描金牡丹

① 請問 陳桂芳 畫的牡丹 有多大收藏價值

陳桂芳 中國美術協會會員。
長178CM 寬75CM <描金牡丹>品相完整
底價：3000人民幣

最後拍得12000元!

你照這個參考看一下吧!!!

② 古代人喝酒用的最大的杯子叫什麼

古代人喝酒用的最大的杯子 叫「壺」，古時的酒器「壺」也不同於現代的茶壺、酒壺，是一種長頸、大腹、圓足的酒器。有文字記載，一升為爵，二升為觥（也有文字稱二 升為斛），三升為觶，四升為角，五升為散，一斗為壺。
古代酒器常見的有：
1．爵：青銅器，上有二柱、下有三足。
2．觚（音Gu）：青銅器上有喇叭狀園口，細腰，下有園盤狀高圈足。
3．觥（音Gong）：青銅器，較觚矮，腰呈橢圓形，有獸頭型蓋，或者整個器型呈獸型。
4．尊：青銅器，形狀同觚，比觥較高，有方形或圓形多種樣式，又泛指一切酒器。
5．觶（Zhi）：青銅器，形似尊，但較小，或有蓋。
6．斝（音jia）：下有三足，上有二柱、與爵不同之處為圓口圓腹，狀似水盂。
7．角：通俗的酒器，形狀類似於爵，但無柱，造型比較簡單。在《禮記》：禮器篇中載有「尊者用斝，卑者用角」。
8．斗：方形酒器，口較敞，呈碗狀。
9．散：具體形狀未見文字記載，考古也未見實物，據歷史學者王國維考證，散即斝的別稱。
10． （né）：盛行於商周的青銅酒器，園口深腹有蓋，狀如現今茶壺加上三足。
11．卣（yoù），盛行於商周時的青銅器，有園形和橢園形兩種，深腹大肚，圈足，有蓋和提梁。
12．白：古時罰酒時用的杯子。形狀無記載。古文中有「浮一大白」，「飛觴舉白」的句子，見文選，右思《吳都賦》。
13．卮（）：古代的一種盛酒器，形狀奇特，「卮器滿則傾，空則仰，隨物而變。」
14．罍（lei）：古代酒器，有陶器和青銅器，形似大壺，小口，有蓋，大腹，肩部有耳環。
15．斛：古時較大的一種酒器，秦以後成為一種量具，一斛即一石，南宋時改一斛為五斗。
除以上數種酒器之外，另有 、觴、 盅、簋、 盂、壺、瓮、海、杯等多種酒器。還有一種皮製的口袋，稱做「鴟夷」，漢書；陳遵傳注釋，鴟夷，腹大如壺，盡日盛酒。
古時的酒器「壺」也不同於現代的茶壺、酒壺，壺的器型較大。由於各種酒具器型不同，容量也有大小，有文字記載，一升為爵，二升為觥（也有文字稱二升為斛），三升為觶，四升為角，五升為散，一斗為壺。壺的形狀類似於現代的葫蘆狀廣口大花瓶，有方形或圓形，古人飲酒時做投壺之戲，將箭投入壺中以賭勝負，負者飲酒，即指此壺。至於商周時期各種酒器的容量，沒有準確的文字記載。古時各諸候國度量衡均不統一，至今已很難考證。古時計量，多以升、斗、斛、石為單位，秦始皇統一中國之後，才統一了度量衡。

③ 跪求宮斗服飾中的簪子名字......

紫鴦花簪子、
蝴蝶釵、
珍珠碧玉步搖、
梅花白玉簪、
碧玉玲瓏簪、
淡紫色內簪花、
水晶容薔薇花簪子、
薇靈簪、
碧玉瓚鳳釵、
碧玉龍鳳夾子、
金廂倒垂蓮簪、
白玉響鈴簪、
紅梅金絲鏤空珠花、
梅花琉璃釵、
八寶翡翠菊釵、
珍珠釵、
蝴蝶步搖、
鏤空飛鳳金步搖、
血紅桔梗花簪子、
鏤空金簪、
累絲嵌寶銜珠金鳳簪、
蝙蝠紋鑲琉璃珠顫枝金步搖、
蜜花色水晶發釵、
珍珠碧玉簪子、
白玉響鈴簪、
碧玉棱花雙合長簪、
金絲八寶攢珠釵、
金崐點珠桃花簪
鏤空蘭花珠釵
蓮花簪
紫玉簪
紫鴦花簪子
飛蝶摟銀碎花華勝
還有很多，我就不弄了
希望採納我的

④ "花開富貴」和「錦上添花」中的花是指的那種花

花開富貴和錦上添花應該是指牡丹花。
考麗亞歷時一年研發完成了一套長60厘米，高60厘米由12塊這樣大小的魔塊組成的的巨型《花開富貴》牡丹魔塊背景牆。圖中有大小牡丹，朵朵形態各異，淡黃色的牡丹加上描金的渲染，顏色鮮艷無比，花瓣和花蕊分明，朵朵栩栩如生，形象逼真，是乎把我們帶進了一個生機盎然的牡丹園。
長期以來，牡丹享有「國色天香」 、「花中之王」的美譽。中國人把牡丹看作是人類和平、幸福、繁華與富足的象徵。
希望可以幫到你

⑤ 「湖綠織金牡丹比甲，印花纏枝蓮馬面裙」，像服飾中湖綠織金這樣的描繪是怎樣解說的

尊敬的玩家：
您好：

湖綠織金牡丹比甲，印花纏枝蓮馬面裙

人物描寫
【春色如許，游園不覺驚夢兮】
【吾，貴為皇家宗室女，若孤傲罷】
【懶於濃妝艷抹，卻愛清淡，今夕吾聚矣，妝出罷】
【喚來侍女，退於簾後，更衣】
【衣曰】
【暗紫色軟煙羅刻絲衫，描了些牡丹紋，外罩櫻桃紅水紋翠煙衫，梔子色宮絛繞於腰間，盈盈細腰不可一握，嫵媚無疑，但覺多了份清雅】
【梳妝台前，銅鏡內，一佳人，含笑】
【白皙的臉頰配那剪水雙瞳，玲瓏小巧的鼻子，櫻桃口】
【細心地抹了些胭脂，黛色描眉，又覺欠些什麼，眉心用硃砂輕點了下】
【啟首飾盒】
【盒內首飾眾多，吾該選何】
【罷，插一枝羊脂色茉莉小簪配丹色珍珠瓔珞，青絲挽起，盤了雲鬢，剩兩縷垂下】
【後宮佳麗三千人，吾雖貴為公主，卻在媚中添傲】
【耳聞宮人議論些許】
【蓮花錦鞋步邁，一旁眾人口中議論之事，吾了】
【不過是恭維話罷了】
【倒想自己有如此待遇矣，便有幾分虛榮】
【頓】
【靈音鶯啼，恰然之，曰】XX見過父皇母後，願父皇母後吉祥長樂
【罷，那眼又清掃其餘宗室女，冷，都比不上吾】

演奏：
【音若天籟，恰恰鶯啼】
【宮娥之手，遞一玉琴】
【琴身可雙紋描金牡丹，琺琅手繪面紋】
【玉手輕撫，這便是吾宮中愛物罷】
【白皙晶瑩的芊芊玉指輕撫上琴弦，只見十指輕撥慢攏，琴音悠揚綿長，深遠攜永。音婉轉如黃鶯出谷，瞬間濁音凝重似暗潮洶涌】
【眼睫微垂，輕啟櫻桃口】
檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處!
【吟，之心驀然矣】

舞蹈描寫：
【臉上掛笑，綢緞一甩，輕快的舞步移動著，回眸一笑，綢緞如絲一般遮掩在臉上，露處無限......。輕舒長袖，嬌軀隨之旋轉，愈轉愈快。忽然自地上翩然飛身子輕輕轉動長裙散開，折纖腰以微步，呈皓腕於輕紗，舉手投足如風拂揚柳般婀娜多姿。風髻露鬢，淡掃娥眉眼含春，皮膚細潤如溫玉柔光若膩，櫻桃小嘴不點而赤，嬌艷若滴，腮邊兩縷發絲隨風輕柔拂面而靈活轉動的眼眸慧黠地轉動，幾分調皮，幾分淘氣，纖腰不盈一握，美得如此無瑕，美得如此不食人間煙火。玉手揮舞，數十條藍色綢帶輕揚而出，廳中彷彿泛起藍色波濤，少女凌空飛到那綢帶之上，纖足輕點，衣決飄飄，宛若凌波仙子】

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⑥ 選購紅木傢具時怎樣辨別大漆和化學漆

生漆，又稱「國漆」、「大漆」、 「土漆」等，是從漆樹上采割下來的乳白色膠狀液體，為靠生物催化(漆酶)乾燥的漆，接觸空氣後轉為褐色，經過適當脫水及過濾以後成為熟漆。生漆液有毒，對生漆過敏者皮膚接觸即引起紅腫、癢痛。但生漆乾燥後具有優良的理化性能，漆膜光滑堅硬、色澤典雅、耐老化、耐熱、耐腐蝕、耐潮濕等，並且不含有機溶劑和重金屬等有害物質，微帶一種特殊的漆香，自古就是我國中、高檔傢具的優秀塗料。表面用生漆處理過的紅木傢具年久以後會生成近似於紫檀傢具的包漿。生漆的基本成分由漆酚(50-80%)、樹膠質(5-7%)、水不溶性糖蛋白(1%)、漆酶(0.24%)以及水份(20-25%)組成。其中，漆酚的含量是生漆質量好壞最重要的評判指標，因為漆酚是生漆最主要的成膜物質。漆酶活性的高低則直接影響到生漆的乾燥性能。漆酶對環境有較高要求，所以生漆在髹後要求放入溫度20℃-30℃，相對濕度70%-85%的蔭室。如果環境太過乾燥、溫度過低可使漆酶失去活性，使生漆永不幹燥，而溫度和濕度過高，則會使生漆成膜後表面起皺。

清中期 晉作黑推光漆彩繪描金鳳凰牡丹紋首飾箱 此為生漆，自古就是優秀塗料
合成大漆又名「腰果漆」，屬於酚醛漆的一種。系採用腰果殼液(主要成分為檟如酚)為主要原料，與苯酚、甲醛等有機化合物經縮聚後，與溶劑調配成漆。由於檟如酚的化學結構與天然生漆中的漆酚結構相似，加之腰果漆的許多理化性能與生漆相似，所以稱其為「合成大漆」。它的優點是硬度和水磨性較好，光澤度高，耐沸水燙，耐酸鹼性強。特別是它對皮膚的刺激性小，施工簡便，無需專用的蔭室，而且價格低廉，乾燥後的漆膜與天然大漆近似，所以銷量很大。市面上的仿古大漆傢具大多是使用合成大漆髹飾的，還有一些則是使用聚氨酯漆髹飾的。純粹使用天然大漆髹飾的仿古傢具一般需要專門定製，甚為昂貴。紅木仿古傢具的生產由於表面擦的生漆較薄，成本增加有限，色澤效果又好，所以使用天然生漆相對普遍一些。

清 紅木雕博古紋七屏羅漢床 生漆處理過的紅木傢具會生成近似於紫檀傢具的包漿
由於合成大漆中含有一些甲醛殘留物，它又是靠催干劑催化乾燥的，催干劑主要由環烷酸鈷、錳、鉛等組成，所以合成大漆的環保性不及天然大漆，而且在乾燥後會存在有一些異味。聚氨酯漆中的固化劑對人體也有危害性，主要是致敏和刺激作用，包括造成疼痛流淚、結膜充血、咳嗽胸悶、氣急哮喘、紅色丘疹、斑丘疹、接觸性過敏性皮炎等症狀，它並且是一種致癌物質，需要經過一定的釋放期以後傢具才安全。
辨別仿古傢具塗料的簡易方法：一是看。消費者在選購傢具時，最好使用聚光的手電筒進行觀察。天然大漆的色澤靜而不喧，使人氣定神閑，在強光下呈紫褐或紫黑色，顯得晶瑩清澈，這是漆酚的天然色澤。化學漆則需要添加顏料色粉，在強光下顯得渾濁發灰。二是聞。天然大漆乾燥後沒有化學異味，而化學漆則會存在一些異味。如果仿古傢具製成的時間較長，氣味不明顯了，可以用手掌搓一搓，使其表面發熱，氣味揮發，再聞有無異味。

⑦ 中國傳統紋樣牡丹紋的歷史

初現於魏晉南北朝，自唐帶以來，牡丹頗受世人喜歡，被視為昌盛昌盛、美妙幸福的意味。宋時被稱為「福裕之花」。宋、元全盛，元、明、清三帶牡丹紋久盛不衰。
牡丹紋飾始於唐帶，興盛於北宋。明清傢具皆有牡丹紋飾。

牡丹紋

一種典型的瓷器裝飾紋樣，以牡丹花為主題。自唐代以來，牡丹頗受世人喜愛，被視為繁榮昌盛、美好幸福的象徵。宋時被稱為「富貴之花」。故成為瓷器上的流行裝飾。

牡丹紋瓷器(24張)
表現技法有刻花、印花、繪畫等；形式有獨枝、交枝、折枝、串枝、纏枝等。
五代越窯、宋代定窯、耀州窯有刻劃牡丹紋製品，磁州窯則為白地黑花品種。定窯器上常出現一枝獨秀的單朵牡丹，耀州窯瓷器上多見花朵兩兩相對，磁州窯枕面上還可見隨雲頭形曲線繪畫3朵牡丹。構圖方式有適合式、對稱式、均衡式等。耀州窯青釉碗內壁刻劃一枝牡丹，花朵盛開，枝葉繁茂，布滿全器，作適合式構圖。又有刻劃兩枝牡丹，花枝相交，花朵相對的對稱式構圖；耀州窯青釉瓶上的刻劃牡丹枝莖纏繞，花葉紛披，作均衡式構圖。宋代亦見將牡丹紋用作輔助紋飾的，如定窯、耀州窯的刻花、印花鳳銜牡丹紋。
元、明、清三代牡丹紋久盛不衰，多用作主紋，裝飾在瓶、碗、盤、罐等器皿的主要部位。明清時期，景德鎮窯瓷器上的牡丹紋更豐富多彩，有折枝牡丹、纏枝牡丹等。明宣德青花盤上的折枝牡丹紋、青花玉壺春瓶的纏枝牡丹紋，圖案精緻，裝飾效果強烈。明嘉靖醬釉描金孔雀牡丹紋執壺，在器腹部桃形開光中貼金描畫孔雀牡丹紋，尤顯富貴華麗。清雍正粉彩牡丹紋盤口瓶、珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳瓶，都是工筆重彩，一絲不苟，將牡丹花的國色天香、雍容華貴表現得淋漓盡致