王雪濤牡丹圖片

A. 牡丹國畫名家作品

牡丹國畫名家作品內容如下：

俞致貞 牡丹以華貴著稱，唐代更譽為國花，其花容端妍，色澤絢麗濃艷，世人尊為花中之王。牡丹雖美悄知絕卻極難畫好，若只重妝彩穠艷，必定俗麗不堪，尤其是畫工筆牡丹，更易刻板僵滯。

「牡丹」這一名稱的出現，啟姿標志著牡丹栽培歷史的開始。明代李時珍《本草綱目》說：「牡丹雖結籽而根上生苗，故謂『牡』（意謂可無性繁殖），其花紅故謂『丹』。」

隋代，牡丹的栽培數量和范圍開始逐漸擴大，當時的皇家園林和達官顯貴的花園中已開始引種栽培牡丹，並初步形成集中觀賞的場面。《隋志素問篇》中說道：「清明次五時牡丹華。」這又足以說明牡丹作觀賞植猛粗物則規模更大。

B. 國畫牡丹當代牡丹畫名家

王雪濤，中國現代著名小寫意花鳥畫家，1903年12月31日出生於河北成安，1982年11月24日逝世。他的藝術生涯始於1918年入讀保定直隸高等師范附設手工圖畫科，後任教於小學。1922年，他考入北平藝術專科學校西畫系，後轉讀國畫系，在陳師曾、蕭謙中、湯定之、王夢白等名師的指導下，他尤其受到王夢白的影響最大。1924年，他拜齊白石為師，並改名雪濤。1926年，他留校任助教、講師。抗日戰爭期間，北平淪陷，他辭去教職，專注於繪畫創作和賣畫為生，期間，他潛心研究傳統，上追徐渭、陳淳，師從名師，畫藝大進。1954年，他任中國畫研究會常務理事，被聘為中央美術學院民族美術研究所副研究員。1955年，他參與籌備北京中國畫院工作，並在1957年任該院畫師、院務委員會委員。1978年，他任北京畫院院長。作為現代中國卓越的花鳥畫大家，他對我國小寫意花鳥繪畫做出了傑出貢獻，繼承並發展了宋、元以來的優秀傳統。他的作品題材廣泛，構思精巧，形似神俏，清新秀麗，富有筆墨情趣。在創作上，他主張「師法造化而抒己之情，物我一體」，「學先人為我所用，不斷創新」。在畫法上，他工寫結合，虛實結合。他擅長描繪花鳥世界的豐富多彩和活潑生氣，又精於表現畫家的心靈感受和動人想像。他注重寫生，擅長描繪大自然中的小生命，如蝴蝶、螳螂、蟈蟈、天牛、青蛙、蜻蜓、馬蜂等，栩栩如生，引人喜愛。他的畫能准確地捕捉動態中的花鳥，並能在情景交融中體現出轉瞬即逝的情趣，因此他的花鳥蟲魚，刻畫細致入微，鮮活多姿，生動可愛，情趣盎然。他的作品擺脫了明清花鳥畫的僵化程式，創造了清新靈妙，雅俗共賞的鮮明風格。他的藝術生涯中，他於二十世紀五、六十年代達到藝術高峰，至今無人能出其右。

王少非，著名畫家，1969年生於北戴河。自幼師從父親「愛海老人」王惠遠，受教於王雪濤、盧光照、韋江凡、汪刃鋒、田零等前輩，並在天津美術學院學習期間，得到著名花鳥畫家孫其峰的親授。他的繪畫理念是傳承中國文化，畫出祖國繁榮昌盛，畫出國花牡丹燦爛絢麗，畫出人們心中的愛。他擅長畫牡丹，自稱牡丹庵主，號九彩梟，人稱牡丹王，國家一級美術師，中國書畫家協會會員，中國民族書畫家協會理事，中國燕山畫院畫師，中國水墨書畫院理事。他的作品多次參加國內外書畫展並獲獎。他的主要作品包括《滿堂紅》、《五福詠春》、《陽光過度》、《火炎焱》、《天香之魂》、《傲雪伊人香》、《葉下藏嬌》、《素華馨香》、《國色天香》、《女貞黃》、《綠寶》、《紫怡天下》等。

王寶欽，1959年生於河南杜甫故里，畢業於浙江美院，長期研習探究於陳天然、陳法源、華南師大教授羅鏡全等名家。他從事書畫藝術四十餘年，作品風格獨特，造型典雅，筆墨遒勁，在傳統基礎上力主創新。2005年，他參加全國新聞人物表彰大會，為大會獻出巨幅佳作《牡丹圖》，受到高度評價，被人民大會堂收藏並譽為「中原牡丹王」。他榮獲「全國百佳新聞人物優秀文化工作者」稱號，作品《富貴吉祥》編入《中國書畫作品集》，《情趣》編入《中國當代書畫家收藏大典》，《國色天香》編入《中華魂》，《富貴滿堂》、《細雨和風》等作品編入《中國當代名流研究》。他的《牡丹圖》、《花鳥條屏》先後被美國、加拿大、新加坡、馬來西亞、香港等國內外知名人士珍藏。現為國家一級美術師、中國當代名人書畫家協會副主席、中國美術家河南分會會員、河南正弘書畫院院長、中國古今藝術研究院副院長、北京華夏詩聯書畫院院士、中國藝術家聯合會理事、中國東方名家畫院院士等職，現居北京，專職畫家。

C. 王雪濤風格牡丹畫法祥解（連載二）

      第一章    牡丹花苞的畫法（一）

      寫意作為中國畫特殊的表現手法，源於生活而高於生活，用它自己的語言訴說著畫家對生活的感受、對生活的理解，借物抒情，是畫也是詩。

    寫意牡丹花苞不是對自然物像的簡單描摹，是經過提煉概括，誇張變形等手法創作出來的藝術形象，所以有它自己的表現規律。對國畫作品而言，先別問像不像，最重要的是好不好，不遷於物乃境界也！

      這是真實牡丹花苞的照片

      這是大師王雪濤先生的牡丹花苞，明顯看出兩者是不一樣的。畫家王雪濤對牡丹物像的描繪也不是憑空捏造的，也是來源於生活，他常常到牡丹園去寫生或觀察回來默寫，但都不是照葫蘆畫瓢，有提煉有概括有誇張有變形，比自然物像更活潑更有生命力。

    學習畫王雪濤風格牡丹，用的毛筆不是畫界畫牡丹花常用的大提斗筆，而是一般的大 羊豪或兼豪毛筆，我想王老用小筆畫大花不是沒有道理的。他的牡丹用一兩種顏色表現出特別豐富的色彩就和工具有關。

      所以，我們在學習他的畫法時也如法炮製，用一般的大羊豪或兼豪，初學最好用兼豪，兼豪吸水量適中便於掌握。

    平時練慣用顏料不要太多，會一種就能舉一反三，一通百通。

    下面的練慣用的顏料，花苞用暑紅、胭脂，白粉；畫托用墨、赭石（或蕉茶）藤黃、花青，三綠。

     

    第一步：用大羊豪筆蘸白粉和暑紅，先畫出花苞的基本輪廓，不拘泥幾筆，要圓中帶方，取勢取形，含水量要適中，寧干勿濕。

 

    第二步：筆尖蘸暑紅畫畫苞內部，還是不拘小節，要大關系，有里外的區分即可。不要特別用心找花瓣，象徵性的點到為止。

    第三步：蘸胭脂畫更深部分，注意虛實變化，強調結構關系，用筆不要累同。

      第四步：用淡綠加赭石濕筆隨意點三兩點為花托，看似漫不經心，實則有大小聚散等變化。整理花苞，或用暑紅，或用胭脂，或用白粉，該實得實，該虛得虛。

   

      第五步：調整完後，蘸赭石加墨或加胭脂畫托外面的小葉，完工。

      總結：首先要圓中帶方，用筆要強調重點，始終不忘大關系大結構。二不要把瓣分得一清二楚，瓣與瓣的界限不要太實，否則就容易犯板結的毛病。三是用粉不能太薄也不能太厚，太薄則飄太厚則膩，這是學王雪濤牡丹的難點。最後效果，既要活潑生動有要厚實穩重。

    最後是筆者畫的牡丹花苞練習，拋磚引玉共同學習。

   

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E. 王雪濤風格牡丹畫法詳解（三）

牡丹花苞的畫法（二）

    王雪濤風格牡丹畫法，更注重寫意性、整體性，而不被現實牡丹所束縛，對一瓣一瓣等小的細節不精雕細刻，只是用色彩的變化來表現整個花苞的神態和風韻。其效果則多姿多彩，氣象萬千。

      畫法概括的說也就是，大膽下筆，細心收拾。

    看圖：

      這是開始幾筆，是不是不怎麼樣？但大的結構關系有了，一個圓漲了兩個翅膀，一大一小。看神態還行，勢也說得過去。

      下面是細心收拾的過程

      用暑紅畫深色區域，還是注意大關系，沒有特意去找瓣，也就是一般人們常說的切瓣，用筆也不是筆尖老對著花苞的根部，靈活隨意。隨意是寫意畫追求的東西，平常說的手要松，意要到，此之謂也！

              用更深一點的顏色胭脂深入，一是強調結構關系。二是豐富色彩變化，每個地方都不是一個顏色，有深有淺，忌平忌板。要有一定的厚度， 這是王雪濤牡丹與眾不同 之所在。最後用白粉提亮，該弱化的弱化，該強化的強化，該實的實該虛的虛。

        最後再上幾個練習

第一組

   

第二組

       

       

          第三組

   

第四組

      看到了吧，開始都不是很好，最後效果還行吧？結論：大膽下筆，細心收拾！

      預知後事如何，且聽下回分解！！