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王雪濤牡丹圖片

發布時間: 2025-06-10 17:46:29

A. 牡丹國畫名家作品

牡丹國畫名家作品內容如下:

俞致貞 牡丹以華貴著稱,唐代更譽為國花,其花容端妍,色澤絢麗濃艷,世人尊為花中之王。牡丹雖美悄知絕卻極難畫好,若只重妝彩穠艷,必定俗麗不堪,尤其是畫工筆牡丹,更易刻板僵滯。

「牡丹」這一名稱的出現,啟姿標志著牡丹栽培歷史的開始。明代李時珍《本草綱目》說:「牡丹雖結籽而根上生苗,故謂『牡』(意謂可無性繁殖),其花紅故謂『丹』。」

隋代,牡丹的栽培數量和范圍開始逐漸擴大,當時的皇家園林和達官顯貴的花園中已開始引種栽培牡丹,並初步形成集中觀賞的場面。《隋志素問篇》中說道:「清明次五時牡丹華。」這又足以說明牡丹作觀賞植猛粗物則規模更大。

B. 國畫牡丹當代牡丹畫名家

王雪濤,中國現代著名小寫意花鳥畫家,1903年12月31日出生於河北成安,1982年11月24日逝世。他的藝術生涯始於1918年入讀保定直隸高等師范附設手工圖畫科,後任教於小學。1922年,他考入北平藝術專科學校西畫系,後轉讀國畫系,在陳師曾、蕭謙中、湯定之、王夢白等名師的指導下,他尤其受到王夢白的影響最大。1924年,他拜齊白石為師,並改名雪濤。1926年,他留校任助教、講師。抗日戰爭期間,北平淪陷,他辭去教職,專注於繪畫創作和賣畫為生,期間,他潛心研究傳統,上追徐渭、陳淳,師從名師,畫藝大進。1954年,他任中國畫研究會常務理事,被聘為中央美術學院民族美術研究所副研究員。1955年,他參與籌備北京中國畫院工作,並在1957年任該院畫師、院務委員會委員。1978年,他任北京畫院院長。作為現代中國卓越的花鳥畫大家,他對我國小寫意花鳥繪畫做出了傑出貢獻,繼承並發展了宋、元以來的優秀傳統。他的作品題材廣泛,構思精巧,形似神俏,清新秀麗,富有筆墨情趣。在創作上,他主張「師法造化而抒己之情,物我一體」,「學先人為我所用,不斷創新」。在畫法上,他工寫結合,虛實結合。他擅長描繪花鳥世界的豐富多彩和活潑生氣,又精於表現畫家的心靈感受和動人想像。他注重寫生,擅長描繪大自然中的小生命,如蝴蝶、螳螂、蟈蟈、天牛、青蛙、蜻蜓、馬蜂等,栩栩如生,引人喜愛。他的畫能准確地捕捉動態中的花鳥,並能在情景交融中體現出轉瞬即逝的情趣,因此他的花鳥蟲魚,刻畫細致入微,鮮活多姿,生動可愛,情趣盎然。他的作品擺脫了明清花鳥畫的僵化程式,創造了清新靈妙,雅俗共賞的鮮明風格。他的藝術生涯中,他於二十世紀五、六十年代達到藝術高峰,至今無人能出其右。

王少非,著名畫家,1969年生於北戴河。自幼師從父親「愛海老人」王惠遠,受教於王雪濤、盧光照、韋江凡、汪刃鋒、田零等前輩,並在天津美術學院學習期間,得到著名花鳥畫家孫其峰的親授。他的繪畫理念是傳承中國文化,畫出祖國繁榮昌盛,畫出國花牡丹燦爛絢麗,畫出人們心中的愛。他擅長畫牡丹,自稱牡丹庵主,號九彩梟,人稱牡丹王,國家一級美術師,中國書畫家協會會員,中國民族書畫家協會理事,中國燕山畫院畫師,中國水墨書畫院理事。他的作品多次參加國內外書畫展並獲獎。他的主要作品包括《滿堂紅》、《五福詠春》、《陽光過度》、《火炎焱》、《天香之魂》、《傲雪伊人香》、《葉下藏嬌》、《素華馨香》、《國色天香》、《女貞黃》、《綠寶》、《紫怡天下》等。

王寶欽,1959年生於河南杜甫故里,畢業於浙江美院,長期研習探究於陳天然、陳法源、華南師大教授羅鏡全等名家。他從事書畫藝術四十餘年,作品風格獨特,造型典雅,筆墨遒勁,在傳統基礎上力主創新。2005年,他參加全國新聞人物表彰大會,為大會獻出巨幅佳作《牡丹圖》,受到高度評價,被人民大會堂收藏並譽為「中原牡丹王」。他榮獲「全國百佳新聞人物優秀文化工作者」稱號,作品《富貴吉祥》編入《中國書畫作品集》,《情趣》編入《中國當代書畫家收藏大典》,《國色天香》編入《中華魂》,《富貴滿堂》、《細雨和風》等作品編入《中國當代名流研究》。他的《牡丹圖》、《花鳥條屏》先後被美國、加拿大、新加坡、馬來西亞、香港等國內外知名人士珍藏。現為國家一級美術師、中國當代名人書畫家協會副主席、中國美術家河南分會會員、河南正弘書畫院院長、中國古今藝術研究院副院長、北京華夏詩聯書畫院院士、中國藝術家聯合會理事、中國東方名家畫院院士等職,現居北京,專職畫家。

C. 王雪濤風格牡丹畫法祥解(連載二)

      第一章    牡丹花苞的畫法(一)

      寫意作為中國畫特殊的表現手法,源於生活而高於生活,用它自己的語言訴說著畫家對生活的感受、對生活的理解,借物抒情,是畫也是詩。

    寫意牡丹花苞不是對自然物像的簡單描摹,是經過提煉概括,誇張變形等手法創作出來的藝術形象,所以有它自己的表現規律。對國畫作品而言,先別問像不像,最重要的是好不好,不遷於物乃境界也!

      這是真實牡丹花苞的照片

      這是大師王雪濤先生的牡丹花苞,明顯看出兩者是不一樣的。畫家王雪濤對牡丹物像的描繪也不是憑空捏造的,也是來源於生活,他常常到牡丹園去寫生或觀察回來默寫,但都不是照葫蘆畫瓢,有提煉有概括有誇張有變形,比自然物像更活潑更有生命力。

    學習畫王雪濤風格牡丹,用的毛筆不是畫界畫牡丹花常用的大提斗筆,而是一般的大 羊豪或兼豪毛筆,我想王老用小筆畫大花不是沒有道理的。他的牡丹用一兩種顏色表現出特別豐富的色彩就和工具有關。

      所以,我們在學習他的畫法時也如法炮製,用一般的大羊豪或兼豪,初學最好用兼豪,兼豪吸水量適中便於掌握。

    平時練慣用顏料不要太多,會一種就能舉一反三,一通百通。

    下面的練慣用的顏料,花苞用暑紅、胭脂,白粉;畫托用墨、赭石(或蕉茶)藤黃、花青,三綠。

     

    第一步:用大羊豪筆蘸白粉和暑紅,先畫出花苞的基本輪廓,不拘泥幾筆,要圓中帶方,取勢取形,含水量要適中,寧干勿濕。

 

    第二步:筆尖蘸暑紅畫畫苞內部,還是不拘小節,要大關系,有里外的區分即可。不要特別用心找花瓣,象徵性的點到為止。

    第三步:蘸胭脂畫更深部分,注意虛實變化,強調結構關系,用筆不要累同。

      第四步:用淡綠加赭石濕筆隨意點三兩點為花托,看似漫不經心,實則有大小聚散等變化。整理花苞,或用暑紅,或用胭脂,或用白粉,該實得實,該虛得虛。

   

      第五步:調整完後,蘸赭石加墨或加胭脂畫托外面的小葉,完工。

      總結:首先要圓中帶方,用筆要強調重點,始終不忘大關系大結構。二不要把瓣分得一清二楚,瓣與瓣的界限不要太實,否則就容易犯板結的毛病。三是用粉不能太薄也不能太厚,太薄則飄太厚則膩,這是學王雪濤牡丹的難點。最後效果,既要活潑生動有要厚實穩重。

    最後是筆者畫的牡丹花苞練習,拋磚引玉共同學習。

   

D. 鐗′腹鐢誨悕瀹跺墠鍗佸悕

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E. 王雪濤風格牡丹畫法詳解(三)

牡丹花苞的畫法(二)

    王雪濤風格牡丹畫法,更注重寫意性、整體性,而不被現實牡丹所束縛,對一瓣一瓣等小的細節不精雕細刻,只是用色彩的變化來表現整個花苞的神態和風韻。其效果則多姿多彩,氣象萬千。

      畫法概括的說也就是,大膽下筆,細心收拾。

    看圖:

      這是開始幾筆,是不是不怎麼樣?但大的結構關系有了,一個圓漲了兩個翅膀,一大一小。看神態還行,勢也說得過去。

      下面是細心收拾的過程

      用暑紅畫深色區域,還是注意大關系,沒有特意去找瓣,也就是一般人們常說的切瓣,用筆也不是筆尖老對著花苞的根部,靈活隨意。隨意是寫意畫追求的東西,平常說的手要松,意要到,此之謂也!

              用更深一點的顏色胭脂深入,一是強調結構關系。二是豐富色彩變化,每個地方都不是一個顏色,有深有淺,忌平忌板。要有一定的厚度, 這是王雪濤牡丹與眾不同 之所在。最後用白粉提亮,該弱化的弱化,該強化的強化,該實的實該虛的虛。

        最後再上幾個練習

第一組

   

第二組

       

       

          第三組

   

第四組

      看到了吧,開始都不是很好,最後效果還行吧?結論:大膽下筆,細心收拾!

      預知後事如何,且聽下回分解!!

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