國畫牡丹濤

A. 請幫忙列舉點著名國畫畫家

一、著名山水畫家
傅抱石：我國著名畫家，「新山水畫」代表畫家。原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。1904年10月5日生於江西南昌，祖籍江西新余。少年家貧，11歲在瓷器店學徒，自學書法、篆刻和繪畫。1925年著〈國畫源流概述〉，1926年畢業於省立第一師范藝術科，並留校任教。1929年著〈中國繪畫變遷史綱〉，1933年在徐悲鴻幫助下赴日本留學。1934年在東京舉辦個人畫展。1935年回國，在中央大學藝術系任教。抗日戰爭期間定居重慶，繼續在中央大學任教。1946年遷南京。
新中國成立後，曾任中國美術家協會副主席、美協江蘇分會主席、江蘇省書法印章研究會副會長。中國美術家協會副主席、美協江蘇分會主席、江蘇省書法印章研究會副會長。並當選為第三屆全國人民代表大會代表、第二屆政協全國委員會委員。1952年任南京師范學院美術系教授。1957年任江蘇省中國畫院院長。由於長期對真山真水的體察，畫意深邃，章法新穎，善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達到翁郁淋漓，氣勢磅礴的效果。在傳統技法基礎上，推陳出新，獨樹一幟，對解放後的山水畫，起了繼往開來的作用。其人物畫，線條勁健，深得傳神之妙。1965 年9月29日病逝南京，卒年六十二歲。
關山月(1912.9—2000.7)，原名關澤霈，中國著名山水畫家。1912年10月25日生於廣東省陽江市。1933年畢業於廣州市立師范學校，後任小學教師，其繪畫才能被高劍父發現，遂被吸收入春睡畫院學畫。1946年，被聘為廣州市立藝術專科學校教授兼中國畫科主任。中華人民共和國建立後，他先後擔任中南文藝學院教授兼中南文聯美術部副部長、中南美術專科學校教授兼副校長、廣州美術學院教授兼副院長、中國美術家協會副主席、美協廣東分會主席、廣東畫院院長。1982年被香港中文大學聘為學位考試委員會校外委員。
關山月與傅抱石合作的《江山如此多嬌》大型國畫，懸掛在人民大會堂迎賓大廳，毛澤東等國家領導人多次在這里和外國元首會談。

二、著名花鳥畫家
於非暗（1889～1959）：中國畫家。1889年3月22日生於北京，1959年7月3日卒於同地。早年隨王潤暄學畫，1912年入師范學校學習，後任教於私立師范學校、私立華北大學美術系、私立京華美術專科學校、國立藝術專科學校。兼任古物陳列所附設國畫研究館導師。1935年起專攻工筆花鳥畫,任職於故宮古物陳列所，臨摹、研究了大量古代繪畫，打下了較深的傳統根基。1949年後任中央民族美術研究所研究員 。
他原名於照，字非廠，別署非暗，又號閑人、聞人、老非，山東蓬萊人，母系為愛新覺羅氏。於非暗幼時讀過私塾1908年入滿蒙高等學堂，1912年入北京師范學校學習，一年後任教於北京市立第二小學，兼任及北京《晨報》美編，同時隨民間畫家王潤暄學習繪畫。寫有《都門釣魚記》、《都門藝菊記》、《都門養鴿記》等書，影響頗大。1935年到故宮古物陳列所（今故宮博物院）工作，臨摹、研究了故宮收藏的大量繪畫，打下了堅實的傳統繪畫基礎。此時他擔任古物陳列所附設的國畫研究館的導師，並先後任教於北京師范學校、京華美術專科學校、華北大學、北平藝術專科學校。1936年在北平中山公園舉辦首次個人畫展。中華人民共和國建立後，他相繼擔任了中央民族美術研究所研究員、北京中國畫院（今北京畫院）畫師、副院長等職。
俞致貞、劉力上等當代中國花鳥畫大師都是他的弟子。

三、工筆牡丹著名畫家
於非暗：工筆牡丹屬當代第一。不用多介紹了。您輸入這個名字搜索就知道了，裡面也有他的工筆牡丹圖片。
俞致貞：（1915-1995.5.）漢族，北京人。字一雲。畫室名百花書屋。擅國畫。中央工藝美術學院。1934年拜於非暗為師學小寫意花鳥及工筆草蟲，兼習瘦金體、篆書，後專攻工筆。1937年入故宮古物陳列所國畫研究館臨摹研究歷代名畫，以宋元工筆花鳥為主，兼學畫史、畫論並研製國畫顏料，歷時八年。1946年遵於非暗之命至成都大風堂拜張大千為師，1951年回京。1957年任教於中央美術學院，次年調北京藝術學院美術系，1964年調中央工藝美術學院，為教授，1964年為人民大會堂創作巨幅金碧茶花屏風。 1971年至1984年為釣魚台國賓館繪制巨幅工筆花鳥畫。1983年與劉力上為紫光閣繪制巨幅《荷塘清趣》。1984年退休，任中央工藝美院咨詢員。 中國美術家協會會員，中國老年書畫會顧問，中國書畫函授大學教授，北京工筆重彩畫會副會長，北京花鳥畫會名譽會長 。 擅長工筆花鳥、草蟲、蔬果。作品有《沙果雙鵲》、《荷花》、《耄耋圖》等 。出版有《榮寶齋畫譜——工筆花卉》、《俞致貞畫輯》、《工筆花卉、草蟲技法》、《美術畫庫——工筆花卉技法》(與劉力上合作)、《俞致貞、劉力上畫集》等專集、專著。六十年代評為北京市「三八」紅旗手 。
四、寫意牡丹著名畫家
王雪濤，中國現代著名小寫意花鳥畫家。1903年12月31日出生，1982年11月24日逝世，河北成安人。原名庭鈞，字曉封，號遲園 。自幼喜繪畫，1918 年入保定直隸高等師范附設手工圖畫科，畢業後到小學執教。 1922 年考入北平藝術專科學校西畫系，後轉讀國畫系，受教於陳師曾、蕭謙中、湯定之、王夢白等諸位前輩，尤受王夢白影響最大。1924年拜齊白石為師，奉師命改名雪濤。1926年畢業後留校任助教、講師。抗日戰爭期間，北平淪陷，辭去教職，專事繪畫創作，賣畫為生。同時，潛心師傳統，上追徐渭、陳淳，又得名師指點，畫藝大進。1954年任中國畫研究會常務理事，被聘為中央美術學院民族美術研究所副研究員。1955年參加籌備北京中國畫院工作，1957 年任該院畫師、院務委員會委員，1978年任北京畫院院長。中國美術家協會理事，美協北京分會副主席，北京市第七屆人大代表，北京市第五屆政協常委，中國農工民主黨中央聯絡委員會委員及北京市委委員 。
王雪濤是現代中國卓有成就的花鳥畫大家，對我國小寫意花鳥繪畫做出了突出貢獻。他繼承宋、元以來的優秀傳統，取長補短。所作題材廣泛，構思精巧，形似神俏，清新秀麗，富有筆墨情趣。創作上主張「師法造化而抒己之情，物我一體，學先人為我所用，不斷創新」。畫法上工寫結合，虛實結合。他善於描繪花鳥世界的豐富多彩和活潑生氣，又精於表現畫家的心靈感受和動人想像。他注重寫生，尤善於描繪大自然中的小生命，如蝴蝶、螳螂、蟈蟈、天牛、青蛙、蜻蜓、馬蜂等，栩栩如生，引人喜愛。他還善用靈巧多變的筆墨，色墨結合，以色助墨、以墨顯色，在傳統固有色中融入西洋畫法講求的色彩規律，以求整體色彩對比協調，為畫面增添韻律。他能准確地把握動態中的花鳥，並且能在情景交融中體現出轉瞬即逝的情趣。因此他的花鳥蟲魚，刻畫細致入微，鮮活多姿，生動可愛，情趣盎然。擺脫了明清花鳥畫的僵化程式，創造了清新靈妙，雅俗共賞的鮮明風格。二十世紀五、六十年代其花鳥畫已達到一個藝術高峰，至今無人出其右。上世紀 80 年代初，中央新聞紀錄製片廠拍攝的紀錄片《中國花鳥畫》，王雪濤別具一格的花鳥技法被重點收錄其中。

B. 當代國畫牡丹名家有誰

1、張志文

2004年3月16日，中央電視台國際頻道的一則報道，震驚了世界畫壇，推出了一個響亮的名字———張志文。報道說：河南畫家歷時5年之久，繪制了一幅構圖完整、氣勢恢宏的500米牡丹長卷，名曰「華夏牡丹圖」，創造了世界之最，申報了吉尼斯紀錄，將在荷澤國際牡丹花會期間由中國牡丹博物館隆重展出。

2、邵仲節

著名花鳥畫家，美術教育家，齋號「師竹軒」。政協成都市第八屆委員，民進成都市第五屆委員，西南民族學院客座教授。從事美術教育和藝術創作60餘年。擅長寫意花鳥畫，尤以牡丹著稱，有「邵牡丹」之美譽。譽為中國牡丹畫第一人。

3、李萬

歷二十年艱難曲折磨練，融匯中西方繪畫技藝，煉成自己畫作的個性與特色。多次應邀到東南亞地區、日本等地參加國際書畫大展賽並累獲獎譽。因牡丹花鳥畫獨具特色被書畫界朋友贊稱為「南國牡丹王」，廣西省文聯主席藍懷昌先生特意揮毫書寫了 「南國牡丹王」書法一幅贈與他。

李萬現為桂林雅園書畫院副院長、廣西省美協會員，中國當代書畫藝術研究會副會長、中國書法美術家協會理事，國家壹級美術師，獲得中國花鳥四百強、當代書畫名家、跨世紀藝術家、國際藝術家的榮譽和稱號。

4、王雪濤

王雪濤是現代中國卓有成就的花鳥畫大家，對我國小寫意花鳥繪畫做出了突出貢獻。他繼承宋、元以來的優秀傳統，取長補短。所作題材廣泛，構思精巧，形似神俏，清新秀麗，富有筆墨情趣。創作上主張「師法造化而抒己之情，物我一體，學先人為我所用，不斷創新」。

畫法上工寫結合，虛實結合。他善於描繪花鳥世界的豐富多彩和活潑生氣，又精於表現畫家的心靈感受和動人想像。他注重寫生，尤善於描繪大自然中的小生命，如蝴蝶、螳螂、蟈蟈、天牛、青蛙、蜻蜓、馬蜂等，栩栩如生，引人喜愛。

5、蘇伯群

蘇伯群十幾歲時開始習畫，已有60多年的繪畫歷史。他的繪畫創作以花鳥為主，尤擅長牡丹，在國內畫壇有「蘇牡丹」之稱。

C. 當代哪個畫畫家牡丹最我有時代特徵

當代 著名畫家葛桂林.張繼馨.張葆桂.劉彥水.王紅莉；筆名；蕭雨、若函.孫鈺德,著名畫家,洛陽大學藝術系教授.陳培光.宋雨玢.張京,苦禪先生.幽石先生.大連老畫家張鳳鳴王綉、王厚生、王鳴、文柳川.知名國畫家曾海濤，國畫家喬德英.李國林.當代青年畫家喬衛明，國畫家王雪濤，夏學惠，一代宗師吳昌碩.奉儒.邵仲節.葉雲.艷枝 史艷枝:字艷文、一名艷華.......寫意牡丹非常棒的畫家。
其中畫家——王道中是寫意牡丹的「牡丹之王」
他畫的牡丹其狀若人,有的若生氣勃勃灑脫奮進的青年,有的若含情脈脈的少女,有的若活潑天真笑跳嬉戲的兒童,其神態各異,若驚、若喜、若怒、若起舞、若展翅,無不妙俏動情。他積四十年來畫牡丹之經驗,寫成四句詩:風花瓣舞葉如蟬,晴花迎日葉挺勁,雨花下斜葉如浴,』露花含抿葉羞情。所以看道中的牡丹,猶如與情人娓娓相談,面對團團粉臉,含羞半掩,一擎一笑,楚楚含情,根舒葉展,婀娜多姿,一招一式,款款傳情,令人如醉如痴,花耶人耶? 道中之牡丹何以生動傳神?不在、於形似,而得之於神肖,他不是用筆與色來作畫,而是用心與情來作畫,用他自己的話來說,就是進入「物我文融」的境界。把自己的主觀情感,潛移默化入客觀的牡丹。簡單地說,他把花擬人化了,不是靜止的表現,而是「以動為主」、「以情為主」,因此他筆下的牡丹花,既有其形態,又有其神韻,是富有人的情感的。

D. 家裡掛山水畫、牡丹圖、八駿圖的講究都有哪些

家裡客廳追求藝術美感，掛一副或幾幅好看又有價值的字畫，既能提高藝術價值，又能為家裡增色很多，藝術鑒賞通常帶有很強的主觀色彩，不同的人對同一件藝術作品的認識存在著一定的差異，書法鑒賞亦如此，但這不等於對書法作品的評價只能是眾說紛紜、莫衷一是。當代著名書法家沈鵬在《論書》中說，莫言妙造無形跡, 藝事從來理法通，大凡被人們公認為好的書法作品，除了內涵豐富之外，在形式上也具備能夠吸引觀眾的共同特點，是內容美與形式美的結合。
掛書法作品的話，書法的書寫要合乎規矩法度。清代朱履貞《書學捷要》中說：學書未有不從規矩而入，亦未有不從規矩而出。書法的筆法、造型結構、整篇章法布局等,所包含的規矩法度，就是理。明理,才能識法。唐人以魏晉人為師，將魏晉人書的運筆、結體的具體經驗絕對化。恪守這種法度，突出法的運用效果，形成一種與鼎盛的封建制度精神相一致的審美時尚，比如像顏真卿的書結字布局嚴守限格，決不越雷池一步。書法鑒賞只有遵循相應的鑒賞原則，其鑒賞才是有價值、有說服力的。
字畫作品一般能反映出家中主人的個人品味和自身修養，第一字畫網建議大家都選擇一些代表著吉祥美好或象徵著健康長壽的畫來掛，這方面並不高深，只要稍微注意以下幾個小細節即可：
1、家裡要是掛山水畫，盡量要觀察畫中水勢流動的方向，水流一定要向屋內流，千萬不要向外面流，風水學提到過山主人丁水管財就是這個道理，水流入乃進財，水流出為喪財。如果畫裡面有船，要使船頭向屋內，忌向屋外，船頭向外為損財折丁，船頭向內為招財進寶、一帆風順。
2、掛八駿圖、奔馬圖的話。也要注意馬頭向內，同時寓意著馬到成功的意思。
3、如果是掛猛獸圖，獸的頭部一定不可向屋內，這是有說法的，尤其是虎年要到了，五虎圖又意五福圖，所以要選對就行了。
4、從風水的角度繼續來看，家裡同樣不適合掛一些意境蕭條的圖畫，比如像：夕陽殘照、孤身上路、日落西山、隆冬荒野、惡獸相博、孤藤老樹等等，這樣的意境在風水上是很不好的，所以一定要選擇積極一點的。像牡丹圖、紅梅圖這類都是很喜氣很精神的。
只要注意這些細節，相信大家能能買到一些稱心如意的畫，注意小細節，也有大學問，以後我們會經常發表一些這類的文章，對大家的選購希望能有幫助。
在卧室放裝飾畫最主要的目的就是使人感覺具有溫馨和美感而使人放鬆即可.所以自然就不可以放一些兇猛動物的裝飾畫.不可以擺放一些使人會感覺別扭的裝飾畫. 我覺得在卧室擺放結婚照是最適宜的了.但是也要注意結婚照的擺放位置.很多人把結婚照片掛在床頭的上方，這樣對婚姻會產生不安全的感覺，雙方易疑神疑鬼，而對婚姻會過度執著，對婚姻是不利的。所以結婚照片適宜掛在人躺在床上而自然地能看到結婚照的牆上，使人的視覺與照片產生很好的接觸，這樣對夫妻的感情才是有利的。還有就是在卧室不可以擺放顏色太深太黑的畫,這樣會使人意氣消沉.在卧室也不宜放一些瀑布之類的畫,因為這些畫主家人運氣反
山水畫又意：山管人丁,水管財，因此掛山水畫是非常吉利的。
客廳：山水畫、牡丹圖、八駿圖
室雅人和、天道酬勤、寧靜致遠(這類的書法作品，也很適合掛在客廳。)
卧室：結婚照 書房：竹子圖 梅花圖
很多朋友最近問到，客廳里掛什麼字好，其實家裡和公司，或是酒店的客廳各有不同，第一字畫網以家裡的客廳為例簡單的分析下到底掛什麼字，掛什麼書法作品更合適。在這里首先要明白一個前提，掛書法作品要符合美感才行，而中國書法美學的和諧精神，奠基於先秦儒家和道家的中和美思想。針對普通的家裡客廳建議掛一些內容積極向上的，千萬不要選那些太俗氣的內容，如家和萬事興這樣的就太俗，相同的掛一副室雅人和就好了很多。同樣的，天道酬勤、寧靜致遠這類的書法作品，也很適合掛在客廳。
家裡的裝修風格有所不同，那麼掛的畫也會有所不一樣，我們以中式風格的裝修來談談家裡國畫的選擇，針對現代風格的家居風格以後會陸續分析。 既然提到國畫，就得對這方面的知識和技法有個簡單的鏈接，書畫在筆法上都相為補充。
中國畫的提款和畫法有其內在的用筆一致性，特別到了崇尚筆墨和用筆的元代書畫，更是如此。南齊時代主畫佛教人物的畫家張僧繇，他的繪畫藝術在借鑒外來形式的基礎上形成了自己獨特的風格。他善於吸收傳統藝術的優點並融合自己的東西。據歷代名畫記載，張僧繇在衛夫人的筆陣圖中受到啟發，把書法藝術創造性的運用於繪畫中，形成了點，拖，砍，拂四種基本技法，使繪畫一點一畫，別是一巧。從而創作了筆才一二，像已應嫣的疏體畫。宋代書畫家蘇軾，他的書法從二王，顏真卿，柳公權等名家吸取營養，在繼承傳統的基礎上努力革新，在書法上講究筆法，墨法，採用卧筆，聚墨等技法，把繪畫上用筆用墨的技法試用於書法，這也是他的匠心獨運。趙孟頫，元代著名的書畫家，他是集晉唐書法之大成的書法家，他的書法作品以楷書和行書為最美，同時他又是評論家，他關於書法用筆，結字的精闢見解，至今仍不失為至論。他的題畫詩如飛白木如州，寫竹還與八法通；若也有人能會此，方知書畫本來同。正確闡述了書法與中國畫筆法的關系。清代朱耷，號八大山人，他的書畫都追求怪偉，善於用自己的藝術思想去學各家書法，把前人的特點有選擇地拿過來化為己有。他善於用禿筆，其作品具有強烈個人風格。他善於把楷書，行書，草書各體大小斜正的字以畫家獨具的構圖意識放置於一幅作品之中，形成別具一格的章法布局。鄭燮，揚州八怪之一，其蘭竹精妙無比，他的字把真，草，隸，篆四體融合為一體，而以真隸為主幹，用作畫方法去寫，一字一筆，兼眾妙張。這是鄭板橋在書法藝術上的大膽創作；章法布局上，他的一些作品象安排一幅畫一樣，特別注意上下左右互相避讓呼應、大小攜帶、疏密相間、錯落有致、似邪反正，形成有主次、有輕重、有節奏、有旋律，類似繪畫的章法，以畫家的筆法作字。清末傑出的書畫家吳昌碩，在繪畫上以篆，隸，行，草筆法為主。他在一首題畫詩中說臨撫石鼓琅琊筆，戲為幽蘭一寫真，就是講他如何以篆書筆意寫蘭的。
首先選擇的字畫色調要保持與室內的陳設風格相一致，也就是家裡的主人看著要舒服，如果一看就不舒服，感覺別扭，那肯定是不合適的。客廳的話，一般比較多的會掛山水畫、牡丹圖、八駿圖等等，這些都是有比較吉祥美好的寓意，山水畫又意：山管人丁,水管財，因此掛山水畫是非常吉利的。牡丹圖的話，牡丹代表著國色天香、富貴吉祥。八駿圖代表著馬到成功。 書房的話，可以掛書法作品，比如像寧靜致遠、觀海聽濤、室靜蘭香等，都是很雅緻的。掛畫的話，可以放竹子圖，像歲寒三友；或是梅花圖，也很不錯，梅花是一種高尚的精神，看著也很喜氣。卧室放畫最主要的目的是讓主人感覺具有溫馨和美感，同時讓人精神上放鬆。

E. 牡丹畫掛客廳破財風水

牡丹畫掛客廳破財風水

牡丹畫掛客廳破財風水，一般新房子裝修完之後很多人就會忙著布置新家啦，給家裡添置傢具啊，擺件啊，而最常見的擺件就是掛畫了，但一些寓意不好的畫是不能掛家裡，這點需要注意。以下分享牡丹畫掛客廳破財風水？

牡丹畫掛客廳破財風水1

牡丹富貴，民間有一種說法，就是只有財富有成的人才能壓得住牡丹，可以把牡丹放在家裡。對於運氣不佳的人來說，家裡掛牡丹畫有可能會出現牡丹壓人的情況，對主人並沒有什麼好處。不過現在沒有那麼多的講究了，牡丹畫及花都也進入尋常百姓家了，沒有那麼多牡丹風水忌諱。

閱盡大千春世界，牡丹終古是花王，從古至今，文人墨客對於牡丹花的創作浩瀚如煙海，牡丹花不僅僅是用它奼紫嫣紅的花色吸引了人們，還因為它是集顏值，風水，寓意為一身的中國傳統吉祥畫。牡丹花又名富貴花，被譽為百花之王，牡丹雍容華貴，富貴吉祥，在我國人民的心中有著特殊的地位。牡丹花與眾不同，嬌艷清麗，富有清氣。掛在卧室之中，溫馨浪漫，美麗雅緻。

但是牡丹畫很少只有牡丹，一般也會加上錦鯉、鳳凰、錦雞等有美好寓意的事物。從周易的角度，牡丹花為王，代表的陽，從陰陽平衡的角度來講，錦鯉、鳳凰等則為陰，雖然都是美好的寓意。把牡丹鳳凰放在一起才可以減少牡丹壓人的情況，中和牡丹的盛氣。

牡丹畫適合掛在客廳正門，座北朝南，由於牡丹屬木，北方是堪輿上的「水」地，木得水生而繁茂繁榮，對家庭風水調節有利。

牡丹畫不適合掛在西面牆上，西方為金位，木與金不合，對主人財產恐怕不利，這也是牡丹破財的原因。另外牡丹畫也不適合掛在客廳的私密場所，牡丹畫掛不好會破壞風水的。

牡丹畫掛客廳破財風水2

家裡可以掛牡丹畫，並不存在什麼禁忌。在風水中牡丹本身就寓意著吉祥、富貴、平安，所以很多人都喜歡將它種植在家中，或者在家中擺放牡丹擺件、懸掛牡丹圖畫，目的既是觀賞，也是招財旺運。

牡丹畫的風水作用介紹

國畫花鳥畫尤其受人們愛戴，由於其美好吉祥寓意，極高的觀賞價值以及收藏升值價值，良好的風水調節作用等等都是人們選擇花鳥畫的原因，而國畫花鳥畫中的國畫牡丹更是受人追捧，「牡丹，國色天香；上至帝王將相，下至黎民百姓，無不鍾愛敬慕。牡丹高雅而不作媚，富貴而不從之，專心專一，納天地之靈氣，播福音於四方，寓意美好吉祥，是國畫花鳥畫中的典型代表。

不同主題的牡丹畫寓意

牡丹配荷花、瓶子，寓意「富貴和平」。

瓶子里插牡丹，寓意「富貴平安」。

蝴蝶在牡丹之上翩翩起舞，寓意「捷報富貴」。

牡丹配水仙，寓意「先富貴」。

牡丹配纏枝連選，寓意「連連富貴」。

正萬字紋飾，加一枝牡丹化，寓意「富貴萬年」。

牡丹配靈芝、竹子，寓意「靈祝富貴」。

牡丹配藤蘿，寓意「富貴勝遠」。

牡丹配秋海棠，寓意「富貴滿堂」。

在正萬字上系一條帶子，再配牡丹，寓意「富貴萬代」。

牡丹配盤長，寓意「富貴綿長」。

牡丹配月季花，寓意「富貴長春」。

牡丹配天竺，寓意「天祝富貴」。

牡丹配石榴，寓意「富貴多子」。

牡丹配石榴、佛手、桃子，寓意「富貴三多」。三多即：多子、多福、多壽。石榴象徵多子，佛手象徵多福，桃子象徵多壽。

牡丹配桂圓，寓意「富貴姻緣」。

牡丹上落著一隻白頭翁，寓意「富貴白頭」，也就是「富貴到老」之意。

牡丹配芙蓉花，寓意「榮華富貴」。

牡丹配雙喜字，寓意「富貴雙喜」。

牡丹配蝴蝶、蓮花，寓意「接連富貴」。即「不斷富貴」。

牡丹配蝙蝠盤長，寓意「富貴福長」。

牡丹配勾蓮、蝙蝠，寓意「連祝富貴」。

牡丹、燕子、竹子，寓意「宴祝富貴」。

牡丹、雙鶴，寓意「雙鶴富貴」。

牡丹、大象，寓意「富貴有象」。

牡丹、靈芝、水仙，寓意「靈仙富貴」。

團壽字的周圍有正萬字和牡丹，寓意「富貴萬壽」。

牡丹、蓮花、菊花、梅花、雜寶，寓意「四季進寶」。

牡丹、牽牛花，寓意「富貴千秋」。

牡丹、團壽字、大象，寓意「富貴壽有象」。

牡丹畫掛客廳破財風水3

過年家中絕不能掛這幾類畫

客廳中堂不宜掛猛獸圖畫，俗語曰：」上身長，伴君王；上身短，福分淺。客廳中堂不宜掛已經蕭條的圖畫，如驚濤駭浪、落葉蕭瑟、夕陽殘照、孤身上路、隆冬荒野、惡獸相搏、枯藤老樹等幾類，這樣的字畫會顯得無精打采，暮氣沉沉，居住其中，心情自然受影響，因此客廳還是應以懸掛好意頭的字畫為宜。

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眾所周知，牡丹是我們的國花。所以有很多人喜歡裝修的時候掛幾幅牡丹畫，不僅可以表示對牡丹的喜愛，而且牡丹還有富貴吉祥之意，也是一種美好的祝願。牡丹的畫在五行中屬於木，在五行中金克木，金又代表的方位是西方，所以如果要選擇掛牡丹畫的話不適合掛在西方。這個在風水上叫做五行相剋，如果西方要出現牡丹畫的畫，對你的事業和學業都會有所影響。

家裡不能掛這類畫。比如動物頭骨、猛獸、日落西山等畫，動物頭骨和猛獸類的畫，其中藏有的煞氣太重，會阻礙到主人事業的發展，還有財運的聚集；而日落西山的喻意非常的不好，說明主人的事業在走下坡路，得不到發展。

另外，如果家裡沒有從事醫生或警察職業的，那最好是不要擺放刀劍類的飾品，這種煞氣過重，普通人是鎮不住它的； 像是帶有刺或是毒的植物也是不能放在家中的，比如說仙人掌和玫瑰花，會成為家中的一把利刃，將財運切斷；而帶毒的植物會傷害到人體，比如說夜來香，它會釋放有毒物質，使人體中毒。

電視除了擁有自己的磁場，它還會產生輻射，因此若是將它放在卧室里，那會影響到人體的健康，人如果長期處在這種環境下，那免疫力會下降，非常容易生病，睡眠也會受到影響，整個人會變得無精打算，還特別容易生病。

風水學講究以靜為主，特別是睡覺的的卧室，人在睡眠狀態下，不管是免疫力還是意識都很低，非常容易使到外界的影響，因此在布置卧室的時候，即不能過於花哨，也不能太過於雜亂，更不適宜放電器。

F. 中國有哪些國畫大師

中國近現代的頂級國畫大師有：

1.齊白石（1864—1957）湖南湘潭人。他工筆畫到頂，寫意畫達峰，工寫結合成為大師。為中國畫藝術發展作出了傑出的貢獻。代表作品有《蝦》、《蟹》、《牡丹》、《牽牛花》、《蛙聲十里出山泉》等等。出版有《齊白石畫冊》多種。