丁香結量詞

Ⅰ 一株紫丁香裡面名詞

紫丁香是名詞。
在一株紫丁香這句話中，一株是量詞，紫丁香是名詞。
紫丁香亦稱「丁香花」。木犀科，丁香屬。落葉灌木或小喬木，幼枝粗壯無毛。葉闊卵形或腎形，先端漸尖，基部心臟形，通常寬大於長，無毛，對生。春季開花，紫色，密集成圓錐花序，有香氣。蒴果，壓扁狀，頂端尖，光滑。
原產我國北部，生於海拔300～2600米的山地或山溝，現廣為栽培。
用分根、壓條、扦插或嫁接法繁殖，可供觀賞，花可提取芳香油，嫩葉曬干後可代茶。其變種白丁香，花白色，香氣濃。

Ⅱ 「一（）丁香」填什麼量詞

朵、枝、束、盆、株

Ⅲ 丁香結這篇課文里的同音字有哪些

結的同音字
拼音:jiéjiē
節
[jié] [jiē]
1.物體段與段之間連接的地方：竹～。關～。2.段落：章～。3.量詞。表示分段的物體：兩～煙筒。4.節日；時令：國慶～。清明～。5.事項：禮～。細～。6.限制；儉省：～制。開源～流。7.刪略：～本。～錄。8.操守：～...
潔
[jié]
1.清潔：整～。純～。～白。2.姓。
截
[jié]
1.切斷；割斷（長條形的東西）：～頭去尾。把木條～成兩段。2.段：一～兒木頭。話說了半～兒。3.阻攔：～留。快把馬～住，別讓它跑了。4.截止：～至。5.姓。
竭
[jié]
1.盡：～力。力～聲嘶。取之不盡，用之不～。2.乾涸：枯～。山崩川～。3.姓。
睫
[jié]
睫毛，眼瞼邊緣的細毛：目不交～。
捷
[jié]
1.快：敏～。～足先登。2.姓。3.戰勝：我軍大～。連戰連～。

Ⅳ 求一首很出名的詞《更漏子》。

更漏子

春葉闌，春恨切，
花外子規啼月。
人不見，夢難憑，
紅紗一點燈。

偏怨別，是芳節，
庭下丁香千結。
宵霧散，曉霞輝，
梁間雙燕飛。

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【注釋】

①闌：殘，盡，晚。
②丁香結：此處謂固結不開，猶人之愁固結不解。

【評解】

子規聲聲，夜月沉沉，已經是夜闌人靜的時候了。而人既不見，夢又難憑。獨對孤
燈，徹夜無眠。轉眼「宵霧散，曉霞暉」，梁間雙燕，令人益增愁思。這首春宵懷人的
小詞，情景兼融，婉麗多姿，為「花間」名篇之一。

【集評】

俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞上闋言春夜之懷人。質言之，人既不見，虛索
之夢又無憑，則當前相伴，惟此一點紗燈，照我迷離夢境耳。下闋言春日之懷人，霞明
霧散，見燕雙而人獨也。
栩庄《栩庄漫記》：如此首之婉而多怨，應為其壓卷之作。
更漏子

趙長卿

燭消紅，窗送白，冷落一衾寒色。

鴉喚起，馬行，月來衣上明。

酒香唇，妝印臂，憶共人人①睡。

魂蝶亂，夢鸞孤，知他睡也無？

趙長卿詞作鑒賞

此詞相當通俗淺白。上片描寫自己旅店中晨起上路的情景，下片則敘旅途夜宿時回憶和懷念伊人的情思，通篇充滿了一種凄清纏綿的感情。

詩人寫離人早行，最為絕妙的莫過於溫庭筠的「雞聲茅店月，人跡板橋霜」（《商山早行》）兩句，它只把幾件具有代表性的景物疊合起來，就給人們勾勒了一幅「早行」的圖畫。歐陽修曾稱贊它寫道路辛苦見於言外（《六一詩話》），手法確實不凡。比較起來，趙長卿的功力自然不及。不過，趙詞卻也另有自己的妙處，那就是描寫細致真切，善於使用動詞（溫詩中則全是名詞的組合，無一個動詞）。試看「燭消紅，窗送白，冷落一衾寒色」三句，其中就很富動態：紅燭已經燃盡，窗外透進了晨曦的乳白色，折射到床上的被衾，氣氛顯得凄清、冷落，由此一夜間之孤衾冷卧可知。「冷落一衾寒色」，更如「寒山一帶傷心碧」那樣，直接以詞人的主觀情緒「塗抹」在客觀物象之上。營造冷清氛圍更進一步的反映了作者的心境。這是上片的第一層：寫「早行」二字中的「早」字，或者也可說是寫「早行」之前的「待發」階段。接下來再寫「早行」之中的「行」字（當然它仍緊緊扣住一個「早」字）：「鴉喚起，馬疾行，月來衣上明。」首句寫「起」，次句寫「行」，第三句回扣「早」字。窗外的烏鴉已經聒噪亂啼，早行人自然不能不起。鴉自嗚耳，而詞人認作是對他的「喚起」。詩詞中寫鳥聲每多以主觀意會，此亦一例。「喚起」後，詞人只得披衣上馬，由馬馱著，開始了他一天的跋涉。「馱」同「駝」，通馱。詞人由馬馱之而行，寫其了無意緒，不得不行之情狀。《西廂記》寫張生長亭分別後的「馬遲人意懶」，可為「馬行」句注腳。自己的心緒怎樣呢？詞中沒有明說，但「月來衣上明」一句婉轉表出。

前人詞中，溫庭筠曾以「燈在月朧明」來襯寫「綠楊陌上多離別」的痛楚（《菩薩蠻》），牛希濟也以「殘月臉邊明」來襯寫他「別淚臨清曉」的愁苦（《生查子》）。趙長卿此詞也使用了和他們同樣的寫法，它把離人上馬獨行的形象置於月光猶照人衣的背景中來描繪，既見出時光之早，又見出心情之孤獨難堪，其中已隱然有事在。此為上片。上片著重敘事，但作者心情已顯露無遺。

旅情詞中所謂「事」，通常是男女情事，或為夫妻或為情侶之別後相思。但是上片寫到結束，我們似乎還只見到了心情苦悶的男主角，而另一位女性人物卻尚未出現。因此下片就通過詞人的回憶來勾畫出她的形象。「酒香唇妝印臂，憶共人人睡」，這是本片的第一層：追憶離別前的兩件事。第一是臨寢前的對坐飲酒，她的櫻唇上散放出酒的香味；第二是枕榻上嚙臂誓盟，她的妝痕到現在似乎還殘留在自己的臂膀上（此句變化用元稹《鶯鶯傳》的某些意境）。這兩件事，一以見出她的艷美，二以見出她的多情。所以當詞人在旅途中自然會把她的音容笑貌、歡會情事長記心頭。第二層三句，則銜接上文的「睡」字而來；分別前共睡時如此溫存，而孤身在外，無人相伴「魂蝶亂，夢鸞孤，知他睡也無」，字三句實為倒裝，意為：自別後不知她睡得安穩否？即使她沒有失眠，那麼夜間做夢也肯定不會做得美滿。「魂蝶亂」與「夢鸞孤」實是互文，合而言之的意思是：夢魂猶如蝶飛那樣紛亂無緒，又如失伴的鸞鳥（鳳凰）那樣孤單凄涼。詞人在此飽含深情的筆觸，既表現了他那番「憐香惜玉」的情懷，又何嘗不可以看作是他此刻「自憐孤獨」的嘆息，同時又補寫出自己這一夜豈不也是這樣。

在宋代描寫男女戀情和別緒的大量詞篇中，趙長卿的這首《更漏子》算不上是名作。詞中某些場面，甚至還稍涉艷褻。不過，由於它的筆法比較通俗直露，語言接近口語，加上作者感情的真摯深厚，所以讀後仍能讓人感到一種傷感纏綿的氣氛，不失為一篇可讀之作抒寫別情離愁的。趙長卿的詞集名為《惜香樂府》，此亦足以覘其香艷詞風之一斑。

溫庭筠

柳絲長，春雨細， 花外漏聲迢遞。
驚塞雁，起城烏， 畫屏金鷓鴣。

香霧薄，透簾幕， 惆悵謝家池閣。
紅燭背，綉簾垂， 夢長君不知。

【簡析】

春夜思遠，無邊惆悵，全由花外漏聲引出，切入自然，傳寫有序。塞雁、城烏因漏聲迢遞而驚起，均為擬想之景，合理入情；而屏上的金鷓鴣依然如故，於一動一靜間寓有情與無情。下片由外至九全為閨房陳設，「惆悵」與「夢長」互為因果。「謝家」則微露主人身份，愈見其思之苦之痴。王國維《人間詞話》從此詞中拈出「畫屏金鷓鴣」句來概括飛卿詞的特色，亦可見其向為人稱。

更漏子

張先

錦筵紅，羅幕翠。

侍宴美人姝麗。

十五六，解憐才。

勸人深酒杯。

黛眉長，檀口小。

耳畔向人輕道。

柳陰曲，是兒家。

門前紅杏花。

張先詞作鑒賞

此詞以才子佳人之愛為主題，頗有戲劇性地敘寫了才子佳人歌筵酒席之間的邂逅。全詞以敘事見勝，筆墨緊湊，場面、人物、動作、對話表現得極為精彩，風格清新，明秀而又含蓄，情感熱烈、輕倩而不流於淺薄，讀來引人入勝。

起首兩句為場面描寫，寫的是錦筵鋪紅，羅幕垂碧，同時為下邊美人出場暗設襯托。「侍宴美人姝麗。」這一位侍宴的歌女生得很美，出現紅筵翠幕之間，自是格外光彩照人。「十五六，解憐才」，點其年齡之輕，則歌女之動人，詞人之動心，皆不言之中。「解憐才」三字，極有分量，說這位歌女雖很年輕，卻懂得什麼是愛。正是因為她傾倒於詞人的才華，所以才「勸人深酒杯」。人，即詞人自指。這句詞意為歌女勸詞人飲盡、斟滿。《道山清話》載「每張先來，即令侍兒出侑觴，往往歌子野之詞」，可證。這句妙很有分寸，入情入理。酒席之上，眾目睽睽之下，這位歌女要向詞人初次表示自己的愛慕，必然是也只能是通過勸酒之際來暗表衷情。這一動作描寫，不僅刻畫出她的愛情心理，而且十分貼近歌女的身份。

下片接著寫歌女借勸酒進一步大膽表示。過片兩句，為歌女而特寫檀口為淺絳，檀口即紅艷的嘴唇。

這兩句寫當歌女手執酒壺，詞人面前俯身斟酒時，詞人對她美貌的觀感：只見她畫眉長，紅唇小。不難想見，此時此刻，兩人目光相注，目成心許，所以機靈而大膽的歌女當下便「耳畔向人輕道」：「柳陰曲，是兒家。門前紅杏花。」此三句是歌女聲口，尤言：柳陰隱秘之處，便是妾家，可別忘了，門前有紅杏花！聲音雖輕柔，膽子卻很大；話雖簡短，情感卻很摯烈。此三句，歌女性情全出。這幾句話雖極大膽，卻合情合理，完全符合歌女的身份。結句極美，將詞境溶入一片紅杏花之中。

這首詞，將才子佳人一見鍾情的邂逅敘寫得既富於故事性、戲劇性又富於抒情色彩，將才子佳人之愛表現得頗具情韻，堪稱愛情詞中難得的精品。

更漏子

晏幾道

柳絲長，桃葉小。

深院斷無人到。

紅日淡，綠煙晴。

流鶯三兩聲。

雪香濃，檀暈少。

枕上卧枝花好。

春思重，曉妝遲。

尋思殘夢時。

晏幾道詞作鑒賞

《白雨齋詞話》稱此詞「婉轉纏綿，深情一往，」

《宋詞選釋》也稱其「景麗而情深」，皆為深透之語，道出了此詞的藝術風格所。全詞以閑雅的筆調和深婉的情致，抒寫了春日閨思的情懷，創造出一種純美的詞境。

上片以輕倩妍秀的筆觸，描寫室外美好的春景。

起首三句描繪柳絲長長、桃葉細嫩、深院空寂的景色，烘托春日寂靜的氣氛。「無人到」上加一「斷」字，便有怨意，為結處寫情作了鋪墊。歇拍三句寫院中的景物：淡淡的紅日照進院子里，濃綠的樹叢籠罩著漠漠輕煙，傳來了流鶯三兩聲鳴囀。一「淡」字，寫出春天初陽的特色。空中水氣彌漫，故太陽淡而無光。綠煙，指草木間的煙靄。末句以鶯聲反襯深院的寂靜。

過片三句，轉寫室內的情景：閨中人雪白的肌膚透出了濃香，臉上淺紅色的嬌暈也消褪了，那綉枕頭上、低壓著枝梢的花兒十分美好。雪，喻女子瑩白的肌膚；檀暈，淺紅色的妝暈。上兩句暗示閨人一夜獨眠，輾轉不寐，故妝殘暈少。「枕上」句，隱喻閨人之美，故見枕上花枝而益增棖觸。三句語淺情深，含蓄蘊藉，深婉曲折，頗為耐人尋味。結拍三句，春思，猶言春情、春愁，指閨人春日的情思。「曉妝」句，意與溫庭筠《菩薩蠻》「懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲」相近，而情韻似更勝，真能寫得出「尋思」的神理。春日裡，閨中人閑愁深重，起床後也遲遲不願去梳妝獨自尋思清曉的殘夢。這三句含而不露，無限幽怨盡不言之中。詞中人夢境的內容，作者沒有道破，這就給讀者留下了充分的想像空間和無窮的回味。

點評(溫庭筠.更漏子):

庭筠工於造語，極為綺靡，花間集可見矣。更漏子玉爐香一首尤佳。

Ⅳ 一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後。落燈花棋未收，嘆新豐孤館人留。 枕上十年事，江南二

賞析一 「一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁。」首先渲染了傷感的情緒，「梧桐」、「芭蕉」、「夜雨」在中國古典文學作品中總是和離愁、客思、寂寥悲傷聯系在一起，全曲描寫在凄涼寂寞的旅店裡，形孤影單、卧聽夜雨的情景。曲的起首句以雨打梧桐破題，烘托出「梧桐一葉落，天下盡知秋」的蕭瑟落寞氛圍。白居易：「秋雨梧桐葉落時」 王昌齡：「金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，卧聽南宮清漏長。」（《長信秋詞》），溫庭筠：「梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明」（《更漏子》），李煜：「無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。」（《相見歡》），梧桐作為凄涼悲傷的象徵。給文學賦予了很深的悲情含義。蘇軾：「缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來？」（《卜運算元》），孟浩然「微雲淡河漢,疏雨滴梧桐。」晏殊：「綺席凝塵，香閨掩霧，紅箋小字憑誰付。高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。」（《踏莎行》），李清照：「梧桐更兼夜雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁子了得！」（《聲聲慢》），芭蕉同樣具有獨特的離別愁緒。李商隱：「芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁」（《代贈》），杜牧：「一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉」（《詠雨》），李煜：「秋風多，雨如和，簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何」（《長相思》），南唐盧絳沒有入仕時，嘗病店，夢白衣婦人歌詞勸酒，雲：「玉京人去秋蕭索，畫檐鵲起梧桐落。欹枕悄無言，月和清夢圓。背燈惟暗泣，甚處砧聲急。眉黛小山攢，芭蕉生暮寒。」（《菩薩蠻》）林逋：「此夜芭蕉雨，何人枕上聞」（《宿洞霄宮》）。 「三更歸夢三更後」點明了詩人夜不能寐，愁腸百結的心情，三更即是午夜，午夜夢回，再難入眠。「落燈花棋未收」 夜闌靜，燈花落盡，雨聲未停，滴滴猶如敲棋一般，宋賀鑄有詞雲：「三更月，中庭恰照梨花雪；梨花雪，不勝凄斷，杜鵑啼血。」（《憶秦娥》），可見在三更之夜，天涯孤客，更添愁緒，「三更」和「梧桐」、「芭蕉」、「夜雨」一樣是孤寂的象徵。徐氏用了這么多語言描寫了一個清冷孤苦的夜晚，其實只有一個原因，那就是：「嘆新豐逆旅淹留」，《太平樂府》作「嘆新豐孤館人留」。此句出自漢高祖劉邦的典故，新豐地屬今陝西臨潼縣東北，劉邦得天下後，將父親接到京中，而劉父思鄉之情甚濃，遂將街道格局改成豐邑的樣子，並另建村鎮，並遷來豐民，故曰新豐。《新唐書·馬周傳》記載馬周未發跡時，曾旅居新豐，卻受客家冷遇。所以後人多用旅居新豐表達羈旅客愁、備受冷落的情懷，而並不一定真的是旅居新豐。從這一句可以看出全曲的意旨。天一閣本《錄鬼簿》記載徐氏只做過「嘉興路吏」。《堅瓠集·丁集》說他「旅居江湖，十年不歸」。由此可見徐氏曾有北上的經歷，而且滯留有十年之久，除此曲之外，他的「山色投西去，羈情望北游」（[商調·悟葉兒《水仙子》]）、「回首江南倦客，西湖詩債，梅花等我須歸」（[越調·天凈沙]《別高宰》）、「十年不到湖山，齊楚秦燕，皓首蒼顏。」均可見一斑。徐再思北上旅居已是中年，鬱郁不得志，華發新生，不得不感慨江南子弟他鄉老的落魄和無奈。十年遊宦歸夢遠，怎能叫人不惆悵呢。 此曲寫旅人的離愁別敘，情景交融，言短意長。起三句鼎足對，妥帖自然，沒有一點做作的痕跡，見出作者的功力。中間段點出痛苦根源，由感而發，語淡味濃。各種情景均古已有之，文人騷客早已描寫盡致。在徐氏筆端卻自有一番滋味全因末三句：「枕上十年事， 江南二老憂，都到心頭。」十年之間經歷了多少事，而遠在江南的雙親卻總在為久客不歸的遊子擔心。這里作者巧妙的運用了側面落筆的手法，不寫自己如何思念故鄉，思念親人。而以年邁雙親的憂思烘托出更加濃烈的親情。遂使此曲更加獨特，深扣人心。末句「都在心頭」四字戛然而止，欲語還休，卻有引人遐思，盪氣回腸之功。人總是在年華老去、潦倒他鄉、滄桑落寞時，才會回首天涯，「枕上十年事」似乎說盡了自己之無力與無成，文已盡而意有餘。徐再思十年北上的經歷，由於資料闕如，已無法查找。只能從他的詩句中略窺一二。元代社會歧視南人和知識分子，「八娼九儒十丐」雖略有誇張，但也可以看出知識分子入仕之難。徐再思北上之行，無非為求仕而往。作為南宋遺民的亡國之恨，作為元朝落魄文人的前途無門，頗有「英雄失路」的感慨。徐氏此曲作品貴在描寫普通人的情感和落寞。將人生的失落與親情相溶，字字未寫自己，寫物寓言，側面落筆，以我觀物，而物皆有我之色彩。「詞以境界為最上，有境界則自成高格，自有名句。」曲是詞之變體，但比詞更貼近民間。王國維在《宋元戲曲史》中說過：「一代有一代之文學，楚之騷，漢之賦，六朝之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學，而後世莫能繼焉者也。」元曲之美在於它更加渾朴自然、清新爽朗，「俗中透雅」、「雅中求俗」，它以其特有的流行性在市井勾欄中廣為流傳，我想只有一個原因，它描寫了普通人的生活、普通的情感。 徐曲的另一特點是善用數字，此曲層層遞進，表達羈旅惆悵、光陰易逝的感慨，將遊子思家，濃濃秋意，桐葉聲聲，蕉雨滴淅，愁思無限，忐忑難安的情景描寫的栩栩如生。可以說曲因數字而有生趣，數字因曲而靈動。這一點在「九分恩愛九分憂，兩處相思兩處愁，十年迤逗十年受。幾遍成幾遍休，半點事半點慚羞。三秋恨三秋感舊，三春怨三春病酒，一世害一世風流。」（[雙調·水仙子]《春情》）表現的更加突出。多數學者認為數字的反復迭用，有斧鑿之嫌，已落曲之精神第二諦。好在《夜雨》一曲貴在真情實感的流露，而非一般的應景之做。 王國維《人間詞話》點明 「昔人論詩詞，有景語、情語之別，不知一切景語皆情語也」。徐再思正是藉助對秋色的描寫，借景抒情、寓言寫物、情景交融，真切地吐露了遊子 「旅思」之情。 賞析二 開頭三句「一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後」，寫詩人在雨夜借宿他鄉，半夜三更聽到外邊風吹梧桐葉，雨打芭蕉聲，不禁愁腸百結，夜不能寐。古人雲，一葉而知秋。更何況梧桐在古典詩詞中又是凄涼悲傷的象徵。如王昌齡《長信秋詞》：「金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，卧聽南宮清漏長。」寫的是被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮里，形孤影單、卧聽宮漏的情景。詩的起首句以井邊葉黃的梧桐破題，烘託了一個蕭瑟冷寂的氛圍。再如李清照《聲聲慢》：「梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。」寫梧桐葉落，細雨黃昏，滿目凄涼，更添愁思。所以這里雨滴梧桐的，渲染了因綿綿的鄉思、悠悠的鄉情所帶給作者的無窮的愁苦和悲哀。 第四句「落燈花棋未收」，寫歸夢忽醒，回到了獨宿客舍的現實情景。夢醒後，首先看到一盞殘燈，由燈光看到凌亂的棋局，由棋局而想到自己的處境。化用宋代趙師秀的名句「有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花」。殘棋未收，燈花已落，從側面刻畫思鄉者夢前以棋解悶，夢後獨對孤燈百無聊賴的神態。第五句「嘆新豐孤館人留」，聯想到唐初大臣馬周的遭遇。馬周年輕時，生活潦倒，外出時曾宿新豐旅舍，店主人見他貧窮，供應其他客商飯食，獨不招待他，馬周命酒一斗八升，悠然獨酌。這里暗示了詩人百無聊賴、備受冷落的情懷，抒發了對窮愁潦倒生活的不滿。 最後三句「枕上十年事，江南二老憂，都到心頭」，寫雨夜夢醒，勾起作者無限的愁思。人生的酸甜苦辣一時湧上心頭，回想平生成敗的經歷，他彷彿看到和妻子在枕上喁喁細語的景象，看到雙親在家裡為他擔驚受怕的面容。作者心潮澎湃，再也不能入睡。這里詩人用了傳統詩詞中從對面落筆的手法，不寫自己如何思念雙親，而寫二老為遊子擔心，於是使文意更加婉曲，讀來令人回腸盪氣，「都到心頭」，四字戛然而止，含無限憤慨，令人回味無窮。 遊子思鄉之主題，在傳統詩歌中是屢見不鮮的。而此曲把遊子思緒刻畫得細致入微，頗具典型意義。特別是開頭「一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後」這三句，耐人尋味：連用幾個相同的數詞和量詞，音調錯落和諧，正好表現忐忑難安的心情；說一聲桐葉，一點芭蕉，即意味著一聲秋意，一點愁思，而桐葉聲聲，蕉雨滴淅，則秋意無邊，愁思無限的意蘊可以想見。曲中以最少的數詞卻能包涵著最大的容量，細膩真切地道出了作者因思鄉而斷腸的情懷。 全曲語言朴實無華，自然流暢，而感情真摯動人。

Ⅵ 「一（）丁香」填什麼量詞

一（束）丁香

量詞：通常用來表示人、事物或動作的數量單位的詞，叫做量詞。量詞 liàngcí，與代表可計數或可量度物體的名詞連用或與 數詞連用的詞或詞素,常用來指示某一類別，為名詞所指派的物體可按其形狀或功用而被歸入這一類別(如漢語「三本書」中的「本」）。

類似的量詞還有：一（段）相聲,一（部）電影，一(番）談語，一（幕）短劇，一（首）歌曲，一（絲）微笑，一（張）照片，一（陣）吆喝，一（顆）樹，一（粒）米，一（頁）紙，一（副）畫，一（朵）花，一（把）椅子，一（個）搖籃，一（支）粉筆，一（只）熊貓，一（頭）大象，一（片）葉子，一（罐）蜜餞，一（盒）粉筆，一（個）橘子，一（杯）水，一（塊）布，一（匹）馬，一（輛）車

Ⅶ 一什麼丁香三什麼幽香五什麼花瓣一什麼花蕾一什麼愁緒一什麼春雨一什麼花園一

一(株)丁香，三（縷）幽香，五（片）花瓣，一(枝)花蕾，一（縷）愁緒，一（場）春雨，一(座)花園

一、株

拼音：zhū，部首：木，筆畫：10，繁體：株，五筆：SRIY。

釋義：

1、植物露在地面上的莖和根。

2、成長的植物體。

3、量詞。用於某些植物

組詞：株守、植株、株距、病株、株連、連株、荊株、犀株、株枸、株治、株榾、株戮。

二、縷

拼音：lǚ，部首：糹，筆畫：12，繁體：縷，五筆：XOVG。

釋義：

1、線。

2、一條一條，詳詳細細。

3、用於細的東西。

組詞：縷述、縷陳、縷析、縷縷、竹縷、縷舉、縷說、縷解、屨縷、縷絡、雪縷。

三、片

拼音：piàn、piān，部首：片，筆畫：4，繁體：片，五筆：THGN。

釋義：

[ piàn ]

1、平而薄的物體。

2、切削成薄的形狀。

3、少，零星。

4、指較大地區內劃分的較小地區。

5、〔假名〕日本文所用的楷書字母。

6、量詞，指面積、范圍、景象、心意等或成片的東西。

[ piān ]

義同（一），用於「相片兒」、「電影片兒」等。

組詞：照片、葉片、唱片、魚片、大片、名片、圖片、片刻、卡片、鏡片。

筆順

四、枝

拼音：zhī、qí，部首：木，筆畫：8，繁體：枝，五筆：SFCY。

釋義：

[ zhī ]

1、由植物主幹上分出來的莖條

a、由一件事生發的其他問題；

b、細碎的，不重要的。

2、量詞，指桿形的。

3、古同「支」，支持，分支。

[ qí ]

古同「歧」，岔。

組詞：樹枝、枝葉、枝頭、虯枝、側枝、枝杈、枝蔓、整枝、椏枝、果枝、駢枝、荔枝。

五、場

拼音：chǎng、cháng，部首：土，筆畫：6，繁體：場，五筆：FNRT。

釋義：

[ chǎng ]

1、適應某種需要的比較大的地方。

2、舞台。

3、指某種活動范圍。

4、事情發生的地點。

5、指表演或比賽的全場。

6、戲劇中較小的段落，每場表演故事的一個片段。

7、用於有場次或有場地的文娛體育活動。

8、電視接收機中，電子束對一幅畫面的奇數行或偶數行完成一次隔行掃描，叫做一場。奇數場和偶數場合為一幀完整畫面。

9、物質存在的一種基本形態，具有能量、動量和質量。實物之間的相互作用依靠有關的場來實現。如電場、磁場、引力場等。

[ cháng ]

1、平坦的空地，多用來翻曬糧食，碾軋穀物。

2、集；市集。

3、用於事情的經過 。

組詞：市場、商場、菜場、林場、場地、會場、操場、廣場、現場、牧場、場合、一場。

Ⅷ 丁香結課文六年級段落仿寫

丁香這種樹是非常有好處的，他的全身都是寶寶們，每個人都可以好好的去學習，嘗試下做到這種品格。

Ⅸ 有關月牙的詩句

1、樓上黃昏慾望休，玉梯橫絕月中鉤。

出自唐代：李商隱的《代贈二首》

樓上黃昏慾望休，玉梯橫絕月中鉤。

芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。

釋義：

黃昏獨上高樓慾望還休，樓梯橫斷情郎不來，一彎新月如鉤。蕉心未展丁香也郁結未解，它們同時向著春風各自憂愁。

2、黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。

出自五代馮延巳的《清平樂·雨晴煙晚》

雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。

釋義：

雨後初晴，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿新池。雙燕飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓里畫簾高高捲起。黃昏時獨自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月。台階上的落花隨風飛舞，羅衣顯得格外寒冷。

3、無言獨上西樓，月如鉤。

出自五代李煜的《相見歡·無言獨上西樓》

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。(一般 一作：一番)

釋義：

孤獨的人默默無語，獨自一人緩緩登上西樓。仰視天空，殘月如鉤。梧桐樹寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是亡國之苦。這樣的離異思念之愁，而今在心頭上卻又是另一般不同的滋味。

4、大漠沙如雪，燕山月似鉤。

出自唐代李賀的《馬詩二十三首·其五》

大漠沙如雪，燕山月似鉤。

何當金絡腦，快走踏清秋。

釋義：

平沙萬里，在月光下像鋪上一層白皚皚的霜雪。連綿的燕山山嶺上，一彎明月當空，如彎鉤一般。什麼時候才能披上威武的鞍具，在秋高氣爽的疆場上馳騁，建立功勛呢？

5、可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

出自唐代白居易的《暮江吟》

一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

釋義：

一道殘陽倒影在江面上，陽光照射下，波光粼粼，一半呈現出深深的碧色，一半呈現出紅色。最可愛的是那九月初三之夜，露珠似顆顆珍珠，朗朗新月形如彎弓。