男班牡丹亭

『壹』 溫宇航生平簡介

溫宇航，中國藝術家，以其卓越的表演和獨特的藝術見解，為全球觀眾帶來了許多難忘的演出。1999年，應紐約林肯中心邀請，他赴紐約主演全本牡丹亭中的男主角柳夢梅，此劇在紐約、巴黎、米蘭、雪梨、哥本哈根、柏林、維也納等地巡迴演出，獲得了紐約時報、華爾街日報等權威媒體的高度評價。在柏林的演出中，溫宇航更是被德國媒體譽為中國藝術家的明星。

溫宇航在美國的演出生涯中，不僅在紐約、華盛頓等地進行崑曲及京劇的表演，還積極參與傳習教學及示範演講活動，致力於推廣崑曲藝術。1999年，他參與指導的玩偶劇《牡丹亭》以其獨特的藝術融合，贏得了世界木偶協會美加分會評選的二千年度大獎。

溫宇航的演出足跡遍布全球，他的藝術才華和對崑曲藝術的貢獻，不僅在中國，也在世界舞台上贏得了廣泛的贊譽。他以其精湛的演技和對藝術的深刻理解，為中國藝術贏得了國際認可，成為連接東西方文化交流的重要橋梁。

在溫宇航的領導下，中國崑曲藝術得到了更廣泛的傳播和認可，他的演出不僅展示了崑曲的古典魅力，也體現了現代藝術的創新精神。溫宇航用他的才華和熱情，推動了崑曲藝術的發展，為全球觀眾帶來了更多精彩紛呈的表演。

溫宇航的生平簡介不僅是一段個人藝術歷程的記錄，更是中國藝術在全球化背景下的一個縮影。他的故事告訴我們，藝術無國界，只要有才華和堅持，就能在國際舞台上綻放光芒。

國際知名的崑曲藝術家，畢業於北京戲曲學校昆劇班，師承白派傳人馬玉森、滿樂民老師。一九八八年加入北方昆劇團擔任小生演員，嗓音清亮，扮相儒雅，功底扎實，演出認真。演出遍及中國、日本、蘇聯、香港、台灣等地。三度獲得昆劇青年演員獎二等獎，一九九四年獲得昆劇青年演員蘭花優秀表演獎，一九九八年獲得二十一世紀優秀藝術家獎，被北京市文化局列為二十一世紀重點藝術人才。

『貳』 《牡丹亭》從哪幾個方面方面表現反封建主題

通過杜麗娘的形象,《牡丹亭》表達了當時大多數青年男女要求個性解放、愛情自由和婚姻自主的呼聲,揭露了封建倫理對人們幸福生活和美好生活的破壞。

『叄』 牡丹亭原文

天下女子有情，寧有如杜麗娘者乎！夢其人即病，病即彌連（1），至手畫形容傳於世而後死（2）。死三年矣，復能溟莫中求得其所夢者而生（3）。如麗娘者，乃可謂之有情人耳。情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可與死，死而不可復生者，皆非情之至也。夢中之情，何必非真，天下豈少夢中之人耶？必因薦枕而成親（4），待掛冠而為密者（5），皆形骸之論也（6）。
傳杜太守事者，彷彿晉武都守李仲文、廣州守馮孝將兒女事（7）。予稍為更而演之。至於杜守收考柳生，亦如漢睢陽王收考談生也（8）。
嗟夫，人世之事，非人世所可盡。自非通人（9），恆以理相格耳（10）。第雲理之所必無，安知情之所必有邪！[1]
作品譯文

天下女子的多情，難道還有像杜麗娘那樣的嗎？夢見那位情人就得病，一病而迅即不起，以至親手描繪自己的畫像傳於世以後就死了。死去三年了，又能在冥冥之中尋求到所夢的人而復生。像杜麗娘這樣，才可以稱得上是多情的人了。她的情在不知不覺中激發起來，而且越來越深，活著時可以為情而死，死了又可以為情而生。活著不願為情而死，死而不能復生的，都不能算是感情的極點啊。夢中產生的情，為什麼一定不是真的呢，天下難道還缺少這樣的夢中之人嗎？一定要挨到男女同席了才算是成親，等到掛冠辭官後才感覺安全的，都是只看事情表面的說法啊。
記述杜太守事跡的故事，模仿了晉代武都太守李仲文、廣州太守馮孝將兒女戀愛的傳說。我稍加改動而寫成了這個劇本。至於杜太守拘押拷打柳夢梅，也就象漢代睢陽王拘押拷打談生了。
唉，人世的事情，不是人世所能理解透徹的。自己不是學問貫通古今的人，所以常常用「理」去加以推究了。只是一味強調（杜麗娘死而復生與柳夢梅結合的事）從理的角度看一定沒有，又怎麼知道從情的角度看一定存在呢？[1]

『肆』 崑曲牡丹亭音樂賞析

「來閑庭院，搖漾春如線，」這是杜麗娘第一次踏進自家後花園時，看到眼前的「好天氣」而嘆出的一句詞，唱腔婉轉動人、曼 從結構上看，《驚夢》這出戲它可分為「游園」和「驚夢」兩部分；就內容而言，主要寫女主人公杜麗娘的青春覺醒，夢里鍾情，是她反抗和追求的叛逆之路的開始，文采飛揚，歷來為人們所傳誦。妙悠然，「爛漫春光下，步步美人歸，」寫杜麗娘游園前對鏡梳妝時的內心活動。這支曲子是在杜麗娘贊嘆「好天氣也」的念白之後起唱的，所以從春光，春意落筆。「裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線。」是寫大地回春以後，各種冬眠的昆蟲都蘇醒了，紛紛吐絲活動，這些蟲絲是很細的，只有在風和日麗的時候才能見到。「裊晴絲」就是指這種搖曵、飄忽的春遊絲，也吹進了這冷落的庭院。作者不寫桃柳蜂蝶，唯獨選取了纖細的游絲，此中大有新意妙理。一、這樣寫完全是從規定情景出發，它不是主觀隨意性的產物。所以在小庭深院中的女主人公難以直接看到奼紫嫣紅的春色，在這里只能從晴絲上體味到一點可憐的春光。二、這樣寫與人物身份、性格相吻合，杜麗娘是一位過著閑適而愁悶的深閨人物，她是個對春天十分「關情」的妙齡少女，唯其這樣，才會有此細心而專注的觀察。游絲是很細的，不是心細專注的人是很難發現的。所以說這兩句同人物身份性格相吻合。三、這樣寫體現出人物微妙心緒的理想物化形態，「晴」與「情」、「絲」與「思」諧音，所以「晴絲」語意雙關。它即指晴空里的游絲，又是女主人公心中纏綿飄忽的情絲。無論是「游絲」還是這種「情思」，它都是這般纖細朦朧，都是那樣的難以捉摸。春風將輕軟的游絲吹進幽深庭院的景象，也可以看作是春光打開了麗娘閉鎖的心扉，被萌生的情思逐漸摧開的那種心理寫照。作者描繪的既是游絲裊裊的春景，也是情思纏綿的春情。情與景，物與我，虛與實結合的非常巧妙，真稱得上是體察入微。