丁香窯

1. 宋鈞窯丁香紫尊

宋鈞窯 丁香紫尊

宋代五代名窯之一的鈞瓷，窯址發現在河南省禹縣內的八卦洞和古鈞台，本來也是燒制天青單色釉的，但天緣湊巧，產生了「窯變」，使鈞窯在瓷史中能獨樹一幟。

在此之前，也曾傳說產過不少「變作」的作品，但窯工以為有鬼，多半都打碎了，至鈞窯才肯定了「窯變」瓷器之美，從此以後，由於窯變瓷器出之偶然，反而更加貴重了。窯變的產生是釉葯不純的結果，後來窯工由此悟出了鈞釉配製的方法。鈞窯的釉色是一種乳濁釉，釉中含有豐富的磷酸鈣，如果將窯內的溫度燒成「還原焰」，鈞釉便呈藍色調，著色劑是銅氧化的結果；如果窯內的溫度是「氧化焰」，可使鈞釉呈綠色調。鈞窯偏重紫色，紫是鐵質和銅質混合後，以「還原焰」燒出來的，但是作品因擺放時距離火膛或近或遠，使窯品的顏色因受熱度的不同而有偏紅、偏藍的差異。

鈞窯大部份是日常家庭用器，花盆、盆托、插花等用器特多，這類用器的底部都刻有數目字，數字愈大，器物愈小，反之亦然。

本器是仿商周之銅尊，唯分割裝飾面的稜脊並不周到，一般張口下面的稜脊是延到口沿的，但是此器在一半處便打住了。整體上是紫藍釉，泛紫紅斑，又留有不少氣泡，從前的鑒賞家稱之為「橘皮」釉。圈足內是天藍色釉，甚為光滑。

一般鈞窯的造型多蓮花式，而六瓣葵花式、圓形、正方式斗形也有。總之，鈞窯瓷釉色厚、變化多，是最富有現代意味的瓷器。

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3. 北宋五大名窯

一、鈞窯(宋代五大名窯之一)

在今河南禹縣，此地唐宋時為鈞州所轄而得名。始於唐代，盛於北宋，至元代衰落。以燒制銅紅釉為主，還大量生產天藍、月白等乳濁釉瓷器，至今仍生產各種藝術瓷器。

鈞窯瓷器特點：宋代五大名窯中，汝、官、哥三種瓷器都是青瓷，鈞窯雖然也屬於青瓷，但它不是以青色為主的瓷器。鈞窯胎質細膩，釉色華麗奪目、種類之多不勝枚舉;有玫瑰紫、海棠紅、茄子紫、天藍、胭脂、硃砂、火紅，還有窯變。專家指出，「鈞紅」的燒製成功則開創了一個新境界。

鈞窯瓷器主要器形：器型有罐、雙系壺、花口瓶、葫蘆式瓶、三足盤、腰鼓等，而以壺、罐為常見。北宋後期，專為宮廷燒制供養植奇花異草用的各式花盆與盆托。

鈞窯瓷器傳世作品：鈞窯月白釉出戟尊、台北故宮藏有宋代鈞窯丁香紫釉出戟尊等。

二、汝窯(宋代五大名窯之一)

在今河南寶豐清涼寺一帶，因北宋屬汝州而得名。北宋晚期為宮廷燒制青瓷，是古代第一個官窯，又稱北宋官窯。釉色以天青為主，用石灰一鹼釉燒制技術，釉面多開片，胎呈灰黑色，胎骨較薄。

汝窯瓷器特點：在宋瓷五大名窯中，汝窯瓷器胎質細膩，胎土中含有微量銅，迎光照看，微見紅色，胎色灰中略帶 著黃色，俗稱「香灰胎」，多見汝州蟒川嚴和店、大峪東溝，汝州文廟、清涼寺等窯址；汝州張公巷汝窯 器，胎呈灰白色，比其他窯口的胎色稍白，是北宋官窯的主要特徵。

汝窯瓷器主要器形：汝窯瓷器造型有盤、碗、瓶、洗、尊、盞托、水仙盆等。

汝窯瓷器傳世作品：宋汝窯天青釉弦紋樽、宋汝窯天青釉三足樽承盤、宋汝窯天青釉碗、宋汝窯天青釉圓洗 等。

三、定窯(宋代五大名窯之一)

定窯在今河北曲陽潤磁村和燕山村，因唐宋時屬定州而得名。唐代已燒制白瓷，五代有較大發展，白瓷釉層略顯綠色，流釉如淚痕。北宋後期創覆燒法，碗盤器物口沿無釉，稱為「芒口」。五代、北宋時期承燒部分宮廷用瓷，器物底部有「官」、「新官」銘文。宋代除燒白瓷外，還燒黑釉、醬釉和綠釉等品種。

定窯瓷器特點：

1.在宋瓷五大名窯中，定窯宋代以燒白瓷為主，兼燒黑釉、醬釉、綠釉及白釉剔花器。白釉裝飾有刻花、劃花與印花三種。

2.定窯產品有刻、劃、印的花紋，這是與唐代邢窯的白瓷明顯不同的地方。唐代邢窯白瓷多是素瓷，沒有花飾。

3.定瓷有芒，芒是指因用復燒方法，而出現中部無釉的缺點。

四、官窯(宋代五大名窯之一)

宋代官窯由官府直接營建，分北宋官窯和南宋官窯。為宋代五大名窯之一，北宋官窯在北宋末年宋徽宗時才開始燒造，具體的窯址至今沒有發現。宋高宗南渡後，在臨安（今杭州）另設新窯，一個「置窯於修內司」，後又在「郊壇下別立新窯」。據分析，「修內司官窯」在杭州鳳凰山腳下，而「郊壇官窯」則位於杭州的烏龜山一帶。為了做出區分，北宋官窯被稱為「舊官」，南宋官窯就稱為「新官」。其中，「舊官」厚重，「新官」輕薄。

官窯瓷器特點：在宋代五大名窯中，北宋與南宋顯著不同，北宋官窯胎體顯厚，胎骨深灰、紫色或黑色，釉色有淡青、粉青、月白等，釉質瑩潤溫雅，尤以釉面開大裂紋片著稱。南宋官窯器，胎為黑、深灰、淺灰、米黃色等，有厚薄之分，胎質細膩。釉面乳濁，多開片，釉色有粉青、淡青、灰青、月白、米黃等。

官窯瓷器主要器形：宋代官窯器型多仿古，除碗、盤、碟、洗等日用器皿外，還有仿商周青銅器的尊、鼎、爐、觚等陳設瓷和祭祀用禮器。

官窯瓷器傳世作品：南宋官窯簋式爐、南宋官窯觚、南宋官窯鼎式爐、南宋官窯八卦熏爐蓋、南宋官窯花口壺等。

五、哥窯(宋代五大名窯之一)

哥窯至今遺址尚未找到。有的文獻上將浙江龍泉官窯稱為哥窯，實為訛傳。傳世的哥窯瓷器，胎有黑、深灰、淺灰、土黃等色，釉以灰青色為主，也有米黃、乳白等色，由於釉中存在大量氣泡、未熔石英顆粒與鈣長石結晶，所以乳濁感較強。釉面有大小紋開片，細紋色黃，粗紋黑褐色，俗稱「金絲鐵線」。從瓷器的釉色、紋片、造型來看，均不同於宋代龍泉官窯。

哥窯瓷器特點：在宋瓷五大名窯中，哥窯釉屬無光釉，猶如「酥油」般的光澤，色調豐富多彩，有米黃、粉青、奶白諸色。「金絲鐵線」的紋樣，哥窯釉面有網狀開片，或重疊猶如冰裂紋，或成細密小開片（「俗成百圾碎」或「龜子紋」），以「金絲鐵線」為典型，即較粗琉的黑色裂紋交織著細密的紅、黃色裂紋。「攢珠聚球」般的釉中氣泡，哥窯器通常釉層很厚，最厚處甚至與胎的厚度相等，釉內含有氣泡，如珠隱現，猶如「聚沫攢珠」般的美韻，這是辨別真假哥窯器的一個傳統的方法。在宋瓷五大名窯中，與官窯一樣，有「紫口鐵足」的風致，哥窯器坯體大都是紫黑色或棕黃色，器皿口部口邊緣釉薄處由於隱紋露出胎色而呈黃褐色，同時在底足未掛釉處呈現鐵黑色，由此，可以概括出故有「紫口鐵足」之說，這也是區別真假哥窯器的傳統方法之一。

哥窯瓷器主要器形：哥窯瓷器器形傳世的以各式瓶、爐、洗、盤、碗、罐為常見。

哥窯瓷器傳世作品：北京故宮藏有哥窯青釉貫耳瓶、哥窯青釉魚耳爐、哥窯青釉海棠式花盆等

據說宋代五大官窯的藏品留世極少，即便有也在著名頂級博物館內深藏，個人藏品極少，故價值連成為頂級博物館鎮館之寶。

4. 清代五大名窯是哪五個

官窯
窯址先在開封，後遷杭州。北宋官窯瓷的釉色以粉青、月白為主。雖然被稱為「亞於汝」，但也是瑩如堆脂，釉表紅棕色或無色的片紋或疏或密清晰可辨。底部可以看見燒制時的支釘痕跡。器物都是各種陳設用具和文房用具。仿商、周、秦、漢銅器和玉器的造型很多。官瓷藝術上追求質朴無華、淡雅自然；胎骨堅薄；釉色翠美清新，腴潤如脂；紋片縱橫，飄逸流暢；「紫口鐵足」是其獨特名貴處。
官窯有什麼特點
官窯內造 花瓶
「官窯內造」是指什麼
官窯與民窯有什麼不同？
宋代五大官窯

汝窯
繼邢窯之後的著名的白瓷窯場，宋時屬定州，故名定窯。
著名的汝窯位於哪個省?
宋汝窯在現在什麼地方
汝窯,越窯,哥窯,柴窯的差別?
三足尊 有誰知道么
怎麼鑒定古董

鈞窯
鈞窯利用鐵、銅呈色的不同特點，燒出藍中帶紅、紫斑或純天青、純月白等多種釉色，以蛋白石光澤的青色為基調，具有乳濁而不透明的效果。
鈞窯瓷器的介紹
有關鈞窯的問題
"順亭鈞窯坊"是什麼時期的
如何區分哥窯瓷與鈞窯瓷？
宋鈞窯丁香紫尊

定窯
定窯是我國宋代五大名窯之一,為五大名窯之首,它是繼唐代的邢窯白瓷之後興起的一大瓷窯體系。主要產地在今曲陽縣的澗磁村及東燕川村、西燕川村一帶,因該地區唐宋時期屬定州管轄,故名定窯。
定窯在何處？代表作是什麼？
什麼是定窯
古代的五大窯址除哥窯定窯外還有哪些,特點是什麼
均窯和定窯大約多少錢？怎麼定價？怎麼鑒定？急！ 謝謝！
怎樣游覽保定的定窯遺址

哥窯
哥窯是宋代五大名窯之一,以紋片著稱。明代《格古要論》中有這樣的描述:「哥窯紋取冰裂、鱔血為上,梅花片墨紋次之。細碎紋,紋之下也。」 其特徵可歸納為:黑胎厚釉,紫口鐵足,釉面開大小紋片。
誰能介紹一下哥窯
哥窯瓷器如何燒制
哥窯到底存在還是不存在
如何區分官窯和哥窯？
明朝有沒有仿哥窯的瓷器？如有那又是在何處燒制？

5. 鑒賞和收藏一件鈞瓷，需要注意哪些

鈞窯瓷在北宋時就生產，到宋徽宗、崇寧年間（1102?1106年）繼汝窯之後在河南禹縣（當時稱鈞州，故名）。以當時的八卦洞窯和鈞台窯為最有名。燒製品為最好，是燒制皇室用瓷。

這種窯的瓷先燒素胎，北京翰海春拍藏品徵集。一八零。五六零五。三二三七。高經理。出窯後施釉進行二次燒制，以銅摻入釉料，使其產生泛紅色的釉面。

在高溫下產生窯變現象千變萬化，有玫瑰色、有天藍色、天藍葡萄紫、有自然流淌出的蚯蚓走泥紋、底上有蟹甲綠和記大小規格的數字，如：一、二、三、四。這些數字恰似數字款。鈞窯器造型古樸典雅、釉面自然。

釣瓷在歷史上幾乎沒間斷過，但是人們追求的是宋代的鈞瓷，但是很少，而元鈞和清代鈞窯是有區別的，如果分代是可以分的。如：宋鈞釉好、胎好，元鈞粗糙，清鈞過細，但釉面及瓷器的神韻是不夠的。

在宋早期到目前的歷史長河中。鈞瓷的出現量、仿製量都有所增加。要能認出宋代好的鈞瓷器件也不是很簡單的事。這要有斷代能力才能分辨出來是宋代的還是元代的、明代的。要了解鈞瓷的特點，才會知道鈞瓷時代特徵，也要學習鑒別技術。

鈞窯在歷代燒造的過程中，也分官鈞、民鈞。

官鈞穩重，器有下墜感，胎質堅硬，扣之聲音如鐵，多次施釉顯得肥膩，有流淌的曲線感，手能撫摸到，常有蚯蚓走泥紋，有流動感，有的有紫紅色的窯變飄渺如真，底有蟹甲綠斑，有護胎釉，有數字如款號的大小，數小的大，數大的小。

宋鈞窯月白釉海棠式盆托-英國維多利亞與艾伯特博物館

民鈞和元鈞走泥紋呆板，胎質粗糙釉不均。金鈞粗而發黃露胎多。元鈞幾乎僅有大半截釉。元器重而大，喜堆貼紋飾，釉流淌嚴重。元以後仿品雖精，但紋飾呆板，失真不活。斷代主要原因靠胎、釉、紋飾，如：宋不加裝紋飾，元半截釉，金元胎黃褐，顯粗糙。

金-元鈞窯天?葡萄紫海棠式盆托

元代鈞釉盞托

鈞窯紅斑是釉中含銅所出現的，紅斑和其他釉色交接處有一過渡的是宋代的。元代的過渡差一些。有蚯蚓走泥紋，有蟹甲綠，足有滿釉的少，胎質有泥質成為宋產。砂質的為元代的。應該說，鈞瓷和景德鎮瓷用的高嶺土瓷胎是有區別的，和其他窯口用料也不一樣。

宋鈞窯玫瑰紫釉長方花盆

宋鈞窯玫瑰紫釉尊-北京故宮

鈞窯五色：天青、粉青、月白、海裳紅、玫瑰紅，如果再加上交叉色那就多了。鈞瓷號稱千年不變色，證明釉好，但白色部位不太亮，胎釉常常帶有棕眼。

金-元鈞窯天青紫斑釉盤-美國大都會博物館

元代均窯罐

明代鈞窯鼓釘三足洗

清雍正仿鈞窯變釉弦紋扁肚瓶-北京故宮

評判一件鈞瓷整體的質量還要同時兼顧方方面面，其鑒賞主題具體表現在型、質、色、紋（畫）、韻這五方面。

即觀其型、認其工、看其色、辯其紋、品其韻，鑒賞鈞瓷應從這五個方面綜合考量：

1、型：鈞瓷造型要求簡潔、端莊、大氣，做工精細、規整。

具體說，型，就是鈞瓷的設計造型，是陶藝家的雕塑，體現一個藝術家的水平，體現一個藝術大師的審美眼光、修養、修為、學識和創作風格，這是其他人無法替代的。

宋均窯膽瓶―大英博物館藏

俗話說「型為本，釉為魂」講的就是造型是鈞瓷第一要素這個道理。也有人比喻說，鈞釉是一襲華美的布料，看它穿在怎麼樣的鈞瓷模特身上，同樣強調了造型的重要性。

宋鈞窯玫瑰紫海棠口盆托-大英博物館藏

2、工：胎質要求堅實、緻密、厚重，釉質要求細膩、溫潤、渾厚、活潑。

工，就是匠人注漿、拉坯、修坯、粘接、打款等工藝環節的制瓷水平。

一是做得認真不認真，精細不精細。

二是工藝復雜程度決定了工匠做工的工藝含量，工藝的含量多少直接決定了作品價值的高低。

往往是，一件造型異類、工藝復雜的作品耗時耗力耗工，它的價值自然要高於一般作品。

宋鈞窯鼓釘三足洗底部

宋鈞窯月白釉出戟尊底局部

元代鈞窯天藍紫斑如意枕底部

元鈞窯天青釉墩式碗底

明鈞窯月白釉雙耳三足爐底

清雍正仿鈞釉天球瓶底部

3、色：釉色首先要求純正、稀少，有個性，或艷美或含蓄，或淡雅或拙樸，或純凈或五彩滲化亂中有序。

釉，就是鈞瓷窯變的釉色。鈞瓷與青花瓷等瓷器不一樣，是唯一靠窯變著色的釉色裝飾的瓷種。「入窯一色，出窯萬彩」，色彩變化多端。

「三分做七分燒」「生在成型，死在燒成」說的都是窯變釉色的不容易掌控。

「過手七十二，貨賣一張皮」，不管你的窯爐如何設計；也不管你所用的柴、煤、氣或其他燃料，釉子配方、制瓷工藝的如何特殊，最終目的就是為了有一層好的讓人驚艷的釉色，為了鈞瓷的儀表這「一張皮」。

而這一張皮決定了此鈞瓷值不值錢，所以說，釉色要奇。

宋鈞窯月白釉出戟尊-北京故宮

金-元鈞窯月白出戟尊

明十五世紀鈞窯丁香紫瓷尊高24 cm，口徑19.5 cm

清乾隆仿鈞窯變釉獸耳尊

民國仿鈞窯如意花盆

4、紋（畫）：紋路精美、奇巧，窯變自然、豐富，形象逼真，畫面合理，形、神皆備。

宋鈞局部

元鈞局部

明鈞

清代鈞釉局部

5、韻：窯變道法自然，意境悠遠，有神韻、風韻、氣韻、情趣，令人神往，讓人暇想，或富含哲理，能給人智慧，給人啟示。

現簡單介紹幾種值得收藏的窯變效果，僅供參考：

1、窯變自然、奇特，象形，象物，如景，似畫，並要神形皆備，不留人為痕跡，少有雜紋干擾，形象突出，畫面合理，自然奇缺，不可復制，此乃鈞中極品。

2、釉變色彩純正、潔凈、高貴、淡雅。釉質細膩、溫潤、渾厚、活潑，可與宋鈞媲美，此乃鈞瓷愛好者的一致追求。

3、釉變豐富，多姿多彩，紋路精美，視覺沖擊力強，亂中有序，花而不俗，產出不多。

4、釉變質朴古拙，斑駁奇妙，詭秘含蓄，其觀賞主題並不符合形式美學的規律，賞的只是一種趣。有種與眾不同的「怪」和「異」，令人「匪夷所思」，令人肅然起敬，產出極少。

5、釉色純凈，釉質渾厚瑩潤，玉質感非常強，似玉非玉勝似玉。釉色釉質俱佳者產出極少，人見人愛。

6、釉色純正，過渡自然，有一定特色，高雅不俗，燒成難度較大。

6. 我國宋代有哪些瓷器，並簡述其產品的藝術特色

1．青瓷窯系

包括龍泉窯、官窯、汝窯、鈞窯、耀州窯、景德鎮窯等。

龍泉窯的瓷器土質細膩，胎骨厚重，薄胎較少；釉色有粉青、翠青、梅青，並有少量大開片紋，多數無紋；裝飾方法有印、刻兩種；內容有纏枝牡丹、菊花、魚鳥之類。南宋時出現了哥、弟二窯，哥窯以紋片見長，弟窯承襲傳統(介紹貫耳爐)。

官窯是北宋時北方開辦的一所青瓷窯場。其瓷器釉質肥潤，以綠、青、白色為主，並有較大開片紋，有獨到之處(介紹貫耳瓶)。南宋時在臨安附近占據民窯燒制的瓷器也稱南宋官窯。

汝窯是北宋時河南臨汝的一處窯場。汝瓷造型端正簡朴，施釉渾厚如玉、光澤柔和、明亮透底，富有水色，釉下刻花、印花，鋒芒犀利，釉色豐富，有獨特的風格。

鈞瓷始於唐代，起源於河南禹縣八卦洞。鈞瓷造型古樸文雅，品種繁多，紋樣簡練，器身不靠花紋裝飾，而是通過窯變”反映出釉色的變化，釉彩五光十色，艷麗燦爛，其色彩非常豐富，最著名的有玫瑰紫、海棠紅、茄皮紫、雞血紅、蔥翠青、鶯哥綠、月白、米黃等多種(重點講解玫瑰紫釉盆托)。

耀州窯是宋代名窯之一。其青瓷釉色深沉，胎骨厚重，釉汁較濃，給人以質朴大方、明快堅實之感。耀州瓷最著名的是圖案，有折枝牡丹、交折牡丹、纏枝菊花等。裝飾方法是刻花、印花，刻花剛勁有力，紋樣生動活潑，在古代裝飾紋樣中有很大影響。

北宋真宗景德年間，昌南鎮改名為景德鎮。這里瓷器產量多、質量高，產品行銷海內外，因此景德鎮窯享有很高聲譽。景德鎮瓷以胎薄釉潤著稱。其影青瓷釉色如玉，硬度、薄度、透明度都達到極高標准。

2．白瓷窯系

定窯位於河北曲陽。產品以白瓷為主，胎料加工很細，所以胎質堅硬，色澤潔白，胎體較薄，造型穩定，很少變形。其裝飾技藝的精巧達到了驚人的地步(重點介紹白瓷孩兒枕)。

磁州窯位於河北彭城。主要產素白瓷、白瓷畫黑花器、白瓷多彩刻花器、白瓷刻花填色器等幾種。大量使用在胎體上用筆作畫的方法。筆法潑辣，不拘規范，所畫內容豐富多彩，形象健美大方。

德化窯位於福建，創燒於南宋晚期。瓷質細膩，呈色純正，以人像為代表作品。

3．黑瓷窯系

黑瓷是宋代民窯中的一顆閃閃發光的明珠。它的釉色變幻多樣，耀人眼目，有的還呈現出各種各樣的結晶狀，可以說是現代結晶釉的前身。

7. 宋代五大名窯風格特點

宋代五大名窯之說，始見於明代皇室收藏目錄《宣德鼎彝譜》：「內庫所藏柴、汝、官、哥、鈞、定名窯器皿，款式典雅者，寫圖進呈。」清代許之衡《飲流齋說瓷》中說：「吾華制瓷可分三大時期：曰宋，曰明、曰清。宋最有名之有五，所謂柴、汝、官、哥、定是也。更有鈞窯，亦甚可貴。」由於柴窯至今未發現窯址，又無實物，因此通常將鈞窯列入，與汝、官、哥、定並稱為宋代五大名窯。

汝窯

簡介:汝瓷屬五大名窯之首，窯址在今河南省寶豐縣大營鎮清涼寺村，宋時屬汝州。考古發掘中發現的汝窯面積約為25萬平方米，規模在當時已算很大。事實上，自宋初以來便有了汝窯的燒制，北宋晚期更是其鼎盛時期。

藝術特徵:汝窯以青瓷為主，「釉色天青色」「蟹爪紋」「香灰色胎」「芝麻掙釘」等是鑒別汝窯的重要依據。其中，蟹爪紋是指釉面開片的紋理毛毛扎扎；「芝麻掙釘」則是因燒造時足部用很小的支釘支起，然後把汝窯瓷器支在空中燒。這樣燒制的瓷器燒好後，底部釉面會有幾個點。汝窯瓷胎體一般較薄，釉層較厚，有玉石般的質感，釉面有很細的開片，而在造型上則比較莊重大方。

由於汝窯傳世的作品很少，據傳不足百件，又因其工藝精湛，所以非常珍貴。

傳世代表作

北京故宮博物院藏有汝窯天青釉弦紋樽、汝窯天青釉圓洗、汝窯天青釉碗等。

宋汝窯天青釉盤

8. 為什麼說宋代園林是我國園林內設計的重要轉折期

摘要 宋代是一個重要的轉折期,隨著經濟文化的繁榮,園林藝術日漸普及。宋代園林藝術博大精深,空間原則和美學品味完全不同於西方園林,對世界造園藝術有著深刻的影響。對我國目前的園林與城市設計有許多值得借鑒的地方,在世界文化的豐富遺產中,具有極高的地位。

9. 宋代五大窯分別為

宋代五大名窯指汝、官、哥、鈞、定五個。
官窯
宋代官窯瓷器主要為素麵，既無華美的雕飾，又無艷彩塗繪，最多使用凹凸直棱和弦紋為飾。其胎色鐵黑、釉色粉青，「紫口鐵足」增添古樸典雅之美，「紫口鐵足」是指青瓷胎料中含鐵量高達3.5%-5%，致使製品的口緣釉薄處露灰或灰紫色、而底端刮釉露胎處呈黑褐或深灰色。官窯的器形除常見的盤、碟、洗等之外，仿商、周、秦、漢古銅器中的各式瓶、爐樣式也很多。
哥窯
簡介
哥窯許多瓷器在燒制過程中，為了追求工藝一般都不允許有太多的釉面的開裂紋片，但哥窯卻將「開片」的美發揮到了極致，產生了「金絲鐵線」這一哥窯的典型特徵：由於開片大小不同，深淺層次不同，胎體露出的部位因氧化或受污染程度也不盡相同，致使開片紋路呈色不一。哥窯瓷器釉面大開片紋路呈鐵黑色，稱「鐵線」，小開片紋路呈金黃色，稱「金絲」。「金絲鐵線」使平靜的釉面產生韻律美。宋代哥窯瓷器以盤、碗、瓶、洗等為主。
鈞窯
典型特徵就是「蚯蚓走泥紋」，它的形成是因鈞瓷的釉厚且黏稠，所以在冷卻的時候，有些介於開片和非開片之間的被釉填平的地方，會形成像雨過天晴以後，蚯蚓在濕地爬過的痕跡。
傳世代表作
北京故宮藏有鈞窯月白釉出戟尊、台北故宮藏有宋代鈞窯丁香紫釉出戟尊
定窯
定窯是最早為北宋宮廷燒造御用瓷器的窯場，也是宋代五大名窯中唯一燒造白瓷的窯場。定窯窯址在河北曲陽。
定窯之所以能顯赫天下，一方面是由於色調上屬於暖白色，細薄潤滑的釉面白中微閃黃，給人以濕潤恬靜的美感，另一方面則由於其善於運用印花、刻花、劃花等裝飾技法，將白瓷從素白裝飾推向了一個新階段。定窯造型以盤、碗最多。元朝文人劉祁在其《歸潛志》中曾撰文贊揚定窯的精美，稱「定州花瓷甌，顏色天下白」。
傳世代表作
北京故宮藏有定窯白釉刻花牡丹紋折沿盤、定窯白釉刻花渣斗、定窯白釉印花菊鳳紋盤等。