀末美國納斯達克股市的「網路泡沫」無不如此。19世紀初美國過度投資形成泡沫，後來泡沫經濟大崩潰造成世界經濟危機，帝國列強間利益沖突加劇，成為第二次世界大戰的誘因．到20世紀90年代的日本泡沫經濟崩潰造成股票價格下跌7成，大量公司倒閉，銀行大量代款無法回收 ，許多銀行破產．歷史經驗也告訴我們，一個經濟泡沫在它膨脹的時候，公眾的追風心理才可能使其成為具有嚴重破壞力的投機浪潮。因貪婪而失去理智的、狂熱的人們，會為泡沫的吹起尋找各種「合理」的依據，不斷提升對價格的預期，引起資產價格不斷上漲。任何發出泡沫預警的觀點都被作為一個另類，就像那個指出皇帝什麼也沒穿的小男孩一樣。在泡沫面前，因為狂熱，每個人都可能犯錯誤，不論是經濟學家，還是普通老百姓。而真相，只有在泡沫破滅時才能大白於天下。
近年來，在東部沿海尤其是經濟發達的浙江，出現了另一種投資熱潮，那就是炒蘭，蘭花價格連連攀升，創造一個又一個天價。最近，一株蕙蘭居然叫價700萬元，這則新聞發生以蘭花為市花的浙江紹興。
「亂世存糧，盛世養花」。百姓熱衷養花，這是一件好事，但現在蘭花成為們炒做賺錢的工具。而且加入該行列的人越來越多，他們還專門組織蘭花協會，到現在為止，浙江各級蘭花組織有40多個，會員已達3000多人。據報載，將最近幾年新加入的眾多投資者和愛好者算在一起，浙江玩蘭的人數至少在30萬人以上。炒蘭在浙江已有十多年的歷史，蘭花早在1995年之前，一苗蘭花就已被炒到幾千元高價。如今，蘭花動輒上萬，並不稀奇。
今年2月，在雲南的蘭花博覽會上，舟山一名蘭農的3苗「神州奇蝶」以120萬元的價格成交，創下浙江蘭花成交價格的最高記錄。3月，在杭州的蘭花展覽會上，一株「虎蕊蝶」賣出了5萬元的高價，而在05年底，它的成交價僅為1.5萬元。「新昌花蝴蝶」前年每苗3萬元，今年已賣至25萬元。3月31日至4月2日，在浙江紹興縣第七屆蘭花節暨紹興市第22屆蘭花展覽會上，一株名為「明州梅」的蕙蘭叫價700萬元．
㈦ dnf中美麗的鬱金香怎麼得
拍賣行買
㈧ 王天勝的作品點評二：
美的詠嘆
－王天勝的工筆重彩畫—— 牛克誠
《春暉》、《井岡杜鵑紅》是工筆重彩畫家王天勝的代表作。數十百朵的鬱金香、杜鵑花重重疊疊、密集排布，形成一種連天接地的恢宏氣勢；溪流、山石及園圃在花朵的空隙間偶爾展露，成片的花朵便擁有了一個真實可感的生存空間。這也是王天勝以詩一般的情懷全力營構的美的空間。滿眼絢爛的連片紅色或橙色，是這一空間在表面形態上的直觀呈現，它以眾多花朵的同構復合，累積成視覺上的擴張感，從而為這一空間贏得觀賞效果上的關注力，在展廳中，王天勝的作品因此而格外醒目。更為重要的是，這一美的空間，並不只是靠著華麗的外表裝扮。當人們走近這一空間，就會發現這里的內容與情節又是那樣的豐富。在此，王天勝又用細膩的筆法，不厭其煩地描繪著花與枝的穿插、花與花的顧盼、花葉的翻轉向背，花蕊的伸展曲張，因而，看似面貌相近的花朵枝葉，就彷彿都具有了各自的性格，它們聚集在這里，爭相展示著各自的姿色。畫面中的每一處關乎細節的形態、質感及空間關系，都在王天勝的畫筆下被精緻地推敲與描畫。生機盎然、清麗怡人的自然之美就在這種微妙而細致的刻畫中而呈現。遠觀取其勢，近觀品其質，王天勝工筆花鳥畫之美在不同界域的空間都得到了合適的表達；整體的營造氛境與局部的細膩表現，又統一於一種濃麗的畫風之中。以此，王天勝用線、色塑造了其工筆重彩畫的唯美品格。王天勝擅於駕馭線條，他的線條與傳統的鐵線、游絲等不同，是根據物象的不同形、質而調動線條的粗細、輕重、提按、使轉、濃淡、干濕，在表達花枝草葉等自然形貌的同時，線條自身的表現性也得到充分展現。作為全畫之「骨」，這種具有表現性的線條，就是經過了此後色彩的重重積染，其清麗的風神依然動人。王天勝更擅於賦色，不僅能在某一色彩基調下表現出色彩的微妙變化，而且更以一種細膩的分染之功，於勻整的色階過渡中，讓色彩質感與品味得以充分表達。正是用這樣的線、這樣的色，王天勝在當今中國畫壇成功地演繹著工細絢麗的創作風格。這種工細絢麗的工筆畫風，無疑是來自中國花鳥畫史上的「黃家」傳統。這一傳統，以五代西蜀黃筌為開宗，又由其子居寀傳播於北宋，在後來的北宋、南宋畫院中形成影響，在明代有邊景昭、呂紀繼其後，到清代，又有蔣廷錫、馬元馭等遠承其緒，近現代以來，有於非庵作為代表。這是中國繪畫史上的一個重視色彩表現，強調繪畫華貴品質的風格流派。因此，當王天勝以其「黃家富貴」的畫風，在當代畫壇取得令人矚目的位置，也正可反映出，當今的審美，已多麼不同於從前，國勢昌盛、文化振興的今天，正呼喚著一種絢麗堂皇的畫風，就像盛唐時期那樣。勾勒、分染的描繪程式，謹細工緻的繪畫態度，體物寫實的創作精神及濃麗繁縟的繪畫樣式等，都表明王天勝的工筆花鳥與「黃家」傳統的一脈相承。但是，如果我們進一步深入比較，就可以發現，王天勝的作品中雖然顯露著黃家畫風無所不在的影響力，但他卻並沒有在黃氏身後亦步亦趨。因為，我們會看到，王天勝正以一種現代的審美情懷，對黃家花鳥進行了創造性的發揚。這種發揚，主要表現在王天勝以現代繪畫中的構成意識和現代人的形色感覺來結構畫面，從而，用一種繁復的鋪排營構一種畫面氣氛。可以說，在黃氏畫派中，還很少見到像王天勝《井岡杜鵑紅》那樣可以震撼視覺的作品。同時，王天勝又在寫實的描繪中注入裝飾性元素，在大量同構線形的復調中，渲染出動人意境。這種裝飾性表現，主要借鑒於民間美術及工業設計，這對成長於新中國時期的王天勝來說是自然的，而對古代黃家一派花鳥畫家來說，則是不可想像的。
醉心於花鳥的王天勝，試圖從各種不同的視角來全方位表現自然中花鳥之美。他時而將幾株花卉置於花瓶，以展現人工環境中花朵的別樣之美，時而又以折枝的形式對一株花的枝幹、花葉進行細致刻畫；時而讓一隻水鳥一飛而過掠動花叢間的寧靜，時而又用滿山遍野的花兒展開一個充滿芬芳的世界。他用畫筆變動著焦距與角度，把花朵枝葉在不同時間、環境下的姿色一一展現，唯恐錯漏掉能夠使它們盡顯美色的哪怕一瞬間。但不管變換何種角度，也不管變換何種背景，他筆下的花卉都具有一種共同的生命屬性－它們都是盛開的、飽滿的、是熱烈的，是充盈著旺盛生命力的。如果說「黃家富貴」的特徵之一就是以皇家御苑中的名花異草為表現對象，那麼，王天勝則只以山野間尋常可見的杜鵑、牡丹等，也同樣編織出一種具有陽光般性格的花間世界。這一世界折射著他禮贊自然、熾愛生命的人文情懷。因此，他作品中清麗的線條與細膩的色彩，就並不僅僅是一種炫技性的展示，它們其實是為著對於自然中一切生命奧義的宣示，對於花卉的生機與生趣的傳達，對於生態世界的詩情與美麗的渲染。因而，他的作品就可以以一種唯美的形式撥動讀者的心弦，並激發起人們對於繁盛、蓬勃境界的神往。當他的筆線、造型、色彩等都立足在這樣的基點上，它們就從形式的經營而進入到對於生命主題的昭示之中，因而，它們就成為一種具有內蘊的繪畫形式。在中國花鳥畫的傳統中，一直特別注重創作者主體精神的闡揚，花鳥畫家並不是對花或鳥的外觀形貌做生物學意義上的描述，他們是把花鳥作為抒情言志的一種媒介，是超越了物種客觀屬性的某種精神象徵；與此相聯系，在表現花鳥的同時，畫家的人格情操、意識素養等也都展露無遺。因此，花鳥的世界其實是畫家個人的精神世界。我們從王天勝的花鳥畫中幾乎看不到半點傷感或頹廢的情調，而是滿目的繁花似錦、萬紫千紅。這並不是王天勝用一種枉情粉飾著世間冷暖，而是，他時刻都在用一種火一般的激情照射著自然的每一個角落。他用至純的愛心，接受著自然的感動，並用畫筆記下這份感動，描繪出沁滿詩意的佳色美境。在王天勝的人物畫表現中，也同樣表現出這一創作傾向。除了軍旅題材，他畫得最多的人物形象是少數民族婦女。她們身著本民族盛裝，閑適地坐於椅子上，在形象與氣質中都透射出一種原始純真之美；透過她們的眼神，彷彿可以看到一個如水一般清澈的本真世界。這些形象雖然大都出於人物寫生，但在形象刻畫與勾勒渲染中，可以明顯地表現出王天勝在她們身上所寄予的美的理想。這種寫生因注入了作者的深情而具有作品深度，這種寫實因接受了作者主觀情思的潤色而更生動感人。在王天勝的工筆花鳥和人物畫創作中，體現著一種非常強烈的尊崇人性、禮贊自然的審美原則。當這種原則變作他筆下一幅幅生動鮮活的形象，就使得王天勝的工筆花鳥、人物畫創作實現了在精神主題上對於傳統的超越，如果說傳統繪畫中的感性表達基本上遭受了封建文化意識與道德倫理的篡改與裹挾的話。王天勝的情也真，畫也真，他用他對自然的敏感、對人性的體味，攜無數觀者去諦聽潛涌在山間花草中的自然訊息，去感受那生息在草原、戈壁上的女人們的樸野風味。
王天勝的創作靈感主要來自他長年所堅持的對景、對人寫生。他每年都有很長的時間帶學生們外出采風，足跡遍及山野鄉村，深切體驗了那裡的風土與人情。他從不把采風寫生僅僅看作是收集素材的創作準備階段，而是把它當作一個藝術家與其所要表現對象之間建立起緊密生命聯系的過程。因此，無論是他的花鳥畫還是人物畫，都能在最尋常的景緻或人群中，發掘出動人而精彩的一面。他筆下的花卉與人物也不是機械的照搬摹寫，而是在筆墨中飽含著對它們的深情與厚愛。他以這樣的情懷，過濾掉了現實中的醜陋與齷齪，而用那嬌艷的牡丹杜鵑、用那女子們清澈的雙眸，講述著一個童話般美麗的故事。王天勝在自然與現實中所獲得的，並由他的畫筆所傳達給我們的，可能還不止這些。他所描繪的花卉與女人之美，並不只是表面的令人賞心悅目，他畫面中的濃麗色彩也並不只是一味的紅綠眩目。他在外在自然的一切顯狀面貌下，洞徹出它們生命中更為本質的意義，並通過筆下的花卉對這種意義進行象徵性的表達。與傳統花卉中用梅蘭竹菊等象徵堅貞或清高不同，王天勝作品中的寓意性，不僅是對自然物象本身所具有的某種品格進行延伸，而產生象徵的定向聯想，他更通過畫面的形式構造，特別是色彩的氣氛渲染，去營造出某種主題意象，如和平鴿所營造的寧靜和諧、鬱金香所營造的蓬勃生機、井岡杜鵑所營造的絢爛熱烈等等。這又從另一個側面進一步表明，王天勝工筆重彩畫的筆線、色彩等形式要素，因承擔著象徵性的表達而變得厚重而深邃。王天勝在詠嘆美的同時，也在以詩一般的情懷進行著「意匠經營」，因而，他的工筆重彩畫不但有美的形式、美的形象，更有美的意境。它的線條是清麗的，色彩是濃艷的，它的花是華美的，鳥是歡愉的，它的畫境是生機盎然、蓬勃向上的。就這樣，客觀世界的自然狀態之美，人性美的自然狀態，繪畫語言美的濃麗風格，畫外意境美的輝煌氣格，在王天勝的工筆畫中互為表裡，和諧統一，從而使他成為實現著完美主義美學精神的當代工筆重彩畫家的重要代表。
㈨ 鬱金香哪裡可以買到多少錢
花鳥市場有的是啊 一般10元3個