丁香結謎語

A. 關於中葯甘草的詩句

1.尋詠甘草之詩詞

生查子 陳亞 朝庭數擢賢，旋占凌霄路。

自是鬱陶人，險難無移處。也知沒葯療飢寒，食薄何相誤。

大幅紙連粘，甘草歸田賦。河傳 郭詎 大官無悶。

剛被傍人、竟來相問。又難為□□敷臣。

且只將、甘草論。朴消大戟並銀粉。

疏風緊。甘草閑相混。

及至下來，轉殺他人。爾甘草、有一分。

減字木蘭花 陳瓘 世間葯院。只愛大黃甘草賤。

加工。更靠硫黃與鹿茸。

鹿茸吃了。卻恨世間涼葯少。

冷熱平均。須是松根白茯苓。

古塞上曲七首 貫休 幽並兒百萬，百戰未曾輸。蕃界已深入，將軍仍遠圖。

月明風拔帳，磧暗鬼騎狐。但有東歸日，甘從筋力枯。

中軍殺白馬，白日祭蒼蒼。號變旗幡亂，鼙乾草木黃。

朔雲含凍雨，枯骨放妖光。故國今何處，參差近鬼方。

白雁兼羌笛，幾年垂淚聽。陰風吹殺氣，永日在青冥。

遠戍秋添將，邊烽夜雜星。嫖姚頭半白，猶自看兵經。

久雨始無塵，邊聲四散聞。浸河荒寨柱，吹角白頭軍。

戰馬齕腥草，烏鳶識陣雲。徵人心力盡，枯骨更遭焚。

帳幕侵奚界，憑陵未可涯。擒生行別路，尋箭向平沙。

赤落蒲桃葉，香微甘草花。不堪登隴望，白日又西斜。

地角天涯外，人號鬼哭邊。大河流敗卒，寒日下蒼煙。

殺氣諸蕃動，軍書一箭傳。將軍莫惆悵，高處是燕然。

山接胡奴水，河連勃勃城。數州今已伏，此命豈堪輕。

磧吼旄頭落余察，風干刁斗清。因嗟李陵苦，只得沒蕃名。

滿庭芳 無名氏 甘草人參，天麻芍葯，薄荷荊芥川芎。乳香沒葯，白芷共甘松。

玉金*蘆桔梗，甘菊花、*藁本茯苓。防風等，細辛分兩，各自要均停。

問甚渾身壯熱，管甚偏正，夾臘頭風純仿。著將一字*鼻中，當下神功有準。

李貴妃曾壞雙睛。竭的效章宗見喜，加做一提金。

山頭鹿 陸游 呦呦山頭鹿，毛角自媚好，渴飲澗底泉，飢嚙林間草。漢家方和親，將軍灞陵老。

天寒弓力勁，木落霜氣早。短衣日馳射，逐鹿應弦倒。

金盤犀筋命有系。翠壁蒼崖跡如掃。

何時詔下北擊胡，卻起將軍遠征討？泉甘草茂上林中，使我母子常相保。再和元禮春懷十首 黃庭堅 雙盤錦帶丁香結，窄袖春衫甘草黃。

舊贈恐能開寶匣，新年時候夢殘妝。

2.尋詠甘草之詩詞

生查子 陳亞

朝庭數擢賢，旋占凌霄路。自是鬱陶人，險難無移處。也知沒葯療飢寒，食薄何相誤。大幅紙連粘，甘草歸田賦。

河傳 郭詎

大官無悶。剛被傍人、竟來相問。又難為□□敷臣。且只將、甘草論。朴消大戟並銀粉。疏風緊。甘草閑相混。及至下來，轉殺他人。爾甘草、有一分。

減字木蘭花 陳瓘

世間葯院。只愛大黃甘草賤。加工。更靠硫黃與鹿茸。鹿茸吃了。卻恨世間涼葯少。冷熱平均。須是松根白茯苓。

古塞上曲七首 貫休

幽並兒百萬，百戰未曾輸。蕃界已深入，將軍仍遠圖。

月明風拔帳，磧暗鬼騎狐。但有東歸做毀纖日，甘從筋力枯。

中軍殺白馬，白日祭蒼蒼。號變旗幡亂，鼙乾草木黃。

朔雲含凍雨，枯骨放妖光。故國今何處，參差近鬼方。

白雁兼羌笛，幾年垂淚聽。陰風吹殺氣，永日在青冥。

遠戍秋添將，邊烽夜雜星。嫖姚頭半白，猶自看兵經。

久雨始無塵，邊聲四散聞。浸河荒寨柱，吹角白頭軍。

戰馬齕腥草，烏鳶識陣雲。徵人心力盡，枯骨更遭焚。

帳幕侵奚界，憑陵未可涯。擒生行別路，尋箭向平沙。

赤落蒲桃葉，香微甘草花。不堪登隴望，白日又西斜。

地角天涯外，人號鬼哭邊。大河流敗卒，寒日下蒼煙。

殺氣諸蕃動，軍書一箭傳。將軍莫惆悵，高處是燕然。

山接胡奴水，河連勃勃城。數州今已伏，此命豈堪輕。

磧吼旄頭落，風干刁斗清。因嗟李陵苦，只得沒蕃名。

滿庭芳 無名氏

甘草人參，天麻芍葯，薄荷荊芥川芎。乳香沒葯，白芷共甘松。玉金*蘆桔梗，甘菊花、*藁本茯苓。防風等，細辛分兩，各自要均停。問甚渾身壯熱，管甚偏正，夾臘頭風。著將一字*鼻中，當下神功有準。李貴妃曾壞雙睛。竭的效章宗見喜，加做一提金。

山頭鹿 陸游

呦呦山頭鹿，毛角自媚好，

渴飲澗底泉，飢嚙林間草。

漢家方和親，將軍灞陵老。

天寒弓力勁，木落霜氣早。

短衣日馳射，逐鹿應弦倒。

金盤犀筋命有系。翠壁蒼崖跡如掃。

何時詔下北擊胡，卻起將軍遠征討？

泉甘草茂上林中，使我母子常相保。

再和元禮春懷十首 黃庭堅

雙盤錦帶丁香結，窄袖春衫甘草黃。

舊贈恐能開寶匣，新年時候夢殘妝。

3.描寫「中草葯」的詩句有哪些

1、白居易的《采地黃者》

麥死春不雨，禾橫秋早霜。

歲晏無口食，田中采地黃。

采之將何用？持以易餱糧。

凌晨荷鋤去，薄暮不盈筐。

攜來朱門家，賣與白面郎。

與君啖肥馬，可使照地光。

願易馬殘粟，救此苦飢腸。

2、明代文學家、戲曲家馮夢龍的用葯名寫的情書：

你說我，負了心，無憑枳實，激得我蹬穿了地骨皮，願對威靈仙發下盟誓。細辛將奴想，厚朴你自知，莫把我情書也當破故紙。

想人參最是離別恨，只為甘草口甜甜的哄到如今，黃連心苦苦嚅為伊耽悶，白芷兒寫不盡離情字，囑咐使君子，切莫做負恩人。你果是半夏當歸也，我情願對著天南星徹夜的等。

（其中枳實、地骨皮、威靈仙、細辛、厚朴、破故紙、人參、甘草、黃連、半夏、當歸、天南星、白芷都是中葯）

3、龔自珍的《遠志》詩

九邊爛熟等雕蟲，遠志真看小草同。

枉說健兒身在手，青燈夜雪阻山東。

4、朱慶餘的《贈陳逸人》

樂道辭榮祿，安居桂水東。得閑多事外，知足少年中。

葯圃無凡草，松庭有素風。朝昏吟步處，琴酒與誰同。

5、陸游的《澗松》

出山來為小草，楸成樹後困長藤。

澗松鬱郁何勞嘆，卻是人間奈廢興。

4.描寫中葯的詩句有哪些

1、《卜運算元·芍葯打團紅》宋代：洪咨夔

芍葯打團紅，萱草成窩綠。簾卷疏風燕子歸，依舊盧仝屋。

貧放麹生疏，閑到青奴熟。掃地焚香伴老仙，人勝連環玉。

2、《定風波·用葯名招婺源馬荀仲游雨岩馬善醫》宋代：辛棄疾

山路風來草木香。雨余涼意到胡床。泉石膏肓吾已甚。多病。提防風月費遍章。

孤負尋常山簡醉。獨自。故應知子草玄忙。湖海早知身汗漫。誰伴。只甘松竹共凄涼。

3、《春日》宋代：秦觀

一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍葯含春淚，無力薔薇卧曉枝。

4、《葯性歌括四百味》明代：龔廷賢

蘇子味辛，驅痰降氣，止咳定喘，更潤心肺。

5、《葯性歌括四百味》明代：龔廷

人參味甘，大補元氣，止渴生津，調營養衛。

5.描寫葯物的詩句

四季歌

春風和煦滿常山，芍葯天麻及牡丹；

遠志去尋使君子，當歸何必找澤蘭。

端陽半夏五月天，菖蒲制酒樂半年；

庭前嬌女紅娘子，笑與檳榔同采蓮。

秋菊開花遍地黃，一回雨露一茴香；

扶童去取國公酒，醉倒天南星大光。

冬來無處可防風，白芷糊窗一層層；

待到雪消陽起石，門外戶懸白頭翁。

馮夢龍的《桂枝兒》：

你說我，負了心，無憑枳實，激得我蹬穿了地骨皮，願對威靈仙發下盟誓。細辛將奴想，厚朴你自知，莫把我情書也當破故紙。

想人參最是離別恨，只為甘草口甜甜的哄到如今，黃連心苦苦嚅為伊耽悶，白芷兒寫不盡離情字，囑咐使君子，切莫做負恩人。你果是半夏當歸也，我情願對著天南星徹夜的等。

中葯名聯

煩暑最宜淡竹葉

傷寒尤妙小柴胡

白頭翁，持大戟，跨海馬，與木賊、草寇戰百合，旋復回朝，不愧將軍國老

紅娘子，插金簪，戴銀花，比牡丹、芍葯勝五倍，蓯蓉出閣，宛若雲母天仙

玫瑰花開，香聞七八里

梧桐子大，日服五六丸

辛棄疾 滿庭芳

雲母屏開，珍珠簾閉，防風吹散沉香。離情抑鬱，金縷織流黃，柏影桂枝交映，從容起，弄水銀塘。連翹首，驚過半夏，涼透薄荷裳。一鉤藤上月，尋常山夜，夢宿沙場。早已輕粉黛，獨活空房。欲續斷弦未得，烏頭白，最苦參商。當歸也！茱萸熟，地老菊花荒。

北宋 洪皓 集葯名次韻

獨活他鄉已九秋，腸肝續斷更剛留；遙知母老相思子，沒葯醫治盡白頭。

6.關於中草葯的詩詞

1、葯圃無凡草

唐

朱慶餘

《贈陳逸人》

2、葯出山來為小草

宋

陸游

《澗松》

3、尋草燒茅烹葯櫃

宋

白玉蟾

《萬法歸一歌》

4、寸草曾收葯籠功

宋

陳允平

《僧房薜荔》

5、笑拈草化燒金葯

宋

方回

《隱者》

6、燒葯爐存草亦靈

宋

方岳

《又和晦翁棹歌》

7、不將瑤草充大葯

宋

胡寅

《和諸友春雪》

8、是草皆為葯

宋

釋文珦

《幽棲》

9、把手與葯兮誰尋本草

宋

釋正覺

《禪人並化主寫真求贊》

10、草侵葯種多難辨

宋

王之道

《秋興八首追和杜老》

11、長生瑤草成丹葯

宋

王鎡

《山居即事》

12、葯收陽地草

宋

翁卷

《寄沈洞主》

13、葯苗如草長

宋

徐照

《題丁少瞻林園》

14、葯署深嚴才草詔

宋

楊億

《梁舍人奉使巴中》

15、滋草猶拈葯

明

阮漢聞

《示弟》

16、葯多前代草

明

童佩

《送盛朝用讀書方山》

17、草香千品葯

明

楊基

《句曲秋日郊居雜興（十首）》

7.關於中葯的詩詞

1、關於李時珍跋山涉水而編了本草綱目用「跋涉無數窮山深谷，足跡遍及大江南北」形容。

2、轉貼一篇文章，供你參考：簡錄《本草綱目》中的詩歌（作者不詳）筆者近來閱讀《本草綱目》時，發現李時珍不僅是一位注重實踐具有革新思想的傑出醫葯學家，而且還是一位詩歌愛好者。在他編著《本草綱目》時，曾引據了古今經史書四百四十種，其中包括不少著名詩人的詩集，如《王維詩集》、《東坡詩集》、《劉禹錫集》、《陸放翁集》、《梅堯臣詩集》等，以增加可讀性，現摘錄如下：李時珍曰：「原生江南，葉似鴨腳。

宋初始入貢，改呼銀杏，因其形似小杏而核色白也。今名白果。

梅堯臣詩：『鴨腳類緣李，其名因葉高。』歐陽修詩：『絳囊初入貢，銀杏貴中州。

』」梅堯臣和歐陽修都是宋代著名詩人，編錄他兩人的詩句，顯得對銀杏的記述更加貼切、真實。「僧房葯樹依寒井，並有清泉葯有靈。

翠黛葉生籠石甃，殷紅子熟照銅瓶。枝繁本是仙人杖，根老能成瑞犬形。

上品功能甘露味，還知一勺可延齡。」這是《本草綱目》「枸杞篇」所編錄劉禹錫的枸杞詩，詳細描述了枸杞的外觀及葯用作用。

劉禹錫是唐代詩人，又頗通醫葯，著有「傳信方」。王維是唐代才華橫溢的詩人。

李時珍對他的詩引錄最多，曾3次記載於《本草綱目》中。其一在「百合篇」，李時珍曰：「按王維詩雲：『冥搜到百合，真使當熏肉。

果堪止淚無，欲縱望江目。』蓋取本草止涕淚之說。」

其二在「櫻桃篇」，雲：「禮記仲春，天子以含桃薦宗廟即此，故王維詩：『才是寢園春薦後，非干御苑鳥銜殘。』」其三也在「櫻桃篇」，李時珍曰：「王維詩雲：『飽食不須愁內熱，六官還有蔗漿寒。

』蓋謂寒物同食，猶可解其熱也。」「大葉聳長耳，一枝堪滿盤。

荔枝分與核，金橘卻無酸。」這是《本草綱目》「枇杷篇」中編錄的宋代詩人楊萬里的「枇杷詩」。

李時珍在詩後還說：「頗盡其狀。」。

8.描寫中草葯的詩句

春風和煦滿常山，芍葯天麻及牡丹；

去尋使君子，當歸何必找

端陽

菖蒲制酒樂半年；

庭前嬌女紅娘子，笑與檳榔同采蓮。

秋菊開花遍地黃，一回雨露一茴香；

扶童去取國公酒，醉倒

大光。

冬來無處可防風，

糊窗一層層；

待到雪消陽起石，門外戶懸白頭翁。

註：此為我國古人筆下著名的中葯名四季歌，既符合

的特徵，又加入20餘味中草葯名，極富情趣。不僅令人神往，還可感悟中葯名包含的學問，不失為一首佳作南宋愛國詞人

用中葯名寫了一首

詞雲：「雲母屏開，珍珠簾閉，防風吹散沉香。離情抑鬱，金縷織流黃，柏影桂枝交映，從容起，弄水銀塘。連翹首，驚過半夏，涼透薄荷裳。一鉤藤上月，尋常山夜，夢宿沙場。早已輕粉黛，獨活空房。欲續斷弦未得，烏頭白，最苦參商。當歸也！茱萸熟，地老菊花荒。」

詞中巧借

中葯名，活龍活現地刻畫出了一位貴婦人的形象。將她思念遠征沙場的丈夫的那一腔纏綿之意表達得淋漓盡致，生動地抒發了她怨恨戰爭給自己帶來夫妻久別、難以團聚的心聲。

葯名詩

北宋進士洪皓在

建炎三年奉命赴金，被金人扣留十餘年。在此期間，他堅貞不屈，以詩明志，留下了眾多的愛國詩篇。

就是其中之一，很有代表性。詩雲：「獨活他鄉已九秋，腸肝續斷更剛留；遙知母老相思子，沒葯醫治盡白頭。」

該詩十分巧妙地將五味中葯「獨活、續斷、知母、相思子、白頭」嵌入詩中，表達了自己深沉摯誠的愛國懷鄉思母之懷，感人肺腑。

葯名謎

明代戲曲作家

寫過一首題為

的謎語詩，詩雲：「農夫月落出耕田，行到溪頭無渡船。就在溪邊眠一覺，蓑衣箬笠護頭邊。」

作者巧妙地把四味中葯暗藏於詩中，謎底是「黑牽牛、當歸、宿沙、防風」，生動形象地描繪了一幅封建社會里農民月夜耕田、夜以繼日地辛勞、風餐露宿的悲慘生活圖景，表達了對勞動人民的關切之情。

B. 丁香花的謎語

叮無口，丁
日有禾。香
七人草，花
羊大摞。美

C. 植物謎語大全及答案

一棵樹，扁枝丫， 先結果，後開花。 仙人掌 青竹桿，頂簸箕， 下面躲著一窩麻母雞。 芋頭 格子隔，櫃子隔， 裡面躲著四姐妹。 核桃 金枝綠葉，綠葉金枝， 半夜結果，神仙不知。 慈姑 兄弟七八個，抱起圍缸坐， 說聲打平伙，衣裳一脫肚子破。 桔子 一個小黑人，戴著個洗臉盆， 給他摘下來，他說再戴會兒。 黑棗 梧桐樹，梧桐花， 梧桐樹上結喇叭， 喇叭結蛋蛋，蛋蛋又開花。 棉花 紅樹枝，結綠桃， 開了花，長了毛。 棉花 奇怪奇怪真奇怪， 頭頂長出鬍子來， 解開衣服看一看， 顆顆珍珠露出來。 玉米 青藤藤，開黃花， 地上開花不結果， 地下結果不開花。 花生 綠的葉兒，綠的枝兒， 白馬下個綠馬駒兒， 綠馬駒兒，叫咴咴兒秋天變成紅馬駒兒。 辣椒 生根不落地，有葉不開花， 街上有人賣，園里不種它。 豆芽菜 身上有節不是竹， 粗的能有鋤把粗， 小孩抓住啃不夠， 老人沒牙干叫苦。 甘蔗 空心樹，葉兒長， 好象竹子節節長， 到老滿頭白花花， 只結穗兒不打糧。 蘆葦 黃瓷瓶，口兒小， 打破瓷瓶口， 挖出紅珠寶。 石榴 紅口袋，綠口袋， 有人害怕有人愛。 辣椒 四季青，巴掌大， 用手摸，毛蟲扎。 仙人掌 紅嘴綠鸚哥， 吃了營養多。 菠菜 從小精心培養， 長大繩捆索綁， 臨老千刀萬剁， 最後把它火葬。 煙草 小時青青地里長， 老時發黃水裡泡， 剝下白皮做原料， 打繩做鞋少不了。 麻 冬天蟠龍卧，夏天枝葉開， 龍須往上長，珍珠往下排。 葡萄 青竹桿，十八節， 頭頂爬個老關爺。 高梁 桃園三結義，張飛在腹里， 去了關雲長，方知是劉備。 荔枝 紫紅藤，地上爬， 藤上長綠葉，地下結紅瓜。 紅薯 殼兒硬，殼兒脆， 四個姐妹隔牆睡， 從小到大背靠背， 蓋的一床疙瘩被。 核桃 紅木盒兒圓，四面封得嚴， 打開木盒看，裝個黃蠟丸。 栗子 黃皮包著紅珍珠， 顆顆珍珠有骨頭， 不能穿來不能戴， 甜滋滋來酸溜溜。 石榴 小小紅壇子，裝滿紅餃子， 吃掉紅餃子，吐出白珠子。 桔子 彎彎樹，彎彎藤， 藤上掛個水晶鈴。 葡萄 胖娃娃，沒手腳， 紅尖嘴，一身毛， 背上一道溝，肚裡好味道。 桃子 麻布衣裳白夾里， 大紅襯衫裹身體， 白白胖胖一身油， 建設國家出力氣。 花生 麻屋子，紅帳子， 裡面住著個白胖子。 花生 架上爬身結綠瓜， 瓜頭頂上開黃花， 生著吃米鮮又脆， 妙熟做菜味道佳。 黃瓜 紅公雞，綠尾巴， 身體鑽到地底下， 又甜又脆營養大。 紅蘿卜 身穿綠衣裳，肚裡水汪汪， 生的子兒多，個個黑臉膛。 西瓜 紫色樹，開紫花， 紫色果里盛芝麻。 茄子 弟兄五六個，圍著圓柱坐， 大家一分手，衣服都扯破。 大蒜 不是蔥，不是蒜， 一層一層裹紫緞， 說蔥長得矮，象蒜不分瓣。 洋蔥 長得象竹不是竹， 周身有節不太粗， 又是紫來又是綠， 只吃生來不吃熟。 甘蔗 水中撐綠傘，水下瓜彎彎， 掰開瓜看看，千絲萬縷連。 藕 希望對你有幫助！滿意請及時採納！謝謝！

D. 2020猜燈謎字謎集錦

猜燈謎與猜 謎語 一樣，有很多種類別：字謎、 兒童 謎語、動物謎語、經典謎語、 成語 謎語等。最為常見的是字謎。一般謎面文字要求簡介明了，通俗易懂。接下來我為大家整理了猜燈謎字謎，歡迎大家閱讀!

猜燈謎字謎

1、皇恩破格封才子，千載猶誇 除夕 吟 (四字常言一卷簾)

2、二度除夕歲，手捧半卷書 (體育項目)

3、餘生夢斷急歸隱 (年 文化 詞語)

4、一歲除夕後，春來換新裝 ( 浙江名勝 )

5、 元旦 出門除夕回 (成語 )

6、不知不覺近除夕 (成語)

7、今歲除夕無為伴 (稱謂)

8、剛聽說除夕那天離了婚液氏 (5字央視欄目)

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答案：

1、名垂青史

2、 拳擊

3、除夕

4、天目山

5、 滿載而歸

6、忘年之交

7、半仙

8、新聞三十分

1、與兄情長心兒掛，樓台一別始成空 (猜一調味品)

2、借得梅花一縷魂 (猜一調味品)

3、傍鄰借得一東西(猜一調味品)

4、鞭撻日月久(猜一調味品)

5、三方進廠里，還需要用力(猜一調味品)

6、古書一二卷，床頭當早糧 (猜一調味品)

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答案：

1、味精

2、香精

3、陳醋

4、老抽

5、咖喱

6、糖

1、黛玉掬花半收葬(花卉名)

2、0.5伏 (花卉名)

3、病來方知健是仙(花卉名)

4、長安市上酒家眠(花卉名)

5、人不風流只為貧(花卉名)

6、七嘴八舌不停口(花卉名)

7、六宮粉黛無顏色(花卉名)

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答案：

1、墨菊

2、半夏

3、康乃馨

4、白睡香

5、富貴花

6、一串白

7、 貴妃紅

猜燈謎字謎

1、「丁香空結雨中愁」(六字口語)

2、林間捕啼鶯，渾水撈游魚(六字口語)

3、老爸啥事都知道(六字口語一)

4、有意栽花，無心插柳(四字口語二)

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答案：

1、實在有點傷心

2、叫人捉摸不透

3、沒什麼大不了

4、真想不開、不想活了

1、俺鶯鶯世間無二(央視主持人)

2、每逢草生春將至(央視主持人)

3、五樹旌封許歲寒(央視主持人)

4、吾業孰與仲多(央視主持人)

5、發一筆遣散的銀子打發了事(央視主持人)

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1、崔永元

2、蔣梅

3、白岩松

4、鬧槐散劉建宏

5、撒貝南

1、新官上任三把火(四字成語)

2、「霓裳一曲千峰上」(四字成語)

3、眼見無望三姐自刎，看破紅塵湘蓮削發(四字成語)

4、早來湖上羽生金(四字成語)

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答案：

1、首當其沖

2、眉飛色舞

3、目空一切

4、一塌糊塗

猜燈謎字謎

1、歸來華發蒼顏 (五字口語)

2、且求容立錐頭地 (五字口語)

3、前方降溫速離開(五字口語)

4、「『啊』的一聲叫了出來,張無忌搖搖手......」 (五字口語)

5、緣愁是個長 (五字口語)

6、下筆盈萬言 (五字口語)

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答案：

1、還是老樣子

2、你給我站住

3、一邊涼快去

4、不要太沖動

5、高興不起來

6、有話盡管說

1、中秋度蜜月(打一成語)

2、嫦娥下凡(打一花名)

3、華夏共賞中秋月(打一旅遊用語)

4、舉頭望明月(打一中葯名)

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答案：

1、花好月圓

2、月季

3、觀光

4、當歸

1、書生古也有戰陣(四字 典故 名)

2、使小生目視東牆，恨不得腋翅於汝台左右 (四字典故名)

3、一葉扁舟深處橫，垂楊鷗不驚(四字典故名)

4、吹面不寒楊柳風(三字典故名)

5、可憐王孫明洞泣路隅(四字典故名)

6、冥王又怒，命以鋸解其體(四字典故名)

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答案：

1、投筆從戎

2、面壁思過

3、無人問津

4、將相和

5、道旁苦李

6、 割席斷交

1、此女登牆窺臣三年，至今未許也( 歇後語 一句，八字)

2、沖動起來，專趕半夜理禿瓢(七字歇後語)

3、自打阿毛死後，祥林嫂變得嘮叨了(常用歇後語一句)

4、保住性命，重獲自由，仍有後怕( 歇後語半句/七字)

5、劉墉矢志守節，一生終無偏斜(七字歇後語)

6、欲破曹公，宜用火攻;萬事俱備，只欠東風 (歇後語半句共六字)

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答案：

1、隔壁美婦人，愛不得

2、剃頭挑子一頭熱

3、從小沒娘說來話長

4、不死也得脫身毛

5、羅鍋立正——直不了

6、吹不得打不得

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E. 關於丁香花的謎語

汀邊日出蝌蚪游 提示：花卉樹木

謎底：丁香

百結花兒成簇開，淡返殲雅芳香人人愛（打一花卉晌握）宴世慶

謎底：丁香

F. 攤破浣溪沙 李璟_攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤

攤破浣溪沙 李璟，這篇詞寄託了作者的憂國之思，寫景抒情，意境深遠。本文由大學高考編輯收集整理，希望大家喜歡！

攤破浣溪沙
李璟
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰搜伍鉛是主？思悠悠。
青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。字詞解釋：
真珠：即珠簾。
青鳥：傳說曾為西王母傳遞消息給武帝。這里指帶信的人。雲外，指遙遠的地方。
丁香結：丁香的花蕾。此處詩人用以象徵愁心。
三楚：指南楚、東楚、西楚。三楚地域，說法不一。這里用《漢書·高帝紀》註：江陵（今湖北江陵一帶）為南楚。吳（今江蘇吳縣一帶）為東楚。彭城（今江蘇銅山縣一帶）為西楚。“三楚暮”，一作“三峽暮”。
翻譯：
捲起珍珠做的簾子，掛上簾鉤，在高樓上遠望的我和從前一樣，愁緒依然深鎖。風里的落花那麼憔悴，誰是它的主人呢？這使我越想越加茫然。
信使不曾捎來遠方行人的音訊，雨中的丁香花讓我想起凝結的憂愁。我回頭眺望暮色里的三峽，看江水從天而降，浩盪奔流。作品賞析：
這是一首傷春詞、春恨詞。詞人賦恨在者所在多有，然慣用暗筆，像這首在詞中點明“春恨”還是罕見的。詞的上片從落花無主著筆，寫春恨所以產生的觸媒；下片從思念難解立意，將春恨產生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了詞家慣用的對景抒情的手法，然而卻用得很不一般。
詞的開頭頭先來了句“手卷真珠上玉鉤”，即非景語，也非情語，而是客觀平直的敘述，算不上以景呼情，也算不上以情喚景。首句“真珠”二字或作“珠簾”，但正如古人所雲：“言‘真珠’，千古之善讀者都知其為簾，若說‘珠簾’，寧知其為真珠耶！是舉真珠可包珠簾，舉珠簾不足以包真珠也。後人妄改，非所謂知音。”“手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓”二句委婉、細膩，卷簾本欲觀省景物，借抒懷抱，而既卷之後，依舊春愁浩盪。可見，“鎖”是一種無所不在的心靈桎梏，使人慾銷愁而不可得。而“春恨”並不是抽象的，“風里落花誰是主”，風不僅吹落花朵，更將凋零的殘紅吹得四處飛揚，無處歸宿。在這里可以看到的是人的身世飄零，孤獨無依。
上片結句“思悠悠”，正是因此而思緒蕭索，悠然神往。
下片從人事著筆，是對春恨的進一步申說，也是“思悠悠”的直接結果。“青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁”，則點出了“春恨”綿綿的緣由所在。此句反用西王母與漢武帝典故。據說三足的青鳥是西王母的侍者，七月七日那天，漢武帝忽見青鳥飛集殿前，遂後西王母即至。然而所思主人遠在雲外，青鳥也不為之傳信，思念難解的主人公就更加感到春恨的沉重了。“丁香結”本是丁香的花蕾，取固結難解之意，詩人多用它比喻相思之愁的郁結不散，如李商橘知隱《代贈》詩有句：“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。”李璟的獨創就在於將丁香結化入雨中的境界，使象徵愁心的喻體丁香花蕾更加凄楚動人，更加令人憐憫，“青鳥”、“丁香”二句合看又恰是一聯工穩的對仗，一人事，一時景，這律詩般的俊語將思念難解之情寫得既空靈透脫而又真摯實在。至此，詞的感情已經十分濃郁、飽滿。當手卷真珠上玉鉤的時刻，已經春恨綿綿；風里落 花無主，青鳥不傳信，丁香空結，則徒然的嚮往已經成為無望，這已是無可逃避的結局。
最後以景語作結：“回首綠波三楚暮，接天流”。楚天日暮，世好長江接天，這樣的背景暗示著愁思的深廣。“接天流”三個字讓人想起“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。就這一意境而言，李璟李煜父子是一脈相承的。另外，從整首詞來看，末句的境界突然拓展，詞中的一腔愁懷置於一個與其身世密切相關的歷史地理環境中，與心靈的起伏波動也是密切相合的。
那充滿“春恨”的人事內容究竟具體何指。據馬令《南唐書》卷二十五載：李璟即位，歌舞玩樂不輟，歌師王感化嘗為之連唱“南朝天子愛風流”句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二闋並手書以賜感化，其中就包括這一首。這樣看來，詞中的春恨就不是這位風流天子對景抒情的一般閑愁，很可能是南唐受周威脅時的危苦感慨，而“青鳥”句就是憂國之思的深沉寄託了。作者資料閱讀：
馮延巳 （903--960）南唐詩人，又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人。仕於南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅，卒謚忠肅。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其“學問淵博，文章穎發，辯說縱橫”，其詞集名《陽春集》。相關閱讀：
《攤破浣溪沙》，又名《山花子》、《添字浣溪沙》、《南唐浣溪沙》。重頭四十八字，前闋三平韻，後闋兩平韻，一韻到底。前後闋基本相同，只是前闋首句平腳押韻，後闋首句仄腳不押韻。後闋開始兩句一般要求對仗。這是把四十二字的《浣溪沙》前後闋末句擴展成兩句，所以叫《攤破浣溪沙》。 以上這篇攤破浣溪沙 李璟就為您介紹到這里，希望它對您有幫助。如果您喜歡這篇文章，不妨分享給您的好友吧。更多古詩詞盡在：！
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G. 關於花的謎語(有謎底）！急急急!（謎底必須是一種花！）

欲窮千里目 (謎底：步步高)
寒衣處處催刀尺(謎底：剪秋羅)
酒暈無端上玉肌(謎底：一品紅)
不如歸去(謎底：杜鵑花)
綠葉成蔭子滿枝(謎底：無花果)
竇娥冤(謎底：六月雪)
繞樹三匝，何枝可依(謎底：鳥不宿)
替父從軍(謎底：木蘭花)
瓊樓玉宇，高處不勝寒(謎底：天門冬)
牛郎放牧(謎底：牽牛花)
與爾同銷萬古愁(猜兩種花名)
(謎底：合歡、忘憂)
天香雲外飄(謎底：凌霄)
雄雞一聲天下白(摘遍格)(謎底：萱草)
一年將盡夜(謎底：迎春花)
郎貌（摘遍格）(謎底：芙蓉)
虎皮花(遙對格)(謎底：龍膽草)
朝如青絲暮成雪(猜兩種花名)
(謎底：白芨、烏頭)
少女臉上的酒窩(謎底：笑靨花)
門前冷落車馬稀 (謎底：仙客來)
玉兔東升散芬芳(謎底：夜來香)
芙蓉帳暖度春霄 (謎底：睡蓮)
獨占人間第一香(謎底：指甲花)
人生在世不稱意 (謎底：郁李)
少小離家老大回(謎底：白頭翁)
沖冠一怒為紅顏(粉底格)(謎底：美人蕉)
小葉四季常青，香味濃郁沁人。（打一花名）茉莉
官人相貌。（打一花名）芙蓉
王師北定中原日(謎底：勿忘我

H. 求謎語答案

不是動物，枯拿告是月亮吧

A 是新月敏逗
B 弓背向東
C出現在沒明西方天空
D 出現在農歷初

I. 談談你學了雨巷有什麼體會

對聯屬於一種凝縮了的文學藝術品類。在眾多的文學品類中，對聯與格律詩有著極其相近的特徵，那就是都以最精巧的語言和有節奏的韻律集中地反映人們的生活而抒發情感。對聯與格律詩相比，其實質是相同的，只是形式上有所不同，其實，一副好的對聯，就是一首詩，可以說，對聯是具有特殊形式的詩。
概括對聯的特點，主要分四個方面：一是形式對稱，二是內容相關，三是文字精練，四是節奏鮮明。也有人將其稱為對聯四美，即建築美、對檔檔喊稱美、語言美和節律美。
下面分別介紹對聯的四大特點：
（一）形式對稱
對稱，指上下聯句的對仗形式，也稱對偶形式。對仗，是中國古典文學的一項重要的修辭方法，是對聯的魅力和生命之所在。什麼是對仗呢？對仗，換言之，就是對偶句的對稱。「對仗」一詞來源於古代宮中衛隊行列（儀仗隊），這種行列是兩兩相對排列，故稱對仗。對仗作為一種修辭方式運用到漢語文字藝術中，即比喻用平行的兩句話，成雙成對地排列，表達相關或相反的關系。中國古代文學中蠢掘，對偶句屢見不鮮。不管是《詩經》還是《尚書》、《易經》、《老子》、《淮南子》都有對仗鮮明的佳句，兩漢以後的賦體文學，魏晉南北朝時期的駢體文學，唐代以後的格律詩，對偶這一辭格逐漸被人們所掌握，成為古典文學中不可替代的修辭方式。
對仗，是漢語文學的一大特徵。中國的方塊字，一字一言，本身便為對仗藝術的產生提供了適宜其生長的先決條件。這一特點使得駢文、詩歌、對聯這種凝縮藝術千年不衰，具備了強大的生命力。
對聯中的對仗是在對聯的出句和對句中把同類的概念或相對的概念放在相對應的位置上，使之並列起來，形成聯句的對稱美。在對聯中，對仗方式尤為重要，它是對聯藝術的精髓所在。民間有一則關於春聯的謎語，這樣寫著：

兩姊妹，一般長
同打扮，各梳妝
滿臉紅光，年年報吉祥。

只言片語，很精到地寫出了對聯的對稱美、建築美和祝頌吉祥的特點。
對仗形式的產生，來源於客觀世界本來具有的相互對立，相互依存的現象，這是一切事物存在的基本形式，這種相互對立又相互依存，啟示了文學藝術的對稱美，同時也迎合了中國古代陰陽學說中「一陰一陽為之道也」的理論。劉勰在他的《文心雕龍·麗辭》篇中指出，「造化賦形，支體必雙，神體為用，事不孤立。」強調了客觀事物的對偶狀態。劉勰還講到：「麗辭之體，凡有四對，言對為易，事對為難，反對為優，正對為劣。」因為，反對更能反映充滿復雜矛盾的客觀存在博物館能表現作者的辯證思維，行野更好地揭示事物的本質。
學會寫對聯，必須掌握對仗方式的基本要求。古人曰：「不以規矩，不能成方圓。」前人講對仗，有明確的原則。《縹湘對類》一書提出「實對實，虛對虛」的基本法則，強調「有無虛與實，死活重兼輕」，這為後來的楹聯藝術奠定了基本框架。古人做對仗，又將漢字分為實字、虛字、助字三大類。實字類又另外分出半實字，虛字類又分出活與死兩小類，並且又另附半虛字。分類如下：

實字：花、草、林、山、天、地……
半實：力、雄、文、武、光、雷……
虛字（死）：高、新、強、大、精、小……
虛字（活）：流、歌、升、斗、照、開……
半虛：上、下、中、內、外。里……
助字：之、也、然、哉、焉、何……

前人對以上這種分類，概括了幾句話：「無形可見為虛，有跡可指為實，體本乎靜為死，用發乎動為生，似有似無者半虛半實。」這種分類方法，比起我們現在的漢語分類，似乎單調而新穎，然而仔細分析，它同現代漢語分類也有相通之處。古人所說的實字，即是我們今天所說的名詞；所謂半實，則是抽象名詞；所謂虛字部分，活的是動詞，死的是形容詞；助詞，即是虛詞，包括介詞和連詞、助詞等。「半虛」則包括較抽象的時間詞和形容詞。掌握和熟悉古代詞分類法，對我們今天研究和欣賞對聯很有幫助。
初學對聯，最宜先學工對（也稱嚴式對），也就是說，要按同類詞對仗成聯，下面舉例說明：

竹因臨水情斯暢；
蘭以當風氣亦和。

聯句上下第一字「竹」、「蘭」均為草木類名詞，第二字「因」、「以」均為介詞，第三字「臨」、「當」均為動詞，第四字「水」、「風」均為天文、地理類名詞，第五字「情」、「氣」均為人文類名詞，第六字「斯」、「亦」均為助詞，第七字「暢」、「和」二字均為形容詞。
再如，杭州越秀山鎮海樓聯：

急水與天爭入海；
亂雲隨日共沉山。

聯中上下首字「急」、「亂」均為形容詞，第二字「水」、「雲」均為天文名詞，第三字「與」、「隨」均為動詞，第四字「天」、「日」為天文名詞，第五字「爭」、「共」均為副詞，第六字「入」、「沉」二字均為動詞，第七字「海」、「山」均為地理名詞。對仗也是極工的。
名詞的義類相對在工對來說是至關重要的，比如，在出句中有「風雨」一詞，首先要考慮到「風雨」是天文類名詞，仄聲，並列結構，在對句中必須用天文類名詞對仗，而且要以平聲的並列結構屬對。比如，可以選用「星辰」、「冰霜」、「雲霞」等相對。如用「日月」屬對，則為失對，如用「晚霞」、「星光」則犯了詞性失調的錯誤。因「晚霞」、「星光」均為偏正結構名詞。如用「山河」屬對，則不為工對，只能算作寬對了。如用「魚龍」相對，則犯異類相對的弊病。
在對仗中，句法、結構相同的語句相對仗是較普遍的，如謝貞、王籍詩句聯：

風定花猶落；
鳥鳴山更幽。

但也有一些對仗只是字面相對，並不一定在句法、結構上相同，如下聯：

永憶江湖歸白發；
欲回天地入扁舟。

句中出句的「白發」不是「歸」的直接賓語，「歸白發」實際上是「白發歸」的倒裝句，對句的「扁舟」則是「入」的直接賓語。
此外，在對仗中，還要考慮你在聯中要表達何種感情，你所選擇的詞是否合乎事物的常理，你所選擇的意象是否達到你所表達的藝術效果。因此，兩者都要兼顧，不要以辭害義。在偶對中琢字要貼切，古人雲：「選字無垠，用字有師」即是這個道理。初學者要多看多寫，如暫時無好句以對，最好沉澱一段時間再動筆，或放下來，或另起爐灶。寫作的藝術就是提煉的藝術。寫作的過程即是提煉的過程，只要多看、多寫，就會熟能生巧，出口成對了。

（二）內容相關

對聯，之所以稱其為對聯，不但在其中需要對仗，重要的還在於一個「聯」字，對聯不聯則不能稱其為對聯。如果上下聯是兩個不相關的事物，兩者不能照映、貫通、呼應，即成敗筆。比如：

一勞永逸長生樂；
萬象回春大地新。

此聯不管從平仄對仗方面，還是從詞性方面看，都能說得過去，基本對稱，但它卻不能算做對聯。因為上下聯是孤立存在的，不能共同表達一個完整的主題。上聯是化北魏賈思勰《齊民要術·種苜蓿》句：「此物長生，種者一勞永逸」。下聯則是一般春聯句，兩者沒有互相的聯系。
對聯的聯系形式多種多樣。有的對聯不但內容相關，而且在形式上也做到相互關聯。如徐樹人所撰一副對聯：

惟貧病相兼，乃稱寒士；
並錢漕不取，才算清官。

此聯意思是：只有貧病交加，才算寒士；不愛錢，不征稅才算清官。上聯是陪襯，下聯是正意，一「乃」一「才」表示其轉折關系。
有的對聯雖然不用關聯詞，但可以使人們清楚地看出它表示的因果關系，如雁門關聯：

莫愁前路無知己；
西出陽關多故人。

上聯是因，下聯是果，可見它們內部的聯系是很縝密的。再請看梁啟超和張之洞屬對一聯：

四水江第一，四時夏第二，老夫居江夏，誰是第一，誰是第二；
三教儒在前，三才人在後，小子本儒人，何敢在前，何敢在後。

上聯張之洞以「四水」、「四時」為題引出聯句，意在提出問題發難。下聯梁啟超則以「三教」、「三才」屬對，不卑不亢而對答。上聯有意刁難，下聯借題言志，上下聯呼應有效，在內容上達到了一種完美的契合。
不管是寫景抒情，還是懷古詠物，以物言志等等，在立意上象意通氣，開合得當，要藉助比興手法，放得開，收得攏。不能單純為寫景而寫景，為抒情而抒情。請看顧憲成書院門聯：

風聲雨聲讀書聲，聲聲入耳；
家事國事天下事。事事關心。

上聯意在寫景，下聯卻獨在言志，兩種互不相關的事物相互為用，則上聯不單是為寫景而寫景了，一句「聲聲入耳」，道破了作者的用心。而下聯的「事事關心」則是作者的立意初衷。

（三）文字精練

對聯之所以從古至今千年不衰，一個很重要的原因就是它文字精練，表現力強，精悍短小，便於傳播，對仗精巧，朗朗上口。
對聯有極強的表現力，這不僅與中國的語言文字特點有關，更主要的是在於作者對聯句進行高度的濃縮和提煉，使其達到比賦、駢文更精練，比詩、詞、曲更靈活的的特殊文體。它不需要小說的三要素，只要把要說的意思用最洗練、簡捷的語言表達清楚即可，如雲南昆明西山三清閣聯：

聽鳥說甚；
問花笑誰。

此人以擬人的手法寫景，使人聯想此地定是鳥語花香、風景秀麗的景區。全聯僅用八個字，便精到地概括了花開似錦、群鳥爭鳴的自然景觀。可謂妙筆生花之句，再如吉林長白山高山亭聯：

千峰拔地；
萬笏朝天。

此聯是在說千座山峰拔地而起，直入雲漢，又像大臣手中的玉板拱對青天。寥寥數字，把一副祖國的錦綉河山描繪的如此壯美，如果作者沒有提煉語言的能力，是絕對做不到的。再請看周恩來在青年時代寫的一副贈聯：

浮舟滄海；
立馬昆侖。

此聯也只八個字，卻濃縮了如此廣闊的空間和深邃的情感。從聯語中，我們感受得到作者那出世救國的偉大胸襟和為中華崛起而奮斗的英雄氣概。可謂言簡意賅，用字如金。煉字煉句的難度是很大的，不像一些人所說簡而易行，信手拈來，實際上，做好一副奇絕對聯，其難度不比寫一首詩來得容易。
提煉語言，還必須結合體驗生活，才能使聯句既簡練，又合理。利用誇張、比擬等手法，必須做到貼切、自然、有的放矢，避免離題萬里，才能使讀者讀之可信，嚼之有味。如一洗澡堂聯：

到此皆潔身之士；
相對乃忘形之交。

寥寥十四字便把此處風物提示的淋漓盡致。文字既典雅，又新奇，不偏不倚，恰到好處。
另外，凡聯句中上聯用過的字，下聯中則不能再用，否則犯了「重字」之忌。聯意再好，如犯了重字，則不為美（巧對類聯除外）。如」春風化雨；花木逢春」，從詞類相對說，可屬常對，然聯中「春」字兩出，為聯中一忌，即便詞意再美，不可取。

（四）節奏鮮明

關於對聯的節奏，將在有關章節里詳細論述，這里僅就節奏與結構及平仄的一些相互關系加以說明。
對聯與詩詞的不同之處在外在形式上。即對聯的字數、篇幅不限，相比之下比較靈活、自由，但有一點必須注意，即對聯的上下聯的字數必須相等。也就是說，所有的對聯字的總數必須是偶數。
對聯的節奏是比較靈活的，但它並是不無序可循。所謂的節奏靈活，是說它沒有固定的程式，在長聯中只要做驪大概的平仄交錯就可以了，因為節奏與平仄是同氣相連的兩個方面。至於七言以下的短聯，因字數少，要求須嚴格些，但無論如何，在不因辭害義的前提下，上聯尾字須是仄聲，下聯尾字須是平聲。一些名聯打破這種常規實為可諒，但我們做為初學者來說，切不可效仿。仍以工對為好。這樣，可提高我們的屬對水平。
我們把對聯的特點編成口訣，以便於記憶：

上下聯句須相同，
字詞失對理不通。
聯句有機成一體，
最忌孤立各西東。
雜亂冗長生大錯，
意象完美見句工。
節奏輕重分揚抑，
一吟三嘆韻無窮。

常見的對聯(短聯)句法，大致有以下幾種類型：

一、並列關系

上下聯在形式上平行並列，語氣一致，上下聯分別從兩個不同的角度說明同一個事物，以表示同一主題的稱為並列關系，這種形式的聯語常在句中用「也」、「又」、「既……又」等，也可以不用關聯，不用關聯詞，稱意合法。

看游俊作成都武侯祠聯：

兩表酬三顧

一對足千秋

作者抓住最能表現諸葛亮形象的兩個方面，「兩表」(即《前、後出師表》)， 「一對」(《隆中對》)，對諸葛亮進行了歌頌。表現了他超人的才智和非凡的功績。聯語語言精煉，條理清楚，出語驚人。此類對聯，濃筆重彩．形象鮮明，但如果處理不當，會有單調和重復累贅之弊。

二、連貫關系
上下聯按時間順序敘述連續的事件，或者按意義上的承接關系構成，稱連貫關系，關聯詞多用「已……又……」、「才……又……」等。例如：

台灣省已歸日本

頤和園又搭天棚

甲午戰爭以後，清政府被逼將台、澎列島割讓日本，其後有些人主張辦海軍以圖強，可慈禧卻把海軍的公款拿去建供她個人享樂用的頤和園，國人無不氣憤，有人寫出上聯予以諷刺。

三、遞進關系

對句和出句的關系從小而大，由淺入深，由表及裡，這種關系被稱為遞進關系。常用的關聯詞有「況」、「更」、「不但……而且」等。如一理發店聯：

不教白發催人老

更喜春風吹面生

在敘事層次上，下聯比上聯更深一層，下聯化用白居《草》中詩歌句「春風吹又生」，寓意尤濃，此為聯句的高妙之處。有的聯省去表示遞進關系的關聯詞，而並不減其遞進的意思。如一旅社聯：

進門都是客

到此即為家

聯話末用關聯詞，但仍是表示一種遞進關系，放入此類。
四、假設關系

出句提出假設，對句作出結論，這種句法關系稱假設關系，常用的關聯詞有「若」、「如」、「便」、「如果……就」、「要是……就」等等。

如啟功所撰一聯：

若能杯水如名淡

應信村茶比酒香

上聯出句提出假設，對句推出結果，意思是說如果能將名利視為杯水一樣清淡，你會覺得農家的清茶勝過酒的香醇。

五、條件關系

即出句提出條件，對句得出結果，這種句法關系就是條件關系。例如：

多勤寡慾

益壽延年

天地入胸臆

文章生風雷

略翻書數則

便不愧三餐

「多勤寡慾」是條件，「益壽延年」是結果，只有條件具備才能達成結果。以上三聯均屬此類。

六、轉折關系

出句推出條件，對句卻從相反的方向去敘說，稱轉折關系。這種句法在對聯中很常見。常用關聯詞「但」、「卻」、「然」等，但也有不用者。如一理發店聯：

雖為毫末技藝

卻是頂上功夫

上聯「毫末技藝」在於抑，下聯「頂上功夫」，意在揚。

再如：翁同龢自題聯：

文章真處性情見

談笑深時風雨來

此聯雖未用關聯詞，不難看出仍為轉折關系。兩種境界有彌縷之感，但其轉折處卻是山迴路轉，柳暗花明。關聯詞的取捨，全在於作者對內容的處理以及作者的文辭好惡，此無定法。

七、選擇關系

上下句分別說兩件事，表示二者擇一，稱為選擇關系或稱取捨關系。常用「寧……不……」、「與其……不如……」、「但」、「不」等，如：

寧為玉碎

不為瓦全

聯句以「寧……不……」關聯直抒胸臆，表現出剛正不阿，一身正氣的英雄氣概。

再如一婚聯：

但求天長地久

何必朝相暮依

可以看出，這是一對身居兩地的新婚夫婦，為表達愛情的真摯而撰寫的對聯。

八、因果關系

出句和對句分別推出原因和結果的關系。 —般出句講原因、理由，對句講結果、或做出結論，但也有倒裝者。

例如一棉花店聯：

聚來千畝雪

化作萬家春

前一句是因，是說棉花大豐收的景象，後一句是果，是說大家有了棉衣，再不覺得冬天的嚴寒。

再如雁門關聯：

莫愁前路無知己

西出陽關多故人

此為因果倒裝句式，出句是結論，對句是理由，倒裝句式，可增添對聯的文學色彩。

九、目的關系

出句和對句是表示目的和行動的關系。或者出句是目的，對句是行動或措施，但也有互為倒裝者。

看下聯：

巧理千家事

增添萬戶心

出句說的是要做的事，即行動；對句說的是目的。

再看一聯：

忍令上國衣冠淪於夷狄

相率中原豪傑還我河山

此聯為石達開所作。出句是說再不能忍受「夷狄」(清統治者)對我們的壓迫，意在行動起來；下聯說的是要達到的目的，此聯即為倒裝式。

以上所舉三例均為短聯，至於帶有短句的長聯，讀者可以據此理去分析、領會，這里不再贅述。

對聯的結構，即聯句的搭配和排列，也就是上下聯的文法結構必須相互照應，相互對稱，即主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構，偏正結構對偏正結構、如此等等。聯句結構之優劣，決定對聯的成敗，所以，完整地組織聯句，有利於突出主題，使對聯富有藝術感染力，是撰寫對聯首先要考慮的問題。

請看峨媚山聖積寺聯：

半天——開佛閣

平地——見人家

出句和對句都是由一個雙音節偏正結構和一個三音節動賓結構組成，其意義單位和節奏單位一致，使人讀之上口，不失為一副佳作。

杭州龍井園有一副對聯：

詩寫——梅花月

茶煮——穀雨春

再看：

勤勞門第春來早

和睦人家燕去遲

「春來早」和「燕去遲」都是「主——謂——補」結構。

請看貴州甲秀樓聯：

水從碧玉環中出

人在青蓮瓣里行

意義單位為一、五、一。 「水」與「人」是名詞相對，「出」與「行」是動詞相對。「從碧玉環中」與「在青蓮瓣里」則是兩個介賓結構相對。上下結構相似。

內容決定形式。對聯結構相對，形成整齊和諧的形式美，不過，由於內容的需要，有時也可靈活一些。如：

世間有佛宗斯佛

天下無橋長此橋

此聯為二、二、三結構，意義單位也是二、二、三形式，但「宗斯佛」是動賓結構，「長此橋」卻是「長於此橋」的省略，是動補結構，在無傷大雅的情況下，結構偶爾不相似也是允許的。此聯節奏單位和意義一致。一致是常例，不一致是變例。不管一致不一致，上下聯必須相等。這是對聯結構的前提。在字數相等的基礎上，出句和對句各意義單位的語法結構必須相似，方成佳構。再如杭州雲棲寺聯：

水——向石邊——流出——冷

風——從花里——過來——香

其意義單位為「一三三一」。「水」與「風」，「冷」與「香」分別為名詞、形容詞相對；「向石邊」與「從花里」是介賓結構相對；「流出」、「過來」都是動詞、趨向動詞，結構也相似。

作品的組織和構造，作品的各個部分的聯系和安排，這就是結構問題。結構特點是顯露在外的，所以它是作品的形成因素，但它又是由作品的思想內容決定的，不按照一定的主題要求形成的結構是沒有的。另外，結構對於體裁有依從性，所以小說、戲劇、詩歌等作品，都有別於其它自身的體裁形成的特點。對聯的結構同樣如此。 對聯的結構問題，極少有人提及，似乎它最簡單不過，無足措意，其實不然。清代趙翼在論到絕句詩歌時，曾說「也須結構匠心裁」。對聯的結構問題，顯然比絕句要復雜得多，下面談談有關對聯的結構。

1．對襯、關聯

對稱：是對聯結構最基本的要求。上下兩聯，要求具有嚴整的對稱美，像飛機的兩翼、車的兩輪一樣。如果上下聯光是字數相等而句子結構不一致，那就不能做到嚴格的對稱美。例如陳愛珠女士(大文學家茅盾先生的母親)挽其夫沈永錫聯：

幼誦孔孟之言，長學聲光化電憂國憂家，斯人斯疾，奈何長才未展，死難瞑目

良人亦即良師，十年互勉互勵雹碎春江，百身莫贖，從今誓守遺言，管教雙雛

此聯感情深摯，也有精美的詞語，但從結構形成來說，卻遠未達到嚴整對稱美的要求。上聯首句是動賓結構，下聯首句是主謂結構，「幼誦」對「良人」，「孔孟之言」對「亦即良師」等都沒有對好。我們的漢語言文字，一個詞可以是一個字，也可以是幾個字，因此在考慮字數相等時，也要考慮片語相同，只有上下聯片語相同，即做到了句子結構相同，然後全聯的結構才能具有嚴整的對稱美。 關聯：這是對聯結構的第二個要求。

水上公園尋菡萏 (仄仄平平平仄仄)

村中老媼嗜評書 (平平仄仄仄平平)

詞性、平仄都合乎要求，它能否算是一幅對聯呢？不能。因為它存在著一個致命的缺陷，上下句的內容毫無瓜葛，沒有一點聯系。因為一幅對聯除了要字數相等、詞性相對、平仄和諧以外，上下句還必須是緊密聯系在一起的有機整體。再如「圖書館里查資料，動物園中看虎狼」。也是互不相乾的兩句話，根本不能算是一副對聯。以上說的是對聯結構的一般要求：即上下聯要對稱、要關聯，這是任何一副對聯都要達到的。但是對聯的內容、句法、體式既各不相同，其結構形式自然也會有多種多樣的不同，這是我們要進一步探究的。

J. 丁香後拿打一字

謎底 可
丁香 取丁
入口 取口
合起來為謎底 可
1、花開一千年，花落一千年，花葉永不相見。(打一花卉)

2、盈盈在紫微。(打一花卉)

3、楷隸皆融，尚朴為先。(花名)

4、梧桐樹，梧桐花，梧桐樹上結喇叭，喇叭結蛋蛋，蛋蛋又開花關於花的謎語大全及答案關於花的謎語大全及答案。(植物)