百合花寫實

1. 從各個方面詳細闡述東方傳統插花藝術與西方傳統插花藝術的區別

東方傳統插花藝術的風格特點
一、自然之「真」
東方式插花崇尚自然，以自然美為最佳的藝術追求和表現。
講求「物隨原境」，「形肖自然」，「雖由人作，宛自天開「
袁宏道：使觀者疑花叢生於碗底方妙
二、人文之「善」
受儒家以「善」為宗旨的美學思想的影響，對花卉賦予了美好的象徵含義，講求材必有意，意必吉祥 用象徵、寓意、諧音的技巧，以借花明志、對花舒懷，並給作品賦以某種命題，使作品展現一種特定的意境，這是傳統東方插花所特有的風格。 。
三、藝術之「美」
包括素材美、布局美、色彩美、造型美、構思美和整體藝術美
素材美：善用木本花材，突出線條造型。
布局講求畫理書法，如「畫苑布置為妙」 。
色彩創意追求統一和諧，艷而不俗、雅而不淡
造型上不求規則化，任由發揮，以達明示主題為度
追求整體藝術美四、「聖」潔之尊
東方人認為花卉是神聖的，以一種崇敬的心惰去對待她，以花悟道、修身養性，使插花也有一種神聖感 。 講求「心正花正」，進而「花正心正」。以自然之美來正人之心態，來怡情娛趣，這是真正的藝術境界。
二 東方傳統插花藝術的創作理念與法則
一、符合植物自然生長規律
1.起把緊：插花時，各枝條的基部插口應集中靠攏，如一株生長著的植物，以顯示其自然生機。
2.表現花材自然美：如竹子的美在於其挺拔剛勁的氣勢，若創作中傾斜使用，就喪失了她的內涵美。
3.花型也符合植物自然形態。
二、借鑒同類藝術創作的藝術手法
1：重視線條的應用
常用木本枝條作為主要花材，運用枝條的不同線條形態表現不同的外延美與內涵美，使作品更加生動活潑，更富於藝術表現力。
2：高低錯落，參差有致
插花的位置安排不可太均勻對稱、平齊成列，要高低俯仰，前後伸展，有所變化 。
3：虛實結合，剛柔相濟
A.疏密有致
插花材料之間不可密不透風，也不要平均間隔．要上疏下密、上散下聚。
B.濃淡適宜
花色太濃時宜用淺色小花使之淡化，材質太硬太重時，則宜加些輕柔的枝葉使之柔和。
C.留空白
如盆景式插花，一側布置插花，另一側大片留下空白，使人有觀賞和想像的餘地 。空白出余韻 。
4：呼應關系
注意花材的方向性，使材料在俯仰之間、顧盼之間互相聯系，互相滲透，渾然融為一體，從而生機勃勃，開合自如。
5：對比關系
通過對比，可以使素材之間互相比較，各自突出，或使作品的精華部分得以強調。有對比才能使構圖顯得生動活潑，不致平鋪直敘。對比有高低、疏密、大小、虛實、色彩的對比等等。
6賓主關系
插花時要確立賓主關系，可使主題更為集中，避免因主次不明而造成散漫。
主，是作品的中心內容。而賓則處於襯托的地位，無論從色彩、趨向，都是把主擺在顯要的地位為目的。
三、講求意境，寓意於花，更賦命題
1：意境
注重花材所表達的內容美，即意境美。講究借物寓意，以形傳神，內涵豐富多彩，意境含蓄深遠，耐人尋味和遐思，表現詩情畫意，以秀麗多姿、清雅絕俗見長，這是西方插花乃至於其他插花中所沒有的。
2：寓意於花
人們賦予花木象徵的含義，以借花言志或抒發情懷，寓教於花。故有所謂花意與花語。花木象徵含義的由來有 ：
1.以花名的諧音定意
2.以花木的形象定意
3.以花木的生長習性定意
4.按傳說、時令定意
3：作品的命名與意境的表達
命名對插花作品的意境有著畫龍點睛的作用，可引導欣賞者對作品的聯想，與作者在情感上取得共鳴。
命名方式有兩種：
1.規定命題命名
先命名，然後再根據命名進行創作
2.自由命題命名
創作完成之後，根據其表現的題材、主題及意境等內容再命名
以花材的象徵含義和特性來取名
如以竹、松、蘭、菊、桂花等花材創作的「君子之尊」
羅寧作
引自賴爾聰主編《昆明世博會插花大賽獲獎作品集2》
藉助植物的季相景觀變化來命名
如作品「秋色正酣」
薛立新作
引自王蓮英、秦魁傑主編《中國傳統插花藝術》
以插花作品的造型命名
如作品「騰飛」
引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》
以自然界山水風光來命名
如「灕江春色」
引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》
作品以一種情愫和情感來命名
如「水結同心」
引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》
以抽象的手法來表現，命名的自由度更大
如右圖，有如蜻蜓點水，讓人聯想「小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭」的意境。
引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》
三節寫景式插花的表現技法
1、布局的要求
寫景式插花講求遠景、中景、近景的安排。運用透視的角度用「遠近法」來布置景物。多株布景時要分組處理，四株要三株密集，一株分開，五株時按三株二株分組，三株也按二株一株分開。高矮各異，不可平齊，也不排列於同一直線上，且姿態變化，相互呼應，生動有趣。
2、花材的選配
寫實景基本忠實於自然景象，用景中之花材；寫意景則用高度概括的手法來表現湖光山色、雪雨風霜等自然景象。
選材廣泛，可用山花野草配以清奇枝杈，或選用有代表性的植物來表現大自然的無窮變化。
3、容器和配件的陪襯
寫景式插花使用的容器多是深度較淺而寬大的廣口淺盆。寫景時往往選用一些恰當的配件來烘托氣氛、渲染景觀
4、寫意寫景的表現技法
除了寫實寫景之外，還可以用概括的、抽象的藝術手法來表現自然，如用粗放的線條模糊地勾勒出景觀的大致輪廓，似像非像，以引起人們的聯想，這種寫意的手法往往比實際景觀更加感人
四 東方傳統插花基本花型
1、基本花型的結構
東方式基本花型一般都由三個主枝構成骨架，然後再在各主枝的周圍，插些長度不同的輔助枝條以填補空間，使花型豐滿並有層次感第一主枝決定花型的基本形態，如直立、傾斜或下垂，其長度取花器高度與直徑之和的1.5-2倍。
第二主枝一般與第一主枝使用同一種花材，以彌補第一主枝之不足，向前傾斜的空間伸展，使花型具有一定的寬度和深度，呈現立體感。其長度應為第一主枝的1／2或3／4。
第三主枝作用是使花型得以均衡。可與第一、第二主枝取同一花材，也可另取其他花材，若第一、第二主枝用了木本花材時，則第三主枝可選草本花材，以求形體和色彩有所變化，它的長度應是第二主枝的1／2或3／4。

從枝是陪襯和烘托各主枝的枝條，其長度應比它所陪襯的枝條短，輔助於各個主枝的周圍，數量根據需要而定，能達效果即可。一般選用與主枝相同的花材，若三主枝都選擇了木本的花材，則輔助枝應選草本花材。
各枝條的相互位置和插枝角度不同，則花型就有所不同，可以變換出許多花型，增加作品的變化性。
2、東方式常見基本花型
A.直立型
第一主枝直立向上插入容器中，表現剛勁挺拔或亭亭玉立的姿態，給人以端莊穩重的藝術美。宜平視觀賞。
「和順團圓」 王蓮英作
引自王蓮英、秦魁傑主編《中國古典插花名著名品賞析》
B.傾斜型
將主要花枝向外傾斜插入容器中，利用一些自然彎曲或傾斜生長的枝條，表現其生動活潑、富有動態的美感。宜平視觀賞。總體輪廓應呈傾斜的長方形，即橫向尺寸大於高度，才能顯示出傾斜之美。
右圖引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》
C.平展型
平展型是將主要花枝橫向斜伸或平伸於容器中，著重表現其橫斜的線條美或橫向展開的色帶美，第一主枝下斜成80o-90o左右，基本上與花器成水平狀造型。
「醉世第一嬌」 王蓮英作
引自王蓮英、秦魁傑主編《中國傳統插花藝術》
D：下垂型
將主要花枝向下懸垂插入容器中，多利用蔓性、半蔓性以及花枝柔韌易彎曲的植物，表現其修長飄逸、彎曲流暢的線條美，畫面生動而富裝飾性。 右圖引自黎佩霞著《實用插花要領與實例》
E.合並花型（組景式插花）
合並花型是將兩種相同或不同的花型組合為一體，形成一個整體的造型作品 。
「春」 謝曉榮作
引自賴爾聰主編《昆明世博會插花大賽獲獎作品集1》
F.寫景式插花
寫景式插花是在盆內的方寸之間表現自然景色的一種插花形式
「幽靜」 王路昌作 西方式插花具有西方藝術的特色。它的造型較整齊,多以幾何圖形構圖,講究對稱與平衡,色彩濃烈,用材較多,插作繁密。所選花材有一定禮儀含義.西洋式插花的花色通常艷麗明快,花型規整。西式插花的特點之一是用花量大,色彩豐富。西方插花的原則和藝術特點西方插花講究幾何造型，下面就均衡、調和、韻律和意境四個方面探討它的原則和藝術特點： （一）均衡均衡即作品的穩定感，有對稱均衡和不對稱均衡之分。因為西方插花是規則的幾何構圖，所以均衡問題很容易解決。為達到均衡常用方法有：1、將主調花材對稱均勻地分布在整個構圖上，達到均衡的效果；2、構圖中心部分花材採用花大、色深、排列密、質地厚的花朵，邊緣用花材與中心部分相反，這樣便突出了主題及重心，達到構圖的均衡。由於西方插花花材用量多，易形成頭重腳輕而失去均衡感。故常使用體積較大，質地厚重的廣口容器，如陶瓷、金屬材料等。大堆頭插花和餐桌插花常常利用在中、下部插幾朵大花或在基部插一些絲狀，穗狀葉片等附屬物（如松柏類）。利用附屬物的自然、飄逸來突出重點，達到均衡、穩定的效果。 （二）調和調和既有對比又有變化，給人以和諧統一感。插花的調和包括花材之間，花材與花器之間，作品與環境之間等等，這里主要探討花材之間的調和問題，影響花材調和的主要因素是形和色，其中以色為主，主要有以下四種手法：1、用同色的同一種花材，色彩上變化不大，僅形狀和大小有變化，無對比可言，自然就達到了調和。2、花材用色調和色相相近的材料，形狀上有一定的變化或相近，如紅色和粉色，在色彩上自然是調和的。常採用同一種花相對集中和逐漸過渡來解決。3、形狀相同、顏色上使用對比色、如紅與白、綠與紅、黃與紫等。如構圖中兩種顏色花材相對均勻布置，或一種顏色相對集中，如亮黃色集中到中部，向外逐漸過渡為紫色，使兩種顏色在對比中達到調和。4、花材無論顏色還是形狀都有較大變化，這種情況往往出現在大堆頭式插花中。此類作品採取調和的方法是：首先以形和色相協調的較大型花材為主體，數量上占優勢。插制時又使其占據主要位置，並分布於構圖的各部分，再用白色加以調和。借用絲帶，金、銀色容器等也有助於調和。 （三）韻律韻律即有組織有節奏的變化，主要是形和色的變化。西方插花（尤其是大堆頭式插花）作品無論在形狀和色彩上都要有一批主花（焦點花），然後再配2、3級花（線條花）及配料（補花）。錯落有致、層次分明的逐一插制，體現出靜中有動、主次分明的韻律。 （四）意境西方插花直接熱烈地表達人們的感情世界。如母親節用香石竹，復活節用百合花，表達愛情用紅玫瑰，月桂枝代表勝利，橄欖枝代表和平等。聖誕節人們都喜歡用一品紅為主花、配以綠色的松枝、冬青葉，白色的香石竹和紅色的果實，體現出聖誕節火熱歡快氣氛。

引自蔡仲娟主編《中外現代花藝——花之韻作品精選》

2. 《百合》電影結局是什麼

導演透露該片之所以出現三個結局，是因為過審時專家有很多的意見，最終劇組就把各種意見進行了結合。

第一個結局：

孩子得救了，百合凋零了。百合為了救孩子走上了販毒（一開始她不知道是毒品）的路，受到了法律的制裁。她的兒子在政府的幫助下做了手術，她的心願已了。

劉楠問她是否上訴，她上訴了，而她上訴的理由是：死刑就死刑唄，幹嘛要緩期執行呢。她懇求劉楠為她上訴直接執行死刑。她走上不歸路是為了給孩子鋪一條坦途。

第二個結局：

百合嫁給了一個有錢的老頭，兒子也得到了救治。這場婚姻雖然不般配，但它挽救了一個孩子的生命。

第三個結局：

孩子因為延誤救治去世了。孩子比百合更可憐，在胚胎的時候就被父親拋棄，又身患重病，母親無力救治，但是他沒得選擇，如果能選擇，他會拒絕來到這個世界上。百合的一次錯誤的選擇，不光害了自己，也害了孩子。

影片評價

該片取材於真實的小人物的故事，從小人物的視角觀察我們的生活。該片寫實犀利，劇情真實感人，從一個獨特的視角來關注了城市弱勢群體的生活狀況。

該片通過大銀幕訴說小人物辛酸悲苦，讓觀眾看到了電影人的良心，導演能夠挖掘最本質的人性，展現了人性之美。

該片雖然故事很普通，但並不使人覺得枯燥，片中有不少幽默之處。

3. 如何在現實主義視野下看待《百合花》的情感敘事

在現實主義下，野上看待百合花的情感故事敘事，百合花的情感故事呢？它是一種含蓄的，不善於表達的兩個人，把愛深深的埋在心底，在現實中呢，非常值得我們借鑒

4. 跪求好看的百合動漫，是百合就行

懶得打了，這個挺良心的，給你復制過來了。
首先是百合分類（下面會用到）：
1）GL：Girls' Love ，愛戀。
2）百合：友情之上，戀人未滿。

其次，介紹一些值得看的作品（藍色粗體字的作品，在百合會地位很高）：

1）百合三神作：聖母在上系列(百合)、神無月的巫女(GL)、驚爆草莓(GL，又名草莓狂熱)，百合控必看入門作。我個人推薦按「聖母、神無月、草莓的順序看」。

2）百合動畫始祖：少女革命TV版(百合，已有BD重製版)、少女革命劇場版(GL)。

3）寫實類(完整故事是漫畫，動畫只作了一部分)：
輕聲密語(GL)、青之花(GL)、八度合音(GL，又名變調的旋律，未動畫化)、Gril Friends(GL，未動畫化)、放浪男孩(成份很復雜)。

4）虐心向：魔法少女小圓系列(百合）食靈零(百合)、舞HIME(GL+百合+BG)、舞乙HIME系列(GL+百合+BG)。

5）暗黑類：noir(百合)、maldax(百合)、魔女獵人(百合)、R.O.D(百合，又名讀或死)、Canaan(百合)、女惡魔人(GL+BG)。

6）內涵作品：Simoun(GL)、暗與帽子與書之旅人(GL)、天使們的戲曲(GL，又名Blue Drop)，地獄少女三鼎(百合)、天使特警(百合，看第一季和劇場版；第二季很糟糕，千萬別看)、庫拉烏幻之記憶(百合)、灰羽聯盟(百合)。

7）「萌+燃」系： 魔法少女奈葉系列(百合)、天才麻將少女系列(百合，外傳阿知賀篇)、強襲魔女系列(百合)、殺戮公主OVA(百合)、極上生徒會(百合)、爆裂天使(GL，OVA百合度較高)、輪回的拉格朗日(百合)、簡單易懂的現代魔法(百合)、奏光之Strain(百合)、某科學的超電磁炮(百合+BG，女主掰不彎)。

8）治癒向：Candy Boy(百合)、向陽素描系列(百合，和魔法少女小圓是同一個監督和人設)、搖曳百合系列(百合)、水星領航員系列(百合，又名ARIA)、a channel(百合)、草莓棉花糖系列(百合)、輕音少女系列(百合)、空之音(百合)、玉響(百合)、貧窮姐妹物語(百合)、加奈日記(百合+GL)、戰國Collection(百合)。

9）勵志向：百變之星系列(百合)、竹劍少女(百合)。

10）科幻類：暴力宇宙海賊(百合+GL)、最終流放-銀翼之法姆(百合)。

11）幼兒向：光之美少女系列(百合)

12）18禁作品：少女派別OVA(GL)、花吻在上OVA(GL)、緊扣的星星上下部OVA(GL)。

13）非百合動畫，但是有GL/百合配對(百合劇情分布在某幾集,最好查一下分集介紹)：
京四郎和永遠的天空(GL，歌音和日美子，人設同千歌音和姬子，2、8-12集)、loveless(GL，坂上江夜和中野倭，8-10集)、境界上的地平線系列(GL，成瀨和奈特)、美少女戰士(GL，天王遙和海王滿，第3\5季)；
古城荊棘王(百合，石木霞和石木雫)、飛躍巔峰2(百合，諾諾和拉璐可，諾諾和琦可)、魔法老師系列(百合，櫻咲剎那和近衛木乃香，第1季20-22集，第2季5-6集)、寒蟬鳴泣之時系列(百合，梨花和羽入，梨花和沙都子)、大劍(百合，古妮雅和迪妮莎)、FateZero(百合，Saber和愛麗絲菲爾)、貧乏神來了(百合，貧保田紅葉和櫻市子，12-13集)、中二病也要談戀愛(百合，丹生谷森夏和凸守早苗)。

5. 插花藝術有什麼特點（要詳細點的）

傳統東方式插花重線條，輕顏色，注重留白。在現代插花藝術將傳統東方式插花的意境與西方插花的艷麗的花朵和對幾何圖形的美結合起來。反之，西方式插花減少了花朵數量，留出空間，融入了東方式插花藝術的線條美。

新奇的插制技巧傳統插花過程中，對花材處理較少，現代插花為了表現出某種意境或不同的創作意圖，對花材進行綁扎、編織、重疊、架構、串聯等處理，強調色塊和質感，對花材運用組群、堆積等手段產生強烈的視覺沖擊。

傳統插花重以容器插花為主，現代插花中還有不用花器的敷花、吊掛花、壁花、花牆、花束、胸花、花環等等。

傳統的插花是為了引入大自然的活力與美等，而現代式插花僅僅是將花材當作藝術的創作材料或元素。生活中的很多情景都可以作為創作的主題，如人的生存空間展現，生命情感、宇宙萬物等等，作品比較抽象，內涵深刻，題材新穎。

(5)百合花寫實擴展閱讀

在中華花藝中我們把最長的那枝稱作「使枝」。以「使枝」的參照，基本花型可分為：直立型、傾斜型、平出型、平鋪型和倒掛型。

1、直立型

使枝直立而插，角度最多不超過30度。花型平和、穩重，正式隆重的場合多用直立型。

2、傾斜型

使枝傾斜而插，角度在30度—60度之間。花型悠閑、秀美，隨意而插的作品適用日常生活。

3、平出型

使枝由花器口傾斜而插，角度在60度—90度之間。花型灑脫、有強烈動感，有個性，在特別場合插做。

4、平鋪型

使枝不同與其他花型要「先立而後斜出」，而是直接依附花器器沿或水面而插。花型平和、舒適有滿足感。

5、倒掛型

使枝由花器立出而彎曲至花器器沿以下。花型有強烈的征討、冒險意味，表現出強烈的生命感。

6. 怎麼才能寫好現代詩

一、現代詩的定義

現代詩要求詩人以飽和激情的想像創造出賦予典型化的意境，高度集中地概括反映社會生活；不講究格律，詩的分段建行、每行的字數沒有固定要求。主要以詩意和語言的內在音樂動感取勝。
二、現代詩的形式和要求

詩是詩人靈魂的剖白，呈現著詩人的全部心靈感受、內心獨白。

就其意識歸屬分析：有政治的、經濟的、倫理的、歷史的、哲學的、美學的、人生的……就其情緒狀態看：有愉悅的、哀傷的、昂奮的、低調的、愛的、憎的、憤怒的、恬適的、抑鬱的……

一首詩的最佳動情點在哪裡？從藝術欣賞看：在你的認同里；以創作實踐論，在你的體驗里。就上面兩點，現代詩要求：①使用日常口語，務求准確，揚棄藻飾。②創造新的節奏。③要求絕對自由取材。④推陳意象、擯除含糊的泛論，把握具體的細節。⑤追求詩的堅定與清晰、放逐混淆與籠統。⑥詩的本質要求高度集中。三、感知

先談談靈感。所謂靈感是詩人、藝術家創作活動中的心理現象。創作者在豐富的生活實踐的基礎上進行藝術創作活動時，由於某種事物的啟示，思想豁然開朗，捕捉住富有創造性的構思，伴之而來的是創造力和創作激情的爆發。詩人艾青認為：「靈感是詩人對外界事物的一種無比協調、無比歡快的遇合，是詩人對事物的禁閉之門的開啟。靈感是詩的受孕。「可見詩的靈感的產生，雖然具有很大的偶爾性，但歸根結底是詩人、藝術家長期生活積累和藝術准備的結果。

感知即直接、間接的生活感受與認識，是詩歌寫作活動的基礎，也是寫作過程的起點。沒有對生活的感知，絕不可能進入詩歌寫作過程和進行詩歌寫作活動。即如一個從未見過葡萄尤其是沒有吃過葡萄的人，絕不可能向人們道出葡萄的甜美或酸澀。嚴格地說，一切詩歌寫作，成敗得失的關鍵在對於生活感知的廣狹、深淺、新舊、精粗。作家趙樹理說：「有了生活，就有了主題和人物。」不過那有了生活的「有」就頗值得人們玩味與研究。說透了就是感知生活的廣博、深厚、新穎、精神。毫無疑問，感知生活，是詩歌寫作的第一道鐵門檻。是有志於寫作的人必須用心地去跨越的基礎。
四、提煉

提煉包含動筆之前的得意、凝意、立意的完整過程。它是繼感知之後接踵而來的第二步工作。盡管對於「提煉」這一術語，詩歌界尚無規范性的界定，但基本含義是明確的，它就是把來自直接、間接的生活的意，經過凝煉與加工，使之升華為詩的主旨。寫詩最要緊的是立意。立意貫穿在詩人對生活的體驗、思索以及命筆行文的全過程中，也反映詩人對生活的加工、改造的匠心與意趣。「意義高低決定詩的社會價值和美學價值，所以許多詩人都熬費苦心地在「意」上下功夫；同時詩的意在詩行中的體現，應是隱蔽而寓於形象中，多運用暗示、曲筆、遠距離比喻、沒有規定性的象徵手法。卞之琳的《斷章》是一首優美難懂的詩：「你站在橋上看風景/看風景的人在看你/明月裝飾了你的窗子/你裝飾了別人的夢」。由於詩中象徵意義的正確定性和詩人主觀感覺的個體性，給作品蒙上了一層神秘的色彩。
五、組合

寫詩除了要認真遣詞用語，講究文辭外，還必須十分講究字與行、行與行之間的結合方式。

詩是內視力特別強的一種藝術形式，要求詩人用高度藝術的語言，抒發他在某種境遇里對某些事物的所見、所感、所思，用詩來袒露自己的心靈，傳達自己的心靈信息，以表達對客觀事物的深刻感受。而感受是詩人對客觀事物的一種認識活動，是對審美客體的直接把握。所以，我們應該在詩歌寫作前，也就是說在詩還正在我們大腦里受孕前就要事先構思好寫這首詩應怎樣寫，包括主題的確定，生活素材的選擇、詩體形式的選取、章法層次的安排等。一般來說，構思是在詩人的主觀情思與客觀世界的作品的內容與形式，繼承傳統與藝術創新等一系列對立統一規律的不斷探索中，獲得進展與成功。詩的主旨是開門見山還是平中見奇，是引而不發還是先設靶子，是鳳冠豬肚還是一字經緯？下面簡介幾種組合方式的技巧：
〈一〉過河架橋

過河架橋，是詩歌連貫、結構嚴謹的一種技法。一首詩的層次之間，如果無過渡性的文字，就不能銜接貫通、渾然一體，好比過河要架橋。詩的各部分就要靠過渡來聯綴組合。

〈二〉鏈式組合

鏈式結構即順序結構或層層遞進、層層剝筍。論什麼事，抒什麼情，總有本末始終，來龍去脈，前因後果。無論任何人，總有生長發育過程和生老病死的變化，因而，寫這類事和人的詩，最一般的方法就是用這種客觀地反映事和人的內在變化的鏈式組合。

〈三〉意象組合

所謂意象，是我國詩歌界批評傳統用法，指詩歌形象構成的基本元素，是作者的情感和客觀的物相感應而以文字描繪出來的圖景，是一首詩中具體的單一的或片斷的形象。龐得說：「意象是這樣一種東西，它表現的是在一剎那時間里理智與感情的復合。」一個被描述的意象，可能是：任何一種內心沖動所獲得最充分的表現或解釋。意象又是一個輻射系……一個旋渦，從這裡面產生觀念，觀念從意象中通過並且不斷沖擊意象。
詩歌中的意象往往通過形容詞不達意和傳統的隱喻構成。如冷熱感、音樂動感等。詩人看重表現自己瞬間的獲得的印象，用暗示的手法傳達感情，以描繪意象為目的，在尋求屬於獨創性的隱喻時，獨意求新。

現代詩在創作中使用這種技巧時，應表現為一種並置和疊加的組合。

〈四〉出人意料

事物的好壞、變化、情狀等等，出乎人們的意料之外，也叫出人意外，出人意表。人們常說：「文似看山不喜平：」事情的發展有波瀾起伏，使讀詩者有始料不及的結果，這樣就能引起讀詩者的興趣。

〈五〉繞山繞水寫內心

在很多情況下，直接描寫人物心理活動而有損於詩的餘味，也難於表現出細膩復雜的感情來，於是寫詩常常不要正面進攻，而應採取迂迴手法，通過一些似乎關系不大的細節，來進一步暗示、提示自我深層的心理活動，從而收到「傳難盡之意於字行間」之效，使心理描寫更有餘味。

7. 寫一篇寫景的作文400字左右

景色的作文400字左右 花港觀魚
今天，我們瀏覽了花港觀魚，那裡風景優美、景色迷人，是一個令人留戀往返的地方。大樹下、草地上、花叢旁……到處都留下了我們的足跡。

一進大門，最早進入我們眼簾的是許多的花花草草，花的芬香，芬芳撲鼻；小草碧綠碧綠的，像幾顆綠寶石。鮮花在綠草的襯托下，顯得更美麗。

紅魚池為於花港觀魚中心，東靠牡丹亭。紅魚池是花港觀魚里欣賞人數最多的一個地方。池裡四周水面寬闊，在兩岸中間有一座方便人通行，觀賞的九曲橋。紅魚池裡面養著五色魚，池裡的魚各式各樣，五彩繽紛，真是品種繁多，遊人們手裡拿著魚食或麵包，正在喂魚；魚兒們你爭我搶，互不相讓，

在紅魚池的附近，就是牡丹亭，牡丹園位於整個公園的中心，佔地1萬平方米，建於牡丹園中央那個古樸重檐的八角亭，就是牡丹亭。「牡丹亭」三字為著名文學家茅盾所題。據說是開元寺的一個和尚從長安帶回來許多牡丹花種子，就種在牡丹亭里，牡丹亭里有「酒醉楊妃」、「嬌容三變」等品種，千姿百態，絢麗多姿，別有情趣。牡丹園割成十幾個各具形態的小區。小區裡面，栽種著數百株色澤艷麗的牡丹，每年四月，從高處俯視，但見大大小小的花壇間紅夾綠，那燦若雲錦的牡丹花千姿百態，斗奇競態妍，令人流連忘返。

花港公園風景如畫，西湖風景聞名世界。

8. 寫古詩句 古詩中有很多實寫「花」、「山」的詩句.請各寫一句. 注意要實寫! 山呢

1油菜花:油菜花開滿地金,鵓鴣聲里又春深.
2素心花：垂簾莫對此花身,意態修然欲出塵,淡寫風神濃 寫韻,天涯知有素心人
3百合花：學染淡黃萱草色,幾枝帶露立風斜.自憐入世多難合,未稱庭前種此花.
4梅 花：一片兩片兩三片,三片四片五六片,七片八片九十片,飛入梅花都不見.
5荷花：接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅.小荷露尖尖角,早有蜻蜓立上頭.
6芙蓉花：玉蕊坼蒸粟,金房落晚霞
7迎春花：金英翠萼帶春寒,黃色花中有幾般!憑君與向遊人道,莫作蔓菁花眼看.
8秋海棠：暗中自有清香在,不是幽人不得知.
9山茶花：惟有山茶偏耐久,綠叢又放數枝紅.
10月季花：花謝花開無日了,春來春去不相關.
會當凌絕頂,一覽眾山小.(杜甫：《望岳》) 不識廬山真面目,只緣身在此山中.(蘇軾：《題西林壁》)