牡丹花男裝

1. 牡丹花禮服歷史哪個年代最盛行

牡丹花禮服歷史哪個年代最盛行

中國服飾的歷史源遠流長，從原始社會、商周、春秋戰國、秦漢、魏晉南北朝、隋唐、宋遼夏金元、明清，到近現代，都以鮮明特色為世界所矚目。

（公元前21世紀之前） 關於衣服的發明，戰國時人撰寫的《呂氏春秋》、
中國服飾史

秦漢

（公元前221～公元220） 秦統一中國後，進行了許多重大的改革。漢代政權鞏固，經濟發展，中國封建社會達到成熟期。出土文物反映，這一時期的衣料又較春秋戰國時期豐富，深衣也得到了新的發展。特別在漢代，隨著輿服制度的建立，服飾的官階等級區別也更加嚴格。
中國服飾史
錦綉衣料 秦漢服裝面料仍重錦綉。綉紋多有山雲鳥獸或藤蔓植物花樣，織錦有各種復雜的幾何菱紋，以及織有文字的「登高明望四海」、「延年益壽」等通幅花紋。此外，繪花和印花織物、硃砂著色織物、超級細薄織物，在河北滿城漢墓、長沙馬王堆漢墓、廣州南越王墓等處都有實物出土，不僅種類多、式樣齊，紡織技術也達到很高水平。漢代法律規定，農民只許穿本色麻布衣,西漢後期允許服用青、綠色。但由於商業發展,許多禁令早為商人打破，帝王穿用的精美錦綉，商人卻用來被飾牆壁。《漢書》提到，被買賣的奴婢也穿鑲花邊的絲履，滿頭金珠花釵,這與椎髻、穿短衣褲的農民,形成鮮明對照。
西漢建元三年(公元前138)、元狩四年(公元前119),張騫奉命兩次出使西域，開辟了中國與西方各國的陸路通道,成千上萬匹絲綢源源外運,歷魏晉隋唐，迄未中斷，史稱「絲綢之路」。於是，中華服飾文化傳往世界。

(581～907) 隋唐時期，中國由分裂而統一，由戰亂而穩定，經濟文化繁榮，服飾的發展無論衣料還是衣式，都呈現出一派空前燦爛的景象。
絲綢工藝 隋唐社會中上層和殷實之家做衣服多用絲綢，並經多種工藝處理。①彩錦，是五色俱備織成種種花紋的絲綢。最常見的是成都小團窠錦，常用作半臂和衣領邊緣服飾。②特種宮錦，花紋有對雉、斗羊、翔鳳、游鱗之狀，章彩華麗。有彩綾，或本色花或兩色花，用於官服,有鸞銜長綬、雁銜威儀、俊鶻銜花等名目;此外還有孔雀羅、樗蒲綾、鏡花綾和織造精美的遼綾等。③刺綉，有五色彩綉和金銀線綉。另外還有堆綾、貼絹法,溫庭筠詞「新貼綉羅襦,雙雙金鷓鴣」即指此法。④泥金銀繪畫，即用金粉、銀粉畫在衣裙材料上。舞女衣裙用綉畫加工較多。⑤印染花紋，分多色套染和單色染。簡單花紋有「魚子纈」，只作方框形小點子，或作梅花、柿蒂、方勝、網格花紋，多屬撮暈絞纈（扎染）類，相當費工。大花五彩多層蠟染、板印，色彩絢麗爛漫，亦稱夾纈或撮暈錦，多對薄質紗羅加工，爭奇斗勝，使衣著、披帛式樣不斷翻新。相對貧困的平民百姓雖然也可以用普通的素色絲綢，但麻布類織物仍然是他們主要的衣服材料。
男子冠服 隋唐時期男子冠服特點主要是上層人物穿長袍，官員戴襆頭，百姓著短衫。直到五代，變化不大。
隨著國家的統一,隋唐朝廷都曾參照前朝舊制,改革輿服制度,規定天子、百官的官服用顏色來區分等級,用花紋表示官階。隋代朝服尚赤,戎服尚黃,常服雜色。唐代以柘黃色為最高貴，紅紫、藍綠、黑褐等而下之，白色則沒有地位。男子官服,一般是頭戴烏紗襆頭;身穿圓領窄袖袍衫,衣長在膝下踝上,齊膝處設一道界線，稱為橫襕，略存深衣舊跡;腰系紅鞓帶,足登烏皮六合靴。從皇帝到官吏,樣式幾乎相同,差別只在於材料、顏色和皮帶頭的裝飾。無官的地主階級隱士、野老，則喜穿高領寬緣的直裰，表示承襲儒者寬袍大袖的深衣古制。普通百姓只能穿開衩到腰際的齊膝短衫和褲，不許用鮮明色彩。差役僕夫多帶尖錐帽，穿麻練鞋，做事行路還須把衣角撩起扎在腰間。腳上只限穿編結的線鞋或草鞋。
襆頭之制出於北齊，隋唐之初逐步定型。這是一種用黑色紗羅做的軟胎帽（一度用木胎），裹在發髻的後部，稍稍突起並微微前傾；帽帶兩條系於帽頂前部，兩條垂於頸後,或長或短,式樣有三五種,初尚平頭小樣,而後漸高。唐開元年間玄宗賜臣下「內樣巾長腳羅襆頭」，可知長腳式先出宮中,後垂的兩條帶子或下垂或上舉,或斜聳一旁或交叉在後，帶形初如梭子，繼為腰圓式，中施絲弦為骨。到五代時這兩條帶子平直分向兩邊，「軟腳」變成了「硬翅」,終於形成宋代的展翅漆紗襆頭,俗稱烏紗帽。
女裝 隋唐女裝富有時裝性，往往由爭奇的宮廷婦女服裝發展到民間，被紛紛效尤，又往往受西北民族影響而別具一格。
隋唐時期最時興的女子衣著是襦裙，即短上衣加長裙，裙腰以綢帶高系，幾乎及腋下。這種始於漢代的套裝，在魏晉時期裙腰日高，上衣日短，衣袖日窄；後來又走向另一極端，衣袖加闊到二三尺。隋統一後，上襦又時興小袖，影響所及，貴族婦女內穿大袖衣，外面再披一件小袖衣，名披襖子。講究的用金縷蹙綉，聽任小袖下垂以為美，竟成一時風尚。唐代長期穿用小袖短襦和曳地長裙，但盛唐以後，貴族婦女衣著又轉向闊大拖沓，衣袖竟大過4尺,長裙拖地4～5寸，不得不用法令加以限制。一般婦女穿青碧纈（印花或染花織物），著平頭小花草履。
隋唐女子好打扮。從宮廷傳開的「半臂」，有對襟、套頭、翻領或無領式樣，袖長齊肘，身長及腰，以小帶子當胸結住。因領口寬大，穿時袒露上胸。半臂歷久不衰，後來男子也有穿著的。當時還流行長巾子，系用銀花或金銀粉繪花的薄紗羅製作，一端固定在半臂的胸帶上，再披搭肩上，旋繞於手臂間，名曰披帛。
唐代婦女的發飾多種多樣，各有專名。早期高聳輕俊，後期流行用假發做義髻，便顯得蓬鬆。女鞋一般是花鞋，有平頭、高頭之分，多用錦綉織物、彩帛、皮革做成。線鞋則用綵線或麻線編結而成。鞋的名目有彩帛縵成履、吳越高頭草履、重台履、金薄重台履，官服中則有高牆履等。
唐人善於融合西北少數民族和天竺、波斯等外來文化，這在婦女服裝上有明顯的反映。唐貞觀至開元年間(627～741)十分流行胡服新裝，戴金錦渾脫帽，著翻領小袖齊膝長襖或男式圓領衫子,穿條紋間道錦小口褲,腰系金花裝飾的鈿縷帶，足登軟底透空緊靿靴；部分發髻上聳如俊鶻展翅，臉上無例外地用黃色星點點額，頰邊畫二月牙，或在嘴角酒窩間加兩小點胭脂。待到元和年間(806～820)，更發展到蠻鬟椎髻，烏膏注唇，赭黃塗臉，眉作細細八字低顰。五代後期還講究濃眉上翹的倒暈蛾翅眉，頭上滿插用金、銀、玉、象牙或玳瑁製成的小梳。
唐初，婦女沿襲北齊、隋代舊習，騎馬出行必用一種大紗帽隱蔽全身，叫作冪?，後來發展成帷帽，帽形如斗笠，周圍垂網簾至頸，或空出前部，靚妝露面（圖9）。至今中國南方農村婦女仍有類似的遮陽帽。盛唐以後，帷帽廢除，但都市婦女還有將部分紗羅貼在前額作為裝飾的，名為透額羅。

宋遼夏金元

(960～1368) 宋代基本保留了漢民族服飾的風格，遼、西夏、金及元代的服飾則分別具有契丹、黨項、女真及蒙古民族的特點。由於長期爭戰，客觀上促進了各民族服飾的再度交流與融合。
宋代服飾 宋代政權建立後，博士聶崇義於建隆二年(961)上《三禮圖》（圖10 ）,奏請重新制訂了服制。此後100多年間，又幾度加以完善，且對民間多有禁例，「衣服遞有等級，不敢略相陵躐」。然而由於宋代政治、經濟等因素影響，「衣服之章，上下混淆」，南宋時已不可遏制。社會上層衣服算是符合常規的，大致有官服、便服、遺老服等三式。
宋初統一南方過程中，從長江流域的後蜀、南唐、吳越得到錦綉彩帛達幾百萬匹。為示威天下，趙匡胤把2萬多人的儀仗隊用織綉印染的各種絲綢裝扮起來,名作「綉衣鹵簿」,還繪有圖卷,保留下許多宋代官服制度的重要資料。宋代官服面料以羅為主，江浙地區每年上貢花、素羅即達數十萬匹；高級絲織物還有緊絲、透背、隔織、綾、錦、綺、縠、纈、絹等。政府又因五代舊制，每年照例要贈送親貴大臣錦緞袍料，分七等不同花色。官服服色沿襲唐制，三品以上服紫，五品以上服朱，七品以上服綠，九品以上服青。官服服式大致近於晚唐的大袖長袍，但首服（冠帽等）已是平翅烏紗帽，名直腳襆頭，君臣通服，成為定製。差吏男僕則按規定戴兩翅向後上方彎曲的曲翅襆頭。宋代官服又沿襲唐代章服的佩魚制度，有資格穿紫、緋色公服的官員都須在腰間佩掛「魚袋」，袋內裝有金、銀、銅製成的魚，以區別官品。「方心曲領」也是朝服的特徵，即朝服項間套上圓下方的飾物。
宋代官員公服、制服之外的日常便服，主要是小袖圓領衫和帽帶下垂的軟翅襆頭，依然唐式，腳下卻改著更便於平時起居的便鞋。
宋代遺老的代表性服飾為合領（交領）大袖的寬身袍衫、東坡巾。袍用深色材料緣邊，以存古風。東坡巾為方筒狀高巾子，相傳為大文學家蘇東坡創制，實為古代幅巾的復興；明代的老年士紳還常戴用。
勞動人民的衣著變得更短,原因是生產雖有發展,生活卻益加貧困。農民和漁夫因而開始被稱作"短衣漢子"。
宋代服制的興廢，多與時裝的流行有關。從《清明上河圖》看，上層人物多穿齊整的袍衫，長可掩足；平民大眾則捋袖敞襟、系帶裹腿，以便活動。許多服飾在款式，色彩及圖案上反映著宋人的崇尚。女裝不同於唐風而講究瘦長，以顯苗條；新式的旋襖、胡服等，新穎、大方、素雅。除官員的公服以外，民間一般服裝更多地使用復雜而調和的色彩。一般貴族和官僚婦女，衣著雖不及唐時華麗，卻配色大膽，已打破唐代以青、碧、紅、藍為主色的習慣；由於清明掃墓必穿白色衣裙，又流行「孝裝」,以一身縞素為美。當時衣帽材料始用纈帛（印花絲綢）、銷金（加入金線編織的絲織品），花紋突破了唐代對稱圖案，生色折枝花尤為時尚。這些服飾新風格，常常一面被百官服、命婦服引用，又一面對庶人服、商賈服禁用。南宋末年,表明社會進步的時裝被稱為「奇巾異服」，卻又不斷斗美誇麗。
宋時裝大體有兩類：①傳統服裝的繼承和發展。以旋襖最有代表性，流行也最廣泛。其款式與唐代齊膝短大衣式的胡服新裝相近。其特色：一是直領，鑲一道花邊叫「領抹」,多用捻金線彩綉四季翻新花樣,謂之「一年景」，綉作者皆出諸寺師姑之手，且設有專市佔定東京大相國寺兩廊交易；二是對襟，無紐常敞（故又稱不對襟），任其露出腰腹圍（尚鵝黃色，稱腰上黃）；三是小袖,袖口及腕縮緊,不同於背子（背心）或半臂（半袖）。②周鄰少數民族服飾的吸收。以釣墩最有代表性。它是女子的襪褲，沒有褲腰，兩腿分離，與氈笠、彎頭雙色鞋及服裝間色，都屬當時契丹、女真風俗，士庶仿效，無法禁絕。朱熹曾為之感慨：「今世之服，大抵皆胡服」，可見流行之廣而盛。
宋代民間首服也有種種流行。男子流行襆頭、幅巾，女子則流行花冠和蓋頭。婦女發式和花冠，是當時對美追求的重點，最能表現宋代裝束的變化。唐及五代的女子花冠已日趨危巧，宋代花冠再加發展變化，通常以花鳥狀簪釵梳篦插於發髻之上,無奇不有。簡單的,頭發做成玉蘭花苞式；復雜的，有飛鬟危巧的尖新式、如鳥張翼式，甚至重疊堆砌如一花塔。後一種大概是仿照當時特種牡丹花「重樓子」,用羅帛製作加於高髻之上,後來竟高過3尺,所用角梳也大過1尺2寸。高髻險裝風氣日盛，不得不用法律限制尺寸，但上行下效，禁令也無濟於事，必待新花樣出現成風，才能轉移先前的愛好。至於後妃公主的鳳冠,講究用金翠珠玉作種種花樣,有的用掐絲法表現一大群仙女隨西王母赴蟠桃宴故事，名「王母隊」，等於把一台樂舞模型安放在頭頂，後面還附有兩個翹膀，下垂肩際，這種帽子叫等肩冠。還有蓋頭，是士大夫女眷出門必帶之物，以巾蒙首，稱冪首巾，南宋尤盛，因朱熹提倡，後人稱「文公兜」；婚禮用銷金蓋頭。
遼、西夏、金服飾 遼、西夏、金分別為中國古代契丹、黨項、女真民族建立的政權，其服飾反映了在與漢民族進行長期文化交流中，各自發揚民族傳統的發展軌跡。
黨項族婦女多著翻領胡服，領間刺綉精美。契丹、女真族一般穿窄袖圓領齊膝外衣，足下著長統靴，宜於馬上作戰射獵；婦女穿窄袖交領袍衫，長齊足背，都是左衽，正與漢人相反，所習慣穿用的釣墩傳到內地曾廣為流行。此外，黑龍江阿城金代貴族墓出土的男女服裝中，還有一種前面連腰、後面敞開的分襠褲，褲口還附有可套於腳心的環帶（制式恰如現今的健美褲），前腰高及胸部、上有肩帶,後附背帶3對,可以結束在胸前,形制與江陵馬山戰國楚墓出土的綿袴非常相似，也許還與《漢書》提到的多帶「窮袴」有關聯。
當時北方民族男子發式一般髡發，即剃去頂發，余發散披或結辮下垂耳旁。有身份或交納大量駝馬財物的，才許可攏發裹巾，巾式類似唐代襆頭。
遼金政權考慮到與漢族雜處共存的現實，都曾經設「南官」制度，以漢族治境內漢人，對漢族官員採用唐宋官服舊制。遼代以絲綢官服上山水鳥獸刺綉紋樣區分官品，影響到明清官服的等級標識。金代則以官服上花朵紋樣大小定尊卑，品級最低的用無紋或小菱紋的芝麻羅，「芝麻官」俗語即由此而來。契丹、女真男服因便於行動，也為漢人採用。如《中興四將圖》畫像中抗金名將岳飛、韓世忠身邊家將的便服，已與金人男服無大區別。
元代服飾 元代於延祐元年(1314)參酌古今蒙漢服制，對上下官民服色等作了統一規定。漢官服式仍多為唐式圓領衣和襆頭。蒙古族官員則穿合領衣，戴四方瓦楞帽；中下層為便於馬上馳騁，最時興腰間多褶的辮線襖子（圓領緊袖袍，寬下擺、折褶、有辮線圍腰）、戴笠子帽。
元代長衣通名為袍，其式樣在北方男女區別並不大，但材料精粗貴賤，卻差別懸殊。高級大官服多採用鮮明紅彩織金錦，且沿襲金制從花朵大小定品級高低，下級辦事人只許用檀褐色羅絹。平民一般禁止用龍鳳紋樣和金、彩，只許用暗色紵絲。至元二十二年還令「凡樂人、娼妓、賣酒的、當差的，不許穿好顏色衣」。由於禁令限制，反而促使勞動人民因地取材創造了種種不同的褐色，多達四五十種名目，後來還影響到帝王衣著破例採用褐色。
發式，漢族男性變化不多，北方的漢族女性較前簡化。蒙古族男性則把頂發從額前垂下一小綹或留作桃形，余發編成大環或麻花狀，垂在耳邊，帝王也不例外；女性多挽發髻，貴族加戴姑姑冠（罟罟冠），高到二三尺（圖11）。帝王尤喜愛各式帽，俱用精美珍貴材料做成，綴珠玉以示尊貴。
元代紡織物有納石矢金錦、渾金搭子、金段子、兜羅錦、三棱羅、大綾、小綾、南絹、北絹、木錦布、番錦布……種種名目。元代每年舉行10餘次大朝會，屆時萬千官員穿同一顏色、式樣並加飾納石矢金錦珠寶的高級禮服，稱作質孫服，糜費為歷朝少有。這種服式到明代卻被用作差役服裝。前一代的華服變成後一代的賤服，歷史上並不罕見，是改朝換代影響服飾變化的一種必然現象。元代的服裝制度與遼金相似。
元代是由蒙古人統治，所以元代的服飾也比較特別。蒙古人多把額上的頭發弄成一小綹，像個桃子，其他的就編成兩條辮子，再繞成兩個大環垂在耳朵後面，頭上戴笠子帽。元代人的衣服主要是「質孫服」是較短的長袍，比較緊、比較窄，在腰部有很多衣褶，這種衣服很方便上馬下馬。
元代的貴族婦女，常戴著一頂高高長長，看起來很奇怪的帽子，這種帽子叫做「罟罟冠」。她們穿的袍子，寬大而且長，走起路來很不方便，常常要兩個婢女在後面幫她們拉著袍角，一般的平民婦女，多是穿黑色的袍子。

明清

(1368～1911) 明清兩代的服飾面貌有較大差異。明代以漢族傳統服裝為主體，清代則以滿族服裝為大流。而兩代上下層社會的服飾均有明顯等級。
明代服飾 明代政權建立後，曾力圖消除元代蒙古族服制對漢族的影響，「悉命復衣冠如唐制」，但當務之急是安定社會、發展生產，未能真正貫徹。至洪武二十六年(1393)才確定了許多主要服飾。由於明代政府非常重視農業，推廣植棉，棉布得到普及，普通百姓的衣著也得到了改善。
上層社會的官服是權力的象徵，歷來受到統治階級的重視。自唐宋以降，龍袍和黃色就為王室所專用。百官公服自南北朝以來紫色為貴。明朝因皇帝姓朱，遂以朱為正色，又因《論語》有「惡紫之奪朱也」，紫色自官服中廢除不用；樣式近似唐代圓領服而尺寸寬大，盤領右衽,兩側各多出一塊,稱「襬」（擺）；衣料多用紵絲或紗、羅、絹，但顏色、花紋有別。最有特色的是用「補子」表示品級。補子是一塊約40～50cm見方的綢料，織綉上不同紋樣,再縫綴到官服上,胸背各一。文官的補子用鳥，武官用走獸，各分九等(圖12)。平常穿的圓領袍衫則憑衣服長短和袖子大小區分身份，長大者為尊。
明代官員的主要首服沿襲宋元襆頭而稍有不同。皇帝戴烏紗折上巾，帽翅自後部向上豎起。官員朝服戴展翅漆紗襆頭，帽翅長達1尺2寸；常服戴烏紗帽。入冬以後，皇帝還賜給百官毛皮暖耳，很象後世的耳套，平民不準使用；同時有披肩、圍脖等禦寒用品。受到誥封的官員妻、母，也有以紋、飾區別等級的紅色大袖禮服和各式霞帔。此外，上層婦女中已著用高跟鞋，並有里高底、外高底之分。
明代普通百姓的服裝或長、或短，或衫、或裙，基本上承襲了舊傳統，且品種十分豐富。當時出現一種長身背心，狀似士兵的罩甲，故名馬甲，在青年婦女中尤為流行（圖13）。服飾用色方面，平民妻女只能衣紫、綠、桃紅等色，不得用大紅、鴉青、黃等色，以免與官服正色相混；勞動大眾只許用褐色。一般人的帽，除唐宋以來舊樣依然流行外，朱元璋又親自製訂兩種，頒行全國，士庶通用。一種是方桶狀黑漆紗帽，稱四方平定巾；一種是由六片合成的半球形小帽，稱六合一統帽，取意四海昇平、天下歸一。後者留傳下來，俗稱瓜皮帽，系用黑色絨、緞等製成。
清代服飾 清王朝取代朱明，即以暴力手段推行剃發易服，按滿族習俗統一男子服飾。順治九年(1652)，欽定《服色肩輿條例》頒行，從此廢除了濃厚漢民族色彩的冠冕衣裳。明代男子一律蓄發挽髻，著寬松衣，穿長統襪、淺面鞋；清時則剃發留辮，辮垂腦後，穿瘦削的馬蹄袖箭衣、緊襪、深統靴。但官民服飾依律涇渭分明。
清代官服主要品種為長袍馬褂。馬褂為加於袍的外褂，因起源於騎馬短衣而得名，特點是前後開衩、當胸釘石青補子一方（親王、郡王用圓補）。補子的鳥獸紋樣和等級順序與明朝大同小異。清代官帽與前朝絕然不同，凡軍士、差役以上軍政人員都戴似斗笠而小的緯帽，按冬夏季節有暖帽、涼帽之分，還視品級高低安上不同顏色、質料的「頂子」，帽後拖一束孔雀翎。翎稱花翎，高級的翎上有「眼」（羽毛上的圓斑），並有單眼、雙眼、三眼之別，眼多者為貴，只有親王或功勛卓著的大臣才被賞戴。皇帝有時還賞穿黃馬褂，以示特別恩寵。影響所及,其他顏色的馬褂遂在官員士紳中逐漸流行,成為一般的禮服（圖14）。四、五品以上官員還項掛朝珠，用各種貴重珠寶、香木製成，構成清代官服的又一特點。
絲紡綉染及各種手工專業的進步，為清代服飾品種的豐富創造了條件，形成了炫耀財勢的繁瑣裝飾重於藝術表現的特點。按規定，綾羅綢緞此時已不再是官僚富戶的專用品。
清代一般男子服飾有所謂京樣高領長衫，腰身、袖管窄小，外套短褂、坎肩（背心），頭戴瓜皮小帽，手持「京八寸」小煙管，腰帶上掛滿刺綉精美的荷包、扇袋、香囊等飾物，可算是時髦打扮，北京一帶尤盛。很多地主、商人就如此裝束。
清代女裝，漢、滿族發展情況不一。漢族婦女在康熙、雍正時期(1662～1735)還保留明代款式，時興小袖衣和長裙；乾隆以後,衣服漸肥漸短，袖口日寬或達1尺多，再加雲肩，花樣翻新無可底止；到晚清時，都市婦女已去裙著褲，衣上鑲花邊、滾牙子，多至十幾道，有「七姐妹」、「十三太保」、「十八鑲緄」諸名，一衣之貴大都花在這上面。滿族婦女著「旗裝」（圖15），梳旗髻（俗稱兩把頭），穿「花盆底」旗鞋。至於後世流傳的所謂旗袍，長期主要用於宮廷和王室。清代後期，旗袍也為漢族中的貴婦所仿用。

近現代

（1912年以來） 辛亥革命結束了兩千年的封建君主專制，中華民族的服飾進入了新時代。
在此之前，改良主義者康有為於1894年、外交大臣伍廷芳於宣統初年，曾上書改革服制和服式；中國留學生也剪去辮子，改穿西裝。1912年，民國政府首先頒行《剪辮通令》，隨後參照西洋諸國服飾制度發布《服制條例》；20年代末，政府又頒《服制條例》，主要規定男女禮服和公務人員制服。隨著中外交流的加強，五彩紛呈的服裝終於沖垮了衣冠等級制度。傳統的袍、衫、襖、褲、裙越來越多地接受西方服飾影響，並被許多新品種新款式取而代之。①男裝：民國初年出現西裝革履與長袍馬褂並行不悖的局面。穿著中西裝都戴禮帽，被認為是最莊重的服飾。20年代前後出現中山裝、逐漸在城市普及。廣大農村一直沿用傳統的襖褲，頭戴氈帽或斗笠，腳著自家縫納的布鞋。②女裝：辛亥革命帶來了多樣化，一身襖褲之外，又多穿用襖裙套裝。20年代以來，婦女喜愛旗袍，旗袍逐漸成為時裝而不衰。
中華人民共和國建立後，百廢待舉，人民致力國家建設，服飾崇向簡朴實用。50～70年代，中山裝漸成男子主體服裝，此外流行過軍便裝，人民裝；女裝受蘇聯影響，連衣裙風靡城市，此外還流行過列寧裝等。但在農村，上衣下褲一直是大多數農民的傳統裝束。1978年後，中國實行改革開放政策，體現時代精神、具有中華民族特色的服飾如雨後春筍般發展起來，面貌簇新。

2. 關於花的民間故事3個

關於花的民間故事 關於菊花的民間故事

宋朝蘇軾，才氣橫溢，文章為唐宋八大家之一，善詩詞，工書畫，落筆千言，不假思索，恃才傲物，一生屢受打擊。王安石作宰相，東坡屬於門下。因為得罪王安石，由翰林學士貶為湖州刺史。三年任滿，回京朝見。去拜見安石，恰巧王安石外出未歸。東坡坐在書房，見硯石下壓一首詩，其中有兩句：“西風昨夜過園林，吹落黃花滿地金。”東坡見詩大笑，想：黃花是指菊花，開於深秋，其性堅強，敢與秋霜相抗，最能耐久，即使老而枯乾，終究不會落瓣。王安石的詩“吹落黃花滿地金”簡直是胡說八道。一時詩興大發，續寫兩句：“秋花不比春花落，說與詩人仔細吟。”因為等了很久，王安石還不回來，就回到寓所。晚上，王安石回來了，看見續詩，聽家人說蘇東坡寫的。安石大怒，把東坡貶為黃州團練副使。東坡只得忍氣吞聲地去赴任。東坡任團練副使，挺清閑的，與朋友陳季常，整天遊山玩水，飲酒賦詩。秋天到了，黃菊盛開。一天，陳季常來訪。東坡約季常一起去花園賞菊，見黃花紛紛落地，真似鋪金一樣，大驚失色。季常問明原因，笑道：“不同地方的花是不一樣的，黃州的菊花是經秋風而落瓣的，”東坡這才知道王安石為了東坡續詩笑他，特意把他貶到黃州叫他看看“吹落黃花滿地金”。

關於花的民間故事 捨命不舍花

曹州牡丹鄉的萬花村，有位趙老漢，趙老漢祖上世代種花，學得滿身栽培花卉的本領。特別是牡丹花，沒有一家趕上他家的品種多，沒有一家趕上他培養得好的，老漢眼看到了花甲之年.老伴早亡，眼前只有一個小女兒，名叫翠玉。年紀剛滿十八，生得俊秀憐俐，又通世理，又心靈手巧，又知孝敬爹爹。父女愛花如癖，相依為命，靠了幾畝花園，倒也能夠勉強度日。

有一年春天，老漢外出賣花、在一個大戶人家看到一幅傳統名畫，名叫鳳凰戲牡丹，一些鄉紳墨客正聚在面前評頭論足。有的說：“此畫布局新穎，造型逼真.非出凡人之手”;有的說：“此畫筆墨嫻熟，色彩絕艷.定是丹青妙手’;有的說：“此畫大有講究，鳳凰乃百烏之王，牡丹乃百花之王.集花鳥至尊為一體，便成為人間富貴顯赫、出類拔翠的象徵。”老漢在一旁暗自思付，他用心血和汗水培育的牡丹，競能得到人們如此的贊美，自然感到無限欣慰。

第二年春天，老漢又出去賣花。在一個縣城內他看到一座十分精緻而又十分香哦那些哦那些哦年雄偉的石雕碑坊，橫跨大街，高達數丈，氣勢莊重，風格古樸。當他走近細看時.更是大為吃驚，原來這是一座雕刻極為工細的碑坊。碑坊每個部位鎊刻著大大小小的獅子和姿態各異的牡丹花，不僅造型逼真，刀法細致，而且由於雕刻的層次出入意料的多，一看就使人自然地想起十幾層的象牙球的雕刻絕技。因此。這碑坊已不象青石的浮雕，而倒象眾多石獅和石牡丹花的立體組合了。老漢看到石雕的牡丹花.一枚一葉都那麼生動，雖無色彩，雖無馨香，卻引得蜜蜂盤旋飛舞。由此，老漢更增添了對牡丹的感情，越發感到能為人間培植名花是他最大的幸福。

一年秋天，萬花村有位剛從廣州回來的人找到趙老漢，談到廣州每年春節都要舉辦盛大花市，世界各種名花俱全，只可惜沒有咱

們曹州的牡丹花.如果能讓咱們的牡丹准時在那兒開花，不但收入可觀，咱曹州牡丹也可以名揚海內了。

鄉里鄰居聽到這個消息，自然都想帶著牡丹去闖一闖。可是一想到路途遙遠，北方的牡丹到南國栽種，氣候水土能不能適應?牡丹正常的開花期是在陽春三月，要使它提前到春節開花能辦到嗎?傳說唐朝女皇武則天曾在嚴冬臘月命百花齊放，牡丹因違抗聖旨，遭到火燒之災，然後又被貶洛陽。如今，咱們能把連皇帝也辦不成的事變成現實嗎?鄉親們想來想去。還是想到趙老漢身上。大家都來勸說，您培育牡丹經驗最豐富，為了咱曹州牡丹的聲譽，也為了給咱牡丹鄉的鄉親們打開—條生財之路，勸他老人家先去闖一闖。

趙老漢身邊只有一個女兒，如果他一人下廣州，把女兒留在家中，也放心不下。帶她一塊去吧，兵慌馬亂的年月，女孩子出門在外，多有不便。正在為難之際，女兒走上前來說：“爹爹年歲巳高，一人外出，女兒也放心不下，孩兒願女扮男裝隨著爹同去。”

趙老漢父女，包裝好三百棵牡丹，辭別鄉親上了路。從此，翠玉便改為小夥子打扮，改名為小月。一老一少，跋山涉水，歷盡艱辛，來到廣州.在郊區找到一處花園，住了下來。趙老漢與園主商定，借用他園中地盤，待牡丹培育成功，在花市上出售後雙方按四六分成*

趙家父女從此開始丁辛苦的操勞。在家鄉時.他曾用暖炕溫棚，育得幾棵牡丹在春節開花，現在到了南國，如何控制氣溫，能使牡丹不早不遲，恰恰在春節開花，不花費全部心血豈能成功f父女倆象伺候嬰兒一樣，不分晝夜輪流看護，土綴的干濕，氣溫的冷暖，都嚴格按牡丹生長的規律調節。父女倆差不多苦熬了一百個日日夜夜，三百棵牡丹從發芽、抽枝、長葉，但饅現出花苗了。父女的心血即將在南國綻開希望的花朵，別提有多高興了。

不料想，這個花園的主人是個心狠手毒的花霸。為了發財，他不知干下了多少傷天害理的勾當。他看到從山東曹州數千里以外來的這一老一少。一無親，二無故，人雖老實巴腳，卻有一套育花的絕招。看看培育的牡丹要在春節上市是有把握了，眼看一筆金錢就要到手，心裡就打起了鬼主意。這幾天，花霸有事沒事都要到趙家父女培育的牡丹叢中轉轉，並且對這個年輕後生小月特別產生了興趣，他總要纏著小月攀談幾句，似乎從小月身上他已覺察出什麼奧妙。機靈的小月，總是巧妙地躲過花霸的糾纏。

轉眼間已到了臘月中旬，三百株牡丹都已長得枝挺葉茂.花骨朵長成核頭大了。這一天、小月正在牡丹叢中忙碌，花霸嬉皮笑臉地走過來說：“難怪你們曹州牡丹這么有名氣，看你細皮嫩肉，小臉蛋一笑，真比牡丹花還好看哩。”

小月見他無禮，便正色告訴他：“你是花園之主，專以養花為業.可不要失了養花人的美德。

花霸不以為遭了沒趣，反而恬不知恥地湊上來說：“愛美之心，人皆有之。你有如此美貌的容顏，可惜枉做了男兒身。若是常年留在這四季如春的南國，留在我的身邊，保你享不盡的榮華富貴。”他一邊說.一邊揍上前來散行無禮。小月慌亂之中.氣惱地給他一記耳光，哭哭啼啼地向爹爹的草屋跑去。

趙老漢聽到女兒申訴，憤怒難平，當即要找花霸辯理。轉念一想，父女遠離家鄉，無親無故，萬一聲張出去，反而會更早地暴露女兒身份。不去辯理吧，這口氣實在難忍。老漢真想把這三百棵含苞待放的牡丹全部毀掉，然後和女兒返回家鄉。但他又怎忍心將數月的心血毀於一旦，眼看曹州牡丹就要在廣州花市大放異彩.這是關系牡丹的聲謄呀，他怎忍心下手呢?

幾日忿憤的折磨，加上突然受了風寒，趙老漢競一病難起了。女兒見爹爹病情嚴重，越發心慌意亂，一籌莫展了。但又不敢在爹爹面前哭哭啼啼，惹他難過。不管怎樣，還是想辦法為爹治病要緊，當地找到花霸惜錢時，花霸卻有意刁難，假惺惺地說;“本來咱們雙方有言在先，待春節牡丹花一開，便按四六分成.一分一文不少的。眼下牡丹雖然花開有望，但終究沒開，牡丹不開花，我手下沒有錢，我也是愛莫能助呀。”

小月氣憤地說：“我家世代種花.看花比性命都重，假如牡丹不能按時開放，我們決不敢到幾干里之外來現丑。”

花霸頗帶戲弄地說：“在我面前，不要裝棋做樣了，假如你依了我一件事…·保你…。”花霸湊近小月要捏她的臉蛋，小月急忙躲閃著喊道;“你見死不救，還這樣野蠻無禮!”

小月台淚跑回爹爹草房，縱有萬般冤屈，怕加重爹爹病情也默默藏在心底，只用些寬心話勸慰老人家。

趙者漢觀察孩兒神倩，預料花霸正施詭計花招。萬一自己有個好歹，舍下女兒孤身一人，舉目無親，豈不害苫了孩子。他只好強打精神勸慰孩子說;“爹爹老胳膊老腿的，一點小病小災算不了什麼。再換上三五天，牡丹再闖過最後一關，便全開放了。到時候，咱們看著曹州的牡丹花在廣州的花市上得到人們的誇獎，咱爺倆也不枉來南國操勞這幾個月了。”

過了祭灶日，壯丹花果然相繼開放了。趙老漢因病情日益加重，眼看性命難保，花霸卻暗自高興，心想，這老頭跑到千里之外白白送了性命.還育成了這么多罕見的牡丹花，撈一筆大錢還不算，而這位如花似玉的假小子也成了我手中的獵物了。”

趙老漢臨終前，對著哭成淚人兒的女兒說：“牡丹最可貴的氣節是捨命不舍花，我們種花人遇到再大的困難.也不會向惡勢力低頭的。我死後，一定想法把我的屍骨運回家鄉，告訴家鄉鄉親們，咱們曹州的牡丹花是怎樣在南國開放的”。

小月遵照爹爹的遺囑，終於熬到牡丹全部盛開。曹州牡丹在廣州花市上成了人們爭相購買的珍品。

當花霸把金錢裝入他的腰包，正要向這位孤苦的種花女伸出黑手時，但化名為小月的翠玉已經無影無蹤了，連埋在花園中趙老漢的屍骨也不翼而飛了。

事過不久，那些從花市上買去的牡丹花，逐漸凋零，面且葉萎枝枯.不久都死了。

人們傳說，牡丹仙女顯了靈，救走了趙家父女，那個花霸嚇害了一場重病，差一點兒送了性命。

從那時候起，曹州的花農年年到廣州培育牡丹花，雖然年年開放，但花開之後便相繼死亡。直以現在，曹州花農每年秋天都要到廣州、港澳一帶去培育牡丹，但花開之後，就要死去，第二年還要從曹州運去，重新培育。

關於花的民間故事 愛情之花

在一望無際的大海邊，有個十分寧靜的小漁村。村前住著一位勤勞勇敢、強壯有力的青年漁夫，村後住著一位美麗嫻雅、會做大醬的姑娘。這兩個窮人家的孩子，從小就生活勞動在一起，青梅竹馬，形影不離。他們在長期的相處當中，建立了深深的愛情，彼此心心相印，對著大海盟誓，結下了百年姻緣。

結婚的吉日選定以後,姑娘便忙著准備嫁妝。青年漁夫要和自己的心上人成婚了，自然非常高興，因此他比往常更加勤奮，每天迎著海風，早出晚歸捕魚時他格外高興，亮著嗓子和漁夫們唱起歌來

駕起捕魚船，劃出大海灣。

小捕魚船，鮮魚裝得滿。

萬家漁村裡，人人笑滿面。

漁夫們邊唱歌，邊劃著船，一直劃過十二道海港，沖破一千道波浪，來到深海，找到了魚群。他們興高采烈地擺開船陣，張開大網，准備撒下去。猛然之間，狂風大作，掀起了幾丈高的浪頭。原來，這海中住著一條巨大的三頭海蟒，這魔怪見有人來捕魚，便出來興風作浪，驅散了魚群，撞壞了漁船。漁夫們被拋進波濤洶涌的大海里，漂啊，游啊，吃盡了苦頭，好不容易游到了岸邊。

從此，人們心有餘悸，再也不敢出海打魚了。窮凶極惡的大海蟒也更加肆無忌憚，它時常出來，鬧得翻江倒海，弄得人們沒有半點安寧。這使依靠捕魚為生的漁民們無法生活下去。爺爺哭，孫子叫，一堆堆大魚網閑置在船里人們絞盡了腦汁，卻又無可奈何。

這時，前村的那個青年漁夫，挺身而出，自告奮勇地要去和海蟒搏鬥。在他的感召下，又有許多小夥子和姑娘，都爭著要跟他去一起殺死海蟒。

後來經過大家的商議，選出了一夥精明強乾的漁民隨著青年漁夫出征，與海蟒一決高低。他們每個人都武裝好，手裡拿著鋒利的長刀。會做大醬的那位後村姑娘，領著媳婦們做了許多黃飯團子，放在船艙里給漁民們當路上吃的干糧。

出發這一天，村裡的人都來到海邊為勇士們送行，祝福他們早日凱旋。美麗的姑娘送年輕的漁夫走了一程又一程，千叮嚀，萬囑咐，叫他在海上與海蟒搏鬥時，千萬要小心謹慎。青年漁夫顯明知這一去與三頭海蟒決斗，生死未卜，吉凶難料，卻仍安慰淚流滿面的姑娘說：“不要難過，我們一定會勝利回來的。” 說著，從腰中取出一面鏡子交到姑娘手裡。

“你拿著這面鏡子吧，你看它多麼明亮啊!我走了以後，你可以常常看看它，如果看到裡面有一根白桅桿，那就是我們勝利了，如果看到有一根紅桅桿，它漸漸地變黑，鏡子也昏暗不清了，那就是我。”他剛說到這里，姑娘馬上用手捂住了青年漁夫的嘴，再也不讓他說下去了。

青年又安慰了姑娘一陣，才跳上船，乘風破浪，向著遙遠的深海駛去。

姑娘送走了年輕的漁夫，日夜守候在鏡子的旁邊。日子一天一天地過去了，鏡子一直像碧綠的湖水一樣平靜透明，白色的桅桿清晰可見。

不知不覺間，勇士們離家出征已有一個多月的時間了。這天，姑娘正守在鏡子一旁，突然，鏡子里波濤洶涌，巨浪滔天，忽明忽暗，變化莫測。姑娘不眨眼地盯著鏡子，急得像坐在針氈上一樣。過了好大一陣，鏡子才變得透明清澈起來。這時，姑娘激動地把鏡子貼在胸前。可是，她的心剛剛放鬆了一些，突然，一種凶兆又出現在她的眼前鏡子里出現了紅桅桿。

姑娘頓覺五雷轟頂一般，傷心欲絕，難過得淚流滿面，村裡的人們也都急得哭了起來 姑娘按捺不住心 中的焦慮，便抱著鏡子跑到了大海邊上，望著翻騰的大海哭泣。她等啊，等啊，仍不見青年漁夫回來。這時，鏡子里的紅桅桿，漸漸地變成了黑色，姑娘徹底失望了，她抱著鏡子哭昏在海邊上，再也起不來了。

姑娘 因悲痛過度而死，村裡的人們痛心不已，把她埋葬在向陽的山坡上。第二天，墳頭上竟然開出了五色的鮮花，其中有一枝又紅又大，漂亮極了。

當姑娘墳頭上長出的這朵不知名的鮮花開滿一百天的時候，勇士們駕著船，敲著得勝鼓凱旋了。天天站在海邊盼望勇士們的男女老少，此時都激動得熱淚直流，盡情地跳啊，唱啊。

勇敢的青年漁夫站在船頭上向親人們招手。船還沒有靠穩，他急忙跳下船來，告訴鄉親們凶惡的海蟒已經被除掉了，咱們以後又可以放 心出海捕魚了。人們又是一陣歡呼，唱啊，跳啊，歡騰啊。

青年漁夫在人群中到處尋視，尋找自己心愛的姑娘，他知道自己離開這么久，姑娘一定會非常擔心他的安危。但他找了好半天，也沒有看到心上人的影子。他覺得奇怪，便問鄉親們，人們只好把實情告訴了他。青年漁夫知道姑娘是為自己憂傷而死，真如萬箭穿心，悲痛萬分。他猛然抬頭一看，桅桿上染了許多三頭海蟒的污血，他這才明白是怎麼回事。原來，在砍海蟒的三個腦袋時，血噴射到了桅桿上面，所以姑娘在鏡子中看到的紅桅桿也就變成了黑色。

青年漁夫捶胸頓足，他悔恨交加地向姑娘的墳地跑去。姑娘的墳上那朵大紅花開得正艷。青年漁夫伏在那朵花上，抑制不住心中的悲痛，大哭了起來，他哭著哭著，眼前彷彿出現了姑娘的笑臉。

鄉親們急忙趕來，把青年漁夫從昏迷中喚醒。他清醒過來，剛一爬起身，那朵整整開了一百天一直嬌艷欲滴的大紅花，竟然一片一片地飄落下來，瞬間就枯萎了。人們說，這紅花就是姑娘的靈魂變成的。

3. 花開了怎麼寫有趣句

1、美麗的花兒展開了她那迷人的笑臉。

2、花悄悄地探出了小腦袋，舒舒服服地伸伸花瓣。

3、花兒張開了甜蜜的笑臉。

4、花兒綻開了笑顏。

5、花兒在春風中羞答答的開了。

6、花兒像小姑娘似的害羞的開了。

7、花兒們爭先恐後的開了。

8、花兒開了，開心地笑了。

9、公園里的花開了，向人們綻放了笑臉。

10、公園的花兒張開了笑臉。

11、各色鮮艷的花爭奇斗艷，在溫暖的春日的陽光中，綻開了笑臉，恍若神妃仙子一般。

12、春天拖著綠色的長裙來了，花兒高興地笑開了，小草也被春姑娘的長裙染綠了。

13、春天悄悄地來了，花兒們在春風里慢慢舞了起來，鳥兒們在枝頭歡快地唱著歌謠。