素描百合花

① 百合花的圖片大全

百合花語是指百合具有百年好合美好家庭、偉大的愛之含意，有深深祝福的意義。收到這種花的祝福的人具有清純的性格，下面是我給大家整理的百合花的圖片大全，供大家參閱!

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② 素描百合花要用幾B

看你自己風格 一般6B或者4B起稿 如果你能控制的好8B也可以起稿 然後用硬鉛就是HB B 2H 慢慢畫 越到最後用的筆要越硬

③ 發朋友圈贊美百合花的詩句

1. 關於贊美百合花的詩句
關於贊美百合花的詩句 1. 描寫百合花的詩句
1、詠百合詩 南北朝：蕭察 接葉有多種，開花無異色。

含露或低垂，從風時偃抑。甘菊愧仙方，叢蘭謝芳馥。

譯文：百合花的葉子很多樣，但是開花並沒有特別的顏色。無論是含著露水或是低垂，有風的時候都會伏倒。

甘菊愧對自己入選仙方，叢中的蘭花也要羞愧地凋落了。 2、百合花 宋代：陸游 方蘭移取遍中林，餘地何妨種玉簪。

更乞兩叢香百合，老翁七十尚童心。 譯文：剛剛將蘭花從林中取出來，剩下的地方可以種玉簪花。

我更是向別人要了兩叢百合花，我已經是七十歲的老人了，還是很有童心。 3、詠百合 明代：王夫之 蓮瓣濃含粉，葯房素養胎。

繇來千種束，不放寸心開。 譯文：蓮花般的花瓣含著花粉，花房中蘊含素白的花胎。

種了一千多棵百合花，也沒有讓寸心開放。 4、題鄒一桂寫生卷九首·其九·百合花 清代：弘歷 接葉開花玉瓣長，雲根百疊可為糧。

卻教藝苑傳佳話，歲軸圖成兆吉祥。 譯文：花葉連接，花瓣玉潤修長，花根很多，可以做為糧食。

卻拿來教育人們傳為佳話，畫到圖畫中成為吉祥之兆。 5、幽芳記十六首·其八·百合 明代：彭日貞 孤芳寡所合，百合種何因。

恐爾清高病，冥途忤俗人。 譯文：孤芳自賞，不合花群，百合是為什麼要栽種呢？恐怕是你太清高了，在上輩子忤逆了俗人吧。
2. 關於百合花的詩句大全
說說：「芳蘭移取遍中林，餘地何妨種玉簪，更乞兩叢香百合，老翁七十尚童心」。

——陸游。百合花一朵一朵地盛開著，花朵上每天都有晶瑩的水珠，野草們以為那是昨夜的露水，只有百合自己知道，那是極深沉的歡喜所結的淚滴。

年年春天，野百合努力地開花、結籽。它的種子隨著風，落在山谷、草原和懸崖邊上，到處都開滿潔白的野百合。

1、月映九微火。風吹百合香。

關於百合花的詩句2、爾叢香百合，一架粉長春。堪笑龜堂老，歡然不記貧。

3、方石斛栽香百合，小盆山養水黃楊。老翁不是童兒態，無奈庵中白日長！4、接葉有多種，開花無異色。

含露或低垂，從風時偃仰。5、永日向人妍，百合忘憂草。

午枕夢初回，遠柳蟬聲杳。蘚井出冰泉，洗瀹煩襟了。

卻掛小簾鉤，一縷爐煙裊。6、含露或低垂，從風時偃仰。

7、靦腆的玫瑰花刺兒多得很，溫馴的羊兒常拿角來嚇人；百合花卻一味在愛情里陶醉，沒有刺也沒有角損壞她的美。8、永日向人妍，百合忘憂草。

午枕夢初回，遠柳蟬聲杳。蘚井出冰泉，洗瀹煩襟了。

卻掛小簾鉤，一縷爐煙裊。9、方蘭移取遍中林，餘地何妨種玉簪。

更乞兩叢香百合，老翁七十尚童心。10、學染淡黃萱草色，幾枝帶露立風斜。

自憐入世多難合，未稱庭前種此花。11、方石斛栽香百合，小盆山養水黃楊。

老翁不是童兒態，無奈庵中白日長！12、色澤鮮艷的花朵，新奇雅緻的花姿，青翠娟秀的綠葉，亭亭玉立的莖干，還有那淡淡優雅的清香。13、當它歷經磨難，終於從紛亂的野草叢中，迎風怒放出沾滿晶瑩露珠的花朵的時候，誰能不去贊美它和天鵝一樣的高雅美麗呢。

14、南北朝時代，梁宣帝詩雲百合花：「接葉多重，花無異色，含露低垂，從風偃柳」。贊美它具有超凡脫俗，矜持含蓄的氣質。

15、宋代大詩人陸游也曾詠曰：「芳蘭移取遍中林，餘地何妨種玉簪，更乞兩叢香百合，老翁七十尚童心」。16、它那副端莊淡雅的芳容確實十分可人。

它植株挺立，葉似翠竹，沿莖輪生，花色潔白，狀如喇叭，姿態異常優美，能散出隱隱幽香，被人譽為「雲裳仙於」。17、當它迎風怒放在峽谷中，怒放在野草叢中的時候，它證明了自己的價值，證明了自己的意義。

18、在剛剛盛開的百合花瓣中，沾滿了晶瑩的露珠。當其它野草都以為這是早晨的水霧時，只有百合花知道，那是自己喜悅的淚水。

關於百合花的詩句古寺 百合 宋 蘇東坡 芳蘭移取遍中林，餘地何妨種玉簪。更乞兩叢香百合，老翁七十尚童心。

百合花 清 嚴兆鶴 學染淡黃萱草色，幾枝帶露立風斜。自憐入世多難合，未稱庭前種此花。

百合 南朝後梁 蕭？接葉有多種，開花無異色。含露或低垂，從風時偃仰。

百合花 英 布萊克 靦腆的玫瑰花刺兒多得很，溫馴的羊兒常拿角嚇人； 百合花卻一味在愛情里陶醉，沒有刺也沒有角損壞她的美。山百合 作者： 席慕蓉 與人無爭 靜靜地開放 一朵芬芳的山百合 靜靜地開放在我的心裡 沒有人知道它的存在 它的潔白 只有我的流浪者 在孤獨的路途上 時時微笑地想起它來 宋 陸 游 芳蘭移取偏中林，餘地何妨種玉簪。

更乞兩葉香百合，老翁七十尚童心。百合花 清 嚴兆鶴 學染淡黃萱草色，幾枝帶露立風斜。

自憐入世多難合，未稱庭前種此花。百合 南朝後梁 蕭？接葉有多種，開花無異色。

含露或低垂，從風時偃仰。《百合花》嚴兆鶴 學染淡黃萱草色，幾枝帶露立風斜。

自憐入世多難合，未稱庭前種此花。【結局】 現當代-席慕容 當春天再來的時候 遺忘了的野百合花 仍然會在同一個山谷里生長 在羊齒的濃蔭處 仍然會有昔日的謦香 可是 沒有人 沒有人會記得我們 和我們曾有過的歡樂和悲傷 而時光越去越遠 終於 只剩下幾首佚名的詩 和 一抹 淡淡的 斜陽 【山百合】 現當代-席慕容 與人無爭 靜靜地開放 一朵芬芳的山百合 靜靜地開放在我的心裡 沒有人知道它的存在 它的潔白 只有我的流浪者 在孤獨的路途上 時時微笑地想起它來 【百合花】 英國-威廉·布萊克 靦腆的玫瑰花刺兒多得很， 溫馴的羊兒常拿角來嚇人； 百合花卻一味在愛情里陶醉， 沒有刺也沒有角損壞她的美。

關於百合花的詩句句子1、百合花的根像大蒜瓣一樣，可以食用，據說它的營養價值很高，還可以葯用。百合花長著一根很長的莖，莖上有許多嫩綠的葉子，它們成螺旋狀分布。

莖的最頂端掛著許多鈴鐺似的百合花。百合花到了一定的時候，花骨朵自然就會炸開，裡面冒出七根花蕊，其中一根是雌蕊，其餘六根是雄蕊。

我們家的百合花叫做火百合。火百合是紅色的，花瓣上有許多小黑點點。

有的百合花都開謝了，只剩下一根雌蕊。百合花的每片葉子上都有一個黑色的種子。

2、百合花的淡綠的花蕾昨天還剛剛張開了一個小口，今天就開花開得差不多了。花瓣雪白雪白的，花蕊金黃金黃的，葉片兒碧綠碧綠的，它分外引人注目。

一朵朵百合花就像一支支小喇叭。3、百合花沐浴著陽光隨風搖曳。

那嬌柔的花瓣，優美的形態，宛如一個個亭亭玉立的仙女翩翩起舞，高貴典雅，婀娜多姿。香水百合，不愧是百合女王，潔白的花瓣上看不到任何斑點，而那些含苞欲放的花骨朵兒則羞羞答答低著頭，彷彿是一位害羞的少女，掩面而笑„„4、自古以來，百合的美，常是詩人墨客和歌者吟詠的對象，一。
3. 贊美百合花的詩句
《百合》

蕭察

接葉有多種，開花無異色。

含露或低垂，從風時偃仰。

此首詩為後梁宣帝之第三子蕭察描寫百合花的作品，作者以清詞麗句，素描淡抹，描摹了一幀詩意濃厚的百合圖。全詩四句，首兩句由葉至花，後兩句由花到姿，描繪出百合花的葉子，花容清新、自然的感覺，具誘人之姿，如同在我們眼前展現百合花的真趣和神髓。

《百合花》

嚴兆鶴

學染淡黃萱草色，幾枝帶露立風斜。

自憐入世多難合，未稱庭前種此花。

【注釋】

①此詩錄自《國朝詠物詩鈔.花卉部》。

②嚴兆鶴：清代人，其餘不詳。

③入世：投身到世界來。

④稱：相稱，般配。

「芳蘭移取遍中林，餘地何妨種玉簪，更乞兩叢香百合，老翁七十尚童心」。——陸游

【結局】

現當代-席慕容

當春天再來的時候

遺忘了的野百合花

仍然會在同一個山谷里生長

在羊齒的濃蔭處

仍然會有昔日的謦香

可是 沒有人

沒有人會記得我們

和我們曾有過的歡樂和悲傷

而時光越去越遠 終於

只剩下幾首佚名的詩 和

一抹

淡淡的 斜陽

【山百合】

現當代-席慕容

與人無爭 靜靜地開放

一朵芬芳的山百合

靜靜地開放在我的心裡

沒有人知道它的存在

它的潔白

只有我的流浪者

在孤獨的路途上

時時微笑地想起它來

【百合花】

英國-威廉·布萊克

靦腆的玫瑰花刺兒多得很，

溫馴的羊兒常拿角來嚇人；

百合花卻一味在愛情里陶醉，

沒有刺也沒有角損壞她的美。
4. 贊揚百合的詩
百合

接葉有多種，開花無異色。

含露或低垂，從風時偃仰。

-- 蕭察

此首詩為後梁宣帝之第三子蕭察描寫百合花的作品，作者以清詞麗句，素描淡抹，描摹了一幀詩意濃厚的百合圖。全詩四句，首兩句由葉至花，後兩句由花到姿，描繪出百合花的葉子，花容清新、自然的感覺，具誘人之姿，如同在我們眼前展現百合花的真趣和神髓。

2、

大詩人陸游也利用窗前的土丘種上百合花。他也詠曰：「芳蘭移取遍中林，餘地何妨種玉簪，更乞兩叢香百合，老翁七十尚童心」。

【結局】現當代-席慕容

當春天再來的時候

遺忘了的野百合花

仍然會在同一個山谷里生長

在羊齒的濃蔭處

仍然會有昔日的謦香

可是 沒有人

沒有人會記得我們

和我們曾有過的歡樂和悲傷

而時光越去越遠 終於

只剩下幾首佚名的詩 和

一抹

淡淡的 斜陽

【山百合】現當代-席慕容

與人無爭 靜靜地開放

一朵芬芳的山百合

靜靜地開放在我的心裡

沒有人知道它的存在

它的潔白

只有我的流浪者

在孤獨的路途上

時時微笑地想起它來

【百合花】英國-威廉·布萊克

靦腆的玫瑰花刺兒多得很，

溫馴的羊兒常拿角來嚇人；

百合花卻一味在愛情里陶醉，

沒有刺也沒有角損壞她的美。
5. 有關贊美百合花的詩
1、陸游《龜堂雜興》 方石斛栽香百合，小盆山養水黃楊。

老翁不是童兒態，無奈庵中白日長！ 2、陸游《北窗偶題》 爾叢香百合，一架粉長春。 堪笑龜堂老，歡然不記貧。

3、宋祁《山橙花》 故鄉寒食荼醾發，百合香濃邸舍深。 漂泊江南春過盡，山橙彷佛慰人心。

4、陳岩《香林峰》 幾許山花照夕陽，不栽不植自芬芳。 林梢一點風微起，吹作人間百合香。

5、晁補之《生查子》 永日向人妍，百合忘憂草。午枕夢初回，遠柳蟬聲杳。

蘚井出冰泉，洗瀹煩襟了。卻掛小簾鉤，一縷爐煙裊。
6. 贊美百合花的經典詩句
1、《北窗偶題》陸游爾叢香百合，一架粉長春。

堪笑龜堂老，歡然不記貧。譯文：這叢百合香氣宜人，常開不敗開滿架，自嘲笑，因為歡心愉悅，而忘卻了清貧。

2、《百合》蕭察接葉有多種，開花無異色。含露或低垂，從風時偃仰。

譯文：者以清詞麗句，素描淡抹，描摹了一幀詩意濃厚的百合圖。由葉至花，由花到姿，百合花的葉子，花容清新、自然的感覺，具誘人之姿，如同在我們眼前展現百合花的真趣和神髓。

接葉有多種，開花無異色。含露或低垂，從風時偃仰。

3、《百合花賦》王勔荷春光之餘照，托陽山之峻趾。比蓂莢之能連，引芝芳而自擬。

譯文：百合花的葉子十分漂亮，綠油油的，襯托著花朵。綠葉不可說四季常青，但綠起來卻綠著可愛，青翠欲滴，悄悄地流進人們的記憶中讓人無論在何時何地，都會想起百合花的葉子。

百合花生命力堅強，不怕太陽曬，也不怕雨水打。不管天氣再怎麼乾旱，它照樣亭亭玉立。

4、《春去無芳可得尋》楊萬里春去無芳可得尋，山丹最晚出幽林。花似鹿蔥還耐久，葉如芍葯不多深。

譯文：盛開的百合花像一個個白色的大喇叭，它們挨挨擠擠的。有的才展開兩三片花瓣，有的展開了，露出綠油油的花蕊，有的還是花骨朵兒，看起來飽脹得快要破裂似的。

百合花的花苞也會發出陣陣香氣，輕淡輕淡的，清香宜人。5、《山橙花》宋祁故鄉寒食荼醾發，百合香濃邸舍深。

漂泊江南春過盡，山橙彷佛慰人心。譯文：白色的百合花，猶如一位技藝高超的大師用漢白玉雕刻而成，又好似晶瑩剔透的水晶花。

花蕾是金黃色的，猶如漢白玉中夾著一塊美麗的黃水晶。剛剛綻放的花朵，潔白無暇，就有幾只小蝴蝶飛進去吸吮著新鮮的花蜜。

含羞待放的花朵呢？則穿著晶瑩潔白的衣裳在微風中翩翩起舞。
7. 贊揚百合的詩
1、百合 接葉有多種，開花無異色。

含露或低垂，從風時偃仰。 -- 蕭察 此首詩為後梁宣帝之第三子蕭察描寫百合花的作品，作者以清詞麗句知，素描淡抹，描摹了一幀詩意濃厚的百合圖。

全詩四句，首兩句由葉至花，後兩句由花到姿，描繪出百合花的葉子，花容清新、自然的感覺，具誘人之姿，如同在我們眼前展現百合花的真趣和神髓。 2、大詩人陸游也利用窗前的土丘種上百合花。

他也詠曰：「芳蘭移取遍中林，餘地何妨種玉簪，更乞兩叢香百合，老翁七十尚童心」。 【結局】現道當代-席慕容 當春天再來的時候 遺忘了的野百合花 仍然會在同一個山谷里生長 在羊齒的濃蔭處 仍然會有昔日的謦香 可是 沒有人 沒有人會記得我們 和我們曾有過的歡樂和悲傷 而時光越去越遠 終於 只剩下幾首佚名的詩 和 一抹 淡淡的 斜陽 【山百合】專現當代-席慕容 與人無爭 靜靜地開放 一朵芬芳的山百合 靜靜地開放在我的心裡 沒有人知道它的存在 它的潔白 只有我的流浪者 在孤獨的路途上 時時微笑地想起它來 【百合花】英國-威廉·布萊克屬靦腆的玫瑰花刺兒多得很， 溫馴的羊兒常拿角來嚇人； 百合花卻一味在愛情里陶醉， 沒有刺也沒有角損壞她的美。
8. 贊美百合的詩句
百合蕭察接葉有多種，開花無異色。

含露或低垂，從風時偃仰。種百合陸游窗前作小土山蓺蘭及玉簪最後得香百合並種之 芳蘭移取遍中林，餘地何妨種玉簪， 更乞兩叢香百合，老翁七十尚童心。

百合花嚴兆鶴學染淡黃萱草色，幾枝帶露立風斜。 自憐入世多難合，未稱庭前種此花。

北窗偶題陸游爾叢香百合，一架粉長春。堪笑龜堂老，歡然不記貧。

龜堂雜興陸遊方石斛栽香百合，小盆山養水黃楊。 老翁不是童兒態，無奈庵中白日長！生查子晁補之永日向人妍，百合忘憂草。

午枕夢初回，遠柳蟬聲杳。蘚井出冰泉，洗瀹煩襟了。

卻掛小簾鉤，一縷爐煙裊。百合花-董嗣杲-全宋詩有聚無分比蒜強，春苗數尺紫莖長。

青蒼暗接多重葉，紅白爭開五月涼。 罔使蒸□□食氣，只堪當肉潤吟腸。

山古櫻筍同時薦，不似花心瓣瓣香。
9. 百合花的詩句大全
1、仙車駐七襄。

鳳駕出天潢。月映九微火。

風吹百合香。來歡暫巧笑。

還淚已沾裳。依稀如洛汭。

倐忽似高唐。別離未得語。

河漢漸湯湯。 2、爾叢香百合，一架粉長春。

堪笑龜堂老，歡然不記貧。——陸游《北窗偶題》 3、接葉有多種，開花無異色。

含露或低垂，從風時偃仰。——蕭察《百合》 4、堂前種山丹，錯落瑪瑙盤。

——宋·蘇軾 5、吾廬適新成，西有數畦地。乘秋種山丹，得雨生可喜。

山丹非佳花，老圃有深意。宿根已得土，絕品皆可寄。

明年春陽升，盈尺爛如綺。——蘇轍 6、荷春光之餘照，托陽山之峻趾，比蓂莢之能連，引芝芳而自擬。

——王勔《百合花賦》 7、春去無芳可得尋，山丹最晚出幽林。花似鹿蔥還耐久，葉如芍葯不多深。

——宋·楊萬里 8、芳蘭移取遍中林，餘地何妨種玉簪，更乞兩叢香百合，老翁七十尚童心。 9、學染淡黃萱草色，幾枝帶露立風斜。

自憐入世多難合，未稱庭前種此花。 10、學染淡黃萱草色，幾枝帶露立風斜。

自憐人世多難合，未稱庭前種此花。 11、方石斛栽香百合，小盆山養水黃楊。

老翁不是童兒態，無奈庵中白日長！ 12、接葉有多種，開花無異色。含露或低垂，從風時偃仰。

13、永日向人妍，百合忘憂草。午枕夢初回，遠柳蟬聲杳。

蘚井出冰泉，洗瀹煩襟了。卻掛小簾鉤，一縷爐煙裊。
10. 贊美百合的詩
生查子 晁補之 永日向人妍，百合忘憂草。

午枕夢初回，遠柳蟬聲杳。蘚井出冰泉，洗瀹煩襟了。

卻掛小簾鉤，一縷爐煙裊。 北窗偶題 陸游 爾叢香百合，一架粉長春。

堪笑龜堂老，歡然不記貧。 窗前作小土山蓺蘭及玉簪最後得香百合並種之 陸游 方蘭移取遍中林，餘地何妨種玉簪。

更乞兩叢香百合，老翁七十尚童心。 龜堂雜興 陸游 方石斛栽香百合，小盆山養水黃楊。

老翁不是童兒態，無奈庵中白日長！ 七夕詩 何遜 仙車駐七襄。 鳳駕出天潢。

月映九微火。 風吹百合香。

來歡暫巧笑。 還淚已沾裳。

依稀如洛汭。 倐忽似高唐。

別離未得語。 河漢漸湯湯。

百合 接葉有多種，開花無異色。 含露或低垂，從風時偃仰。

-- 蕭察 此首詩為後梁宣帝之第三子蕭察描寫百合花的作品，作者以清詞麗句，素描淡抹，描摹了一幀詩意濃厚的百合圖。全詩四句，首兩句由葉至花，後兩句由花到姿，描繪出百合花的葉子，花容清新、自然的感覺，具誘人之姿，如同在我們眼前展現百合花的真趣和神髓。

2、大詩人陸游也利用窗前的土丘種上百合花。他也詠曰：「芳蘭移取遍中林，餘地何妨種玉簪，更乞兩叢香百合，老翁七十尚童心」。

【結局】現當代-席慕容 當春天再來的時候 遺忘了的野百合花 仍然會在同一個山谷里生長 在羊齒的濃蔭處 仍然會有昔日的謦香 可是 沒有人 沒有人會記得我們 和我們曾有過的歡樂和悲傷 而時光越去越遠 終於 只剩下幾首佚名的詩和 一抹 淡淡的 斜陽 【山百合】現當代-席慕容 與人無爭 靜靜地開放 一朵芬芳的山百合 靜靜地開放在我的心裡 沒有人知道它的存在 它的潔白 只有我的流浪者 在孤獨的路途上 時時微笑地想起它來 【百合花】英國-威廉·布萊克 靦腆的玫瑰花刺兒多得很， 溫馴的羊兒常拿角來嚇人； 百合花卻一味在愛情里陶醉， 沒有刺也沒有角損壞她的美。 「學染淡黃萱草色，幾枝帶露立風斜。

自憐人世多難合，未稱庭前種此花。」百合花形似萱草，帶露含情，立於庭前，使人一看它聖潔的姿容，一想它和順的名字，可以忘掉一切不合心意的煩惱瑣事。

唐代王勔著《百合花賦》：「荷春光之餘照，托陽山之峻趾，比蓂莢之能連，引芝芳而自擬」。唐人段成式在《西陽雜俎》中記載：「唐憲宗元和末海陵夏侯已庭前生百合花，大於掌數倍」。

宋代著名詩人陸游在暮年種植與欣賞百合中更煥發出無窮的青春情趣，題百合詩曰：「芳蘭移取遍中林，餘地何妨種玉簪。更乞兩叢香百合，老翁七十尚童心」。

宋·蘇軾有「堂前種山丹，錯落瑪瑙盤」之詩句。蘇轍在栽植山丹的樂趣中題五言詩句：「吾廬適新成，西有數畦地。

乘秋種山丹，得雨生可喜。山丹非佳花，老圃有深意。

宿根已得土，絕品皆可寄。明年春陽升，盈尺爛如綺。」

；「築室力已盡，種花功尚疏。山丹得春雨，艷色照庭除。

末品何曾數，群芳自不如。」宋·楊萬里在欣賞山丹花時，曾吟七言詩句：「春去無芳可得尋，山丹最晚出幽林。

花似鹿蔥還耐久，葉如芍葯不多深。」百合 接葉有多種，開花無異色。

含露或低垂，從風時偃仰。 學染淡黃萱草色， 幾枝帶露立風斜。

自憐人世多難合， 未稱庭前種此花。 荷春光之餘照， 托陽山之峻趾。

比蓂莢之能連， 引芝芳而自擬。 堂前種山丹，錯落瑪瑙盤。

芳蘭移取遍中林， 餘地何妨種玉簪。 更乞兩叢香百合， 老翁七十尚童心。

吾廬適新成，西有數畦地。 乘秋種山丹，得雨生可喜。

山丹非佳花，老圃有深意。 宿根已得土，絕品皆可寄。

明年春陽升，盈尺爛如綺。 築室力已盡，種花功尚疏。

山丹得春雨，艷色照庭除。 末品何曾數，群芳自不如。

春去無芳可得尋， 山丹最晚出幽林。 花似鹿蔥還耐久， 葉如芍葯不多深。

當春天再來的時候 遺忘了的野百合花 仍然會在同一個山谷里生長 在羊齒的濃蔭處 仍然會有昔日的謦香 可是 沒有人 沒有人會記得我們 和我們曾有過的歡樂和悲傷 而時光越去越遠 終於 只剩下幾首佚名的詩和 一抹 淡淡的 斜陽 與人無爭 靜靜地開放 一朵芬芳的山百合 靜靜地開放在我的心裡 沒有人知道它的存在 它的潔白 只有我的流浪者 在孤獨的路途上 時時微笑地想起它來 靦腆的玫瑰花刺兒多得很， 溫馴的羊兒常拿角來嚇人； 百合花卻一味在愛情里陶醉， 沒有刺也沒有角損壞她的美。

④ 哪位能給我提供一些漂亮的百合花的圖片```

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⑤ 百合花或者藍色妖姬怎麼畫 鉛筆畫

藍色玫瑰又叫藍色妖姬，代表愛情，熱情，美麗的愛情，美好的常在，很多人都版特別喜歡。

①用黑色鉛筆權勾勒出玫瑰花的整體輪廓，注意花瓣的造型與多變和圖的整體構思。

⑥ 簡筆畫-百合花的畫法

象徵著純潔，美好，幸福的百合花，你會畫嗎？不會的話來看看下文吧，我教你畫出美麗的百合花。

工具/材料

鉛筆，素描本，橡皮，蠟筆

• 01

  先畫兩片花瓣尖端向下的花瓣，如下圖一，然後畫三片連著的花瓣，如下圖二

• 02

  畫出畫芯，花桿，如下圖

• 03

  然後我們在花朵上方畫出三片葉子，在花桿上畫出幾片葉子，如下圖。

• 04

  在右邊畫一片葉子

• 05

  然後再在左邊畫一朵相似花，如下圖所示

• 06

  在按下圖方式畫出另一朵花，中間隔一些距離，再畫出花桿。

• 07

  然後我們畫出葉子，左一片，右一片，如下圖所示

• 08

  再重復相同的操作，再最右側畫一朵花，如下圖

• 09

  然後畫出花桿花葉

• 10

  我們用蠟筆將花蕊塗成黃色，將花瓣塗成漸變的淡紫色，如下圖，將花桿塗成深綠色，葉片塗成淺綠色，就OK了。

⑦ 【花怎麼畫】如何畫出漂亮的花

相信大家小的時候都畫過花，花的畫法有很多，不同的花兒有不同的畫法。那麼大家知道怎樣才能畫出漂亮的花兒嗎?小時候我們喜歡畫一些簡單的花朵，隨著年齡的增長，我們開始追求花兒的形狀感和色彩感。花兒的畫法有很多，有些人喜歡簡筆畫的花兒，有些人喜歡油畫的花兒，有些人喜歡水墨畫的花兒。那麼花怎麼畫？我們一起看看如何畫出漂亮的花。

一、准備工作

不管是畫什麼風格的花兒，都需要准備好材料。繪畫使用的材料包括鉛筆、繪畫本、橡皮擦和所需要的上色工具、顏料等。同時也要准備好想要進行繪畫的花兒。今天我們以出具為例，講解一下花怎麼畫。

二、花怎麼畫的方法和步驟

1、我們首先要觀察花朵的形狀，將花兒放在一個自己能看得到的，適合的位置。去觀察花兒的角度和輪廓，找到自己的視覺出發點。同時要在自己的腦海里有一個印象，構思好自己要怎麼下筆。

2、花朵一般可以採用圓形、橢圓形、三角形和長方形進行組合，可以用這些形狀將花朵的基本構圖畫出來，如果是玫瑰花的話可以先畫一個橢圓形，然後將花瓣順著這個橢圓形一片片的畫上去，最後畫上樹乾和葉子。如果是菊花，可以鮮花一個圓形，然後沿著圓形畫一些細長的橢圓形，將花瓣填充完整。如果是百合花，可以畫一個倒三角形，然後將花瓣沿著倒三角形畫四片。以此類推，不同的花兒構圖不同，但是都大同小異。

3、基本構架和細節畫出來這話，可以將一些多餘的線條擦除。喜歡素描的人可以加深花兒的明亮對比，喜歡水粉的人可以進行簡單的上色。在這個過程中，一點點的去細化花朵的細節，花瓣和花蕾都一點點的勾勒出來。讓花朵看起來更加的完善和精細，細節畫好了，花朵也就完成了。

怎樣畫牡丹

一、牡丹的結構名稱

整株牡丹，由花、蕾、莖、葉、干、芽等組成。每年春季花後，芽胚即在乾和嫩莖之間形成，到秋冬季節，芽苞漸大。到第二年初春芽衣張開，葉芽長出，到四月初，花苞從葉芽中抽出，花莖漸高，莖上分枝生葉，花莖高約一尺許，莖頂只生一花。葉柄長而互生，從下往上生出三至五批葉，每批為三叉九葉(因品種不同，多者一莖生十餘批葉)，到上端一叉三片，近花部分是單葉。花苞又分小蕾和大蕾。花蒂由上下兩層萼片組成。上有大萼三片，下有小萼(復萼)六片。花頭中心有雄蕊和雌蕊，雌蕊在花心正中，狀如小石榴，雄蕊由蕊頭和蕊絲兩部分組成

二、牡丹花頭的畫法

花朵的概形和花瓣的排列

牡丹花頭，因品種不同而有單瓣、重瓣、和起樓之分，色彩也因品種而異，五彩繽紛，十分豐富。初學時，不管是臨摹還是寫生，都不能只盯著一瓣一葉，而要學會把握整體輪廓，做到「整體著眼，局部入手」，而且要在復雜多變的花形中，找出基本的結構特徵，即找出花朵的概形。如正面俯視或背面仰視，花朵的概形近乎圓形，半側或全側，則成隋圓形。單瓣花似碟形，重瓣則像幾個大小不等的碗碟重疊。初學畫花頭，可用鉛筆或木炭條，以輔助線輕輕勾出大概外形，也可安排一下花瓣的大體層數，再用毛筆以色或墨點簇。

花瓣的排列不宜上下左右大整齊，把花瓣點簇成「田」字形，就不好看，而應將上下層之間花瓣，作參差排列較有變化，三個瓣猶如「品」字結構

三、花瓣的用筆和用色(或墨)

花瓣的基本形狀為下緣狹而呈圓弧形，上緣寬而多皺褶，因此可用較大的羊毫筆，先蘸白粉摻少量牡丹紅(毛筆需先浸水濕透)，在盤子上調成淡紅，使筆尖、筆肚、筆根均含適量淡紅，再以筆尖蘸少許較濃的牡丹紅，在盤子上稍加整理(不宜過分調和，過之則平)就可以畫了。若花瓣向上，則將筆尖朝下，筆根朝上，以側鋒橫卧，一筆或兩筆畫成，畫小瓣時，用筆尖筆肚著紙即可。畫大花瓣時，筆要一撳到底，利用筆肚筆根的動作，使筆根上的淡紅體現在瓣端，自然形成花瓣的濃淡效果。畫多瓣時，運用蘸色的深淺，按花的結構層層點出，自然生動。因花朵姿態各異，要作上下左右多方位點簇練習，使運腕靈活，才能得心應手

四、花蒂的結構與畫法

花蒂是花瓣的外衣。牡丹花蒂由大萼與復萼兩層構成。大萼位於花瓣之外層，緊貼花瓣，形如扣盅，共三片，初開萼片為嫩綠或嫩紅。復萼環生大萼之下，如帶狀，呈綠色。花萼是承上啟下的結構關鍵，不可忽視。如畫墨牡丹，萼片用較深的墨色(比花瓣略深)。畫色牡丹，可用汁綠蘸少許胭脂畫，或在汁綠中略摻三綠也可。畫時運筆要輕鬆快捷，流暢自然，不可反復描摹

五、花蕊的結構與畫法

花蕊在花朵中占重要地位，猶如人的眼睛。在顏色上起對比、提神作用。畫好花瓣、花萼後，再點以花蕊，才能組成完整的花冠。

花蕊分雌蕊與雄蕊。雌蕊位於花心中央，形狀如小石榴，愈長愈裂，開謝時已形成大料瓣形。雄蕊位於雌蕊四周，初開時花蕊豐滿、排列整齊，呈中黃色。盛開時蕊露於外，較初開靈活，色為淡黃。將謝時，蕊漸干而捲曲，蕊色乳黃。雄蕊由蕊頭和蕊絲(須)組成。蕊絲上按蕊頭下接花心。蕊頭形似米粒，畫色彩牡丹時，用飽和的黃色點出，畫時要有聚散，不要拘於一蕊一絲

六、畫牡丹花頭的要點

牡丹花瓣依託花蒂，環花心而發，形成內緊外松、里小外大、內聚外翻的特點。因此，點簇花瓣時，首先要對花冠的朝向和正側，做到心中有數。點簇時要掌握以下要點。

1.花心、花萼、花莖長勢的一致性。即心、萼、莖應在一條直線或弧線上，不可偏心脫離。花瓣從花心長出，要有「歸蒂連心」的效果。

2.注意花瓣的透視關系。從花冠概形中可以看出，花瓣排列分縱向和橫向。從橫向看，位於中間部位的一兩瓣較寬，左右兩側漸狹，這就是透視變化。從縱向看，上下兩層花瓣較長，而中間一層卻較扁，這也是透視緣故。

3.點簇第一組(或第一層)花瓣時，要緊湊些，且成弧形排列。切忌一字排開，鬆散而難以成形

七、點簇牡丹花頭的步驟

牡丹花頭的點簇練習，可分別用墨或色彩。畫粉紅色牡丹，用較大羊毫筆，先在白粉中調入少量曙紅(牡丹紅)或胭脂，用筆蘸飽後，再在筆尖上蘸適量曙紅或胭脂，筆尖向內，先畫里層淡瓣，再畫中心深處，依次層層畫出，濃淡相間方見精神。但要注意塊面的統一集中，不要紅一塊、白一塊，使畫面過分散亂。花頭點好後畫花萼，待稍干再用藤黃點花蕊

八、側面花朵畫法

側面花朵的概形呈扁圓，扁的程度隨半側或正側而異。全側面花一般看不到花蕊。畫時只點瓣和萼片。畫花莖時仍要注意和花頭中心部位的自然連貫趨勢，花莖扭曲或陡折都不美。點簇花瓣

九、背面花朵畫法

畫背面牡丹，花的概形較圓，能見其大萼與復萼的全貌，看不到花蕊，花瓣層數變化也少些。但兩層花萼的濃淡變化要認真對待，不可大意。花莖的添加也要和花頭順勢，否則視覺上會很別扭

十、小蕾的畫法

小蕾的形狀似桃，三片大萼相包很緊，花瓣未露或將露出。小花蕾出現在群花之中，顯得很有生氣，既是盛開花朵的未來，又可在形體和色彩上起到豐富多變的作用，所以不可忽視。畫時，用毛筆先調成汁綠，再在筆尖上蘸少許曙紅或胭脂，筆尖向上，筆肚向下，畫出大萼。繼而畫出下垂的復萼和花莖

十一、大蕾的畫法

大花蕾，已見花瓣或見到花瓣的大部分以至全部，但不見花蕊或初見花蕊。大萼、復萼皆向後背，花瓣內緊外松，形成方形、梯形等不同的形象，非常生動。大花蕾形小色艷，與盛開花頭形成對照與呼應。大花蕾生機勃勃，更加旺盛，是牡丹畫面中不可缺少的。畫時應昂首向上，切忌下垂倒掛。用筆、用色和畫花瓣及小蕾萼片相仿，只是大蕾的花瓣與盛開花頭相比，其花瓣外弧線應更緊湊些，卷褶少些

十二、初開花朵畫法

初開花朵是大花蕾的繼續和發展，花瓣已全露於外，排列整齊，花蕊初露，色艷欲滴，美麗動人。畫初開花朵要注意外緣瓣的處理，卷褶變化比大花蕾更多，使其不要過圓過板，既表現出旺盛的生命力，又婀娜多姿

十三、盛開花朵畫法

牡丹花是晝開夜合。第一天合的較緊，第二天合的較松，三天後更松且開合無定，因此，花瓣開合重迭無定，形象非常生動。一幅牡丹花，總是將盛開的花頭作為主體，一朵或兩朵，一組或兩組，再配以大小花蕾或初開花朵，形成主輔、起伏，在綠葉扶持下，便可構成很有節奏感的畫面。盛開花朵瓣形變化靈活、豐富，特別是外層花瓣，面積大而變化多，是畫好盛開花頭的關鍵。花蕊的表現也有別於初開花朵，初開時蕊頭未放開，很少見其蕊絲。盛開時，蕊頭松開能見其蕊絲。勾點蕊頭蕊絲時，要有疏密變化，切忌機械刻板

十四、勾勒牡丹花的畫法步驟

畫牡丹，除點花點葉畫法，還有勾花點葉法。

第一步，先用墨線分濃淡勾出花的形態。勾勒時依花瓣的大小聚散、正反轉側，運用粗細、疏密不同的線條，做到有虛有實。特別是里層和外層花瓣交接部，外緣線不要全部勾死，要有筆斷意聯之感，才顯生動自然。

第二步，用墨或色點葉。勾花一般以表現淺色花為主，如白、黃等。因此，可在花頭旁邊點葉襯托，使淺色花朵更醒目。

第三步，上色。畫白花時，待墨線稍干，用羊毫蘸薄白粉，自花瓣的稍端向基部暈染，越靠近基部白粉越薄，直至用盡。然後用灰綠色自花瓣基部向外烘染，越向外越淡，消失在白粉里。畫黃花，用赭墨勾花，暈染赭黃後，趁濕略點少量淡胭脂，色彩更顯豐富沉著。

第四步，勾葉筋、點花蕊。勾葉用花青蘸墨或純墨。花蕊，可以不拘於黃色，而用赭墨、硃砂、胭脂等色點出，使其提神醒目

十五、花葉的結構

牡丹花葉發自花莖四周，為互生的二回三出羽狀復葉，即在大葉柄上分生三個小葉柄，每個小葉柄又分生三張小葉片。一個生長完全的牡丹葉子稱為「三叉九頂」(或「三叉九葉」)，大葉柄長一尺許，呈十字形。春季開花時，牡丹上部葉子生長不完全，花頭以下，每節有一張葉片或三張葉片，再下為五或七張葉片

十六、葉片組合的名稱

葉片因組合的數量不同而分單葉、組葉和批葉。一組生長完全的葉，由三張單葉組成。三組成為一批葉，共九張。每批葉經大葉柄與花莖相聯

十七、葉片的畫法

牡丹單葉可由三筆畫成。用墨或色彩均可以，視需要而定。畫色葉，用較大羊毫筆調汁綠，再以筆尖蘸適量花青，稍加整理，即可作畫。中間一筆較長，兩側稍短小。用筆略側，行筆宜輕松塊捷。葉筋分主脈和側脈。主脈發自葉柄，伸向葉尖。要在葉片墨色未乾時用濃墨(或花青加墨)勾出。側脈由主脈生發，伸向葉尖。勾勒時線條要細於主脈，側脈不宜太密，畫兩、三組就足夠了

十八、葉脈的幾種勾法

葉脈的勾法，因風格和各人習慣而異。可分三種勾法：一是較為嚴謹的勾法，主脈、側脈都伸向葉尖;二是側脈伸向葉緣，較鬆散隨意;三是側脈有聚散，作變形誇張，富有裝飾味。不論何種勾法，均以中鋒運筆

十九、牡丹葉的透視和姿式

花有正側偃仰背之分，葉子同樣有俯仰正側之別。寫意畫牡丹葉子，表現正反卷褶，不必像工筆畫那樣詳盡，只側重態勢、氣氛。由於葉片聯葉柄，葉柄發自花莖，並向前後左右四面分布，葉與葉，葉與莖干之間，自然就會出現互相遮掩的現象，如前葉遮花莖，花莖遮後葉等。且由於遠近的空間位置不同，在形象上還會產生透視變化，形成俯視、仰視、平視等不同姿式。猶如雨傘的不同角度變化

二十、嫩葉的畫法

初生嫩葉、莖和花苞都呈暗紅色。畫嫩葉可用黃綠色蘸少許赭色或曙紅點出(根據畫面色調不同，也可用胭脂蘸少許墨畫)。用胭脂或朱紅勾葉筋。芽軒和花苞近處的嫩葉，多朝上，形體雖小，但很有生氣。同一畫面上，嫩葉勾色筋，老葉勾墨筋，兩者之間要自然過渡，不要截然分開

二十一、花莖的結構與畫法

花莖在畫面上，很少全部顯露，它往往被葉子或花蕾等遮掩，但它起著氣勢貫穿的橋梁作用，因此不可忽視。花莖位於花萼之下，老梗花芽之上，嫩莖長尺許，莖身生有批葉，少者一莖四、五批，多者一莖生十四、十五批不等。花莖顏色為嫩綠、嫩紅。花莖有長短、粗細、壯弱之別，因品種而異。畫花莖要用中鋒，以流暢的線條畫出圓潤的質感和挺撥秀麗的姿態。用色先調嫩綠，再蘸適量胭脂一筆畫出，要粗細得宜。不宜頓挫或陡折

二十二、花莖、葉柄的穿插

花莖頂端是蕾和花頭，一般呈上發態勢。牡丹花葉柄較長(一尺許，呈十字形)向左右前後伸展，因此和花莖縱橫交錯。畫時，要注意穿插聚散。畫面上往往大部分花莖和葉柄為花和葉片所遮擋，但仍需理解相互關系，以便在畫好花頭、葉片之後添加好花莖和葉柄做到既符合生長結構，又達到疏密有致的藝術效果

二十三、老乾的結構與畫法

牡丹枝幹為灌木，無主枝常作分叉狀。百年老乾仍粗不過腕，高不過人。干赭褐色，多是清瘦、蒼老、斑駁，往往干下部已脫皮層，而近光滑。因此畫老乾宜用枯筆，用筆要偏鋒中鋒結合，要實中有虛，線條不要太光，運筆宜稍慢而有轉動，也可用逆鋒挫出。可用赭墨也可用純墨畫。嫩芽可用黃綠蘸上曙紅或胭脂點在枝幹頂端

二十四、老乾的穿插與姿式

老乾經多年生長代謝，形成了曲折多變的姿式，其蒼老、斑駁的表皮和圓潤光滑的嫩莖形成了明顯的對比。老乾又是支撐整株牡丹的基礎部分。因此，盡管老乾是作畫程序中的後一步，其態勢必須和花、莖、葉等協調統一且要有變化。當兩株以上老乾組合時，更要注意聚散和穿插。在構圖上，老乾只宜在畫面底邊和兩側邊線出枝。即只宜上發和橫倚的姿式，而沒有下垂式的老乾

二十五、畫整株牡丹步驟

第一步：用鉛筆或木炭條輕輕地畫出花、葉等概形，再用色或墨點簇花頭、花蕾。待以後技法熟練時，可用「腹移」經營位置(即「胸有成竹」，而不用鉛筆打稿子)

第二步：根據花頭的透視角度，點出相應的葉子。點時既要考慮生態結構，更要安排好葉片的聚散，要留好畫面空白(虛處)和候款處

第三步：畫花萼、花莖、葉柄、老乾和嫩芽。使花、莖、葉、乾等成為有態勢的有機整體

第四步：趁葉子未乾時，用中鋒勾出葉筋，勾筋是決定葉子正側反轉的關鍵一環，不可忽視。花朵色彩將干未乾時勾點花蕊

第五步：到此，牡丹已基本畫好，以懸起來審視一下，不足之處作些加整理。再題款鈐印，作品完成

二十六、大紅牡丹畫法

用筆蘸飽大紅，再以筆尖端適量曙紅或胭脂，在色碟上稍加整理，即可點簇花頭。(所謂「稍加整理」是以深淺色彩既有自然過渡，又不至渾為一團為度)。也可用朱摻少量曙紅(牡丹紅)調和後蘸飽，再蘸少量胭脂點成花頭。用滕黃點花蕊。畫葉可用色，也可用墨

二十七、深紅牡丹畫法

先用筆飽蘸胭脂，再用筆尖蘸少許花青，梢加整理點簇而成。用滕黃點花蕊。畫深紅牡丹，花頭周圍不宜用葉襯托，因兩者明度接近而效果不好

二十八、黃牡丹畫法

先用白粉摻少量滕黃，調成淡黃，蘸飽後用筆尖蘸滕黃點簇而成。也可調成較濃的淡黃，然後蘸少許赭石或汁綠點花頭。花蕊可用深黃、赭石或胭脂點出。使花蕊和花瓣色彩有明度對比。黃牡丹花頭旁邊可用深葉襯托

二十九、綠牡丹畫法

可用石綠加白粉調和，蘸飽後再蘸汁綠，稍加整理後點簇而成。用滕黃點花蕊。葉子可用汁綠花青略蘸墨畫。也可純墨作濃淡葉

三十、紫牡丹畫法

用石青加少許曙紅(或牡丹紅)調和蘸飽，再蘸少許花青點簇而成。滕黃點蕊。

三十一、白牡丹畫法

先用白粉點出花瓣，待稍干後，用汁綠或紫灰色在花朵背面襯染。用胭脂點蕊。畫白牡丹可在花頭周邊畫些葉子襯托，使花形醒目。

三十二、牡丹的畫面布局

把現實中艷麗動人的牡丹，反映到大小不同的畫幅中，產生優美而有節奏感的形式，要靠畫家的巧妙安排，這就是布局。在中國畫論《六法》中稱謂「經營位置」，也就是構圖。一幅上乖之作，必須是高超的筆墨技巧和優美布局的統一體，兩者缺一不可。

畫牡丹，布局時應注意的要點如下：

一、主體突出：畫牡丹，一般以花冠為主體，布局時應將花冠安排在畫面的主要部位，輔以綠葉扶持，在色彩上產生冷暖、明暗對比，就能產生畫面集中，花頭醒目的效果。

二、賓主呼應：畫面只有主體花頭，顯得孤立單調，必須有體形較小的花苞或初放花頭相襯托。布局上要顧盼呼應，才能體現牡丹的勃勃生機。

三、疏密虛實：畫面上花、葉稀疏而均勻，則感鬆散無中心。布局過密，滿紙花葉，不留空白，又顯窒息逼人。所以只有疏密相間，做到「疏可走馬、密不通風」才能恰到好處。畫面的虛實處理同樣重要，筆墨形色處為實，畫面空白處為虛。近者墨色濃重處為實，遠者墨色清淡處為虛。這樣既可使畫面有空靈感，虛處又能留給觀賞者以無限的遐想。

四、氣勢貫穿：牡丹和梅花不同之處在於，前者以表現花、葉為主。梅花以表現枝幹為主，氣勢的貫穿較容易。所以畫牡丹，不論畫面的大小和構圖的簡繁，都要理順花、葉、莖、乾的來籠去脈，注意整個畫面氣勢的貫穿。

五、以少勝多：畫面雖小，但筆墨精練，觀後意猶未盡。這便是成功的作品了。達到此種境界，除畫家的筆墨素養外，主要靠布局的巧妙。如畫一花一蕾的同時，可在主體花的後側畫些枝葉等伸向畫外，或在色彩處理上，把後側枝乾等畫得淡些，形成第二層次，以至消失為空白，產生筆墨形色雖盡，而畫外仍有花的效果。

六、變化統一：畫面是筆墨形色組成的視覺「交響樂」。花有大小開合，莖有長短多少，葉有正側聚散，墨色有濃淡冷暖，線條有粗細剛柔。一切繪畫要素都處在矛盾對立之中。從而產生無窮的變化和蓬勃的生機。但萬物都有極限，過之則反。畫面布局也一樣，只求變化，不講統一，則雜亂無章，不可能產生美的韻律。因此變化中求統一，才顯得調和。統一中有變化，才會給人生動活潑、豐富多彩的感受。

七、穩定均衡：內容和形式的完美統一，是一件好作品的重要因素。牡丹以花碩色艷、雍容華貴、富麗端莊為其特徵。因此在布局講究變化的同時，還要給人以穩定均衡之感。一般不作下垂式布局，橫倚時不宜頭重腳輕，也要避免左右對稱。在布局時，除了注意干枝和花葉的均衡外，還可利用墨色的濃淡或配以石塊造型，達到均衡畫面重心的目的。

八、花葉互襯：紅花雖好，還需綠葉扶持。作畫時利用這一道理很重要。因此布局時，不僅要考慮形態，也要考慮色彩關系。如果淺色花頭(白、黃、粉綠等)不以深色葉子襯托，則花形輪廓不清楚。反之，深色花頭周圍襯葉過多，因色彩明度接近，同樣效果不好。所以布局時必須注意花和葉的色彩關系。

根據上述要領，具體入手時，以「一長一短，一大一小，一多一少，一縱一橫」這十六個字的矛盾統一法則進行構圖。如畫兩株花莖，應一高一矮，一壯一弱，不要平行等長，才有參差變化。兩朵花的構圖，花頭不要一般大，應一大一小，以盛開花頭為主體，另以花苞或初開花朵為陪襯。兩花也不要平列或對稱，要注意主賓和呼應(圖38)。三朵花的構圖，不要平均分散，要有聚有散(即一多一少)，也不要平均、對稱或形成一直線。以兩朵緊靠，一朵散開，形成斜三角形布局為宜。在布局有聚散的同時，仍要注意花形的大小主次(圖39)。多品種花的構圖，即一幅畫面有深淺不同或色相不同的花冠。可運用縱橫交錯布局，分兩至三個層次，深淺花頭互相襯托。

花怎麼畫，大家學會了嗎?花的繪畫手法有很多，不同的花有不同的畫法，大家可以根據自己的喜歡去繪畫。花的畫法其實是很簡單的，要注意觀察花朵的形狀，不同形狀的花朵需要採取不用的形狀去進行勾勒輪廓。繪畫花朵的最基本步驟就是要將大致的輪廓繪畫出來，所有的繪畫也是一樣，從整體到細節，一點點的進行勾勒，才能完成一幅好的作品。