線描畫牡丹

1. 畫牡丹花用什麼筆比較好

朋友你所說的畫牡丹不知是油畫還是國畫（要是國畫也分好多類）？一般畫油版畫用有油畫權筆就可以了。如國畫那也看你所花的畫面大小來用筆，如用一般的宣紙來畫牡丹你可以用工筆（線描筆、或勾線筆）、小號毛筆來畫（這是工筆畫）要是國畫那就用稍大一點的毛筆來畫就可以了，這需要看你所畫的牡丹花在你想像中的美和情，在這一句兩句說不請的!你可以買一本有關書籍參考一下再來花牡丹花把！

2. 郝良彬的作品年表

1981年7月作品《盼親人多打勝仗》參加山東省大型綜合性美展。
1982年7月作品《又為祖國立新功》參加山東省美展和全軍美展。
1983年5月作品《小河邊上》參加山東省青年美展並獲獎。
1984年4月作品《花鄉喜照全家福》參加山東美展。
1985年6月《春色滿乾坤》獲全國中堂畫徵稿一等獎，由上海書畫出版社出版。同年投師著名花鳥畫大師田世光先生
1986年6月作品《松鶴富貴圖》由人民美術出版社出版，同年青海人民出版社，上海書畫出版社，天津楊柳青書畫社，農村讀物出版社都出版他的工筆國畫。
1987年6月作品《花鳥掛歷》由人民美術出版社出版，湖南美術出版社等多家美術出版社出版他的中堂畫，同年被人民美術出版社圖片編輯室特聘為美術編輯。
1988年7月人民美術出版社出版專著《郝良彬牡丹畫選》等作品，加入中國美協山東美術家協會。
1989年12月應邀為中南海國務院會議室做《和平富貴圖》等國畫
1990年6月應邀為國誼賓館做《國色錦羽圖》《頌和平》等大幅工筆花鳥圖，同年人民美術出版社出版論著《天香畫談》。
1990年11月為中國軍事博物館作巨幅國畫《松雲山泉圖》，《孔雀牡丹圖》。
1991年7月為國務院北戴河管理處作巨幅國畫《黃山煙雲圖》《國色飄香滿神州》等。
1991年9月為釣魚台國賓館作《四季花鳥屏》等。
1991年10月《今日中國》雜志用七種文版向全世界一百多個國家和地區介紹《郝良彬與牡丹》並發表他的文章《我與牡丹的情和緣》。
1991年12月為日本東京四季飯店作《玉蘭·孔雀·牡丹》。
1992年3月為國務院西山管理處作巨幅國畫《富貴長春圖》。
1992年4月為天安門城樓作巨幅國畫《國色錦羽慶繁榮》等，同年《郝良彬畫集》由中國畫報出版社出版。
1993年3月12 日海南日報發表田溪的文章《墨精意足與花魂》介紹郝良彬的書畫藝術。
1993年3月15日海南僑報發表劉麗萍的文章《牡丹王的風采》介紹郝良彬畫牡丹的藝術特色。
1993年5 月其作品《國色錦羽慶繁榮》入選天安門藏畫集大型畫冊。
1993年6月徐震時、郝良彬畫集由人民美術出版社出版。
1993年10月《郝良彬書畫集》由今日中國出版社出版。
1994年作品《春艷》入編日本日中文化交流中心出版的CHINA—ART『94
1994年9月作品《松鶴同春》入選國家文化部，國家出版總署，中國美協舉辦的第五屆全國年畫展覽會。
1994年10月郝良彬傳略入編《中國著名書畫家潤格大全》大型辭書。
1995年1月作品《牡丹》入編日本日中文化交流中心出版的CHINA—ART『95。
1995年10月作品《錦綉國色圖》參加世界華人書畫藝術作品大賽，獲金牌獎。
1996年4月《郝良彬行書詩冊》由中國三峽出版社出版。
1996年4 月《為國色天香傳神添香——記畫家郝良彬》一文由國務院台辦台生雜志發表，並刊登郝良彬作品專版。
1996年7月8日郝良彬在湘西土家族苗族自治州紅十字會救災中心舉辦的《湘西救災工程文化名人書畫義賣》活動中捐贈價值22000元的書畫作品。
1996年7月26日書法作品獲全國文聯舉辦的《首屆扇子藝術大展》優秀獎。
1996年10月郝良彬傳略入編《世界當代書畫家篆刻家大辭典》。
1996年10月作品、《和平頌》選入《世界書畫藝術博覽大典》由中國國際文化藝術出版公司出版。
1997年6月作品《牡丹圖》入選中國名人名家書畫精品展。
1999年10月1日，郝良彬傳略入選《科學中國人，中國專家人才庫》一書。
1999年11月8日，作品《春風里》《多買胭脂畫牡丹》入選首屆《國畫家》中國水墨精品展。《郝良彬書法集》由亞太國際出版公司出版。
2001年5月作品《國色天香》獲文化部出版署，中國美協舉辦的第六屆全國年畫銅獎，《牡丹玉語爭春暉》獲優秀獎，《鶴舞豐年》入選第六屆全國年畫獎。同年由山東美術家協會轉入北京美術家協會。
2002年3月入住國務院二拓半年創作《孔雀牡丹圖》《江南春色》等十餘幅大型美術作品。
2002 年11月作品《微風吹動荷花香》一畫被中央電視台收藏。
2003年作品《春色芳韻》入編河北美術出版社出版的《中國花鳥畫名家技法分解圖典（下）》。
2004年6 月作品《富貴圖》被伊犁哈薩自治州政府收藏。
2004年8月作品《閑立荷塘煙淡淡》入學中國美術家協會會員精品展。
2004年11月10日其中國畫作品獲中國收藏文化博覽會金獎。
2005年1月天津楊柳青畫社出版其大四開工筆牡丹畫法（3）（美術教學）示範作品。中國書畫報道雜志發表《郝良彬書畫藝術市場潛力》一文並發表作品8幅。
2005年4月郝良彬《行書歷代名文選》由珠江文藝出版社出版。
2005年5月作品《松鶴牡丹》《松鶴圖》《頌和平》《國色錦濃春意濃》入編國務院機關事務管理局珍藏《名人繪畫書法集》。天津人民美術出版社出版《郝良彬工筆牡丹線描畫譜》。
2005年6月作品《春酣》《墨雲堆秀》入選河北美術出版社出版的《中國畫牡丹畫庫叢書》（上）
2005年3月郝良彬捐贈中國畫3幅給山東省慈善總會。
2006年3月藝術收藏雜志第十四期發表田溪。尚青的文章《郝良彬對於花鳥的繼承和發展》一文，並發表其作品7幅。2006年3月16日其《春燦爛》被中央電視台收藏。
2006年4月《郝良彬花鳥作品選》中國畫精品系列叢書由天津楊柳青畫社出版。
2006年6月作品《傲立蒼茫雲海間》《春江翠煙》入編《翰墨丹青映國電》大型畫冊（中國國電集團公司主辦）。其書法作品在「首屆盛世中華全國書法美術大展」中榮獲二等獎。
2006年7月1日其作品入選中國書協舉辦的紀念中國共產黨建黨85周年書法作品集。
2006年8月中國美術家協會齊魯創作中心舉辦《中國百家扇面作品集》其作品《蘭竹》被參展並入編。
2007年2月畫界雜志發表方彥方的文章《郝良彬書畫的藝術魅力》一文並發表其作品五幅。
2007年3月13日郝良彬向澄海蓮花古寺贈送作品，光念大師迴文致謝。
2007年6月其作品《春和景明》入選河北美術出版社新編花鳥花品叢書。
2007年6月中華翰墨名家雜志發表禾字的文章《非凡的氣韻——訪著名畫界郝良彬先生》並發表作品23幅
2007年4月《郝良彬繪山水樹石畫法》《中國畫技法叢書》由天津楊柳青畫社出版。
2007年7月畫界第四期總第十二期刊登蔡 的文章《郝良彬花鳥畫作品的藝術特點》並發表作品五幅。
2007年11月《華夏驕子》發表其作品13幅。
2008年1月中國藝術鑒藏雜志發表郝良彬的文章《齊白石紀念館的聯想——感悟筆墨》一文，並發表作品五幅。2008年4月《郝良彬繪彩墨松樹畫法》《中國技法叢書》由楊柳青出版畫社出版。
2008年5月其作品《松鶴牡丹圖》《牡丹其國色》參加當代中國畫50加畫展並入選作品集，中國美術家協會頒發榮譽證書表彰郝良彬為四川汶川災區救災創作捐贈作品。
2008年8月煙台山東賓館收藏郝良彬《玉堂富貴圖》。
2008年10月其作品《幽蘭放清香》入選中國畫百家扇面精品展。
2008年11月《當代書畫名家》雜志發行《當代著名畫家郝良彬專集》。
2008年11月5日中央電視台書畫院在軍事博物館開展，其作品《國色飄香》入展並入編大型畫冊。
2008年12月《當代書畫名家》雜志社出版《當代著名書畫家郝良彬》書法專集。
2009年6月中共中央黨刊《求是》雜志第十一期封三刊登郝良彬作品《一江秀色畫中游》。
2009年7月大連航天療養院請其作《松齡萬古春》和《錦綉富貴春長在》等畫。
2009年8月煙台東山賓館請郝良彬巨幅國畫《滿園春》和《春艷圖》。
2009年12月其作品《墨寫竹枝報平安》入展中國美協主辦的《錦綉中華盛世水墨》作品展。
2009年12月作品《國色飄香》被2010全軍財經知識台歷收藏。2010年1月第一期中共中央黨刊《求是》雜志封三登其作品《碧水青山畫中游》。
2010年2月作品《春濃山溪》《富貴大吉圖》入選中國文聯出版社出版的《當代書畫典藏》《中國人民對外友好協會藝術創作院作品集》。
2010年4月揚州博物館收藏其作品《春風飄香圖》。
2010年5月作品《墨竹》入選中國人民對外友好協會，常州市人民政府主辦的「活力常州，2010中國書畫藝術展」並編入大型畫冊。
2010年6月作品《深山之春》榮獲「上海合作組織塔什干封會國際美術展「最佳作品獎，並隨胡錦濤主席代表團訪問烏茲別克。
2010年6月作品《牡丹》入選《首屆中國當代花鳥畫學術邀請展》。

3. 工筆畫牡丹藍色葉子的畫法及配料

工筆畫講究三礬九染，是需要一遍遍染色的不能急躁，操之過急就會使染得顏色臟，並且不通透。第一遍可以用很淡很淡的花青染色，可以多染連三遍，然後根據你的範本看看葉子具體偏向哪種顏色，慢慢地一遍遍染色。個人建議不要調好一個顏色多染，比如你要綠色，可以先染花青再染藤黃，不要用花青和藤黃在盤子里調好了染，用之前的方法可以讓葉子的變化豐富一些，這只是個人看法，僅供參考

4. 牡丹寫意畫的技法是什麼

牡復丹寫意畫的技法：制
側鋒用筆，順著花瓣的方向運筆。
筆上先調淺顏色，再調深顏色，筆尖顏色深，筆肚、筆根顏色越來越淺，水分不能太多，蘸上顏色後不往下滴就行。
但還需要作者對牡丹的基本結構、生長規律、色彩、生活環境等有更深的了解，把握其精神、品格、物質，即首先掌握其物理、物情、物態，在苦練筆墨基本功的基礎上，才能胸有成竹。

5. 比較線描,工筆,寫意作品之間的區別

線描：有鉛筆、炭筆線描，毛筆線描。一般是簡單結構線和輪廓線的繪畫。

工筆：工筆畫是國畫的一種，講究筆觸細膩，輪廓鮮明，色彩自然。

寫意：重點是在意向話，不拘一格，色彩濃重，色彩層次感較強，沒有細膩的輪廓。

下面看幾張圖

1、線描牡丹

6. 工筆牡丹畫法

• 准備工作：將素描紙固定到畫板上，大小根據你要繪制的畫幅大小，一般初學畫幅不宜過大；臨摹範本，一般開始學畫都要先臨摹，然後是寫生和創作。

  

7. 兒童畫教程｜春季趣味線描課程《花兒朵朵開》

課程提示

1.課程類型 春季創意線描畫課程

2.參考課時 90分鍾

3.工具材料 鏡片紙或厚宣紙、卡紙、記號筆、水彩筆

課程提示

「等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。」正如宋代詩人朱熹在《春日》中描述得這般，暖暖春日，萬紫千紅，到處都是百花開放的景象。那麼小朋友們，你們在春日裡，遇到了哪些漂亮的花朵呢？

花朵有豐富的顏色。小朋友們，你們認識哪些在春天開放的花朵呢？春天開放的花朵有許許多多種，比如有粉色的桃花、白色的梨花、黃色的迎春花、紅色的杜鵑花、奼紫嫣紅的牡丹花、清秀高雅的玉蘭花等等，這些五顏六色的花朵為春天帶來了鮮明的色彩。不過，盡管春天的色彩紛繁，我們也可以將它簡單地歸類，比如有的花朵顏色看起來炙熱溫暖，有的花朵看起來沉靜素雅，我們可以將它們分為暖色的，冷色的，中性色；有的花朵看起來明亮，有的花朵看起來暗沉，可以分為淺色的，深色的等等。

花朵也有多樣的姿態。我們被花朵所打動的，不僅因為它們各種各樣的顏色，也因為花瓣圍繞花蕊形成的美麗形狀。有的花朵碩大，有的花朵精巧，有的看起來圓圓鼓鼓的，有的看起來瘦瘦長長的......不同花朵的形狀，襯托以綠葉，點綴以花蕊，真是美麗極了。

小朋友們，在今天的繪畫課程中，就讓我們運用美麗的色塊，結合豐富的線條和形狀，來畫一畫春日裡美麗的花朵吧！

情景描述

花朵有不同的顏色，也有不同的形狀，因為有了它們，春天也變得更加美麗起來。小朋友們，你們喜歡的花朵又會是什麼模樣的呢？一起展開你的創作吧！

教學重難點

1.欣賞花朵的顏色，感受自然中的色彩美感，學習運用豐富鮮明的色塊，通過拼貼的方式表現花朵的花心，形成色塊鮮明的碰撞，培養幼兒對色彩對比的初步認識。

要說到花朵的顏色，那可真是萬紫千紅，豐富多彩。不過，我們也可以按照一定的規律將這些紛繁的顏色進行簡單地歸納。比如，有的花朵顏色看起來炙熱溫暖，有的花朵看起來素雅沉靜，我們可以將它們分為暖色的，冷色的，中性色；有的花朵看起來明亮，有的花朵看起來暗沉，可以分為淺色的，深色的等等。在繪畫中，我們不妨學習運用卡紙色塊的搭配，通過冷與暖、明與暗的對比，來表現色彩鮮明的花心，感受色彩碰撞之美以及色彩對比關系。

2.以環繞的方式組織線條，添加花朵的花瓣，通過線條花紋的組織，構成富有美感的畫面。

花朵除了豐富的顏色，還有著各種各樣的姿態。有的花朵碩大，有的花朵精巧，有的看起來圓圓鼓鼓的，有的看起來瘦瘦長長的......它們就好像性格不同的人，有著各自的特點和個性。在繪畫中，我們不妨展開大膽的創想，圍繞花朵鮮艷的花心通過線條與圖案的組織排列，畫出花朵不同形狀的花瓣。畫面通過色塊與線條的組合，呈現出鮮明的對比，構成富有美感的畫面。

繪畫教程

准備一些彩色的卡紙

將卡紙剪成大大小小的圓形

以同心圓的方式將大小的圓形色塊

按照一定的規律粘貼布置在畫面不同的位置

運用記號筆以環繞排列的方式

為每組色塊添加不同形狀的花瓣

展開豐富的創想

為每一組花朵的花瓣進行點線面的裝飾

豐富和調整畫面的細節與整體

使畫面中的線條充滿疏密的變化

接下來我們可以圍繞花朵

添加出花朵的枝乾和葉子

在繪畫枝葉的時候

枝葉線條之間的穿插以及花朵之間的遮擋關系

准備深淺不同的綠色水彩筆

在底部的空白處隨機地排列線條

在畫面背景中排列線條時

注意畫面整體的留白和構圖美感

最後用筆蘸取清水染一染

使水彩筆的線條在紙上暈染出豐富的色塊

豐富和調整畫面的細節和整體

使作品更加完整美觀

課後點評

8. 古代線描名畫有哪些

《奔馬》
近代 徐悲鴻 1941年作 紙本水墨 縱130厘米 橫76厘米 徐悲鴻紀念館藏
徐悲鴻（1895—1953），江蘇宜興人。
他是許多到歐洲留學然後又回國從事
以提倡寫實為宗旨的美術教育中最有影響的人物。
在作畫上，徐悲鴻青年時期以素描為最出色，
所作人體，善於將線描與明暗結合起來，外形准確，風格簡潔，有很高的藝術造詣。後以准確的造型、傳統筆墨工具畫人物、動物、花鳥和風景，
探討融會中西的「寫實彩墨」，在四十年代產生了深刻的影響。
《奔馬》是他這個時期的代表作。畫中奔馬四蹄騰空，急馳而至。
准確的骨骼結構，逼真的外形動態，一氣呵成，
水分充足的潑墨方法，形成獨具個性的徐悲鴻畫馬模式，
從而對傳統畫馬有所超越和發展。

《蝙蝠迎風圖》
近代 高劍父 1945年 李時佑藏
《蝙蝠迎風圖》似乎很少從過去的中國畫中見到，
唯民間畫工有「五蝠捧壽」、「蝠來吉祥」等彩畫。
此圖將蝙蝠的頭部用深墨大點，因宣紙的洇透，
四周有毛茸茸的感覺，蝙蝠的鼻尖上翹，
兩點深墨畫出二隻大耳朵，左右翼的設置，
根據蝙蝠雙翅的結構，翼尖加深墨，蝙蝠的形象頗為生動。
畫面右旁，數株柳條，中鋒出之，添上葉子，畫面重點突出，富有新意。

《蒼松圖》
近代 吳昌碩 紙本設色 1923年 天津人民美術出版社藏
《蒼松圖》畫兩棵松樹，並列直干沖出畫面，相互映襯，
在畫松樹主幹時一筆直下，不作屈曲，再在主幹上畫出枝幹，
在畫松針時用濃墨深墨，再以干筆畫出鱗片，使主幹顯出蒼老斑剝，
再加深墨點苔，枝葉錯落，有聚有散，益顯鬱勃古樸，蒼勁渾雄，
形似狂怪，如若怒龍伏虎之態。吳昌碩在一幅巨松樹上曰：
筆端颯颯生清風，解衣盤礴吾畫松。
是時春暖冰初解，硯池墨水騰蛟龍。

《風雨雞鳴》
近代 徐悲鴻 紙本設色 縱132厘米 橫76.6厘米
畫左上題：「風雨如晦，雞鳴不已，既見君子，雲胡不喜。
丁丑始春，悲鴻懷人之作。桂林。」
題詩取自《詩經》風雨篇而另有寓意。
1937年（丁丑年）日本帝國主義加緊對中國的侵略，
畫家借「風雨雞鳴」的詩意來抒發自己的愛國之情。
畫中立於峻峭巨石上的一隻冠紅似火的大白雄雞，
挺胸昂首望天長鳴；石旁象徵民族氣節的墨竹叢生；
背景為「風雨如晦」的漫漫長空。

《楓鷹圖》
近代 高奇峰 紙本設色
此圖畫一截粗大的楓樹，橫斜於畫面，
著意表現倚楓棲立的老鷹若有所思的神態。
老鷹頭朝下視，兩爪扒住楓樹，雙翅振起，
像似剛剛落下，形態、神情俱自然。手法上，與高劍父有很大的不同。
奇峰對畫面的處理，筆法更加趨向精巧。
楓樹老節，用濃墨重筆以撞水、撞粉法。
顯然在居廉的基礎上，又有了發展，藉以獲得更加悅目的藝術效果。
尤其是樹乾和樹葉的處理，充分利用撞水法，
不僅使樹干立體，而且有水彩畫和沒骨法效果，
樹枝兩邊深，中間淡，工秀而有變化。

《孤猿叫雪圖》
近代 高奇峰 1916年
畫家著重描寫了高山深谷的環境，一枝松樹垂下，樹枝上厚厚的積雪。一隻猿猴，吊在樹枝的末端，前肢抓著樹干，左足蹲在枝幹上，右足凌空，氣氛緊張，尤其是猿張著嘴巴，眼睛朝上，正在喧啼的真實情狀，以及刻畫猿的臉部毛發很有天然渾成的效果。從畫法及表現技巧看，還未能充分利用撞水、撞粉法，主要是傳統的筆墨，但全畫的渲染，為了突出一個「雪」字，以渲染整個的環境氛圍。

《荷》
近代 張大千 紙本設色 1935年
張大千（1899—1983），畫荷葉大筆劈掃，把用於山水畫上之「荷葉皴」，加以粗放，回用到荷葉自身，頓覺別具神采。接著，復以工筆畫花，挺秀勁健；畫葉放筆直干，痛快淋漓，似瀑布般奔騰著、呼嘯著、宣瀉而下，勢不可擋，以其寫意性和陽剛氣控制著畫面，生機勃發；而畫花卻婀娜寫實，飽滿豐腴，晶瑩而嫵媚。她不僅展示著秀色可餐的柔美，更顯示了同墨葉互補的大氣，復笑著，搖曳著，將縷縷幽香溢滿乾坤。

《荷花蜻蜓圖》
近代 齊白石 紙本設色 縱39厘米 橫35厘米
齊白石詩詞、篆刻、書法無不精工，山水、花鳥、
昆蟲、人物等都有很高的藝術成就。
此畫構圖奇特，一花、兩葉，穿插得非常巧妙，
尤其是幾片朱紅的花瓣，掩映於墨色的荷葉之中，
色彩對比強烈而又十分諧和。
葉間蜻蜓，款款而飛，俯視盪漾的微波，真使人奪「十里荷塘」之想。

《荷蛙》
近代 齊白石 紙本設色 1954年 北京榮寶齋畫店收藏
齊白石天賦聰穎, 又勤奮刻苦, 他幼時塗鴉，
就喜歡表現周圍熟悉的環境, 十多年的雕花藝匠經歷,
畫像經歷, 數以千萬計的寫生、臨摹和默畫,
培養了他對人物特別是鄉村自然物像驚人的洞察力和記憶力。
魚、蝦、蟹、蛙, 在齊白石作品中出現最多。
他筆下的青蛙, 活潑可愛, 就像是終日玩耍淘氣的孩子。
《荷蛙》是畫家91歲高齡所作, 描繪秋田的荷塘, 四隻青蛙自由自在, 活潑可愛。

《紅荷圖》
近代 吳昌碩 紙本設色 中央工藝美術學院藏
《紅荷圖》似不經意，布局卻很別致，僅畫三張荷葉，
佔有畫面絕大部分，因他用羊毫軟筆，畫荷葉、
荷梗任情揮灑，奔放雄秀，濕筆有韻，枯筆有氣，淡而不薄，
深而不板，剛柔相濟，潤而不洇，筆筆有力，墨法筆滋，意境清新、靜穆。
二朵紅荷敷薄色，質朴而惹人注目，蘆葦純以淡色出之，與荷葉深墨成對比，
主次有別，層次分明，氣勢磅礴，是真正的大寫意，具有獨特的格調。

《紅梅頑石圖》
近代 吳昌碩 紙本設色
吳昌碩畫梅花，有緣物寄情、寫物附意的特點。
他曾在一幅梅花上題雲：「苦鐵道人梅知己，對花寫照是長技。」
《紅梅頑石圖》據跟隨他多年的學生、
最具有代表性的繼承人趙雲壑的題跋，可知是吳昌碩的晚年之作。
一塊石頭，水墨淋漓，數株梅枝蟠曲向上，鐵骨錚錚，似作家之法畫之。
花似錦，紅艷欲滴，千姿百態，有含苞等放的，有盛開吐蕊的，
彷彿使人感到凌風傲霜，能聞到一縷縷的清香。

《葫蘆圖》
近代 吳昌碩 紙本設色
此畫其用筆靈活，似漫不經心，隨手點染而神采天然，
尤以葉子和藤蔓，表現活脫、自然，下面幾只葫蘆飽滿而憨態可掬。
恣縱的筆路，雖然紛披滿紙，仍然可以識得他形筆運墨的蹤跡。

《花卉》
近代 吳昌碩 王一亭合作 紙本設色 吉林省博物館藏
此圖為藝術家們雅集一堂時所繪。
王一亭畫水仙、佛手、盆架。吳昌碩畫梅花。
王一亭所繪水仙用沒骨法，筆力不如吳昌碩老到古樸。
吳昌碩畫梅花，圈花點蕊蒼勁簡老。

《花鳥》
近代 張大千 紙本設色 1934年
1934年，張大千與其兄善孖北上，9月9日，北平中山公園舉辦正社畫展，有張大千的作品40件。此幅《花鳥》系應友人之邀所畫屏風之一，畫家自謙地說：漫畫「曩素所不習者。呈正。人好用其短，可笑也夫。」在其屏風畫疏淡的裝飾味道上又不難讓人想起他早年赴日本留學學習繪畫與染織的經歷。60歲前，張大千集中精力臨摹，諸類畫種，各種流派，無分親疏。由石濤、朱耷追徐謂、陳淳及宋元諸家，直至敦煌壁畫。其畫風亦由近似石濤、朱耷而變為晉唐宋元風范。從他這幅36歲時的《花鳥》，到他46歲時的《白頭紅色葉》，即可明鑒其變化軌跡。

《花鳥》
近代 高奇峰 紙本設色
此幅《花鳥》是高奇峰為嶺南大學上海分校所作，可謂精品。
畫右伸出的樹枝，運用撞水、撞粉法，先以深墨，再以撞水、
撞粉、顏色在乾燥過程時沿所描寫的事物邊緣累積，
樹葉勾莖，技法變化繁多。樹枝上停著一隻白翁，
張嘴，眼旁黑色與嘴相連，頸至背黃赭墨相混，
右翅膀扇開，歪斜的身子與左翅相交，
尾巴垂下一條硬而細的小腿扒著樹枝。
這鳥從技法看似水彩畫，但卻堅實渾厚，
既有中國傳統花鳥的技法，又吸取了西洋技法，
從而使鳥成為畫眼。

《雞菊圖》
近代 陳師曾 紙本設色 縱132.6厘米 橫46.3厘米
陳師曾（1876—1923），名衡恪，字師曾，號槐堂，又號朽道人，江西義寧人。
與齊璜交往甚深。人物、山水、花卉俱有功力，尤長寫意，師事吳俊卿，
出入陳淳、徐渭、李鱔、趙之謙諸家，而又具有自家面目。
此圖意境新穎，筆墨超遠，富有獨特的情趣。

《蕉雀圖》
近代 陳樹人
陳樹人繪畫最大的特點，就是注重寫生，
他常說：「寫生繪畫的基礎，能寫生詹後畫中有物。」
《蕉雀圖》不受傳統技法的束縛，是對景寫生之作。
他畫蕉樹干，一筆到底，用筆的變化不多，
但卻注意被折斷了的黃葉子，已垂下傷失生命枯槁發蕉的葉子……
幹上的葉子，由於對景寫生，狀態各異，那彎曲垂下的葉枝上，
站著一隻麻雀，我們彷彿聽到他喳喳的叫聲。
畫家那清新、剛健、質朴感人的物象，使人感到親切而新鮮。

《菊石圖》
近代 陳師曾 1916年
一塊大石布滿了畫面絕大部分，鉤花點葉，
布列有序，黃、紅、白三色，各色菊花艷麗芳菲，
爭妍斗奇，形成一幅繽紛斑斕的立體畫卷。
陳師曾畫菊有時寓有身世之感，如他為賀吳成再婚畫的一幅菊花上題菊花詩雲：
「事往去年花，今年豈無再?
從容續墜歡，俯仰發新慨。寫此詩贈君，願與人常在。」
畫家悼亡兩次，結婚三次，對於朋友的再婚，自然會引起自己的感慨。
他畫菊，有時以草書筆法，一氣呵成，可謂千姿百態，巧奪天工，給人美的享受。

《菊石圖》
近代 吳昌碩 紙本設色 中央工藝美術學院藏
《菊石圖》是吳昌碩以慣用的斜對角章法而作，
集中在畫面左邊，靠頂角畫有姚黃大菊，雙鉤花瓣，
濃墨點葉，枝幹上有兩個花蕾，下面有巨石一塊，數朵魏紫，
中間隔著一朵白菊，昂首怒放，風姿綽約，濃墨深葉襯托著花朵，
花枝扶疏，畫之右下角點著大小不同的墨點，各種盛開的菊花，
呈現出鮮艷多姿，神韻秀麗，凌風傲霜，
可見畫家寄託著他清高脫俗的精神品格。

《蘭花圖》
近代 潘天壽 紙本設色 縱133.5厘米 橫33厘米 私人收藏
潘天壽是繼吳昌碩、齊白石、黃賓虹後最富有創造性的傳統型畫家。他的藝術淵源廣而雜，其所吸取卻專而精。他一方面學習以吳昌碩為首的金石筆法，自己也研究篆刻、摹寫墓碑；另一方面則宣布承繼浙派，要一味霸悍。潘天壽是一位喜歡倔強、雄健、深沉、奇偉的人。《蘭花圖》卻講究大小、疏密、正斜、錯落等章法結構，從而使得小品也雋永，韻致獨到，生動洗練，應了鄭板橋所言「刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花」的追求。

《蘭石圖》
近代 潘天壽 縱95厘米 橫34.5厘米 私人收藏
傳統中國畫，特別是文人畫，深受中和思想的影響，總要求剛與柔、拙與巧、似與不似、實與虛、情與理、平與險的平衡與和諧。潘天壽恰恰反其道而行，要履險境，走極端，喜奇兀、強倔、壯偉甚至丑怪的造型、造境，尋找自己的藝術道路。此《蘭石圖》體現了潘天壽那種「用小構圖不大幅」的創作原則，擇其精華，去其蕪雜，言簡意賅，回味無窮，筆愈簡而氣愈壯，而且氣盛、勢旺、力足，近世罕有與匹者。

《荔枝圖》
近代 吳昌碩 紙本設色 縱109厘米 橫34厘米 私人收藏
吳俊卿（1844—1927），原名俊，字昌碩，號缶廬，又號苦鐵，浙江安吉人。
工篆刻、書法，善畫花卉，近效趙之謙、張學廣，遠師陳淳、徐渭、朱耷、原濟。
墨筆設色，無所不工，又常以篆法入畫，筆力雄健，氣韻磅礴，為近代畫家之一。
是繼任伯年而起的海派主將。
吳昌碩工詩書纂刻，擅石鼓文，善畫花卉竹石，
被稱為「雄健古茂，盎然有金石氣」。
圖中荔枝，直干聳出，迥殊凡態；
枝頭果實實，信手點染，表現得十分腴潤。

《嶺南春色圖》
近代 陳樹人 1929年
陳樹人與高劍父、高奇峰並稱「嶺南三傑」。
陳樹人的藝術風格超然於傳統的束縛，更加重視現實對象的寫生。
陳樹人曾對高劍父說：「子為其奇，我為其正，奇峰先生則執中。」
就把他們三人不同的風格談清楚了。
《嶺南春色》截取紅木棉樹之局部，巨柯挺立，
滿樹猩紅的花朵，艷麗引人。
紅木棉樹是嶺南著名的花樹，人們稱譽它為「英雄樹」。
開起花來，正像詩人們贊頌的「紅花朵要破春寒，掛滿枝頭百尺竿」。

《梅花圖》
近代 吳昌碩 紙本設色 縱159.2厘米 橫77.6厘米 上海博物館藏
《梅花圖》構圖奇特，幾條豎直線條，作為梅花主幹，小枝旁出。
右上側又伸出數乾梅枝，穿插於主幹之間。
梅花先用寫意法勾勒，再填顏色，梅乾梅枝的處理，
粗看似乎不合常規，然而細細品味，枝幹橫豎交叉，雜而不亂，
恰到好處表現出梅花的風姿，富有生活氣息。
畫家以書法入畫，筆墨蒼勁，透著幾分金石趣味。
此畫是吳昌碩花卉畫的奇絕之作，蒼勁俊朗而灑脫隨意。

《墨荷圖》
王震 紙本設色 縱150厘米 橫81厘米 中國美術館藏
王震（1867—1938），字一亭，號梅花館主、
海雲樓主。生於吳興（今浙江湖州）北郊白龍山麓，
故四十歲始以白龍山人為號。平生信佛，法號覺器。
山水、花卉、翎毛、佛像兼長。
此畫中荷花師從吳昌碩，為大寫意，筆力虯勁而老辣。

《牡丹水仙圖》
近代 吳昌碩 紙本設色 1923年 吉林博物館藏
《牡丹水仙圖》畫面下端為二排由左向右斜的水仙花，
鉤葉填石綠，花正盛開，畫面中間為一塊大石頭，
石後為一排大寫意牡丹，紅花鉤葉，三段式的構圖，
穿插有致，前後錯落。
畫家在談創作牡丹的經驗時說：
「畫牡丹易俗，畫水仙易瑣碎，只有加上石頭，才能避免這種弊病。」
此畫頗有氣勢，水仙、石頭、牡丹三者結合，
整體感很強，顯得生機蓬勃，光彩照人。

《枇杷圖》
近代 吳昌碩 紙本設色 1917年 天津人民美術出版社藏
清代惲壽平曾畫折枝枇杷，並在畫上題有：
「筆端亂擲黃金果，不屑長門買賦錢。」
吳昌碩在另一幅《枇杷圖》上有：「五月天熱換葛衣，家家廬橘黃且肥；
烏疑金彈不敢啄，忍餓空向林間飛。」
枇杷鮮果，盛產蘇州洞庭東山，有白沙廬橘，小者味甘美，
大而白者極酸，樹葉可做葯材。
《枇杷圖》，枝幹從上而下，筆能力透紙背，並列樹枝，
相互襯托，樹干椏杈，果實累累。
他畫枇杷，一筆圈成，在紙未乾時，點上墨點，
使黃金果更加惹人注意，並具有新鮮欲滴、飽含水分的感覺。

《牽牛花》
近代 齊白石 紙本設色 1952年
《牽牛花》是他晚年之作，
畫跋雲：「予偕山子曉霞山之西，大岩之東，岩之牽牛，常有花大如斗。
予九十二歲時，一日翻舊簏得予少年時手本，九十二始用之」。
由此可知，畫家所畫之物，是他早年時的稿本中得來。
他還曾為梅蘭芳畫過牽牛花，「梅畹華家牽牛花碗大，人謂外人種也。
余畫此最小者」。
《牽牛花》用筆老到，聚散穿插很有講究，
筆力健爽，紅的花朵，黑的墨葉，鮮明大方，
形成墨線叢中朵朵紅花，嬌麗動人。

《清供圖》
近代 陳師曾 1918年
此圖畫一陶盆，以重墨畫石頭，旁養盛開的水仙花，盆後有瓶，插有二朵菊花。
菊極淡，數葉稍深，疏朗且有清逸之趣。整幅畫靜謐清雅、高潔。
用筆宛轉，瀟灑流利，筆簡而不空，層次有條理，
既有成法，又不拘於成法，任意為之，自饒清逸，
獨有風貌。同時配上他的題畫短句：
「供養水仙花，開到盈盈欲折。一片歲寒清思，共芳香幽絕。
碧天雲凈雪初消，又見風吹葉，人意鍾聲俱遠，有一輪冰月。」
題句清新雋逸，與畫互相映襯。

《秋蟲菊石圖》
近代 齊白石 紙本設色 縱98.9厘米 橫33.2厘米
齊白石(1863—1957)，中國近、現代中國畫家、
篆刻家, 原名純芝, 後名璜, 字渭清, 又字蘭亭,
號瀕生, 別號白石山人、寄園、寄萍堂主人、阿芝、三百石印富翁、湘上老農等。
齊白石生於湖南省湘潭縣農家, 他自小砍柴,
上了半年村館就學木匠, 給人作雕花傢具。
此幅作品，筆墨與構圖，俱臻佳妙，一葉紅菊，
斜垂畫中，色彩鮮妍，視以淡墨石頭，氣勢峭拔，
石上著一紡織娘，更添生趣，
自題雲：「滿地紅雲粲菊英，題詩牽動故園情，
十年百劫家難想，可有山中紡績聲。」

《秋荷圖》
近代 陳師曾 紙本設色 1916年
畫家在畫上題：「荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。
深知身在情長在，怕聽江頭江水聲。」
畫面構圖飽滿，蓮梗蓮葉布局別致，荷葉有的已枯萎，
有的正富生命力，蓮蓬挺立。
用筆秀逸多姿，剛健活潑，矩法森嚴，精氣內涵，毫無劍拔弩張之氣。
堅實沉著，鋒芒盡斂。用墨又能燥濕濃淡，任情揮灑，畫面生動自然。
畫家在詩旁蓋有朱文「深知身在情長在」的印章。
這是他有感而發。
這顆印章是陳師曾為紀念他的亡妻汪春而作的，章的邊款：
「師曾悼亡乃有此作，燈前自賞，不禁泫然。」

《秋實圖》
近代 齊白石 紙本設色 橫35厘米 縱101厘米 私人收藏
齊白石的花鳥畫最為世人稱道, 他既能作細如毫發的工筆草蟲,
又善畫簡而又簡的粗筆大寫意, 有時將這兩種方法和形式結合起來,
創造出奇妙、精絕的「魚蟲花卉」。
此《秋實圖》筆簡而意俱到，畫家從精微處著手，
將挺立在枝葉上的螳螂和麥穗下雙飛的彩蝶，
描繪得風姿生動，意趣橫生，極富表現力和感染力，
構圖也很奇巧，右邊飽滿而左邊空曠，空白處簽上
「三百石印富翁白石五百零二甲子」，使畫面顯得整體疏宕，節奏感極強。

《秋蟹圖》
近代 潘天壽 紙本設色
潘天壽擅畫寫意花鳥和山水，遠師徐渭、朱耷、原濟（石濤）等人，近受吳昌碩影響；其畫破常規、創新格，布局敢於造險、破險，筆墨濃重豪放，有金石味，色彩單純，氣勢雄闊。書法從鍾繇、顏真卿、史孝山人入手，後學秦漢、魏晉碑文，參以卜文獵碣。畫中題識，疏斜跌宕，有黃石齋（道周）風。善詩，能治印。亦畫人物，並長於指畫。這幅作品畫一隻肥大的螃蟹從盛蟹的竹簍里爬出來，很有生趣。竹簍用淡墨勾勒，清勁瀟灑，螃蟹用重墨，筆筆寫出，形象生動。淡色竹簍和重墨螃蟹，形成了對比，使畫面富有節奏感和韻律感。

《日長如小年》
近代 徐悲鴻 紙本設色 1931年
此畫左下角題：「日長如小年。
辛未夏至寫第二幅。元作贈宗白華兄矣。
靜文愛妻存。悲鴻。」
以往不少人畫鵝多畫鵝群在水中游泳嬉戲的情景，
此畫所選取的描寫角度和意境完全不同。
畫中的三隻白鵝卧於岸邊的沙土上休息，
呈相互關愛狀，畫面充滿陽光感，背景是一片生長茂盛的蘆葦。
畫面色調給人一種暖融融的審美感受，
畫家借描寫鵝與鵝的相互關系，
似乎在抒發人與人之間相互應有的關心和愛護的情懷。
此畫在筆墨及設色上既有傳統水墨寫意畫的特色，
又借鑒吸收了西洋畫的某些技法特點，
如在環境色對鵝的白色羽毛用色的影響等。

《榮貴圖》
近代 陳師曾 紙本設色
《榮貴圖》是以芙蓉和桂花相結合的諧音。
畫家用大寫意的傳統筆法，寫出六朵紅艷艷芙蓉花。
白粉鉤瓣，耀眼奪目，並以墨綠的葉片扶襯，下面一枝紅桂，
濃墨鉤莖點葉，枝葉間朱紅添蒼，紅、綠色鮮明不讓，
顯示出榮貴的高雅格調，並傲秋霜。畫家以折枝的形式，
結構嚴謹，主要通過活潑多姿的筆墨鉤染，花繁野密，富有生意。
因為陳師曾是學生物的，他對花草的實物形態結構組織，
知之甚深，固能在筆力中求氣勢，比較真實的畫出芙蓉和桂花的自然形態。

《芍葯圖》
近代 吳昌碩 紙本設色 1923年 吉林藝術學院藏
吳昌碩畫花卉手法也像「百花爭妍」那樣豐富多彩，
種類繁多，有桃花、辛荑、芙蓉、牡丹、芍葯較為艷麗、富貴；
另一類取梅、蘭、竹、菊較為清疏淡雅，尤為吳昌碩所崇尚，喜愛。
芍葯具有艷麗富貴、奼紫嫣紅的品格，在花卉中佔有獨特的地位。
芍葯在吳昌碩晚年的作品中大都爛漫開放，用鮮艷的胭脂紅來設色、
花瓣含有充分的水分，故能顯出動人的光彩，再加茂密的枝葉陪襯，
很有生氣，使大寫意花卉進入一個新的境界。

《世世太平圖》
近代 齊白石 紙本設色 1952年
白石老人出生於湖南湘潭縣杏子塢星斗塘一個貧農家裡，
一生飽經飢寒患難，憎恨舊社會的貪官污吏橫行霸道。
並親自體會到人民的痛苦。
因此繪畫上能愛憎分明。
他的審美感受和審美理想能同廣大勞動人民相一致。
《世世太平》就代表著廣大勞動人民的美學理想，
也是畫家對人民、對祖國、對和平充滿熱愛，充滿勞動人民的思想感情。
《世世太平》畫家用羊毫大筆畫出二隻柿子，籃里盛著二隻大壽桃。
為了畫好鴿子，老人還買來鴿子，養在家裡，日夕觀察其特徵。
他看了畢加索畫的鴿子，創作《和平來臨》，
他說「畢加索畫鴿子飛時要畫出翅膀的振動，
我畫鴿子飛時畫翅膀不振動，但要在不振動里看出振動來。」

《雙馬圖》
近代 高奇峰 紙本設色
高奇峰（1889—1933）畫馬與中國傳統的畫馬方法不同，
他吸取了西方藝術寫生法和幾何、光影、遠近等技法。
他畫馬具有逼真的本領。《雙馬圖》畫兩匹馬，
前一匹棕褐色，後一匹為灰白色，根據對馬的結構、
解剖、光照遠近，以堅實的素描功夫和明暗結構，
一筆不苟地畫出物象的形態，層層暈染表現了馬各部位的體積感、
質感和明暗關系，將馬畫得油光鋥亮，不同膚色刻畫得淋漓盡致。
從而創造出既具有寫實的科學因素，又有傳統藝術意念的現代美術。
他的作品具有雄健與俊美兼而有之。

《四季圖》
王震 屏 紙本水墨設色 尺寸不詳 （日）私人藏
王震早年得任伯年指點，後師吳昌碩，構圖奇崛，筆墨雄勁，
設色濃艷，肖似吳氏，為海派最後一位領袖。
此四屏幅飽醮濃墨，酣暢淋漓，很有氣勢。
在此選二屏，一屏題：「珠光魚影。癸亥冬仲。
白龍山人寫。」二屏題：「百丈松能拔地起，一聲鷹欲凌霄鳴。

9. 牡丹畫 李蘭牡丹畫

李蘭牡丹畫，分工筆、沒骨、寫意三種。

李蘭的工筆作品，任何一個細節和局部都經得起推敲，任何一個局部截取下來也都是一個完整的畫面。李蘭畫的牡丹花朵碩大雍容，葉子舒展張揚，給人一種春天血脈舒張、人生事業昂揚向上的聯想。