幽靈玫瑰

⑴ 有沒有人有對<歌劇魅影>這部電影的點評啊

2004年的電影版《歌劇魅影》無疑是一部相當轟動的作品，人們對它的看法形成了鮮明對比。對該音樂劇沒有了解的人普遍稱贊它，而喜歡舞台版的人則往往批評它。我，很不湊巧的先聽了OST，被演員不敢恭維的聲樂表現力打擊，於是形成偏見，在看電影的時候連電影視覺部分一並批評。現在心態平和一些，加之畢竟它吸引了很多觀眾的事實，這里我盡力客觀的品評一下這個電影版本。（當然需要聲明的是個人觀點難免偏頗，如果傷害到極其喜愛電影版的人，也是無意，大家砸磚就是了。）

編導篇

1 編劇

舞台版故事風格寫意而浪漫，很多地方的虛寫渲染了幽靈的神秘和魔法（例如幽靈讓卡洛塔失聲，舞台的虛寫讓人感磨此覺使幽靈魔法使然，電影版則處理為幽靈給她下葯），同時也使一些過渡段落銜接不順暢，電影版用寫實手法解決了這些不順暢，例如：克利絲汀與幽靈的師生關系如何開始，幽靈怎樣同她一起來到墓地，幽靈最後的去向等。但同時也大大削弱幽靈的神奇性，讓本來神通廣大的他顯得很平凡。例如末尾幽靈的消失，舞台版採用魔術，讓幽靈用斗篷遮蓋自己，當別人揭開斗篷時只看到面具，顯得神奇浪漫，電影里是他砸鏡子用鏡子後面的秘密通道逃走，比較平凡。

另外，在編劇的人物定位方面，編劇主要強調了幽靈的平凡一面，因為面貌醜陋，他童年受的虐待，隱居地下的孤苦，因為這些不公正待遇產生的反擊，他對女主角的深切感人的愛情，放大了他讓人同情的一面。而有意迴避了他的絕世才華、孤傲、讓人難以接受的邪惡以及對女主角的控制欲，在一定程度上使他的性格更容易被觀眾感知，但削弱了復雜程度，最大的遺憾就是削弱了他內在才華的吸引力，而把他塑造成一個外在魅力十足的酷哥。女主角方面，編導很下功夫，試圖讓她更加豐滿可信，表現她從尋求保護，被保護的少女到最後成長為一個堅強女性的過程，只是這個過程有時顯得缺少鋪墊，主要表現在讓她演出幽靈寫的歌劇以引誘幽靈現身，從而實現捕殺幽靈的計劃前後。剛聽說這個計劃時，她表現出電影前半部分她（成長前）的性格特徵，被動軟弱，猶豫和逃避（這是她需要保護的柔弱狀態的寫照），而在緊接著她就參與計劃，並體現出驚人成熟，顯然是她成長了，但是這個過程僅僅是因子爵幾句勸告，顯得缺少鋪墊。由於子爵在舞台上戲份很少，電影對於子爵的人物設計也比較用心，讓他戲份有所增加，顯得更加有英雄氣。

在總體風格和人物塑造以後，我想談談一些細節的處理。電影吊燈的處理很不錯，舞台版為了舞台戲劇結構，將吊燈落下放在第一幕末尾凱逗，即對應電影里幽靈在劇院屋頂發現女主角與子爵互訴衷情，十分痛苦決定報復以後，而電影則將吊燈之災放在臨近結尾的高潮處，與電影開頭倒敘相呼應，恰到好處。但是電影對女主角去墓地的動機實在是交代不清，舞台版眾人設計捕殺幽靈要求克利絲汀參與，她對幽靈的矛盾感情（仰慕他的才華和畏懼他的殘忍）使她無從選擇，她去父親墓地可以理解為她尋求幫助，但是電影里，舞會以後她就直接去墓地，動機交代不夠。還有就是紅玫瑰這個小道具的使用，紅玫瑰用來象徵幽靈對克利絲汀的真摯愛情，一開始幽靈將玫瑰給她，在她與子爵相愛後。玫瑰落在地上，象徵幽靈愛情的失落，最後子爵給她掃墓，在墓碑旁發現了玫瑰，象徵幽靈對她愛情的忠貞不渝，這些細節是感動了不少觀眾的。

總的來說，編劇的意圖是讓故事內涵簡單化，將簡化後留下的元素放大，以達到催人淚下的效果，應該說是達到目的了。畢竟編劇不是自己獨立創作故事，而是在舞台劇基礎上改編成電影劇本，所以沒有大的創作空間，不會別出心裁的為故事添加巨大光彩，也不會給故事抹太多黑。這個電影版的編劇屬於完成任務型。

2 導演

如果說編劇屬於完成了任務，那麼導演舒馬赫就的確不能讓人滿意了。誠然，他把這個電影版拍得五光十色，很使吸引眼球。但他呈現的歌劇魅影與其說是韋伯經典作品的銀幕再現，倒不如說是他蝙蝠俠作品的簡單復盯游賣制，視覺效果絢麗，卻幾乎看不到什麼可以激發人思考的內容。當初蝙蝠俠前兩集問世時，我們看到的不僅是視覺上的沖擊，還有導演借這個故事對人的挖掘和對社會的思考，屬於娛樂與思想並重的影片，而舒馬赫的第三集不僅把蝙蝠俠應有的歌特式黑色基調變成了流行漫畫的鮮艷，還奪去了影片供人思考的內涵，成了一部徹底的商業片。幽靈電影中，他似乎在重蹈覆轍，華麗的外衣極力掩蓋著內在的貧乏。

具體到段落的處理，開頭還是比較有沖擊力的。黑白色調中，巴黎歌劇院破敗不堪，輝煌成為了過去式，只有舊時代的遺老還在關注它。拍賣員開始拍賣那個著名的災難事件中的主角——吊燈，吊燈升起，散發出它的光芒，光芒如給沒落的黑白染上了色彩。光芒彷彿有魔力，祛散了劇院設施上歷史的塵埃，當塵埃散去以後，往日金碧輝煌的劇院復活了。在舞台上採用的是直接切換法，將拍賣場的幕布揭開，顯露劇院精緻華麗的浮雕，電影充分利用電腦技術將這個變化處理的更加驚人，可惜這樣的出彩在影片以後的段落中很少出現。接下來的戲 「思念我」，「音樂天使」 又是重復的展現華麗紛繁。鏡子段落以及後來的「歌劇魅影」唱段所傳達的信息就是幽靈是一個平凡得不能再平凡的人物，我看電影時還沒有看過舞台版（其實我現在也不能算看過），但是當幽靈的影象在鏡子中出現時，根本感覺不到神奇和驚訝，特效絲毫不能渲染神秘氣氛。後來的暗道，地下湖場景幽靈巢穴在舞台版里的是最被人稱道的設計，虛實相間的布景設計體現出讓人驚訝的視覺效果，破敗的幽靈巢穴顯出頹廢的美，富有神奇的浪漫氣息，很好的襯托幽靈超凡的才華與氣質；而電影里的地下湖僅僅是個泛綠光的臟水塘，幽靈的巢穴設計照搬舞台的蠟燭陣，可惜導演忘記了舞台與電影的區別，當蠟燭從水中升起的時候儼然沒有舞台版的奇幻效果。整個巢穴也只有空洞的石壁，絲毫不能體現他的建築天賦（電影後來GIRY夫人稱贊他建築大師時，我想他是問心有愧的）。這個段落的平凡是電影的一個巨大的缺憾，這個段落的不成功直接影響了幽靈這個角色超凡才華與氣質的體現，削弱了這個人物的內涵。

這一切平凡直到NOTES/PRIMA DONNA段落才有所改觀，那個段落真正意義上發揮了電影剪輯的長處，用連貫的鏡頭語言表現了想幽靈挑釁的劇院人員眾生相，狂妄的台柱卡洛塔，獻媚的小人經理，憂心忡忡的GIRY夫人，這次挑釁的犧牲品，被當作玩物的克利絲汀以及要弄清她音樂天使真正面目的子爵——另一個愛她的人，這些人不同的心態在向幽靈挑釁的歌聲中融會到一起，很有感染力。

接下來的戲中戲的喜劇以及戲劇的波折是醜化卡洛塔的重復，影片開始不久就把她的自戀驕傲以近似漫畫的誇張手法進行處理，到這里再重復渲染的時候只讓人覺得乏味，且做作過火。另外過分渲染她那可笑的做作姿態造成了喧賓奪主的影響，「看電影前半部分思想完全被笑聲占據」，而故事的主線卻被忽略了。

幾經波折之後，故事裡女主角和子爵來到屋頂，子爵向受驚的她張開胸懷。這個段落處理得十分沒有新意，這對情侶就僅僅在屋頂走來走去，絲毫沒有渲染出溫暖浪漫的氛圍，而且還有陰郁而含有敵意痛與苦的幽靈不時出現在鏡頭角落裡看著抒情男女，擾亂該唱段的優美意境。ALL I ASK OF YOU 重復段落效果尚可，飄落的雪花，凋零的玫瑰隱喻幽靈愛情的破滅，搭配歌曲煽情的組合，激發人們對幽靈的同情。

短暫見奏曲後是舞會，這個舞會是有隱喻色彩的，無論是面具這個事物的意象（幽靈戴面具，帶上面具的普通人在外在上就具有了幽靈的特徵，而人們熱衷面具很可能隱喻他們內心有幽靈的元素），還是歌詞里利用面具躲藏，欺騙的內容，抑或是舞會音樂中短暫的不和諧插曲都在暗示，不僅幽靈這個人沒有離開，甚至每個人心中都有他自己的幽靈，幽靈無處不在。這不意味著幽靈這個角色的力量強大無處不在，而是說幾乎每個人都是潛在的幽靈。舞台版的陰郁色調和舞會面具華麗和恐怖的造型（骷髏，牛鬼蛇神等），和後來純舞蹈段落女主角近乎驚恐的舞步在一定程度上隱射這一點，如此一來，舞台版的華麗就有了象徵涵義。而電影里是華麗、華麗、再華麗，以金碧輝煌的色調讓觀眾眼花繚亂，典型的舒馬赫特色，撥去光鮮的外包裝，我們能挖出的東西幾乎沒有，僅僅為華麗而華麗。人物花俏的服裝，歡快舞步絲毫沒有體現幽靈對他們施加的影響，在一個明顯的詭異音樂段落里，導演沒有根據音樂氛圍表現應有的不安情緒，仍然是一幅普天同慶新春佳節的模樣。幽靈的出場更是奇怪的被處理成佐羅現身，幽靈瀟灑的擺造型，魅力十足，使得觀眾不明白為什麼影片里的人們都怕他而不愛他，既然那麼有魅力，何必躲在地下。

舞會後，GIRY夫人回憶幽靈往事還不錯，又用鏡頭語言簡練全面介紹了幽靈與GIRY夫人，歌劇院的淵源，他過去的痛苦經歷，性格成因等，同樣也是強調他值得同情一面。緊接著女主角去墓地的戲除了沒有很好的動機鋪墊外，還是不錯。首先子爵為防止幽靈來襲擊，守在克利絲汀門外，女主角趁他睡著去墓地，子爵醒來後急忙追趕。交代了幽靈作為車夫跟著她來到墓地。墓地布景肅殺，墓碑與黯然的天使雕像相互輝映，在漫天飛雪中如泣如訴，映襯了黑衣克利絲汀壓抑的痛苦。終於營造好的氣氛被下面的決斗給毀了。幼稚的斗劍動作配著幽靈招牌的甩披風擺酷，然後出現了觀眾難以接受的幽靈被打敗。這段戲完全看不出很充分的動機和很合理的收尾，舒馬赫顯然把他蝙蝠俠動作片內容生硬的加到這里，的確是不倫不類。

電影還是保留了子爵提出捕殺幽靈，說服或者說逼迫克利絲汀參與的內容，但是相比舞台版這個逼迫段落被大大簡化，支離破碎。戲劇張力當然無存，直接影響了後面女主角性格演變的戲。於是就在這並不激烈的鋪墊下，故事來到了幽靈與凡人交戰的最激烈回合——演出幽靈的歌劇，並實施捕殺他的計劃。對於幽靈歌劇的渲染，導演採用了現代先鋒抽象的方法體現幽靈的與眾不同，在骸人的前奏下，舞台一片醒目的紅色，火焰象徵慾望與渴求，演員們近似瘋狂的歌頌引誘祭奠的主題。就連一向不會表演的卡洛塔都開始展現出表演的魅力，只是這些激進的東西引來戲中觀眾的不理解。在簡單介紹故事因果的宣敘調以後，女主角上場，前幾分鍾還因害怕和幽靈直面而痛哭流涕的克利絲汀轉眼間已經成長為一個主動勇敢的女人。此時幽靈殺死歌劇男主角然後上場，開始他愛情的最後一搏。克利絲汀已經克服了恐懼，開始與他正面對峙。電影的一個出色處理就是在一開始就讓觀眾和劇中人發現幽靈正在台上，使得氣憤陡然緊張，對峙結果充滿懸念。但是這樣的焦灼沒有持續太長，就被性感的調情表演處理代替。誠然，有的舞台版在這個段落摟摟抱抱故作誘惑，很吃力，而電影中的性感是自然流露充滿野性誘惑，外在的內容充分，但內在的戲劇沖突呢？戲中戲里是男主角引誘女主角，是幽靈計劃好的，希望以次重新激發她對他的感情。但是她呢，應該已經決定與她了斷或者至少是矛盾的。於是表演的人物感情親密和演員本身的幾乎對立使得演出本身充滿張力，最後的高潮則是戲中戲與演員情感的猛烈碰撞，她揭面具應該表示她已經不站在他一方了。然而電影里的處理是幽靈一如既往的甩披風，克利絲汀也像從前一樣被幽靈迷得魂不守舍，本來的矛盾懸念變成了簡單調情，然後前一分鍾還對幽靈送秋波的她莫名其妙的揭面具。再羅嗦一下那個舞蹈，看到它的第一眼我就聯想到《紅磨坊》里的探戈，這種類似模仿的處理方式只有形似沒有神似，過於簡單的舞蹈動作難以傳達導演預期的激烈掙扎與引誘。

幽靈現身了，捕殺計劃開始實施，在吊燈掩護下幽靈挾女主角離去，一直維護幽靈的GIRY夫人指引子爵去幽靈巢穴。巨大的災難伴隨劇情來到高潮，幽靈，克利絲汀與子爵的三人對決。這段沖突張力十足，導演的處理也差強人意，少有的體現出了人物內心的劇烈掙扎，有那麼一瞬間，他讓人真正融入了劇情。唯一的遺憾是那個吻，在幽靈人性淪喪，幾乎瘋狂的時候，克利絲汀一吻頂千鈞，讓他感受到世間仍然有人關懷他，愛他，從而喚醒他的良知。那個吻應該她主動的，至少是充滿了力量，讓幽靈意外的，被愛的力量所震撼的，可惜電影里，幽靈站在那裡等待著，彷彿知道她要做什麼，而他們的吻處理得和美國愛情片里情人的吻一樣，完全沒有傳達出震撼的效果。終究，幽靈被打動，於是她與子爵得以自由，一無所有的幽靈黯然離去。這里又有一個讓人費解的細節，那就是幽靈巢穴的鏡子。通過雜碎鏡子體現他的心碎不失為一種好的處理方法，但是導演似乎王了，幽靈臉是畸形的，他最大的痛苦就是面對他的面孔，他怎麼會讓那麼多鏡子來提醒他的傷疤呢？

故事主線結束了，導演加入了舞台版沒有的尾聲，老年子爵為女主角掃墓，看到墓碑旁的玫瑰，那是幽靈愛情不渝的象徵，從電影院里的抽泣聲看，導演這個為打動觀眾的細節還是達到了效果。

綜觀導演的處理效果，一定程度上實現了電影應有的絢爛與華麗，在一些段落也有值得肯定的處理創意，但是以上討論的不少關鍵段落的戲劇沖突被形式所沖淡，導致內涵的單薄，使本來可以將人性挖掘得豐富而深入的故事成為了一個簡單的美女野獸童話。在我看來，導演只是為我們奉獻了一道濃烈的菜餚，但是缺乏回味。一部電影的造就，幕後除了編導還有很多工作人員，不過既然電影呈現的是綜合整體效果，我就關於整體效果只針對編導進行簡述，其他方面就不多說什麼了。這里再羅嗦一下，以上個人觀點絕對無意冒犯喜歡這個電影的人，歡迎電影FANS雜磚。
演員篇

由於我在看電影之前就聽到了OST，電影版的主要演員的演唱功力的確很一般，雖然我已經把希望值降到很低，還是受到一定的打擊，導致最初看電影的時候，我的偏見覆蓋了整個電影，對演員的表演難以認同。現在回頭看一下發現有了新的感覺。

1 傑拉德巴特勒（GB）

雖然很多人對電影演員的批評主要集中他身上，我對他的第一印象倒沒有那麼不堪。不是說他的嗓音很好，聲音表現力出色，表演功力多麼深厚。他的夜之樂章絕對讓人耳朵難受，在很多段落他的表演也僅僅是甩披風。但是他表演時感情充沛，還是有一定震撼力的，至少他表現出了幽靈魔性的一面，他的暴怒殘忍以及他值得同情的一面，在非「詠嘆調」段落還是有一定的感染力，而且據說在電影院的音響效果修飾下他的聲音缺陷可以得到一定程度的彌補，那麼他的表演能夠打動觀眾也就可以理解了。

仔細觀察他的表演，發現其實不是編劇要有意把幽靈的內心簡化，而是GB本人不能很好的體現幽靈桀驁不遜的天才一面，他的嗓音與氣質都接近野獸的野性美，而沒有音樂天使的飄逸與神奇，夜之樂的不成功導致他難以樹立「天使」的形象，導致他對女主角的吸引顯得難以有說服力，畢竟是他的卓越藝術才華讓克利絲汀不能自拔，他真摯的感情讓他感動。而他外貌的恐怖，更重要是他無情的殺戮和控制欲讓她退卻。電影的效果是，GB把幽靈對克利絲汀復雜的感情演繹成了簡單的忠貞不渝，賺取觀眾的憐憫。GB的表演沒有體現女主角說的「懾人又迷人」的神奇效果，所以為了使他顯得有吸引力，幕後人員為他設計了瀟灑的服裝和又酷又帥的造型，每次他出場都最為吸引人眼球。但是外在魅力不能彌補內在的簡單化，他的外在魅力恰好是幽靈的演員應該適當放棄的，他給人的感覺彷彿是他酷而帥的外表吸引了女主角，他的偏頗影響了整個故事主題的表達。一個反映愛，控制，人性等主題的故事，被簡化成了野獸愛上美女又失去美女的故事，雖然可能更容易讓人同情，但讓人遺憾。

2 艾米羅森

剛看電影時，她給我的感覺最一般，因為早就看見電影宣傳中說她曾經在歌劇院的豐富演出經歷，聲樂水平如何「沒有問題」，而從OST看，問題很大，她音色不錯但是起碼的基本功都不扎實，不僅很難表現歌曲的內容，有的歌甚至難以讓人覺得動聽。當然，電影院的音響同樣也能改善這些，而且在一些難度相對較小的「非詠嘆調」段落她的感情表達還是不錯的。電影因為視覺的緣故，一定程度上有表情與肢體語言彌補聲音的缺憾。她表情朴實自然，發自內心，和鏡頭配合很好。使她的表演比較讓人信服。

唯一的遺憾是她太過年輕，在一些復雜的內心戲的處理上顯得有些力不從心，最明顯的例子是演幽靈歌劇時與幽靈的對峙戲，這是角色內心最復雜的時刻之一，她對幽靈的復雜感情將直接影響她與幽靈的對峙，EMMY試圖表現這樣的復雜糾葛，但是控制不力，感覺她表現的是角色被幽靈徹底吸引，她完全站在幽靈一面，就在人們以為她要和幽靈雙飛時，她揭了面具，讓人費解其中原因。記得在某個采訪中她自己提到過對這個角色的理解，還是比較豐富深入的，只是在看她的表演時她似乎沒有完全展現出她感悟到的內容。誠然作為86年出生的青年演員，她的表現已經很難得了，但是既然她還有不少進步空間，她如果再歷練一兩年，應該能更好的詮釋這個角色。

3 帕特里克威爾森

因為他的音樂劇背景和電影演出經歷，在電影上映前，他是主要演員中唯一讓我完全有信心的一個。但是電影出來後，他卻相當讓人失望，他從前其他音樂劇錄音所展現的實力在OST中盪然無存，作為一個音樂劇演員，他的表演並不比另外兩個門外漢出色多少，唯一的優點是他能駕御角色所有的唱段。盡管電影為他演繹的子爵加了很多戲，但是他呈現出來的人物並不比舞台版豐富，反倒給人感覺他的個性不那麼鮮明了，從ALL這首歌曲看，主要有兩種方式，柔情浪漫或者安全溫暖，他試圖把這兩者結合起來，結果兩方面渲染都不夠。在後半部分由於NOTES段落被刪節，子爵黑暗一面的渲染受到影響，角色內心的復雜程度打了折扣。影片著重要把他塑造成一個英雄，例如決鬥打敗幽靈，水塘里驚險的動作場面，殊不知子爵這個角色本來就不是能引起觀眾喜愛的，為贏得喜愛而放棄人物復雜內心的刻畫的不償失。總之，他本人是個不錯的演員，但是這個角色的演繹水平也的確一般。

4 經理的演員

很抱歉不記得經理的扮演者的姓名，其實他們倒是演員中表現很出色的。他們將經理調節氣氛的功能充分發揮出來，演與唱都恰到好處。

5 米蘭達曼德森

她演繹的GIRY夫人可以說「風情萬種」，與舞台版的人物性格共同點很少，幾乎算是一個新塑造的角色了，除去有時她過於妖艷的氣質外，她也比較稱職，對幽靈的關心，袒護以及後來轉而幫助子爵表現的比較自然。不過她的歌曲演繹很一般。

⑵ cf生化僵屍頭上的標記是啥

cf生化僵屍頭上的標記是追蹤標志。這是沙漠玫瑰的屬性之一。

這個功能也是沙漠玫瑰的點睛之筆，可以鑄就她成為新一代的生化傳奇角色！如在人類陣營下擊殺一名生化幽靈，可為其套上傷害加深標記（攻擊該玩家時傷害增加10%），在生化陣營下被擊殺時可為其套上傷害削弱標記（被該玩家攻擊時受到的傷害會減少10%）。

傷害加深標記為紅色，傷害削弱標記為藍色。此個功能的推出進一團畢答步提升了個人的操作上限，這個功能的推出更大作用上是提供給玩家一個視野塌慧，隔著掩體全地圖都可以看到指定印記的所處位置，人類的輸出環境和僵屍破點環境都會更好一些。

沙漠玫瑰其他屬性

在挑戰以及生化模式中數扒可以使用強化投擲匕首（前備只有5發），一次會發射5個，在用強化匕首擊殺生化角色後會立即重置使用次數。

在無攻擊力加成的情況下，臉貼臉打頭，投擲兩次即可擊殺一個4000血的異形終結者，傷害很高。但由於每次發射5枚飛刀，如距離較遠傷害會變得較低，所以盡量保證在距離較近的情況下使用，會有奇效。

⑶ 我剛玩CF..想知道買的夜玫瑰,在幽靈模式中被感染後按什麼鍵可以成為女幽靈暫時沒分,回答好的俺補給你

普通模式和生化模式不能相提並論，你在猛高圓生化模式中必須要先提前買生化角色，
才念飢能在感染後，按特定的「G」鍵變成相應的生化角色，生化寶貝是女性的升華而角色，其他都是男枝塌性的，
最新出的生化忍者還不錯，
去體驗一下吧！

⑷ 藍色妖姬,紅色風暴還有什麼

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⑸ 找一部小說，女主叫安寧男主姓權

最美遇見你女主是叫安寧，但男主不姓顧族畝孫，作者姓顧，但說的應該就是這本吧，挺好看的
話說有個作者也叫安寧，她寫的溫暖的弦挺好看的
女主角叫安寧的，我又幫你查了下，發現有《校園傳說之幽靈玫瑰》、《出軌游戲：前耐沖妻的誘惑》《小貓未長大》、《重生之星光兆鏈璀璨》、《繼室難為》、《安寧公主也愁嫁》

⑹ 《幽靈玫瑰》最新txt全集下載

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內容預覽：
幽靈玫瑰
作者：湘婕
第一章 說鬼故事的女主持人
更新時間2006-11-11 19:38:00 字數：1318
你相信這世界上有鬼嗎？你害怕鬼嗎？大部分人都對鬼這個東西半信半疑，敬而遠之，但是人的心理往往是這樣，對不了解有點神秘的事物又害怕又好奇，於是各種版本的鬼故事從古到今以各種不同的版本或方式在不同階層的人群中流傳歲渣著，清代的（聊齋志異）不就是說鬼狐故事的代表作嗎？現在隨著科學的發達，鬼故事就更講得繪聲繪色了，在許多城市電台的節目中，鬼故事在夜最深的零晨十二點被配上恐怖怪異的音樂，由主持人娓娓道來，讓你想聽又害怕，可是害怕還得聽，就好象吃辣椒一樣，想吃又可是怕辣心裡還是想吃。徐薇薇就是這個南方小城市電台的主持人，而且是專講鬼故事的（半夜心慌慌）專欄節目飢雀兄的主持人。很多人都好奇徐薇薇一個女孩願意去說鬼故事，徐薇薇並不這么想，說鬼故事總比念「今天某某領導在爛襲哪開會，在哪兒指導某某單位的工作」的無聊新聞要有趣的多，時間又短，一個小時，又自由，所以徐薇薇對電台的工作目前很滿意。至於說怕鬼，徐薇薇對那些談鬼色變的人嗤之以鼻，比起死去的人變成的鬼來說，活著的人可怕的多，俗話說得好「不做虧心事不怕半夜鬼敲門」，又沒做虧心事害怕什麼呢？
徐薇薇的閨中好友周菱曾經問過她相信世上真的有鬼嗎？對於鬼神之說徐薇薇在二十歲以前是壓根不相信的，那時的她可是個無神論者，但在她二十歲時，她最敬愛的父親因病去世了。在喪事辦好……
別忘了採納喲

⑺ 藍色妖姬花代表什麼寓意

藍色妖姬花代表清純的愛和敦厚善良。

藍玫瑰「藍色妖姬」是近兩年玫瑰中的新貴,其花語代表「清純的愛和敦厚善良」。

單枝藍色妖姬表示:相守是一種承諾,人世輪回中,怎樣才能擁有一份溫柔的情意！雙枝藍色妖姬 花語：相遇是一種宿命，心靈的交匯讓我們有訴不盡的浪漫情懷。而如果是三枝藍色妖姬,送花人表達的是另一種情愫——你是我最深的愛戀希望永遠銘記我們這段美麗的愛情故事！

藍色妖姬的傳說：

一位叫羅賽的修女，她喜愛玫瑰且美麗動鋒氏人，讓幽靈陷入了唐突的熱戀中。後來羅賽提出要幽靈找到藍色玫瑰花就和他回去。幽靈找遍整個世界孝基慶尋求藍色玫瑰，但始終沒找到。

在尋找花的過程中，時光飛逝，羅賽也去世了，悲傷的幽靈流下了第一滴眼淚，滋潤了大地，而在最後一滴淚水落地之時藍色玫瑰就從這里盛開了。

玫瑰花語：

紅玫瑰象徵著愛情和浪漫，是完美的情人節玫瑰。

粉紅玫瑰象徵著感恩、優雅、欽佩和喜悅。

黃玫瑰象徵友誼。

紫玫瑰代表浪漫真情和珍貴獨特。

白玫瑰象徵著純真和純潔。

黑玫瑰則代表溫柔真心。

橙色玫瑰象徵著熱情和激情。

藍玫瑰則代表敦厚善良。

一朵玫瑰象徵著一見鍾情。

兩朵玫瑰象徵著共同和深切的愛。

三朵玫瑰花說「我愛你」。

六朵玫瑰說「我巧握想成為你的」。

七朵玫瑰花說「我迷上了你」。

九朵玫瑰象徵永恆的愛情。

十朵玫瑰說「你是完美的」。

⑻ 找一篇小說，男主角好像姓顧，不記得了，女主角好像叫安寧

小說是《狼性首席，前妻不準嫁別人》，作者：梨上雪。

內容簡介

這世上，能讓顧東陵痛的只有一個女人，她叫安寧，卻讓他的心不得安寧。他們說，他很絕情，卻不知道他對那女人他寵到骨子裡，到最後卻發現一切都是她一手編制的騙局。所以他掠奪傷害，對她用盡各種殘忍的手段，卻也讓自己彌足深陷。

婚姻，本來只是一納畢場簡單的交易，她給他生孩子，他幫她父親減刑。後來，猜忌漸生。他說：「那個男人就是你的情夫？殺人犯的女兒，還真是骯臟。」信任，在不斷的瓦解，慢慢被陰謀磨滅。最後，磨滅的不單單是她的心，還有她的骨肉。離婚宴。他冷漠到絕情，斗茄高給她辦離婚宴。

她出了車禍，卻讓她從車禍現場立馬滾回來。六年後。她挽著別的男人閃耀出場，對他說：「這是我的丈夫，蘇南音。」

精彩內容：

入夜，蘇南音找了一下午，都沒有找到安寧的蹤影，甚至去了顧東陵的家裡，還有顧氏集團，顧東陵好好的在辦公室里，這證明安寧沒有去找他，讓他空尺放心了許多。

一路的尋找過來，就連安家還有那個她好朋友錦綉家裡也看過了，也沒有她，到底去了哪裡？

回到了綠島，別墅里的燈也是關著的，她肯定也不會回來這里來了，都怪他自己，沒有了解好情況，就說了那麼重的話。

想來她因為自己那麼傷心難過，胸口就悶悶的疼，自己還說了那樣混賬話，她該多傷心。

進去別墅裡面，雪狼躺在窩里睡覺，他想先去換件衣服再去找，這大冷天的，不知道她有沒有在哪裡受凍。

他自己房間，蘇南音也沒有開燈，心靈和精神上雙重疲憊，撲在了他自己的大床上。

⑼ 去哪裡擊敗玫瑰小鎮里的幽靈

在玫瑰小鎮的花園中備逗弊可以看到一個南瓜，點擊就可以進入了，每天前兩次分別贈送500個糖果，然後點擊上面的小南瓜，把它放在最左邊的草地上，就可以滾死右邊出來的幽靈，就跟植物大戰僵屍是一樣的，每個小南瓜花費80個糖果，每次只能放6次南瓜，應該是正好可以指漏殺光第一批的仿族幽靈，一般獎勵1000金幣加道具。

⑽ 有一部美國恐怖片只能用玫瑰花防禦幽靈

生存游戲 Stay Alive (2006)
導演: William Brent Bell
編劇: William Brent Bell / Matthew Peterman
主演: 喬恩·福斯特 / 薩米拉·阿姆斯特朗 / 弗朗基·穆尼茲 / 索菲亞·布希 / 米洛·文堤米利亞