題徐熙牡丹圖

㈠ 配牡丹圖的題詞有哪些

唯有牡丹真國色，花開時節動京城
洛陽地脈花最宜，牡丹尤為天下奇

㈡ 哪位畫家畫的牡丹圖最好，哪裡能買到

江河的牡丹抄圖

畫家徐熙畫的《牡襲丹圖》

王雪濤善畫公雞牡丹。

姜思周：錢塘（今浙江杭州）人，清代畫家，擅長牡丹，鉤勒、設色俱絕。嗜酒，醉後逞筆。

陳半丁（1877－1970），名年，以字行，一作半痴，又字靜山，浙江紹興人，居北京。曾在北平藝術專科學校任教。新中國成立後任全國政協委員、北京中國畫院副院長等職。工山水、人物、花卉，以花卉見長。初得任伯年、吳昌碩之法，後吸收明清諸家法，有秀潤蒼古之趣。代表作品有《牡丹》、《菊花》等。

李 明 字：石煜，1963年出生於浙江杭州。現為杭州民進書畫院院委會主任委員、院長·高級畫師，中國書畫家協會理事，中國硬筆書法藝術家協會理事，杭州市美術家協會理事，中國牡丹畫院名譽院長，中國東方美院客座教授，中華民族文化藝術研究所研究員（教授）、一級美術師。 九八年，因作品《富貴驕子》在全國書畫邀請展的眾多牡丹精品中一舉奪魁。故，在北京被評為「全國百傑書畫家」 並授予其榮譽稱號。他獨創了，自明清以來中國畫牡丹花技法的新流派，難能可貴，實屬宗師式畫家。

好的字畫是可遇不可求，只要做有心人，才可有機會，才會心想事成．

㈢ 李清照《金石錄序》全文

金石錄後序

〔宋〕李清照

〔原文〕

右《金石錄》三十卷者何？趙侯德甫所著書也。取上自三代、下迄五季，鍾、鼎、甗、鬲、盤、彝、尊、敦之款識，豐碑大碣、顯人晦士之事跡，凡見於金石刻者二千卷，皆是正訛謬，去取褒貶。上足以合聖人之道，下足以訂史氏之失者，皆載之。可謂多矣。嗚呼！自王涯、元載之禍，書畫與胡椒無異；長輿、元凱之病，錢癖與傳癖何殊？名雖不同，其惑一也。

余建中辛巳，始歸趙氏。時先君作禮部員外郎，丞相作禮部侍郎，候年二十一，在太學作學生。趙、李族寒，素貧儉。每朔望謁告，出，質衣，取半千錢，步入相國寺，市碑文果實。歸，相對展玩咀嚼，自謂葛天氏之民也。後二年，出仕宦，便有飯蔬衣綀，窮遐方絕域，盡天下古文奇字之志。日就月將，漸益堆積。丞相居政府，親舊或在館閣，多有亡詩、逸史、魯壁、汲冢所未見之書。遂盡力傳寫，浸覺有味，不能自已。後或見古今名人書畫，三代奇器，亦復脫衣市易。嘗記崇寧間，有人持徐熙《牡丹圖》，求錢二十萬。當時雖貴家子弟，求二十萬錢，豈易得耶？留信宿計無所出而還之。夫婦相向惋悵者數日。

後屏居鄉里十年，仰取俯拾，衣食有餘。連守兩郡，竭其俸入，以事鉛槧。每獲一書，即同共勘校，整集簽題。得書、畫、彝、鼎，亦摩玩舒捲，指摘疵病，夜盡一燭為率。故能紙札精緻，字畫完整，冠諸收書家。余性偶強記，每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某書某卷第幾葉第幾行，以中否角勝負，為飲茶先後。中，即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉矣！故雖處憂患困窮，而志不屈。收書既成，歸來堂起書庫，大櫥簿甲乙，置書冊。如要講讀，即請鑰上簿，關出卷帙。或少損污，必懲責揩完塗改，不復向時之坦夷也。是欲求適意，而反取憀栗。余性不耐，始謀食去重肉，衣去重采，首無明珠翡翠之飾，室無塗金刺綉之具。遇書史百家，字不刓缺，本不訛謬者，輙市之，儲作副本。自來家傳《周易》、《左氏傳》，故兩家者流，文字最備。於是幾案羅列，枕席枕藉，意會心謀，目往神授，樂在聲色狗馬之上。

至靖康丙午歲，侯守淄川，聞金寇犯京師，四顧茫然，盈箱溢篋，且戀戀，且悵悵，知其必不為己物矣。建炎丁未春三月，奔太夫人喪南來，既長物不能盡載，乃先去書之重大印本者，又去畫之多幅者，又去古器之無款識者。後又去書之監本者，畫之平常者，器之重大者。凡屢減去，尚載書十五車。至東海，連艫渡淮，又渡江，至建康。青州故第，尚鎖書冊什物，用屋十餘間，期明年春再具舟載之。十二月，金人陷青州，凡所謂十餘屋者，已皆為煨燼矣。

建炎戊申秋九月，侯起復知建康府，己酉春三月罷，具舟上蕪湖，入姑熟，將卜居贛水上。夏五月，至池陽，被旨知湖州，過闕上殿。遂駐家池陽，獨赴召。六月十三日，始負擔舍舟，坐岸上，葛衣岸巾，精神如虎，目光爛爛射人，望舟中告別。余意甚惡，呼曰：「如傳聞城中緩急，奈何？」戟手遙應曰：「從眾。必不得已，先棄輜重，次衣被，次書冊卷軸，次古器；獨所謂宗器者，可自負抱，與身俱存亡，勿忘之！」遂馳馬去。塗中賓士，冒大暑，感疾。至行在，病痁。七月末，書報卧病。余驚怛，念侯性素急，奈何病痁，或熱，必服寒葯，疾可憂。遂解舟下，一日夜行三百里。比至，果大服柴胡、黃芩葯，瘧且痢，病危在膏肓。余悲泣，倉皇不忍問後事。八月十八日，遂不起，取筆作詩，絕筆而終，殊無分香賣屨之意。葬畢，余無所之。

朝廷已分遣六宮，又傳江當禁渡。時猶有書二萬卷，金石刻二千卷，器皿、茵褥，可待百客，他長物稱是。余又大病，僅存喘息。事勢日迫，念侯有妹婿，任兵部侍郎，從衛在洪州，遂遣二故吏，先部送行李往投之。冬十二月，金寇陷洪州，遂盡委棄。所謂連艫渡江之書，又散為雲煙矣。獨余少輕小卷軸書帖，寫本李、杜、韓、柳集，《世說》、《鹽鐵論》，漢唐石刻副本數十軸，三代鼎鼐十數事，南唐寫本書數篋，偶病中把玩，搬在卧內者，巋然獨存。

上江既不可往，又虜勢叵測，有弟迒，任勅局刪定官，遂往依之。到台，台守已遁；之剡，出睦，又棄衣被走黃岩，雇舟入海，奔行朝，時駐蹕章安。從御舟海道之溫，又之越。庚戌十二月，放散百官，遂之衢。紹興辛亥春三月，復赴越；壬子，又赴杭。先侯疾亟時，有張飛卿學士，攜玉壺過視侯，便攜去，其實珉也。不知何人傳道，遂妄言有頒金之語，或傳亦有密論列者。余大惶怖，不敢言，亦不敢遂已，盡將家中所有銅器等物，欲赴外庭投進。到越，已移幸四明。不敢留家中，並寫本書寄剡，後官軍收叛卒取去，聞盡入故李將軍家。所謂巋然獨存者，無慮十去五六矣。惟有書畫硯墨，可五七簏，更不忍置他所，常在卧榻下，手自開闔。在會稽，卜居士民鍾氏舍。忽一夕，穴壁負五簏去。余悲慟不已，重立賞收贖。後二日，鄰人鍾復皓出十八軸求賞，故知其盜不遠矣。萬計求之，其餘遂不可出，今知盡為吳說運使賤價得之。所謂巋然獨存者，乃十去其七八。所有一二殘零，不成部帙書冊三數種。平平書帖，猶復愛惜如護頭目，何愚也耶！

今日忽閱此書，如見故人。因憶侯在東萊靜治堂，裝卷初就，芸簽縹帶，束十卷作一帙。每日晚吏散，輙校勘二卷，題跋一卷。此二千卷，有題跋者五百二卷耳。今手澤如新，而墓木已拱，悲夫！昔蕭繹江陵陷沒，不惜國亡而毀裂書畫；楊廣江都傾覆，不悲身死而復取圖書。豈人性之所著，死生不能忘之歟？或者天意以余菲薄，不足以享此尤物耶？抑亦死者有知，猶斤斤愛惜，不肯留在人間耶？何得之艱而失之易也！

嗚呼，余自少陸機作賦之二年，至過蘧瑗知非之兩歲，三十四年之間，憂患得失，何其多也！然有有必有無，有聚必有散，乃理之常。人亡弓，人得之，又胡足道。所以區區記其終始者，亦欲為後世好古博雅者之戒雲。紹興二年、玄黓歲壯月朔甲寅，易安室題。

——選自呂無黨抄本《金石錄》，參校李文輯《漱玉集》

㈣ 國畫孔雀牡丹圖，該如何題字

國畫孔雀牡丹圖表達下面涵義內容的詩詞均可。

1、吉祥富貴。

3、孔雀配牡丹是喜慶吉祥富貴幸福的寓意。

㈤ 醉倚東風題在牡丹國畫圖上，寓意是什麼，，

牡丹國色天香，常用來指代楊貴妃，貴妃醉酒是一個著名的故事。李白為楊貴妃和牡丹寫了三首詩。寓意就是富貴榮華。

清平調詞（三首）
李白（唐朝）
雲想衣裳花想容，
春風拂檻露華濃。
若非群玉山頭見，
會向瑤台月下逢。

一枝紅艷露凝香，
雲雨巫山枉斷腸。
借問漢宮誰得似，
可憐飛燕倚新妝。

名花傾國兩相歡，
長得君王帶笑看。
解釋春風無限恨，
沉香亭北倚闌干。

㈥ 五代徐熙玉堂富貴圖的介紹

《玉堂富貴》為五代南唐畫家徐熙所創作畫作，為絹本，縱112.5厘米，橫38.3厘米。文物原屬，故宮舊藏，此圖是一幅豎軸畫，畫中牡丹、玉蘭、海棠布滿全幅。花中之王牡丹，作為富貴的象徵，自古以來被人們所喜愛，同時，也是歷代畫家用來表現吉祥、富貴、美好的題材。如把牡丹與白頭翁畫在—起，就叫作「富貴白頭」。中國古代著名花鳥畫畫家徐熙的這幅畫，將牡丹和玉蘭、海棠相配，因此得名《玉堂富貴圖》。

㈦ 徐熙留下的繪畫作品有哪些

徐熙是一位高產的畫家，單就《宣和畫譜》所記錄下來的畫跡，已有259件之多。散見於各家記載的還不止於此數，至於「鋪殿花」、「裝堂花」更無計其數。但作品傳於後代的並不多見。

朱存理《鐵網珊瑚》所錄古畫手卷多達3201件，但後世只存留下了徐熙的《紅白山茶》一件。流傳到後世，人們能看到的《百花圖卷》、《百鳥圖卷》、《蓮花圖》、《柳鷺圖》、《雛鴿葯苗圖》、《玉堂富貴圖》等，則很可能都是後人的摹本。

《玉堂富貴圖》，縱1.125米，橫0.383米，現藏台北故宮博物院。圖中以玉蘭、海棠、牡丹花相配，取玉蘭的「玉」和海棠的「棠」諧音構成「玉堂」兩字，牡丹本是花中之王，被稱為「富貴花」，由此組成「玉堂富貴」的畫題。

在構圖上，三花之中的牡丹與玉蘭、海棠所佔畫幅相等，牡丹共5朵，從含苞待放到怒放有5種不同形態，畫家把它畫在視覺中心點上，形成放射狀，內涵是顯而易見的。

畫中牡丹、玉蘭、海棠花和枝布滿全幅，花枝花朵擠出畫面邊線，滿紙點染，整個畫面不留空隙，使人感到花朵充滿生命力。

圖的下方，湖石邊繪了一隻羽毛華麗的野禽，野禽的眼特別醒目，形成以此眼點展開的扇面，擴大了有限的空間，使畫面具有張力，造成一種繁花似錦，滿堂生輝之感，呈現出一派生機。

技法上先用墨筆勾出枝葉與花鳥輪廓，然後再敷以色彩，白的淡雅，粉的嬌媚，在石青鋪地兒的映襯下，更顯得端莊秀麗。

㈧ 徐熙的代表畫作

《玊堂富貴圖》南唐徐熙 軸 絹本 縱112.5cm 橫38.3cm
牡丹花常被稱為富貴花。它是花中之王。自唐代以來，牡丹就成了民間所愛的、畫家常寫的花卉了。牡丹與白頭翁 (鳥名 )畫在一起，叫做「玊堂富貴」了。圖中牡丹、玊蘭、海棠、杜鵑，布滿全幅，最後還用石青襯地。枝葉花鳥，用墨筆鉤出輪廓，然後敷以彩色，湖石下還繪了一隻野禽。這種滿紙點染，不留隙地的畫法，顯然受了佛教藝術的影響。五代時後，花鳥畫盛行，徐熙、黃筌二人，一在南唐、一在後蜀，同為後世花鳥畫之祖。黃筌一派的花鳥畫，用重色，氣象華貴，非常艷麗；
徐熙則用「水墨淡彩」予人以超逸清雅的感覺。黃筌與徐熙的風格大不相同，因而有「黃家富貴，徐熙野逸」之說。不錯，徐熙是一位品格高尚的野逸畫家，專畫動植物而極少畫山水，郭若虛的「圖畫見聞志」說他「多狀江湖所有汀花野竹、水鳥淵魚。」以寫生為主，對於後世的影響很大。徐熙沒有做過官，一生致力於繪畫。《圖畫見聞志》又說：「徐熙輩，有於雙縑幅素上畫叢艷迭石，傍出葯苗，雜以禽鳥蜂蟬之妙，乃是供李主宮中掛設之具，謂之鋪殿花，次日裝堂花，意在位置端莊，駢羅整群肅，多不取生意自然之態。」這可能是一種掛在牆壁上作裝飾的圖案畫。徐熙的生卒年不詳，只知南唐於開寶末年 (公元975年)，李後主降宋之後沒有多久他就因病逝世了。 《雪竹圖》似是最能體現其「落墨」風格的，可惜未加色而不得窺其全豹。此圖縱151.1厘米，橫99.2厘米，絹本，墨筆，藏上海博物館。謝稚柳先生曾著文介紹此圖，他是這樣闡述「落墨」的：「所謂『落墨』，是把枝、葉、蕊、萼的正反凹凸，先用墨筆來連勾帶染的全部把它描繪了出來，然後在某些部分略略的加一些色彩。」也就是說，一幅畫的形和神，都是用墨筆和墨色來「落定」，著色只是輔助。這體現了徐熙在筆墨上的大膽革新。
以《雪竹圖》觀之，圖繪雪後的枯木竹石。下方是大小數方秀石，不重勾勒而用水墨暈染出結構，留白以示積雪。石後中間是三竿粗竹，挺拔茁壯，細枝遒勁，殘葉紛披。旁有數竿被雪壓彎或折斷的竹子，或粗或細，或斷或彎，又有數竿細竹穿插其間，顯得姿態多變，情趣盎然。左旁則現一段枯樹，枝杈被折，或勾葉，或暈染留白，映襯雪景的蕭瑟。而在刻畫上，勾皴與暈染，粗筆與細筆，濃墨與淡墨，墨染與留白，兼施並用，同樣是謹嚴的寫實作品，與北宋盛行的「細勾填彩」、務求逼真的畫風相比較，顯得率意而出格，然而卻也更多變化，更富情趣。

㈨ 牡丹圖上題什麼字好

找一首有關牡丹的詩詞
或者落個窮款 比如今年是戊子年 就落戊子冬月某某畫於某地就行了