舞協6級茉莉花

❶ 茉莉花茶有哪幾類

有以下幾種：

1. 廣西花茶：廣西花茶以廣西橫縣所產茉莉花，橫縣是中國最大的茉莉花生產基地，被國家林業局、中國花卉協會命名為「中國茉莉之鄉」。

2. 政和銀針：政和茉莉銀針茉莉花茶。產於福建政和茶廠。外形芽條肥壯，滿披茸毛，形似銀針，色澤油潤；內質湯色清澈明亮，花香芬芳、濃郁，沖泡3～4次花香猶存，滋味鮮濃醇爽回甘，葉底肥厚勻嫩，根根如針。

3. 龍團珠：龍團珠茉莉花茶產於福建福州。外形圓緊重實、勻整；內質香氣鮮濃，滋味醇厚，湯色黃亮，葉底有肥厚。

4. 四川茉莉花茶：四川茉莉花茶以四川峨眉山、蒙山、宜賓等所產川青為茶坯，具有獨特的窨制工藝，代表品種為碧潭飄雪、林湖飄雪，獨具風格。

5. 蘇州花茶：產於江蘇省蘇州茶廠，它的生產始於南宋，蘇州茉莉花茶選用蘇、浙、皖三省吸香性能好的烘青綠茶為茶坯，配以香型清新而又成熟粒大、潔白光潤的茉莉花精工窨制而成。成品蘇州茉莉花茶外觀條索緊細勻整，白毫顯露，干茶色澤油潤。

6. 金華茉莉：又稱「金華花茶」，產於浙江省金華市，采選上好的綠茶作為茶坯，同頭圓、粒大、飽滿、潔白、光潤、芳香的優質茉莉花經窨制而成，製作過程中必須抓珠鮮花吐香、茶坯吸香、復火葆香3個重要環節。

(1)舞協6級茉莉花擴展閱讀：

茉莉花茶的療效和禁忌

1、行氣開郁。茉莉花所含的揮發油性物質，具有行氣止痛，解郁散結的作用，可緩解胸腹脹痛，下痢里急後重等病狀，為止痛之食療佳品。

2、抗菌消炎。茉莉花對多種細菌有抑製作用，內服外用，可治療目赤，瘡瘍，皮膚潰爛等炎性病症。

3、疏肝明目。茉莉花茶潤膚養顏，面色暗啞無華，有排毒養顏的功效。茉莉花茶有提神、清火、消食、利尿等保健作用。

4. 腸胃堵塞的人不應經常喝茉莉花茶，因為茉莉花中還有一些物質能夠破壞胃粘膜的順暢。神經不好或者壓力大經常失眠的人不要經常飲用茉莉花茶，尤其是在晚上入睡前不要飲用茉莉花茶，因為茉莉花茶中含有咖啡因能夠使人比較精神，使得大腦處於興奮狀態更加不能夠入睡了。

5. 體虛貧血的人不要經常喝茉莉花茶，因為花茶中有一些元素含量高的話能夠減少人體對鐵的吸收。一種重疾病患者不適宜喝茉莉花茶，因為它造成身體發虛發涼不利於病症的治療。

❷ 茉莉花鋼琴曲有幾個等級

茉莉花沒有收錄在音樂學院的水平等級考試教材中，所以沒有官方的級別劃分。
茉莉花在網路上有不同版本的鋼琴曲，大多數依照難度來看都在4-5級之間，不超過6級。也就是都算中等難度，不算特別難。

❸ 茉莉花誰是作詞作曲的 作家

茉莉花是軍旅作曲家何仿整理改編。

《茉莉花》是中國民歌，起源於南京六合民間傳唱百年的版《權鮮花調》，由軍旅作曲家何仿采自於六合的民歌匯編整理而成。1957年完成改編曲、詞。此歌曲先後在香港回歸祖國政權交接儀式、雅典奧運會閉幕式、北京奧運會開幕式、南京青奧會開幕式等重大場面上演出。

何仿（1928年2月—2013年9月21日），安徽天長人，中國傑出的音樂家、國家一級作曲家。1928年2月何仿出生在安徽天長市石樑鎮何庄村。在1941年何仿進入新四軍淮南聯中。1942年何仿被調進淮南大眾劇團。

(3)舞協6級茉莉花擴展閱讀：

1956年何仿入總政文化部合唱指揮訓練班，師從德國專家。一曲清麗優美的民歌《茉莉花》，唱紅了中國，響徹了全球，也給其收集加工者帶來了聲譽。著名軍旅音樂家、江蘇民歌《茉莉花》搜集加工整理者何仿，因肺部感染於2013年9月21日中午12時在南京逝世，享年85歲。

1949 年7月6日，在中華全國文學藝術工作者第一次代表大會舉行的音樂會上，何仿指揮第三野戰軍文工團演唱《淮海戰役組歌》，毛澤東主席聽後高興地說，三野的仗打得好，歌也唱得好。1964年，參加指揮音樂舞蹈史詩《東方紅》。

❹ 鋼琴6級考級曲目

第1級
基本練習
C大調音階---右手
C大調音階---左手
a和聲小調部分---右手
a和聲小調部分---左手
C大調主三和弦琶音---右手
C打掉主三和弦琶音---左手
a和聲小調主三和弦琶音---右手
a和聲小調主三和弦琶音---左手
練習曲
a小調練習曲---貝爾蒂尼
練習曲---勒士豪恩
跑跑跳跳---魯施塔克
練習曲---顧嘉琳
練習曲---黃遠渝
復調樂曲
渴望---茹比基
小步舞曲---莫扎特
訴說--古里特
德國民歌---巴赫
二月里來---冼星海原曲、王振亞編曲
蘇北民歌---邵元信編曲
小型樂曲
前奏曲---德瓦里奧瓦斯
越過小丘
越過山谷---加力梯
兒童游戲---巴托克
蘇格蘭舞曲---貝多芬
追逐---米亞斯可夫斯基
憂傷---巴托克
G大調奏鳴曲（第四樂章）---海頓
詼諧--湯普森
飛蛾（小諧虐曲）---湯普森
渴望春天---莫扎特
小猴走鋼絲---韓樂春
小鼓手（佚名（14））
--------------------------------------
第2級
基本練習
音階
練習曲Op.37 No.26--萊蒙
飛龍--吉洛克
練習曲Op.139 No.36--車爾尼
練習曲--古里特
練習曲Op.176 No.14--杜維諾伊
練習曲Op.37 No17--萊蒙
復調樂曲
G大調練習Op.37--霍克
五聲音階--巴托克
歌曲--泰勒曼
加伏特舞曲--庫普蘭
加伏特舞曲--亨德爾
大型樂曲
A大調小奏鳴曲(第一樂章)--施米特
迴旋曲--萬哈爾
小奏鳴曲(第二樂章小步舞曲)--貝爾蒂尼
小奏鳴曲Op.36 No.1(第三樂章快板)--克列門蒂
快板--阿爾諾爾德
小型樂曲
黑與白--斯塔芮爾
小強森--卡巴列夫斯基
小步舞曲Op.183 No.3--倫涅斯克
諧謔曲(選自《小奏鳴曲》第三樂章)--J.S.巴斯蒂安
田園曲Op.100--布格繆勒
敘事曲Op.100--布格繆勒
天真爛漫Op.100--布格繆勒
旋律--舒曼
勇敢的騎士--舒曼
爵士小練習--賽貝爾
摹上開滿幸福花--楊峻編曲
孔雀(選自組曲《動物園》)--黎海英
兒童獻花舞(芭蕾舞劇《白毛女》選曲)--嚴金萱等 原曲 金愛平編曲
茉莉花--程娜編曲
瀏陽河--唐璧光原曲 佚名編曲
--------------------------------------
第3級
基本練習
半音階
練習曲op.849 No.6 車爾尼
練習曲op.37 No.20 萊蒙
練習曲op.37 No.36 萊蒙
練習曲op.636 No.3 車爾尼
練習曲op.46 No.1 海勒
復調樂曲
二部創意曲No.1巴赫
加伏特舞曲 巴赫
英國號笛舞曲 第一奏鳴曲 第四樂章 加利亞爾德
阿勒曼德舞曲 巴赫
布列舞曲op.14 泰勒曼
庫朗特舞曲 亨德爾
波羅涅茲舞曲 巴赫
大型樂曲
小奏鳴曲op.66 No.1 第三樂章 李希乃爾
小奏鳴曲op.55 No.1 第二樂章 急板 庫勞
G大調小變奏曲 庫勞
F大調小變奏曲 庫勞
小奏鳴曲op.36 No.3 第三樂章 快板 克列門蒂
小奏鳴曲op.20 No.1 第二樂章 迴旋曲 杜賽克
小型樂曲
威尼斯狂歡節 貝乃迪克特
自在的優勝者 拉格泰姆二步舞 喬普林
迷人的小貓 吉洛克
冬之最 吉洛克
妖怪的嬉戲黑勒
快樂的農夫 舒曼
圓舞曲op.12No.2 格里格
手遙風琴 肖斯塔科維奇
賣報歌 聶耳原曲 李肇真編曲
信天游 陸藹宜編曲
兒童們的舞蹈 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》選曲
--------------------------------------
第4級
基本練習：音階
練習曲 烏克蘭民歌--別爾可維奇
練習曲Op.38 No.2--勒土豪恩
練習曲Op.120 No.10--杜維諾伊
練習曲Op.88 No.18--H.貝倫斯
練習曲Op.636 No.6--車爾尼
快步No.109--布格繆勒
練習曲Op.849 No.12--車爾尼
復調樂曲
小前奏曲--巴赫
加伏特舞曲--巴赫
快板--喬瓦尼?巴蒂斯塔?佩謝蒂
G大調快板--J.C.F.巴赫
二部創意曲No.4--巴赫
大型樂曲
小奏鳴曲Op.20 No.1(第三樂章--快板)庫勞
小奏鳴曲Op.38 No.2(第三樂章--迴旋曲)庫勞
B大調小奏鳴曲 第一樂章--迪亞貝里
G大調奏鳴曲 第一樂章--海頓
小奏鳴曲Op.36 No.5 (第三樂章--迴旋曲)克列門蒂
小型樂曲
西西里舞曲 選自《少年曲集》Op.68 No.11--舒曼
小托卡塔--多林
小托卡塔--卡巴列夫斯基
雲雀之歌--柴科夫斯基
鍾--庫拉克
老祖母的小步舞曲--格里格
甜蜜的幻想--柴科夫斯基
拿波里舞曲--柴科夫斯基
憂郁音符 選自《拉格韻律》No.4--海頓
慶翻身 選自組曲《老祖母的故事》--黎英海
小猴兒 選自組曲《動物園》--黎英海
河南曲牌--李其芳編曲
豐收歌 主題選自舞蹈《豐收歌》--潘一飛編曲
聽媽媽講故事 選自鋼琴獨奏曲《憶》--譚盾
郊外去 兒童組曲《快樂的節目》Op.9--丁善德
--------------------------------------
第5級
基本練習：音階 琶音
練習曲：
練習曲Op.748 No.19 車爾尼
練習曲No.8 卡多薩
練習曲Op.636 No.5 車爾尼
練習曲Op.61 No.21 貝倫斯
練習曲Op.299 No.11 車爾尼
復調樂曲：
前奏曲-選自《組曲》No.5C大調 普賽爾
二部創意曲No.13 巴赫
庫朗特舞曲 選自《法國組曲》No.2 巴赫
阿勒曼德舞曲 選自《組曲》No.16 亨德爾
小前奏曲 巴赫
二部創意曲 No.10 巴赫
二部創意曲 No.14 巴赫
大型樂曲：
奏鳴曲K.545 第一樂章 莫扎特
小奏鳴曲Op.36 No.5 第一樂章 克列門蒂
奏鳴曲K.545 第三樂章 莫扎特
D大調奏鳴曲 第三樂章-終曲 海頓
G大調奏鳴曲 第一樂章 海頓
小型樂曲：
紀念冊的一頁Op.12 No.3 格里格
搖籃曲 舒曼
五聲音階曲調 巴托克
在夜晚Op.88 No.2 霍夫曼
美國歌曲 於勃
圓舞曲 肖邦
西班牙舞曲 肖斯塔科維奇
游擊隊之歌 賀綠汀原曲、李肇真編曲
舞曲 選自《內蒙古民歌主題小曲七首》桑桐
玩球 選自《雜技速寫組曲》黎英海
阿巴夜會 選自組曲《巴蜀之畫》黃威虎
舞劇《白毛女》選曲 嚴金董等原曲、譚露茜編曲
--------------------------------------
第6級
基本練習
01 音階練習曲
02 練習曲op.61 No.37 貝倫斯
03 練習曲op.748 No.15 車爾紀
04 練習曲op.75 No.10 拉克
05 練習曲op.299 No.22 車爾尼
06 練習曲op.636 No.10 車爾尼
07 練習曲No.17 克拉默 復調樂曲
08 二部創意曲No11 巴赫
09 二聲部小賦格 巴赫
10 二部創意曲No.2 巴赫
11 二部創意曲No.6 巴赫
12 二部創意曲No.17 巴赫 大型樂曲
01 G大調奏鳴曲 第一樂章 海頓
02 奏鳴曲 op.25 No.3 第一樂章 克列門蒂
03 E小調奏鳴曲 第三樂章 終曲 海頓
04 奏鳴曲K.283第一樂章 莫扎特
05 奏鳴曲K.570號 第三樂章 迴旋曲 莫扎特
06 G大調變奏曲 貝多芬
小型樂曲
01 早晨 格里埃爾
02 深紅色 斯塔勒
03 哀歌op.19 No.1 加德
04 晨曲op.111 No.14 塔卡克斯
05 蝴蝶 默克爾
06 G小調波蘭舞曲No.11 肖邦
07 四月一松雪草 選自鋼琴套曲《四季》柴科夫斯基
08 噴泉 卡爾?博姆
09 無詞歌op.102 No.3 塔蘭泰拉 門德爾松
10 圓舞曲 布拉姆斯
11 逗 選自組曲《憶》譚盾
12 跑馬溜溜的山上 四川 康定情歌
13 水草舞 舞劇《魚美人》選曲
14 牧童短笛 賀綠汀
--------------------------------------
第7級
基本練習
01 音階練習曲
02 練習曲op.299 No.23 車爾尼
03 練習曲No.35 克拉莫
04 練習曲No.24 克拉莫
05 練習曲op.299 No.33 車爾尼
06 練習曲op.299 No.19 車爾尼
07 練習曲op.299 No.24 車爾尼
復調樂曲
08 三部創意曲No.2 巴赫
09 三部創意曲No.7 巴赫
10 三部創意曲No.3 巴赫
11 吉格舞曲《法國組曲 No.6 巴赫》
12 宮調式 小喇叭《五聲音階前奏曲與賦格》No.1 羅忠
大型樂曲
01 奏鳴曲K.282第三樂章 莫扎特
02 奏鳴曲K.280第一樂章 莫扎特
03 bA大調奏鳴曲第三樂章 迴旋曲 奧 海頓
04 奏鳴曲K.570第一樂章 莫扎特
05 奏鳴曲K.311第一樂章 莫扎特
小型樂曲
01 山妖 格里格
02 小諧謔曲 莫什可夫斯基
03 前奏曲op.34 No.18 肖斯塔科維奇
04 C小調樂曲 肖邦
05 夜曲 菲爾德
06 無詞歌 op.38 No.2 失去的幸福 門德爾松
07 迴旋曲 C大調小奏鳴曲 第三樂章 卡巴列夫斯基
08 蝴蝶op.43 No.1格里格
09 龍燈調 選自《雲南民歌五首》王建中
10 箏簫吟 儲望華
11 蓉城春郊 選自組曲《巴蜀之畫》黃虎威
12 賣雜貨 廣東小調 陳培勛
--------------------------------------
第8級
基本練習
01 音階C大調
02 練習曲op.740 No.7 車爾尼
03 練習曲op.740 No.44 車爾尼
04 練習曲op.740 No.6 車爾尼
05 練習曲op.740 No.17 車爾尼
06 練習曲op.740 No.41 車爾尼
07 練習曲No.21 克拉莫
08 練習曲op.72 No.5 莫什科夫斯基復調樂曲
09 阿勒曼德舞曲 選自《組曲》No.6 亨德爾
10 三部創意曲No.4 巴赫
11 三部創意曲No.14 巴赫
12 三部創意曲No.13 巴赫
13 快板 海頓
大型樂曲
01 奏鳴曲 K.283第三樂章 莫扎特
02 bE大調奏鳴曲 第一樂章 海頓
03 奏鳴曲op.10 No.2 第三樂章 貝多芬
04 奏鳴曲K.330 第三樂章 莫扎特
05 奏鳴曲K.330 第一樂章 莫扎特
06 奏鳴曲op.2 No.1第一樂章 貝多芬
小型樂曲
01 即興曲op.84 No.5 福更
02 安慰曲No.2 李斯特
03 保加利亞舞曲 巴托克
04 探戈 阿爾貝尼斯
05 圓舞曲op.64 No.2 肖邦
06 即興曲op.142 No.2 舒伯特
07 夜曲op.9 No.2 肖邦
08 圓舞曲op.64 No.1 肖邦
09 土耳其進行曲 奏鳴曲K.331 第三樂章 莫扎特
10 鄉土小調《山東風俗組曲》之一 崔世光
11 雲 選自組曲《憶》 譚盾
12 珊瑚舞 選自舞劇《魚美人》杜鳴心
13 綉金匾 陝北民歌 王建中編曲
--------------------------------------
第9級
練習曲
01、練習曲op.72 No.4莫什科夫斯基
02、練習曲op.72 No.12莫什科夫斯基
03、練習曲op.70 No.6莫舍
04、列斯
05、練習曲No.7克羅門等
06、練習曲op.25 No.2肖邦
07、練習曲op.740 No.49車爾尼
08、復調音樂
09、前奏曲與賦格No.12巴赫
10、前奏曲與賦格No.6巴赫
11、迴旋曲No.2巴赫
12、前奏曲與賦格No.13巴赫
13、前奏曲與賦格No.15巴赫
大型樂曲
01、奏鳴曲op.7第一樂章格里格
02、奏鳴曲k.457第一樂章莫扎特
03、C大調奏鳴曲第一樂章海頓
04、奏鳴曲op.10 No.1第三樂章貝多芬
05、奏鳴曲K.310第一樂章莫扎特
06、夜曲op.55 No.1肖邦
07、圓舞曲op.70 No.1肖邦
08、浪漫曲op.28 No.2舒曼
09、幽靈之舞op.39 No.8麥克道威爾
10、亞麻色頭發的少女 德彪西
小型樂曲
01、前奏曲No.2格什溫
02、波蘭舞曲op.40 No.1肖邦
03、月光（選自貝加瑪組曲）德彪西
04、小丑維拉-羅勃斯
05、前奏曲op.12 No.7普羅科菲耶夫
06、序曲嫠唚 朱踐耳
07、平湖秋月 陳培勛
08、旱天雷 陳培勛

❺ 中國舞蹈家協會中國舞蹈考級第六級有哪些舞

分別有以下幾種舞：

❻ 聲樂6級考試的曲目有哪些

各級別演唱的基本要求：
一級：能基本完整地演唱規定曲目。
二級：能版完整地演唱規定曲目；權音準、節拍基本准確。
三級：按指定調號完整地演唱規定曲目；能把握歌曲的基本內容；音準、節拍基本准確。
四級：有一定的演唱方法，吐字清晰，能較好地表達歌曲的基本內容；音準、節拍基本准確。
五級：演唱較完整；能正確表達歌曲的基本內容；台風好，發聲方法基本正確，聲音流暢；音準、節拍較好。
六級：演唱較完整；台風端正，有一定的音樂表現力；發聲方法基本正確，聲音流暢。

❼ 茉莉花茶的窨制過程有誰知道

花茶是我國獨特茶類，用清高芬芳或馥郁甜香的香花窨制而成。生產的花色品種有茉莉花茶、白蘭花茶、珠蘭花茶、代代花茶、袖子花茶。其中以茉莉花茶品質優、數量多而暢銷。據統計，約佔全國花茶總量的70%。為提高茉莉花茶品質，將有關窨制技術介紹如下。

1 掌握採花時機

茉莉花［Jasminumsambac（L）Aiton］是典型的氣質花，以剛剛開放時香氣最濃。因此，選摘茉莉花時，應以花蕾成熟、含苞欲放、潔白飽滿的花苞為最佳。而那些未成熟的青蕾或已開過的花，因芳香油尚未完全形成或已揮發，則不宜採摘。此外，還應考慮採花時的氣候條件。因為晴天高溫時的花，香氣純正持久，品質優良；而陰雨天所開的花，香氣淡，品質較差。故以晴天下午和傍晚採摘最為理想。

2 注意鮮花養護

採摘下來的茉莉花朵，含水量大，要及時攤放於清潔、陰涼、通風的地方，攤放厚度不能超過10cm，切忌擠壓花朵和日光暴曬。窨制前要將花蒂、花梗、青蕾、病蟲花蕾和夾雜物等剔除。

3 把握窨制要領

窨制前應將茶葉充分乾燥，以增強其吸收花香的通力。為提高香氣，在窨制茉莉花前2～3小時，每50kg茶坯需加0.5kg左右的白蘭花打底窨。當80%的花朵初放時，開始窨制。窨花時，將茉莉花分層鋪在茶坯上，然後再拌和均勻，按茶坯等級進行箱窨或囤窨。無論箱窖或囤窖，都應留下一部分茶坯作窖花拼和後覆蓋之用，以減少花香散失。三級以上採用箱窨，三級以下可採用囤窨。窨制4～5小時，當茶坯溫度升到40～50℃，鮮花處於萎蔫時要及時進行通花散熱。然後收堆繼續窨5～6小時，當茶坯溫度又上升到40℃、花朵萎焉時即可起花，用抖篩將茶和花分開。由於在窨制過程中，茶坯既吸收了香氣又吸收了水分，因此，起花後要快速復火，烘去多餘的水分。為減少香氣損失。復火後花茶含水量要提高0.5%～1%。低檔花茶只窨1次，高檔花茶則要繼窨2～3次（二級以上花茶），每50kg茶坯每窨1次下花量為16～10kg。繼窨方法與頭窨相同，只是下花量逐漸減少。無論是1窨還是多次窨，為提高花茶鮮靈度，都要經過提花過程。提花的下花量控制在每擔茶4kg以下，因提花後茶坯不復火，如下花量多，茶坯吸水超過規定標准，易引起茶葉霉爛變質。

❽ 中國舞蹈家協會六級舞蹈有哪些(問大家)

中國舞蹈家協會《中國舞蹈考級》
第六級目錄：

1、長相思（腿的柔韌練習專）

2、村居（舞姿練習）

3、小騎手（步屬伐練習）

4、螢火蟲小夜曲（三拍舞步練習）

5、牽牛花象喇叭（東北秧歌）

6、侗鄉小歌台（侗族）

7、小花帽（維族）

8、八隻小鵝（芭蕾手位練習）

9、愛的人間（再見曲）

(8)舞協6級茉莉花擴展閱讀：

中國舞蹈家協會迄今已有58年歷史，是中國各民族舞蹈藝術家組成的專業性人民團體，是黨和政府聯系舞蹈家、舞蹈工作者的橋梁和紐帶。中國舞蹈家協會是文化部批準的全國性跨省考級機構。

特點：中國舞蹈考級教材注重舞蹈素質教育，倡導「快樂、健康、科學」的舞蹈教學理念，以展現孩子自我風采為目的，把枯燥、緊張的考級變為孩子們熱衷參與的娛樂性表演活動，激發孩子的想像力和創造力。

❾ 《茉莉花》的幾種版本及評注

<茉莉花>十大版本經典
這是我在文學城的音樂快遞里看到的，覺得蠻好的，推薦給大家。有興趣的朋友，可以根據以下連接下載來聽聽。背景音樂是黑鴨子版。

茉莉花象徵優美。西歐的花語是和藹可親。菲律賓人把它作忠於祖國、忠於愛情的象徵，並推舉為國花。來了貴賓，常將茉莉花編成花環掛在客人項間，以示歡迎和尊敬。

1.戲劇版
http://mp3..com/r?url=http://210.29.195.131/xybj/mg/05.mp3

2.薩克斯版
http://mp3..com/r?url=http://210.29.195.131/xybj/ccyy/sks/03.mp3

3.黑鴨子伴奏版
http://mp3..com/r?url=http://www.jle.com.cn/yyjd/scmp3/book5/06bz.mp3

4.黑鴨子演唱版
http://mp3..com/r?url=http://www.ytysc.com/dw/jingqu/molihua.mp3

5.男聲民歌版
http://mp3..com/r?url=http://www.china918.net/91803/mg/11/1107.MP3

6.茉莉花 揚州小調 視頻 王苓芬演唱
http://mp3..com/r?url=http://202.102.7.20/adsl/yztour/flower/music/yangzhou.rm

7.茉莉花女子十二坊版
http://61.172.249.15/42081124186/new4/nzseyf/nzseyfmlyyh/17.mp3

8.茉莉花童聲版
http://mp3..com/r?url=http://www.csxlxx.com/sszy/huang_gl/xxyl/xxyl/mp3/007.mp3

9.茉莉花 NK Student Chorus Choir
http://mp3..com/r?url=http://ltx.xmu.e.cn/chorus/song/moli.mp3

10.茉莉花 鋼琴版
http://mp3..com/r?url=http://www.cnzyzz.com/soft/3.mp3歌曲/浪漫鋼琴99/cdr13/A05.MP3

好一朵茉莉花
—— 二十世紀八十年代以來《茉莉花》研究綜述
株洲市教育科學研究院 程方

大江南北有不少《茉莉花》，流傳很廣，並且有很多人都知道在普契尼的歌劇《圖蘭多特》中用了《茉莉花》曲調，但到底用的是哪首《茉莉花》呢？是江蘇的《茉莉花》( ) ? 還是乾隆年間英國人Hittner在中國記錄的《茉莉花》( ) ？很多人並不是十分清楚，大多隻是聽說感到驕傲而已，畢竟能夠看到整幕歌劇《圖蘭多特》的人不多，而且研究《茉莉花》（在以後的下文中簡稱為《茉》）的人也不多。八十年代以來，在各期刊和專著上對《茉》的研究主要涉及的是：《茉》的「源流」「傳播」「不同地區民歌《茉》的比較」及「《茉》在其他傳統音樂體裁中的比較研究」等方面，現綜述如下：
一．《茉莉花》溯源
主要的文章有：錢仁康的《樂歌考源（十六）》（1985/5《中小學音樂教育》雜志）、《流傳到海外的第一首中國民歌——「茉莉花」》（《錢仁康音樂文選（上）》）、易人的《芳香四溢的茉莉花》（《藝苑》1982/1）及馮光鈺的專著《中國同宗民歌》（1998年第1版，中國文聯出版公司）。
錢仁康在《樂歌考源（十六）》和《流傳到海外的第一首中國民歌——「茉莉花」》中對《茉》的源流進行了詳細考證（但兩篇文章在時間上出現了矛盾）：我國最早刊載《茉》歌詞的出版物是清乾隆年間（1736—1795）玩花主人選輯，錢德蒼增輯的戲曲劇本集《綴白裘》，記載了《西廂記》的劇詞，沒記曲譜；中國最早刊載《茉》曲譜的是道光十七年（1838）（在《樂歌考源》上又說是1837年）貯香主人編輯出版的《小慧集》，卷十二載有簫卿主人用工尺譜記錄的《鮮花調》曲譜；《茉》曲譜最早的記譜見於1804年（在《樂歌考源》上又說是1806年）在英國倫敦出版的、英國地理學家、旅行家、英第一任駐華大使秘書（乾隆1792—1794年間）巴羅（John Barron）寫的《中國旅行》（Travels in China）的第十章，書中說《茉》譜是希特納（Mr Hittner）記錄的，錢先生從原書中的羅馬字拼音歌詞來推測，Hittner可能是從廣州記錄這首民歌的。對於Hittner記譜的「樸素」的《茉》的曲調到底是哪個地方的民歌，他確切是在何地記錄的，沒有文章再進一步考證。
易人在她的《芳香四溢的茉莉花》一文中對《茉》的考源是根據1980年《音樂論叢》第三輯錢仁康發表的《「媽媽娘你好糊塗」和「茉莉花」在外國》一文來寫的。易人指出：《茉》最早名稱叫《雙疊翠》，以後才稱為《鮮花調（或《茉》）》，她同時考證了茉莉花這一植物的傳入，是一千多年前由阿拉伯和印度傳入我國，最早見於福建、廣東，三百多年前傳到蘇州、杭州、揚州一帶。
馮光鈺在《中國同宗民歌》中提到《茉》的溯源，但不如錢仁康細致。對於貯香主人編輯的《小慧集》到底在哪年出版，兩人的文章記載很不統一，馮光鈺記載的是清道光元年（公元1821年），錢仁康記載的是道光十七年，對於「公元」的確切年份錢先生自身就有矛盾（前面已提到）。另外馮光鈺根據《茉》唱詞與曲調的雙疊翠形式，試圖通過明代散曲家劉效祖的刻本《詞臠》中出現的《雙疊翠》唱詞來考證《茉》與《雙疊翠》的曲調是否有傳承關系，他提出了問題，但結論卻不得而知。

二．《茉莉花》的歌詞
對於《茉》歌詞內容的介紹，江明忄享 在他的專著《漢族民歌概論》（上海文藝出版社，1982年第1版）中介紹得較為仔細，他認為《茉》的歌詞大部分是唱《張生戲鶯鶯》的原詞；但有的地方不唱張生的故事，只唱「好一朵茉莉花」的第一段詞及由此變成同類的二三段詞，如蘇北的《茉》；有的地方唱其他花名的詞，內容與此相近；有的地方唱《武鮮花》，敘述武松殺嫂的故事，但不多。
錢仁康在《流傳到海外的第一首中國民歌——「茉莉花」》一文中提到，在我國最早刊載《茉》歌詞的出版物《綴白裘》中，記載《茉》的歌詞是《西廂記》的劇詞，也就是說，唱的是張生戲鶯鶯的故事。
何仿在他的《紮根中華大地，香飄四海五洲——記江蘇民歌「茉莉花」的搜集》（《江蘇音樂》1992/4）一文中提到他在江蘇六合、儀征一帶跟當地一位民間藝人學唱《茉》時，當地藝人唱的內容包括茉莉花、金銀花、玫瑰花等其他花的唱詞，何仿後來把這些唱詞改成統一唱茉莉花的詞，即現在我們所聽到的江蘇《茉》的唱詞。

三．《茉莉花》的傳播
1．《茉》在中國的傳播，主要的文章有何仿的《紮根中華大地，香飄四海五洲——記江蘇民歌「茉莉花」的搜集》，他以歌詞改編者的身份，講述了他在江蘇六合、儀征一帶如何跟當地一位民間藝人學唱《茉》、如何把當時唱金銀花、玫瑰花等其他花的唱詞統一該成唱茉莉花的詞、並將新詞中的「奴」改為「我」的過程，還對新改的歌詞進行了演唱提示，他最後講述了改變歌詞後的《茉》是如何在1957年、1959年、1981年及九十年代在海內外傳唱開來的過程。
其他有關《茉》是如何在大江南北逐漸流傳開來、最早是哪個地區唱《茉》的研究文章沒有。但錢仁康在他的《學堂樂歌是怎樣舊曲翻新的》（《錢仁康音樂文選〈上〉》）一文中，提到學堂樂歌舊曲翻新的手法之一是「顛鸞倒鳳法」，他分析沈心工的學堂樂歌《蝶與燕》、《剪辮》是採用的「顛鸞倒鳳」手法，就是運用Hittner記錄的《茉》的曲調來進行舊曲翻新的。這對《茉》的傳播應有所幫助。
2．《茉》在國外的流傳主要是前面所提到的錢仁康的兩篇文章，他考證了《茉》在海外的流傳情況：由於「Barrow的《中國旅行》影響很大，1864年德國人卡爾•恩格爾（1818—1882）所著的《最古老的國家的音樂》，1870年丹麥人安德列。彼得•貝爾格林（1801—1880）所編《民間歌曲和旋律》第10集，1883年出版的波希米亞裔德國人奧古斯特•威廉•安布羅斯（1816—1876）所著的《音樂史》、1901年英國人布隆和莫法特合編的《各國特性歌曲和舞曲》，都採用或引用了《茉莉花》」，「1911年，英國作曲家格蘭維爾•班托克（1868—1946）出版《各國民歌一百首》，他《茉莉花》寫成了一首三部式卡農形式的鋼琴伴奏」，「在美國年，1922年夫羅倫斯•赫德孫•博茨福德編的《各國歌曲集》都收進了《茉莉花》」，「日本學校歌曲《茉莉花》（上田壽四郎作詞），也是根據這個曲調填詞的」，「義大利作曲家普契尼（1858—1924）還把這個曲調用於歌劇《圖蘭多特》中」。

四．《茉莉花》在傳統音樂各類體裁中的比較研究
傳統音樂的各類體裁主要包括民間歌曲、民間歌舞、說唱音樂、戲曲音樂、民間音樂這五種，關於《茉莉花》在傳統音樂各類體裁中的比較研究。主要的文章有：錢國楨的《民歌「茉莉花」在傳統音樂各類體裁中的 比較研究》（1994/4《音樂學習與研究》）、易人的《芳香四溢的茉莉花》和馮光鈺的《中國同宗民歌》。
1． 錢國楨的《民歌「茉莉花」在傳統音樂各類體裁中的比較研究》：
（1）《茉》在歌舞體裁中的比較研究：a、以河北南皮的《茉》為例，敘述了其作為歌舞體裁的舞蹈表演形式，分析了作為舞蹈歌曲的《茉》在節奏、節拍、旋律、調式、結構、前奏、間奏等方面的特點；b、以冀中蓮花落和東北的二人轉《茉》為例，分析了《茉》在北方東北色彩區作為歌舞體裁的樂觀雀躍的特點。
（2）在近代聯曲體說唱音樂中，吸收了《茉》（或《鮮花調》）作曲牌：a、北京單弦牌子曲中的《鮮花調》由於說唱音樂化的要求，突出了快聲快語、閃板奪字的節奏特徵；b、廣西文場中的《鮮花調》則充滿了文雅氣息，更接近於江蘇《茉》，保持了南方民歌的色彩特點。
（3）在近現代聯曲體的地方劇種中，也吸收了《茉》（或《鮮花調》）作為自己的唱腔：a、五十年代流行於津京地區的曲藝劇《新事新辦》中劇中人張鳳蘭唱的一段《鮮花調》，曲調簡潔明快、節奏疏密有致，腔詞結合得當；b、廣西彩調劇的調類唱腔中，《雪花飄》是《茉》的變體，整個唱腔簡潔洗練，既保留了民歌《茉》的典型音調，又有地方特色音調的新鮮感。
（4）在民族器樂曲中，不管是合奏或獨奏，都把《茉》納入了自己的表現范圍中。a、山西鼓吹樂八大套第三套《推轆軸》套中的第七支樂曲，為推向全套樂曲高潮，把優美抒情的《茉》變成快速火熱的樂曲；b、梆笛演奏家劉管樂把《茉》改編成有四次變奏的笛子曲，樂曲由慢到快，有優美到火熱，在高潮中結束。
（5）《茉》還被改編成無伴奏合唱和民族管弦樂合奏等體裁形式，錢國楨沒有再列舉。
2．易人的《芳香四溢的茉莉花》主要論述的是《茉》在民族器樂曲中的運用。她以山西晉中的《茉》樂曲為例，說明《茉》在作為獨立的曲牌加以演奏時，吸收了山西民歌中常出現的偏音「4」「7」，構成清樂徵調式，具有鮮明的地方風味；同時晉中的《茉》樂曲還被吸收到整套樂曲中作為套曲的一個組成部分，如《茉》被安排在山西八大套的第三套中，運用添字加花的手法，顯示了器樂不同於聲樂的表現性能。同時，她還列舉了一些以《茉》為主題改編的器樂獨奏、合奏曲，說明《茉》的被吸收使樂曲的表現力更豐富多彩。
3．馮光鈺在他的《中國同宗民歌》中主要以湖北小曲《鮮花調》為例說明《茉》被說唱曲種吸收，衍變成基本曲牌唱腔情況：從唱詞、旋律走向、落音、樂句的發展來看，湖北小曲《鮮花調》曲調顯然脫胎於民歌《茉》，但又按曲藝音樂的特點，把唱詞加以「說唱化」和「地方化」，使唱腔適應地方曲藝表現的需要。

五．各地民歌《茉莉花》在音樂形態上的比較研究
主要的文章有易人的《芳香四溢的茉莉花》、江明忄享 的《漢族民歌概論》、周青青的《中國民歌》、馮光鈺的《中國同宗民歌》，另外錢國楨在他的《民歌「茉莉花」在傳統音樂各類體裁中的比較研究》中也論述。他們認為江蘇蘇北的《茉》是時調「鮮花調」的母體，都是以蘇北的《茉》為最基本的形態，與其他地區的《茉》進行比較研究的。
1． 首先我們來看他們對蘇北《茉》的分析：
（1）易人認為：蘇北的《茉》和《鮮花調》相比，無論從旋律、節奏、音域、拖腔等方面都顯得更委婉、秀麗、動聽。
（2）江明忄享 認為：蘇北《茉》的旋律以曲折的級進為主，小跳進很少，有典型的南方色彩特點，歌詞一般只有開始幾段，不唱《西廂記》故事，較早為人們所採集、介紹。
（3）周青青認為：在詞曲的配置上，江蘇的《茉》多為一拍一字或半拍一字，很密集，在演唱速度上比河北、東北的《茉》略快，但在整體的風格氣質上，更具抒情氣質。
（4）馮光鈺認為：蘇北的《茉》用的是五聲音階，旋律婉轉流暢，節奏穩重而富於變化，音樂充滿了詩情畫意，生動刻畫了古代少女追求美好生活的形象，有感染力。如用吳語演唱，則更顯深邃細膩、新穎親切。
（5）錢國楨認為：蘇北的《茉》最具江南小調特點，五聲徵調式、旋律級進、四平均、二對一、切分節奏型的交替等，使歌曲流暢而又有江南語言的節奏特點，而短促的第三句和搶先切入的第四句表達了人們對茉莉花急切的愛戀之情。
2．接下來我們看他們對各地《茉》的比較：
（1）易人在她的文章中，先比較了河南商城、甘肅涇川、江西南部、山西祁太的《茉》，認為雖然四首曲調存在許多相同的樂匯，旋律線條的起伏比較相近，都是徵調式，但由於a、四首樂曲第一句的落音不盡相同；b、甘肅涇川、江西南部、山西祁太的《茉》都出現了「4」「7」偏音；c、各地有不同習慣的襯詞；d、被收在贛南採茶戲和祁太花鼓中，與舞蹈動作進行了結合，使得四首曲調的形態和音樂形象的刻畫變異比較大，給人的感覺也不相同。
接下來她又比較了遼寧長海、河北南皮、山東長山的《茉》，認為它們的風格都比較粗獷，都出現了和各地方言密切聯系的襯詞。河北南皮的《茉》由於出現6#5和2#1的小二度，有一種新鮮的色彩感。而黑龍江的《茉》由於演唱者郭頌的處理，即在結尾時把高音加以延長，注入富有東北地方風味的襯詞「哎呀哎呀哎哎呀」而顯得別具風味。
另外她還比較了河北深澤縣正調（當地把結束在徵音上的《茉》習慣稱為正調）和反調（把結束在商音上的《茉》習慣稱為反調）兩首不同調式的《茉》，雖然它們的第一樂句中的兩個樂句都進行了重復，但音樂的進行和落音都不相同，而第二 樂句兩者的樂匯和音區位置不一樣，「反調」在句尾加進了「哎喲哎喲」的襯詞，使樂句延伸為五小節半，從而增添了歌曲了表現力，之後「反調」第三樂句又進行緊縮，連續三個十六分音符的字多腔少，使得「甩腔」也比較短小，最後落在商音上。
（2）江明忄享 先後分析了河北南皮的《茉》和山東日照的《述羅》。他認為河北南皮的《茉》是一首河北的典型曲調，旋法起伏較大，跳進較南方多，旋法起伏度較大，跳進教南方多，因字調而引起的字前裝飾（綽注及上下三連音）多而有北方色彩，各句的加腔是由於歌舞表演的需要；段後較長的拖腔，旋律材料來自呂劇「四平腔」的常用拖腔。江明忄享 認為山東日照的《述羅》（魯南五大調「四盼」之四）用了「鮮花調」來抒唱四到六月間盼郎歸來的思念之情，旋律跳進較少，曲折細膩，第三第四樂句連接較緊，使唱詞也合成一個較長的句式。
（3）周青青採用對比譜來綜合比較蘇北、河北南皮和黑龍江的《茉》。與江蘇的《茉》相比，南皮的《茉》旋律起伏大些，色彩明亮些，曲調更具敘述性質。但從北方民歌的角度看，南皮的《茉》因速度緩慢，大調五聲音階的級進進行、曲調中五次出現的小二度音程而顯得相當柔媚和細膩。東北的《茉》在旋律上與河北的《茉》關系比江蘇的《茉》更接近，但曲調比南皮的《茉》平直、朴實、跳進多、幅度大，因而顯得稜角也大些，沒那麼細致；最後拖腔的旋律骨幹音與南皮《茉》的拖腔完全一致，但風格不同，有東北人豪邁、直爽、快人快語的性格特點。
（4）馮光鈺前後分析了河北南皮、山西臨汾、寧夏固原縣回族和黑龍江的《茉》。他認為南皮的《茉》是帶變音的六聲音階，音域比蘇北《茉》寬廣，旋律起伏較大，明亮、具北方小調的特點；由於唱詞為張生與鶯鶯的故事，音樂的敘事性與抒情性有機結合，曲調既有說唱風味有動聽，節奏既從容舒展又輕盈跳動，加之民歌演唱者的出色表現，使民歌的意境得到了有力的渲染。
山西臨汾的《茉》是一首七聲音階的民歌，旋律中特別強調偏音「4」「7」，調性色彩比較自然，使旋律更為婉轉優美，是一首情歌色彩濃郁的民歌，民歌手的演唱含蓄深厚，著重於內在感情的表達。
寧夏固原縣的《茉》與蘇北的《茉》相比，唱詞內容及旋律進行產生了許多變異，原位「4」音與徵「#4」音的交替出現，使得「4」音的運用很有特色，引起一定的色彩變化，句末「牧童哥」的襯腔突出了地方特點，但其音樂結構、各樂句的落音與蘇北的《茉》大致相似。
黑龍江的《茉》是由男歌手演唱的民歌，與女歌手的演唱相比，顯得別致而干凈利落，富有層次感，純朴穩重中含有輕巧優美、含蓄中洋溢著熱情。歌曲旋律簡練朴實而詼諧幽默，速度徐緩，抒情中具有熱情開朗的性質，起句的襯詞與結束句的襯腔首尾呼應對答，頗有特色；曲調稜角分明，柔中有剛、起伏自然，把人們熱愛茉莉花的喜悅之情表現得十分真切。

綜上所述，《茉莉花》流傳到各地後產生了許多的變體，多姿多彩，各具一格，為適應各地各階層廣大人民的需要，已主要成為漢族民族音樂各種體裁中的一個共同的音樂主題。再一次肯定回答的是，在普契尼的歌劇《圖蘭多特》用的《茉莉花》曲調，就是乾隆年間英國人Hittner在中國記錄的《茉莉花》( ) 。芬芳四溢的茉莉花帶給我們驕傲，帶給我們許多美好的藝術享受，衷心祝願我們的茉莉花能常開不敗，能越開越美！

參考資料：http://www.zzer.org/download.asp?ID=700&SN=0