牡丹畫搭配
A. 客廳掛牡丹圖有什麼講究
國畫牡丹是家居裝飾常見家居裝飾吉祥畫，很多人覺得家裡掛牡丹喜慶，不說什麼風水不風水的，看到一些美的事物，心情也會變得很舒暢。
牡丹一般都是搭配著其他的題材出現的，比如牡丹孔雀圖，牡丹九魚圖，牡丹鴿子圖，牡丹綬帶鳥圖等等，還有很多，這些題材都具有不同的風水寓意，一般來說掛在客廳都是可以的。
另外掛字畫不僅僅是求風水的，國畫的藝術品位和雅緻的格調也是大多數人選擇的原因，賞畫有助於人們陶冶請操，閑來無事喝茶賞畫，這樣的生活簡直美哉。
牡丹:雍容大度,是花中之富貴者,象徵幸福、美麗、華貴。牡丹畫象徵吉祥寶貴,應擺設在客廳的熱鬧、旺盛的位置,以示花團錦簇,財丁兩旺。沙發3米可以選六尺的畫,六尺的作品裱好2米。牡丹,柳春的牡丹比較花旺,活潑,比較適合家居掛畫。
當代畫家王一容喜歡畫牡丹，她的作品寓意吉祥，內容溫馨，不管是在構圖上還是設色上面，都是家居裝飾畫的首選，深受大眾的喜愛，他的代表作牡丹孔雀圖掛客廳最合適。
B. 牡丹哪三種顏色搭配最漂亮
這個問題我也糾結好多次，我最終決定顏色是國旗紅，挨著粉色。一般的牡丹國畫也是一紅一粉，這兩個顏色挨著要漂亮一些，另一個顏色我覺得綠牡丹比較少見，主要看你喜歡的顏色。
C. 畫畫牡丹花,梅花,鳥二隻,魚能搭配嗎
牡丹和梅花花期不一樣，表達的意百思也不一樣。
牡丹一般要度畫的雍容華貴、富回麗堂皇，寓意吉祥問如意答、財富盈門。
梅花則要畫的清簡崢嶸、傲雪綻放，寓答意不落世俗、意志堅定。
如果是牡丹+二鳥+魚，畫面應內該還挺和諧的，加容上梅花就顯得不搭調。
D. 牡丹畫配什麼字好
方向上：一定要以手寫書法字體為主，這樣才能體現出影片的時代意境來。
字體選擇上：隸書,行書,草書,行楷都可以考慮。
設計方法上：
A.一定要毛筆體，或者毛筆體與印刷體結合，
B.一定不要同時使用兩種古代手寫字體：例如隸書和草書，行書與篆書同時使用，屬於不同的時代背景，設計上會比較沖突。
C.不要單純的印刷體。（印刷體配中國風的牡丹感覺就像假貨，除非你有很強的設計功底）。
內容上：歌頌牡丹的古詩，直接疊加到畫面中，更有韻味。
更牛逼的技巧：在網上搜索「在線字體生成」，可以把歌頌牡丹的古詩生成毛筆書法體(可以選擇古代書法名家的不同字體)，很好用。
5.以下為古人歌頌牡丹的古詩（供選擇）：
賞牡丹
唐 劉禹錫
庭前芍葯妖無格，池上芙蕖凈少情。
惟有牡丹真國色，開花時節動京城。
牡丹詩
唐 徐凝
何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。
穎是洛川神女作，千嬌萬態破朝霞。
牡丹詩
唐 唐彥謙
顏色無因饒錦綉，馨香惟解掩蘭蓀。
那堪更被煙蒙蔽，南國西施泣斷魂。
牡丹詩
唐 殷文圭
遲開都為讓群芳，貴地栽成對玉堂。
紅艷裊煙疑欲語，素華映月只聞香。
剪裁偏得東風意，淡薄似矜西子妝。
雅稱花中為首冠，年年長占斷春光。
牡丹
唐 薛濤
去春零落暮春時，淚濕紅箋怨別離。
常恐便同巫峽散，因何重有武陵期？
傳情每向馨香得，不語還應彼此知。
只欲欄邊安枕席，夜深閑共說相思。
牡丹詩
元 李孝光
富貴風流拔等倫，百花低首拜芳塵。
畫欄綉幄圍紅玉，雲錦霞裳涓翠茵。
天是有各能蓋世，國中無色可為鄰。
名花也自難培植，合費天工萬斛春。
牡丹詩
唐 李山甫
邀勒東風不早開，眾芳飄後上樓台。
數苞仙艷火中出，一片異香天上來。
牡丹詩
宋 謝枋得
蘭佩蓉裳骨相寒，山中何日鼎成丹。
春深富貴花如此，一笑尊前醉眼看。
紅牡丹 王維
綠艷閑且靜，紅衣淺復深。
花心愁欲斷，春色豈知心。
白牡丹 韋庄
閨中莫妒新妝婦， 陌上須慚傅粉郎。
昨夜月明渾似水， 入門唯覺一庭香。
吉祥寺花將落而陳述古期不至 蘇軾
今歲東風巧剪裁， 含情只待使君來。
對花無語花應恨， 直恐明年花不開。
惜牡丹花二首 白居易
一
惆悵階前紅牡丹， 晚來唯有兩枝殘。
明朝風起應吹盡， 夜惜衰紅把火看。
寂寞萎紅低向雨， 離披破艷散隨風。
晴明落地猶惆悵， 何況飄零泥土中。
二
寂寞菱紅低向南，離披破艷散隨風。
晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。
賞牡丹一首 劉禹錫
庭前芍葯妖無格， 池上芙蕖凈少情。
惟有牡丹真國色， 花開時節動京城。
牡丹吟 邵雍
牡丹花品冠群芳，況是期間更有王。
四色變而成百色，百般顏色百般香。
E. 客廳牡丹畫和啥畫相配
我覺得客廳牡丹畫和竹子圖很配，或者鯉魚圖，我挺喜歡石開的一幅牡丹竹子圖，這樣搭配起來更好看，寓意富貴平安也更加吉祥如意。
石開老師二十世紀九十年代赴京求藝，得遇齊派傳人婁師白先生，遂從婁先生專攻花鳥，逐步形成自己獨特風格。在繪畫上尤擅寫意花鳥，其寫意牡丹造型比較寫實，筆墨比較寫意，水墨淋漓蒼潤，色彩艷而不俗，既有傳統筆墨底蘊，又合乎現代人審美要求，色、光、態、韻，各臻其妙，清純感人，雅俗共賞，自成一格。
F. 國畫牡丹可以和什麼一起畫
牡丹富貴，花頭大而艷麗，可加以小而靈動的如鳥類、蝴蝶搭配。花葉成片，亦可略加淡赭山石以映襯花的嬌艷。
G. 國畫牡丹的配色技巧
國畫牡丹的配色技巧
畫牡丹最重要是要表達牡丹花的高貴而不俗和雍容大度的氣質，但往往都易犯「三病」。下面是我為大家帶來的國畫牡丹的配色技巧，歡迎閱讀。
國畫牡丹的配色技巧
一;用色不當，絢紅搭綠，尖跳刺目，臃腫軟疲，即為「甜俗」。
二;一味粉厚色濃，干澀塗抹，滯膩浮漲，色墨混濁，此謂「脂粉氣」。
三;凝結板刻、僵硬平勻、造型陳腐、缺乏生氣，俗稱「工藝氣」。
花鳥畫最基本構圖形式有三種;上插，下垂，橫倚。無論那種構圖都要追求一種大的動勢，就是「造險」。既生險絕，還要復歸平正，也就是均衡。動盪歸於穩定。還要注意「濃淡相宜」，「動靜相生」「疏密得當」，「知黑守白」，「藏露結合」，「以葉襯枝」，「巧妙襯托」「師法造化」。
枝莖，畫枝或色或墨要健勁有力，忌柔弱，宜中鋒用筆以顯圓厚。要穿插得體，有疏有密。畫木本老乾應該體現蒼老硬朗的神采，中側鋒並用。筆中含水量要小，顯現乾的特點。可以出現飛白，藉以與花葉滋潤的對比豐富。老乾也畫得結構松動，用筆變化略小。要有聚散，前後，穿插，疏密。乾的畫法;1，用赭墨直接畫出。用筆要頓挫，中鋒，側鋒並用。2，用濃破淡法;用赭墨和石綠畫出干，用焦墨用滾筆+側鋒+中鋒干濕生動破墨。後點苔。
構圖上要充分的認識「金邊銀角」的重要性。四個角和四個邊的中間不能作為花卉出枝的地方。假如畫面左邊搭邊，那麼右邊對應部位就應該空邊，上下邊處理方法相同。無論畫面大小，應該區分主賓，主賓分明，有爭有讓，才能夠和諧相處。牡丹葉要有疏密和虛實變化，不能夠像真葉那樣均勻對待。用筆果斷，寓中鋒於側鋒之中，既見厚重兼俊俏之形。落紙即見濃淡變化，但是變化服從整體，以免顯得破碎，也有層次感，可以以淡托濃，也可以以濃托淡。勾葉脈是最關鍵的，葉子的反側正背，都是靠勾出來的。筆要干，墨色要比葉子顏色濃重。濃墨用焦墨勾，灰葉以濃墨勾，淡葉以灰墨勾。也可以焦墨先勾深色葉子，然後勾淡葉，筆的顏色不斷變淺，最好可以掃的方法，表達脈的干濕濃淡。(叫一筆墨)。嫩葉草綠筆鋒醮曙紅或胭脂色，落筆成了泛紅的`漂亮色彩，使新葉充滿活力。勾脈可用胭脂色。
畫牡丹花不能有干澀的感覺，要充分發揮宣紙滲化效果。花朵濃淡主要靠水分調解，不能過多依賴白色，一旦白色濃厚，行筆必然澀涕，膩而不暢，造成板結乾燥效果。水分加大之後，行筆要快，趁濕完成，才能夠使花瓣色彩分明清晰，滋潤融洽。如果想追求豐富多變的花瓣形象，就必須在用色時中鋒、側鋒，逆鋒，拖筆等多種筆法並用，單一的點法，必然顯得花瓣雷同。畫紅牡丹花，一旦配以綠葉，對比太強烈了，就使人感到俗氣。為了使畫面穩定而脫俗，就應該用水墨畫葉子，壓住火爆局面，取得視覺上色彩平衡。這樣才能夠「艷而不俗」。
牡丹花調色法;紅花-----用朱紅、大紅、曙紅。以朱紅為主調大紅成基本色，筆尖醮曙紅點畫。也可以筆肚上足牡丹紅，筆尖醮胭脂畫出，色濃渾厚，要不，幹了就顯得單薄。
粉紅-----筆根白+筆肚牡丹紅+筆尖胭脂。
黃花-----黃加白，筆尖醮赭石與朱紅的調和色。花芯可用白色或胭脂畫。也可以筆根白粉，筆肚藤黃，筆尖綠畫出。收拾的時候筆尖用朱磦或胭脂。
橙色------筆根黃色，筆肚朱磦，筆尖胭脂。
藍花-----花青加白加少量曙紅做基本色，筆尖醮花青畫。也可以筆根白粉，筆肚肽青藍，筆尖胭脂畫出。
紫花-----白色加胭脂和花青調成基本色，筆尖醮胭脂。大體完成後，用濃厚胭脂再次花心部位的深度，並且使花瓣更加豐富。也可以白粉加胭脂就是紫加一點肽青藍。
白花-----草綠色加少許赭石和微量水墨調成基本色。畫時醮純白色，筆尖醮基本色。完成後，可以用綠色提染暗部和花心，純白色強調亮部的花瓣。
墨花------行筆速度要快，用筆果斷，變成清新暢快感覺，不要重復修改。可水墨干後，用石青、石綠、硃砂這些不透明礦顏色點花芯。畫花瓣時用筆有大膽，不要留白。
黑牡丹------牡丹紅+胭脂+墨調出黑紫。
二喬------粉紅色干透後(不會竄色，破壞花形)畫另外的黑紫色。
綠色-------白色加草綠色加少許朱紅調成基本色，筆尖醮草綠色從反瓣部位畫起。石青畫子房比較合適。
深紅色-----大紅加少許曙紅調成基本色，筆尖醮胭脂，用筆乾脆利落，避免重復用筆，以免畫「糊'了。難點就是水分的掌握，水分多了，色彩沒有重量感，水分少了，又容易顯得干膩呆板。只有水分恰當才能夠厚重滋潤。
姿態;風(方向動態)晴(挺直)雨(下垂，礬水掃過)露(撒鹽)。
H. 國畫牡丹配什麼
國畫牡丹可以搭配孔雀、蝴蝶。