綏化牡丹畫室

① 今年春節家裡想掛牡丹畫，不知哪裡有得買呢

牡丹-富貴的象徵
牡丹畫得傳神的大師。中國有很多的。
錦翰堂字畫商城裡的畫都是名師所作
到是有幾副牡丹圖
大家不防看一看

② 東游記第十集的主角是誰

何仙姑，穿山甲，呂洞賓，牡丹

花錦樓中，洞賓看著白牡丹艷冠群芳贏得了客人的一致贊賞，內心充滿了歉疚。洞賓到地府找長房傾吐，表示要竭盡全力助白牡丹修行，早日離開青樓。穿山甲憑借《回元大法》重生，意欲跟隨仙姑。仙姑問其心是否也跟著重生了？穿山甲到長房母親及貞娘的墳前叩拜。仙姑要穿山甲從此放棄吃螞蟻，改吃素齋。穿山甲開始跟著仙姑學道。仙姑以雞腿誘惑穿山甲，山甲不為所動。仙姑教山甲做豆漿改善伙食。仙姑和山甲一起包紮受傷的兔子。畫室中，翠香樓的「瑛姐」已經早早地開始畫臉譜了，白牡丹到來，兩人嬉笑打鬧了一番。「瑛姐」特意提醒白牡丹：女人最重要的是找個好歸宿。「瑛姐」的心疼病又犯了，牡丹幫「瑛姐」去抓葯。 大街上，白牡丹看到一個賭鬼為了還債，要把親生女兒賣進青樓。牡丹斥責那賭鬼並給了孩子銀兩，要他們好好過日子，這一切都被呂洞賓看在眼裡。洞賓看到了牡丹「骨子裡的善良」，決心救牡丹。洞賓去了花錦樓，指名道姓要找「白牡丹」。正說話間，王丞相派人來請牡丹2個時辰後去丞相府談琴助興。洞賓進了牡丹的閨房，叫她「牡丹仙子」，要她跟自己修道。牡丹以為洞賓有非份之想，完全沒有在意他的話。丞相府，王丞相正在跟一群侍婢捉迷藏，有個侍婢始終沒有笑容，王丞相一怒之下下令殺了她，這一幕，正好被前來相府的牡丹看到。牡丹彈奏一曲「歌舞昇平」，下人將「猛虎圖」拿給王丞相看，牡丹心中一驚，琴弦綳斷。牡丹急中生智，巧言辯解，反倒讓王丞相喜歡，決定當晚就納她為妾。牡丹離開，王丞相現了真身，乃通天教主所變。回到花錦樓的牡丹決定逃跑，不想被「王丞相」的手下堵住去路，牡丹只好推說是「瑛姐」要回鄉下。晚上，牡丹要洞賓帶她離開，洞賓以學道為條件，牡丹不肯。牡丹上了房頂，失足摔落，洞賓以仙法救了她。牡丹被抓去丞相府，洞賓追至丞相府。洞賓以仙法窺探屋內情形，只見牡丹舉刀相向，還說了許多三貞九烈的話，要與王丞相同歸於盡。洞賓闖入，救了牡丹。洞賓帶著牡丹去了畫室。牡丹說洞賓怎麼不早點出手相救，害她差點毀了容。洞賓說牡丹一天三變，認不出哪一個才是真正的她，牡丹承認自己是戴著面具做人。牡丹說了很多在花錦樓的辛酸事，言語之中透著很多無奈。春瑛背著通天私自收集魂魄，被椿樹精看到。椿樹精提醒春瑛小心為妙。白牡丹久等外出找食的呂洞賓不歸，有些著急了。洞賓沒有帶回牡丹要他買的胭脂粉，牡丹說沒臉見人了，洞賓竟然對著山裡大叫，要獅子老虎都出來看牡丹的「丑樣子」，被牡丹一句「他們又不是...

③ 張海峰的個性特點

海峰先生對待書畫創作是極具藝術氣息並且浪漫的人，但他對待生活卻非常嚴肅而又有責任感。他與90歲的老母朝夕相伴、噓寒問暖，老母親經常靜靜地注視著兒子作畫，兒子每次在創作完畢時總為母親端上一杯熱茶，母親愛在心裡，兒子的愛在畫里，他將中國傳統的孝道一邊演繹一邊創作，所以海峰先生創作的許多國色牡丹畫幅都閃爍著中國傳統孝文化的光輝。海峰先生的妻子文化不多，且身體多病，海峰對妻子相敬如賓、相濡以沫，每次外出活動，都要請示匯報，如果在外賺了稿費，總是一分不少的交給夫人。在幾十年的生活當中他從來沒有指著老婆鼻子說過高聲話，這在浮躁的藝術圈子顯得多麼難能可貴？他對待孩子既有慈愛又有教導，如今他的兒子張濤不僅在單位上事業有成，而且子承父業，在書法創作上百尺竿頭、更進一步，屢次在全國獲大獎，並擔任山東省青年書協副主席。
海峰先生通過自己的修養營建了一個和諧的家庭，他在藝術追求的道路上也有非同尋常的經歷。海峰先生是一全能型畫家。早期在山東藝專(現山東藝術學院)學的是油畫，能作花鳥，亦能為山水，為何獨獨在群芳譜中鍾情於牡丹且賴以成名呢?
首先，得益於他對牡丹文化蘊含的深刻理解。如果在賞牡丹、畫牡丹中只注意其雍容華貴、熱鬧紅火，下筆時就難免沾染「甜、俗」習氣。在海峰先生的眼中，牡丹是花中的王者，是人格化的偉丈夫，是儒家倡導的君子之風的最好載體。所以，他的畫室名之為「天香齋」，他題畫時經常用的詩句是：「天香夜染衣，國色朝酣酒」(李正封)，「唯有牡丹真國色，花開時節動京城」(劉禹錫)，「競誇天下無雙艷，獨占人間第一香」(皮日休)，「開日綺霞應失色，落時青帝合傷神」(唐彥謙)，「牡丹令人豪」(張潮)。這是海峰先生胸中的牡丹、夢中的牡丹、理想國中的牡丹。因之，其筆下的牡丹是具有人性的牡丹一一王者之氣、君子之風，更是具有神性的牡丹一一花之精靈、花之魂魄。
其次，得益於他對牡丹畫技法的成功探索。潘天壽先生說：「色易艷麗，不易古雅，墨易古雅，不易流俗，以墨配色，是以濟用色之難。」如何在花烏畫特別是牡丹畫中做到：艷麗而不失古雅，古雅中蘊含艷麗，海峰先生歷經數十年的探索，悟到了其中真髓。他以筆墨為骨，以色彩為衣，將豐富的筆法和水、墨、色的巧妙運用，融合渾化、無跡無象、渾然天成地統一於尺幅之中，形成既古雅、渾厚，又艷麗、明亮的清新風格。六十歲以後，海峰先生已不滿足於已有成就，也改變了過去下筆如風的習慣，集中精力從中國傳統文化的高度，對中國花鳥畫進行思考、進行探究。（摘錄）

④ 張辛稼的藝術介紹

名國樞，字星階，別署「霜屋老農」江蘇蘇州人，1973年更星階為「辛稼」。生前為中國美術家協會會員，中國書法家協會會員、吳門畫派研究會顧問、蘇州國畫院首任院長。早年師事虞山名畫家陳摩，初學山水，後改習花鳥，聲聞吳中。及長，遍臨歷代名家佳作。於青藤、白陽、八大、虛谷、伯年、昌碩研究尤深。所作花鳥畫，用筆蒼勁，設色明麗，意境清新，風格獨特。
1909年9月21日出生於江蘇蘇州1928年畢業於蘇高中，為該校首屆畢業生1929年為吳子深聘為西席，課其子女凡四年1930年參加桃塢畫社1931年7月13日參加蘇滬名人紈扇展，作品《蝴蝶花》博得好評1932年6月18日參加娑羅畫社1993年春，受聘於蘇州美專，任國畫系花鳥組教授5月29日，作品《榮貴萬年圖》刊於《蘇州明報》10月，任《娑羅畫刊》編輯1934年3月，參與籌建娑羅畫社作品展覽會5月21日，與蔣吟秋（書法）作《星秋合作扇面》100幅，賑濟貧民10月，作品《牡丹圖》入編《娑羅畫集》
1935年5月，二件花鳥作品參加百樂藝術書畫展結識張善子、張大千1936年2月，參與創辦中國畫研究社7月15日，所撰論文《花卉淺說》載於《蘇州明報》1937年7月，抗戰爆發。攜眷避亂至吳縣香山，改名張擇薇，以示其志1941年2月3日，參與舉辦《國畫展覽》1942年10月，參加江蘇美術協會1943年4月，參與創辦怡園畫廳1945年抗戰勝利，蘇州美專恢復，重新受聘、任教於國畫系花鳥組1946年8月，聯絡吳中畫家捐畫義賣，助施劍翹女士集資辦學1949年3月，參與創辦中國藝苑3月18日，籌辦第一屆古今名人書畫展1951年8月7日，響應人民政府號召，捐贈作品，參加扇面義賣1952年任教於上海閘北區市北中學
1955年多次參加上海畫家作品評比活動，作品《火雞雁來紅》曾獲一等獎1957年8月，返蘇任職於文化工藝廠國畫工場，作國畫輔導及設計工作1958年5月，作品《石臘紅》參加扇面展覽會10月，作品《牡丹蝴蝶圖》參加國慶展覽1959年4月，作品《木芙蓉》、《紫藤飛燕》參加蘇州解放十周年畫展7月19日，作品《浴海揚波》參加國慶十周年畫展，並入編《蘇州國畫展選》7月22日，當選蘇州第二屆市政協委員秋，將畫室更名為拒霜老屋1960年6月，加入蘇州國畫館，為該館首批畫師1961年去太湖、虞山等地寫生，得稿百餘幅6月22日，當選蘇州第四屆市政協委員。

⑤ 求各位幫我介紹下劉奎齡 所有資料都要 越詳細越好

1、劉奎齡(1885～1967)，畫家字耀辰，號蝶隱，自署種墨草廬主人。天津人。天津巨富「八大家」之一的「土城劉家」的後裔。南開中學首班畢業生，自幼學習郎世寧畫法，研究五代、宋、元諸家，尤其是明代呂紀、清代沈銓的畫技，並將西洋畫之色彩、透視比例融合於中國傳統工筆國畫之中，形成自己特有的藝術風格。其作品纖細逼真，神態自然，以《孔雀圖》最為著名，深得徐悲鴻贊揚，在中國近代畫壇獨樹一幟。平生創作近千幅工筆畫，作品有《牡丹雞》、《松鼠》等；《孔雀》入選第三屆全國美展。多件作品藏天津市藝術博物館，該館曾為其舉辦遺作展。出版有《劉奎齡畫集》等。
1905年在私立敬業中學畢業後，即輟學在家，臨摹、研究古今中外之名畫，探索創作動物畫的新途徑。30餘歲，以賣畫為業。60歲左右技法更趨成熟。1949年以後，被聘為天津文史館館員，先後任政協河北省天津市委員會委員及中國美術家協會天津分會副主席，中國美術家協會會員。擅長中國畫 。精於工筆鳥獸、草蟲。

2、其子劉繼卣（1918年10月3日——1983年11月5日）亦擅畫，尤擅走獸。是傑出的中國畫家、新中國連環畫之奠基人、連環畫界的泰山北斗、連壇第一人。

3、其故居在河西區東部的「土城」，泛指大沽南路與解放南路交會處東側一帶。您到地圖上面查就知道了。「土城中街」建於1931年，因貫穿土城村而得名，1993年在平房改造中被佔用，名遂廢。「土城東大街」1746年前後建房成巷，因位於土城廟東側而得名，1995年拆除，名遂廢。
4、有關其他情況：
劉奎齡，字耀辰，又別署耀宸，號蝶隱。畫室名曰：「種墨草廬」、「香老屋」、「惜寒堂」。自稱「種墨草廬主人」或「種磨道人」，亦稱自家花園名為「怡園」，又有「怡園蝶隱」之雅號。
劉奎齡遠祖為浙江紹興。經遷徙先至安徽廬江縣，後至河北靜海（今天津靜海），清乾隆年間舉家移居土城。
清光緒十一年（1885年）夏歷六月十三劉奎齡出生於天津南郊的土城村。家系津門「八大家」之一的「土城劉家」。故於1967年夏歷5月初五日，終年83歲。
劉奎齡出生後不久，因其五大伯劉恩林、五娘吳氏膝下無子，劉奎齡的父親劉恩浚、其母華氏便將幼子過繼其兄門下，兼挑兩房。為此兩房的父母們對劉奎齡更是疼愛有加。
劉恩林本為當地的紳士，他廢土城大廟改辦土城小學，大興教育事業，頗得民心，這對幼小的劉奎齡產生了極大的影響。
劉奎齡幼時保姆（楊柳青人氏）朴實而聰慧，深諳剪紙手藝，竟能面對窗外的飛鳥、草蟲當即剪下，生動逼真。令年幼的劉奎齡好奇神往，並對生物、繪畫產生了濃厚的興趣。保姆常常找來一些紙筆，讓他畫畫。劉奎齡的模仿力極強，幾乎是看見什麼畫什麼，就連一張普通的紙頭都要畫得滿滿的。凡能入畫的無一放過。為他日後寫實能力的培養打下了堅實的基礎。
劉奎齡在接受了幾年的私塾教育後，進入了青年會普通學堂接受新式教育。不久又轉入了天津民立第一小學讀書。這所學校是近代著名教育家嚴修在1902年聯合天津士紳創辦的。是天津市第一所新式小學。聰穎過人的劉奎齡受到了新式教育的深刻影響，是他接受新思想的開始。雖然他學的美術課是初等教育的副科，但卻是他造型理念和美的理念的一個重要源頭。
1904年，嚴修與張伯苓創辦了天津敬業中學（天津南開中學前身）。劉奎齡有幸進入敬業中學首屆班學習，接受了西方科學與文化的啟蒙。接觸到了解剖、透視、色彩等西洋繪畫的基本知識，他的英語成績尤為突出，這對他日後查閱外國生物資料創造了良好的條件。
劉奎齡堪稱為自學成材的全能畫家。在二十世紀的北方畫壇中，他是一位卓然獨立的大家。除了具備一般藝術家的基本素質之外，更具許多超越常規邏輯的成功經驗。他沒有出過洋，也沒有進過正規的美術院校，但他卻私淑古代、近代先哲達20餘人。融鑄眾法，含勾勒、沒骨、皴染為一，學貫中西。
在借鑒西方繪畫藝術時，對日本的繪畫產生了濃厚的興趣。園山四條派的傳人竹內棲鳳更是受到劉奎齡的推崇。尤其是日本畫家對生物世界的關注熱情，更使劉奎齡受到極大的感染，並對他的繪畫藝術給了諸多的啟示。因而在1935年其長子劉繼銳到日本東京帝國大學留學時，帶去老人的精作多幅贈於友人。九十年代末，在上海朵雲軒，日本旅遊團看到了劉奎齡的四條屏，他們立刻被劉奎齡賦予了靈性的畫作，拍案叫絕，躬身敬拜，久駐不離。
劉奎齡的藝術生涯並不平坦，作品曾受到過非議，但他不為所動，堅持走自己的路。在長達六十餘年的繪畫生涯中，於花鳥、走獸、人物、山水畫無一不精，既有先哲遺風，又有自己的個性。尤其翎毛畫將渲染與撕毛並舉，墨中有筆、筆中有墨、筆墨交融、和諧自然。其描寫真實而不繁瑣，設色沉穩而不單調，體面的描繪與線條的表現相互比襯，明凈朴實，清新雅麗，產生的效果前所未有，開創了國畫技法的一片新天地。
劉奎齡一生創作頗豐。據不完全統計，其作品涉及題材有獸類、花鳥、草蟲、翎毛、人物、山水等一百五十餘種。若將所畫的作品聚集在一起，劉奎齡不僅畫了一個動物園，而且還畫了一個植物園。
天津解放後，劉奎齡的繪畫藝術受到黨和政府的重視，1953年他作的《上林春色》送到蘇聯參加展覽。同年被聘為天津文史研究館館員，中國美術家協會會員，天津市政協委員；1956年任中國美協天津分會副主席。1958年毛澤東主席視察天津時曾接見了劉奎齡、劉繼卣父子倆，並鼓勵他們為人民多作貢獻，在展閱他們的作品時稱贊道：「博古通今，劉門出人才」。新聞電影製片廠為此拍了專題報道。
1962年夏「劉奎齡國畫展」在北京美協展覽館舉辦。在此之前，經過長時間准備的「劉奎齡畫展」在天津美協展覽館舉行，這是老人家繪畫藝術全方位的亮相。不同時期、不同題材、不同形式的作品計有六百餘幅。洋洋大觀，觀者如潮，異常踴躍。這也是劉奎齡清白正直，待人誠篤，不以名傲人，將繪畫作為人生第一大樂章的展示。
50-60年代《劉奎齡畫集》、《劉奎齡作品選集》出版，1979年天津楊柳青畫社出版了《劉奎齡花鳥畫手稿選》，1980年天津人民美術出版社出版《劉奎齡畫選》，1989年天津人民出版社出版《劉奎齡畫集》（一冊本），1992年榮寶齋畫社出版《劉奎齡畫譜------花鳥走獸部分》，1995年天津人民美術出版社出版了大型畫集《劉奎齡畫集》（三冊本）。
劉奎齡在六十餘年的繪畫生涯中以自學為本，中學為體，西學為用，上溯五代，下游明、清，西借素描油畫，東鑒日本繪畫，古今中外，熔為一爐。形成了劉奎齡獨特的畫派體系，他是提倡中西繪畫相結合的先驅，他為中國的傳統國畫發展做出了傑出的貢獻！

⑥ 菏澤最好的畫室是哪家

我是清華大學大三的學生，從過來人角度幫學妹學弟說道說道。現在畫室很多，有實力有水平的很少，重點大學以上好大學過關率高的更少，很多畫室都是濫竽充數混個飯吃，從而誤了學生一生（至少半生）。

在此勸告大家，最好不要在高中學，高中學能考上好大學的幾率少的可憐，建議不要在高中學，高中老師忽悠學生在學校學情好老師，可現實都是一般的老師，有幾個好老師代課的時間很短（1個月左右），老師過多學的太雜，看著很豐富，其實是很難學到東西的，反而害了學生，這樣的例子太多了。建議大家選一個好畫室好好學，找對學習方法，找到好老師（這個很關鍵，老師是就是方向，指向者；好的老師要具備幾個條件：水平高、名牌大學畢業、教學有多年經驗有成績、人品好負責任）。從培訓角度講：校外畫室還是比高中畫室水平高的多（理由是央美清華國美等國內所有好的大學的學生80%以上是在校外畫室學後考上的，在高中考上好大學的只有10%左右，少的可憐，這是事實，因為我們班的同學沒有一個是在高中學的，都是去好畫室學的）。

我把我知道的菏澤畫室給大家分享下，希望能給大家帶來希望。祝願學弟學妹考上心中的大學。

1：古江畫室（菏澤分部）
以前好像不在菏澤辦長期的，今年聽我同學說在菏澤辦了長期班，這個畫
室還是比較有實力的，畫的比較好，想來這個畫室學的學生也比較多，就是收費相對其它畫室高了點，但學生也不是，看來學生還是很有眼光的，欣慰。
本科升學率97%左右、
重點本科升學率70%以上、
清華大學中央美院中國美院升學率85%、
辦學經驗有八年、
老師是中央美院清華大學中國美院的老師。

2：君健畫室
這個畫室也不錯。知名度不錯，來這邊的學生也不少。
本科升學率也在90%以上
重點大學和清華大學中央美院中國美院升學率不清楚，但過的還不錯
辦學也有八年以上了，
老師是中央美院中國美院等師資。
3：牡丹畫室
這個畫室在菏澤也有一定影響力
本科升學率90%以上
重點大學升學率不是很高，每年也有過清華央美的。
辦學有10幾年了，時間比較長。
老師有八大美院的。
4：藝林畫室
本科90%以上
重點大學八大美院也有過的
辦學6年了
主辦老師是魯美的好像

⑦ 網上買國畫牡丹圖去哪裡靠譜

你好，網上買國畫牡丹圖都是仿品，不是真的要買真的，那就到美術裝潢，裝修部。或者是美術畫室。那裡就有真品，不過價錢要貴一些。

⑧ 姚壯河畫的牡丹牡丹值多少錢

要看是幾尺的畫了，估計1 平尺在5000元左右吧。