寫意牡丹雞

『壹』 中國當代畫雞名家！

白燕君，男、漢族，遼寧國畫院院長。著名國畫家、鑒賞家、收藏家。1949年出生於北京。世代書香門第，自幼受家庭熏陶，習熟文學、藝術、古玩字畫鑒賞。

觀白燕君的作品，橫幅的金雞，英姿勃發，儀態萬千。他們或勇或怒、或憨或稚，或嬉或斗，無不以及具特性的形式美，在感情的震盪中將表現導入深層，通過強烈的感情方式和寫意水墨特性，來點燃金雞的精神之火，表現作者對藝術精神的追求。

白燕君把繪畫變為精神的傳達，在筆墨與電線色之間傳達藝術本質形態和精神形態。他所創作的金雞意象，表達的是對生命野性、生命力量、生命韌性、生命活力的贊頌，並把這些互相交織、互相激盪的生命內容轉換為繪畫意象符號形式。

白燕君畫雞講究造勢，讓雞藝術化、個性化、典型化，這種勢就是勁健之力，是對有節律的動態美的追求，是對超然藝術境界的追求，表現了作者開闊的胸襟和可貴的藝術靈性。

(1)寫意牡丹雞擴展閱讀：

白燕君畫雞所獲獎項：

白燕君作品遼寧國畫院院長白燕君先生擅長畫雞。2005年5月，白先生畫雞喜獲「首屆中國畫金雞獎」之「特別獎」第一名，這樣，白先生畫的雞就被公認為「金雞」了，6月19日翰海「當代著名畫家專場拍賣會」上白先生的一幅「五德之君」拍出了80，000元的高價！

白先生自幼學畫，尤擅長畫雞。按白先生的話說：我畫雞和其他花鳥，尤其牡丹，一是自小喜歡，二是自有寄託。雞，吉也；按中國古代傳統說法，雞有五德，文、武、勇、仁、信，即頭戴高冠者，文也；足縛矩者，武也；敵當前敢斗者，勇也；有食相告者，仁也；看家守夜者，信也。

我畫的雞背景多為山石牡丹。雞和石在一起，諧音「基石」，牡丹是富貴的象徵，寓意基石堅固富裕美好。

白先生所畫「金雞」有如下特點：鷹眼，洞悉一切，龍爪，勇者無畏；鳳尾，美麗高貴；虎勢，大氣磅薄；有感於此，我為白先生篆得一印「雞吼九州，燕嘯四海」。

本應獅吼虎嘯，可是白先生的雞打動了我，獲「金雞獎」一甲一名，如此的氣勢，獅吼一般，譽滿九州；燕君的畫作，恰似虎嘯，名揚四海！

『貳』 國畫公雞有幾種標題可寫

以公雞為題材的國畫，可以提：大吉大利、報吉祥、富貴吉祥、大吉圖、吉利圖、平安大吉等。

著名畫家王雪濤就以畫雄雞牡丹著稱。王雪濤（1903--1982），河北成安人，原名庭鈞，字曉封，號遲園，中國現代著名小寫意花鳥畫家。歷任北京畫院院長、中國美術家協會理事、美協北京分會副主席、北京市第七屆人大代表、北京市第五屆政協常委、中國農工民主黨中央聯絡委員會委員及北京市委委員。

『叄』 牡丹寫意畫的技法是什麼

牡復丹寫意畫的技法：制
側鋒用筆，順著花瓣的方向運筆。
筆上先調淺顏色，再調深顏色，筆尖顏色深，筆肚、筆根顏色越來越淺，水分不能太多，蘸上顏色後不往下滴就行。
但還需要作者對牡丹的基本結構、生長規律、色彩、生活環境等有更深的了解，把握其精神、品格、物質，即首先掌握其物理、物情、物態，在苦練筆墨基本功的基礎上，才能胸有成竹。

『肆』 家裡客廳掛牡丹畫有什麼講究

家裡客廳掛牡丹畫有什麼講究

家裡客廳掛牡丹畫有什麼講究，古往今來，沒有人不追求吉祥的，家中懸掛吉利字畫，就是很好的表現。那麼什麼樣的字畫有著好的寓意、高的顏值，下面看看家裡客廳掛牡丹畫有什麼講究及相關資料。

家裡客廳掛牡丹畫有什麼講究1

牡丹圖一般可選擇北向和南向，因為牡丹屬木，北方是堪輿上的「水」地，木得水生而茂盛繁榮；南方是「火」地，取木生火是興旺的意思。

1、禁忌掛在西方

牡丹是屬木的一種植物，那西方則是屬金，根據五行相生相剋的法則，金克木，對家庭風水運程有很大的影響，所以不宜掛在西方。家中的牡丹畫一般可選擇北向和南向，因為北方是堪輿上的「水」地，木得水生而茂盛繁榮；南方是「火」地，取木生火是興旺之象，都是旺財旺運的好方位。

2、禁忌全用金屬裝框

隨著技術手段的發展和人們的喜好不同，裝框有各種各樣模式，鏡片的、金屬的、木質的等等，對於牡丹畫來說，是禁止全用金屬裝框的。一是牡丹畫一般都懸掛在客廳沙發後面，人總坐在沙發上，長時間受金屬重物的影響，對人身體健康不利。二是與上一條同理，金克木，在風水上也是不合的，不利於家中運勢的聚集。

3、禁忌掛在家中凶位

牡丹畫是吉祥如意的風水裝飾畫，不宜掛在家中凶位，因為凶位的煞氣特別大，牡丹雖然能化解一部分，但是對於其他運勢就不會有太大幫助了。最好在凶位擺放一些化煞的利器，如葫蘆、五帝錢等，效果會更佳。

家裡客廳掛牡丹畫有什麼講究2

古往今來，沒有人不追求吉祥的，家中懸掛吉利字畫，就是很好的表現。那麼什麼樣的字畫有著好的寓意、高的顏值，能夠適合各個不同的場合呢?告訴你，集顏值、寓意、風水於一身的國畫牡丹圖就是上佳選擇。

在審美上，牡丹「冠絕群芳」、「萬花一品」、「國色天香」，真乃「花中*」，身份無比尊貴!唐朝詩人劉禹錫的名詩句「唯有牡丹真國色，花開時節動京城」，詮釋出牡丹不開則已，一開則傾其所有揮灑凈盡，終要開得一個傾國傾城。

石開新品寫意牡丹圖《惠風浩盪》

如當意牡丹名家石開老師的這幅《惠風浩盪》，畫中大朵的牡丹競相開放的美景在細膩的筆墨和亮麗的色彩下藝術的描繪出來，給人以*的視覺享受和美的體驗，而那獨特的質感描摹，令整幅作品極具動感，彷彿濃濃花香已隨風而至，令人心曠神怡，整幅作品筆精墨妙，愉悅身心，值得掛放在家中細細欣賞

在寓意上，自古牡丹便被賦予「富貴吉祥、繁榮昌盛，幸福美滿」的品格，宋代詞人周敦頤曾說「牡丹，花之富貴者也。」而且牡丹還是國畫藝術里的百搭花卉，不管怎麼搭，寓意都吉祥，如：

牡丹(富貴花)+綬帶鳥(長壽鳥) 富貴雙壽

石開富貴雙壽圖《福壽長春》

牡丹(富貴花)+鴿子(和平鳥) 富貴和平

石開牡丹鴿子圖《富貴和平》

牡丹(花開富貴)+雄雞(大吉大利) 富貴大吉 功名富貴

石開牡丹雄雞圖《富貴吉祥》

牡丹(花開富貴)+鯉魚(年年有餘) 富貴有餘

石開牡丹鯉魚圖《花香魚躍》

此外，牡丹與竹子一起，寓意「富貴平安」;與水仙一起，寓意「神佑富貴」、「富貴神仙」;牡丹花叢落著一雙白頭翁，寓意「富貴白頭」「富貴到老」之意;落著一對錦雞，寓意「錦上添花、前程似錦」之意;落著一對鵪鶉，寓「安居富貴」之意，也有祝賀喬遷新居之意;駐足一對孔雀，則有「富貴呈祥、幸福美滿」之意……

在風水上，牡丹盛開勝似佛手招財，其雍容華貴的姿態，定能給家人帶來福祿永駐、招財辟邪之好運，一生有著享不盡的榮華富貴。另外，牡丹畫飽含正能量，可吸引貴人、益友登門相助，讓您的前程一片錦綉!

石開精品八尺富貴牡丹圖《天耀如意錦 富貴嘉年華》客廳場景圖

看到這，相信很多人會有疑惑：國畫牡丹適合掛在哪裡呢?牡丹畫掛家裡有什麼禁忌嗎?

牡丹畫屬於我國傳統上的吉祥畫，其作為吉利之物，本身就能趨吉避凶，增旺家居風水，自然無風水禁忌，更無位置忌諱。只需根據各個場合，選擇相應尺寸即可，如玄關掛牡丹畫多選擇斗方、三尺、四尺豎幅的，客廳掛牡丹畫可根據沙發長度選擇四尺、六尺、八尺或者定製其他尺寸即可。

以上所展示的富貴吉祥國畫牡丹圖，皆是石開老師手繪國畫藝術，石開老師的牡丹作品色澤飽滿艷而不俗，筆墨韻味十足，構圖多樣，寓意豐富，雅俗共賞，裝飾送禮收藏皆相宜。

家裡客廳掛牡丹畫有什麼講究3

牡丹畫適合掛在哪面牆

1、通常在人們裝修的時候，會利用掛畫來裝飾房屋，但大多人只關注了掛畫的.裝飾效果，卻忽略了畫的五行功用，其實每一幅畫，都代表了凶運和吉運，從擺放方面來說，掛畫也是很有講究的，擺放的方位，最好能夠結合每一位家族成員來考慮，要在大廳掛畫，要先看那位置代表那一位家族成員，然後才可決定擺什麼畫。

2、那麼，牡丹畫適合掛在哪面牆?牡丹可以掛客廳靠東面的牆，有些掛畫是孔雀(神鳥)圖案之類的，掛牆時要謹慎一些，畢竟神鳥是建議最好不要掛在卧室裡面的，尤其是不要沖著兒童的房間，最好是在客廳的白虎向，即東方，而至於家裡的無形和畫如何相應，則要具體分析了。

3、牡丹花大色艷、芳香濃郁、富麗端莊、雍容華貴，並且品種繁多，素有國色天香，花中之王之稱，歷來被人們當作繁榮昌盛、幸福美滿的象徵。掛在客廳有溫謦浪漫的氛圍，有畫上金雞的更好，寓意為富貴榮華大吉大利。有畫上貓和蝶的(諧音耄耋，表示八九十歲年齡的雅稱。)則頌賀老人長壽，掛在老人卧室較佳。

家裡掛牡丹畫好不好

在顏值上，牡丹「冠絕群芳」、「萬花一品」、「國色天香」，真乃「花中之王」，身份無比尊貴!唐朝詩人劉禹錫的那句「唯有牡丹真國色，花開時節動京城」，把牡丹在中國人心目中的地位，推崇到極致!這樣高的家居顏值，來訪親朋怎麼能不被美呆呢?

『伍』 雞和牡丹圖叫什麼

石開國畫雄雞牡丹圖《盛世高歌，富貴長春》。

雞諧音「吉」，畫雞，寓意著吉祥如意，大吉大利，是國畫花鳥畫經常表現的題材之一。

古人稱雞有五德，為文，武，勇，仁，信。文，有獲取功名之意。武，為武將的象徵。敵在前敢斗，稱為勇。見食相呼者，稱為仁，守時報曉稱為信。

在以「雞」為主題的花鳥畫中，雄雞(公雞)尤為受歷代畫家青睞。雄雞擁有高聳火紅的雞冠，外觀雄壯漂亮，而「冠」與「官」諧音，字面的意思是禮。古人以冠冕堂皇為禮，含有升遷騰達的寓意，人們便將陞官、騰達的寓意也寄託於它身上。

評價：

石開的寫意花鳥，是立足中國人的天人一體精神，用俯仰自得的文化態度，感應萬物，欣賞宇宙，感恩天地，贊美先賢，關照人生而「應物象形」的產物。

所以，他在創作這幅牡丹雄雞作品《盛世高歌 富貴長春》時，總是能「游心太玄」，讓自己的心靈躍入大自然的生命節奏之中，令自我小我生命融入天地大我的境界，並讓兩者同情，交感具化而物我渾然同體，浩然同流。

故此，石開在創作此畫時，能意不自持，筆筆生發，如驚沙坐飛，似有神助，且達於見賢思齊、與物推移之境。石開所追求的具有道家意味的筆墨的靜中之動，飛中之魂，也就因有了儒家的剛健與雄渾的支撐而被「仁化」。

他的生命知覺，也即能夠在這樣的創作過程中，感受到生活於自由徜徉這樣的文化空間而獲得最大的愉悅。

『陸』 國畫牡丹作品一般都怎麼落款啊，有哪些常用的題詞呢，進來看看

牡丹象徵富貴，落款有「花開富貴」、「富貴大吉」（牡丹公雞）、「富貴神仙」（牡丹水仙），「富貴長壽」（牡丹壽石），「富貴長壽」（牡丹綬帶鳥），「富貴大喜」（牡丹喜鵲），「富貴白頭」（牡丹白頭翁）……。國畫尤其是寫意花鳥畫，講究書法入畫，題款也是畫的一部分，只好重畫一幅了。

『柒』 玄關畫有哪些寓意

玄關畫有哪些寓意

你知道關於玄關畫有哪些寓意嗎？其實很多人都會在玄關處掛上一些畫，因為這樣會比較好看，而且也有著特殊的意義，那麼你知道哪些玄關畫的寓意嗎？下面我為大家分享關於玄關畫有哪些寓意的知識。

玄關畫有哪些寓意1

石開葫蘆公雞圖《福祿大吉》

葫蘆，諧音「福祿」，自古以來就是招財納福的吉祥之物。家中掛一幅葫蘆圖有化煞收邪、趨吉避凶的功用，保舉家平安順利。五個葫蘆，稱之為「五福臨門」。在這幅《福祿大吉》中，還畫有兩只大公雞站立在葫蘆藤下，增添了一層「大吉大利」的內涵，落款「福祿大吉」，相當切題。

石開國畫牡丹公雞圖《富貴吉祥》

雞與吉諧音，人們賦予了雞大吉大利、吉祥如意的內涵。將雄雞與牡丹結合在一起，寓意富貴吉祥、富貴大吉。這幅石開老師的國畫作品，畫面上牡丹花開正好，設色艷麗，如美人出浴傾國傾城，生機盎然。一隻威武健美的雄雞看護著三兩只雛雞在嬉鬧，一派溫馨和諧的景象，給家增添了濃郁的吉祥色彩。

石開新品寫意牡丹圖《福滿人間春似錦》

何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。古往今來，數不盡的文人雅士和達官貴族，無不對牡丹花贊嘆有加，老百姓也喜愛牡丹，不僅僅在於其國色天香的傾國之貌，還在於其花開富貴的美好寓意，宋代詞人周敦頤說「牡丹，花之富貴者也」，咱老百姓居家過日子在玄關處掛幅牡丹圖，開門定富貴。

王忠義國畫紫藤圖《密葉隱歌鳥 香風留美人》

紫氣進家，祥瑞降臨。紫藤盛開大串大串的紫色花穗垂掛枝頭，燦爛繁華，迎風搖曳，漂亮極了。用名家手繪的紫藤畫裝飾玄關給人生機盎然、欣欣向榮的景象，每每推開家門，都會讓人覺得祥瑞之兆撲面而來。

張洪山荷花九魚圖《連年有餘》

自古魚的形象就備受中國人喜愛，魚諧音「余」，有年年有餘、吉慶有餘、招財納福的美好祝福。而錦鯉是好運、轉運的`象徵，更是「鯉魚躍龍門」的傳說，繪九條錦鯉在水中嬉戲，九有長長久久之意，「魚」則為萬事如意，寓意著長久吉祥如意、富足安康，事業飛黃騰達、更上一層樓。一進門玄關掛此畫，真是吉利。

玄關畫有哪些寓意2

1、書法

書法在風水上最常見用處是擋「門煞」，例如大門正對著卧室，而在堪輿學上房被門正對著有不利之說，因為大門開閉時所形成的急速氣流會直「沖」入房，遇上這種情況就可以在房門上掛書法墨寶。

2、竹子字畫

竹子寓意升高，節節高，易掛放在玄關、客廳、書房、孩子卧室、辦公室等。「值霜雪而不凋，歷四時而常茂」，竹為歷代文人所喜愛，所推崇。竹子有著君子之風的美譽，有著竹報平安的祝福，竹心空虛又代表著謙虛。

3、牡丹畫

牡丹屬木，木得水生而茂盛繁榮。取木生火是興旺之象，所以掛牡丹畫時，最好可選擇北方、南方。

4、喜上眉梢梅花圖

梅花是中國傳統名花，象徵著快樂、幸福、長壽、順利、和平，梅花不僅是清雅俊逸的，它的風度更使古今詩人畫家為它贊美。

『捌』 寫意花鳥畫的基本技法指導

寫意花鳥畫的基本技法指導

導語：國畫即中國的繪畫，題材可分人物、山水、花鳥等下面我為您收集整理了寫意花鳥畫的基本技法，希望對您有幫助！

寫意花鳥畫的基本技法

一、章法

章者，條理結構之謂也：法者，方法。法規也。章法者，構成畫面之筆墨韻律、結構條理之法規也。好的章法會給人以強烈的美感，引起美的共鳴。具體分以下六點來談：

章法不同於構圖：

寫意花鳥畫的構圖並不等於章法。章法指一幅創作的最後效果，它不單指構成畫面的形象輪廓，凡色彩、墨色、濃淡、位置、提款、印章等都包括在內。

章法從屬於立意：章法是結構思形象化的表現，首先是內容決定形式，章法服從立意。如《狂飈勵志》一畫中之雄鷹，被處理在山岩之顛，被岩石直送上，整個畫面上實下虛，呈逆風之勢，充分顯示了雄鷹「獨立雄無敵，搏擊萬里風」的英雄氣概，從而表現了作者的立意。

《小憩》一畫卻將兩只小憩之雞處理在下端，上端留出大塊空白，從而大大加強了山色空曠，萬籟俱寂，雙雞昏昏欲睡的意境

《牡丹》一畫直插向上，老乾支撐，花頭昂首怒放，顯得端莊富麗，雍容華貴。

《芍葯》一畫形向上，再向右下角傾倒嫩干孤形下彎，攜拽半藏半露之花頭，婆娑起舞，加強了其嫵媚之姿。

章法因人而異：寫意畫既然是人的物化，自然就出現了畫如其人的問題。如吳昌碩講究的氣勢，故其作品多用三角形構圖形式，並將主體置於30度的銳角上，給人以奇險而豪放的感覺。王學淘先生的畫風靈巧，其作品多在不等邊三角形之一角上展開表現主體，另一兩角延伸畫面主體之外，以表現畫外有畫，給人以微妙空靈之感。而生性耿直、情懷超逸的潘天壽先生卻喜歡以「體塊組合」與骨架結構「的構圖形式來揭示自己剛直不阿的高風傲骨。

章法的關鍵是賓主虛實：

立意明確之後，關鍵是如何具體處理，而處理的關鍵又不外乎「賓、主、虛、實」四個字。即賓主相扶，若群星之朝北斗：虛實相生，如四還之環九洲，所謂「分賓主、相陰楊3、度相背、參起伏，首尾圓合，前後呼應，起承轉合，氣脈流通。無賓則主體孤立而不成畫，無主則群龍無首若散沙：無虛則實不顯，無實則虛不明」

傳統章法則採取大虛大實，置主體於一隅的老秤式的偏局構圖，忌諱天平式的對稱構圖。

注意款識處理：

款識包括落款(題字)、 印(蓋印章)。寫意花鳥畫受明清以來文人畫的影響，很講究款識。

款識是寫意畫的重要組成部分，它既是畫面美的形式要求，也是內容、立意的需要，切記為落款而落款，為「時髦」而亂蓋章。

現將落款與蓋章的常識分述一下：(1)落款也包括窮款、單款與雙款：

1.窮款—只寫作者姓名，有時還將名字簽在不顯眼處，故亦稱「藏款」。虛谷《松鶴》即屬藏款。

2.單款——不僅寫作者姓名還寫畫題，作畫時間、地點，甚至還寫作畫的目的、作品內容闡述、創作體會、技法論述等。單款有長寬、短款之分，長款也稱多款。吳昌碩荷花題款「白菡香初過雨」寫明了畫題與作者姓名即屬短款範例。《仙鶴》畫時間、地點等，題款釋文如下：

仙鶴。鶴乃吉祥、優雅、長壽、健美之象徵，故人們習慣謂之仙鶴或文化鳥。東周浮秋伯《相鶴經》嘗雲：「體尚潔、故其色白。聲聞天，故其頭赤。食於水，故其長。棲於陸，止不集林木，蓋羽族之宗長。」

雙款——除單款所題之內容外，還寫作品所贈之對象姓名或寫受畫者與作者的.關系，贈畫緣由。

蓋章包括名章、閑章、引首章、壓腳章、肖形章：

名章——作者姓名章。它與題款字之大小相同或寧小勿大。名章一般有兩顆，一曰真名章，二曰筆名章。真名章多屬白文，即陰文，也有用陽文者：筆名多屬朱文，即陽文，也有用陰文者。

真名章是作者公開使用的正式姓名：筆名章包括作者的字名、號名、古時也有用禪號、道號者。如八大山人，個相如吃，破雲樵者，虛谷，鄭板橋，苦鐵。

閑章---除名章之外的各種印章，包括壓腳章、引首章在內。印文內容有成語、賢文、銘文、警句、詩句，作者住所之雅號、作者的雅稱、動物肖形，花鳥肖形，其形體一般比名章大，形狀多為方形、長方形、多邊形、不規則形…….因鈐在畫面上端謂之「引首章」， 鈐在畫之下角者謂之「壓腳章」，還有鈐在題款中間、名章上、下及畫面其他部分統謂之閑章。閑章從內容上講，旨在加強立意、突出主題：從形式愛護講，則是調節畫面重心，制色彩呼應，協調統一畫面。

總之，落款與蓋章都是畫面的有機組成部分，畫面配上很講究的落款「不僅是錦上添花，還能點鐵成金。落款的形式、內容、字數的多少，字題的選擇，落款的部位，書寫的行數，墨銫濃談及鈐印的大小，多少、部位，形狀、內容等，都必須根據立意與布局的需要來決定。其目的是要使色彩更加和諧，形式更加優美，內容更加的充實，情趣更加生動，而絕不是走形式、趕時髦，東施效顰或畫蛇添足，故弄玄虛，否則將弄巧成拙，破壞畫面。

幾種常見的布局方法口訣：

「 居中、連邊、兩三段，三式，三勢、三體線」

(1)居中式---所畫形象與畫幅之四邊不連接，多見於蔬果冊頁與「博古畫」

(2)連邊式---所畫形象與畫幅之四邊相連接，其中有連一邊者、兩邊者、三邊者、四邊者不等

(3)兩段、三段式---畫面由二段或三段組成。

(4)三線、三體---三式即主線、副線、破線：三體即主體、客體，對立體。

(5)三式、三勢---三式即上插式，下垂式、橫斜式：三勢即分歧式、交叉式、

對三線不可機械理解，所謂主線，即指整個畫面氣脈流動的總趨勢，副線是扶助主線的線路，破線是加強對比、製造矛盾、突出主題的線路。以上線路可以是實線。也可以是虛線。主、副、破線互為因果，相輔相成，小矛盾服從大矛盾，大矛盾統一小矛盾，即必須符合對立統一的規律。

三體亦然，所謂的主體即指畫面的主要部分：所謂客體，即次要的、陪襯主體的部分：對立體即同主體相對立的部分，旨在製造矛盾、活躍畫面，使畫面即統一又活潑。

總之，章法問題眾說紛紜，以上只是舉了幾個常見的處理方法和基本規律，章法的真正生命力，在於對生活的深入觀察、感受和發現，坐在房子里苦思覓想，是很難在章法處理上標新立異的。

二、筆法

筆法，即毛筆使轉、運行的法度、法則，其中包括執筆、運腕、用筆三部分，這里著重談談用筆。

寫意畫用筆的方法不下二、三十種，然而歸納之，可以分以下幾種：

1、就每一筆畫的運用程序而言，有起筆、行筆、落筆「三部曲」：

起筆---要藏鋒。即筆鋒藏而不露，所謂「欲上先下」，「欲下先上」、「欲右先左」、「欲左先右」、「豎畫橫落」、「橫畫豎落」者也是。

行筆——要變化。即筆道運行不可直來直去，要有提、按、頓、挫、輕、重、緩疾等變化。所謂「輕似微風拂柳，重如高山墜石，緩若逆水行舟，疾似弓矢離弦」。其筆道效果如屋漏痕、錐畫沙、蟲蝕木、折叉股、行雲流水……

收筆——要回鋒。即行筆結束時要折鋒使回，所謂「有往必收，無垂不縮」者是也。

以上用筆的三部曲在寫意畫用筆中要靈活理解，不一定每一個線段都要收鋒、藏鋒。寫意不同於工筆，它要強調「一氣呵成」。即「一筆畫」用筆，誠如草書用筆，往往一幅作品好象一筆揮成，藏鋒、回鋒只在開頭與結尾體現出來，中間的局部線段、筆劃則不必一一藏鋒、回鋒。

2、就筆鋒的偏正、使轉而言，有中鋒，側鋒，裹鋒，轉筆、折筆、破筆：

(1)中鋒---亦稱正鋒。執筆較端正，筆鋒處於筆劃的正中間，如「棉里藏針」若「劍脊」，筆劃圓潤而渾厚。

(2)側鋒---亦稱偏鋒。執筆稍傾斜，筆鋒偏在點話的一側，如寫書隸，筆道方棱挺勁。

(3)裹鋒---筆鋒緊裹，宛如捻線。其裹法有二：一曰筆鋒靠腕力公轉，使轉運行：二曰破鋒自轉收攏。

(4)轉筆---筆鋒順勢改變運行方向而不破散。其轉法有二：一曰自轉，即指捻管令其轉動：二曰公轉，用腕力「轉以成圓」。

(5)折筆---通過頓、挫改變運行方向。其折法有二：一曰頓折，即筆道運行時通過頓筆折動改變方向：二曰翻折，即筆道運行至方角轉折處不通過頓筆而翻筆改變方向。

(6)破筆---筆鋒破開運行。其破法有二在;一曰自破，即隨這點垛，筆鋒自然而然的自收自破，枯樹、峻石多用此法：二曰它破，即認為的先將筆2鋒劈開形成扁平狀，畫出多筆畫的效果，禽鳥走獸的羽毛多用此法。

3、就筆管傾側的方向，角度而言，有順筆、逆筆、戳筆、飛筆、拖筆：

(1)順筆---筆管傾側向左，自左至右畫去，其傾側是方向與運行的方向一致。

(2)逆筆---筆管傾側向左，自右至左畫去，其傾側的方向與運行的方向一致。

(3)戳筆---筆管傾斜的方向與運行的方向相反，如同犁地破土逆向。

(4)飛筆---筆管在空中虛幌一槍，迅即「俯沖而下」擦紙上飛，稍縱即逝，如同轟炸機投彈。

(5)拖筆----筆管傾斜的方向與運行的方向一致，傾斜的度較大，筆管拖著比2鋒前進如拽物狀。

4、就筆鋒著力的部位而言，有點筆、垛筆、戳筆、摔筆、擦筆、揉筆、顫筆：

(1)點筆---比尖著力，自上而下垂落，稍斜，用力較輕。

(2)垛筆---筆腹著力，自上而下垂落，稍斜，用力較重。

(3)擂筆---筆根著力，自上而下垂落，稍斜，用力頗重。

(4)戳筆---筆腹這力，落紙後迅速戳出，如泥里拔釘。

(5)摔筆---筆鋒橫卧，筆身平摔。

(6)擦筆---筆鋒橫卧，筆身斜擦。

(7)揉筆---筆鋒全身著力旋轉揉動。

(8)顫筆---以筆尖和筆腹著力，稍傾斜，似頂風奔走，如逆水行舟，表現頑強的力量感。

5、就筆觸效果而言，有方筆、干筆、濕筆：

(1)方筆---側鋒所為。起筆、行筆、收筆皆用側鋒：其筆劃菱角外露呈方形，厚重而遒勁，如寫魏碑。

(2)圓筆---中鋒所為。起筆、行筆、收筆皆用中鋒：其筆劃鋒棱內含呈圓形，厚實而圓渾，如寫篆書。

(3)干筆---筆鋒含水少，筆劃乾燥、蒼勁，但勿太過，太過則枯。

(4)濕筆---筆鋒含水多，筆劃濕潤、渾厚，但勿太過，太過則腫。

用筆宜忌：

切忌筆為人使，不可人被筆用。筆法是表現意象的手段，絕非一成不變的教條，要在實踐中靈活運用。並根據不同的生活， 不斷創新的筆法。無論什麼筆法，從效果上看都應達到「勁、老、松、圓、活、厚、毛、潤、巧、拙」。即蒼勁、老辣、輕松、圓渾、靈活、厚重、毛澀、潤澤、靈巧、古拙。同時切忌「板、露、結、枯、弱」。即死板、刻露、結滯、乾枯、纖弱等病。

『玖』 國畫牡丹作品誰畫的好

當代畫牡丹好的畫家，古稀高齡畫家石開的寫意作品就很不錯，用墨絢爛，構圖精妙（牡丹綬帶、牡丹錦雞、牡丹鯉魚、牡丹仙鶴等），寓意美好