古代玫瑰椅

❶ 哪些傢具有獨特而有趣的名稱

玫瑰椅是中國傳統傢具之一，屬於中國明代扶手椅中常見的形式。在各種椅子中較小的一種，用材單細，造型小巧美觀，多以黃花梨木製成，其次是鐵梨木，用紫檀木製作的較少南方製作的一種官帽椅，搭腦左右和扶手前端不出挑，故稱南官帽椅，也稱為「玫瑰椅」。其中，有許多是我國明式傢具中椅子的代表樣式。這種扶手椅的後背與扶手高低相差不分，比一般椅子的後背低，靠窗檯陳設使用時不致高出窗沿，造型別致。常見的式樣是在靠背和扶手內部裝券口牙條，與牙條埠相連的橫棖下又安短柱或結子花。也有在靠背上作透雕，式樣較多，別具一格。是明式傢具常見的一種椅子式樣。玫瑰椅分為7個種類，分別是：獨板圍子玫瑰椅、直欞圈子玫瑰椅、冰綻紋圍子玫瑰椅、券口靠背玫瑰椅、雕花靠背玫瑰椅、攢靠背玫瑰椅、通體透雕靠背玫瑰椅。宋代直搭腦扶手椅中有一種基本可納入玫瑰椅范疇，但又與明清玫瑰椅在形制 上有所不同的椅子，其圖像可見於宋佚名《十八學士圖》、宋佚名《孟母教子圖》、宋佚名《佛像》、南宋佚名《凈土五祖圖》、南宋佚名《博古圖》等畫中，但至今未見實物出土。其特點是靠背高度低矮，多數與扶手齊平(也有個別的靠背高於扶手而與後來的玫瑰椅基本相同)，我們可稱其為「平齊式扶手椅」。它屬於一種過渡形式，可視為明清玫瑰椅的前身。本文為具體區別於後世所謂玫瑰椅，稱其為玫瑰椅(折背樣)。「折背樣」這一說法較早見於唐末李匡乂《資暇錄》。《古今圖書集成·經濟匯編考工典》所收《資暇錄》中有一段記載：「近者繩床(指椅子)，皆短其倚衡，曰『折背樣』。言高不過背之半，倚必將仰，脊不遑縱。亦由中貴人創意也。蓋防至尊(帝王)賜坐，雖居私第，不敢傲逸其體，常習恭敬之儀。士人家不窮其意，往往取樣而制，不亦乖乎!」

❷ 古代椅子有哪些種類

古代席地而坐，原沒有椅子.《詩經》中有「其桐其椅」句，「椅」即「梓」，是一種樹木的名稱。據考證，椅子的出現，最遲在隋、唐時期，當時椅子又名「倚子」。甘肅敦煌莫高窟唐代壁畫中就有高坐椅。到五代和兩宋，椅子的使用不斷增多，品種漸漸豐富。現在我們在藝術品收藏市場上見到的椅子，大多是明、清以來的。明、清時期，椅子的結構進一步完善，主要由椅面、椅背、搭腦、扶手、幫稱、托泥等各部分組成。種類進一步豐富，主要可分作兩大類，一類是單靠背椅，如：一統碑、燈掛椅，梳背椅、筆梗椅、屏背椅等。另一類是扶手椅，像官帽椅、玫瑰椅、圈椅、交椅、太師椅、六方椅、獨座、寶座等。眾多椅子式樣，富有鮮明的歷史特徵，是我國傢具民族形式的典型代表。
一統碑：古代一種單靠背，無扶手的椅子的名稱。其主要特徵是椅背與椅面之間呈直角，椅背上下寬度一致，搭腦兩端不出頭。稱為一統碑是言其形如一座碑碣。南方諸省亦稱「單靠」。
明式靠背椅：沒有扶手的椅子都是靠背椅，靠背椅的造型變化主要是「搭腦」與「靠背」的不同，有許多式樣。例如，比燈掛椅的後背寬的椅子叫「一統碑」椅，言其像一座碑碣，南方民間亦稱「單靠」。
燈掛椅：靠背椅式樣之一，其搭腦的兩端挑出，很像江南農村竹製油盞燈的提梁而得名。
梳背椅：靠背椅式樣之一，因椅子的靠背採用圓梗均勻排列而得名。
屏背椅：靠背椅式樣之一，因把椅子的靠背做成屏風式而得名，常見有「獨屏背」和「三屏式」等。
燈掛椅，是單靠背椅的一種款式，其搭腦兩端挑出，因式樣像江南農村竹製油盞燈的提梁而得名。
梳背椅：椅背部分用圓梗均勻排列的一種單靠背椅，因其椅背形如梳篦，故得名。
筆梗椅：是將靠背椅的靠背背板轉換成若干根圓梗排列而成。在藝術品收藏市場上，藏家常常將筆梗椅和梳背椅混淆。其實，梳背椅的背梗是均勻排列，而筆梗椅有虛背部分，無背梗。
屏背椅：指把後背做成屏風式的單靠背椅。常見的有「獨屏背」和「三聯屏背」等，是明式傢具的一種典型式樣。
扶手椅：指的是有靠背的又帶兩側扶手的除了寶座、交椅、圈椅外統稱。
扶手椅有兩種形制，其一是南官帽椅，北方地區稱為玫瑰椅，南方地區稱為文椅，形制矮小，後背和扶手與椅座垂直；其二是四齣頭官帽椅，官帽椅是以其造型類似古代官員的帽子而得名。
官帽椅：又可分為「四齣頭」官帽椅和南官帽椅兩大類。所謂「四齣頭」是指椅子的搭腦兩端和扶手前端伸出寸許，後背為一塊靠背板，兩側扶手各安一根連幫棍。南官帽椅是南方製作的一種靠背椅，和「四齣頭」官帽椅的主要區別是搭腦左右和扶手前端不出頭。
四齣頭官帽椅是明式扶手椅的典型式樣之一，其特點在許多處都作曲線處理：椅子的「搭腦」正中削出斜坡，向兩邊呈八字微微下垂，然後又挑起，兩端出頭，形似官帽；左右扶手的前端也出頭，故名為「四齣頭官帽椅」，又有簡稱「四齣頭」。後背板是一塊上凹下凸的弧形曲面形的靠背板（側看是s形），與搭腦和椅座相連。椅子的兩條圓後腿自扶手處便向後彎曲成一個弧度與搭腦相連。扶手也是弧形的。扶手的前立棖叫鵝脖，也是弧形的。兩側扶手的中間各有一根「聯幫棍」，聯幫棍也是先向外彎，然後內斂，與扶手相接，俗稱鐮刀把。椅座之下，迎門的券口牙子採用壺門作法。四齣頭官帽椅通高120cm，座面55．5cm×43．4cm。一般與茶幾配合成套，以四椅二幾置於廳堂明間的兩側，作對稱式擺放，用來接待賓客。
玫瑰椅：（明式玫瑰椅）
又名「文椅」。玫瑰椅有三個基本特點：一是靠背和扶手與椅座均為垂直相交。二是靠背較低，僅比扶手略高一點，玫瑰椅一般靠窗檯擺放，這種使用方式決定了其靠背不能高出窗沿。如果和桌子一起使用，椅背不超過桌面的高度。三是因靠背的裝飾不同和採用牙子不同而有多種樣式。常見的式樣是在靠背和扶手內部裝券口牙條，與牙條埠相連的橫棖下又安矮老（短柱）或結子花，是玫瑰椅的典型樣式。也有在靠背上作透雕的，式樣較多，別具一格。
後背與扶手高低相差不多，椅背比一般的椅子後背低，靠窗檯陳設時不致高出窗沿，造型別致。靠背和扶手內部裝有透雕的券口牙條，做工精細，是明式傢具常見的一種椅子式樣。
圈椅：圈背連著扶手的扶手椅，圈背和扶手從高到低一順而下，坐靠時可使人的臂膀倚著圈形的扶手，十分舒適。造型圓婉優美，體態豐滿勁健，是我國獨具民族特色的椅子樣式之一。圈椅是因靠背與扶手相連成圈形而得名。一般陳設在正屋八仙桌的左右兩側（注意放法，不是正對著放）。圈椅是交椅的改進。圓婉優美的椅圈通過後立柱，從高到低一順而下，成為扶手。靠背板向後凹曲。坐靠時，人的臂膀倚在圈形的扶手上感到十分舒適。從結構上看，四條圓腿略為四挖，前腿的上端叫「鵝脖」承托扶手。扶手下裝有向外彎曲的聯幫棍（又叫「鐮刀把」）；座下裝壺門券口牙子；腿跟處裝有不在同一平面上的管腳棖，叫步步高管腳棖。圈椅在明代曾稱為「太師椅」。
圈椅的圓弧形的靠背及扶手，對木材的紋理選用要求很高，也很費料，講究的採用「三拼」（即用三條弧形的木，用楔釘榫連成的），一般則採用「五拼」。
從結構上看，明式圈椅有兩大類常規做法。第一種，即前腿與鵝脖（扶手下的立棖）為同一根木材，後腿與靠背的立棖為同一根木材，靠背板攢框嵌板而成，其上略有浮雕裝飾。座下三面均裝有壺門式雕花券口牙子。圈椅的鵝脖（前腿上端）一般是曲形的，在椅圈與立柱、鵝脖與扶手、靠背板與椅圈之榫結處，均裝有鎪花邊的花牙。腳跟處裝有步步高管腳棖，其下亦裝有鎪花邊的腳牙。此類椅式，風格簡朴，清新雅緻。從工藝上講，此類椅式的四條腿要用長木料，對木料的紋理走向要求很高，製作難度也較大（因四腿略外挖，又是圓腿，榫卯製作難度很大）。
第二類，鵝脖和椅圈立柱與腿足分別製作，是圈椅的另一類結構形式。靠椅座下採用面板、束腰、托腮、牙板、三彎腿、龍爪足、托泥的結構形式。靠背板上有精美的浮雕裝飾。靠背板、後立柱、鵝脖均裝有曲邊花牙。高束腰的兩側有柱，嵌有板式的浮雕螭龍裝飾。托腮較寬。三彎腿與壺門式牙子榫接得很好，渾然一體，其上有卷草紋浮雕。龍爪足下有須彌座式托泥。托泥也採用壺門式牙條。此類椅式，風格豪華，氣勢不凡。從工藝上講，因此類椅式座與腿是分離的，四條腿只用短木料，對木料紋理走向要求不高，因腿與牙條，管腿棖是垂直相交，故製作較易。
交椅：坐具，亦稱「交床」、「胡床」，是古時一種可折疊的圈背扶手椅。宋代陶轂《清異錄》中有這樣一段記載：「胡床施轉開以交足，穿便條以容坐，轉縮須臾，重不數斤，時稱逍遙座。」交椅，原是古代北方少數民族折疊坐具，叫胡床，亦稱「交床」、「交椅」、「繩床」。其特點是可以折疊，便於攜帶。這種椅子的結構上很像馬扎，擺放時，採用方框形結構製成的椅腿，沿一個鐵軸拉開，呈交叉狀而得名。交椅有圓弧形的靠背及扶手，從高到低一順而下，坐靠時可使人的臂膀都倚著圈形的扶手，十分舒服；座面是軟屜，椅腿可以折疊，下面有放腳的踏床。交椅在南宋時就已經製作相當完善。交椅在元明時仍然流行。使用時，交椅擺成八字方位，賓主對坐；也可在大堂正中放一把交椅，左右兩側擺放一至數把交椅。到清代中期，由於其他椅子的流行，這種可折疊的交椅便不再流行。交椅的圓弧形的靠背及扶手，對木材的紋理選用要求很高，講究者是三拼（即用三條弧形的木，用楔釘榫連成的），一般為五拼。
太師椅：是形體龐大、做工精細、設在廳堂上的扶手椅的通稱。清代以後多指大型圈椅式交椅。
明式南官帽椅
是流行南方的椅式。南方製作的官帽椅與「四齣頭官帽椅」稍有不同，即「搭腦」的兩端和兩個扶手的前端均不出挑，但「搭腦」仍向後凹進，形似官帽，故名「南官帽椅」，是明式傢具中椅子的代表式樣之一。南官帽椅也有幾種樣式。有一種四齣頭官帽椅，靠背很高，自扶手處起向後打了個活彎，靠背板也是向後打了個活彎與搭腦相連。正是由於椅後腿有較大的彎曲度，不僅製作工藝較難，而且還費料，但卻是明代流行的樣式。背板上有浮雕雙螭團花紋，這也是明式椅流行的做法。椅座之下的結構與一般椅式相同。靠背較矮的樣式，靠背用三根直圓立棖，座下面三面均採用羅鍋棖加矮老，腳跟處裝步步高趕棖。還有的南官帽椅，椅座為扇面形，搭腦的弧度則向後凸，與大邊的方向相反。全器為素渾面，只在靠背板上浮雕。座面下三面安裝「窪堂肚」券口矛子，沿邊起「燈草線」。
六方椅：椅子的變體做法，往往將座位的前緣加長後做成六角形椅面，故相應地設有六足，扶手前端也不出挑。北方稱六方椅，江南一帶稱之為六角椅。
獨座：清代園林和大戶人家廳堂上使用的扶手椅。其形體浮重，尺寸較大，有氣魄，並常雕刻雲紋、靈芝紋等，一般靠背中央還嵌有圓形雲石，是江南地區別具一格的坐椅。
寶座：宮廷大殿上供皇帝使用的扶手椅，一般都施以雲龍彩鳳等繁復的雕刻紋樣，髹塗金漆，極度富麗華貴。北京故宮太和殿中央，在約兩米高的七階木台上安放著一把鏤空金漆雕龍扶手椅，即稱「寶座」。

❸ 中國古代椅子都有哪些分類

交椅：起源於古代的馬扎，也可以說是帶靠背的馬札。
圈椅：最明顯的特徵是圈背連著扶手，從高到低一順而下，座靠時可使人的臂膀都倚著圈形的扶手，感到十分舒適，頗受人們喜愛。

官帽椅：官帽椅是由於像古代官吏所戴的帽子而得名。

玫瑰椅：這種扶手椅的後背與扶手高低相差不分，比一般椅子的後背低，靠窗檯陳設使用時不致高出窗沿，造型別致。

靠背椅：椅子沒有扶手的都稱靠背椅。

❹ 40種古代椅子的名稱

明、清時期，椅子的結構進一步完善，主要由椅面、椅背、搭腦、扶手、幫稱、托泥等各部分組成。種類進一步豐富，主要可分作兩大類，一類是單靠背椅，如：一統碑、燈掛椅，梳背椅、筆梗椅、屏背椅等。另一類是扶手椅，像官帽椅、玫瑰椅、圈椅、交椅、太師椅、六方椅、獨座、寶座等。眾多椅子式樣，富有鮮明的歷史特徵，是我國傢具民族形式的典型代表。

❺ 中國古代椅子都有哪些分類

交椅：起源於來古代的馬扎源，也可以說是帶靠背的馬札。
圈椅：最明顯的特徵是圈背連著扶手，從高到低一順而下，座靠時可使人的臂膀都倚著圈形的扶手，感到十分舒適，頗受人們喜愛。

官帽椅：官帽椅是由於像古代官吏所戴的帽子而得名。

玫瑰椅：這種扶手椅的後背與扶手高低相差不分，比一般椅子的後背低，靠窗檯陳設使用時不致高出窗沿，造型別致。

靠背椅：椅子沒有扶手的都稱靠背椅。

❻ 古代的椅子 �1�3

漢代以前，人們都是席地而坐的，那時最古老的中國傢具是用茅草、樹葉、樹皮或獸皮等材料製成的「席」。從《周禮》《儀禮》《禮記》中可以獲知，在以宗法制為核心的奴隸社會，席的材質、席的裝飾和使用，都有嚴格規定，都要受等級與名分的制約。
後來，一種叫「胡床」的坐具從北方傳了進來。胡床類似於馬扎，聽名稱就知道是外來的東西。馬字打頭的名詞，好多都是過去游牧民族帶給我們的，如馬甲、馬刀、馬靴等等,馬扎也不例外。當時漢族人席地而坐，見到游牧大哥翻身下馬，從馬背上取下一個東西，坐在屁股底下，甚是奇怪。因其無漢名，就把馬背上扎捆的東西稱之為馬扎。
這種從北方傳入的胡床發展到南北朝時，已經是常見之物。敦煌第257窟中有坐方凳和交叉腿長凳的婦女，龍門蓮花洞中有坐圓凳的婦女。這些壁畫生動地描繪了南北朝時期椅凳在仕宦貴族家庭中的使用情況。後來，國人慢慢地接受並開始享受這遲來的舒適，又在馬扎的基礎上進行了改良，加上了靠背與扶手。於是乎，我們有了今天看到的中國古代傢具——椅。
「椅子」這個叫法是唐代才有的。隋唐五代時期，椅凳的使用漸漸多起來；宋代椅子更為普遍，造型和結構都更合理，高度也接近現代；到了明代，椅子的形式已有很多，如交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等。
在古代，椅子的出現結束了人們席地而坐的歷史，人類文明隨著坐具高度的提升又向前邁進了一大步。而今天，這些當初的尋常家私卻表現出非凡的魅力，成為全世界藏家追捧的對象。1995年，中國嘉德拍出了一對明代黃花梨木四齣頭官帽椅，成交價44萬元；2004年，北京翰海秋季拍賣會上，同樣是一對明代黃花梨木四齣頭官帽椅則以181.5萬元成交。而中國古傢具在海外拍賣市場更是如魚得水，早在1995年前，一把黃花梨交椅成交價就在50萬美元以上。難怪有人說，收藏一把好椅子，就相當於坐擁了天下。
或許我們無法獲知每一把椅子具體誕生的時間，但透過那些散落在世界各地的古代名畫我們可以肯定：椅凳的確真實地存在於我們的生活中，並在一代又一代人的智慧中發展演變。盡管那些古代名畫已經泛黃，甚至變得模糊，但依稀的影像卻彷彿是一部時光機器，清晰地再現歷史—— 一部中國古代坐具的發展史。
交椅
交椅是一種很古老的椅子，因椅子腿呈交叉狀，故名。交椅唐代時「出生」，流行於宋代。因為可以摺合，便於攜帶，因此成為戶外或廳堂中的臨時陳設。
據悉，皇帝出行打獵的時候，侍從隨身替他扛著的椅子就是交椅，皇帝累了，就命侍從打開交椅坐上歇息。久而久之，交椅成了權力的象徵。中國人在形容一個人的地位時常說坐第幾把交椅，「坐第一把交椅」代表著至高無上的地位。比如，在歷史名著《水滸傳》中，宋江就坐了第一把交椅。
圈椅
圈椅是中國古代傢具的傑出代表，是最具民族特色的傢具之一。它是由方凳發展而來的，在方凳上面加裝上椅圈就變成了圈椅，沒有這圈椅背和扶手，它就是方凳。
椅圈為半圓形環繞狀，後背與扶手自成一體，一順而下。落座後，屁股和胳膊都得到了支撐、休息，讓人感到很舒適，因而大受歡迎，在明清時更是發展出了用繩子和藤皮編制的椅面。
太師
太師椅產生於宋代，是唯一一個以官職來命名的椅子。過去，我們常說「穩坐太師椅」，指的就是這種椅子。
太師椅的誕生有些傳奇。據宋代張瑞義的《貴耳集》記載，當時任太師的不是別人，正是後來害死岳飛的奸臣秦檜。一次，他坐在圈椅上休息時不慎頭巾墜落，他周圍的「馬屁精」見狀便命工匠製作了一種荷葉托首安在椅圈上。秦檜很高興，「太師椅」也由此得名。到了清代，太師椅演變為屏背式扶手椅，樣子莊重嚴謹，用料厚重，氣度宏偉，使坐在上面的人更添派頭。
官帽椅
官帽椅，因椅子造型酷似古代官員的官帽而得名。
官帽椅有南官帽椅和「四齣頭」官帽椅兩種，二者最大的區別就是：靠背椅子的搭腦兩端、左右扶手前端是否「出頭」。
玫瑰椅
玫瑰椅實際上是南官帽椅的一種。它的椅背低於其他種類的椅子，較扶手略高，造型小巧美觀，多以黃花梨木製成，令人賞心悅目。
雖然它產生於宋代，但明代時才成為時髦的椅子樣式，而且不像其他椅子一樣「正襟危坐」，它不是被放在桌案兩旁，對面而設，而是可以不用桌案，並列而居，或者不規則地斜放著，總之，擺放方法靈活多樣。另外，它的名稱南北各有差異，北方叫「玫瑰椅」，而南方稱「文椅」。
靠背椅
這種椅子的歷史較悠久，南北朝時就已經出現，唐代以後使用普遍。靠背椅的造型特徵是:只有靠背，沒有扶手，而靠背搭腦是不出頭的。它的主要變化在靠背上，經常被透雕各種各樣的精美花紋。

❼ 一種古代傢具 形狀就象靠背椅的上半部 就是靠背那部分 席地而坐時倚靠用的 是什麼東東

明清時期的椅凳形式很多

❽ 明黃花梨透雕玫瑰椅的文物鑒賞

明黃花梨透雕玫瑰椅，座面61×40厘米，通高87厘米。該椅靠背板通體透雕六螭捧壽紋。扶手下為浮雕螭龍的牙子，橫棖下安螭紋卡子花。座面下採用門牙子，且三面券口牙子均有雕飾。雖裝飾較繁，但從該玫瑰椅的整體造型紋飾布置上看，仍張馳有度，有簡有繁，恰到好處地將雕刻藝術融入玫瑰椅舒展有序的造型線條中。其後背雕刻紋飾雖滿而不密，且所用紋飾螭紋為中國古代傳統圖案，古樸雅拙，與簡潔、質朴的造型合二為一，體現了中國古代文人的懷古幽情。
玫瑰椅屬於扶手椅的一種。其尺寸稍小，方形椅面，有靠背，方形低扶手。該種椅子後背、扶手與椅面垂直，北方叫玫瑰椅，南方叫文椅。「文椅」之稱，據說是因文人喜愛使用而得名。而「玫瑰」之稱，尚不得其解，大概是因其具有女性氣質的緣故。玫瑰椅的優點在於輕巧靈便，背矮不遮擋視線，置諸室內，處處相宜。缺點在搭腦正當人背，適宜坐以寫作，不宜倚靠休息。該黃花梨透雕玫瑰椅雖為具有優美花紋的黃花梨所制，但在後背板和扶手上遍布了透雕裝飾。典型的明式傢具一般是簡單而樸素的，但明式傢具的紋飾仍可機械地劃為三種：繁、點綴、光素。其圖中玫瑰椅的紋飾應為繁一類。明早期提倡節儉與廉政，到萬曆年間，明朝日趨衰敗，加之1567年中國重開海禁，大量硬木傢具材料的出現，給明末追求奢華打下了一定基礎。玫瑰椅造型特徵是尺寸較別種椅子稍小，方形低靠背和方形低扶手，且與椅面垂直，方形的邊框通常加上雕刻紋飾的卷口牙子，基本樣式仿效小竹椅。該件明黃花梨透雕玫瑰椅正是該時期社會風氣的體現。

❾ 明朝的玫瑰椅為什麼靠背那麼矮

玫瑰椅在宋代名畫中曾有所見，明代更為常見，是一種造型別致的椅子。為什麼會叫玫瑰椅，這在中國傢具史上是一個無解的謎，因為典籍中沒有參考文獻，所以人們大多從其名推測，以為與女性閨房陳設有關，但是目前尚無定論。「玫瑰」二字，一般指很美的玉石。單就「瑰」字講，一曰「美石」，另一曰「奇偉」，即珍貴的意思。《後漢書•班固傳•西都賦》載：「因瑰材而究奇，抗應龍之紅梁」，以「瑰」謂奇異之物。玫瑰椅只是北方匠師對這種椅子的稱呼，而江南一帶多稱之為「文椅」。
玫瑰椅屬於扶手椅的一種，它的製作方法跟南官帽椅相近。玫瑰椅造型特徵是尺寸較別種椅子稍小，方形低靠背和方形低扶手，且與椅面垂直，方形的邊框通常加上雕刻紋飾的卷口牙子，基本樣式仿效小竹椅。它多用花梨木或雞翅木製作，一般不用紫檀木和紅木，利用花梨木獨具的色彩、紋理和玫瑰椅本身別致的造型巧妙結合，達到了珍奇、美麗的效果，更令人賞心悅目。玫瑰椅的優點在於輕巧靈便，背矮不遮擋視線，置諸室內，處處相宜。缺點就是搭腦正當人背，坐在上面感覺並不是很舒服，背和頭部都沒有依靠，令坐者很快感到疲勞，但是較適宜坐以寫作。
玫瑰椅在居室中陳設較靈活，靠窗檯陳設使用時不致於高出窗沿而阻擋視線，椅形較小，造型別致，用材較輕巧，容易搬動。玫瑰椅別具一格，是明式和清式傢具常見的一種椅子式樣，常供文人書房、畫軒、小館陳設和使用，式樣考究，製作精工，造型單純優美，有一種所謂「書卷之氣」，由此可見古人的雅而尚禮、文不失秀、而不墮媚的審美境界。不管怎樣，玫瑰椅設計不俗，名字也好聽，假如就像我們所說的是閨房坐具的話，那它低矮的搭腦，說不定就是別出心裁的設計，陳設於閨房，才得以坐者自由展現其女性柔媚多。

❿ 古代椅子男女區別

宋元時期一般只有家中男主人或貴賓來訪才能使用椅子，婦女及下人只能坐圓凳或馬扎。明代玫瑰椅是專門給大戶人家小姐坐的。

宋代椅子更為普遍，造型和結構都更合理，高度也接近現代。宋元時期一般只有家中男主人或貴賓來訪才能使用椅子，婦女及下人只能坐圓凳或馬扎。

到了明代，椅子的形式已有很多，如交椅、圈椅、官帽椅、太師椅等等。明清時期，女人可以使用椅子了，但也有一些男女有別的限制。明代有一種形制較小、造型別致的玫瑰椅，據說是專門放置在閨房中給大戶人家的小姐坐的。

椅子的選擇：

1、座高

應等於小腿長度，坐下後小腿自然下垂，腳掌正好落地。太高，小腿懸著，大腿下面受壓迫太多太久不好;座面太低，大腿放不到座面上，人體重量集中到臀部受壓，久了也會不舒服。

2、座深

以坐為主的椅子，座面深度應該等於大腿的長度，坐下後膝關節的彎處正好到椅邊，座面太深，腰背無著落;座面太淺，大腿沒有足夠支撐，都不舒服。

3、椅面和椅背的材料

兩者都應該是「外柔內剛」型的——支架要足夠有力，但是表面有一定厚度的彈性層。最外面跟人體接觸的材料應該透氣、耐磨、耐臟，且不容易跟人體或衣物產生靜電。

4、椅背

最好能對腰、背和頸部起到全部或者部分的承托作用。坐得越久的椅子，承托就得越好。餐椅因為只在用餐的時候使用，可以忽略頸部，而辦公椅就最好都能照顧到。進口傢具尺寸常常更適合生產國度的人群，挑選時需要格外注意。