工筆畫牡丹魚

⑴ 工筆花鳥畫大師教你如何畫金魚技法教程

工筆畫魚是國畫常見的題材之一，如何畫好金魚？是本節課的重點，其技法教程敘述如下，僅供大家參考。

一、 鱖魚，雖然有鱗，但此御鱗片碎小，在體面上並不顯著，故繪畫中多不畫鱗，只以濃淡墨點出體面大小不規則的黑斑，再以淡赭、淡青、淡黃等色分別罩染。脊鰭棘刺堅銳，用筆須勁挺、墨色須輕重。圓尾可以淡墨塗出後，再以濃墨勾點鰭刺和斑紋。

如何畫鯰魚

二、鯰魚，體滑無鱗，多以水墨寫意表現。畫時先以淡墨勾出闊口，以濃墨點出一對小眼並勾觸須。接著用淡墨蘸濃墨點畫頭鰓，再以大筆觸從頭到尾一筆畫出體勢，並以濃墨面出較小的脊鰭。臀鯖特長，與尾鰭相連，可用淡墨由腹底向尾部一筆出之，並補出胸、腹等鰭:半干時，以濃墨略勾棘刺，用筆宜簡練概括，不宜瑣碎。

工筆畫魚設色技法

三、金魚的畫法過程，可參照上述諸法，但由於金魚的體型、色彩不同於常魚，畫時應注意以下幾點:金魚的體形因畸形發育，因此特徵突出，表現中須特別加以注意。

工筆畫魚

如:文森梁岩魚體型瘦長，蛋魚體型肥短。龍眼、水泡眼的眼球，雖然同是突出，但形狀、大小都有明顯的差別。文魚脊鰭特大，而龍背則無脊鰭。胸鰭、臀鰭幅略短小，而腹鰭卻特別長大。單尾側立，復尾平放。同是復尾，而有三歧、四歧之分，還有大小、長短之別。如:鳳尾、蝶尾特別寬夫而絨球、珍珠的尾形則較小。

工筆畫魚精品

金魚，除在工筆重彩中細致勾畫鱗甲外，一般多用寫意點簇的方法表現。以精練活潑的筆墨、鮮明淹潤的色彩，表現其動勢和質感，不過分追求細節。在作畫步驟上，一般是著筆先濃後淡，於前筆半干時接畫後筆，過濕，則銜接處破筆太多，易於模糊不清:過干，又易使前後筆格格不入，枯澀無味。故接筆應以半干半濕為妙。

金魚畫法技巧

水墨畫法，可先以淡墨筆蘸濃墨點出頭額一筆，連著拖出脊背一筆。順筆勾出左右眼眶，並於眼睛側面的一邊，各加一筆，使其有突出的立體感。以濃墨點眼和畫出脊鰭。接著將筆尖稍蘸清水，使墨色減淡，畫口唇、鰓甲及腹部一筆。尾部以淡墨略分深淺，用大筆觸分三四筆拓寫。要注意尾的結構、動勢和透視特徵。

金魚上色過程

要求下筆准確， 不宜重筆修改。隨後畫胸鰭，腹鰭和臀鰭，要筆尖向頭部方，往後順拖。最後，以中墨對鰭、尾酌加絲紋，以加深形象、動勢的表現， 但須輕靈簡練，防止板滯生硬。

金魚 活潑生動 傳神

畫背面的魚，可先自尾部畫起，後補軀干、頭部，但用筆要渣森略虛，尤其尾、身銜接處，更為從虛處理。畫上仰露腹的魚，除頭、眼、兩鰓用墨較重外，鰓底、腹面均以淡墨勾畫。鰭、尾與腹面銜接處，用筆均宜較虛。紅、藍、五花等色金魚，可以朱磦、胭脂、花青等色點簇，以淡墨勾畫口、眼、腹面，以濃墨點睛。

工筆畫魚，有的不畫水

鶴頂紅金魚可以朱嘌蘸胭脂點頭部紅疣，其餘各部以濃淡墨成之。 畫魚，有的畫水，有的不畫水，但均須注意表現出魚由於在水中的位置遠近不同，而形色上出現的虛實、濃淡變化，以加強空間感。

魚在淺水，因水層薄，形色明確鮮艷;魚在深水，因水層厚，形色含蓄暗弱。畫面上能使活潑的游魚有隱、有現、若即若離，穿插游泳於動的藻荇之間，則不畫水也會產生水的聯想，使一幅素紙宛然如在水晶世界中，魚的形象自然更加生氣勃勃。

最後，本文有不足之處，望各位大師提出寶貴的意見，謝謝！

⑵ 工筆畫怎麼上色 簡單的方法哦

1、工筆畫繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。

2、在繪制工筆的過程中，根據畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統一渲染，強調整體的明暗與色彩關系，稱為統染。

3、在已經著色的畫面上重新罩上一層色彩並局部渲染。

4、染色接近完工時用某種色小面積、局部提亮或者加深畫面稱為提染。

5、在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來襯托或掩映物體。

6、用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染，取靈動之意。處理背景或小型花卉的時候時常用到此法。

7、將一塊色彩向四周染開。畫仕女臉頰的紅暈時即是採用此法，工筆牡丹的繪制中也會用到。

8、在罩色過後色彩略顯發悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。

9、分碟調出二至三種圖案色，各色厚薄相同，多為同類色或類似色，分幾枝筆將各色鋪於紙上，迅速以偏乾的清水筆將各色接起刷勻。

10、在宣紙或絹的反面上色，經過反面上色，使其正面色彩更為厚重，均勻，造成豐富的層次感。

(2)工筆畫牡丹魚擴展閱讀：

工筆畫平塗法上色時應注意的事項：

1、筆上含水、含色要適度，含水、含色少則易燥，容易出現飛白或「睜眼」現象，含水、含色多則干後容易出現淤積的水漬花斑。

2、要處理好下一筆與上一筆顏色的接茬處，不要出現明顯的接痕與筆觸。可以利用線描將大面積色，化整為零。將色塊的銜接處在有線描處，即是每蘸一筆顏色，先沿一條線塗起，到鄰近的一條線結束。

3、再蘸取顏色從上一筆顏色結束的那一條線接染，再到下一條線處結束，這樣，便會看不出接茬。如果實在沒有線條可利用，或兩條線之間面積太大，則要注意虛起虛收，防止接色處顏色堆積過厚。

4、塗色可採用走十字法，即將顏色先橫排一遍，干後再豎排一遍，每一遍顏色都相對薄些；亦可用較飽和的顏色橫排一遍，趁濕再用不蘸取顏色的干凈筆豎排一遍，也會勻凈。前一種適用於塗大面積色，後一種走十字法適用於塗小面積色。

⑶ 工筆畫魚，這幾位是高手！

明 繆輔《魚藻圖》局部

繆輔，明代畫家，江蘇蘇州人，官武英殿錦衣鎮撫，擅畫水藻游魚，重視寫實，形態生動，勾染細膩。

明 繆輔《魚藻圖》局部

明 繆輔《魚藻圖》局部

明 繆輔《魚藻圖》局部

明 繆輔《魚藻圖》局部 北京故宮博物院藏

《魚藻圖》，以一鯉魚為主體，描繪群魚追逐戲水情景：藻荇漂浮，茨菇叢生，群魚活潑自如地游嬉其間，一派生機盎然。細審視，魚鱗清晰可見，游魚可數，每條魚形神逼肖，栩栩如生。

吳青霞 錦鱗游泳萬里程

吳圓缺青霞(1910--2008)，女，學名吳德舒，號龍城女史，別署篆香閣主，江蘇常州人。1934年曾與李秋君、周練霞、陸小曼等組成中國女子書畫會，中年即以"鯉魚吳"蜚聲海上。吳青霞舉凡人物、山水、花鳥、走獸均揮灑自如，栩栩如生，鯉魚、蘆雁、仕女等尤為精絕。

吳青霞 得利圖

吳青霞 春江水暖

吳青霞 魚樂圖

吳青霞 春江魚肥

高其恆 游魚圖

高其恆，1932年生於廣東信誼，既是醫生，也是畫家，其畫魚可稱當世一絕，但他卻從未受過正統的繪畫訓練。

高其恆 游魚圖

高其恆對於繪畫的狂薯桐熱達到痴迷的地步，在他工作的診療室內，擺置了兩張桌子，一張看病，一張作畫，每每看完病人，放下聽筒，挪挪椅子，便在另一張桌子埋首作畫；高以畫鯉魚聞名，於診所後院自辟魚池養魚，飼養錦鯉及鯉魚，朝夕觀魚長達數十年，於是千姿百態的魚，在他妙手下栩栩如生，躍然紙上。

高其恆 九如圖

高其恆 游魚圖

高其恆 得魚圖

題識：漁翁嘗盡江湖趣，時垂絲綸覓鯉回。

高其恆 鯉魚躍龍門

素材來源網路，版權歸原作者所有橘手辯！

⑷ 金魚怎麼畫國畫

各種金魚畫法步驟詳解

紅白花虎頭畫法

1.小狼毫筆蘸淡墨勾勒頭部、眼眶、鰓蓋以及由背脊樑和腹部組成的粗短身體輪廓。

2.中狼毫筆蘸淡墨側鋒寫出金魚的胸鰭、背鰭和腹鰭，用蘭竹筆蘸中墨寫出金魚的尾鰭，下筆要懸腕靈活，形態才會飄逸生動。

3.趁魚鰭未乾時用葉筋筆以略深墨勾畫魚條，使其略有滲化，並焦點留光點睛。

4.用羊毫筆先調入藤黃，再蘸朱磦在金魚頭部、背脊和胸部點厾色斑，注意其大小、深淺不同色塊的搭配，並以少許淡天藍施於腹部，則更具透明感。

5.趁魚身未乾時，以朱磦調曙紅在背部與腹部的色斑上，有透視地點出大小、深淺不一的朱紅鱗片，以白粉有厚薄地在空白或淡藍色的腹部上點出有透視感的淺色鱗片。

紅黑龍睛畫法

1.用小狼毫筆蘸淡墨勾勒出金魚的眼眶、鰓蓋及腹部輪廓，魚體要畫得短小而飽滿。

2.用中狼毫筆蘸較濃的墨點出金魚的背鰭、胸鰭及腹鰭，用蘭竹筆畫尾鰭，運筆都是側鋒，畫尾鰭時用筆要靈活生動，才有輕盈的質感，並趁濕用葉筋筆以深黑勾畫鰭條。

3.用羊毫調較濃的墨勾染眼圈、鰓蓋，同時點染出魚身的明暗層次來。再用焦墨在眼圈中留光點睛，並用藤黃調朱磦點染魚腹。

4.在魚身未乾時，用濃淡墨按魚鱗排列的透視變化點出鱗片。

五花文魚畫法

1.以葉筋筆蘸淡墨依次勾勒出金魚的眼眶、吻部、鰓蓋、頭部及魚身的全部輪廓。腹部以圓渾為要。

2.狼毫筆蘸淡墨畫出背鰭、胸鰭和腹鰭，再以蘭竹筆畫尾鰭，運筆皆用側鋒卧筆，文魚的尾以寬大飄逸為佳。

3.趁鰭片未乾之時，用葉筋筆蘸濃墨畫出鰭條，並以朱磦調曙紅成朱紅、天藍調牡丹紅為淡紫、朱磦調藤黃成朱英以及天藍點染魚身的彩斑。在有鮮明主調的情況下，注意諸色彩之間的協調。

4.以濃淡墨在魚身色彩未乾時點出深淺黑斑，然後以白粉點出銀色鱗片的感覺，在各種鱗片上也一並點出黑斑。隨即以焦墨在眼眶中留光點睛，同時在眼眶中點上藍色。

水泡眼金魚畫法

1.以羊毫凈筆蘸濃胭脂，側鋒取勢，連頭接背數筆點厾成金魚的基本形體，注意魚身不可過長。

2.洗凈筆後另蘸淡硃磦，緊靠魚頭兩側，藏鋒向下略向外方旋轉，分別畫出兩邊的水泡，並用濃胭脂細筆勾出魚的下唇吻部。

3.用淡胭脂輕輕勾畫出金魚的粗短腹部輪廓，若水泡後緣模糊，則可用極淡的朱磦隱隱勾勒半圈。

4.用淡胭脂側鋒數筆點厾出金魚的尾鰭，注意從中央畫起，後畫兩邊，點睛勾眼圈均用焦墨，用朱磦點胸鰭和臀鰭。

壽星公畫法步驟

紅日龍睛魚畫法步驟

龍種珠鱗畫法步驟

鶴頂紅畫法步驟

水泡眼畫法步驟

絨球魚畫法步驟

東錦魚畫法步驟

虛谷的金魚畫法步驟

作品示範

轉自：最美國畫

國畫扇面金魚畫法圖文教程，金魚的畫法技巧步驟，水草的畫法
金魚的基本結構

1.眼；2.嘴；3.腦頂；4.鰓；5.胸鰭；6.腹；7.腹鰭；8.臀鰭；9.尾柄；10.尾脈；11.尾；12.背鰭。

金魚俯視背部主要動態

金魚游動時背部整體呈C形，身體擺動的弧度越大，動態越明顯。背部的動態弧度有時也可以畫成S形，這種方法適合表現腰身比較長的金魚品種。

金魚色澤與色塊的基本樣式

金魚體表顏色的變化歸納起來主要有三種，即為色塊型、全色型和碎花型。通過這三種樣式的合理安排與自由組合，會創造出無數種新的樣貌和形式。

魚鱗的畫法

常見的金魚魚鱗呈「覆瓦狀」層層相搭。繪制時用勾線筆按結構組織鱗片徐徐寫出。俯視角度上，靠近頭部位置的鱗片較小，魚腹鱗片較寬大。側視角度上，連接頭、尾部分魚鱗較小，至魚腹和魚背處鱗片漸寬。鱗片由頭部勾起，筆筆銜接，由於體表結構的變化與轉折，鱗片逐漸寬大，至尾部漸漸收攏。

魚鰭的畫法

步驟一：根據魚的體態走向，中鋒確定鰭骨動態主線，主線色略深重沉著，靠近魚體的部分色線稍粗，越到鰭梢線條越細。

步驟二：依鰭骨動態線，由鰭梢向骨根用淡色側鋒掃出魚鰭柔軟的半透明部分，筆筆相連，注意轉折處，筆鋒含水要少。

步驟三：使用與鰭骨主線相同顏色的筆墨，分組畫出鰭脈，排列要均勻，並用稍重的顏色由各鰭根部向鰭梢或尾梢復勾一遍，這一次勾到鰭脈一半處即可。

步驟四：重色強調部分鰭根、鰭梢和轉折處，淡鈦白分組提染鰭脈軟薄的地方。

水草的畫法

水草在金魚作品中經常充分配景，起到裝點的作用，適當添畫水草可以使畫面更生動，添畫水草時，需注意水草的擺方向應符合水流方向。

《細語》畫法步驟

步驟一：道德處理紙張，將紙張做出肌理後再用於表現畫面主體效果更好。處理過的紙張表現白色金魚時，會產生獨特的效果。在色碟中，根據需要調出深淺不同的綠色和同類色若干。將紙面噴濕，按由淺到深的順序將調好的綠色顏料依次倒入紙面，用筆根據需要慢慢帶動色水流向。隨著潑入顏色的逐漸加深，潑色的面積趨於減小。

步驟二：鈦白加少量藤黃，筆尖蘸一點玫紅，略調，卧筆點出魚腦，依次蘸硃砂、朱磦色並調出層次，畫出兩尾金魚的水泡和魚唇。然後，調花青墨勾出魚鰓和魚眼。勾線切忌平均，要有粗細變化，以體現出魚體結構的轉折和筆墨的變化。要通過這些細節使扇面小品的信息量增大，內容豐富起來。

步驟三：花青墨畫魚背，畫墨塊時筆墨要略有變化，不要將色塊的邊緣畫得太規整，應該根據魚鱗的規律確定花青墨塊。寫出鰭尾主線，不要畫得過於僵硬。鈦白加少量花青，筆尖蘸一點玫紅，畫出魚的背、腹部及尾柄。鈦白不能太濃，微微有些痕跡就可以了，否則容易千萬畫麵粉氣過重。

步驟四：用比魚腹略重的墨色勾出魚鱗及魚尾的鰭脈，橙紅色線略勾魚尾，重墨強調魚體轉折以及魚鰓、魚眼、鰭根等部位，伏白趁濕分組提染魚鱗高光以及尾脈。添加背景時用色要與主體相照應，整體調整補色，使畫面協調。

《逐波》畫法步驟

步驟一：准備兩支筆，一支蘸藤黃、曙紅調橙紅色並在筆尖分出濃淡層次，按結構畫出金魚頭部的圓形絨球、肩背、尾柄及腹部。另一支蘸花青墨畫出魚頭和魚眼，略濃的墨色強調魚鰓。兩支筆交替使用，類似於工筆技法中的「倒筆」。畫魚背及尾柄這一部分時要特別注意，這部分的動態幅度，金魚的游動變化全在這個環節展開，起著對頭、尾承上啟下的關鍵作用。

步驟二：用淡花青墨調鈦白畫出魚腹、背、尾，要注意與前面畫好的部分銜接到位，較濃的色墨勾出魚鰭及魚尾的動態主線，墨色宜靈動，以表現水影光線的變化。

步驟三：調淡赭黃色側鋒由外向尾柄部掃出，筆鋒含色要少要淡。按前面勾出的鰭尾主線，側鋒筆筆相接畫出魚鰭。以花青、重墨、橙紅色勾點結合，畫出魚身體各部位的花斑、魚鱗及深色鰭脈。尾柄向尾梢的部分用花青加少量墨色略微分染，用筆與前面相反，側鋒由尾柄向尾梢輕輕掃出，分染整個尾鰭的三分之一即可，這樣一來，尾部的質感就更加明顯了。淡花青色勾金魚身下陰影，用筆不可死板，用色不能過重。

步驟四：畫面空白處添幾塊小石子，幾叢水草。石子的肌理採用比較流動的線條，顏色與畫面有所呼應為好，暢游春水的魚兒就躍然紙上

⑸ 工筆牡丹花瓣黑紅的顏色如何調配怎麼染

1. 勾花的線條不要太粗，盡量做到流暢而婉轉自如。花瓣的外邊緣線要豐富專多變，轉折線要圓滑流暢，花屬瓣中間的結構線要稍微勁挺一些才好。如圖所示