曹國鑒牡丹

❶ 請問有沒有適合沒什麼基礎的自學者的國畫教程視頻和書

你好，我是國畫系的學生，我小的時候學習過國畫，但還是在上了大學之後確定的國畫方向，現在快畢業了。現在願意在大學課余時間學習另一門知識的學生還真的不多了。就您提出的問題我想說一點自己的經歷和看法，希望對你有幫助。

一、書籍視頻方面：適合初學者的書我認為現在市面上好多都沒有用，內容過於無趣，同時摻雜了過多的技巧，不適於初學者。對於國畫基礎的學習是很重要的，我認為《芥子園畫譜》是不錯的選擇。一樓的也提到了，這本書內容很豐富，山水花鳥人物很全面，而且不像市面上的花哨書籍，對於以後的學習也是很有必要的；另外，工筆的就臨摹簡單的經典的作品，樓上的已經說過，在此不提。建議不要買過多的書，把經典的書弄透就已受用了。網上視頻有很多，土豆，網路，優酷等等，可以借鑒，畢竟有了過程學起來才不至於走太多彎路。但僅是借鑒。

二、因為沒有基礎，建議練習下毛筆字。需知「書畫同源」，不論是寫意還是工筆，對筆墨線條和造型的要求都是很高的。尤其是寫意，和西洋畫不同，中國畫很多事「寫」出來的，我的老師經常這樣要求我們練習寫字，如果堅持下來，一定會受用很多。

三、您的問題補充：就我個人而言，我並不認為學國畫要先學工筆。我接觸國畫是從寫意開始的。畫畫要大膽，首先要敢畫才行。工筆過於謹慎，雖說是練習了造型，但是因為是初學者，可能造成其不敢大膽去畫的結果，放開了畫可以收回來，但是一直處於小心的狀態，是很難放開的。另外，工筆的稿子是反復修改了，但是也是因為反反復復，倒不如練習毛筆字來鍛煉造型能力來的實在。

僅僅是我個人的經歷和建議，僅供參考。

另外，中國畫講究「六法」：氣韻生動，骨法用筆，應物象形，隨類賦彩，經營位置，傳移摹寫（出自：謝赫《古畫品錄》）。銘記這幾點對於學習中國畫是很有幫助的，希望你能堅持學習國畫，同時記住這「六法」，相信一定可以從中受益。

祝您成功!

❷ 曹國鑒是哪裡人

曹國鑒
曹國鑒，字慕植，室名雅怡堂。祖籍安徽歙縣，三國魏曹操的後裔。1936年3月出生於北京的一個書香世家。六世祖曹文埴，清乾隆二十五年二甲一名進士，歷任刑、兵、工、戶諸部，官至戶部尚書、太子太保，謚「文敏」。為《四庫全書》總裁之一。
中文名：曹國鑒
別名：字慕植
國籍：中國
出生地：北京
出生日期：1936年3月
職業：畫家
代表作品：四季百花百鳥長卷
人物簡介
曹國鑒，字慕植，室名雅怡堂。祖籍安徽歙縣，曹操七十四代孫。1936年3月出生於北京，書香世家。清代名臣「父子宰相」曹文埴（文敏公）、曹振鏞（文正公）嫡孫。
著名小寫意花鳥畫家，先後得到汪慎生、陳半丁、高希舜、王雪濤諸名師教誨。
北京文史研究館官員。中國社會科學院考古研究所研究員、中國社會科學院書畫家協會顧問、中國畫研究會理事、今日華夏藝術中心特聘畫師。
家學淵源
六世祖曹文埴，清乾隆二十五年二甲一名進士，歷任刑、兵、工、戶諸部，官至戶部尚書、太子太保，謚「文敏」。為《四庫全書》總裁之一。詩文、書法均有成就，有《石鼓硯齋文鈔》20卷、《詩鈔》32卷、《直廬集》8卷、《石鼓硯齋試帖》2卷等傳世。為乾隆倚重，數度江南之行皆由其操持、隨行。並招同鄉摯友鄧石如入京施展才藝，遂名動京城。七世祖曹振鏞，乾隆進士，因父有遺風，深得乾隆寵信，官至武英殿大學士、軍機大臣，謚「文正」。歷乾、嘉、道三朝，為清朝政壇代表人物。曾代君理政三月余，傳為徽州美談。
父曹家麒(石卿)，民國書法家、畫家。早年師承金城，為中國畫學研究會成員之一，其後人金潛庵組織的「湖社畫會」。五十年代與張伯駒、陳雲誥、鄭誦先、蕭勞等共同創辦「書法研究社」，為繁榮書法藝術，振興國粹做出了貢獻。主要擅長魏碑書法，得六朝碑刻寬博凝重、雄健剛勁，兼收趙之謙化剛為柔、婉轉圓通、楷行結合的筆意。
受家庭熏陶自幼酷愛書畫，從小觀父書寫榜書、楹聯，耳濡目染亦摹仿其筆跡書寫大字，至八歲時父以《龍門二十品》從結構、筆法上講授臨摹的用筆要領，以後又教寫《漢禮器碑》、《乙瑛碑》及趙之謙的魏碑書法。
名師指授，融匯古今
因父交友皆畫壇名宿，如汪慎生、馬晉、吳鏡汀、汪吉麟、陳半丁、高希舜諸公，故經常有機會臨摹或聆聽教誨。至九歲時從汪慎生先生由臨摹入手開始系統修習傳統筆墨技法，用的範本是日版《支那南畫大成》的梅蘭竹菊《四君子》卷和《花鳥》卷。經過五年反復對臨、默臨和意臨，初步領會了古人筆墨的精髓，奠定了扎實的繪畫基礎。五十年代為了進一步深化傳統筆墨技法的訓練，用了十餘年的精力經常往來於故宮博物院繪畫館，首先是從工筆入手，對《宋人畫冊》及黃筌《珍禽圖》做認真細致的臨摹和研究，體會線描技法及設色的要領。三年後又轉入宋、元文人畫墨竹、墨梅專題的臨摹，目的是從古人真跡中探索筆墨、意境的神韻。其後的大部分時間重點是在明清兩代寫意花鳥畫諸流派代表畫家作品的臨摹上，如林良的《灌木集禽圖卷》、呂紀的《梅竹雙雉圖》、《鷹鵲圖》，陳淳的《墨筆折枝花鳥圖卷》、《牡丹圖》，徐渭的《墨花圖卷》、邊文進的《竹鶴圖》，以及石濤、朱耷、李復堂、李方膺、鄭燮、汪士慎、趙之謙、任頤、虛谷、吳昌碩等名家的卷軸、冊頁，都反復臨摹五至十遍，深入體會諸家用筆、用墨、用色及用水的不同，從中了解各家藝術風格的特點與同一畫家不同時期技法上的變化。
繪畫藝術上，能夠融匯古今，取精用弘、博採眾長，在運用古法的同時，間接融入西法，對傳統的用色技法有所創新發展，強調色與色之間的和諧與對比，形成了畫面上的豐富表現力、感染力，畫風清逸灑脫、秀潤蒼古，用色古樸凝重、清超絕俗。書法上擅長瘦勁飄逸的瘦金體，兼擅行草篆隸。
社會活動
1959年由汪慎生、吳鏡汀推薦加入北京中國畫研究會，同年花鳥畫作品《八哥秋菊》在首屆北京市青年美展獲獎。其它作品曾參加過歷屆中國畫研究會在中國美術館、北海畫舫齋的展覽及國內外的交流巡迴展，並廣為收藏。
1958年至1960年參加定陵發掘工作，完成了萬曆帝後畫像及絲織紋樣圖案的臨摹。
1967年應湖南省博物館的邀請為馬王堆一號漢墓臨摹了《西漢帛畫》及彩繪漆棺，這是建國以來的一次重要考古發現，對研究西漢時期的繪畫藝術提供了寶貴的實物資料。
1983年主持了新疆北庭高昌回鶻佛教壁畫的部分臨摹工作，兼對該地區的壁畫與相關地區壁畫畫風的演變與發展進行了綜合研究。
1984年主持了河南偃師縣杏園出土的東漢墓室壁畫《車騎出行圖》橫幅長卷的臨摹工作，撰寫了臨摹札記，出版了專集。1986年赴銀川主持了靈武窯西夏瓷發掘報告的插圖工作，撰寫了《靈武窯西夏瓷的裝飾藝術》論文，發表於《中國考古學論叢》一書。
1987年主持了河北磁縣灣漳北齊帝王大墓墓道壁畫的臨摹，歷時三年。這是我國發現的規模最大的一座北齊帝王墓，對研究北朝時期的繪畫藝術提供了珍貴的資料。
2001年1月由新華社和新華書畫院共同發起舉辦了《曹國鑒寫意花鳥畫展》。
2001年應國家文物局專家組的委託赴山西太原主持了北齊別都王室墓墓道壁畫的臨摹工作。
代表作品及著作
代表作有《四季百花百鳥長卷》、《群鶴圖》、《珍禽異卉百花百鳥卷》、《紅梅報春圖》、《秋塘野趣》等，巨幅《雪梅圖》、《牡丹綬帶》分別為中南海、毛澤東紀念堂珍藏。《寫意花鳥畫技法系列》十二冊由人民美術出版社出版發行，這是結合教學對古代畫論及近現代名家的畫論進行了廣泛而深入的研究，同時也是對教學實踐的匯總結晶，一經出版，廣為傳播。《曹國鑒花鳥畫教學》（上、下）由湖北美術出版社出版發行。2008年《曹國鑒寫意花鳥畫集》由出版發行，並作為國禮贈送奧運期間來華各國元首。
社會影響
原任中國社會科學院考古研究所研究員，2002年被聘為北京市研究文史館館員。現是中國社會科學院書畫家協會顧問、中國畫研究會理事、今日華夏藝術中心特聘畫師。作品及藝術簡歷刊於《中國當代書畫家印款辭典》、《中國歷代書畫家大辭典》等辭書，《中國書畫報》、《中國文化報》、《人民日報》、大地專刊及海外版等媒體刊物，多次對作品進行報道介紹，畫作入編《中國美術家選集》、《二十世紀中日書畫名匠集》等多種畫集。