軟包玫瑰

① 火車的新空調高級軟卧/軟包什麼樣啊

高級軟卧（軟包）如下圖所示：

可見，極其干凈。

有一個獨立的衛生間（座便），淋浴器，衣櫃，電熱水壺，玫瑰花，基本的床上用品，人民鐵道報，雜物皿，一次性拖鞋，衣服掛，可調節閱讀燈，電視（只能看一個頻道——中國鐵路移動電視頻道）。

最後，衷心祝您旅途愉快！

② 客廳電視背景牆用玫瑰花的圖案。 可以嗎有什麼忌諱嗎

看你想做什麼樣子的了，有大理石做的，有用石膏板做造型的，電視背回景牆的樣子要看你房子的裝修風答格，這個要搭配的。不然你電視背景牆做的是好看了，和整個室內不協調也不好看啊。 現在大部分都是用石膏板做造型，比較便宜，也挺好看的。也有手繪牆，也有自己貼牆紙、牆貼的。做軟包的話一定要選真皮，好的皮質，輔材也要選好的，不然的話會有甲醛，通風一年也沒什麼用的。

③ 一人軟包和高級軟卧有什麼區別

一人軟包和高級軟卧的區別是：

1、一人軟包的私密性相對較好，比如：包廂內僅自己一人、夫妻、伴侶家人、主僕、同事等自己熟悉的人；高級軟卧是旅客列車席別中的一種，每個包廂擁有兩名旅客（有部分包廂為單人間或四人間），包廂的另外一側是一個沙發。一人軟包是屬於高級軟包中的一種。

2、購票也有所區別。一人軟包購票是購買的整個小包廂的使用權，（一人軟包之外的）高級軟卧每位旅客是購買的與車票相對應那個卧鋪位，與其他（可能是不熟悉的）旅客共用包廂設備。

3、一人軟包的配置為一張雙人床加一個單人上鋪，另有電視、沙發、寫字台等設施，適合一家三口出行。缺點是空間比四人的軟卧空間小一些。如果是三個大人稍微小了一些。高級軟卧是兩個人或三個人公用的空間。

4、高級軟卧車中，每個包廂都有一個獨立的衛生間（座便）（四人間包廂和動卧沒有），淋浴器，衣櫃，電熱水壺，玫瑰花，基本的床上用品，報紙，雜物皿，一次性拖鞋，衣服掛，可調節閱讀燈，電視。

綜上所述：一人軟包也屬於高級軟卧，但一人軟包私密性相對較好，一人軟包小包廂內是一人購票，可以是自己熟悉的不超出三人使用；（一人軟包之外的）高級軟卧是每位旅客購票，包廂內可能是自己不熟悉的旅客。

(3)軟包玫瑰擴展閱讀：

目前高級軟卧最普遍的出現在動卧列車上，車型為CRH1E型，掛在十號車廂。

高級軟卧車廂也出現在普通列車內，車型為RW19（RW為軟卧的拼音，RW19系列為包廂車，高級軟卧）RW19T、RW19K、RW25G（有三種塗裝：RW19T通常為白色與藏藍色相間塗裝，掛在特快直達列車上；RW25G為紅色塗裝，通常掛在快速列車上，RW19K為藍色塗裝（與25K相同）通常掛在特快旅客列車上，進藏列車為綠色塗裝）、RW19A、RW19。多見於國際列車上。

高級軟卧車票和普通票不同的是，票面註明「新空調高級軟座卧」坐席號表明「幾車幾號」（並未標「幾車幾廂」）始發改簽過的車票不再標明」新空調高級軟座卧。

④ 做西點前途怎麼樣了

學西點烘焙一個月能掙多少錢？

西點行業發展的形勢下也蘊藏了巨大的商機，必然也產生了大量的就業崗位。每年烘焙行業的技術人員缺口已達十萬人以上。據統計，在西點行業具有專業技師職稱的西點師，年薪達10萬元以上，普通技師的年薪也在6萬元左右。人才市場上也是供不應求，就業輕松，且薪資較高，是一個很好的職業。

而且，西點的工作環境從始至終都與典雅、溫馨等關鍵詞相掛鉤。西點師擁有著高貴、優雅的形象，他們不僅有著精湛的西點技藝更有一種獨特的內涵。

西點師就業好，那麼創業呢？

西點行業是一個新興熱門行業，就業優勢明顯，同時學西點創業的人也不少，西點店面不需要太大，啟動資金需求不大，西點是投入少，風險小，回報高的行業，是創業投入的好選擇。

隨著社會的進步，人們對生活的品質要求也越來越高，尤其是在飲食方面。午後喝個下午茶，飯後來個甜點，已經成為人們生活的常態。各種相關企業也猶如雨後春筍相繼興起，尤其在西點烘焙這塊，在大城市尤為顯著。

現如今，中國的烘焙食品從一、二線城市居民逐漸向三四線城市以及農村市場滲透，受西方文化的影響，麵包、蛋糕，餅乾等烘焙食品逐漸成為我國居民的早餐主食。而從年齡層來看，烘焙食品的消費群體逐漸擴大，從小孩到老年人都有覆蓋。

在廣州哪家蛋糕西點培訓學校比較好呢？

初高中畢業，想學西點，在廣州哪家蛋糕西點培訓學校比較好呢？這是烘焙愛好者想學西點首要考慮的問題，想在廣州選擇一所比較好的西點培訓學校。

學校特聘具有多年教學和實踐經驗的老師專職授課。採用以實踐操做為主，理論結合於實踐中的小班授課方式，保證學員有充分的時間動手操作、訓練。各專業採用滾動式教學方式，隨到隨學，採用強化封閉集訓的方式進行教學，開設多種特色課程及專業，就業門路廣，市場需求大，使每個學員能學以致用，畢業後能馬上開業，可找到合適的工作。

學習期滿經考試合格後，頒發全國通用的人力資源和社會保障部職業資格證書。

⑤ 宋代鈞窯瓷器簡介

【概述】

中國宋元時期北方瓷窯。鈞窯在河南省禹縣，為宋五大名窯之一，亦稱「均窯」、「鈞州窯」。位於今河南禹州。因古屬鈞州，故名。以鈞瓷著稱於世，屬北方青瓷系統。創始於唐，興盛於北宋，以後歷代都有仿造。
鈞窯在河南省禹縣，古代稱為鈞台，明代稱鈞州，所以命名為鈞窯，傳世不多，評價慎高。
鈞窯創始於唐代，歷經宋、金至元代，胎質細膩，釉色華麗奪目、種類之多不勝枚舉;有玫瑰紫、海棠紅、茄子紫、天藍、胭脂、硃砂、火 紅，還有窯變。器型以碗盤為多，但以花盆最為出色。
器物底部刻有一到十的號數，相傳一、三、五、單數為紅色，二、四、六復數為青色，但也有人說是數字越小器型越大，只是窯工為方便辨認而作的記號罷了。

【史料評價】

清代道光年間《禹州志》記載：「州（即禹州）西南六十里，亂山之中有鎮曰『神垕』。有土焉，可陶為磁。」對鈞瓷釉色之美，明代張應文著文「鈞州窯，紅若胭脂者為最，青若蔥翠色，紫若黑色者次之，色純而底一、二數目字型大小者佳，其雜色者無足取」窯變是鈞瓷的一大特色，清代藍浦《景德鎮陶錄》贊美曰：「窯變之器有二、一為天工，一為人巧，其為天工者，火性幻化，天然而成┅┅其由人巧者，則工，故以泑作幻色，物態直名之窯變。」蚯蚓走泥紋，是鈞窯的另一大特點，在古籍中同樣有記載。民國許之衡《飲流齋說瓷》：「鈞窯之釉，捫之甚平，而內現粗紋，垂垂而直下者，謂之淚痕；屈曲蟠折者，謂之蚯蚓走泥印，是鈞窯之特點也。」

鈞窯瓷極其珍貴，這在民間有眾多的說法，比如「縱有家產萬貫，不如鈞瓷一件」。「鈞瓷無對，窯變無雙」，「入窯一色，出窯萬彩」等等。對於鈞瓷的商業價值，當地民諺說：「進入西南山，七里長街現，七十七座窯，煙火遮住天，客商天下走，日進斗金錢」。

在寂園叟的《詠陶詩·均盆歌》中，對均（亦作鈞）瓷作了比較全面的評價：「柴窯不可見，存者惟禹鈞，均也汝也皆宋器，蚯蚓走泥跡已陳，欹斜屈曲若隱現，以此辨其贗與真。宋後莫能仿製者，造化巧妙何其神。汝窯糊以瑪瑙釉，末若均紫彌可珍。均窯較多汝較少，宋均聲價高無論。均釉有青亦有紫，紫者麗色輝千春。青者俗謂之月白，亦自雅靚而溫純。元瓷青者偶類紫，均紫竟體膩且勻，底間稍堊芝麻醬，單數雙數號碼新，或以單雙判青紫，無乃齊之東野人。花盆有座狀如碗，一枚動值千餅銀。我得一盆大於斗，容顏嬌美盼日頻。仿紫最精世所罕，傳之子孫非長貧，千峰翠色浮幾案，雨過雲破無纖塵。紫者不貴有者貴。世事翻轉猶飈輪。蚓泥變幻哪能揣，淚痕流下方津津，蚓走淚流不一態，一燥一潤名有因。淚痕奇絕傲泥蚓，要以瑩澤勝枯皴。底竊有五碼則四，六角凹形淺淺唇。深藏寶剎七百載，何必瓦璽誇漢秦。一朝流傳屬村叟，使武件爾老病身。小松叢菊頗在眼，慎勿牢落增悲辛。」

【特徵】

鈞瓷釉採用氧化銅為著色劑，在還原氣氛中燒成銅紅釉。這樣，燒出的釉色青中帶紅、如藍天中的晚霞。鈞窯釉色大體上分藍、紅雨類、具體的可呈現月白、天青、天藍、蔥翠青、玫瑰紫、海棠紅、胭脂紅、茄色紫、丁香紫、火焰紅等。其中，藍色也不同於一般的青瓷，是各種濃淡不一的藍色乳光釉。藍色較淡的稱天青，較深的稱為天藍，比天青更淡的稱為月白，都具有瑩光一般幽雅的藍色光澤。

鈞瓷釉色有一種瑩光一般幽雅藍色乳光，其色調之美，妙不可言。釉色分兩種，一曰細平釉，一曰橘皮釉。以燒制色釉「窯變」為其特色。

由於釉色的相互交融而產生的無數顏色不一、形狀各異的窯變，是構成鈞瓷區別於其它青瓷的另一個特色。鈞釉中的紫色引人注目。各種紫色是紅釉與藍釉互相融合的結果。鈞釉的紫斑在工藝上是將青藍色的釉上有意塗上一層銅紅釉所造成的。後人對鈞瓷的紫色的評價極高，近人劉子芬在《竹園陶說》中說「鈞窯器一枚，價值萬金┅┅宋時紫色如熟透之葡萄，濃麗無比，紫定、紫鈞，其器皆純色。」

蚯蚓走泥紋（即在釉中呈現一條條逶迤延伸、長短不一、自上而下的釉痕，如同蚯蚓在泥土中遊走），也是鈞釉的一個重要特徵。產生的原因是由於鈞窯瓷胎在上釉前先經素燒，上釉又特別厚，釉層在乾燥時或燒成初期發生乾裂，後來在高溫階段又被粘度較低的釉流入空隙所造成。

【評價】

渾然天成，絕世無雙

鈞瓷絢爛奇妙之色彩在燒制中自然形成。或如美玉，所謂"似玉非玉騰似玉"；或如藍天；紫中藏青，青中寓白，白里泛紅。即「入窯一色，出窯萬彩"也。尤為神奇者，窯變尤象，妙景竟生，或如群山疊翠、幽潭帆影；或如雪積南嶺、玉暖冰河；或如星辰滿天、寒鴉歸林；或如仙山環閣、飛雲流水；皆惟妙惟肖，如潑墨寫意而騰之，其神妙絕非世間丹青妙手心思所能及者，因其色其形皆為天成，所謂道法自然者也。古人曾有詩贊曰："綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時。煙光凌空星滿天，夕陽紫翠忽成嵐。」

鈞瓷色彩交融流布之處，或似雨後虹霞在天；或似深峽曠谷飛瀑；其朦朧隱約，如天象地文，引人遐思無窮，觀其漫無崖際之變化，皆自以為獨有心領神會之境界，陶然自樂，情悅性怡，斯則觀賞鈞瓷之獨特樂趣也。

閑觀窯變神韻色，靜聽鈞瓷開片聲"，鈞瓷，其色可賞，其聲可聞。鈞瓷開片裂紋之聲，如鈴如泉，虛妙清冷；如琴如澗；靜夜聞之，令人渾然忘我。其開裂之紋路，似蟹爪，似蛛網，似冰裂，釉面晶瑩剔透，而紋理清細可觀。釉中更有點如珍珠，星溪銀河，光澤潤目，此乃鈞瓷舍色彩以外，另具神韻之處。

人間有五色，尚且千變萬化，何況鈞瓷色彩天成，更是變幻無窮，故世上絕無相同之兩件鈞瓷，所謂「鈞無雙」也。加之鈞瓷燒制極難，有「十窯九不成」之說。歷代帝王皆欽定為御用珍品，專有於宮廷而嚴禁於民間，亦「君無雙」之意。中國五大名瓷，鈞、汝、官、哥、定，以鈞瓷為首，謂瓷之君也。其它瓷上可供於貴宦高堂，下可用於布衣陋室，唯鈞瓷自帝室之下，民間罕見，莫知其祥。故有「黃金有價鈞無價」，「縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片」之盛譽。

此神鈞瓷惟河南禹州（鈞州）神垕鎮方能燒成，必與當地水土關。

如今，鈞瓷已漸為世人所珍視，鈞瓷之神妙瑰麗越來越為人們了知贊賞。在中國昆明世界園藝博覽園，中國館大廳設了珍藏的極其貴重之鈞瓷製品「玉龍騰飛」大瓶（神後苗家鈞窯出品），而題贊辭曰：「舉世珍寶，永存世博」。引起海內外人士之關注贊賞。

事因人興，物以人存。神垕苗家鈞窯傳人苗長強為弘揚鈞瓷文化，頗盡心力，多有巧思，為保護鈞瓷珍品之流傳，特設鈞瓷收藏證書，作品分為珍品級、極品級兩種，作為收藏品。示瑰寶之難得而使之得傳於世，亦以彰顯收藏者能鑒物會真，而有大雅之好也。

語雲：「天地生物，天賦之以精，而地受之以形，物皆神妙內含而形質外彰，能明神妙於外現天地變化之象者，天下之寶物也。 鈞瓷，真寶瓷也。」

1955年，禹縣陶瓷廠開始研製、探索湮沒已久的鈞瓷胎釉的基本配方與燒成技術，不僅燒制出玫瑰紫，海棠紅、天青、月白等傳統色釉，還發展了十多種花釉，並增加了現代日用器皿、藝術陳設瓷等新品種。

鈞窯址在河南省禹縣，燒造年代眾說不一。禹縣戰國時為韓都、名陽翟，至北宋、金曾置鈞州，故名。目前在河南禹縣境內已發現宋、金時代的鈞窯址100多處，而且向四周擴展至臨汝、峽縣、新安、鶴壁、安陽、林縣、浚縣，北至河北的磁縣，山西的渾源以及內蒙古的呼和浩特市，形成了一個遍及華北地區的龐大的鈞窯體系。鈞窯有以下特點：宋鈞目前就傳世出土器物所見有兩種：一種為濁釉，稱暗釉。一種為亮釉，稱玻璃釉。前者為早期產品，後者為晚期產品。一般人認為亮釉鈞器為後仿是誤斷。北宋鈞窯的胎土淘洗較細，胎色淺灰，釉汁肥厚，晶瑩勻潤，以天藍釉為多見。通過窯變，產生出絢麗多彩的月白、玫瑰茄皮紫、丁香紫等色調，其中紅與天藍釉融為一體的"鈞紅"。這類器物，外壁施紅釉，內里則為天藍或月白釉。內外都為紅釉的製品大多為後世仿品。鈞紅釉面上往往呈細小顆粒狀的黑疵斑點，多有蚯蚓走泥紋和細小棕眼，在器物口沿和邊棱凸起釉薄處，呈現米黃色。蚯蚓走泥紋是北宋鈞釉的一大特徵。金元鈞瓷已基本不見蚯蚓走泥紋。清代及近現代的仿品常以開片來表現蚯蚓走泥紋。北宋鈞窯一般多施滿釉，圈足底部刷一層醬褐色釉，俗稱芝麻醬釉。這種芝麻醬釉與器身的乳濁狀天藍釉沒有啥區別，只因圈足處施釉薄，釉下胎色和薄釉交融呈現淺醬色。洗類器三足局部釉厚處仍泛天藍色，釉層雖薄，但呈色光亮。後世仿品底部刷釉干澀，有斑駁不勻之感。北宋鈞器的銘文不多見，有銘文的都是北宋後期宮廷用瓷。銘文主要刻一至十的數字，即器底一、三、五、七、九單數的施鈞紅釉；二、四、六、八、十雙數的施天藍，月白釉。但器底的數字的真正用意是為了標明器物的大小規格，器物越大編號越小，"一"代表器物最大的。鈞窯的銘文一般都是在器物成型素坯時刻上的，然後在銘文上施芝麻醬釉。後世仿品往往在施過釉的胎上刻字，從而露出了馬腳。還有以刻北宋宮廷建築名的，如"奉華殿"、"養心殿"、"重華宮"、"景陽宮"等，銘文字體的筆畫纖細。從鈞窯實物看，宋鈞與金鈞均已達到鈞瓷燒制的高峰。今人重宋輕金只是個審美視角問題。金代鈞窯的胎質細膩緊密、燒成後多呈淺灰或米黃色。釉面較滋潤，玻璃光比北宋要強，紅釉不像北宋那樣呈通體融為一色的玫瑰紅或茄皮紫色，而是在天藍或月白的釉面上加飾紅斑，紅斑的邊緣不清晰，有逐漸暈散的感覺。器物一般多施滿釉，圈足足端處無釉，胎釉交接處不整齊，垂釉很厚，俗稱鼻涕釉。底部不再有芝麻釉，而施與器身相同的色釉，不見蚯蚓走泥紋，多有開片。燒造工藝採用大於圈足的墊餅墊燒，在板沿盤上採用三支釘支燒。由於支釘與器物粘連在一起，燒成後多是敲掉的，故支釘痕較大且高低不平。元代鈞窯的產量不斷增加，但質量下降。個別精品中其工藝水平卻堪與宋鈞媲美，只是為數不多罷了。鈞瓷起於唐代，北宋達到了鼎盛，而金元時代仿鈞品生產已經達到了宋鈞水平。多數胎質明顯粗松，胎壁較厚，外壁施釉往往不到底，胎釉交接邊沿不整齊，釉面有琮眼氣泡，以天藍月白等色為多見。藍釉紅斑的斑塊邊界線清晰，與金代暈散的斑塊有明顯差別。並流行大型器。碗、盤類底足足端修削呈斜面，底中心凸起，除以釉色取勝外，常有貼花裝飾。鈞窯的胎、釉屬於瓷胎，大多以灰色胎為主，灰中又分淺、深二種，另外又有灰白色、淡黃色，前者（灰色胎）精細固密，叩之呈金屬聲，此為早期產品。灰白色和淡黃色胎質較粗松，叩聽其聲近乎瓦，此類多屬晚期產品。鈞瓷有兩種釉，暗釉和亮釉。亮釉鈞器釉質較粗糙，釉層薄，開大小紋片，且釉上多棕眼，內多魚子紋，外部著釉多不到足腳，圈部中心刷圈釉或根本無釉。南宋後至元代，此種鈞器較多見。宋鈞"窯變"特徵是出於釉葯中活動性配方，且與窯爐結構關系密切，又有影響鈞瓷成品率的，則是所用燃料，窯裝之稀密，外在因素的寒暑、晴雨、風向、均要窯工們能有應變配合能力。否則，即可出現古人所講的十窯九不成的結局

⑥ 軟裝配色【暖灰色攻略】

該篇文章為椅只原創的軟裝配色教程，大量原創配色示意圖和客廳卧室軟轉示意圖。

之前發了一篇《軟裝配色，輕松幾步出小稿》之後，不少人咨詢配色方面的建議。在色彩搭配這個問題上走一步看一步是容易踩坑的（比如看到喜歡的磚沒想好牆漆和傢具怎麼搭配就先買，看到喜歡的單品不管色調和風格統一就先下單，最後拼湊到一起才發現特別怪）。

其實遵循一定的原則，在一開始做好軟裝搭配的色彩小稿，根據規劃好的小稿照單克制地選擇主材與軟裝，是可以輕松地駕馭高級的效果的。

以下列舉出數例個人繪制的客廳和卧室案例供君參考。

案例一    暖橙灰

該案例是給住友Sanerting畫的軟裝配色方案。Sanerting家買的精裝房，開發商標配了深紅褐色亮光的木地板和踢腳線門套，顯得比較高齡，而住友個人更傾向於帶有自然氣息、比較年輕的暖色調風格。

▲在主色塊上，選取了一些較亮的暖灰色作為大面積的牆面、地毯和沙發軟包色，玫瑰金、焦糖橙和玫灰色這些偏紅色做為局部的點綴，和原有的地板呼應。卡拉卡塔爵士白和玫瑰金、草木灰是經典搭配。

▲原有地板顏色很深，為了溫馨一點的休憩氛圍，用一大塊粉底色地毯鋪地。牆面有古銅色的掛鍾和帶有深褐色的掛畫和地板呼應，把視線往上引導。焦糖橙、草木灰、米駝色抱枕、軟包搭配和諧，淺柿紅色落地燈。爵士白石材比牆面的明度稍亮，豐富層次感。

▲定製電視櫃櫃體選帶肌理的草木灰色，玫瑰金拉手，卡拉卡塔爵士白檯面，和其他部分配套。頂燈選擇玫瑰金色的銅燈。

▲設計時可考慮將地面和牆面的飽和度做出區分。

▲單品的選擇一定圍繞主色調走，避免過度混搭帶來的色調不統一問題，在色彩上一定要剋制。

▲附上色彩材質表

案例二    暖黃灰

該案例是給另一位住友做的搭配，這位住友裝修到一半，地磚選擇了灰白色的啞光磚，自己傾向於比較理性、簡潔、溫暖一點的空間氛圍。

▲根據預設的關鍵詞設計主色快的關系。牆面和屋頂選微微偏黃的近白的灰色。地磚用灰白色紋理細，對比度小的啞光磚，色相不冷不暖，比較中性。重色選擇棕黑色，暖色選擇桂圓黃和淺栗灰色。

▲在之前的基礎上豐富暖色，除了桂圓色的暖黃外，都用飽和度低的米灰和棕灰。這樣能維持整個搭配的主次關系，始終保持明黃色飽和度最突出。適當用少量偏冷的松石灰來襯托暖色，注意冷色的飽和度一定要夠低。

▲選擇配飾，金棕色吊燈，保羅·克利的掛畫，大衛石膏像，暖色果盤。始終圍繞最初關鍵詞並保持主色塊的感覺進行豐富。

▲最後效果，客廳示意圖。

▲附上色彩材質表

案例三    埃貢·席勒起居室

該案例示範如何以大師繪畫作為啟示進行配色設計。其實除了莫蘭迪之外，很多大師的繪畫色彩都適用於室內設計。

▲這是奧地利畫家埃貢•席勒一副上色速塗，畫名為《諾伊倫巴赫的起居室》，雖然看起來好像沒什麼細節，但我們用來做配色靈感最好，注意這副畫色塊的大小節奏和呼應關系特別好。

▲我們分別看看這幅畫的5色、7色、10色和30色是什麼色彩關系

▲一張客廳的構圖底稿

▲在底稿上用之前畫上的顏色做填色游戲，逐步增加細節和裝飾。

▲裝飾的選擇，偏紅的銅質掛鍾和燈具。

▲掛畫選擇，保羅·克利這幅《紅色賦格》既層次豐富，抽象有韻味，又符合我們這一組案例的色調，裝飾畫的完美選項。

▲整體的效果。

▲色彩材質表。

其他亮調暖灰搭配

下面是其他幾組亮調暖灰配色效果示意

▲搭配示意圖（by椅只）

除了臟粉色之外，柿橙灰，灰玫紅也是很有高級感的紅色

▲空間效果（圖源pinterest）

柿橙灰色+臟粉色+米白色→臟粉色的教科書搭配

▲搭配示意圖（by椅只）

空間效果（圖源pinterest）

杏仁色，乾枯玫瑰色，榛果褐在冬天尤其能帶給人溫暖

▲搭配示意圖（by椅只）

姜黃色和焦糖色是充滿能量感的色彩，少量的蟹青色起很好的對比襯托效果。

▲空間效果（圖源pinterest）

焦糖和蟹青是對好CP哈哈。

案例四    中灰調斑馬木

上面的案例都是客廳，下面的以卧室為例畫幾組搭配。

▲該例以卧室為設計對象，卧室作為休息養神的空間，可以大膽地把色彩用暗一些，效果往往出奇地好。

▲該例主色用偏暖的中灰色，地板用表面半透灰白漆的大斑馬木，牆面部分用海吉布刷草木灰色乳膠漆，搭配金棕色通條和床頭邊幾，床品選擇石頭灰和淺色亞麻織物。燈源用暖色的燈帶加綉球花狀的吊燈，床頭做一塊胡桃木藏背光燈帶。整體質感豐富有層次，氛圍安詳高貴。

▲色彩材質表

案例五    中灰調銀橡

該例色調較上一例要再暗一點，主要是地板顏色更深。

▲該例用中性灰色做牆漆和頂漆，銀橡飾面板上牆，搭配顏色很深的木地板。

▲以卧室為例的整體效果圖。

▲色彩材質表

案例六    暗調黑白根

該例採用大面積黑色石材上牆，和豐富的木材、金屬，皮革一同營造低調、沉穩充滿內在激情的氛圍

暖灰牆漆和淺駝色皮革，胡桃木和煙熏白橡，色彩相似但肌理和質感不同。

石材做分縫的設計更能突顯其質感

▲色彩材質表

▲相似搭配客廳空間效果（圖源pinterest）

更多暗調暖灰配色參考

▲（圖源pinterest）

此網圖精彩的地方在於牆面頂面除了通體灰色的石膏線外，掛畫的基色居然和牆面相同。兩組棕色沙發和茶幾的顏色相似不相同，遠處還有一塊棕色金屬光澤的裡面與之呼應。另外吊頂上有兩條長直線潛入式軌道燈，整個空間軟裝除燈具外不見亮色，可以說相當克制了。

▲（圖源pinterest）

立面的煙熏色木紋縱向通體無斷，長直線分縫製造明暗效果。電視櫃灰色兩面平面，爵士白立面。地板緞光淺色半透明，紋理強度和立面的煙熏灰木紋形成一定的區分。深灰沙發作為淺色地板上的重色與立面呼應。隱藏的暖色燈帶製造出長條的光暈。整個空間大氣簡約不簡單。

▲（圖源pinterest）

卧室整體色調較暗，無論地毯牆面還是床品飽和度都較低，在較小的色彩范圍做出豐富的層次，照明設計見光不見燈，可以說相當安神了。

註：此文為椅只原創，除部分網圖外的所有效果圖，示意圖，表格均為椅只原創繪制。上述案例中多為客廳卧室，另有綠色攻略、櫥櫃收納、軟裝配色小稿等文章，歡迎收藏關注。

提問的朋友，禮尚往來，先關注哈^^

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