野牡丹被曬

Ⅰ 這是什麼植物，果能吃不

您好，這是：野牡丹。野牡丹屬於越牡丹科，野牡丹屬，是一種矮小灌木，高度不超過2米，生長於低海拔地區的山坡林下和灌草叢中，我國南方地區和中南半島都有分布，野牡丹開花為紫色，果實表面附毛，成熟後紫黑色，可以食用。野牡丹也是一種美麗的觀花植物，可以作為花壇綠化或者盆栽，由於耐瘠薄，易於管理，花期長，目前越來越受到園林綠化方面的重視。

Ⅱ 我養的巴西野牡丹一天不澆水葉子下垂、天天澆水就黃葉，落葉，求助

我第一次買也是這樣，回家放陽台上，曬了兩天就曬蔫了，掉葉子，一個勁兒的澆水也不專行，又以屬為是水澆多瞭然後又是翻盆又是遮陽的都不行，葉子掉一地。後面又有一次去花市，看到另外一家賣這個的，老闆告訴我說要泡在水裡養，這個是養在水邊上的，還專門定製了給花「泡澡」的盆。我把老闆僅剩的兩盆買回來，按照老闆說的泡在水裡養，看到水要沒有了就加水，天氣熱太陽大的話，能發現它們真的特能喝水，有一次忘了加水，水盆見底了，開得好好的花全掉了，枝幹也有點蔫的感覺，趕緊加了水，長了幾天就又開花了，開得特別漂亮。所以，這個花真的是要泡在水裡面養的，不是水培，是盆中盆，裡面的盆是正常的泥土，外面的盆是水。

Ⅲ 巴西野牡丹的養殖方法和注意事項是什麼

巴西野牡丹喜濕潤環境，但是不耐積水，澆水的時候要控制好水量，雨季要及時排水。生長季最好間隔一個月施加一次稀薄的液肥，保證養分充足。它喜光，平時要盡可能的讓它多曬太陽，光照足更利於開花。抗逆性強，對溫度沒有要求，但盆栽養護的要移到室內過冬。此外，還要及時修剪。

一、澆水

巴西野牡丹喜歡濕潤的土壤環境，養殖期間要勤澆水。澆水的時候水量控制好，土壤微濕些就行，裡面不能有積水。它懼怕水澇，若是遇到連續的陰雨天氣，一定要及時將裡面多餘的水分給排掉，避免積水漚根。

二、施肥

想要巴西野牡丹更好的生長開花，生長季要勤施加肥料，保證養分充足才行。建議每個月追施一次沃葉水溶肥，促使植株更旺盛的生長，養分足還可增加開花數量，延長開花時間。

三、光照

它屬於陽性植物，非常喜光。若是地栽種植的，要選光照充足的地塊，光照足它才會長得更健壯。若是盆栽養護的，建議放在光線好的窗檯上或者陽台上，平時多曬曬太陽。夏季光照比較強烈，地栽養護的不用擔心，通風好。若是盆栽養護的，建議遮光處理，避免曬傷。

四、溫度

它的適應能力強，對溫度幾乎沒有要求，有一定的耐寒能力。不過若是盆栽種植的，入冬後還是要移到室內，適當保暖，避免凍傷。

五、注意事項

養護巴西野牡丹期間要及時進行修剪，萌芽後將多餘的枝條抹掉，每個植株上保留五個枝條就行，這樣能節省養分消耗，促使花朵更好的生長。休眠期間要將枯老的枝條剪掉，促使更好的過冬。

Ⅳ 巴西野牡丹為什麼種著就死了

咨詢記錄 · 回答於2021-10-24

Ⅳ 我家的巴西野牡丹葉子黃了，求指教

一是澆水過量，來土壤有積水情況源，就會阻礙根系呼吸，呼吸不暢植株的根系容易腐爛，一旦爛根葉片就會掉落。要注意減少水量，避免積水。二是養分不足，若是土壤里的養分不足，不能給植株提供養分，葉片也會掉落。生長期應適量施肥，補充養分。

栽培技術

水肥

巴西野牡丹水肥管理應根據生長狀況進行調整，施肥一般以採用少量多次施復合肥或其他有機肥為原則。巴西野牡丹的適應性較強，栽培管理可較為粗放，栽植前施足基肥，即可滿足生長期的需求。生長期和開花期，消耗的營養較多，要注意及時適當追肥，通常採用3%的復合肥水溶液淋施，每月1-2次，冬季施翠姆磷鉀肥能增強植株的抗性。在高溫炎熱的夏季和天氣乾燥的秋、冬季，每天澆1-2 次水即可滿足植物生長需要。

修剪

巴西野牡丹應結合植株的生長狀況，適時進行修剪，適當的修剪能促使植株保持緊湊的株形，使株型更加豐滿美觀。花後修剪可促進枝條萌發，促進下次開花量，同時可適度調整株形。

Ⅵ 巴西野牡丹葉子乾枯，怎樣救活

請問是不是乾燥了缺水了也這樣。但是澆水太勤了也容易這樣，不通風也會這樣，天氣熱暴曬了太陽也這樣的。
注意觀察吧。

Ⅶ 詠野牡丹的詩詞

牡丹成為名貴的觀賞花卉，始於隋朝盛於唐朝。"唯有牡丹真國色，花開時節動京城。"（劉禹錫《賞牡丹》）在唐代牡丹就已被推崇到"國花"的地位，以其國色天香贏得唐代人的喜愛。據不完全統計，僅《全唐詩》中就收錄了五十多位作家的一百多首吟詠牡丹的詩歌。這些詩歌在思想性和藝術性上都有很高的成就，豐富和發展了我國的詠物詩創作。

一

"登山則情滿於山，觀海則意溢於海。"（劉勰《文心雕龍·神思》）從牡丹含苞欲放的時候開始，詩人們就開始揮毫動筆，"青苞雖小葉雖疏，貴所高情便有餘。"（孫魴《題未開牡丹》）盡情抒發心中對牡丹的喜愛，描寫唐朝社會的風俗習尚，以及各種看花、賞花的情形。"朝日照開攜灑看，暮風吹落繞欄收。詩書滿架塵埃撲，盡日無人略舉頭。"（徐夤《牡丹花二首之二》）就連平時喜愛的詩書，也只好隨它與塵埃為伴了。在唐人吟詠牡丹之作中，有用詩來回答朋友們對牡丹花事的詢問，有在詩里描寫以牡丹為

花片為人餞行……"為愛紅芳江砌階，教人扇上畫將來。"羅隱還寫了一首《扇上畫牡丹》的詩。即使這樣詩人們仍感到沒有述盡心中的愛花之情，孫魴又作了一首《牡丹落後有作》，表達了依依惜別的情懷。在詩人們的筆下，牡丹花的千種神態，萬般風姿，一寫盡然。

但是唐代詩人們並沒有完全陶醉在牡丹花的美妙之中，他們透過牡丹繁盛的表面現象，敏銳地發現其背後隱藏著的社會問題，通過詩歌表達了他們對勞動人民困苦生活的同情。這是唐人吟詠牡丹之作中思想性最高的，白居易的《秦中吟》之十《買花》詩可作為代表。其詩雲：

帝城春欲暮，喧喧車馬度。

共道牡丹時，相隨買花去。

貴賤無常價，酬直看花數。

灼灼百朵紅，戔戔五束素。

上張幄幕庇，旁織巴籬護。

水灑復泥封，移來色如故。

有一田舍翁，偶來買花處。

低頭獨長嘆，此嘆無人喻。

一叢深色花，十戶中人賦！

李商隱十七歲就以文才受到令狐楚的賞識，被聘請到令狐楚的幕府里作官，受到令狐楚的指點，學習做奏章。這個時候李商隱正是人生得意，風華正茂。當他看到盛開的牡丹，想到令狐楚對他的栽培，揮筆寫下了一首七律《牡丹》詩：

綿幃初卷衛夫人，綉被猶堆越鄂君。

垂手亂翻雕玉佩，折腰爭舞鬱金裙。

石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。

我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝雲。

首名用孔子見南子的典故，《典略》："夫人在錦幃中，孔子北面秘首，夫人自幃中再拜，"環佩之事 然。次句用鄂君泛舟的典故，《說苑》："鄂君乃揄修袂，行而擁之，舉綉被而復之。"從盛開的牡丹聯想到這些歷史典故，又以這些歷史典故中的人物來表現綠葉叢中嬌艷的牡丹所給人的印象，顯示出牡丹的韻致引起讀者美麗的遐思。何焯評："非牡丹不足以當之，起聯生氣湧出。"（見《李義山詩集》沈厚土爽輯評本）

三四句把牡丹比喻成善舞的女子，在舞動時一剎那垂手觸動玉佩，在一轉身時飄起長裙，典見《西京雜記》所載"戚夫人善為翹袖折腰之舞。"這兩句描摹了牡丹在春風中枝葉搖曳的情景，十分生動。詩的五六句借《世說新語》所記石倫用蠟燭為炊之事，和《襄陽記載》劉季和所說："荀令君至人家，坐處三日香。"描寫牡丹開放時的光采和芳香，給人的感受很強烈。詩的最後兩名用江淹夢中得五筆和巫山神女的典故，托化出令獵狐楚對他的器重和栽培，以及他自己對令狐楚心懷的感激之情，抒發了詩人盪漾的春心，使牡丹平添了無限嫵媚。紀昀說："八句八事，卻一氣鼓盪，不見用事之跡，絕大神力！"（見《玉溪生詩說》）這首詩的好處就在於發展了用事的枝了，把死典用活了，豐富了構思和詩的表現力，顯示出李商隱的才華。

不久李德裕黨人河陽節度使王茂元因愛李商隱的才華，任為書記，並把自己的女兒嫁給他。從此李商隱就在黨派爭斗的夾縫中過日子，再也沒有昔日賞花時的那種高興心情了。唐文宗開成三年的暮春時節，李商隱在長安應試博學鴻詞科落第，由長安動身回徑原，途經回中，（今甘肅固原增內）住在逆旅，恰遇苦雨天氣，院子里的牡丹剛剛綻苞，就被一陣狂風疾雨打落。詩人回想往事，觸景生情，借牡丹以寄慨身世，寫下了著名的《回中牡丹為雨所敗二首》。

其一

下苑他年未可追，西州今日忽相期。

水亭暮雨寒猶在，羅薦春香暖不知。

舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆悵卧遙幃。

章台街里芳菲伴，且問宮腰捐幾枝。

回想當年京城賞花，而今卻在這里"忽相期"，水亭暮雨，微寒猶在，那被雨打敗的牡丹實在令人可惜。詩人借牡丹作比，由自己的淪落想到失意的親朋，因小見大，寄託遙深。

其二

浪笑榴花不及春，先期零落更悉人。

玉盤迸淚傷心數，錦瑟驚弦破夢頻。

萬里重陰非舊圊，一年生意屬流塵。

前溪舞罷君回顧，並覺今朝粉態新。

這首詩從自己的原已淪落，寫到自己被人排擠。詩的一開頭就撇開牡丹，先寫榴花。因為榴花晚開，趕不上春天，有人便莫明其妙地笑它，豈知早開早落，更覺悉人。三句寫花含雨，四句寫雨打花， 希望成空之意，這是多麼悉楚！而牡丹即為雨所敗，萬里陰霾，頓非舊圊，一春生氣，盪滌全無。這幾句從牡丹的零落寫到整個人事的變化，把愁人之愁推向頂峰，到詩的結尾又出以反筆，謂他日雨過，牡丹落盡，回想今朝，雨中粉態，尚覺新艷動人，言外之意就是今天的零落還算什麼，他年的摧殘將遠甚於今日。全詩詠物亦即言志，寫景亦即抒情，從中我們不難窺見詩人在遭受政治打擊以後內心的無限惆賬。

二

詠物詩作為一種詩體，源遠流長。《詩經·周南》首篇即以"睢鳩"托興，《楚辭·離騷》抒志於"蘭芷"，寄情於"荃蕙"。到了西漢和魏晉六朝，出現了以物命題的詩。當詩歌發展到唐代達到高峰後，詠物詩也隨之豐富起來，蔚為大觀。

唐代五十多位吟詠牡丹詩歌的作者，大多屬於中唐以後的詩人。他們在唐朝中後期社會矛盾日趨勢尖銳復雜的形勢下，受到新樂府運動的影響，繼承了由《詩經》《楚辭》發展而來的詠物詩的優良傳統，在創作中表現出現實主義的傾向。

唐人吟詠牡丹之作為我們留下了一系列生動而鮮明的形象。詠花諷時之作中的勞動人民形象以白居易《買花》詩中的田舍翁為代表，成為唐代詩人塑形象群中的一個典型，不可磨滅地留在我們的記憶中。詠花抒懷之作中的賞花人形象，不因所吟詠的對象都是牡丹花而使這一形象出現雷同化。"看遍花無勝些花，剪去披雪蘸丹砂。"（徐夤《牡丹二首之一》）我們只要透過賞花人的神態，就可以感到這一形象的生動和鮮明。"情願扛壺入醉鄉，"（段應式《牛尊師宅看牡丹》）這是具有一種豪放性格的賞花人；"不必繁弦木必歌，靜中相對更情多。"（吳融《紅白牡丹》）這是具有一種內向性格賞花人。有從不同角度來描寫賞花人的，"待到天晴花已老，不如攜手雨中看。"（竇梁賓《雨中看牡丹》）這是雨中來賞花的；"高低深淺一欄紅，把火殷勤繞露叢。"（溫庭筠《夜看牡丹》）這是夜裡來賞花的，以至到了"只欲欄邊安枕席，夜間閑共說相思。"（薛能《牡丹四首之三》）的程度，其形象也就躍然於紙上了。作者把賞花人如醉如痴的神態描寫的越充分，那麼詩中的這一形象也就越突出。還有描寫賞花人的心理變化的，更會使人物的形象神態俱出，惟妙惟肖。王建有首：《題所賃宅牡丹花》詩：

賃宅得花饒，初開恐是妖。

粉光深紫膩，肉色退紅嬌。

且願風留著，惟愁日炙焦。

可憐零落蕊，收取作香燒。

全詩細致入微地描寫了賞花人心理上的一系列變化過程："初開恐是妖"，當在剛租到的宅院里看到盛開的牡丹時，也許是第一次看到吧！引起賞花人一種驚奇、害怕的感覺，甚至擔憂是妖異所化，"粉光深紫膩，肉色退紅嬌"，艷美的牡丹終於使他陶醉沉浸在一片喜悅之中，從而在心中深深地祝願春風把它留住，烈日不要把它曬焦。但是花開總有花落時，等到花事已去，鮮花飄零，憐惜之心促使他又來收取殘花，以作香燃，寄託戀戀不舍之情。一連串的心理刻畫十分細膩，人物形象也隨之生動起來，產生了很強的藝術感染力。詠花抒懷之作中賞花人的形象，大多是詩人自我形象的再現，因此我們也就從這些詩作中感觸到詩人們思想感情跳動的脈搏，見出唐人吟詠牡丹之作中捕捉形象的能力。

唐人吟詠牡丹之作，在藝術上還有很多特色。牡丹花的風姿神韻，使詩人們產生了豐富的想像，如描寫白色和紫色的牡丹"白疑美玉無多潤，紫覺靈芝不足祥"；（孫魴《又題牡丹上主人司空》）描寫牡丹的芳香"蕊堪靈鳳琢，香許白龍親"；（徐夤《和僕射二十四丈牡丹八韻》）形容牡丹花後期與落"開日綺霞應失色，落時青帝合傷神"；（唐彥謙《牡丹》）想像的翅膀縱橫千里、萬里，天上、地下。為了狀摹出牡丹的姿態，詩人們運用了大膽誇張的手法：

龍分夜雨姿嬌態，夫與春風發好香。

--徐夤《依韻和尚書再贈牡丹花》

虛生芍葯徒勞妒，羞殺玫瑰不敢開

--徐凝《題開元寺牡丹》

這些誇張地描寫和襯托牡丹的容姿。

乍怪霞臨砌，還疑燭出籠。繞行驚地赤，移坐覺衣紅。

--姚合《和王郎中召看牡丹》

玉帳笙歌留盡日，瑤台伴侶待歸天。

--齊已《題南平後園牡丹》

這些是誇張地描寫賞花時的情形。同時在吟詠牡丹時，詩從頭還運用了各種巧妙的擬人手法。

欲綻似含雙靨笑，正繁疑有一聲歌。

--溫庭筠《牡丹二首之二》

金蕊霞英疊彩香，初疑少女出蘭房。

--周繇《看牡丹贈段成式》

這些是通過擬人的手法，把牡丹形容成美麗的女子。還有通過巧妙的擬人手法，同歷史傳說中的人物形象聯系起來，狀摹牡丹的美麗。

裁分楚女朝雲片，剪破 娥夜月光

--徐夤《追和白舍人詠白牡丹》

剪裁偏得東風意，淡薄似矜西子妝。

--殷文圭《趙侍郎看紅白牡丹因寄揚狀頭贊圖》

宋玉 邊腮正嫩，文君機上綿初裁。

--徐夤《憶牡丹》

那堪更被煙蒙蔽，南國西施泣斷魂。

--唐彥謙《牡丹》

這些和歷史傳說中的人物聯系起來的擬人手法，創造聘個優美的境界，引起讀者豐富的想像。

詩人們在運用各種藝術手法描寫牡丹時，並不是單一的採用某一種藝術手法，而是綜合性地多樣化地把各種藝術手法融合在一起，多方面、多側面地狀摹出牡丹的美麗，極盡體物之妙，藉以傳達詩人心中的思想感情。上面我們是為了說明各種藝術手法在吟詠牡丹之作中的運用，才做了大致的分類。其實豐富的想像要通過大膽的誇張，巧妙的擬人來達到，而大膽的誇張中又包含著巧妙的擬人，巧妙的擬人中也包含著大膽的誇張，它們之間幾乎是不可分的。白居易的《牡丹芳》就是一個很好的例證，其詩雲：

牡丹芳，牡丹芳，黃金蕊綻紅玉房。

千片赤英霞燦燦，百枝絳點燈煌煌。

照地初開錦綉緞，當風不結蘭麝囊。

仙人琪樹白無色，王母桃花小不香。

宿露輕盈泛紫艷，朝陽照耀生紅光。

紅紫二色間深淺，向背萬態隨低昂。

映葉多情隱羞面，卧叢無力含醉妝。

低嬌笑容疑掩口，凝思怨人如斷腸。

濃姿貴彩信奇絕，雜卉亂花無比方。

石竹金錢何細碎，芙蓉芍葯苦尋常……

在白居易的筆下，豐富的想像，大膽的誇張，巧妙的擬人等等，融各種藝術手法於一爐，使這首詩猶如一幅國畫，工筆之處細膩，寫意之處馳騁，把牡丹花的豐姿神韻韻，盡行托出，給人以身臨其境之感。

唐人吟詠牡丹詩歌的語言，以淺切、流暢為主，象白居易的詩"意深詞淺，思苦言甜。"（袁枚）他的《買花》詩以"欲見之者易諭（白居易）為目的，寫的平易近人。"其他詩人牡丹詩的語言也都表現了這一特點。如令狐楚有首《赴東都別牡丹》

十年不見小庭花，紫萼臨開又別家。

上馬出門回首望，何時更得到京華。

語言簡朴，明白如話，愛花之情，惜別之意溢出詩外。劉禹錫也寫了一首《和令狐楚公別牡丹》

平章宅里一欄花，臨到開時不在家。

莫道西就非遠別，春明門外即天涯。

同樣是淺切流暢，話別之中含有深深的蔚藉。兩首詩合在一起讀，如話家常一般，卻又含有深情，運用白描手法創造出一個情深詞顯的優美境界。正因為這種語言淺切流暢的特點，才使詩人較多地運用了白描手法，幾筆便勾出一幅生氣盎然的圖畫，含不盡之意於詩外。徐凝有首《牡丹》詩：

何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。

穎是洛川神女作，千嬌萬態破朝霞。

詩中有典故，有想像，有誇張，有擬人，但詩的語言又是十分流暢、生動的，讀起來朗朗上口，藉助白描手法，天然之中見真諄，發人清新之思。這樣的例子不勝枚舉。淺切流暢的語言，使詩歌易唱、易記，便於流傳。盛唐詩人李正封有兩句描寫牡丹的詩："國色朝酣灑，天香夜染色。"含蓄、典雅，對仗工整；劉禹錫《賞牡丹》詩中有"唯有牡丹真國色，花開時節動京城"句，清新流暢，明白如話，都把牡丹推崇到"國花"的地位，但是流傳至今，李正封的詩句被後人簡化為"國色天香"，而劉禹錫的詩句卻完整地為人們傳詠，這個例證生動地說明淺顯、流暢的詩句，更利於流傳和讓人接受。

唐人吟詠牡丹的詩歌，對後世產生很大影響。唐以後描寫牡丹的作品日見繁多，引起了歷代作家的極大興趣，成為我國詠物詩中的一個重要方面，甚至還發展到別的藝術領域，當詞興盛起來，宋朝前後的牡丹也成為詞的吟詠對象。再往後的曲、戲劇、小說等文藝體裁也都出現一些描寫牡丹的作品，同時還產生了許多趣聞、軼事，民間傳說，神話故事等等。唐人吟詠牡丹詩歌所創造出來的藝術美，加深和影響了我國人民對牡丹的喜愛。

Ⅷ 請問野牡丹有什麼作用的

葯用價值植株用做葯材。本植物的根(野牡丹根)、果實(野牡丹子)亦供葯用。回 葯材基答源為野牡丹科植物野牡丹的全草。秋季採挖全株，洗凈，切碎，曬干。 性味味酸；澀；性涼 歸經歸脾；胃；肺；肝經 功能主治消積利濕，活血止血；清熱解毒。主食積；泄痢；肝炎；跌打腫痛外傷出血；衄血；咳血；吐血；便血；月經過多；崩漏；產後腹痛；白帶；乳汁環下；血檢性脈管炎；腸癰；瘡腫；毒蛇咬傷。 用法用量

Ⅸ 巴西野牡丹只長葉不長花怎辦

多曬太陽，合理追肥，合理控溫，適量澆水。
巴西野牡丹生長期需保證每天的見光時間在8個小時以上，光照充足才可促使它更好的開花，它開花消耗的養分多一些，若不及時追肥會影響開花，建議多施加磷鉀肥，開花期間最好提供10-25℃之間的環境，溫度太低會影響開花，花期要適當控水，澆水太多易徒長。
養護巴西野牡丹期間要及時進行修剪，萌芽後將多餘的枝條抹掉，每個植株上保留五個枝條就行，這樣能節省養分消耗，促使花朵更好的生長，休眠期間要將枯老的枝條剪掉，促使更好的過冬。

Ⅹ 野牡丹要怎麼養阿

牡丹性喜溫暖而抄不耐炎熱，喜涼爽氣候而不耐嚴寒，喜濕潤而不耐澇，喜陽光而又怕夏季強光曝曬。牡丹為肉質根，宜肥沃、排水良好的中性或微酸性砂質土壤。

如果上述生態條件不具備，加上管理不善，就會引起牡丹爛根和落蕾。應採取以下防止措施。

1、澆水、施肥要適時、適量。由於牡丹是肉質根，怕澇，所以不易多澆水，更不宜澆大水，尤其怕積水，否則易爛根落葉。合理的澆水應是見干見濕。施肥也不宜多，除施基肥外，可每隔2個月左右施1次稀薄液肥；伏天施1次乾肥；花期加施1次骨粉和磷肥。

2、選用疏鬆、肥沃、通氣良好的培養土。防止盆內積水。

3、及時修剪，牡丹應在花謝後進行1次整型修剪。枝條過多，花芽過多，消耗大量養分，影響次年開花，即使能開花，也易落蕾。

4、出室不易過早。早春過早地把盆栽牡丹搬到室外，突遇冷空氣或寒流，花蕾易發黃脫落。