父親出海了泰國電影

⑴ 《父與女》：影視景別藝術，詮釋父女親情，是超越生死的永恆

文/大書言

於2001年上映的英國、荷蘭、比利時合作的作品《父與女》，講述了就是這樣一個父女之間極致情感的故事。該影片榮獲最佳動畫短片奧斯卡獎，英國電影學院獎和安錫等多項大獎。

《父與女》的導演Michael Dudok de Wit（邁克爾·度德威特），沿襲了他一貫的創作風格，保留版畫黑白對比的形式感，採用常規的繪制手段來完成這部情感短片，他不但是一名動畫導演，更是一名漫畫家和插畫家。

《父與女》是一部感人溫情類動畫短片，短片講述了父親帶幼小的女兒騎自行車去海邊，父親獨自出海後再也沒有回來，女兒從年幼到老年一直風雨無阻地去海邊等待父親歸來的故事。

畫面唯美，故事溫馨動人，淡彩的畫面色調，構圖講究，融入了插畫風格，動畫片的鏡頭以一名觀望者的角度講述了一個女人濃縮的人生故事，全片沒有一句對白，沒有人物特寫和中近景，而是採用了景物特寫、遠景和全景鏡頭，給觀眾帶來一部溫馨而又哀傷的父女情深的動畫短片。

本篇文章以《父與女》的三個影視景別藝術：1.景物特寫，2.人物遠景，3.融合全景，分析父女親情超越了生和死的界限，是情感世界的永恆。

1.景物特寫，借景喻情，女兒對父親回歸的期盼和堅守

《父與女》短片中，導演對人物面部表情的攝影為零，而是以景物為特寫鏡頭，借景物烘托出女兒對父親的深厚感情。其中景物特寫的場景有：反復滾動的車輪、波濤洶涌的海面、隨風擺動的樹葉和草叢等。

①滾動的車輪，是情感的輪回，是女兒對父親回歸的期盼

短片中，導演對自行車的特寫景別有幾個，都是女兒去往海邊的經過。父親帶年幼女兒騎自行車去往海邊；父親離開後，年幼女兒獨自騎自行車艱難上坡；成人後，女兒與同伴一起騎自行車經過海邊；已為人婦的女兒，騎自行車劃過小水坑；老年的女兒推著自行車去往海邊。

這些以車輪滾動，鏡頭向上或向左移動的特寫攝法，都是女兒去往海邊盼望父親歸來的場景，表達了女兒對父親深深的思念和期盼。車輪的滾動象徵著周而復始的輪回，就像女兒騎著自行車去海邊看父親的每一個來回，更意象著女兒對父親深刻依戀的感情，是生生不息，永恆不滅。

②波濤的海水、擺動的樹葉和草叢，是女兒對父親回歸的堅守

導演除了給短片安排自行車特寫外，還巧妙構思了其他景物的特寫情境，波濤的海水、狂風搖擺的樹葉和草叢。這些特寫情境，在短片中很好地說明了，地點和時間的變化。

波濤的海水：短片的故事地點是那一片海，從片頭到片尾，一直都沒有變化，導演也是以那一片海和出海未歸的父親來延續故事的發展。狂風擺動的樹葉和草叢：短片中的景物遠景，比如空中的太陽，與後面擺動的樹葉和草叢，就是隨故事發展，在時間上也發生了春夏秋冬的變化，是歷經時光流逝，女兒對情感的執著。

滾動的車輪、波濤的海水、狂風中搖擺的樹葉和草叢，這些所有的景物特寫，都是導演精心的設計，是表達女兒對父親深厚的感情，亦是對父親回歸的期盼和堅守。

2.人物遠景，刻畫主要人物情感，貫穿其一生的歷程

《父與女》中的女兒，並沒有任何的特寫鏡頭，觀眾可以通過短片看到，導演對片中主要角色女兒的行為表現使用的一直都是遠景鏡頭，給觀眾一種觀望的視角，展現一個女兒的一生。從幼童到老嫗，終其一生她的成長和對父親的等待，是一個女兒對父親深厚情感的極致。

①稚齡幼童的孤獨等待，是對父親的依戀

《父與女》中，在父親離開後，女兒目送父親駛向大海遠處的船隻消失在盡頭，直到夕陽西下，才騎車離去。次日，幼小的女兒艱難地騎車上坡，往海邊而去，好似父親就在那裡等著她，可現實卻是父親並沒有回來。

這一段女兒騎車去海邊的場景，導演使用了遠景鏡頭，搭配相對濃烈的色彩，使得女兒弱小的背影在天色暗沉的黃昏下顯得更加孤獨無助，展現了一個幼童對父親的無限依戀。

②少年到成年的風雨前行，是女兒的信念和情感依託

在短片中，女兒的少年和成年時期，對於去海邊等待父親回歸的仍未消減。頂著秋天的狂風，艱難的騎車去往海邊；寒冷的冬天冒雨前行，環境的惡劣，也不能阻止她對父親回歸的嚮往。

這些遠景鏡頭，導演對人物、景物和時間的巧妙安排，發揮了其故事主人公的真切情感，充分表達了女兒對父親鍥而不舍的堅定信念，也是女兒的情感依託。

③垂暮老嫗的執著期盼，是對從小缺失父愛的渴望表現

短片描述了女兒從幼童到少年、青年再到垂暮老年，這部僅有八分鍾的動畫短片，濃縮了一個女人的一生。如果說年少時是對父親的依戀，是情感的依託，那麼年老女兒的執著期盼，就是對缺失已久的情感的渴望，是情感的歸屬，畢生所求。

從短片的那些遠景鏡頭中，老年的女兒推著自行車走在那條不知道重復了多少遍的路上，最後停在了海邊，年久的自行車三番倒地，就如年老的她，再也經不起時光的消磨。遠景鏡頭的固定攝法，讓觀眾可以看到其佝僂的身軀、失修的自行車還有逝去的青春。

導演對短片中的主要人物採用了排比式的線性敘事手法，從最初的幼年到最後的老年。這幾個排比敘事的劇情，反映了相同的一件事，就是父親離開後，女兒騎車去海邊，停在樹下眺望父親是否歸來，然後騎車離去。同樣的一件事，在創作者以特寫景物和遠景人物兩種景別攝法的相互作用下，形成強烈的視覺對比和情境說明，更能突出主要人物的內心情感。

3.融合全景，客觀展現深刻父女情，烘托影片主題

在短片《父與女》中，導演並沒有給人物設計任何的特寫鏡頭，在表情和情感上的刻畫是缺乏的，他更傾向用景物的特寫、遠景和全景的鏡頭描述故事劇情，以此烘託人物的內心情感。而短片里的全景鏡頭里有景物的全景鏡頭，也有人與景的融合大全景鏡頭。

①景物全景鏡頭，女兒對父親的情感超越了時間的界限

從春雨到冬雪，這些景物全景鏡頭，在導演的精心安排下，使故事劇情起到了重要的時間推移和事件發展的作用。除此之外，四季的景物全景鏡頭，描述了女兒在每年的四季輪回中，重復地做著相同的一件事。為了這一件事，女兒堅持了一生，這是女兒對父親回歸的執著，亦是父女情感深厚的證明，這超越了時間的界限。

②人和景物的大全景鏡頭，融合故事幾要素，是突出短片主題的基石

短片中的人景融合大全景鏡頭有幾個，片頭的父女二人騎著自行車由遠及近。廣闊的天地，一大一小並列而來，畫面溫馨和諧，觀眾彷彿看到了父女倆一生相伴的場景。然而接下來卻是以父女分離展開全局故事，在父親離開後，女兒獨自站在海邊，眺望逐漸遠去的父親。從父女騎車去海邊到父親離開後女兒駐立眺望的大全景鏡頭中，觀眾可以感受到其中溫馨卻又悲涼的意境。

景物的全景鏡頭給觀眾展現了兩方面的時間性，一是故事事件的時間性，二是短片敘述本身的時間性，這是推動劇情發展必不可少的重要因素。而人與物的大全景鏡頭更注重故事的意境，鏡頭中的無盡大海、海天一線的夕陽、岸邊的高大樹木還有那靠著大樹的自行車，以及大樹映襯下墨點般的小小孩童。全景鏡頭中的地點、時間、人物、事件疊加構述，溫情又哀傷，是故事後續發展的基石，也突出了事件的主題。

後語

《父與女》的創作者以漫畫線性式構圖，客觀的景別描述，規避了主觀的人物情感，讓觀眾更好地掌握了解讀作品的主動權，發揮了其作品的最大演繹空間。短片的展現，是創作者精心謀劃的一場情感真理，傳遞了父與女之間的深刻情感，是超越了時間和生死，是生命輪回中人物情感的永恆極致。

⑵ 有一步恐怖片喜劇片，好像是泰國的，叫什麼旅行得！電影名是什麼，挺老得

《我和切的旅行》
影片講述一個有些娘娘腔的少年，在叔叔的「改造」下，逐漸找到真正的自己的故事。
中文名
我和切的旅性
導 演
Naruebordee Wechakum
主 演
馬里奧·毛瑞爾
類 型
泰國喜劇
語 言
泰語
時 間
2010年

豆瓣影評編輯
許多人是沖著Mario去的，我也是看到最後的三個糞澆人，才想起哪裡看到過電影的介紹。這是一部很有想法，內容豐盛的鬼才之作，講的是在這樣一個鬼多，GAY多的國度里，一個小男生的成長之旅。
看得出Mario拍這部戲付出很大，小臉都曬傷了，但是又很開心，很多地方，他都是看著身邊的三個在耍寶，他憋不住的笑，比如陳說第一次和陳叔他們一起吃晚飯喝酒，Mario側頭專注地做他們的觀眾；比如陳叔認為Mario有意侵犯他的時候，Mario就低頭不住地笑，還有看到他們用酒杯來接陳叔背上噴濺出來的血注，那小臉尷尬地似笑非笑。
先從陳叔的名說起，泰文的陳，與偉大的馬克思主義革命者和古巴游擊隊領導人切.格瓦拉的切一個音，而從卡車上的貼畫和家裡牆上的照片都可以看出，陳叔是切思想的信徒，是切精神的忠實追隨者，更為狗血的是，他還在畢業前學切那樣做長途旅行。不同的是，當年切是騎摩托穿越南美，而他是開大卡車穿越泰國，整個鬼故事就是由於他的這場旅行引起的。不得不感嘆一下，這年頭如此有理想有文化的人已經不多了！至於陳是不是大多切派的刻板印象和生活寫照，這就不得而知。我覺得陳叔雖然是令市集小販聞風喪膽的塔皮無賴，但是他也是個善良的老實人，他對於小受侄子的關愛，還有對胖子兄弟的照顧，還是很無私的。
然後重頭戲就是調侃鬼片，本片主要的幾場都是夜戲，所以Mario的曬傷比較沒來由，（莫非他和某領導一樣拍戲半當中偷偷出海釣魚了XD），有一場是教艾克用槍，根據梅菲定律，陳把人家的小油庫給爆了，這讓我想起港片《追擊八月十五》里，雙眼流血的許紹雄一槍把捉草用的游輪給打爆了…
他們遇上的第一批鬼很喜感，起初是一群飛車黨，結果領頭人從下車到走出來談判，他女人居然一直在他背上，接著一翻毆斗之後說到要去醫院生孩子，他女人的肚子就開始大起來，不對是沖氣，然後，一個大頭破肚而出，帶著漿水的頭啊，和他爸就是一張臉，這時那群鬼露出了他們的鬼樣，然後陳一行喪逃，跟著就是按摩店的故事了，但是編劇很錯落有致地讓這群鬼在下一場逃亡沖撞交通障礙事件中再次出現，並被當成人解救進了警察局，真是笑翻了。
按摩店裡又看到了《瘋狂的婚姻》里的惡女，她的美人按摩十八式，絕的能讓好人致殘，使人的頸、背、腰都發生范性形變，還說是治骨質疏鬆、腰椎間盤突出和老年痴呆，真是色狼淫棍的墳墓。
這時Mario就鼓著粉嫩的小臉，忽閃著無知的大眼睛，懷里還抱著一隻小花豬的毛公仔，坐在床邊不安地等人招呼，萌態著實引人犯罪啊。然後來了個按摩阿姐，對他很是起痰（喜歡他）的樣子，不斷挨近他，而且一手就撐在他大腿中間位置的床板上，猴急之情可想而知，感覺Mario尷尬的小臉不停在忍笑。
然後是小胖的房間，那個妖嬈的背影，居然長著那麼一張鬼斧神工的臉，一看就知道是拍鬼片的好料子，他/她來了一段暗夜狂舞，配合不時閃出的鬼臉，有泰式恐怖片的感覺，令人莞爾，咔咔。（很多地方你可以覺得很恐怖，我只是習慣性地比較抽離而已）。
那個鬧鬼的旅館，解說員小弟的口頭禪讓我學會了「慌P媚撤蓬」這句泰語，為了讓自己的鬼故事更加真實，把案發現場一一留下的辦法果然讓這個旅館很有賣點，他一驚一乍地：啊！你們到了。啊！不是這間。啊！請進去吧。雖然很欠揍，但讓人對這間情趣旅館印象深刻。
說得太細了，經過前幾段的GC迭起，之後的三分一到了整理感情，開始撒狗血，擴張的笑點還是有的。後面主要賣點我覺得就是女鬼的復仇，居然出動了變形金剛，我是服的，機器人的動作設計很可愛，很人性化，和人物的對接也做得不錯，這也是泰國在電影後期製作上實力的展現。
電影貌似有很多對鬼片的解構和惡搞，但也是對以往那麼多鬼片的一種致敬，就像港片不停惡搞王家衛的後現代和王晶周星馳的無厘頭一樣，都是對以往電影的一種致敬，很高興看到泰國電影有這樣的文化傳承。
另外片子在53分開始出現的國字臉會振波的大叔，好像Mario在《秋天的命運》里的死鬼老爸，待有空求證。
這是一部很有誠意的片子，至少足夠讓我們消磨一個下午，怎麼算是爛片。就算是爛片，也會有搵鬼睇（沒人看）的爛片和鬼死咁好睇（巨好看）的爛片的區別。推薦給朋友，耐心一點，多給泰式幽默一點時間吧，不要走寶喔！

⑶ 求助一部電影名字

分類: 娛樂休閑 >> 電影
問題描述:

這部電影是去年看的，好像是越南 *** 。我印象中的名字好像是＜清風小鎮＞或是＜清風小吧＞可在網上搜總是搜不到，可能是記錯名字了。

大體劇情：影片一開頭，在一個鬧市上一個年輕女子和一個愛好攝影的男青年在一家賣陶瓷製品的攤位上，同時選中了一樣的咖啡杯，後來這個男的跟著這個女的到了她住的一個島上，才得知這個女的是他親生父親後來又重新娶的妻子，他父親在當地是一個受人尊敬的船長，常出海。

中間一些情節忘記了，斷續的記得這個女的常印染一些布到集市上去賣，後來這個船長的兒子和那個女的好上了，常給這個女的拍一些照片，他父親很生氣，要殺了他們......再就記得了。

請問哪位朋友知道影片的名字啊！

解析:

晚娘2

類型：愛情

發行年代：2005

片長：104

國家/地區：泰國

對白語言：泰語

官方網站：thesinthemovie/

劇情梗概：

父親，兒子，和後母之糾纏，做為攝影作者在世界各地旅行的太普回到了故鄉，遼闊的海邊，村莊，曾經做過警察的父親是首長，且父親和一位即年輕又漂亮的姑娘結婚，生活在一起。里安和太普第一眼相見就產生好感，而在背後看著他們一切的父親卻為之顫抖。在海邊安靜的村莊里萌生的慾望裡面，里安應該從中選擇一人，但選擇其中一個，都是一個殘酷的結局……

你說的細節都符合，最後父親沒殺成他們，自己到死了，他們倆游到了之前曾約會過的那個秘密天地去了。另外這上面有劇照和海報，你可以去看下