豫劇牡丹魂

Ⅰ 京劇，評劇，豫劇，越劇，黃梅戲 的代表人物，各5個。

中國五大戲曲劇種代表人物（按年齡排序）：梅蘭芳（京劇）、陳素真（豫劇）、袁雪芬（越劇）、新鳳霞（評劇）、嚴鳳英（黃梅戲）。

梅蘭芳

梅蘭芳，（1894.10.22－1961.8.8），名瀾，又名鶴鳴，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。北京人，祖籍江蘇泰州。

梅蘭芳是近代傑出的京昆旦行演員，「四大名旦」之首，同時也是享有國際盛譽的表演藝術大師，在50餘年的舞台生活中，精心鑽研，勇於革新，創造了眾多優美的藝術形象，積累了大量優秀劇目，發展和提高了京劇旦腳的演唱和表演藝術，形成一個具有獨特風格的藝術流派，世稱「梅派」，深受國內廣大群眾的喜愛，並在國際上享有盛譽。其表演被推為「世界三大表演體系」之一。在西方人的眼中，梅蘭芳就是京劇的代名詞。梅蘭芳的藝術成就，對現代中國戲曲藝術的發展起了承前啟後的作用。

代表劇目有《宇宙鋒》、《五花洞》、《貴妃醉酒》、《嫦娥奔月》、《霸王別姬》、《黛玉葬花》、《太真外傳》、《鳳還巢》、《生死恨》、《游龍戲鳳》等。

陳素真

陳素真，（1918年4月30日－1994年3月29日），原名王若瑜，女，祖籍：陝西富平，出生於：河南省開封市，晚年定居於：天津市。她8歲拜師，10歲登台，13歲收徒，是豫劇界第一個女演員、豫劇表演藝術家、戲曲教育家。

1928年農歷二月初二，在古都開封相國寺永樂舞台貼演《日月圖》，飾女主角胡蓮英，成為豫劇界第一個女演員。1934年農歷八月十六日，由杞縣返回開封，在永樂舞台演出《反長安》飾楊貴妃，一炮走紅。後又演出《十面埋伏》、《春秋配》、《白蛇傳》及（四大征）等劇目，被媒體報刊譽為「河南梅蘭芳」。1935年10月《三拂袖》等戲贏得「豫劇皇後」桂冠。1938年春，在開封，被觀眾譽為：豫劇三鼎甲之首。

1940年3月1日，在古都洛陽，參加獅吼劇團募捐義演《凌雲志》、《滌恥血》。 秋天，隨獅吼旅行劇團抵達古都西安，在三山戲院演出《滌恥血》《克敵榮歸》《女貞花》三場開炮戲，大獲成功，觀眾多達6000人，一場戲演下來，收入就可掙得六両黃金，轟動整個長安城，並被譽為「豫劇大王」稱號。

代表劇目有《梵王宮》、《烈火旗》、《宇宙鋒》、《霄壤恨》、《龍鳳令》、《三上轎》、《春秋配》、《天國盛會》、《拾玉鐲》、《金囍記》、《三拂袖》、《冥夢淚》、《女貞花》、《滌恥血》、《黃金嬋》、《義烈風》等。

袁雪芬

袁雪芬（1922.3.26～2011.2.19）浙江省嵊縣杜山村人。中國越劇泰斗，越劇袁派創始人，工正旦。1933年開始學藝。先後在杭州、上海等地演出。

她積極倡導越劇改革，不僅在唱腔和表演方面，博採眾長，真實細膩地刻畫人物性格和內心活動；而且在逐步健全排演制度，運用燈光、布景以及在服裝等方面的改革，也是一位先驅。她的改革，為越劇演員和其他劇種爭先仿效，並為後學者所師承。

代表劇目有《梁山伯與祝英台》、《西廂記》、《祥林嫂》、《王昭君》、《紅粉金戈》、《黑暗家庭》、《香妃》、《絕代艷後》、《一縷麻》、《忠魂鵑血》、《凄涼遼宮月》、《相思樹》、《山河戀》、《梅花魂》、《白蛇傳》、《秋瑾》、《火椰村》等等。

新鳳霞

新鳳霞，（1927年1月26日一1998年4月12日），女，原名楊淑敏小名楊小鳳，是天津人。十三歲學評劇，十五、六歲開始任主演。在十年動亂中，楊淑敏因慘遭迫害而留下殘疾，離開評劇舞台後的楊淑敏，在丈夫吳祖光的鼓勵下，開始堅持寫作和繪畫。她寫的一篇作品《萬年牢》被選入小學人教版四年級下冊第6課，描寫了父親的正直品格。

藝名「新鳳霞」，作為齊白石先生的徒弟和義女，楊淑敏深得老人真傳。她筆下的壽桃、牡丹、菊花、梅花、白菜、南瓜等行筆端莊、古拙、厚朴，內涵雅趣。1998年4月12日，楊淑敏因病在江蘇省常州市逝世，終年71歲。經過長期的藝術實踐，楊淑敏逐漸形成獨具特色的「新派唱腔」，尤以流利的花腔——「疙瘩腔」著稱。

代表劇目有：《劉巧兒》、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《金沙江畔》、《志願軍的未婚妻》、《會計姑娘》、《祥林嫂》、《劉巧兒》、《花為媒》等。

嚴鳳英

嚴鳳英，（1930～1968），女，今安慶市宜秀區羅嶺鎮黃梅村人。原名嚴鴻六，中共黨員，黃梅戲傑出的表演藝術家，中國黃梅戲的發展締造者之一，「七仙女」塑造者，中國黃梅戲傳承發展重要的開拓者和貢獻者。

嚴鳳英10歲時開始學唱黃梅調，為族人所不容，後跟隨嚴雲高學戲，取藝名鳳英。在1952年上海舉行的第一次華東戲曲會演，嚴鳳英以黃梅戲傳統小戲《打豬草》和摺子戲《路遇》，獲得廣泛贊譽，1954年因在黃梅戲電影《天仙配》中飾演七仙女而揚名全國。

歷任安徽安慶市黃梅戲學院名譽院長、中國文聯第三屆委員，第四屆全國政協委員。文革遭迫害致死，現骨灰安放在安慶市菱湖公園內黃梅閣中，安慶羅嶺建有嚴鳳英故居紀念館，毛澤東為其題寫「黨的好兒女」。

嚴鳳英的黃梅戲代表作有《打豬草》、《游春》、《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》、《夫妻觀燈》等。

Ⅱ 河南省豫劇一團的演員陣容

王 惠：
著名豫劇旦行女演員。國家一級演員。常派傳人。河南省第十屆人大委員。中國戲劇家協會會員。省戲協副主席。享受國務院「特殊專家津貼」。曾先後榮獲文化部文華表演獎、文化部藝術司「金三角」三省交流演出「優秀表演獎」第一名、「中國首屆豫劇節」優秀表演獎，「香玉杯」藝術獎，禪聯五、六、七屆河南省戲劇大賽一等獎。2001年在鄭州成功舉辦了「王惠豫劇交響演唱會」。主演劇目《大祭樁》、《五世請纓》、《義烈女》等。1963年生，河南省孟縣人。1981年畢業於河南省戲曲學校，留在校實驗劇團為演員。1983年調河南省豫劇一團，主攻青衣、帥旦。是一位豫劇旦行中一個難得的「歌唱型」演員，她的嗓音非常具有可塑性，寬闊明亮，豐厚圓潤，高音可唱華彩，中低音亦可運用自如。她以豐富多彩的聲音形象塑造了一個又一個令人難忘的女性形象。她在《五世請纓》中飾演佘老太君的聲音造型高亢、奔放、雄健、有力，「慶壽」時的歡樂、「出征」時的豪氣，通過聲腔旋律的大幅度起伏跌宕被揮灑得酣暢淋漓。她在《義烈風》中飾演的童玉姍，聲音造型凄厲、剛烈，「吐真」一場戲中，當善良的童玉姍終於弄明白眼前的所謂丈夫是個殺人不眨眼的惡魔時，此刻的6句重疊句子，字字如炸雷，聲聲如裂帛，盡情詛咒了人世間的善惡顛倒，抒發了童玉姍的哀哀苦情。《都市風鈴聲》中飾演的鄭榮，一段「我多想」的吟唱式旋律，展示了王慧控制聲音的高超能力，似娓娓道來，似緩緩傾訴，輕聲慢語的「反復」，把忙碌於商海的女強人在孩子面前的一份自責、一片柔情抒發得動人心弦，催人淚下。王慧因此劇的出色創造而榮獲了文化部「文華」表演獎。
李金枝
國家一級演員，主攻閨門旦、青衣。現為全國政協委員，河南省優秀專家。曾榮獲《中國戲劇》梅花獎、文化部文華表演獎、「今日中國豫劇十大名旦選拔賽」金獎、「香玉杯」藝術獎、河南省第八屆戲劇大賽表演一等獎獲得者。主演劇目《淚灑相思地》、《魂斷上河圖》、《風流女人》、《王屋山下》等。
魏俊英
國家一級演員，主攻刀馬旦、花旦。曾先後榮獲「今日中國豫劇十大名旦選拔賽」優秀表演獎，第五屆「香玉杯」藝術獎，「中國首屆豫劇節」優秀表演獎，第八屆、第九屆河南省戲劇大賽表演一等獎等。主演劇目《大祭樁》、《五世請纓》、《清風亭》、《魂斷上河圖》、《金沙灘》、《抬花轎》等。
王清海
國家一級演員。自幼隨其父豫劇著名老藝人王文才綽號翁八里不藝，攻銅錘架子花。後又師承著名豫劇表演藝術家黑頭大王李斯忠，主攻黑頭。被同行與觀眾譽為「豫劇第一凈」、「河南第一黑頭」之美稱。主演劇目《鍘美案》、《下陳州》、《跑汴京》等。
范靜
國家一級演員，主攻閨門旦、青衣。曾先後榮獲省戲劇大賽表演一等獎，青年匯演一等獎，第四屆「香玉杯」藝術獎，「今日中國豫劇十大名旦選拔賽」優秀表演獎，全國電視戲曲大賽「星花獎」第一名等。主演劇目《骨肉冤家》、《三哭殿》、《秦香蓮》、《陳三兩》等。
丁建英
國家二級演員，主攻文武小生。河南省青年戲劇大賽一等獎，河南省第八、九屆戲劇大賽表演一等獎獲得者。主演劇目《金沙灘》、《大祭樁》、《打金磚》、《魂斷上河圖》、《義烈女》等。
李庚春
國家二級演員，主攻老生、小生。先後獲得全國「梨園杯」優秀獎、河南省戲劇大賽表演一等獎、伴唱獎，山西省戲劇大賽主角金牌獎等。主演劇目《義烈女》、《黑娃還妻》、《清風亭》、《金沙灘》等。
吉冠武
國家一級演員，主攻文武丑角。主演劇目有《屠夫狀元》、《推磨》、《喝面葉》、《劉二愣賣燒餅》、《跑汴京》等高派名劇。另外主演的《芝麻官外傳》、《借妻》、《血濺烏紗》等七個劇目由河南電子、黃河音像出版社製成光碟發行全國。
蘇笑神，國家二級演員，主攻文丑，中國《牡丹杯》「牡丹獎」獲得者，文丑理論家。主演劇目《贓官斷案》、《卷席筒》、《七品芝麻官》、《拾女婿》等。
竇彩霞，國家二級演員，曾在多部現代戲、古裝戲中飾演了主要角色。先後榮獲省戲劇大賽一等獎，最佳伴唱獎。主演劇目《黑娃還妻》、《杏花店》、《秦雪梅弔孝》。
袁國營（藝名小唐喜成），國家二級演員，唐派須生，河南省文化系統先進工作者。曾先後榮獲河南省第五屆戲劇大賽優秀表演獎、河南省青年演員大賽二等獎等。主演劇目《血濺烏紗》、《南陽關》、《三哭殿》、《天門陣》、《宋江題詩》、《徐策跑城》等。
李斌，主攻文武小生。著名表演藝術家王素君老師掌門弟子，河南省戲劇大賽表演一等獎獲得者。主演劇目《香囊記》、《真假駙馬》、《魂斷上河圖》、《淚灑相思地》、《梅花奇緣》等，並在中央電視台攝制的五集戲曲電視劇《叔嫂情》中飾演主要角色。
武慧敏，中國戲劇家協會會員，主攻刀馬旦、花旦。陳（素真）派傳人。主演劇目《義烈女》、《抬花轎》、《紅娘》、《梵王宮》、《宇宙鋒》、《拾玉鐲》等。榮獲河南省青年匯演一等獎、河南省首屆「黃河杯」演員獎。
張慧，國家二級演員，中國戲劇表演學會會員，主攻閨門旦、花旦。榮獲河南省第一屆、第二屆青年戲劇大賽一等獎、河南藝術節優秀表演獎，2001年被共青團河南省委授予「河南省優秀共青團員」稱號。主演劇目《掛畫》、《母女怨》、《香囊記》、《雕窗投江》、《紅燈記》、《穆桂英下山》等。
常松，國家二級演員，主攻武生，曾先後榮獲河南省第七、八屆戲劇大賽表演二等獎，省一團演員隊隊長。主演劇目《白水灘》中十一郎、《三岔口》中任堂輝、《五世請纓》中楊滿堂、《金沙灘》中楊三郎等。
薛娟，優秀青年演員，主攻刀馬旦、娃娃生、青衣，曾先後獲河南省青年演員大賽二等獎，第七屆「香玉杯」藝術獎。兼省豫劇一團節目主持人。主演劇目《擋馬》中楊八姐、《借記扇》中鐵扇公主、《五世請纓》中楊滿堂、《清風亭》中張繼保、《骨肉冤家》中權寶、《三哭殿》中秦英等。
邵保安，優秀青年演員，主攻銅錘花臉，曾在河南省青年演員戲曲大賽中榮獲優秀表演獎。主演劇目《包青天》中包拯、《三哭殿》中詹太師、《七品芝麻官》中程西牛、《桃李梅》中方橫行、《五世請纓》中孟強、《唐宮姣女》中敬德、《血濺烏紗》中賈仁等。
司紅彥，優秀青年演員，主攻武生、武花臉，曾先後榮獲省戲曲大賽三等獎和省青年大賽優秀表演獎。主演劇目《大祭樁》中艾遷、《三岔口》中任堂惠、《挑滑車》中高寵、《小商河》中楊再興等。
尤樹江、國家一級作曲，創作過近百部大型作品並發表過二十多篇音樂專論。曾先後在全國七個省、地、市以及河南省二至九屆大賽和山東省文化藝術節中獨立擔任旋律、配器、指揮，獲獎16項，其中國家級4項，分別為中宣部「五個一工程獎」、全國地方戲交流演出音樂單項獎、中國首屆豫劇節音樂單項獎和國家民委頒發的紀念獎，並多次在文化廳組織的大型文藝活動中擔任音樂統籌、指揮。

Ⅲ 牡丹亭的又名叫什麼

《牡丹亭》，一名《還魂記》，全名《牡丹亭還魂記》。傳奇劇本。明湯顯祖作。刊本極多，明呂玉繩、沈璟、
臧懋循、馮夢龍、碩園等人都有改編本，沈改本名《同夢記》(今佚)，馮改本名《風流夢》(今存)，改本曾引起
湯顯祖極度不滿，但後來的演出對湯本原詞多少都有些改動。刊本中以清暉閣、冰絲館和「三婦合評」(清吳人的「三妻合評」)本等最著名。解放後有《湯顯祖集》本，又有單行注釋本。照湯顯祖原詞制曲的曲譜以清葉堂《牡丹亭曲語》最著名。

寫南末時南安太守杜寶延師陳最良教女麗娘讀經書，麗娘感到封建禮法的拘束，在侍女春香的慫恿下，游園散悶，夢中與書生柳夢梅相愛，醒後感傷病死。三年後，柳夢梅到南安養病，拾到麗娘自畫像，深為愛慕，朝夕對面呼喚，麗娘鬼魂與柳相見，並復生與柳結為夫婦，最後以柳中狀元，麗娘也得到封贈為結。

明嘉靖時晁栗《寶文堂書目》小說類有《杜麗娘記》，傳奇可能即據以改編。劇本寫於萬曆二十六年1598年)，揭露了封建禮教對青年男女精神的摧殘，諷嘲陳最良的迂腐，歌頌了社麗娘、春香追求自由幸福的願望和斗
爭。曲詞優美，人物刻畫細致而深刻，並有突破南北曲舊格律之處。劇本對當時和後來都有極大的社會影響，特別在被壓迫的青年婦女中引起很大的共鳴，如傳說婁江女子俞二娘因讀此書，斷腸而死；杭州女演員商小玲因演此劇，傷心而亡等。萬曆以後一百餘年內，許多傳奇作家都摹擬此劇的構思和文字風格，某些戲曲史論著稱之為「玉茗堂派」。

昆劇常演出的有《閨塾》(通名《學堂》或《春香鬧學》)、《游園》(通名《游園驚夢》)、《抬畫》《玩真》 (通名《拾畫叫畫》)等出。

《鬧學》，也叫《春香鬧學》、《學堂》。昆劇傳統劇目。明傳奇《牡丹亭》之一出，原名《閨塾》。寫南安太守杜寶聘請陳最良為其女麗娘講授經書，並命侍女春香伴讀。春香天真活潑，不願受塾規的束縛，對陳的迂腐加以嘲弄。京劇按崑曲本演出。川劇、楚劇均有此劇目，楚劇名《鬧黌門》。

《游園驚夢》。昆劇傳統劇目。明傳奇《牡丹亭》之一出。寫杜麗娘與侍女春香至後園春遊，觸景生情，陡興傷春之感；游倦歸房，夢中與書生柳夢梅在花園相會，園中花神皆出護佑，旋為其母之喚聲所驚醒。京劇按崑曲本演出。徽劇、秦腔、豫劇均有此劇目。現一般都在《游園》後夾演群舞性質的《堆花》。

《拾畫叫畫》，昆劇傳統劇目。明傳奇《牡丹亭》之一出。寫柳夢梅寄宿太守杜寶舊園，於太湖石畔拾得杜麗娘自畫像，深為愛慕，頻頻呼喚，自言自語，彷彿與真人對話。

Ⅳ 豫劇起源的故事

豫劇起源於明朝中後期，是在河南盛行的時尚小令（民歌、小調）的基礎上，吸收北曲弦索、秦腔、蒲州梆子等演唱藝術後發展而成的。

清朝時期，清朝乾隆年間（1736年－1795年），河南已流行梆子戲。據當時的碑文資料記載內容，明皇宮是當年演劇各班祈禱宴會之所，代遠年湮，亦不知創自何時。

民國五年（1916年2月15日）的《河聲日報》載：「省內義成班，原為開封縣署民壯總役於建清所組建，歷年以來一般梨園子弟在各處演唱，頗享盛名。」

清末民初曾不斷到開封演出的天興班，原是封丘辦的科班，歷史比較悠久，不少豫劇名演員出自該班。知名演員李劍雲、閻彩雲、林黛雲、時倩雲、賈碧雲並稱五大乾旦。其他主要演員有時登科、張治林、聶二妮、孔憲玉、李玉仙、張廷華、李法魁等。

辛亥革命後，河南梆子更多地進入城市演出，開封較有名的茶社，如致祥茶社、普慶茶社、澄懷茶社、慶茶社、東火神廟茶社和同樂茶社等，均爭相邀聘河南子班社參加演出。豫劇進入茶社演唱之後，與早已進入茶社的二簧（京劇）形成了相互競爭的局面。

民國十九年（1930年），豫劇五大流派逐鹿開封，形成唱腔大融合，特別是知識分子改革家的參與，使之豫劇吸收各派之長相互學習競爭，開創了豫劇大繁榮時期。這種融合後的豫劇聲腔隨即又影響各地。這也為1950年豫劇在全國的大發展打下了堅實的基礎。

民國二十三年（1934年），樊粹庭在開封創辦豫聲劇院。

(4)豫劇牡丹魂擴展閱讀：

解放以後：

中華人民共和國成立後，職業豫劇表演團體在大陸相繼成立，新編曲目、劇目大量出現。河南梆子被官方正式命名為「豫劇」，國家攝制了大量的舞台藝術紀錄電影片、電視片，保存紀錄了許多藝術家和劇團的表演藝術。

1951年，台灣空軍成立以毛蘭花為核心的業余豫劇團。該業余豫劇團開辦了台灣史上第1個豫劇科班：台灣地區空軍業余豫劇團學生班，招收第1期學生8人，第2期學生4人，第3期學生8人後停辦。台灣地區陸軍有黃龍豫劇隊、虎賁豫劇隊、捷豹豫劇隊。

參考資料：

網路--豫劇

Ⅳ 有關於戲曲的知識

、崑曲
崑曲，又稱「崑腔」、「昆劇」，是一種古老的戲曲劇種。它源於江蘇崑山，明中葉後開始盛行，當時的傳奇戲多用崑曲演唱。除了保持早期崑曲特色的南昆外，還在全國形成許多支脈，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。崑曲的風格清麗柔婉、細膩抒情，表演載歌載舞、程式嚴謹，是中國古典戲曲的代表。

Ⅵ 戲曲知識

中國古代戲劇因以「戲」和「曲」為主要因素，所以稱做「戲曲」。中國戲曲主要包括宋元南戲、元明雜劇、傳奇和明清傳奇，也包括近代的京戲和其他地方戲的傳統劇目在內，它是中國民族戲劇文化的通稱。

○現代戲劇主要指的是20世紀以來從西方傳入的話劇、歌劇、舞劇等，話劇是主體，外國戲劇一般專指話劇。

中國戲曲源遠流長，它最早是從模仿勞動的歌舞中產生的。

（一）先秦——戲曲的萌芽期。《詩經》里的「頌」，《楚辭》里的「九歌」，就是祭神時歌舞的唱詞。從春秋戰國到漢代，在娛神的歌舞中逐漸演變出娛人的歌舞。從漢魏到中唐，又先後出現了以競技為主的「角抵」（即百戲）、以問答方式表演的「參軍戲」和扮演生活小故事的歌舞「踏搖娘」等，這些都是萌芽狀態的戲劇。

（二）唐代（中後期）——戲曲的形成期。中唐以後，我國戲劇飛躍發展，戲劇藝術逐漸形成。

（三）宋金——戲曲的發展期。宋代的「雜劇」，金代的「院本」和講唱形式的「諸宮調」，從樂曲、結構到內容，都為元代雜劇打下了基礎。

（四）元代——戲曲的成熟期。到了元代，「雜劇」就在原有基礎上大大發展，成為一種新型的戲劇。它具備了戲劇的基本特點，標志著我國戲劇進入成熟的階段。

元雜劇是在民間戲曲肥沃土壤上，繼承和發展前代各種文學藝術的成就，經過教坊、行院、伶人、樂師及「書會」人才的共同努力，而改進和創造出來的綜合性舞台藝術。在形上，元雜劇用北曲四大套數安排故事情節，不連貫處，則用楔子結合，形成了一本四折一楔的通常格式（王實甫的《西廂記》是元雜劇中獨有的長篇，共寫了五本二十一折），每折用同一宮調的若干曲牌組成套曲，必要時另加「楔子」。結尾用兩句、四句或八句詩句概括全劇的內容，叫「題目正名」。每折包括曲詞、說白（賓白）和科（科泛）三部分。曲詞是按導師情需要的曲牌填寫的文字，也叫曲文、唱詞或歌詞。其作用是敘述故事情節、刻畫人物性格。全部曲詞都押同一韻腳。說白是用說話形式表達劇情或交代人物關系的一種藝術手段，分對白（角色之間的對話）、獨白（角色獨自抒發個人感情和願望的話）和旁白（角色背著台上其他劇中人對觀眾說的話）、帶白（插在曲詞中的說白）等。科是動作、表情等。一本劇通常由正末或正旦一人來唱，其它腳色有白無唱。正末主唱的稱「末本」，正旦主唱的稱「旦本」。

腳色：

末：男角。元雜劇中的正末是劇中的男性主角。

旦：扮演女性人物。正旦（劇中女主角）、小旦、搽旦。

凈：俗稱「花臉」「花面」，大都扮演性格或像貌上有特異之點的男性人物。如《竇娥冤》中的公人（官府差役）即屬凈。

丑：又稱「三花臉」或「小花臉」多扮演性格詼諧的人物，有文丑和武丑之分。

外：元雜劇中有外末、外旦、外凈等，是末、旦、凈等行當的次要角色。監斬官——外末。

雜：又稱「雜當」。扮演老婦人的角色名。如：蔡婆婆。

元雜劇作家，在短短的幾十年內，創作的劇本至少在五六百種以上，保留到現在的也還有一百五十多種。這些作品全面而深刻地反映了元代社會生活的面貌，其中有許多優秀作品，已成為我國珍貴的文化遺產。例如關漢卿的《竇娥冤》通過描寫一個善良無辜的童養媳竇娥的悲慘遭遇，反映了高利貸者的殘酷剝削、地痞流氓的敲詐勒索和貪官污吏的徇私枉法，深刻地揭露了元朝社會的黑暗現實，歌頌了被壓迫者感天動地的堅強意志和寧死不屈的反抗精神。馬致遠的《漢宮秋》，藉助歷史題材，通過描寫王昭君為國獻身、毛延壽賣國救榮和王公大臣的腐敗無能，對元代的民族壓迫進行無情地揭露，對當時的統治者給予辛辣的嘲諷。王實甫的《西廂記》，描寫了封建社會青年男女爭取婚姻自主的故事。從「驚艷」、「聯吟」到「賴婚」，充分表現了崔鶯鶯對愛情的渴望。但她出身於名門望，受到封建禮教的熏陶和束縛，因此，又有「鬧簡」、「賴簡」等曲折和反復。在「聽琴」、「佳期」、「長亭」幾折戲中她終於走上了叛逆的道路，為作品增添了濃厚的喜劇色彩。全劇以爭取婚姻自主與恪守「父母之命」的矛盾為主線，以崔鶯鶯、張珙和紅娘三人之間的誤會和沖突為副線，互相交織，有節奏地展開，時張時弛，時動時靜，時喜時悲，時聚時散，揮灑自如，色彩斑斕。它那「願天下有情的都成了眷屬」的主題思想和個性鮮明、栩栩如生的藝術形象，都具有強大的藝術魅力，能給人以強烈的感染，深為廣大群眾所喜愛。

○元曲四大家：關漢卿——《竇娥冤》；鄭光祖——《倩女離魂》；白樸——《梧桐雨》；馬致遠——《漢宮秋》；

（五）明清——戲曲的繁榮期。戲曲到了明代，傳奇發展起來了。明代傳奇的前身是宋元時代的南戲（南戲是南曲戲文的簡稱，它是在宋代雜劇的基礎上，與南方地區曲調結合而發展起來的一種新興的戲劇形式。溫州是它的發祥地）。南戲在體制上與北雜劇不同：它不受四折的限制，也不受一人唱到底的限制，有開場白的交代情節，多是大團圓的結局，風格上大都比較纏綿，不像北雜劇那樣慷慨激昂，在形式上比較自由，更便於表現生活。可惜早期南戲的本子保留下來的極少，直到元末明初，南戲才開始興盛，經過文人的加工和提高，這種本來不夠嚴整的短小戲曲，終於變成相當完整的長篇劇作。例如高明的《琵琶記》就是一部由南戲向傳奇過渡的作品。這部作品的題材，來源於民間傳說，比較完整地表現了一個故事，並且有一定的戲劇性，曾被譽為「南戲中興之祖」。明代中葉，傳奇作家和劇本大量涌現，其中成就最大的是湯顯祖。他一生寫了許多傳奇劇本，《牡丹亭》是他的代表作。作品通過杜麗娘和柳夢梅死生離合的故事，歌頌了反對封建禮教，追求幸福愛情，要求個性解放的反抗精神。作者給愛情以起死回生的力量，它戰勝了封建禮教的束縛，取得了最後勝利。這一點，在當時封建禮教牢固統治的社會里，是有深遠的社會意義的。這個劇作問世三百年來，一直受到讀者和觀眾的喜愛，直到今天，「閨塾」、「驚夢」等片斷還活躍在戲曲表演的舞台上，放射著它那藝術的光輝。
回答者：xhbadmx - 秀才 三級 4-27 15:15

中國京劇是中國的"國粹"，已有200年歷史。京劇之名始見於清光緒二年（1876）的《申報》，歷史上曾有皮黃、二黃、黃腔、京調、京戲、平劇、國劇等稱謂，清朝乾隆五十五年（1790年）四大徽班進京後與北京劇壇的崑曲、漢劇、弋陽、亂彈等劇種經過五、六十年的融匯，衍變成為京劇，是中國最大戲曲劇種。其劇目之豐富、表演藝術家之多、劇團之多、觀眾之多、影響之深均為全國之冠。京劇是綜合性表演藝術。集唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)為一體、通過程式的表演手段敘演故事，刻劃人物，表達"喜、怒、哀、樂、驚、恐、悲"思想感情。角色可分為：生（男人）、旦（女人）、凈（男人）、丑（男、女人皆有）四大行當。人物有忠奸之分，美醜之分、善惡之分。各個形象鮮明、栩栩如生。

形成與傳播：京劇前身是清初流行於江南地區，以唱吹腔、高撥子、二黃為主的徽班。徽班流動性強，與其他劇種接觸頻繁，在聲腔上互有交流滲透，因此在發展過程中也搬演了不少崑腔戲，還吸收了啰啰腔和其他一些雜曲。清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）為首的第一個徽班（三慶班）進入北京，參加乾隆帝八十壽辰慶祝演出。《揚州畫舫錄》載："高朗亭入京師，以安慶花部，合京秦二腔，名其班曰三慶。"刊於道光二十二年（1842）的楊懋建《夢華瑣簿》也說："而三慶又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬萬壽入都祝匣時，稱'三慶徽'，是為徽班鼻祖。"伍子舒在《隨園詩話》批註中則更具體指出是"閩浙總督伍納拉命浙江鹽商偕安慶徽人都祝厘"。隨後還有不少徽班陸續進京。著名的為三慶、四喜、春台、和春四班，雖然和春成立於嘉慶八年（1803），遲於三慶十三年，但後世仍並稱之為"四大徽班進京"。

乾隆、嘉慶年間，北京文物薈萃，政治穩定，經濟繁榮，各劇種藝人麇集。北京舞台崑腔、京腔、秦腔三足鼎立、相互對峙。徽班到京，首先致力於"合京秦二腔"。當時秦腔、京腔基本上同台演出，"京秦不分"（《揚州畫舫錄》），徽班發揚其博採眾長的傳統，廣泛吸收秦腔（包括部分京腔）的劇目和表演方法，同時繼承了眾多的崑腔劇目（還排演了崑腔大戲《桃花扇》）及其舞台藝術體制，因而在藝術上得到迅速提高。

徽班本身的藝術特色，是它能夠在爭衡中取勝的主要原因。在聲腔方面，除了所唱二黃調以新聲奪人而外，它"聯絡五方之音，合為一致"（《日下看花記》）；在劇目方面，題材廣闊，形式多樣；在表演方面，純朴真切，行當齊全文武兼重，因此適合廣大觀眾的欣賞要求。

在演出安排上，據《夢華瑣簿》載，四大徽班"各擅勝場"。三慶以"軸子"取勝（連日接演新戲），四喜以"曲子"取勝（善唱崑曲），和春以"把子"取勝（善演武戲），春台以"孩子"取勝（以童伶為號召）。在藝術和經營上備有側重點，能夠發揮專長，取得較快進展。至道光後期，徽班已在北京占據優勢。《夢華瑣簿》說："今樂部皖人最多，吳人亞之，蜀人絕無知名者矣。"又說："戲庄演劇必徽班。戲園之大者，如廣德樓、廣和樓、三慶園、慶樂園，亦必以徽班為主。"徽班成長發展的過程，也就是它向京劇擅變的過程。這一嬗變的完成，主要標志為徽漢合流和皮黃交融，形成了以西皮、二黃兩種腔調為主的板腔體唱腔音樂體系，使唱念做打表演體系逐步完善。最早隨同徽班進京的漢調演員是米應先（又名米喜子），湖北崇陽人（一說安徽人），生於乾隆四十五年（1780），約於嘉慶年間加入春台徽班進京演唱，演正生，擅紅生戲，聲望極隆（見《夢華瑣簿》及李登齊《常談叢錄》）。被視為著名漢調演員餘三勝的先驅（當時曲藝唱詞有"亞賽當年米應先"之句）。道光年間（1821-1849），漢調演員至京加入徽班演唱的逐漸增多，著名的有王洪貴、李六。粟海庵居士《燕台鴻爪集》（約作於道光十二年以前）說："京師尚楚調。樂工中如王洪貴、李六善為新聲稱於時。"楚調即漢調，也就是西皮調。可見當時北京已流行西皮調，王洪貴、李六"善為新聲"，又推動了西皮調的革新發展。在徽、漢演員的共同努力下，逐步實現了西皮與二黃兩種腔調的交融。開始不同的劇目，根據不同的來源，分別唱西皮或二黃；後來，有些戲就兼唱西皮和二黃，甚至在同一唱段中先唱二黃，後轉西皮，並能相互協調，渾然一體。《羅成叫關》（源出徽調《淤泥河》）就是一個例子。聲韻方面，形成"中州韻、湖廣音"的格律，字聲間雜京音、鄂音，兼用北京、湖北兩種四聲調值，分別尖團字音，按照"十三轍"押韻。二黃的伴奏樂器，幾經反復，終於在咸豐、同治年間（1851-1874）廢笛,而與西皮統一使用胡琴（定弦不同），但唱吹腔時仍按徽班傳統用笛伴奏。

道光末年，西皮戲大量涌現，徽班中皮黃並奏習以為常。據刊於道光二十五年的楊靜亭《都門紀略》載，三慶班程長庚、四喜班張二奎、春台班餘三勝和李六、和春班王洪貴等常演的劇目，如《文昭關》、《捉放曹》、《定軍山》、《擊鼓罵曹》、《掃雪打碗》等，與嗣後京劇舞台常見的傳統劇目已大體相同，徽班向京劇的擅變到此已基本完成（雖然當時還不稱京劇）。另一種說法，認為譚鑫培成名後（19世紀末、20世紀初）京劇才算形成。理由是到那時皮黃戲從音樂、表演，到唱念的字音、聲韻，才具備了嚴格的規范；而在此以前，即程長庚時代，仍屬徽調范疇。

同治六年（1867），京劇傳到上海。新建的滿庭芳戲園從天津約來京班，受到觀眾歡迎。同年，丹桂茶園通過北京的三慶班，又約來大批著名京劇演員，其中有老生夏奎章（夏月潤之父）、熊金桂（熊文通之父），花旦馮三喜（馮子和之父）等。他們都在上海落戶，成為以上海為中心的南派京劇世家。嗣後，更多的京角陸續南下，知名的有周春奎、孫菊仙、楊月樓、孫春恆、黃月山、李春來、劉永春以及梆子花旦田際雲（想九霄）等，從而使上海成為與北京並立的另一個京劇中心。

在這之前，約在咸豐初年，上海已有昆班和徽班演出。京劇進上海後，也出現了京徽同台、京昆同台以及京梆（梆子）同台的局面。這對南方京劇特點的形成，起了重要作用。徽班傑出演員王鴻壽（三麻子）到滬後，經常參加京班演出，並把一些徽調劇目如《徐策跑城》、《掃松下書》、《雪擁藍關》等帶進了京班，把徽調的主要腔調之一"高撥子"納入到京劇音樂里，還把徽班的某些紅生戲及其表演方法吸收到京劇中。這對擴大京劇上演劇目和豐富舞台藝術起了一定作用。此外，梆子藝人田際雲在上海的藝術活動，對南派京劇的發展也有所影響。他的"燈彩戲"《鬥牛宮》等，實為後來"機關布景連台本戲"的濫筋。從光緒五年（1879）起，譚鑫培六次到滬，後來梅蘭芳等名演員也經常到滬演出，促進了北派、南派京劇交流，加速了京劇藝術的發展。

京劇在進入上海之前，即咸豐十年（1860）之後，隨商旅往來及戲班的流動演出，很快傳播到全國各地。如天津及其周圍的河北一帶為京劇最早的傳播地區之一。道光末年，餘三勝即在天津活動（他和他父親死後都葬在天津）；丑角演員劉趕三先在天津的票房活動，後來才到北京"下海"。老生演員孫菊仙也曾經是夭津的票友。山東是徽班進出北京的必經之地，山東幫商人又是北京經濟活動的重要力量，因而山東很早就有京劇演出。曲阜孔府早在乾隆時就有安徽藝人入府演戲。京劇的較早流布地區還有安徽、湖北和東北三省。至20世紀初，南至閩、粵，東至浙江，北至黑龍江，西至雲南，都有京劇活動。抗日戰爭期間，京劇在四川、陝西、貴州、廣西等地也有了較大發展。

1919年，梅蘭芳率劇團赴日本演出，京劇藝術首次向海外傳播；1924年，他再度率劇團到日本演出，1930年，梅又率由二十人組成的劇組到美國訪問演出，取得很大成功。1934年，他應邀去歐洲訪問，在蘇聯演出，受到歐洲戲劇界的重視。此後，世界各地把京劇看成中國的演劇學派。

Ⅶ 豫劇現代戲都有什麼

1 在宮院里我領了萬歲旨意（馬金鳳《打金枝》）
2 豫劇《包青天》選段——抱琵琶
3 豫劇 秦雪梅 選段 叫商郎你遠站不要近我 常俊麗演唱
4 豫劇〈竇娥冤〉選段 迎晚風盼母歸倚門翹首 蘇芝蘭主演.flv
5 張寶英《桃花庵》選段 九盡春回杏花開.flv
6 趙貞玉 豫劇《柳明月》選段 祭父
7 曲劇選段 《紅樓夢》 劉艷麗演唱
8 曲劇選段 《楊門女將》 尚小雙演唱
9 豫劇（桃花庵）崔小田
10 《英娘》雁南歸
11 《風雨故園》來世再也不把女人投
12 《風流才子》誰人為我慰寂寥
13 《風流才子》聽他言我差點笑出聲
14 《千古英風》正氣堂堂壽無疆
15 曲劇 屠夫狀元--定親一折 胡希華、劉艷麗主演
16 豫劇《斷橋》王慧 哭啼啼把官人急忙攙起
17 豫劇 下陳州選段 陳州一帶遭荒旱 王素珍演唱
18 豫劇 下陳州選段 家住陳州城南關 王素珍演唱
19 豫劇香魂女選段：環環她無言輕輕離去,演唱:王莉
20 豫劇《打金枝》選段
21 豫劇 王寶釧 鴻雁捎書 索海燕演唱
22 豫劇 新白蛇傳 訣別 虎美玲、任三印演唱
23 豫劇 新白蛇傳片段 虎美玲、任三印、連德志等演唱 虎美玲從藝五十年專場
24 豫劇 清風亭上選段 兒啊兒我連聲喊 張寶英、李樹建演唱
25 豫劇 賀後罵殿 罵殿一折 姜俊梅、洪先禮、張鈺東演唱
26 豫劇《轅門斬子》中的一段對唱
27 黨玉倩 豫劇《綉花女傳奇》選段天昏昏 地冥冥
28 豫劇 黨玉倩 綉花女傳奇選段
29 白蛇傳
30 豫劇
31 張寶英 豫劇《秦香蓮》選段 闖宮.flv
32 張寶英 豫劇《秦香蓮》選段 勸宮 .flv
33 豫劇《桃花庵》選段 念真經拜拂祖一日三遍 蕭慶林主演
34 豫劇《桃花庵》選段 蕭慶林 逛廟會
35 豫劇 張寶英 尋兒記 選段 眾衙役聲聲請如雷震
36 豫劇《新白蛇傳》一半是喜一半是憂原唱
37 豫劇淚灑相思地選段：爹爹爹爹我連聲喚。演唱：王莉
38 《京城豫韻》豫劇對花槍選段.老身家住南陽地.演唱：小牡丹
39 尋兒記
40 桃花庵（張寶英）
41 豫劇 春秋配選段 冰融雪消可是又一春 田敏演唱
42 豫劇 賣苗郎 選段 天上無雲難下雨 史茹演唱
43 豫劇 虢國遺恨選段 我的子玉兒石夫老哥 史茹演唱
44 豫劇 五姑娘選段 想去年石榴花開紅似火 張月婷演唱
45 豫劇 賣水選段 表花 韓鵬飛演唱
46 豫劇 清風亭上選段 兒啊兒啊我連聲喊 楊莉演唱
47 豫劇 常香玉 三哭殿 求姨娘
48 豫劇評十大名旦時錄像張寶英《秦香蓮》【高清】
49 賣苗郎選段（曉雲）
50 豫劇《鎖麟囊》選段-怕流水年華春去渺-連德志
51 豫劇《花打朝》小郎門外連聲請－馬金鳳.flv
52 豫劇 西廂記 3 谷秀榮主演
53 豫劇 西廂記 2 谷秀榮主演
54 豫劇 西廂記 1 谷秀榮主演
55 《風流才子》半塘寺前放眼望
56 豫劇《新版白蛇傳》虎美玲A
57 豫劇 桃花庵 選段 九盡春回杏花開 崔小田演唱
58 豫劇 新秦雪梅選段 商林兄你且在書房坐穩 田敏、趙京演唱
59 豫劇 新秦雪梅 觀文 田敏演唱
60 豫劇 新秦雪梅 哭靈 田敏演唱
61 豫劇 張春玲 三哭殿選段 自幼兒生長在昭陽正院
62 豫劇.桃花庵.由邯鄲東風劇團演出.主演苗文華
63 演員魏俊英演唱《大祭樁》選段婆母娘且息怒站在路口.wmv
64 <豫劇大祭樁選段>婆母娘且熄怒站在路口演唱:楊書玲
65 豫劇 白蛇傳1 虎美玲主演
66 豫劇 白蛇傳2 虎美玲主演
67 豫劇 賣苗郎選段 老公爹你再莫要怒聲聲 崔蘭田演唱 音配像
68 豫劇--難道說你是一個無志的兒郎 秦雪梅選段 閻立品演唱
69 豫劇 秦雪梅 觀文 閻立品演唱
70 豫劇《拷紅》報信一折 谷秀榮 主演
71 豫劇 盤夫索夫選段 自幼兒生長在宰相家 張梅貞演唱
72 豫劇經典唱段
73 豫劇.斷橋.河北省邢台市豫劇團演出
74 豫劇《打金枝》我一見我的父王動真氣.原唱
75 豫劇《王寶釧》站立在窯前空虛嘆.原唱
76 豫劇 打金枝選段 頭戴著翡翠冠雙鳳展翅 韓鵬飛演唱
77 豫劇--頭戴著梅翠冠雙鳳展翅 打金枝選段
78 豫劇《打金枝》選段 在宮院我領了萬歲的旨
79 豫劇 桃花庵 1
80 豫劇 桃花庵 2
81 豫劇 下陳州選段 張桂英在荒郊珠淚滾滾
82 豫劇 下陳州 打鑾駕一折
83 豫劇 盤夫索夫 選段 自幼兒生長在宰相家
84 豫劇《虢都遺恨》一聲娘叫的我心酸陣陣伴奏音樂
85 馬金風主演的【花槍緣】選段
86 豫劇.綉花女傳奇.中.
87 豫劇《虢都遺恨》上，
88 豫劇《虢都遺恨》下，
89 豫劇《珠簾秀》下，
90 豫劇原唱【情斷狀元樓】
91 豫劇《情斷狀元樓》舊情難忘原唱
92 豫劇《賣苗郎》太康的地太康的天
93 豫劇【同根異果】夫妻恩愛度時光原唱
94 家住陳州城南關 下陳州
95 綉花女傳奇
96 豫劇.綉花女傳奇下.
97 豫劇.綉花女傳奇.上
98 豫劇《骨肉恩仇》
101 豫劇《白蛇傳》
102 豫劇《情斷狀元樓》02
103 豫劇《情斷狀元樓》01
104 豫劇.同根異果
105 豫劇.同根異果.
106 《對綉鞋》三班衙皂高聲吶喊
107 《紅樓夢》一鋤凈土掩風流
108 《紅樓夢》銷骨毀神葬花魂
109 《風流才子》
110 三上轎
111 豫《風流才子》久旱巧遇甘露雨
112 [豫劇經典唱段] 《八珍湯》
113 豫劇唱段《打祭樁》你錯怪俺了
114 《打金枝》勸萬歲你不要動真氣
115 《春秋配》日西沉晚霞垂
116 田敏 《春秋配》日西沉晚霞垂余暉漸退
117 尋兒記
118 田敏《春秋配》冰融雪消又一春
119 尋兒記
120 豫劇《情斷狀元樓》送王郎赴春闈寸步難走
121 豫劇【對綉鞋】
122 八珍湯
123 豫劇 我一見小冤家跪當面 尋兒記選段
124 豫劇 娘盼兒望穿了眼血淚干 尋兒記選段
125 豫劇 一杯茶暖人心 尋兒記選段
126 豫劇 拷紅選段
127 豫劇 老公爹你消消氣 賣苗郎選段
128 豫劇《楊八姐游春》10：老母親上殿去而君
129 豫劇《楊八姐游春》01：催馬加鞭往前奔
130 豫劇《楊八姐游春》03：九妹馬上細留神
131 豫劇 老身祖居在河東 穆桂英掛帥選段
132 豫劇《虢都遺恨》
133 豫劇 三哭殿 哭殿一折
134 田敏《春秋配》撿柴
135 柳明月坐綉案思緒綿綿《綉花女》
136 今日里出門來天氣晴爽
137 叫先生你莫要憂前顧後
138 恨上來罵法海
139 古柳門前哀哀跪
140 小奴才莫啼哭娘身旁立站
141 雁南歸
142 我一見父王動真氣
143 一聲娘叫得我心酸陣陣原唱
144 豫劇《情斷狀元樓》
145 豫劇《紅菊》
146 送環環自由身另選佳胥
147 八珍湯
148 綉花女傳奇
149 豫劇 打金枝
150 老身家住南陽地
151 三江水洗不盡滿腹冤枉
152 《豫劇》上桃花庵張寶英主演
153 《豫劇》下桃花庵張寶英主演
154 馬金鳳 老身家住南陽地
155 \河南豫劇1\打金枝
156 大型古裝豫劇《宋王嫁妃》
157 大型古裝豫劇《宋王嫁妃》
158 張寶英 三江水洗不盡我滿腹冤枉
159 大型古裝豫劇《春秋配》
163 白蛇
164 那一晚
165 白蛇轉選段
166 白素貞

Ⅷ 豫劇 淚灑相思地 戲詞

視頻，可下載
http://so.xunlei.com/search?search=%E6%B3%AA%E6%B4%92%E7%9B%B8%E6%80%9D%E5%9C%B0&suffix=&restype=-1&id=2

戲詞：不過很長哦……
《淚灑相思地》全本唱詞

馬自俊——飾張青雲
滿玲玲——飾蔣素琴
羅柳青——飾王憐娟
畢秀榮——飾張夫人

戲詞整理：江南柳月

第一場：花園會

（王憐娟）：
主僕雙雙同結伴，
輕移蓮步到花園，
你看那一輪明月當空掛，
月移花影上欄桿，
萬里晴空無片雲，
月里嫦娥把人間望，
明月雖好人寂寞，
我要操琴且尋歡。

（張青雲）：
剎時張福無蹤影，
呀，何處傳來好琴聲，
靜聽宛若細流水，
又似珍珠落玉盆，
南北東西四處看，
隔牆美人在操琴，
明月照人人似月，
琴聲幽深情更深，
只恨牆高路不通，
我恨無雙翅難飛騰。

（張青雲）：
小生名喚張青雲，
家住蘇州元和城，
為求上進入書院，
一牆相隔為近鄰，
適才見你琴罷回房去，
失落手帕在涼亭，
只怕風吹落池塘，
因此我特來拾帕將你等，
將你等哪！

（張青雲）：
單鳳獨自鳴，
孤皇太冷清，
願得雙比翼，
朝夕不離分。

（王憐娟）：
公子琴藝令人敬，

（張青雲）
比起小姐差十分，
未知尊師哪一位呀？

（王憐娟）：
不是名師是父親，

（張青雲）：
令尊如今人何在？

（王憐娟）：
任職丹徒為縣令，

（王憐娟）：
承蒙公子來動問，
王憐娟三字我名姓，

（張青雲）：
小姐芳齡有幾歲？

（王憐娟）：
虛度年華十八春，

（張青雲）：
小姐年輕才學高，
青雲是一事無成愧在心，
常言道少壯不努力。
老來悲傷悔無門，
因此我磨穿鐵硯不怕苦，
夜夜攻讀到五更，
願學那蘇秦懸梁來刺骨哇，
待來春上京趕考求功名，
求功名哪！

（王憐娟）：
只見他少年英俊又誠懇，

（張青雲）：
只見她低頭默默不作聲，

（王憐娟）：
只見他出言吐語志氣高，

（張青雲）：
我這里藉此良機吐真情，
小生年方十九歲，
尚未娶親把家成，
恕我說句冒昧話，
願求小姐配成婚哪！

（王憐娟）：
公子本是讀書人，
說話應有輕重分，
船有舵，
家有主，
女兒婚事父母定，
父母定哪！

（張青雲）：
你可知唐朝張生崔鶯鶯，
美名流傳到如今，
只要夫妻情義深，
私定終身何要緊。

（王憐娟）：
甜言蜜語不可信，
知人知面不知心，
我有心上前來推卻，

（張青雲）：
低頭不語為何因？

（王憐娟）：
陳世美拋棄秦香蓮，
王魁負了敫桂英。
自古多少負心漢，
多少痴心女子受若辛，
痴心女子受若辛哪！

（張青雲）：
王魁與那陳世美，
棄舊戀新喪良心，
日後我若良心變，
天誅地滅絕不超生。

（王憐娟）：
聽他句句吐真情，
果然他心同我心，
公子呀！
誠蒙公子不嫌棄，
你早托媒人來求婚，
早托媒人來求婚。

第二場：樓台別

（張青雲）：
母親病重無葯救，
我手拿書信雙淚流，
上寫著早來三天能見面，
遲來三天我命中已休。

（王憐娟）：
往日他又說又笑多高興，
今日卻不言不語悶沉沉，
莫非是小凌說話沒分寸，
惹你公子把氣生，
公子呀！
大人不生小人氣，
但念她年輕無知你莫記心。

（王憐娟）：
父母生兒為防老，
你怎可為我擔不孝，
此番你回家探親去，
到那時明媒正娶結鸞交。

（張青雲）：
但願母親病早好，
十天半月把喜訊報。

（王憐娟）：
莫使我望穿秋水音信杳，
憐娟是三月 三月有孕你可知曉。

（張青雲）：
聽此言來喜眉梢，
親親熱熱把小姐叫哇！
小姐呀！
我回家忙把真情告，
你安安心心等花嬌，
來年生下小寶寶，
兩只小眼眯眯笑，
又象你來又象我，
到那時夫妻雙雙把孩子抱哇！

（王憐娟）：
我身孕一天深一天，
日長時久瞞不了，
若被爹爹來知曉，
只怕憐娟命難保，
只怕憐娟命難保哇！

（王憐娟）：
此去蘇州，
路非近，
風風雨雨天寒冷，
一路起居要留意，
莫使憐娟常操心，
莫使憐娟常操心，
憐娟不能陪你去，
你代我在婆婆面前問安寧，
願她病體早痊癒，
到來年我端湯遞茶勤孝順，
端湯遞茶勤孝順。

第三場：洞房變

（張學卿）：
為催青雲來成婚，
誰知道連催兩次無書訊，
無奈何假借凶信將他騙，
盼望他早日離杭城，
眼看夕陽又西下，
不見兒歸心不安，
吉日良辰在明日，
沒有新郎急剎人。

（張學卿）：
青雲兒呀！
只因你母年紀老，
晨昏無人來照料，
為父將你定了婚，
洞房花燭在明朝。

（張青雲）：
聽此言恰似一棒當頭敲，
我青雲怎好把憐娟拋？
爹爹呀！
孩兒功名未成就，
婚姻之事尚嫌早。

（張夫人）：
我兒說早實荒唐，
張家望你接柱香，
你說早來我不早，
為娘想把孫子抱。

（張青雲）：
男兒功名未成就，
十年寒窗費煎熬，
待我明春去趕考，
求得功名把妻討。

（張學卿）：
你岳父一品在當朝，
吏部尚書爵位高，
你妻是他嬌養女，
東床乘龍將你招，
常言道大樹底下好遮蔭，
到來年你平步青雲上九霄。

（張青雲）：
耳聽樵樓打初更，
我心事一陣涌一陣，
別人家新婚之夜樂陶陶，
我卻是面對新人想舊人，
早知道父母騙我來成婚，
悔不該一時糊塗轉家門，
一時糊塗轉家門哪！

（合）：
滿屋嫁妝嶄嶄新，
不愧尚書大門庭，

（張青雲）：
我若與她成婚配，
榮華富貴享不盡，
倘若她是王憐娟，

（合）：
十全十美多稱心，多稱心。

（張青雲）：
只見她天生一副好容貌。
猶似那月里嫦娥下凡塵，
我道憐娟容貌美，
她卻比憐娟美三分，
忽想到憐娟臨別細叮嚀，
多少恩愛多少情，
她等我十天半月喜訊到，
她為我懷孕三月難見人，
我怎能棄舊戀新喪天良。

（合）：
拋下憐娟心何忍。

（張青雲）：
論相貌，

（合）：
素琴美

（張青雲）：
論情義

（合）：
憐娟深。

（張青雲）：
一個是父親在朝官一品，
一個是父親七品小縣令，
正好比兩張狀紙並齊進，

（合）：
難煞我判官張青雲。

（蔣素琴）：
公子休要太客氣，
房中哪有你的妻？
要睡你自己盡管睡，
素琴我凍死也不怪你，

（張青雲）：
只因我多喝幾杯酒，
故兒說話無高低，
還望娘子莫動氣，
青雲我一旁來陪禮。

（蔣素琴）：
公子何必行大禮，
素琴如何受得起？
野草難與牡丹配，
你是鳳凰我配不起，
我與你一個天來一個地，
真好似黃豆珍珠難相比，
辛虧得雖拜天地未同房，
你還可另娶美貌賢德妻。

（張青雲）：
夫妻好比同林鳥，
怎好你我各東西。

（蔣素琴）：
只怪我無才無德容貌丑，
難怪公子不歡喜，
你有新人可再娶，
我素琴不配做你妻。

（張青雲）：
我心愛只有你一個，
何必還要多猜疑，
怨我一時太糊塗，
出言冒犯你莫生氣，
只當我三歲不懂事啊！
要打要罵任憑你。

（蔣素琴）：
你不要纏來纏去纏不清，
讓我獨坐到雞啼。

（張青雲）：
既然娘子不肯睡，
青雲一旁陪伴你，
你凍出病來我心痛，
為丈夫上前與你蓋寒衣。

（蔣素琴）：
改與不改任憑你，
此話何必對我提。

（張青雲）：
都說是新婚夫妻甜如蜜，
可憐我洞房花燭生閑氣，
青雲苦處無人曉，
活在世上無滋味，
娘子若是不饒我，
撣撣灰塵我跪在地。

（蔣素琴）：
順風不能扯滿蓬，
為人怎可逼到底，
他是夫來我是妻，
夫妻應該有情義，
我軟軟心腸把氣平，
真叫我又好笑來又好氣，
又好笑來又好氣。

第四場：相思淚

（王憐娟）：
寒冬過去春天來，
桃紅柳綠百花開，
樓台一別四月整，
我日日夜夜望郎歸，
一日三餐難下喉，
流了多少相思淚，
相思淚！
（夾白：郎君啊！）
臨別幾番叮囑你，
卻為何遙遙一去不回來？
莫非是途中不幸遇強人？
莫非是到家受寒把病害？

（合）：
莫非是有了新人忘舊人？

（王憐娟）：
憐娟何必多疑猜，
心想不猜偏要猜，
萬般愁腸難解開，
桃子成熟要落地，
花到春天自要開，
七月懷胎難隱瞞，
（夾白：冤家呀！）

（合）：
你叫我怎能分娩在樓台？

（小凌）：
水落石出事已壞，
要想遮蓋難遮蓋，
既然老爺已知曉，
還望作主配成對。

（小凌）：
事在去年中秋夜，
小姐她月下彈琴把愁解，
隔鄰書生張青雲。
跳牆當面求婚配，
好比青藤把樹纏，
小姐她三番兩次推不開，
女有貌來男有才，
紅花綠葉正相配。

（小凌）：
去年冬天蘇州去，
至今四月未回來，

（王守禮）：
來引線百穿針，
定是你從中來引帶，
如今醜事遠揚臉丟盡，
敗壞王府好門楣，
我本想一刀將你來處死，
但念你從實招供尚知情，
叫來人與我把她趕！
快與我趕出大門外。

（王憐娟）：
爹爹叫我離杭城，
我手腳發軟淚紛紛，
我有心娘前把真情講，
話到唇邊要三思忖，
真情敗露情難容，
豈不是自搬石頭壓自身，
爹爹聲聲催得緊，
又象假來又象真，
生生死死難猜想，
真真假假看不清。

第五場：西湖難

（漁婆）：
清清水碧綠波，
青水碧波魚蝦多，
捕得魚蝦換柴米，
粗茶淡飯把日子過。

（王守禮）：
王家從來家規嚴，
你卻是膽大包天把門風敗，
黃花閨女身懷孕，
怎不叫我疼心懷，
留你賤人有何用？
你快與我跳入西湖內將身埋。

（王憐娟）：
一聽此言魂飛散啊！
雙腳跪地忙求拜，
千錯萬錯女兒錯，
從今定然來悔改，
我今死不足惜，
難舍堂上老父母，
有朝一日歸西去，
又有誰披麻戴孝來超度，
春暖花開清明日，
我的爹爹呀！
老爹爹啊！
有何人到墳前來掃墓？

第六場：廳堂血

（小凌）：
兩腿酸痛腹中餓，
受盡千難兼萬苦，
一心只為我小姐，
千里迢迢到姑蘇。

（小凌）：
今日與你來相見，
不由雙淚落胸前，
自從樓台分別後，
小姐日夜眼望穿，
誰知道蘭田種玉不久長，
老爺知道怒沖天，
說我紅娘來牽線，
當場趕出大門前，
我一路乞討尋公子，
小姐她唯恐性命難保全。

（張福）：
公子回家心腸變，
早把小姐丟一邊，
幾番相勸他不聽，
反把我騙到鄉下過半年，
妹妹呀！
難得今日來相見，
我帶你同找青雲把理辯，

（小凌）：
若能見到青雲面，
兩樁大事出有我提在先，
速發花轎杭州去，
接來小姐莫遲延，
倘若小姐人已死，
我要他披麻戴孝到墳前。

（張青雲）：
開言叫聲我的夫，
你一去不回五月多，
未知身體可康健？
未知婚事竟如何？
我懷孕樓台被看破，
爹爹推我落西湖，
幸虧漁婆來搭救，
陪我一同到姑蘇，
如今我高州客店暫安身，
急如星火等我夫。
我與素琴結夫婦，
甜甜蜜蜜恩愛多，
若使娘子心惱怒，
我青雲難把高官做，
憐娟當年貌如花，
如今她風吹雨打似焦土，
萬事應從遠處想，
青雲何必太糊塗。

（小凌）：
你與小姐情義深，
今日相逢蜜樣甜，
小姐等你在客棧，
叫公子你快跟我到客店。

（張青雲）：
你路遠至此情非淺，
我在父母面前難周全，
家中已有娘子在，
從此飛鳥各一邊。

（小凌）：
小姐身懷六甲將臨盆，
流落他鄉哭漣漣，
你鐵打的心腸要軟三分，
小凌跪在你面前。

（張青雲）：
莫再啰嗦來糾纏，
旁人聽見多不便，
再賞你銀子二十兩，
快快回家莫遲延。

（小凌）：
我要銀子有何時用？
此刻心頭似油煎，
你分別之話甜如蜜，
誰知你有了後就忘了前，
既然你今日不把小姐愛，
當初何必將她騙。

（張青雲）：
不提當初猶且可，
提起當初悔難言，
她不該月下把琴彈，
分明勾引美少年，
她既能與我來私會，
也會與旁人共枕眠。

（小凌）：
你含血噴人出惡言，
狼心狗肺書生面，
莫道官家有威勢，
天理昭彰豈能騙？
一場大火燒干凈，
燒 燒得你斷子絕孫絕香煙，
屍首埋在荒郊外，
豬拖狗咬豺狼舔，
恨不能一口咬你無情肉。

（張青雲）：
黃毛丫頭你發瘋癲。

（小凌）：
剎時打得我鮮血濺，
罵聲萬惡的貧心賊，
任憑你來打斷皮鞭，
不怕你賊膽包天，
我有口會喊千重冤，
無情賊你有何臉面把人見？

（張福）：
相公去年在杭城，
結識王家女千金，
兩人相愛把婚訂，
小姐不久身有孕，
如今她千里迢迢尋夫來，
誰知相公不相認。
小凌丫環來相勸，
他恩將仇報起狠心，
剪掉舌頭又拷打，
我的奶奶呀
懇求你千萬公正把理評。

第七場：臨終恨

（王憐娟）：
一陣心酸眼難張，
滿腔熱望空一場，
早知他今日不相認，
何苦要連累母親娘。

（漁婆）：
罵一聲惡賊狠心腸，
你不該拋妻喪天良，
只要為娘有一口氣，
定要與你伸冤枉。

（王憐娟）：
手抱姣兒淚汪汪，
可憐你沒有爹來只有娘，
有人生無人養，
不知你是姓王是姓張？
我兒若能成長大，
到我墳前哭聲娘。

（王憐娟）：
一失足能成千古恨
只怪我當初自己無主張
枉生兩眼無見識，
錯把那負心漢當作有情郎
當初他甜言蜜語來騙我，
我只當他與我是一樣的心腸
誰知他一去無消息，
可憐我一日六時望斷腸
我為他神思恍惚懶梳妝，
我為他身擔不孝瞞雙親
我為他被父推入西湖內，
我為他連累小玲遭禍殃
我為他當飾賣衣作路費，
我為他拋頭露面走羊腸
我為他途中受盡風雨苦，
我為他舉目無親落他鄉
我為他客店當作安身處
我為他黃花閨女把孩子養
這是張家親骨肉
求你將他來撫養
將來孩子能說話，
開口就叫你親娘，
求你將他另眼看，
我在九泉喜非常喜非常

（蔣素琴）：
聽她前後一番話
鐵石人兒也悲傷，
你自己保重千斤體，
快隨我回家把病養
你我都是親姐妹
公婆面前我承擔

（王憐娟）：
你賢德大量我永不忘，
只是我今生決不嫁姓張，
我只能閉門推出窗前月，
吩咐梅花自主張，
想我產後身患病 ，
看來此命難久長，
承蒙小姐你心腸好，
臨死托你事三樁，
頭一樁求你可憐我，
念我客地是異鄉，
死後無人來收殮，
求求你替我買口薄棺房，
二樁事情要求你，
她是我的救命娘，
她為我路途遙遠到蘇州，
望小姐送她銀兩轉還鄉，
第三樁事拜託你，
小凌她被剪舌頭在店堂，
她有痛有苦不會講，
你每日賞她三碗薄粥湯
倘若小凌人亡故，
望小姐把她葬在我墳旁。
小姐不忘我的話，
九泉下保佑你好小姐福壽長

如果還有喜歡的戲詞和視頻都可以找我……
我很樂於助人的哦！
朋友！

Ⅸ 趙粉的植物文化

「趙粉」屬牡丹名貴品種之一，出自清代趙家花園，因花為粉紅色而得名，花形多樣，植株生長勢強，花量大，為多花品種，清香宜人。作為四大名品牡丹之一，趙粉的名號歷來為人稱道。2002年，洛陽市編排的一部古裝豫劇《牡丹魂》更是直接將「趙粉」作為主人公的名字，謳歌了牡丹「富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈」的精神。畫家將「趙粉」的美框定於一枚小小的郵票之中，「竊得玉樓紅一片，染成芳艷眼前春」，畫家筆下的「趙粉」開得天真而燦爛，尤其是那花與葉之間的疏狂與張力，讓人感受到生命的無限自由。

Ⅹ 京劇、黃梅戲、越劇、豫劇的代表作

京劇：A安天會B背凳 八大錘 八蠟廟 巴駱和 白門樓 白馬坡 白良關 白蛇傳 白蟒台 白帝城 白綾記 百涼樓 百壽圖 寶蓮燈 碧玉簪 霸王莊 別宮祭江 背娃入府 霸王別姬 灞橋挑袍 百騎劫魏營C長亭會 長坂坡 串龍珠 赤桑鎮 春閨夢 春秋筆 春秋配 春燈謎 釵頭鳳 刺王僚 刺巴傑 草橋關 柴桑關 除三害 翠屏山 蔡家莊 春香鬧學 錘震金蟬子D打刀 斷橋 盜庫 丁甲山 大名府 大回朝 大保國 大劈棺 鬥牛宮 打灶王 打杠子 打砂鍋 打麵缸 打花鼓 打瓜園 打龍袍 打龍棚 打嚴嵩 打鸞駕 打孟良 打城隍 打金枝 打金磚 打曹豹 打登州 打櫻桃 東昌府 奪太倉 單刀會 定軍山 杜十娘 獨木關 獨虎營 頂花磚 斷密澗 得意緣 盜王墳 盜仙草 盜宗卷 盜魂鈴 盪湖船 刀劈三關 打魚殺家 獨占花魁 黛玉葬花E二進宮 二堂舍子 惡虎村F飛虎山 反西涼 風波亭 鳳還巢 鳳儀亭 鳳鳴關 法門寺 伐子都 伐東吳 釣金龜 汾河灣 紡棉花 焚錦山 樊江關 法場換子 瘋僧掃秦G庚娘 廣泰庄 弓硯緣 古城會 過五關 過巴州 宮門帶 貴妃醉酒H紅娘 火牛陣 漢陽院 汗津口 紅桃山 紅逼宮 紅拂傳 紅梅閣 甘露寺 華容道 花蝴蝶 花田錯 淮安府 黃一刀 黃金台 黃鶴樓 荷珠配 荒山淚 黑松林 黑狼山 洪羊洞 虹霓關 浣紗記 霍小玉 扈家莊 鴻門宴 鴻鸞禧 滑油山 火並王倫 紅線盜盒 紅樓二尤 紅鬃烈馬 活捉三郎 活捉王魁 行路哭靈 賀後罵殿 胡迪罵閻 火燒裴元慶J酒丐 祭塔 九龍杯 九江口 九更天 金刀陣 金山寺 金水橋 金鎖陣 金錢豹 金雁橋 金沙灘 劍峰山 借趙雲 借東風 俊襲人 鋸大缸 界牌關 監酒令 祭瀘江 賈家樓 假金牌 晉陽宮 嘉興府 擊鼓罵曹 舉鼎觀畫 掘地見母 截江奪斗 蔣平鬧舟K困曹府 空城計 快活林 哭秦廷 哭祖廟 康郎山 勘玉釧 蒯徹裝瘋 孔雀東南飛 昆侖劍俠傳L洛神 六月雪 龍虎鬥 兩將軍 讓徐州 李陵碑 蘆花盪 蘆花河 連環計 連環套 連營寨 連升店 裏海塢 臨江會 臨江驛 臨潼山 林四娘 柳迎春 駱馬湖 廉錦楓 蓮花湖 潞安州 龍殺四門 李白醉寫 李逵奪魚 李逵探母 老黃請醫 林沖夜奔 羅成叫關 陵母伏劍M梅妃 馬鞍山 罵王朗 罵楊廣 牧羊卷 牧虎關 莫州廟 摩天嶺 梅玉配 煤山恨 穆柯寨 穆天王 馬前潑水 木蘭從軍 明末遺恨 麻姑獻壽N女起解 寧武關 南天門 南界關 南陽關 聶隱娘 鬧江州 鬧朝擊犬 牛皋招親P平兒 普球山 破洪州 盤絲洞 蟠桃會 磐河戰Q秋江 七星燈 巧連環 慶陽圖 取洛陽 取南郡 取成都 取帥印 取金陵 青石山 青霜劍 清風亭 清風寨 清官冊 乾元山 奇雙會 棋盤山 棋盤會 取滎陽 群英會 麒麟閣 秦良玉 秦淮河 千金一笑 秦瓊賣馬 晴雯補裘 乾坤福壽鏡 青梅煮酒論英雄R任丘縣 絨花計 人面桃花S十八扯 十字坡 三家店 三岔口 三進士 上天台 雙鎖山 水簾洞 四平山 四傑村 四進士 生死恨 失街亭 史可法 拾玉鐲 佘塘關 收關勝 沈雲英 受禪台 桑園會 泗州城 審刺客 神亭嶺 鎖五龍 鎖麟囊 獅子樓 十老安劉 三娘教子 三顧茅廬 上元夫人 四郎探母 水淹七軍 失印救火 石秀探庄 掃松下書 掃地掛畫 蘇武牧羊 送親演禮 思凡下山 沙橋餞別 搜孤救孤 桑園寄子 三江越虎城 三休樊梨花 十八羅漢斗悟空 十八羅漢收大鵬T天門陣 天水關 天河配 太平橋 太行山 鐵公雞 鐵籠山 鐵蓮花 銅網陣 通天犀 探陰山 探親家 探皇陵 壇山谷 挑華車 桃花村 天女散花 天官賜福 太真外傳 太君辭朝 托兆小顯 挑簾裁衣W亡蜀鑒 五人義 五花洞 五截山 無底洞 文天祥 文昭關 武昭關 武文華 未央宮 烏盆記 烏龍崗 蜈蚣嶺 渭水河 瓦口關 望兒樓 文姬歸漢 問樵鬧府 完璧歸趙 武松打虎 卧龍弔孝 溫酒斬華雄 五百年後孫悟空X西施 香菱 小上墳 小過年 小放牛 小商河 下河東 下河南 辛安驛 西廂記 孝義節 孝感天 選元戎 戲迷傳 洗浮山 香羅帶 祥梅寺 荀灌娘 潯陽樓 湘江會 逍遙津 薛瓊英 薛家窩 綉襦記 溪皇莊 徐母罵曹 徐策跑城 蕭何月下追韓信Y銚期 一匹布 一捧雪 一箭仇 元宵謎 玉門關 玉玲瓏 玉堂春 陽平關 羊角哀 英雄會 英傑烈 魚腸劍 魚藻宮 宇宙峰 岳家莊 殷家堡 搖錢樹 演火棍 艷陽樓 雁門關 雁翎甲 野豬林 鴛鴦樓 鴛鴦淚 鴛鴦冢 雅觀樓 雍涼關 御果園 御碑亭 玉京道人 游園驚夢 岳母刺字 遇龍封官 游龍戲鳳 游湖借傘 轅門斬子 轅門射戟 要離刺慶忌Z竹林計 走麥城 卓文君 狀元印 狀元譜 硃砂痣 珠簾寨 珍珠扇 趙家樓 忠孝全 戰太平 戰長沙 戰北原 戰樊城 戰宛城 戰蒲關 戰濮陽 戰渭南 戰滁州 戰冀州 戰金山 斬馬謖 斬黃袍 捉放曹 胭粉計 斬經堂 鍘美案 鍘判官 鍘包勉 鎮潭州 摘纓會 賺文娟 贈綈袍 賺歷城 坐樓殺惜 昭君出塞 鍾馗嫁妹 智化盜冠 醉打山門 真假美猴王 珍珠烈火旗 智取北湖州新編歷史劇阿黑與阿詩瑪 罷宴 逼上樑山 擋馬 春香傳 赤壁之戰 曹操與楊修 陳三兩爬堂 狄青風雪奪征衣 虹橋贈珠 海瑞上疏 海瑞罷官 將相和 梁山泊與祝英台 劉金定 雁盪山 獵虎記 滿江紅 穆桂英掛帥 十五貫 三座山 三盜令 生死牌 三打陶三春 桃花扇 望江亭 文成公主 響馬傳 謝瑤環 雲羅山 英台抗婚 義責王魁 楊門女將 徐九經陞官記 狀元媒 趙氏孤兒 現代戲·時裝戲 紅燈記 沙家浜 杜鵑山 海港 龍江頌 紅色娘子軍 奇襲白虎團 智取威虎山 黛諾 一縷麻 六號門 白毛女 節振國 煙鬼嘆 鄧霞姑 新茶花 秋瑾傳 箭桿河邊 葯王廟傳奇 火燒望海樓 草原英雄小姐妹黃梅戲：嚴鳳英時期《天仙配》《女駙馬》《牛郎織女》《打豬草》《補褙褡》《夫妻觀燈》《送香荼》《小辭店》《江姐》馬蘭時期《女駙馬》《龍女》《嚴鳳英》《西廂記》《劈棺驚夢》 《風塵女畫家》 《遙指杏花村》《戲牡丹》《無事生非》《紅樓夢》《梁祝》《鞦韆架》韓再芬時期《鄭小嬌》《女駙馬》《天仙配》《小辭店》《香魂》《桂小姐選郎》 《龍鳳奇緣》《孟麗君》《李師師與宋徽宗》 《女駙馬》（舞台版）《血狐帕》《徽商情緣》 《潘張玉良》《桃花扇》《挑花女》《游春》《徽州女人》《公司》《拉郎配》《挑女婿》《西江月》《黃山情》《秦香蓮》《紅絲錯》《花田錯》《慈母淚》《貞娘怨》《打豬草》《戲牡丹》《打豆腐》《打豆腐》《春香鬧學》《羅帕記》《雙下山》《公主與皇帝》《碧玉簪》《包公誤》《包公賠情》 《布衣青天》《鄧石如》《皮秀英四告》 《討飯國舅》 《朱熹與麗娘》 《皇帝告狀》 《孔雀東南飛》《長恨歌》《桃花女》《藍橋會》《點大麥》《紡線紗》《何氏勸姑》 《劉海與金嬋》《荔枝緣》《家》《半把剪刀》 《啼笑姻緣》（3集） 《啼笑姻緣》（12集） 《張二女與喻老四》 《賣油郎與花魁女》《二月》《蕎麥記》《貂嬋》《竇娥冤》《七仙女與董永》 《牆頭馬上》 《王熙鳳與尤二姐》 《乾隆辨畫》 《花好月圓》 《母老虎上驕》 《朱門玉碎》《孟姜女》《孟麗君》《這個家裡沒男人》 《柯老二入黨》越劇：《賴婚記》、《珍珠塔》、《雙金花》、《懶惰嫂》、《箍桶記》《雙獅圖》、《仁義緣》、《沉香扇》《粉妝樓》、《梅花戒》《梁山伯與祝英台》、《碧玉簪》、《盤夫索夫》、《李翠英》、《血手印》、《情探》、《追魚》、《打金枝》，《祥林嫂》、《西廂記》、《紅樓夢》、《孔雀東南飛》《忠魂曲》、《三月春潮》、《魯迅在廣州》《香妃》、《祥林嫂》、《石達開》、《國破山河在》、《太平天國》、《沙漠王子》、《浪盪子》、《山河戀》《花木蘭》、《馮小青》、《范蠡與西施》]豫劇：、《穆桂英掛帥》 、《花木蘭》、《朝陽溝》 、《七品芝麻官》 《村官李天成》 《抬花轎》、《秦雪梅》