牡丹詩行書
Ⅰ 魏行書怎麼寫
一、魏的行書寫法：
三、相關組詞：
1、魏科[wèi kē]
高科。指狀元。
2、王魏[wáng wèi]
北齊王昕與魏收的並稱。
3、魏紫[wèi zǐ]
牡丹花名貴品種之一。
4、房魏[fáng wèi]
唐太宗時名相房玄齡與魏徵的並稱。兩人皆出河汾門下，並為唐初敢於直諫的大臣。
5、魏王池[wèi wáng chí]
池名。
Ⅱ 米芾作品中茜字的行書寫法
一、1、米芾作品中「茜」字的行書寫法：
Ⅲ 牡丹國畫提什麼字好想要清雅一點的
長遠的--還是找資料吧，資料多了，信手拈來，有牡丹作品中的題字--寫意的 工筆的 都有，。有專門集結成冊的--牡丹題字的小冊子，--上面全是，平時要注意搜集資料--書店 網上書店 圖書館 網上 --
Ⅳ 用毛筆行書寫贊美牡丹詩
賞牡丹
唐 劉禹錫
庭前芍葯妖無格，池上芙蕖凈少情。
惟有牡丹真國色專，開花時節動京城屬。
牡丹詩
唐 徐凝
何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。
穎是洛川神女作，千嬌萬態破朝霞。
Ⅳ 求顏體書法作品
「忠則盡命」老兄，不懂就別亂說，天下第一行書是《蘭亭序》，《祭侄文稿》是天下第二行書。這樣的水平別給人亂出主意
Ⅵ 國畫題詞：4尺三開的國畫，寫意牡丹，荷花，芙蓉，梅花，竹子，蘭花......
梅蘭竹菊，四季長存抄同學誼
芙蓉丹荷，一生難忘導師情
圖題：滿園芬芳
落款：某某人，某某年月日 題贈老師同學
印章
說明：花不求全，少點什麼也不必在意，桃李滿園，情深意濃，意思到了就好。
字體：自然是毛筆書寫為好，真草隸篆皆可，不必拘泥。但寫意畫題字，以行書、章草為首選。
此外：如果是同屆或者同班同學，「同學」二字也可以改為「同窗」。叫導師似乎比「老師」好。
Ⅶ 國畫牡丹三尺花開富貴康書怎樣寫
花開富貴，康書是沒有的；你是說隸書吧，書法有篆書、隸書、楷書、行書、草書等，沒聽說過有康書，如果你是用了錯字 ，問的是隸書，可以去網上書法字體轉換查查隸書花開富貴咋寫就是了；以後一旦遇上各種書法不會寫的字，就去那裡查找，看誰的書體你最喜歡就用誰的，很方便的啊，我國畫提款也經常遇到書法篆、隸、楷、行、草書去網上那裡查找；但願對你有所幫助。
Ⅷ 牡丹畫配什麼字好
方向上：一定要以手寫書法字體為主，這樣才能體現出影片的時代意境來。
字體選擇上：隸書,行書,草書,行楷都可以考慮。
設計方法上：
A.一定要毛筆體，或者毛筆體與印刷體結合，
B.一定不要同時使用兩種古代手寫字體：例如隸書和草書，行書與篆書同時使用，屬於不同的時代背景，設計上會比較沖突。
C.不要單純的印刷體。（印刷體配中國風的牡丹感覺就像假貨，除非你有很強的設計功底）。
內容上：歌頌牡丹的古詩，直接疊加到畫面中，更有韻味。
更牛逼的技巧：在網上搜索「在線字體生成」，可以把歌頌牡丹的古詩生成毛筆書法體(可以選擇古代書法名家的不同字體)，很好用。
5.以下為古人歌頌牡丹的古詩（供選擇）：
賞牡丹
唐 劉禹錫
庭前芍葯妖無格，池上芙蕖凈少情。
惟有牡丹真國色，開花時節動京城。
牡丹詩
唐 徐凝
何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。
穎是洛川神女作，千嬌萬態破朝霞。
牡丹詩
唐 唐彥謙
顏色無因饒錦綉，馨香惟解掩蘭蓀。
那堪更被煙蒙蔽，南國西施泣斷魂。
牡丹詩
唐 殷文圭
遲開都為讓群芳，貴地栽成對玉堂。
紅艷裊煙疑欲語，素華映月只聞香。
剪裁偏得東風意，淡薄似矜西子妝。
雅稱花中為首冠，年年長占斷春光。
牡丹
唐 薛濤
去春零落暮春時，淚濕紅箋怨別離。
常恐便同巫峽散，因何重有武陵期？
傳情每向馨香得，不語還應彼此知。
只欲欄邊安枕席，夜深閑共說相思。
牡丹詩
元 李孝光
富貴風流拔等倫，百花低首拜芳塵。
畫欄綉幄圍紅玉，雲錦霞裳涓翠茵。
天是有各能蓋世，國中無色可為鄰。
名花也自難培植，合費天工萬斛春。
牡丹詩
唐 李山甫
邀勒東風不早開，眾芳飄後上樓台。
數苞仙艷火中出，一片異香天上來。
牡丹詩
宋 謝枋得
蘭佩蓉裳骨相寒，山中何日鼎成丹。
春深富貴花如此，一笑尊前醉眼看。
紅牡丹 王維
綠艷閑且靜，紅衣淺復深。
花心愁欲斷，春色豈知心。
白牡丹 韋庄
閨中莫妒新妝婦， 陌上須慚傅粉郎。
昨夜月明渾似水， 入門唯覺一庭香。
吉祥寺花將落而陳述古期不至 蘇軾
今歲東風巧剪裁， 含情只待使君來。
對花無語花應恨， 直恐明年花不開。
惜牡丹花二首 白居易
一
惆悵階前紅牡丹， 晚來唯有兩枝殘。
明朝風起應吹盡， 夜惜衰紅把火看。
寂寞萎紅低向雨， 離披破艷散隨風。
晴明落地猶惆悵， 何況飄零泥土中。
二
寂寞菱紅低向南，離披破艷散隨風。
晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。
賞牡丹一首 劉禹錫
庭前芍葯妖無格， 池上芙蕖凈少情。
惟有牡丹真國色， 花開時節動京城。
牡丹吟 邵雍
牡丹花品冠群芳，況是期間更有王。
四色變而成百色，百般顏色百般香。
Ⅸ 牡丹行書怎麼寫
[牡丹]的行書寫法。
Ⅹ 歐陽修有哪些書法作品
行書《局事帖》、行書《譜圖序稿》、行書《灼艾帖》；行楷《集古錄跋》、《歸去來兮辭》。
歐陽修主要以文章與詩詞作品較多：
文章
歐陽修的文章學習自韓愈和李翱，10歲時偶然覓得韓愈文集，讀後大為嘆服，苦心鑽研，但他不主張模彷韓愈的怪僻，認為應自然地寫作。風格上，歐陽修散文議論清晰，通俗易懂，平易疏暢，委曲婉轉，抑揚有致，情韻優美，紓余含蓄，得古文陰柔之美。
行文則平易而自然流暢，避免了韓愈尚奇好異的作風。其書信如《上范司諫書》、《與高司諫書》，文辭懇切動人，令人信服，在宋代無出其右。歐陽修散文善用助詞與連接詞，如句首的「夫」、「惟」、「然」，句末的「也」、「矣」等，使句子脈絡清晰，更有條理。
《醉翁亭記》使用21個「也」字，語言精練，結構嚴謹，平易簡約，自成一體，到處傳寫，「為之紙貴」。其議論文如《朋黨論》結構嚴謹，論證獨特；《新五代史》部分源自《舊五代史》，歐陽修把駢偶句子和四六句式，改為古文散句，使文風簡潔，節奏起伏曲折，錯落有致。
歐陽修片刻不忘寫作，靈感常在「馬上、枕上、廁上」出現，完成作品往往再三修改，寫作態度甚為認真，精益求精。歐陽修重古文而不廢駢文，所寫駢文甚獲好評，為天子起草的詔令，都用駢文寫成，對擅長西昆體駢文的楊億也很贊賞。
詩詞
歐陽修詩歌今存古詩359首，近體詩470首，詩風平和寧靜，平易流暢，題材廣泛，以文為詩，手法新穎，使詩風變為平易清新，為宋詩奠下基礎，絕句〈遠山〉可代表他的風格：
山色無遠近，看山終日行。峰巒隨處改，行客不知名。
歐陽修嘗試「以文為詩」，在詩歌格律下像散文那樣暢所欲言，為王安石、蘇軾等人奠定了基礎。李、杜二家，歐陽修較重視李白，稱譽當世梅堯臣和蘇舜欽的詩歌，二人因而著名。歐陽修不贊成西昆體詩歌，提倡古詩，其古詩大受蘇軾、王安石贊譽，認為可與李白比美。
歐陽修詞的成就不如古文、詩歌，毀譽參半，只是承上啟下的過渡人物，上承馮延巳的深摯，下啟蘇轍的疏俊、秦觀的深婉，詞風婉轉而抑揚頓挫，風度雍容華貴，但個性不甚分明，詞風與馮延巳、晏殊極相似，不脫花間派的風格。
有些詞吸收民歌腔調與辭匯，也有新意，如歌詠穎州西湖的聯章組詞〈採桑子〉，受「定格聯章」的民間曲子影響。部分歐詞有豪宕深摯的一面，王國維稱贊其〈玉樓春〉「人生自是有情痴，此恨不關風與月」，「於豪放中有沉著之致」。
(10)牡丹詩行書擴展閱讀：
其他成就
1、經學方面，歐陽修研究《春秋》，能不拘守前人之說，有獨到見解；金石學為開辟之功，編輯和整理了周代至隋唐的金石器物、銘文碑刻上千，並撰寫成《集古錄跋尾》十卷四百多篇，簡稱《集古錄》，是今存最早的金石學著作。
2、史學方面，歐陽修史學成就較高，除了參加修定《新唐書》250卷外，又自撰《五代史記》（《新五代史》），總結五代的歷史經驗，意在引為鑒戒。歐陽修書法亦著稱於世，其書法受顏真卿影響較深。朱熹說：「歐陽公作字如其為人，外若優游，中實剛勁」。
3、農學方面，歐陽修曾遍訪民間，將洛陽牡丹的栽培歷史、種植技術、品種、花期以及賞花習俗等作了詳盡的考察和總結，撰寫了《洛陽牡丹記》一書，包括《花品序》、《花釋名》、《風俗記》三篇。書中列舉牡丹品種24種，是歷史上第一部具有重要學術價值的牡丹專著。
4、譜學方面，歐陽修開創了民間家譜學之先河，著有《歐陽氏譜圖序》，該文中詳細說明了歐陽修先世的遷移圖，即其先大禹到越國王族的脈絡，也描寫了八王之亂後，歐陽氏再度南遷江南，在南方各地族衍發展的歷程。