藍釉牡丹

⑴ 請教：成化年制的花瓶有何特徵

明成化青花瓷是漢族傳統名瓷，分官窯，民窯兩種。明成化朝歷時23年，內景德鎮御窯廠生產全容面恢復正常，是漢族陶瓷燒造史上重要的歷史時期，成化青花可謂明代中期青花瓷藝術的代表。其器突出特點是玲瓏秀奇、端巧工細，後人對其評價頗高。

成化青花可分為兩類：一類為成化初年所制，各方面都與宣德青花相似，尤其是採用進口蘇麻離青，更難與宣德青花區分；另一類以釉白、青色淡雅為主要特徵，是成化青花的代表，與後來弘治青花相類似，故有「成弘不分」的說法。

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花瓶的意思是形容一個人只是外表好看，但是沒有才華。

花瓶，最開始用於女性演員，是一種諷刺性的稱呼。我們家裡或者商店擺放的花瓶的作用莫過於它的觀賞價值。

於是有人就藉此諷刺那些演技不佳，只是外表出眾的女演員，漸漸的這個詞義開始擴大開來，由只在演藝界過渡到這個社會中，指那些除了臉蛋好看之外一無是處的女性。

⑵ 康熙後期的琺琅有哪些特點

至康熙後期，掐絲琺琅作品胎壁較早期變得輕薄，但器型規整，種類有了一定的增加，出現了一些如花籃、鼻煙壺、暖硯盒等新的品種，但仍以小件器物為主。

如銅胎掐絲琺琅鼻煙壺，壺身扁平，垂腹，通體施黑色琺琅彩，中有掐絲回紋。頸部一周裝飾花瓣紋。主體兩面開光處，繪相同的夏日小景：一隻鳴蟬爬上柳枝，柳枝隨風輕擺，頗有趣味。煙壺色彩沉穩，掐絲工藝精良，釉色純正，色彩變化多樣，甚是美觀。

康熙時期的琺琅器中鑄胎的器物分量很重，龍的樣子接近萬曆風格，正面龍，面目蒼老。釉色有的顏色較成熟，但有的藍色發灰，不夠鮮艷，重要的是，其中的紫色、綠色已經非常明顯的不透明了，而且也不漂亮。

康熙時較大一些的掐絲琺琅器，代表物為開光花卉雙獸耳壺，也是清代宮廷景泰藍中的典型作品，整個器形也較古樸，類似於一個小壇子，雙耳有龍頭吐水而做成的兩耳，一下就顯出了整個景泰藍作品的雅緻，開光處是幾朵各種形態的菊花，有的含苞待放，有的開得非常鮮艷，給整個圖片添加了一絲靈動。該耳壺做工精緻，而且造型獨特，畫面生動形象，顏色搭配非常的雅緻，絕對是景泰藍精品。

康熙年間，隨著造辦處琺琅作的建立和海禁令的廢弛，清宮造辦處和廣州的琺琅工匠，吸收並借鑒瓷器、料器和西方的畫琺琅製作工藝，試製成功了金屬胎琺琅工藝中另一個重要的品種，就是畫琺琅器，如銅胎畫琺琅器、望遠鏡、鍾表、洋酒、油畫、鼻煙壺等物品，進入紫禁城。

當時盛行在銅、玻璃料和瓷器等不同質地的胎上，用進口的各種琺琅彩料描繪而成的琺琅彩器，其中在瓷胎上繪畫的稱「瓷胎畫琺琅」，也就是馳名中外的琺琅彩瓷器。

琺琅彩瓷器的出現是瓷器發展史上的一個必然產物，琺琅彩瓷器的前身景泰藍興起於明代，是在銅胎上以藍為背景色，掐以銅絲，再填上紅、黃、藍、綠、白等色釉燒制而成的工藝品。

清康熙年間這種「畫琺琅」的方法被用在瓷胎上，其吸取了銅胎畫琺琅的技法，在瓷質的胎上，用各種琺琅彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷。

康熙琺琅彩瓷的造型，以小型器皿為主，主要為瓶、盒、盤、碗、杯、壺等，其中以碗的數量較多，而瓶的造型則非常少見。

如康熙琺琅彩牡丹紋碗，高7厘米，直徑14厘米。碗的口部、底足微外撇。白釉底色含青，勻凈，細潔滋潤。碗內一色白釉。碗外壁飾牡丹花，圖飾以藍釉作底，繪以粉紅色牡丹花，綠色葉子，整個色彩基調明朗清晰，簡潔而大氣。

此碗整個效果並不像瓷器，而像一個寶石製品。藍色像藍寶石，紅色像紅寶石，釉料肥厚，質感甚好，釉中有細小白色粒狀，是為特徵。底足露胎，潔白細凈，糯米感強。

底書紅料方框「康熙御制」，紅料肥膩間有細小雜質，艷而不俗，字體為標准秀美的楷書，運筆極其規矩，中鋒運筆，筆路分明，外框一粗一細，十分規整，彷彿一個印章。

有件紫地蓮花紋瓶，是傳世品中唯一康熙琺琅彩瓷瓶。此瓶長頸、扁圓腹，底平實。外壁通體以紫釉為地，頸部以黃料彩繪3組變形蟬紋，腹部繪變形蓮花紋，底部方欄內刻「康熙御制」楷書款。此瓶高僅13.2厘米，但器形十分飽滿穩重，小器大樣，具有極高的觀賞性。

琺琅彩瓷是清代唯一在皇帝直接授意下創燒的，其藝術風格適應皇室富貴華麗的裝飾需求，較之於當時流行的鬥彩、五彩瓷更具魅力。它一經問世就秘藏於皇宮內苑，專供皇室賞用。