剪牡丹
1. 剪牡丹·舟中聞雙琵琶的作品賞析
上片起首三句是環境描寫。「野綠連空」，見詞人站船上，目光順地平線伸延，只見遼遠無際的綠色原野上接蒼穹。作者又順勢舉頭眺望遠天，晴空蔚藍，好像與江水相連。
著一個「垂」字把遠望中大水相接的感覺，表現得極其形象。詞人仰觀俯視，只見眼前江水「素色溶漾都凈」。「素色」即白色，指白茫茫的江水。「凈」字是形容水的明澈潔凈。此句本自謝朓詩「澄江凈如練」（《晚登三山還望京邑》），以上三句，詞人以其拿手的煉字功夫，多方面多層次地畫出了一幅江上美景，晴空與綠野相連，波光粼粼，天光雲影，映於澄江之中，景象渾茫寥闊，而又十分寂靜。這幅圖畫中，「柳徑無人，墮絮飛無影」，正是綠野中的特寫。這二句，顯得有些平凡。作者只是把眼前景物，率直寫出。淡墨一痕，不求奇峭，但妙處正這里。
以平淡的句子，逗入意境，才見功力。特別是加了「無影」二字，整個畫面立即靈動起來，那柳絮飛舞的輕盈飄忽，形神俱出，而且微風吹拂，輕絮飄舞，微暗的樹蔭中，依稀看見它們游盪回轉，而一點影子也不留地面，真有一種飄忽無影的妙趣。
「汀洲」句推進一層。詞人完成天光雲影、柳絮輕舞的環境描寫後，讓人物出場了。作者船上望去，首先遠處看到人歸之影，人影與晚霞相映，十分妍麗。人漸走漸近，看得也越清楚，連「修巾薄袂」也看得出來。修長的巾帶，薄薄的衫袖，雅麗非凡，且巾長袂薄，隨風飄舉，為美人勾出了一幅飄飄欲仙的姿態。由下句「擷香拾翠相競」來看，可知這美人不是獨自一人，她是結伴春遊，芳洲上采香草，拾翠羽。古代女子常春季到郊外拾野鳥的各色羽毛，采各種香草。曹植《洛神賦》有「或采明珠，或拾翠羽」之句，寫出洛水眾女神之美，此處詞人借用此意，寫汀洲女子的美色。
上片歇拍寫兩個美人登上船，並停泊洲邊，水邊過夜。「凌波」即踩水而行，本出曹植《洛神賦》用「凌波微步，羅襪生塵」。晚霞輝映下，寂靜的洲渚上，忽的出現了這一雙美人，詞人凝望的同時，也不禁產生了美麗的幻覺，目為凌波女神。這不僅細致地寫了洲上女子的美，而且把詞人的欣喜、驚愕，以至傾慕的心理也表現出來。這兩句一方面把一整天情節的鋪敘加以收束，日落春暝，美人回到船上，詞人也該歇息了；另一方面，又用「煙」字，為江濱洲邊刷上一層煙水凄迷的朦朧色彩，為下片抒情做好鋪墊。 過片「彩絛朱索新整」，寫美女回到船上，一天的「擷香拾翠」之後，換妝梳洗，以更嬌麗的容顏出現。「彩絛朱索」，指五顏六色的綵帶，是女子的裝飾物，這里使借代手法，以偏概全，泛指美人身上的衣飾。
接下來一句為「金鳳響雙槽」。「金鳳」代指琵琶。本出樂史《楊太真外傳》：「妃子琵琶邏逤檀，寺人白季貞使蜀還獻。其木溫潤如玉，光耀可鑒。有金縷紅文，蹙成雙鳳。」故蘇軾《宋叔達家聽琵琶》詩雲：「半面猶遮鳳尾槽。」「槽」是琵琶上架弦的格子，「響雙槽」，表明是兩把琵琶同時彈奏。這里切題《舟中聞雙琵琶》。這優美的樂聲里飽含著今古幽思，人物的精神境界顯得高雅深沉。又用「誰省」一詞，反跌出只有自己是知音的深意，把自己與琵琶女的關系推進一層。
「玉盤」句由白居易《琵琶行》「大珠小珠落玉盤」句化來，視覺形象與聽覺形象並舉，形象地表現了音樂旋律的跌宕起伏，高昂處如急風暴雨，低回處如兒女私語，令人耳不暇接。人物的感情時而慷慨激昂，時而低回婉轉，皆隨樂聲起伏，曲曲傳出。樂聲已至高潮，然又戛然而止，詞人對音樂形象的描繪也暫收束。船上一片岑寂，無聲的境界里，接下來詞人省略了恰相逢知己，隔船相邀等細節，徑直從借酒相慰寫起。「酒上妝面」，是說琵琶女已帶醉意，面頰被酒暈得緋紅，故下句用「花艷」形容其醉態之美。借酒澆愁愁更愁，於是雙眉「相並」。「相並」意即緊鎖，表明愁懷不釋。對醉態愁容的描寫，形神兼備，極其工巧。既然愁懷未釋，欣逢知己，欲一吐為快，於是重奏一曲，詞人亦「重聽」一遍。
「漢妃」句用王昭君遠嫁匈奴，馬上彈琵琶故事。晉石崇《王明君辭序》載：「昔公主嫁烏孫，令琵琶馬上作樂，以慰其道路之思；其送明君，亦必爾也。」「一曲」也兼指以昭君出塞故事譜寫的琴曲《昭君怨》。「漢妃一曲」也可以說是「今古幽思」的具體內容，其中寄託著琵琶女離鄉背井、流落江湖的身世之感。結句「江空月靜」，以空廓沉靜的月夜，烘托出音樂的魅力。如泣如訴的昭君怨曲，把聽眾帶進了哀愁的境界，相對無言，月夜格外的沉寂，留下了無窮的余韻，讓人回味。詞境從錢起「曲終人不見，江上數峰青」化出。 這首詞是作者的代表作之一。《古今詩話》載：「有客謂子野曰：」人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。公曰：「何不目之為張三影？『客不曉，公曰：」雲破月來花弄影；嬌柔懶起，簾壓卷花影；柳徑無人，墮絮飛無影：此余平生所得意也。』「（《苕溪漁隱叢話》前集卷三十七引）。可見此詞亦為作者的得意之作。
2. 陸游剪牡丹七律詩
陸游剪牡丹七律詩如下：
剪牡丹感懷（宋·陸游）
雨聲點滴漏聲殘，短褐猶如二月寒。
閉戶自憐今伏老，聯鞍誰記舊追歡。
欲持藤榼沽春碧，自傍朱欄剪牡丹。
不為掛冠方寂寞，宦遊強半是祠官。
3. 急求張先《歸朝歡》、《剪牡丹》全詩
《剪牡丹》
綠野連空，天青垂水，素色溶漾都凈。柔柳搖搖，墜輕絮無影，汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競。如解凌波，泊煙渚春暝。 彩絛朱索新整。宿綉屏，畫船風定。金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰省？玉盤大小亂珠迸。酒上妝面，花艷媚相並。重聽，盡漢妃一曲，江空月靜。
《歸朝歡》
聲轉轆轤聞露井，曉引銀瓶牽素綆。西園人語夜來風，叢英飄墜紅成徑。寶猊煙未冷，蓮台香蠟殘痕凝。等身金，誰能得意，買此好光景。
粉落輕妝紅（一作濕）玉瑩，月枕橫釵雲墜領。有情無物不雙棲，文禽只合常交頸。晝長歡豈定，爭如翻作春宵永。日曈曨，嬌柔懶起，簾押（一作壓）殘花影（一作簾幕卷花影）。
4. 佳人剪牡丹是哪個朝代的舞蹈
佳人剪牡丹，屬於鄉樂的一種舞。這種舞是朝鮮朝23代純祖29(1829)年，由世子創作，常在宮廷中的宴會中跳這種舞。中間放一牡丹花瓶，10名或12名或14名女妓圍著花瓶，各自手持一枝牡丹花，伴著奏樂轉著跳。男女有8名或18名。
5. 剪牡丹·舟中聞雙琵琶的作者簡介
張先
（990-1078）北宋詞人。字子野，烏程（今浙江湖州）人。天聖八年進士。歷任宿州掾、吳江知縣、嘉禾（今浙江嘉興）判官。皇祐二年，晏殊知永興軍（今陝西西安），辟為通判。後以屯田員外郎知渝州，又知虢州。以嘗知安陸，故人稱張安陸。治平元年以尚書都官郎中致仕，元豐元年卒，年八十九。張先「能詩及樂府，至老不衰」（《石林詩話》卷下）。其詞內容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映，語言工巧。
6. 請問：張先的《剪牡丹》與「嬌柔懶起,簾壓卷花影」全句
《剪牡丹》
綠野連空，天青垂水，素色溶漾都凈。柔柳搖搖，墜輕絮無影，汀洲日回落人歸，修巾答薄袂，擷香拾翠相競。如解凌波，泊煙渚春暝。 彩絛朱索新整。宿綉屏，畫船風定。金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰省？玉盤大小亂珠迸。酒上妝面，花艷媚相並。重聽，盡漢妃一曲，江空月靜。
《歸朝歡》
聲轉轆轤聞露井，曉引銀瓶牽素綆。西園人語夜來風，叢英飄墜紅成徑。寶猊煙未冷，蓮台香蠟殘痕凝。等身金，誰能得意，買此好光景。
粉落輕妝紅（一作濕）玉瑩，月枕橫釵雲墜領。有情無物不雙棲，文禽只合常交頸。晝長歡豈定，爭如翻作春宵永。日曈曨，嬌柔懶起，簾押（一作壓）殘花影（一作簾幕卷花影）。
7. 張三影的「三影」各在哪些詩詞里
【天仙子·《水調》數聲持酒聽】
《水調》數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
《剪牡丹》
綠野連空，天青垂水，素色溶漾都凈。柔柳搖搖，墜輕絮無影，汀洲日落人歸，修巾薄袂，擷香拾翠相競。如解凌波，泊煙渚春暝。
彩絛朱索新整。宿綉屏，畫船風定。金鳳響雙槽，彈出今古幽思誰省？
8. 經常剪牡丹花的花苞有影響嗎
在牡丹開花的時候不宜剪掉，等明年四五月花謝以後再修剪。
牡丹的花芽在5~6月就分化好了，現在枝條頂端或者頂端葉腋處那個鼓鼓的包，就是它的花苞。
所以現在一定不要再修剪牡丹，等明年四五月花謝以後再修剪。
要是你的牡丹是秋天新栽種的，枝條頂端的花苞比較多，建議只留下一兩朵，其他的可以手動掰掉，讓苗好好生長。第一年栽種的牡丹根系有受損，吸收到的養分水分有限，留下的花苞太多會影響苗生長，開花質量低下或者部分花苞打不開，白白浪費養分。
9. 陰剪牡丹花剪制過程中應注意哪些問題呢
牡丹花給人印象最多的是古裝劇，只有御花園給人一種適合牡丹的感覺，所以很多人都很害怕牡丹。 想種也不知道怎麼種，種也不知道怎麼種，種也不知道怎麼切。 今天藍妖簡要介紹牡丹花的修剪方法。 進行牡丹花剪枝時，先去除枯枝、病枝、爛枝，然後判斷強弱枝，切掉細弱枝和多餘重復的枝，看有花芽結實枝，防止養分過度消耗，不能供應到需要的地方原則上。
每株留3根主枝，主枝上同樣留3根側枝，起到結實的作用。 開花凋謝後，修剪殘花，既能維持新花正常開放的養分，又能保持植物的美麗，秋冬季節選擇去除牡丹花上的殘葉，如果殘葉不及時去除，明年病蟲害發生的可能性就會提高。 牡丹花修剪開花後，要及時剪殘花，盡量不留種子。
以上的回答，是我個人的想法。
10. 嬌柔懶起，簾壓卷花影 全詩
女性嬌嬌柔柔的，不想起床，窗簾上倒映出花的影子。