牡丹五絕詩

A. 關於花的五言詩咋寫

百合
接葉有多種，開花無異色。
含露或低垂，從風時偃仰.
墨 梅
王冕
我家洗硯池頭樹，
朵朵花開淡墨痕。
不要人誇顏色好，
只留清氣滿乾坤
詠梅
不向百花姱霓裳
獨將飛雪剪寒妝
卿卿若肯赴京洛
未必牡丹能號王
1、綠竹含新粉，紅蓮落故衣。
唐王維《山居即事》
2、當軒對尊酒，四面芙蓉開。
唐王維《臨湖亭》
3、竹色溪不綠，荷花鏡里香。
唐李白《別儲至剡中》
4、圓荷浮小葉，細麥落輕花
唐杜甫《為農》
5、沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅。
唐杜甫《暮春》
6、荷香隨坐卧，湖色映晨昏。
唐劉長卿《留題李明府霅溪水堂》
7、芙蓉生在秋江上，不向東風怨未開。
唐高蟾《上商侍郎》
8、荷深水風闊，雨過清香發。
宋歐陽修《和聖俞百花洲》
9、溪上新荷初出水，花房半弄微紅。
宋米友仁《臨江山》
10、接天蓮葉無究碧，映日荷花別樣紅。
宋楊萬里《出凈茲寺送林子方》
11、濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多。
宋王安石《詠石榴花》
12、五月萬枝榴花照眼明,枝間時見子初成。
唐韓愈《榴花》
13、四月南風大麥黃，棗花未落桐蔭長。
唐李欣《送陳章甫》
14、更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。
宋司馬光《客中初夏》
15、桂子月中落，天香雲外飄。
唐宋之問《靈隱寺》
16、莫羨三春桃與李，桂花成實向秋榮。
唐劉禹錫《答樂天所寄詠懷且釋其枯樹之嘆》
17、何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
宋李清照《鷓鴣天，桂花》
18、澗松寒轉直，山菊秋自香。
唐王績《贈李征君大壽》
19、雨荒深院菊，霜倒半池蓮。
唐杜甫《宿贊公房》
20、不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。
唐元稹《菊花》
21、紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。
唐趙《長安晚秋》
22、颯颯西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。
他年若為青帝，報與桃花一處開。
唐黃巢《題菊花》
23、東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。宋李清照《醉花陰》
24、寧可枝頭抱香死，何曾落北風中。宋鄭思肖《寒菊》
25、清霜醉楓葉，淡月隱蘆花。元許有《獲港早行》
26、梅柳夾門植，一條有佳花。晉陶淵明《蠟月》
27、一樹寒梅白玉條，臨村路傍溪橋。唐張謂《早梅》
28、風光人不覺，已著後園梅。唐史青《應詔賦得除夜》
29、梅衰未減態，春嫩不禁寒。唐杜牧《初春有感寄歙邢員外》
30、前村深雪裡，昨夜一枝開。唐齊已《早梅》
31、折得蔬梅香滿袖，暗喜春紅依舊。宋晏幾道《清平樂》
32、柳垂江上影，梅謝雪中枝。宋王安石《臨江仙》
33、遙知不是雪，為有暗香來。宋王安石《梅花》
34、故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。宋蘇軾<紅梅>
35、天涯也有江南信，梅破知春近。宋黃庭堅《虞美人》
36、小春何處有梅花，想見水邊籬落，數枝斜。宋，吳則禮《虞美人》
37、雪似梅花，梅似花雪，似和不似都奇絕。宋呂本中《踏莎行》
38、不與群芳爭絕艷，化工自許寒梅，宋葉夢得《臨江仙》
39、雪後蔬梅，時見兩三花。宋辛棄疾《江神子》
40、尋常一樣窗前月,才有梅花便不同。宋杜未《寒夜》

B. 贊美牡丹的經典詩句五言詩

牡丹詩
國色朝酣酒，天香夜染衣。
丹景春醉容，明月問歸期。
注釋譯文
折疊詞句注釋
1.國色:顏色為一國之選，原指美人姿色氣度。《公羊傳》僖公十年:"驪姬者，國色也。"
2.酣(hān)酒:沉湎(miǎn)於酒。此處是藉以描寫牡丹之色，亦隱隱有以美人醉酒喻花之嬌美之態，筆法傳神。
3天香:香味的美稱，意為人間難覓。源自佛教，《增壹阿含經》卷二八:"是時，波斯匿王以天香華散如來身。"
4.丹景:指紅日。春醉容:春色喝醉的樣子。
5.歸期:回家的時刻。
折疊白話譯文
白天牡丹美麗的顏色如美人醉酒，夜晚牡丹濃郁的花香以浸滿衣衫。
一輪紅日將整個春色皆映照如醉，皎潔明月升起好似問我何時回家。
折疊編輯本段創作背景
唐代元和年間，賞玩牡丹之風盛行，於是當時的人大多都用牡丹作為寫作的標本。據唐代李俊《松窗雜錄》記載此詩是詩人在觀賞殿堂中的牡丹花之時寫下的。
折疊編輯本段作品鑒賞
折疊文學賞析
唐詩中以"國色"言花，前未聽聞，而至大和年間白居易詠石榴花，李商隱詠牡丹花皆以"國色"稱之，而此牡丹詩應為唐以"國色"詠花之先，而成牡丹"國色天香"之名。
前兩句分別從視覺嗅覺兩種感官寫牡丹之美，開篇寫牡丹之色。國色朝酣酒，何謂國色，作者不言紅，更沒有繁復的說何種紅，只言醉酒二字，精煉准確的寫出牡丹之色，讓人直觀的感覺到牡丹色澤之美。
而染衣之說則是以文字，用側面描寫衣香道出花香的濃郁。用委婉的表達卻更能准確的傳達出香的意義，所謂詩味皆指此中意味。"酗酒"、"染衣"這樣的遣詞，亦使得詩文有種濃烈之色。
丹景春醉容，詩人再一次寫到了"醉色"，春日與牡丹相映而紅，甚至整個春天都被這顏色染醉了，再次賦予詩作強烈的色彩感，詩中有畫意。
最末寫晚景，不言天色已晚不舍歸去，用擬人的修辭手法，讓月亮問什麼時候回家，其中天色晚和沉醉的意義都有了，而這些都是為了說明牡丹之美。
這首詩含蓄、典雅，對仗工整，尤其是"國色朝酣酒，天香夜染衣"兩句成就了牡丹"國色天香"之名，從此"國色天香"就成了人們對牡丹的代稱。國色，是說牡丹的品位最典雅莊重，而非單指其花色;天香，是說牡丹的韻味最自然高貴，而非單指其香氣。詩人用"國色"將牡丹之美推崇到至高境界，而用"天香"二字賦予牡丹宗教般的聖潔氣質。
折疊名家點評
唐代李昂:妝鏡台前宜飲以一紫金盞酒，則正封之詩見矣。
折疊編輯本段作者簡介
李正封(771-844年)，京兆人，字中護。郡望隴西(治今甘肅臨洮)。唐元和二年(807年)登進士第，遷司勛郎中、知制誥、中書舍人。能詩。其詠牡丹詩"天香夜染衣，國色朝酣酒"之句，朝野通賞之。《全唐詩》存其詩五首，《全唐詩補編》存其詩一首又二句。生平事跡見《舊唐書》卷一四、《新唐書》卷七二、《唐詩紀事》卷四十等。

C. 寫一篇小作文：介紹一下煙台的南山公園（說明文 150字）沒去過南山公園些別的公園也可以

煙台南山公園位於煙台市南部，坐落於海拔百餘米的山腰，有著得天獨厚的地理條件，仰望南山，層巒疊嶂，俯瞰北海，水天一色，自然景色迷人。早在1934年就因此處規模盛大的梨花盛會而得「煙台市第一游覽公園」之美名。
南山公園佔地2000餘畝，有公園區、花卉區、動物園、森林區和兒童游樂場五個主要分區，是煙台市主要的旅遊、休閑景點，每年接待中外遊客50多萬。
公園區主要有人工湖、棲雲閣、憩園等景點。節假日，約上親朋好友三五人，到人工湖上泛舟，已成為深受市民喜愛的休閑方式。登上棲雲閣，憑欄遠眺，觀山色、眺海景，大有「碧海青山來眼底都是秀色，詩情畫意涌胸中盡成佳吟」之感，令人心曠神怡，流連忘返。
花卉區有盆景園、玫瑰園、牡丹園等幾個區，四季鮮花不斷，繁花似錦。公園與美國聖迭哥市友好合作而建的玫瑰園，內有各種珍奇的異國玫瑰，花開時節，奼紫嫣紅、爭奇斗艷。
動物園內有80多種動物，有國家一級保護動物30多種，國家二級保護動物40多種。目前公園已成功進行了多種動物的繁殖，包括東北虎、獅、熊、河馬、孔雀、駱駝、狼、梅花鹿、馬等。森林區有植物近３萬株，各類草坪9000平方米，有著絢麗多姿的森林景觀和豐富的野生植物資源，為開展青少年科普教育活動提供了良好的條件。兒童游樂場是孩子們歡樂的海洋，各種或有趣、或刺激、或益智的游戲，吸引著孩子們也吸引著童心未泯的大人們投入其中，尋找健康與快樂。南山公園一年四季都會給你提供投入自然、放鬆身心的良好場所。春天，你可以到牡丹園、玫瑰園來賞花，可以登上棲雲閣觀山色遠眺，看雪後銀裝素裹的山巒，看波濤洶涌的大海，可以帶上孩子到動物園和森林裡來，觀察動植物們怎樣過冬，增長知識，陶冶情操。

D. 五絕詩大全

1、《靜夜思》

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉。

2、《詠鵝》

鵝，鵝，鵝，曲項向天歌。

白毛浮綠水，紅掌撥清波。

3、《終南望余雪》

終南陰嶺秀，積雪浮雲端。

林證明霽色，城中增暮寒。

4、《登鸛雀樓》

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

5、《江雪》

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

(4)牡丹五絕詩擴展閱讀

五言絕句是中國傳統詩歌體裁之一，屬於絕句的一種，就是指五言四句而又合乎律詩規范的小詩，屬於近體詩范疇。此體源於漢代樂府小詩，深受六朝民歌影響，成熟定型於唐代。全篇僅二十字，便能展現出一幅幅清新的畫圖，傳達一種種真切的意境。

因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內容，是其最大特色。五言絕句有仄起、平起二格。代表作品有王維的《鳥鳴澗》、李白的《靜夜思》、杜甫的《八陣圖》、王之渙的《登鸛雀樓》、劉長卿的《送靈澈上人》等。

E. 古詩八病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。是針對五言詩而言。。想問。。。

當時流行詩體以五言為主，故而都以五言來說。

《文鏡秘府論》所述，八病，是古代關於詩歌聲律的術語。為南朝梁沈約所提出，在運用四聲方面所產生的毛病。

謂作詩應當避免的八項弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。對於增加詩歌藝術形式的美感，增強詩歌的藝術效果，具有積極意義，但也帶來了一定的弊病。

這標志著我國古代詩歌從原始自然藝術的產物——「古體」詩，開始走向人為藝術的「近體詩」。

(5)牡丹五絕詩擴展閱讀

「八病」利弊

沈約此說，在當時就受到鍾嶸等人的批評。宋嚴羽《滄浪詩話·詩體》也說：「作詩正不必拘此，弊法不足據也。」 對仗詩律術語。指詩歌中詞句的對偶。可以兩句相對，也可以句中相對。對仗一般用同類句型和詞性。

作為格律要求，律詩中間兩須對仗，首尾兩聯不用對仗。但也有變例，或頸聯不對仗，或尾聯用對仗；首聯對仗的較少見。絕句不用對仗，但時有作偶句者。工對詩律術語。

對仗須用同類詞性，如名詞對名詞，代詞對代詞，形容詞對形容詞，副詞對歌詞，虛詞對虛詞。舊時把名詞又分為天文、時令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。嚴格的對仗、詞性、詞類都要相對，稱之工對

F. 唐代詩人白居易的五言詩

感鶴
鶴有不群者，飛飛在野田。
飢不啄腐鼠，渴不飲盜泉。
貞姿自耿介，雜鳥何翩(儇羽去亻)。
同游不同志，如此十餘年。
一興嗜慾念，遂為(矢曾)繳牽。
委質小池內，爭食群雞前。
不惟懷稻粱，兼亦競腥膻。
不惟戀主人，兼亦狎烏鳶。
物心不可知，天性有時遷。
一飽尚如此，況乘大夫軒。

G. 有一首五言詩：「明朝游上苑，火急報春知；花須連夜發，莫待曉風吹。」是何朝何人所作

武則天所作。
這首詩後來流傳為一個故事，說武則天於某年冬遊上苑，令花神催開百花，花神奉旨，百花齊放，唯牡丹傲骨，獨不奉詔。武後大怒，貶之洛陽，「故今言牡丹者，以西洛為冠首。」（高承：《事物紀原》卷十《牡丹》）。案此詩寫於691年，是武則天建立「武周」的第二年，《全唐詩》於此詩題解雲：「天授二年，臘，卿相欲詐稱花發，請幸上苑，有所謀也，許之。尋疑有異圖，乃遣使宣詔雲雲。於是，凌晨名花布苑。群臣咸服其異。後托術以移唐祚。此皆妖妄，不足信也。」此說較為可信，所謂今花神催開百花，乃出於政治宣傳的需要，實先有所布置。

H. 關於花的五言詩

梅花
年代：【宋】 作者：【王安石】
牆角數枝梅，凌寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。

左掖梨花
年代：【唐】 作者：【丘為】
冷艷金歇雪，余香乍入衣。
春風且莫定，吹向玉階飛。

揚州法曹梅花盛開
年代：【南北朝】 作者：【何遜】
兔園標物序，
驚時最是梅。
銜霜當路發，
映雪擬寒開。
枝橫卻月觀，
花繞凌風台。
朝灑長門泣，
夕駐臨邛杯。
應知早飄落，
故逐上春來。

楊花曲
年代：【南北朝】 作者：【湯惠休】
葳蕤華結情，婉轉風含思。
掩涕守春心，折蘭還自遺。
江南相思引，多嘆不成音。
黃鶴西北去，銜我千里心。
深堤下生草，高城上入雲。
春人心生思，思心常為君。

賦得岸花臨水發
年代：【唐】 作者：【包融】
笑笑傍溪花，叢叢逐岸斜。
朝開川上日，夜發浦中霞。
照灼如臨鏡，豐茸勝浣紗。
春來武陵道，幾樹落仙家？

落花
年代：【唐】 作者：【李商隱】
高閣客竟去，小園花亂飛。
參差連曲陌，迢遞送斜暉。
腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。
芳心向春盡，所得是沾衣

桐花
年代：【唐】 作者：【白居易】
春令有常候，清明桐始發。
何此巴峽中，桐花開十月？
豈伊物理變？信是土宜別。
地氣反寒暄，天時倒生殺。
草木堅強物，所稟固難奪。
風候一參差，榮枯遂乖剌。
況吾北人性，不耐南方熱。
強羸壽夭間，安得依時節？

買花
年代：【唐】 作者：【白居易】
帝城春欲暮，喧喧車馬度。
共道牡丹時，相隨買花去。
貴賤無常價，酬直看花數：
灼灼百朵紅，戔戔五束素。
上張幄幕庇，旁織笆籬護。
水灑復泥封，移來色如故。
家家習為俗，人人迷不悟。
有一田舍翁，偶來買花處。
低頭獨長嘆，此嘆無人喻：
一叢深色花，十戶中人賦！

梅花
年代：【唐】 作者：【李煜】
殷勤移植地，曲檻小欄邊。共約重芳日，還憂不盛妍。
阻風開步障，乘月溉寒泉。誰料花前後，蛾眉卻不全。
失卻煙花主，東君自不知。清香更何用，猶發去年枝。

河上逢落花
年代：【唐】 作者：【萬楚】
河水浮落花，花流東不息。
應見浣紗人，為道長相憶。

夏花明
年代：【唐】 作者：【韋應物】
夏條綠已密，朱萼綴明鮮。炎炎日正午，灼灼火俱燃。
翻風適自亂，照水復成妍。歸視窗間字，熒煌滿眼前。

早花
年代：【唐】 作者：【杜甫】
西京安穩未，不見一人來。臘日巴江曲，山花已自開。
盈盈當雪杏，艷艷待春梅。直苦風塵暗，誰憂容鬢催。

花
年代：【唐】 作者：【戴叔倫】
花發炎景中，芳春獨能久。
因風任開落，向日無先後。
若待秋霜來，蘭蓀共何有。

I. 關於牡丹的五言絕句有哪些

1、惟有牡丹真國色，開花時節動京城。

出處：唐·劉禹錫《賞牡丹》

譯文：只有牡丹真漂亮，花開時節動京城。

2、何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。

出處：唐·徐凝《牡丹詩》

譯文：什麼人不愛牡丹花，占據著城中的絕好風光。

3、有此傾城好顏色，天教晚發賽諸花。

出處：唐·劉禹錫《思黯南墅賞牡丹》

譯文：有了這個全城好顏色，比別的花都好看。

4、數苞仙艷火中出，一片異香天上來。

出處：唐·李山甫《牡丹詩》

譯文：幾個苞仙艷火中出，一片奇異的香氣天上來。

5、牡丹花品冠群芳，況是期間更有王。

出處：宋·邵雍《牡丹吟》

譯文：牡丹花品冠群芳，何況是花中之王。

J. 徐渭作品價格

上世紀80年代，徐渭的作品主要在紐約和香港市場上露面，真假難定的作品價格不高。1989年紐約佳士得推出過一幅《雞冠花》，結果賣到5.5萬美元。隨著國內藝術品拍賣的興起，徐渭的作品開始在海內外頻頻亮相。1994年6月，他的一幅《草書》和《墨菊圖》被紐約佳士得拍至1.38萬美元和2.07萬美元，1995年北京翰海拍賣會有一幅徐渭的《草書鑒湖詩》被拍至35.2萬元；而在另一場中國嘉德拍賣會，一件不算上乘的徐氏《草書》絹本立軸以19.8萬元成交；同年在海外，紐約又出現一幅《草書詩詞》以7.95萬美元拍出，這個價格在當時並不低。以後，徐渭的作品只要在市場上被認定為真跡，藏家往往不惜巨資收購。1997年，翰海推出了徐渭的力作《青藤老人墨戲》手卷，受到眾多買家追捧，最後以264萬元成交；1998年徐渭的《草書》又在翰海拍賣會上以60.5萬元成交。2000年香港佳士得有徐渭的《牡丹竹石》、《行書五絕詩》露面，最後以28.2萬港元和25.8萬港元拍出，同年，翰海公司也推出了他的《雪竹》和《草書》手卷，分別拍得82.5萬元和71.5萬元。2007年杭州西冷印社拍賣會上推出了2件徐渭的作品，一件為《草書七言詩》，成交價高達203.5萬元；另一件為《墨竹石榴卷》，成交價為385萬元。

筆者認為，徐渭作為一位才氣超群、品格突出、個性強烈的傑出文人畫家，在中國美術史上佔有極其重要的地位，能夠擁有徐渭的作品，無疑是現代大收藏家和文博機構夢寐以求的事。從目前市場上看，他的作品價格還遠遠沒有到位，這主要是市場上徐渭一般作品多，或是真偽難辨、藏家吃不準的作品多。特別是他的畫法狂縱不拘成法，故他的傳世贗品很多，生前身後，數量很大，其中尤以花卉最多，現代張大千也是造假徐渭的高手，許多仿作幾可亂真。後市只要有真的徐渭作品亮相，必會受到海內外大藏家和機構的追逐，如遇有精品登台，相信徐渭的作品還會不斷地迭創新高。