裴給事宅白牡丹

『壹』 裴給事宅白牡丹的作者簡介

盧綸（748—800？），唐代詩人。字允言，河中蒲（今山西永濟）人。為「大歷十才子」之一。曾在河中任元帥府判官，官至檢校戶部郎中。詩多送別酬答之作，也有反映軍士生活的作品。原有集，已散佚，明人輯有《盧綸集》。
裴潾（？—838），唐代詩人。河東聞喜（今屬山西）人，以門蔭入仕，官起居舍人，開成中，終兵部侍郎。《全唐詩》錄存其詩十五首。

『貳』 裴給事宅白牡丹 裴潾

裴給事宅白牡丹
裴給事宅白牡丹

裴潾

長安豪貴惜春殘， 爭賞街西紫牡丹。
別有玉盤承露冷， 無人起就月中看。
在唐代，觀賞牡丹成為富貴人家的一種習俗。據李肇《唐國史補》記載：「京城貴游尚牡丹三十餘年矣，每春暮，車馬若狂，以不耽玩為恥。」中唐詩人劉禹錫也有詩為證：「唯有牡丹真國色，花開時節動京城」（《賞牡丹》）。

當時，牡丹價格十分昂貴，竟至「一本有直數萬者」。（亦見《唐國史補》）牡丹中又以大紅大紫為貴，白色牡丹不受重視。裴潾這首詩的前兩句便形象而概括地寫出了唐代的這種風習。

「長安豪貴惜春殘，爭賞街西紫牡丹。」唐代京城長安有一條朱雀門大街橫貫南北，將長安分為東西兩半。街西屬長安縣，那裡有許多私人名園。每到牡丹盛開季節，但見車水馬龍，觀者如堵，遊人如雲。選擇「長安」、「街西」作為描寫牡丹的背景，自然最為典型。作者描寫牡丹花開時的盛景，只用「春殘」二字點出季節，因為牡丹盛開恰在春暮。作者沒有對紫牡丹的形象做任何點染，單從「豪貴」對她的態度著筆。豪貴們耽於逸樂，「無日不看花」，桃杏方盡，牡丹又開，正值暮春三月，為「惜春殘」，更是對牡丹趨之若鶩。以爭賞之眾，襯花開之盛，「惜春殘」一筆確實收到了比描寫繁花似錦更好的藝術效果。

以上使用側面描寫，著意渲染了紫牡丹的名貴。看似與題目無關，實則為後面展開對白牡丹的描寫作了有力的鋪墊。「別有玉盤承露冷，無人起就月中看。」一個「別」字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盤，冷露，月白，風清，再加上寂靜無人的空園，與上聯描寫的情景形成極其鮮明的對比。對白牡丹的形象刻劃雖只是略加點染，但顯然傾注了作者滿心的愛悅和同情。「玉盤」，形容盛開的白牡丹，生動貼切。月夜的襯托和冷露的點綴，更增加了白牡丹形象的豐滿。作者正是通過對紫牡丹和白牡丹這一動一靜、一熱一冷的對照描寫，不加一句褒貶，不作任何說明，而寓意自顯。為豪貴所爭賞的紫牡丹盡管名貴卻顯得庸俗，相反，無人看的白牡丹卻超塵脫俗，幽雅高尚，給人以冰清玉潔之感。詩人對白牡丹的贊美和對它處境的同情，寄託了對人生的感慨。末句「無人起就月中看」之「無人」，承上面豪貴而言，豪貴爭賞紫牡丹，而「無人」看裴給事的白牡丹。即言裴給事之高潔，朝中竟無人賞識。詩題中特別點出「裴給事宅」，便是含蓄地點出這層意思。短短的一首七絕可謂含意豐富，旨趣遙深。可以說，在奼紫嫣紅的牡丹詩群里，這首詩本身就是一朵姣美幽雅、盈盈帶露的白牡丹花。

『叄』 裴給事宅白牡丹詩中哪一句直接寫到了裴給事宅的白牡丹

別有玉盤承露冷 這句詩直接寫到了裴給事宅的白牡丹

這句詩的意思是：而在裴給事的庭院中,一株冰清玉潔的白牡丹,卻備受冷落.

『肆』 裴給事宅白牡丹 表達了詩人怎樣的思想感情

通過對比，表現對白牡丹冰清玉潔的贊美，表現了統治者對那些阿諛奉承的人的重視，而忽視了自己這種剛正不阿的人的強烈憤懣。

裴給事宅白牡丹

裴潾

長安豪貴惜春殘， 爭賞街西紫牡丹。
別有玉盤承露冷， 無人起就月中看。
在唐代，觀賞牡丹成為富貴人家的一種習俗。據李肇《唐國史補》記載：「京城貴游尚牡丹三十餘年矣，每春暮，車馬若狂，以不耽玩為恥。」中唐詩人劉禹錫也有詩為證：「唯有牡丹真國色，花開時節動京城」（《賞牡丹》）。

當時，牡丹價格十分昂貴，竟至「一本有直數萬者」。（亦見《唐國史補》）牡丹中又以大紅大紫為貴，白色牡丹不受重視。裴潾這首詩的前兩句便形象而概括地寫出了唐代的這種風習。

「長安豪貴惜春殘，爭賞街西紫牡丹。」唐代京城長安有一條朱雀門大街橫貫南北，將長安分為東西兩半。街西屬長安縣，那裡有許多私人名園。每到牡丹盛開季節，但見車水馬龍，觀者如堵，遊人如雲。選擇「長安」、「街西」作為描寫牡丹的背景，自然最為典型。作者描寫牡丹花開時的盛景，只用「春殘」二字點出季節，因為牡丹盛開恰在春暮。作者沒有對紫牡丹的形象做任何點染，單從「豪貴」對她的態度著筆。豪貴們耽於逸樂，「無日不看花」，桃杏方盡，牡丹又開，正值暮春三月，為「惜春殘」，更是對牡丹趨之若鶩。以爭賞之眾，襯花開之盛，「惜春殘」一筆確實收到了比描寫繁花似錦更好的藝術效果。

以上使用側面描寫，著意渲染了紫牡丹的名貴。看似與題目無關，實則為後面展開對白牡丹的描寫作了有力的鋪墊。「別有玉盤承露冷，無人起就月中看。」一個「別」字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盤，冷露，月白，風清，再加上寂靜無人的空園，與上聯描寫的情景形成極其鮮明的對比。對白牡丹的形象刻劃雖只是略加點染，但顯然傾注了作者滿心的愛悅和同情。「玉盤」，形容盛開的白牡丹，生動貼切。月夜的襯托和冷露的點綴，更增加了白牡丹形象的豐滿。作者正是通過對紫牡丹和白牡丹這一動一靜、一熱一冷的對照描寫，不加一句褒貶，不作任何說明，而寓意自顯。為豪貴所爭賞的紫牡丹盡管名貴卻顯得庸俗，相反，無人看的白牡丹卻超塵脫俗，幽雅高尚，給人以冰清玉潔之感。詩人對白牡丹的贊美和對它處境的同情，寄託了對人生的感慨。末句「無人起就月中看」之「無人」，承上面豪貴而言，豪貴爭賞紫牡丹，而「無人」看裴給事的白牡丹。即言裴給事之高潔，朝中竟無人賞識。詩題中特別點出「裴給事宅」，便是含蓄地點出這層意思。短短的一首七絕可謂含意豐富，旨趣遙深。可以說，在奼紫嫣紅的牡丹詩群里，這首詩本身就是一朵姣美幽雅、盈盈帶露的白牡丹花。

『伍』 裴給事宅白牡丹,賞牡丹 這兩首詩中表達的情感有什麼不同之處請簡要分析

以上使用側面描寫，著意渲染了紫牡丹的名貴。看似與題目無關，實則為後面展開對白牡丹的描寫作了有力的鋪墊。「別有玉盤承露冷，無人起就月中看。」一個「別」字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盤，冷露，月白，風清，再加上寂靜無人的空園，與上聯描寫的情景形成極其鮮明的對比。對白牡丹的形象刻畫雖只是略加點染，但顯然傾注了作者滿心的愛悅和同情。「玉盤」，形容盛開的白牡丹，生動貼切。月夜的襯托和冷露的點綴，更增加了白牡丹形象的豐滿。作者正是通過對紫牡丹和白牡丹這一動一靜、一熱一冷的對照描寫，不加一句褒貶，不作任何說明，而寓意自顯。為豪貴所爭賞的紫牡丹盡管名貴卻顯得庸俗，相反，無人看的白牡丹卻超塵脫俗，幽雅高尚，給人以冰清玉潔之感。詩人對白牡丹的贊美和對它處境的同情，寄託了對人生的感慨。末句「無人起就月中看」之「無人」，承上面豪貴而言，豪貴爭賞紫牡丹，而「無人」看裴給事的白牡丹。即言裴給事之高潔，朝中竟無人賞識。詩題中特別點出「裴給事宅」，便是含蓄地點出這層意思。短短的一首七絕可謂含意豐富，旨趣遙深。可以說，在奼紫嫣紅的牡丹詩群里，這首詩本身就是一朵姣美幽雅、盈盈帶露的白牡丹花。

『陸』 裴給事宅白牡丹 這首古詩的翻譯

譯文： 春天盡了,百花即將凋殘,只有慈恩寺里的紫牡丹還在吐蕊,紛芳滿枝,於是長安城裡的年輕人爭相著去親近、觀賞紫牡丹.而在裴給事的庭院中,一株冰清玉潔的白牡丹,卻備受冷落,無人欣賞,皎潔的月色下,這株白牡丹更顯孤獨、冷清、素雅.

『柒』 裴給事宅白牡丹的作品鑒賞

「長安豪貴惜春殘，爭賞街西紫牡丹。」開頭寫殘春時節，富貴之家趨之若鶩爭相觀賞牡丹。唐代京城長安有一條朱雀門大街橫貫南北，將長安分為東西兩半。街西屬長安縣，那裡有許多私人名園。每到牡丹盛開季節，但見車水馬龍，觀者如堵，遊人如雲。詩作選擇「長安」、「街西」作為描寫牡丹的背景，自然最為典型。作者描寫牡丹花開時的盛景，只用「春殘」二字點出季節，因為牡丹盛開恰在春暮。作者並沒有著力寫紫牡丹的美，甚至沒有對紫牡丹的形象做任何點染，單從「豪貴」對她的態度著筆。豪貴們耽於逸樂，「無日不看花」，桃杏方盡，牡丹又開，正值暮春三月，為「惜春殘」，更是對牡丹趨之若鶩。以爭賞之眾，襯花開之盛，「惜春殘」一筆確實收到了比描寫繁花似錦更好的藝術效果。次句「爭」字用得很妙，不但暗示了牡丹的姿色絕倫，而且突出了賞花者的迷狂之態。
以上使用側面描寫，著意渲染了紫牡丹的名貴。看似與題目無關，實則為後面展開對白牡丹的描寫作了有力的鋪墊。「別有玉盤承露冷，無人起就月中看。」一個「別」字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盤，冷露，月白，風清，再加上寂靜無人的空園，與上聯描寫的情景形成極其鮮明的對比。對白牡丹的形象刻畫雖只是略加點染，但顯然傾注了作者滿心的愛悅和同情。用「玉盤」形容盛開的白牡丹，生動貼切。月夜的襯托和冷露的點綴，更增加了白牡丹形象的豐滿。「承露冷」三字描寫花的狀態，既是實寫夜色中白牡丹花承受著冷露的潤澤，更是著意表現白牡丹冰清玉潔的品質。惟其不以穠艷撩人，自甘素淡，方顯高雅脫俗。作者正是通過對紫牡丹和白牡丹這一動一靜、一熱一冷的對照描寫，不加一句褒貶，不作任何說明，而寓意自顯。為豪貴所爭賞的紫牡丹盡管名貴卻顯得庸俗，相反，無人看的白牡丹卻超塵脫俗，幽雅高尚，給人以冰清玉潔之感。詩人對白牡丹的贊美和對它處境的同情，寄託了對人生的感慨。末句「無人起就月中看」之「無人」，承上面豪貴而言，豪貴爭賞紫牡丹，而「無人」看裴給事的白牡丹。即言裴給事之高潔，朝中竟無人賞識。詩題中特別點出「裴給事宅」，便是含蓄地點出這層意思。
全詩通過紫、白牡丹的對比，贊美白牡丹的高潔，以花襯人，相得益彰。短短的一首七絕可謂含意豐富，旨趣遙深。可以說，在奼紫嫣紅的牡丹詩群里，這首詩本身就是一朵姣美幽雅、盈盈帶露的白牡丹花。 唐代僧皎然《詩式》：做牡丹詩，若以富貴門面語鋪排，毫不足觀。植物中及菊花、梅花等題，實已難於出新。凡遇此等題，必須脫盡前人窠臼，自標新義，方合；否則，何貴此陳陳相因、人雲亦雲之作哉？牡丹上冠一「白」字，則尤宜貼切「白」字。然切「白」字處，若出以雕琢之筆，則又落小樣，且絕無意趣，令人閱之生厭，又何貴此死句哉！惟切「白」字在不脫不粘之際，有一種神妙吐於毫端，斯足引閱者興趣。袁氏簡齋論做詩主性靈，誠然誠然。此首起承襯起，用筆甚活。二句三句切「白」字，借五盤形容之，絕不露斧鑿之痕，而自然含有「白」字在內。且白牡丹在裴給事宅，亦須切主人身份，以「玉盤承露」等字點染，自切給事分際。如戎昱《紅槿花詩》：「今日驚秋自憐客，折來持贈少年人」，又薛能《黃蜀葵詩》：「記得玉人春病起，道家裝束厭禳時」，做「紅」字、「黃」字均在有意無意之間，他題皆可隅反。（品）超詣。
清代洪亮吉《北江詩話》：白牡丹詩，以唐韋端己「入門惟覺一庭香」及開元明公「別有玉盤承露冷，無人起向月中看」為最。

『捌』 《裴給事宅白牡丹》用了哪三種表現手法

運用對比、襯托，豪貴爭賞紫牡丹與無人
賞白牡丹形成鮮明的對比，月夜和冷露更襯托出白牡丹的雅緻高潔。

『玖』 閱讀下面兩首唐詩，完成下面的題目。 裴給事宅白牡丹 裴磷 ① 長安豪貴惜春殘，爭賞街西紫牡丹。