吳昌碩牡丹詩

A. 吳昌碩 《牡丹》的簡介 注意。不是《牡丹水仙》。只是《牡丹》 好的加分。急用，！！！！！！！

是幅水墨牡丹，吳昌碩同類作品中頗為少見。兩大朵牡丹花，分成上下兩組，又通過碎葉交織穿插，把兩組牡丹合為一整體。兩朵牡丹一水墨一線勾，變化有致，頂置花蕊，含苞待放。凌空枯枝回轉，與牡丹形成枯濕輕重對比，下斜一支，破空而出，臨風搖曳，又與頂上枯枝遙相呼應，兩相回抱，整體之中富靈動，這樣的造型唯有吳昌碩有之，直出自篆刻布白。用筆濃淡枯濕，水墨交融，雖未設色，卻是五色交映，淋漓寫去，不減俏麗風采。題句雲：「聞說燕支山奪去，故將墨汁貌花王。」可謂畫意、詩意恰到好處

B. 求牡丹水仙圖的詩詞

吳昌碩的《牡丹水仙圖》，其題詩有些字辨認不清，貌似是：

如賦洛神，如調清平，聲爵稱壽，雅歌吹笙，祝彼華堂，楓樹不生。

C. 寒酸一味出無車,身閑乃畫富貴花.指哪種花

①只愛柴桑處土家，霜叢載酒問寒花。秋窗閑卻凌雲筆，自寫東籬五色霞。
②倚竹佳人翠袖長，天寒猶著薄羅裳。揚州今日紅千葉，自是風流時世妝。
③寒酸一尉出無車，身閑乃畫富貴花。胭脂用盡少錢買，呼婢乞向鄰家娃。
④微雪初消半月池，籬邊遙見兩三枝。清香傳得天心在，未許尋常草木知。

1菊花(其中典故:東籬為陶淵明種菊之所,其有詩為"採菊東籬下,悠然見南山)

2芍葯(其中典故:"揚州近日紅千葉,自是風流時世妝",姜夔有詞為<揚州慢>,其中有句為"念橋邊紅葯，年年知為誰生！"紅葯即芍葯

3牡丹（平生不做寒酸相,錯被人呼富貴花. 若教解語應傾國,任是無情也動人）

4梅花（「牆角數枝梅,凌寒獨自開,遙知不是雪,為有暗香來」可以幫助你了解）

牡丹是富貴花，設色的牡丹尤其深受市民階層的歡迎。不過作為傳統文人畫家的吳昌碩對牡丹有特殊的看法，他說：「有色無香，大似不通文墨美人，尊為花王，貯之瓊台金屋，僥幸太過」，表現出不羨富貴的清高品格。

「酸寒一尉出無車，身閑乃畫富貴花。燕支用盡少錢買，呼婢乞向臨家娃」，「酸寒一尉窮書生，名花欲買力不勝。天香國色畫中見，荒園只有寒蕪青。」這些牡丹圖上的題詩其實道出了畫家勉為其難的心聲。在以牡丹為畫題的作品中，吳昌碩常將牡丹與水仙頑石並置，除了取富且貴兮壽而康之意，還有富貴神仙、天香凌波或玉堂富貴的祝願。從作於1919年的牡丹圖上「富貴神仙渾不羨，自高唯有石先生」的題詩來看，吳昌碩對中國文人「富貴不能淫」的傳統氣節始終是念念不忘的。
此作一反通常將牡丹與水仙並置的做法，卻在畫面下方純以水墨寫就數枝牡丹。巨石之上，幾株牡丹有的盛開，有的含苞待放。花朵艷麗，紅黃相間，光彩奪目，碩大的花朵在枝壯葉茂的映襯下顯得風姿綽約。相形之下墨色牡丹水墨氤氳，濃淡相間，上下對照可謂雅俗相諧，相得益彰，熱烈中不乏清逸之致。這是久居上海的吳昌碩發展出來的一種雅俗共賞的大寫意花卉風貌。《缶廬別存》有言：畫牡丹易俗，水仙易瑣碎，惟佐以石可免二病。石不在玲瓏，在奇古。人笑曰：此倉石居士自寫照也。畫家在作品中往往是寄寓了很深切的用意的，墨色的牡丹和頑石誰能說就不就是畫家自身形象的隱喻呢？但總的來說，洋溢畫面的是飽滿向上氣勢，是一派磅礴的氣象。

D. 吳昌碩牡丹水仙圖軸主要內容

這幅圖軸上署名的作品，題為「梅生沈老伯大人德配伯母周夫人七十雙壽，俊卿敬畫」。吳昌碩以其獨特的藝術風格，通過「吳昌石」朱文印的落款，賦予了作品深厚的藝術價值。

畫面中的牡丹採用沒骨積染法描繪，筆觸輕盈飄逸，展現出牡丹旺盛的生命力。墨色與水分的巧妙融合，突顯了牡丹的高貴而不傲嬌，艷麗而不失雅緻，彰顯了其獨特的藝術魅力。反觀之，水仙則以白描雙勾法刻畫，葉片的簡潔線條與牡丹的艷麗形成了鮮明對比，呈現出淡雅的素凈之美，彷彿洗凈塵世繁華，揭示出真實之美。

牡丹與水仙的共生，營造出一種喜慶而寧靜的氛圍，吳昌碩藉此圖，表達了對長輩健康長壽的深深祝福。作為吳昌碩花卉畫作中的傑作之一，這幅牡丹水仙圖軸不僅展示了藝術家的高超技藝，更是情感與藝術的完美結合。