丁香對仗

㈠ 分析杜甫的《詠丁香》中，丁香的形象和象徵意義

一、解析：

1、形象是：願意為理想事業奮不顧身，義無反顧，積極堅強的形象

2、象徵意義：托物言志，寄託了詩人高潔的情懷，象徵詩人自身（或這樣的仁人志士）剛柔並蓄，堅守自我，達到自我的理想。

二、《詠丁香》原文：
江頭 四詠·丁香
丁香體柔弱，亂結枝猶墊。細葉帶浮毛，疏花披素艷。
深栽小齋後，庶近幽人占。晚墮蘭麝中，休懷粉人念。

三、解析：
這是一首五言詠物詩，丁香因花筒細長如丁，香氣濃郁而得名，分為紫白兩種，紫花艷而白花香。此首詠的是白丁香。

因是明詠，首聯起筆點題，描寫了丁香花盛開的一個全景。花朵細小繁茂，細枝糾結纏繞。「柔弱」和「亂結」兩個在力量感上相差甚遠的詞，突出了丁香雖花體娟秀卻依然開得盎然熾烈，如錦似霞。起筆就明確了全詩描寫丁香的角度。

頷聯承上，繼續明寫，對仗工整。境頭從全景走向細節。描寫了丁香花細小的葉片上帶著微微的絨毛，每一朵白色的小花都那麼楚楚動人。這兩句不但使丁香的形象更加立體而且使詩的畫面具有了層次感，丁香花到這里已經如一位「兩鬢鴨雛色」的白裙少女，幽雅柔弱，清麗動人。

頸聯轉寫，由景入情。用「深」和「小」字寫出丁香花雖然美麗卻不張揚，只希望與寧靜安閑的人相依相伴。這句超越了丁香的形態，從性情上展現了丁香花於眾不同恪調和情操。詩的情感也由輕靈轉向深沉。
尾聯更加深入丁香花的內心，不管花是多麼的細小，力量是多麼的柔弱，也要像蘭花一樣的花芬，而不去想有一天會粉身凋落。

這首詩寫於杜甫晚年輾轉漂泊的途中，經歷過種種艱辛已後，並沒有放棄人格，改變處世態度。詩人看到丁香花聯想到自己，雖然力量微弱，卻必須堅持自己的理想，不管有沒有希望，不管會不會萬劫不復，沒有猶豫，沒有選擇，只做自己應該做的。

尾聯是全詩的詩眼所在。 「青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。」「芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。」可見丁香花在古詩中多是充滿離情幽怨的象徵，但在作者眼中，丁香花卻沒有這種小兒女的哀怨，他寫丁香而又從丁香宕開，情感不但不纏綿而且幾盡絕決，寄託了詩人高潔的情懷，也充分展現了杜詩內蘊深廣的藝術特點。

㈡ 丁香空結雨中愁的全詩

攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤
朝代：五代 作者：李璟

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。依里落花誰是主？思悠悠。
青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。

翻譯：

捲起珍珠做的簾子，掛上簾鉤，在高樓上遠望的我和從前一樣，愁緒依然深鎖。風里的落花那麼憔悴，誰是它的主人呢？這使我越想越加茫然。

信使不曾捎來遠方行人的音訊，雨中的丁香花讓我想起凝結的憂愁。我回頭眺望暮色里的三峽，看江水從天而降，浩盪奔流。

賞析：

這是一首傷春詞、春恨詞。詞人賦恨在者所在多有，然慣用暗筆，像這首在詞中點明「春恨」還是罕見的。詞的上片從落花無主著筆，寫春恨所以產生的觸媒；下片從思念難解立意，將春恨產生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了詞家慣用的對景抒情的手法，然而卻用得很不一般。

詞的開頭頭先來了句「手卷真珠上玉鉤」，即非景語，也非情語，而是客觀平直的敘述，算不上以景呼情，也算不上以情喚景。首句「真珠」二字或作「珠簾」，但正如古人所雲：「言『真珠』，千古之善讀者都知其為簾，若說『珠簾』，寧知其為真珠耶！是舉真珠可包珠簾，舉珠簾不足以包真珠也。後人妄改，非所謂知音。」「手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓」二句委婉、細膩，卷簾本欲觀省景物，借抒懷抱，而既卷之後，依舊春愁浩盪。可見，「鎖」是一種無所不在的心靈桎梏，使人慾銷愁而不可得。而「春恨」並不是抽象的，「風里落花誰是主」，風不僅吹落花朵，更將凋零的殘紅吹得四處飛揚，無處歸宿。在這里可以看到的是人的身世飄零，孤獨無依。

上片結句「思悠悠」，正是因此而思緒蕭索，悠然神往。

下片從人事著筆，是對春恨的進一步申說，也是「思悠悠」的直接結果。「青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁」，則點出了「春恨」綿綿的緣由所在。此句反用西王母與漢武帝典故。據說三足的青鳥是西王母的侍者，七月七日那天，漢武帝忽見青鳥飛集殿前，遂後西王母即至。然而所思主人遠在雲外，青鳥也不為之傳信，思念難解的主人公就更加感到春恨的沉重了。「丁香結」本是丁香的花蕾，取固結難解之意，詩人多用它比喻相思之愁的郁結不散，如李商隱《代贈》詩有句：「芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。」李璟的獨創就在於將丁香結化入雨中的境界，使象徵愁心的喻體丁香花蕾更加凄楚動人，更加令人憐憫，「青鳥」、「丁香」二句合看又恰是一聯工穩的對仗，一人事，一時景，這律詩般的俊語將思念難解之情寫得既空靈透脫而又真摯實在。至此，詞的感情已經十分濃郁、飽滿。當手卷真珠上玉鉤的時刻，已經春恨綿綿；風里落花無主，青鳥不傳信，丁香空結，則徒然的嚮往已經成為無望，這已是無可逃避的結局。

㈢ 關於寫丁香花詩句與歌賦對聯

1.毛文錫《更漏子》
春夜闌,春恨切,花外子規啼月.人不見,夢難憑,紅紗一點燈.
偏怨別,是芳節,庭下丁香千結.宵霧散,曉霞暉,梁間雙燕飛.
2、一斛珠·香口
李煜
晚妝初過,
沉檀輕注些兒個.
向人微露丁香顆,
一曲清歌,
暫引櫻桃破.
羅袖□殘殷色可,
杯深旋被香醪□.
綉床斜憑嬌無那,
爛嚼紅絨,
笑向檀郎唾.
3.河傳
李珣
去去!何處?迢迢巴楚,山水相連.朝雲暮雨,依舊十二峰前,猿聲到客船.
愁腸豈異丁香結?因離別,故國音書絕.想佳人花下,對明月春風,恨應同.
4.攤破浣溪沙
李清照
揉破黃金萬點輕,剪成碧玉葉層層.風度精神如彥輔,太鮮明.
梅蕊重重何俗甚,丁香千結苦粗生.熏透愁人千里夢,卻無情

㈣ 陸龜蒙《丁香》詩：「江上悠悠人不問，十年雲外醉中身。殷勤解卻丁香結，縱放繁枝散誕春。」 求解釋啊、

意思是：像丁香一樣身自高潔，生活在遠離塵俗的大江之上得不到普通人的關注，十幾年的積累也只能是自我欣賞，自我陶醉罷了。如若誰能夠發現並且解開丁香心中的那個結，必然放縱地釋放自己的情懷，自己的才能，飄香萬里。

唐代詩人陸龜蒙《丁香》

江上悠悠人不問，十年雲外醉中身。

殷勤解卻丁香結，縱放繁枝散誕春。

(4)丁香對仗擴展閱讀

陸龜蒙出身官僚世家，熱衷於科舉考試。進土考試中，他以落榜告終。後來回到故鄉，過起隱居生活，後人稱他為「甫里先生」。

這首詩前兩句借「丁香」生長江邊，遠離塵俗，無人欣賞暗寓自己隱居的生活。後兩句借春風催放丁香結綻放，成就一片春色來抒寫自己渴望被賞識而施展才華的心志。

丁香是中國常見的一個意象，而且也有比較固定的寓意，就如折柳、明月、梅花等都有固定的象徵意義一樣。古人發現丁香結（也就是丁香的花苞）極似人的愁心，所以在詩詞中常用來表示愁思的一種情結。

1、《代贈二首·其一》——唐代李商隱

樓上黃昏慾望休，玉梯橫絕月中鉤。

芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。

譯文：

黃昏獨上高樓慾望還休，樓梯橫斷情郎不來，一彎新月如鉤。蕉心未展丁香也郁結未解，它們同時向著春風各自憂愁。

賞析：

三四句既是詩人眼前實景的描繪，同時又是借物寫人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隱喻二人異地同心，都在為不得與對方相會而愁苦。

詩人用不展的芭蕉和固結的丁香來比喻愁緒，不僅使得抽象的情感變得可見可感、具體形象，更使得這種比況具有某種象徵的意味。不展的芭蕉與固結的丁香，不僅是主人公愁緒的觸發物；作為詩歌的意象，又成為其愁思的載體和象徵。

2、《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》——五代李璟

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主？思悠悠。

青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。

譯文：

捲起珍珠做的簾子，掛上簾鉤，在高樓上遠望的我和從前一樣，愁緒依然深鎖。風里的落花那麼憔悴，誰是它的主人呢？這使我越想越加茫然。信使不曾捎來遠方行人的音訊，雨中的丁香花讓我想起凝結的憂愁。我回頭眺望暮色里的三峽，看江水從天而降，浩盪奔流。

賞析：

「青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁」，點出了「春恨」綿綿的緣由所在。此句反用西王母與漢武帝典故。據說三足的青鳥是西王母的侍者，七月七日那天，漢武帝忽見青鳥飛集殿前，遂後西王母即至。然而所思主人遠在雲外，青鳥也不為之傳信，思念難解的主人公就更加感到春恨的沉重了。

李璟將丁香結化入雨中的境界，使象徵愁心的喻體丁香花蕾更加凄楚動人，更加令人憐憫，「青鳥」、「丁香」二句合看又恰是一聯工穩的對仗，一人事，一時景，這律詩般的俊語將思念難解之情寫得既空靈透脫而又真摯實在。

㈤ 「丁香花，百字頭千字頭萬字頭」的下聯是什麼

冰冷酒,一點水、兩點水、三點水

㈥ 與丁香紙傘相對應的四個字 最好是許嵩的歌名 不是他的也行 但一定要對偶

清明雨上；單車旅程；灰色頭像；想像之中；順其自然（感覺這個相對比較順口點）

㈦ 青鳥不傳雲外信丁香空結雨中愁有運用對偶的手法嗎

對偶修辭手法是字數相等、結構相同、意義對稱的一對短語或句子，所以這里是運用了對偶的修辭手法，但願對你有幫助！

㈧ 對聯「丁香花，百字頭千字頭萬字頭」的下聯是什麼

原聯這個是下聯，頭是平聲。

冰涼酒，一點兩點三點水，

丁香花，百子千字萬字頭。

冰字楷書是寫成一點的。

㈨ 那一句跟對仗求解。個人認為是A A青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁 B紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁

A青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。青鳥對丁香(動植物對仗) 不 對空 （副詞對
仗）傳對結（動詞對仗） 雲外信 對雨中愁

㈩ 雨巷寂寥 丁香姑娘撐著油紙傘 康橋沉默 徐志摩作別西天雲彩

不行，不夠對仗。對聯是要求絕對的對仗。
雨巷寂寥對康橋沉默，這個沒有問題。丁香內姑娘對徐志摩容就對不上了。字數就不對等。
舉個例：
雨巷寂寥，丁香撐著油紙傘
康橋沉默，志摩揮別西天雲
這么，就算是勉強對仗啦！你感受一下