丁香花白描

❶ 在古詩中「丁香」這一意象有什麼含義

丁香是中國古典詩歌的傳統意象，是美麗、高潔、憂郁的象徵。自唐代開始，以丁香為題材的作品增多，它作為一種意象也進入詩人的創作視閾，其審美意蘊和情感、思想內涵也得到進一步的拓展。

1、高潔情趣的象徵，獨立人格的載體。

（1）杜甫 唐《江頭五詠·丁香》

丁香體柔弱，亂枝結猶墊。

細葉帶浮毛，疏花披素艷。

深栽小宅後，庶使幽人占。

晚墮蘭麝中，休懷粉身念。

譯文：

丁香很柔弱，結子又多，葉子和花都漂亮，但是是素色中的美麗，不是艷麗的。把丁香種在房子後面，為了是給有思想的人欣賞。

丁香自己呢？它早晚像蘭麝一樣發出芳香，但卻不必想到自己會磨成粉的。

整首詩的意思是，一個柔弱美麗的生物，它該知道自己的特質，完成自我，雖然自我的最後完成恐怕是粉身碎骨，也不必多想了！

此詩前四句用白描的手法展示了一個清淡素雅的丁香形象:柔弱、枝繁、素艷。丁香花團錦簇,外朴而內秀,花色明麗,又香氣馥郁,淡雅清幽,被人們稱為「花中君子」。

後四句則寫出了丁香高潔的內質。幽人指幽居之士,古代常指隱士。柔弱的丁香被賦予了高貴的品質、堅強的個性,它寧可粉身碎骨也不與世同流合污,遂成為作者獨立人格的化身。杜甫晚年空懷壯志,無由抒發,便借柔軟的丁香詠志,暗抒家國懷抱。

（2）王十朋 南宋《點絳唇·素香丁香》

落木蕭蕭，琉璃葉下瓊葩吐。素香柔樹，雅稱幽人趣。 無意爭先，梅蕊休相妒。含春雨。結愁千緒，似憶江南主。

譯文：

樹葉還是稀稀落落的，丁香樹葉下丁香花就開放了，吐露出的素淡的香氣環繞著樹，雅士稱贊這是幽居之士的樂趣。

丁香花沒有想爭奪春光，梅花不要嫉妒。她在春雨中愁緒滿懷，好像在懷念江南故土。

這首詞結合丁香素香特性,上半闕先用「落木蕭蕭」烘托悲涼氣氛,接著以「琉璃葉下瓊葩吐」，令人眼睛一亮。

然後語鋒一轉，「素香柔樹，雅稱幽人趣」，表明高雅淡泊的志趣。下半闕則進一步闡述自己與世無爭的心態：「無意爭先，梅蕊休相妒。」全詞的精彩之處全在其結尾，作者大膽懸想，丁香之所以「結愁千緒」，也許是它在思憶江南的主人吧。

至此，本無情之花卉植物，便化為了有情意之作者心志的寄託，一懷愁緒，滿腔悲情，也就有了具體的著落。

2、藉以抒發憂愁、幽怨之情。

（1）李商隱 唐《代贈》

樓上黃昏慾望休，玉梯橫絕月中鉤。

芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。

譯文：

黃昏獨上高樓慾望還休，樓梯橫斷情郎不來，一彎新月如鉤。

蕉心未展丁香也郁結未解，它們同時向著春風各自憂愁。

這首詩是代婦人贈遠人。前兩句塑造了一個倚樓遠望、肝腸寸斷的思婦形象。後兩句借用芭蕉與丁香這兩個意象加深了春愁。

芭蕉的特徵是葉大且長因而常常捲曲,於是就有了憂愁不展的象徵意義。丁香結,指丁香緘結未開的花蕾。詩人以丁香之結,喻心情郁結不開。兩種憂愁意象的組合,使思婦的春愁倍增。

「芭蕉不展丁香結」為思婦詞開創了新的境界,對後來的文學創作產生了深遠影響,

（2）李珣 唐 《河傳·去去》

去去！何處？迢迢巴楚，山水相連。朝雲暮雨，依舊十二峰前，猿聲到客船。 愁腸豈異丁香結？因離別，故國音書絕。想佳人花下，對明月春風，恨應同。

譯文：

去哪呢？遙遠的巴楚之地，山和水相連。早上有雲，晚上下雨，在十二峰面前，猿叫聲傳到了客船上。惆悵的心情像丁香的花苞。因為離別，家鄉的音信全文。

想著佳人在花在，對著明月吹著春風，離恨應該和自己一樣。

此詞描述男子的離愁別恨。上片寫離人去處雖然渺茫、遙遠，但巴山楚水，朝雲暮雨，十二峰前，總是相連，以喻離愁也似山水接連不斷，愈遠愈深愈長，更用隨船的猿聲，襯托離人的愁思。

下片開頭三句直寫因離別音書隔絕而愁腸百結。結尾三句，變換筆法，遠揚開去，為妻子著想，她在花下明月春風之中，離恨該與自己一樣。「一氣舒捲，若斷若連，有水流花放之樂，結得溫厚」。

3、藉以烘托戀情。

（1）毛文錫 五代《更漏子·春夜闌》

春夜闌，春恨切，花外子規啼月。人不見，夢難憑，紅紗一點燈。 偏怨別，是芳節，庭下丁香千結。宵霧散，曉霞暉，梁間雙燕飛。

譯文：

春的深夜靜靜的，春的思愁綿綿不絕，花叢外杜鵑鳥的聲聲啼叫，似在挽留西去的殘月。相思的人不見蹤影，相思的夢也難成，我那孤獨的心，如紅紗罩里的一點殘燈。

最恨的是這時分別，在春暖花開的季節，階下的丁香花繁葉茂，每一朵都似同心結。夜霧漸漸地飄散，朝霞在天邊燦爛，梁間呢喃著親親的細語，飛來了一雙春天的燕。

此詞寫女主人公相思怨情。上片寫春夜相思。或直道情懷，或以景烘情，把相思孤獨之情寫深、寫苦。下片寫天曉後的怨情。

「偏怨別」二句，加一倍寫怨深；「庭下丁香千結」一句，以景烘情；末三句，以樂寫哀，濃化了主人公的怨情。全篇情景交融，含蓄深婉。

（2）毛文錫 五代《中興樂·豆蔻花繁煙艷深》

豆蔻花繁煙艷深，丁香軟結同心。翠鬟女，相與共淘金。 紅蕉葉里猩猩語，鴛鴦浦，鏡中鸞舞。絲雨隔，荔枝陰。

譯文：

花苞和花繁茂，相互映襯，男女相愛永結同心。十六七歲女子，相約一起淘金。

紅色芭蕉的葉子里猩猩在啼叫，鴛鴦棲息的小洲上，湖中倒映出鸞鳥在跳舞。

絲絲的細雨隔著荔枝樹下避雨人的身影。

這首詞寫南方風光，較有情致。上片寫豆蔻花繁，丁香軟結，少女相約淘金，情景如繪。「豆蔻花繁煙艷深，丁香軟結同心。」

用互文手法,借用同心的豆蔻花和丁香的憂愁之結來象徵愛情忠貞的同心情結。下片芭蕉葉、猩猩語，這更具有強烈的地方色彩。尤其最後兩句寫出南方避雨荔枝樹下的一個側影。全詞形象生動鮮明，意境頗佳。

4、藉以春光易逝、物是人非的感慨。

李璟 唐《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主？思悠悠。 青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。

譯文：

捲起珍珠做的簾子，掛上簾鉤，在高樓上遠望的我和從前一樣，愁緒依然深鎖。風里的落花那麼憔悴，誰是它的主人呢？這使我越想越加茫然。

信使不曾捎來遠方行人的音訊，雨中的丁香花讓我想起凝結的憂愁。我回頭眺望暮色里的三峽，看江水從天而降，浩盪奔流。

此詞借抒寫男女之間的悵恨來表達作者的愁恨與感慨。

上片寫重樓春恨，落花無主；下片進一層寫愁腸百結，固不可解。「青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。」將丁香結化入雨中的境界，使象徵愁心的喻體丁香花蕾更加凄楚動人，更加令人憐憫，感情十分濃郁、飽滿。

詞人在這首愛情題材的詞中表達的是一種更深層次的憂患意識,作為在夾縫中生存的弱小國家的君主的一種對國家、對人生的憂思,借雨中的丁香抒發得淋漓盡致。

❷ 丁香圖的作品特點

《丁香圖》擷取白丁香花枝，以水墨勾染描繪其花開似堆雪的景象。以淡墨寫枝，暈染成葉。內花序以簡筆寫意勾容畫，即縱逸灑脫又神清韻足。葉之仰俯向背，皆用筆不同，練達傳神。畫面清新素雅，秀麗天然。
此畫以翠竹、幽蘭、秀石為題。以墨筆寫出，疏簡得當，筆法多變。竹取濃墨寫出，墨色潤秀。山石只用淡墨鉤勒，略加點皴而成。而蘭花則以雙鉤白描寫出，兼用工筆，刻畫出蘭葉飄逸之態。花瓣淡墨輕染，造型寫實。筆法轉換自然天成，清淡幽遠之氣彌漫紙上。

❸ 丁香在古代詩詞中的含義是什麼

含義：借喻女人的舌頭。

出處：南唐 李煜 《一斛珠》

詩句：向人微露丁香顆，一曲清版歌，暫引櫻桃破。權

翻譯：含笑未唱，先露一尖花蕾船的舌尖，於是櫻桃小口微張，流出了婉轉如鶯的清歌。

(3)丁香花白描擴展閱讀

現代含義：

1、常綠喬木，又名雞舌香，丁子香。葉子長橢圓形，花淡紅色，果實長球形。生在熱帶地方。花供葯用，種子可榨丁香油，做芳香劑。種仁由兩片形狀似雞舌的子葉抱合而成。

2、指這種植物的花。

舉例：冰心《我們太太的客廳》：「窗外正開著深紫色的一樹丁香，窗內掛著一隻銅絲籠子。」

3、指丁香花狀的耳飾。

舉例：《醒世恆言·喬太守亂點鴛鴦譜》：「第二件是耳上環兒。此乃女子平常日時所戴，愛輕巧的，也少不得戴對丁香兒。」

4、指丁香花狀的紐扣。

舉例：《桃花扇·卻奩》：「兩個在那裡交扣丁香，並照菱花，梳洗才完，穿戴未畢。」

❹ 讀一讀下列詩句說說丁香結有著什麼樣的文學意象

丁香是中國古典詩歌的傳統意象，是美麗、高潔、憂郁的象徵。自唐代開始，以丁香為題材的作品增多，它作為一種意象也進入詩人的創作視閾，其審美意蘊和情感、思想內涵也得到進一步的拓展。

1、高潔情趣的象徵，獨立人格的載體。

（1）杜甫 唐《江頭五詠·丁香》

丁香體柔弱，亂枝結猶墊。

細葉帶浮毛，疏花披素艷。

深栽小宅後，庶使幽人占。

晚墮蘭麝中，休懷粉身念。

譯文：

丁香很柔弱，結子又多，葉子和花都漂亮，但是是素色中的美麗，不是艷麗的。把丁香種在房子後面，為了是給有思想的人欣賞。

丁香自己呢？它早晚像蘭麝一樣發出芳香，但卻不必想到自己會磨成粉的。

整首詩的意思是，一個柔弱美麗的生物，它該知道自己的特質，完成自我，雖然自我的最後完成恐怕是粉身碎骨，也不必多想了！

此詩前四句用白描的手法展示了一個清淡素雅的丁香形象:柔弱、枝繁、素艷。丁香花團錦簇,外朴而內秀,花色明麗,又香氣馥郁,淡雅清幽,被人們稱為「花中君子」。

後四句則寫出了丁香高潔的內質。幽人指幽居之士,古代常指隱士。柔弱的丁香被賦予了高貴的品質、堅強的個性,它寧可粉身碎骨也不與世同流合污,遂成為作者獨立人格的化身。杜甫晚年空懷壯志,無由抒發,便借柔軟的丁香詠志,暗抒家國懷抱。

（2）王十朋 南宋《點絳唇·素香丁香》

落木蕭蕭，琉璃葉下瓊葩吐。素香柔樹，雅稱幽人趣。 無意爭先，梅蕊休相妒。含春雨。結愁千緒，似憶江南主。

譯文：

❺ 晚墜蘭麝中 休懷粉身念 怎麼解釋

江頭四詠·丁香
杜甫
丁香體柔弱，亂結枝猶墊。
細葉帶浮毛，疏花披素艷。
深栽小齋後，庶近幽人占。
晚墮蘭麝中，休懷粉身念。
【韻譯】
柔軟丁香結子多多，
枝蔓糾纏宛若花托。
細葉絨絨小花素裹，
不願張揚悄悄活著。
有朝一日香飄四海，
即便粉碎也要高歌。
【賞析】
杜甫晚年攜家出蜀，病死於湘江途中。由於曾逢安祿山之亂，空懷壯志，無由抒發。便借柔軟的丁香詠志，暗抒家國懷抱。詩人特有的浪漫情懷，使得他見到任何美麗的事物，都有著不同凡人的溫柔情思。全詩的意思說的是：「丁香很柔弱，結子又多，葉子和花都漂亮，但這是素色中的美麗，卻不是妖艷。把丁香種在房子後面，是給有思想的人欣賞。丁香自己呢？它早晚像蘭麝一樣發出芳香，但卻不必想到自己會磨成粉末。」詩人認為丁香花柔弱的枝條互相糾結纏繞，宛若一層花墊，有支撐他人的崇高品德，令人感動，動人遐思。一個柔弱美麗的生物，以自己的特質，完成自我。雖然自我的最後，恐怕是粉身碎骨。杜甫寫這首詩，思想是積極的。他用白描的手法，如敘家常一般，雖樸素無華，平淡無奇。卻把柔弱的丁香蘊含的堅強的特性，講得明明白白。可是誰能理解一個伏櫪的老驥空空的悲切？
【說明】
丁香原產地在中國，已有二千多年栽培的歷史。是我國傳統的觀賞花卉。其葉似茉莉，其花為紫色，亦有白色、紅色等品種。丁香盡管姿容娟秀，但卻毫不嬌柔，植於貧瘠之地，照樣也能茁壯生長。丁香最早見諸於文學作品是在三國時期，曹植就曾在《妾薄命》中寫道：「坐者嘆息舒顏，御金裛粉君傍，中有霍納都梁，雞舌五味雜香，進者何人齊姜，恩重愛深難忘」。雞舌，即丁香，可見此花悠久。北宋周師厚《洛陽花木記》中也有栽培丁香記載。十八世紀原產中國的丁香才通過絲綢之路經波斯傳入歐洲，目前全世界丁香品種大約有三十多種，我國擁有二十三種以上。丁香在春季開花，夏天鼎盛。花開之時，濃香如縷，沁人肺腑。由於花香芬烈，蚊蠅都遠離不敢靠近。因而，古人稱之「花國君子」。
丁香葉如茉莉而色深綠，花開紫、白二種，百十朵攢簇，幽柔的紫，纏綿的白，紫者清麗，白者清香。在翠碧濃郁的葉托下，串串玲瓏，像跳動的火焰，由此及彼地漫延，紛然繚繞，如霞似霓。丁香花不獨花色明麗，又兼香氣郁夏，芳馨宜人，淡雅清幽。丁香花盡管姿容娟柔，但卻毫不嬌貴，從綻放的那一刻起，便有一種催枯拉朽的氣勢。每當春回大地，丁香花便不甘寂寞，興致匆匆竟相開放，把他那撲撲幽香散發在人間，她迎接春光的腳步不讓報春花，成了第一批受到歡迎的春的使者。丁香枝條細長柔軟，常常糾結在一起，象徵著「百結愁腸，曲折纏綿」的愛情，人稱「丁香結」。原來於萬千花草中，唯丁香是上等愁品。面對丁香，往往連身帶心都會陷入它的柔情里，只為這一份浪漫動容。
唐代詩人對丁香的吟詠，更為這百結之花增添了無限情韻。陸龜蒙《丁香》詩：「江上悠悠人不問，十年雲外醉中身。殷勤解卻丁香結，縱放繁枝散誕春。」丁香花美麗得凄清，她的心底一定凝藏著千千心結，誰能解開這個天下為何物的愛恨情仇。張泌的《經舊游》詩則有自己的特點：「暫到高唐曉又還，丁香結夢水潺潺。不知雲雨歸何處，歷歷空留十二山。」詩人通過想像，唱徹了巫山神女心中郁結丁香花結，無盡的相思，如暗夜丁香的一簾幽夢從繚遠的遠古飄來。韋庄《悼亡姬》詩曰：「鳳去鸞歸不可尋，十洲仙路彩雲深。若無少女花應老，為有姮娥月易沈。竹葉豈能消積恨，丁香空解結同心。湘江水闊蒼梧遠，何處相思弄舜琴？」丁香之所以令人喜愛，除了它素雅清純的美麗和沁人心脾的幽香之外，還因為它是愛情與幸福的象徵，不過這裡面又太多的悲哀和遺憾。李商隱《代贈》詩曰：「樓上黃昏慾望休，玉梯橫絕月中鉤。芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。」歲月如逝，人生苦短，丁香花在詩人的心中開放了二千多年。
李商隱在《代贈》一詩中用「樓上黃昏慾望休，玉梯橫絕月如鉤；芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁」的詩句，借丁香喻愛情，表達了年輕女子思念情郎的情愫。借丁香花抒懷，寄寓情思，可見丁香的魅力。這種愛到至極至美的無我，和其中的至清至純的空靈，或許，只有丁香花才能承載得起。據說，丁香之所以令人喜愛，除了它素雅清純的美麗和沁人心脾的幽香之外，還因為它是愛情與幸福的象徵，常被人們譽為「愛情之花」、「幸福之樹」。「一樹百枝千萬結」，「紛紛霰雪鋪檐楹」。那滿樹的紫色芳菲，象一首首細膩曲折，回腸盪氣的詩篇，以未有的纏綿和細膩詮釋了憂郁的精髓。
在漫長的歲月中，丁香花用自己的故事裡感動自己，以紫色的蒙朧向我們追憶那些逝去繁華，以熾熱的盛開昭示著天地間的真愛，以迷離的憂郁詮釋著對生命的深情，以清雅的香氣訴說心底的寂寞。丁香，花開是聚，花落是散，人世的悲歡離合，也不過如丁香一般的開落。「青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。」說不盡的纏綿悱惻，抵死繾綣。於是江南深深的雨巷，有一個丁香一樣憂愁的姑娘飄去又飄來，擦肩而過的生命的輪回終歸於沉寂，留下了化不開的惆悵和綿長的相思。
【軼事】
《情殞丁香》·清代詩詞書畫稱絕的才女顧太清，身材苗條，美貌如花，貝勒王奕繪一見傾心，納為側室福晉。婚後夫婦唱和，伉儷情深。婚後九年，王奕繪突然去世。第二年初秋，龔自珍寫的一首詩在京城中傳抄開來：「空山徒倚倦遊身，夢見城西閬苑春；一騎傳箋朱邸晚，臨風遞與縞衣人。」詩後還有一句小註：「憶宣武門內太平湖之丁香花。」太平湖畔有一片茂密的丁香樹，開花時節，清香襲人，襲自喜歡留連其間。顧太清又常著一身白衣裙，去賞丁香花。斯時龔自珍又寫了《記夢·桂殿秋》詞：「明月外，凈紅塵，蓬萊幽謐四無鄰；九霄一脈銀河水，流過紅牆不見人。驚覺後，月華濃，天風已度五更鍾；此生欲問光明殿，知隔朱扁幾萬重。」丁香花下，月夜幽會，亦幻亦真，香艷恬美，龔自珍自是說不清楚了。結果是王妃顧太清被逐、從此沉倫市井，龔自珍則引疚自責，鬱郁地離開了京城。龔自珍一走，傳聞更成了事實。
《妙對丁香》·一次劉墉和紀曉嵐飲酒，倆人只顧說話，把滿杯的酒放涼了。紀曉嵐讓下人溫一溫再飲。劉墉卻攔住說道：「且慢，有副對兒你對上再溫。」於是用手指一指酒杯說道： 「冰涼酒，一點二點三點水。」紀曉嵐一抬頭，見院中有一叢丁香花，便笑道：「用它來對正好。」用手一指院中說： 「丁香花，百字千字萬字頭。」二人相與撫掌大笑。

❻ 丁香花一文主要運用了什麼的寫作手法

丁香花一文當中主要用了擬人的修辭手法，把丁香花比喻成人。

❼ 《丁香結》是宗璞寫的一篇散文,作者看到開的格外茂盛的丁香花,聯想到了什麼

本文是作家宗璞寫的一篇散文。作者日睹丁香花開得格外繁茂，不禁想到自己斗室外年年綻放的三株白丁香，又由丁香花聯想起象徵著愁怨的「丁香結」。最後發出「結，是解不完的； 人生中時問題也是解不完的，不然， 豈不太平淡無味了嗎」的感嘆。文章表達了作者豁達的人生態度：生活不可能總是一帆風順的， 正視生活中遇到的不順心，把它看作生活的一部分， 這樣的人生才有滋味。

課文共6個自然段，可以分為兩部分。第一部分為第1~3自然段。著力描摹丁香花。其中，第1自然段寫城裡的開得繁茂的丁香花，第2自然段簡潔地從花色、花香寫城外丁香花的美麗芬芳，第3自然段細寫斗室外與作者生活緊密聯系的三棵白丁香，第二部分為第4-6自然段，著力感悟「丁香結」。從古人「丁香結」的詩句開始，作者寫到了微雨中的丁香花，寫到自己在偶然的觀察中明白「丁香結」說法的來由，最後從丁香結寄予的愁思想開去，對丁香結有了新的思考，體現了作者積極的人生態度。

這是一篇語言精美、意蘊豐富的散文。作者採用虛實結合的手法，實寫丁香花的形象，虛寫寄託於丁香花的志趣和人生態度。

課文插圖

文章在介紹丁香花的形象時，分別從視覺和嗅覺突出了它的顏色、樣子、氣味。對丁香花有寫意式的色彩描寫:月下的丁香是「白的瀟灑，紫的朦朧」，斗室外的白丁香潔白耀目，被作者直接呼作「檐前積雪」，還有「一片瑩白」「參差的綠」與「兩扇紅窗」交相輝映，自是好看。除了寫意式的色彩描寫，也有對花形的工筆白描: 「那 十字小白花，那樣小，卻不顯得單薄。許多小花形成一簇， 許多簇開滿一樹..... 」從局部寫到整體，條理分明，文字富有節奏感。從對丁香花的描寫可以看出作者對景物的體察精微，描寫生動，神形俱得。

寫丁香結的部分，巧妙融人聯想，從另一個角度展現丁香花的形象，豐富丁香結的內涵。第4自然段段首分別引李商隱和李璟的詩句，從多愁的詩句聯想到自己曾目睹的招曳在多愁細雨中的丁香，發出「丁香確實該和微雨連在一起」的感嘆。第5自然段段首寫作者對古人「丁香結」這個說法的疑惑，聯想到一次春雨中近距離觀察到的一束丁香花蕾，發出了「果然是丁香結」的感嘆。最後，由「丁香結「這個意象聯想到人生的經歷，對「丁香結」 有了新的領悟。借物抒情，意蘊深刻。

「閱讀鏈接」中安排了四句跟丁香結有關的詩句。詩句中皆以「丁香結」比喻解不開的愁緒。丁香有結，芭蕉難解，古代文人慣常用以喻愁緒之郁結難解，並逐漸成為比較固定的文學意象。詩文對照，有助於理解本文內容，領悟文中含義深刻的句子，同時增加語言積累。

❽ 李清照有哪些不錯的詞

論李清照詞的藝術特色
湖北沙市第九中學 任燕華
[內容摘要]
李清照的詞婉約、清新、憂憤、深沉。李清照的詞，傾訴真摯情，善用白描法，熔煉家常語。前期的詞，主要描寫少女、少婦的生活，多寫閨情，流露了她對愛情生活的嚮往和別離相思的痛苦。後期的詞，多悲嘆身世，有時也流露出對中原的懷念，以表達她的愛國思想。李清照的文學創作具有鮮明獨特的藝術風格，居婉約派之首，對後世影響較大，在詞壇中獨樹一幟，稱為「易安體」。
[關鍵詞]
真摯情 白描法 家常語

在我國文學發展史上，李清照作為著名的女作家，以其獨特的藝術風格，卓然自成一家。她多才多藝，在各方面均有建樹，不過最能體現她創作成就的，當屬她的詞。在她的詞中，傾訴真摯情，熔煉家常語，善用白描法，講求韻律美，使她的詞自成一家。下面就從這四個方面來談談李清照詞的藝術風格。

一 傾訴真摯情
李清照的詞，無論前期的，還是後期的，都包涵著她真摯的感情。或者是表現真摯的夫妻之愛，或者是對丈夫的思念之情，或者是南渡之後，面對國破家亡所產生的一腔愛國主義情懷。
如她前期的作品《醉花陰》：
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
李清照十八歲時，在汴京與太學生、丞相趙挺之之子趙明誠結婚。婚後，夫妻感情篤深，常投詩報詞。一年重陽，李清照便作了這首著名的《醉花陰》，寄給在外作官的丈夫，表現詞人在重陽佳節獨守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。上片由白天寫到夜晚，愁苦孤獨之情充滿其中。下片則倒敘黃昏時獨自飲酒的凄若，末尾三句設想奇妙，比喻精彩，末句「人比黃花瘦」，更成為千古絕唱。
又如她後期的作品《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
這是李清照後期詞中的傑出作品。全詞概括且集中地反映了南渡以後她的生活和精神面貌，境界逼真，情緒迫切，寫盡了她凄惶的天涯淪落之悲。充分體現了她後期的那種憂憤深沉的詞格。
北宋滅亡，黎民妻離子散，家破人亡。李清照身逢亂世，又加丈夫新喪，應該說，《聲聲慢》中「凄凄慘慘戚戚」的情懷，是國難家災當頭，一個百無聊賴的孀婦的痛苦心聲，是心底真情的流露。在當時的社會條件下，李清照的悲戚哀愁的心境是有普遍性的，這是國破家亡的時代悲哀。上片頭三句，「尋尋覓覓（情），冷冷清清（景），凄凄慘慘戚戚（情）」，寫出其凄涼悲傷憂愁的情懷；次二句，「乍暖還寒時候（景），最難將息（情）」，流露出痛苦哀傷之情；再次三句，「三杯兩盞淡酒，怎敵他（情）晚來風急（景）」，寫其凄寒難挨之情；末三句，「雁過也（景），正傷心，卻是舊時相識（情）」，表現益加痛苦悲傷之情。下片頭三句，「滿地黃花堆積（景），憔悴損，如今有誰堪摘（情）」，表現其凄悵落寞之情；次三句，「守著窗兒（景），獨自怎生得黑（情）」，表現其孤寂之情；再次三句，「梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴（景）」，蘊其愁悶憂憤之情；「這次第（全景），怎一個愁字了得（情），總述愁情之濃深。綜觀全詞，層層面面無不染上愁之色彩，多層次言愁。緣情布景，情隨境遷，情也各有微妙之不同，但歸結一個「愁」字。情景婉絕，渾然一體。
再如她的《永遇樂》：
落日熔金，暮雲和璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。
這是李清照後期代表作品之一。這一時期的作品，感情極其沉痛，內容不僅僅是個人的不幸，而帶有社會和時代的因素。這首詞描寫了作者晚年生活的一個細節。當時南宋政權南渡後建立了小朝廷，依舊過著犬馬聲色、歌舞生平的生活，抗金復土大計全拋腦後。作者心中卻時時充盈著家事、國事的憂傷。詞中描寫了面對元宵佳節燈紅酒綠、車水馬龍的繁鬧景象，她不願與來邀的朋友外出遊玩，而獨自坐在簾兒底下回首往事，聽人笑語時的凄愴心境。
這首詞寫得深沉、含蓄、凄婉動人。既表達了時代環境的今非昔比，又抒發了作者遭受離亂、飽經憂患後的悲憤情感。透過今昔的變化，表達了深切的故國之思和流亡之痛。詞中表現的個人深愁慘痛，正是那些背井離鄉的人們的共同感受。

二 善用白描法
李清照的詞，很擅長運用白描的手法，這是她用來抒發真摯感情的重要方法之一。
如她的《念奴嬌》：
蕭條庭院，有斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是頭滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。
樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴末。
這是一首閨怨詞，是詞人早期作品。調中塑造了一個刻意傷春而又傷別的女主人公形象。因為當時趙明誠不在家，適逢清明，李清照感慨所作。全詩以白描手法勾畫出詞人與丈夫離別後深閨寂寞之情，以及寂寞的閨中人從傷春的你落情緒到盼望游春的心理轉變過程。李攀龍《草堂余雋》雲：「上是心事，難以言傳；下是新夢，可以意會。」對我們理解本詞之意蘊有啟迪作用。上片開頭幾句描繪斜見細雨的蕭條景象，以景抒情。「險韻詩成，扶頭酒醒」兩句屬生活細節。作詩飲酒只為遣愁，為下文蓄勢。歇拍兩句點明主旨，原來是丈夫不在身邊，信中又「萬千心事難寄」。下片開頭說春寒料峭，無心憑闌，終日垂簾，煩悶心緒難以消遣。末尾幾句陡轉，因天氣轉晴，忽然又產生游春之意。結構上開合動宕，深得吞吐騰挪之妙。
又如她的《浣溪沙》：
淡盪春光寒食天，玉爐瀋水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。
海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕鞦韆。
這首詞為作者早年所作，以白描手法寫了熏香、花鈿、鬥草、秋草等典型的少女時代的事物，藉以抒發作者愛春惜春的心情。
又如她的《如夢令》：
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
這是李清照早期的作品。作者以白描的手法，不事渲染地記敘了一次非常愉快的郊遊，寫得清新活潑，極富有生活情趣。
李清照運用淺淡自然、朴實無華的語言，創造了耐人尋味的優美意境，正是「其淡語皆有味，淺語皆有致」。她匠心獨運，特別善於創造這種平淡而絕妙的境界，這應該是李清照詞作的重要特色。此小令似乎信手拈來，毫無雕啄，只寥寥數筆便勾勒出一幅日暮酒醒歸舟圖，清秀淡雅，靜中有動，人物形象栩栩如生，產生了強烈的藝術魅力，令人神思飛揚。你看：溶溶的落「日」，蒼茫的「暮」色，逶迤的「溪」水，婷婷的「藕花」，翼然的「溪亭」，芳草萋萋的干「灘」，群棲待宿的「鷗鷺」，幽雅恬淡。女主人公沉醉其中，茫然「不知歸路」，「興盡晚回」，短楫輕舟，「誤入藕花深處」，以至「驚起一灘鷗鷺」……這是一幅多麼生機盎然而又絕妙無比的圖畫，一位活潑開朗、豪爽瀟灑的少女飄然從畫面深處走來。她——便是年輕的李清照。
這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢盪舟，沉醉不歸。正所謂「少年情懷自是得」，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。這正是白描手法運用的妙處！

三 熔煉家常語
李清照的詞在語言方面有著很高的造詣，把一些家常語熔煉在她的詞中，不著痕跡。她善於運用通俗的語言鋪成極其工巧、細膩的畫面，婉約深細，而又意境高遠，猶如巧匠運斤，毫無痕跡，讓讀者只見其外表的樸素，而見不到樸素下錘煉的工夫。
如她的《念奴嬌》（原詞見前文）一詞中，應運而生的日常口語就很多，如「種種惱人天氣」、「不許愁人不起」、「更看今日晴未」等，淺暢自然。
黃蓼園《蓼園詩選》評曰：「至前闋雲『重門須閉』，次闋雲『不許』『不起』，一開一合，情各戛戛生新。起處雨，結句晴，局法深成」。堪稱閨情詩中的上品。
清代澎孫鵒《金粟詞話》評《念奴嬌》：「被冷香消新夢覺，不許愁人不起」和《聲聲慢》：「守著窗兒，獨自怎生得黑」時說：「皆用淺俗之語，發清新之思，詞意並工，閨情絕調」。
《聲聲慢》「守窗獨坐」以下，完全口語化，卻表現出極豐富的感情，尾句更是直截了當，彷彿是靈魂的呼喊，震顫人心。清代陳廷焯《白雨齋詞評》說：「後幅一片神行，愈唱愈妙」。全詞情景相生，巧用「黑」、「得」等險韻，工妙自然，筆力矯健。九組疊字的運用也增強了音韻效果，使全詞頓挫凄絕，如泣如咽。
宋代張端義《貴耳集》評《永遇樂》：「如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去」時說：「皆以尋常語度入音律，煉句精巧則易，平淡入巧者難」，都推崇易安詞的「淺俗」、「清新」、「尋常」。這一特點，在《怨王孫》這首詞中更有充分的體現，通篇明白如話，一目瞭然。
還有她的《南歌子》：
天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問夜何其？翠貼蓮蓬小，金銷藉葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷不似舊家時！
這首《南歌子》所作年代不詳，但從抒發國破家亡之恨來看，似為流落江南後所作。
「天上星河轉，人間簾幕垂」，以對句作景語起，但非尋常景象，而有深情熔鑄其中。「星河轉」謂銀河轉動，一「轉」字說明時間流動，而且是頗長的一個跨度；人能關心至此，則其中夜無眠可知。「簾幕垂」言閨房中密簾遮護。簾幕「垂」而已，此中人情事如何，尚未可知。「星河轉」而冠以「天上」，是尋常言語，「簾幕垂」表說是「人間」的，卻顯不同尋常。「天上、人間」對舉，就有「人天遠隔」的含意，分量頓時沉重起來，似乎其中有沉哀欲訴，詞一起筆就先聲奪人。此詞直述夫妻死別之悲愴，字面上雖似平靜無波，內中則暗流洶涌。
前兩句蓄勢「涼生枕簟淚痕滋」一句。至直瀉無余。枕簟生涼，不單是說秋夜天氣，而是將孤寂凄苦之情移於物象。「淚痕滋」，所謂「悲從中來，不可斷絕」，至此不得不悲哀暫歇，人亦勞瘁。「起解羅衣聊問夜何其」，原本是和衣而卧，到此解衣欲睡。但要睡的時間已經是很晚了，開首的「星河轉」已有暗示，這里「聊問夜何其」更明言之。「夜何其」，語出《詩·小雅·庭燎》：「夜如何其？夜未央」、「夜如何其？夜未艾」、「夜如何其？夜綉（向）晨」，意思是夜深沉已近清晨。「聊問」是自己心下估量，此句狀寫詞人情態。情狀已出，心事亦露，詞轉入下片。
下片直接抒情「翠貼蓮蓬小，金銷藉葉稀」為過片，接應上片結句「羅衣」，描繪衣上的花綉。因解衣欲睡，看到衣上花綉，又生出一番思緒來，「翠貼」、「金銷」皆倒裝，是貼翠和銷金的兩種工藝，即以翠羽貼成蓮蓬樣，以金線嵌綉蓮葉紋。這是貴婦人的衣裳，詞人一直帶著，穿著。而今重見，在夜深寂寞之際，不由想起悠悠往事。「舊時天氣舊時衣」，這是一句極尋常的口語，唯有身歷滄桑之變者才能領會其中所包含的許多內容，許多感情。「只有情懷不似舊家時」句的「舊家時」也就是「舊時」。秋涼天氣如舊，金翠羅衣如舊，穿這羅衣的人也是由從前生活過來的舊人，只有人的「情懷」不似舊時了！尋常言語，反復誦讀，只覺字字悲咽。
以尋常言語入詞，字字句句鍛煉精巧，日常口語和諧入詩。這首詞看似平平淡淡，只將一個才女的心思娓娓道來，不驚不怒，卻感人至深。

總之，無論是李清照前期的詞還是後期的詞，在抒情藝術上都表現了很高的成就，深刻的思想內容通過完美的藝術技巧表現出來，形成了一種屬於她自己的風格——易安體。為詞苑增添了活力，同時也為後代作出了榜樣，在詞的創作實踐上獨樹一幟。李清照的詞在語言方面有著很高的造詣，善於運用通俗的語言鋪成極其精巧、細膩的畫面，婉約清新、豪放深沉，而又意境高遠。此外，她也精通音律，所以她的詞聲調和諧，音韻流傳。易安的詞已形成鮮明的個性風神。

按照你的要求，我可以幫你摘一部分，但是原文我沒有動，如果你不滿意可以自己刪減或添加：

論李清照詞的藝術特色
李清照的詞婉約、清新、憂憤、深沉。李清照的詞，傾訴真摯情，善用白描法，熔煉家常語。前期的詞，主要描寫少女、少婦的生活，多寫閨情，流露了她對愛情生活的嚮往和別離相思的痛苦。後期的詞，多悲嘆身世，有時也流露出對中原的懷念，以表達她的愛國思想。李清照的文學創作具有鮮明獨特的藝術風格，居婉約派之首，對後世影響較大，在詞壇中獨樹一幟，稱為「易安體」。

真摯情：李清照的詞，都包涵著她真摯的感情。或者是表現真摯的夫妻之愛，或者是對丈夫的思念之情，或者是南渡之後，面對國破家亡所產生的一腔愛國主義情懷。一如她前期的作品《醉花陰》，寄給在外作官的丈夫，表現詞人在重陽佳節獨守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。

白描法：李清照的詞，很擅長運用白描的手法，這是她用來抒發真摯感情的重要方法之一。一如她的《浣溪沙》，以白描手法寫了熏香、花鈿、鬥草、秋草等典型的少女時代的事物，不加渲染，所抒發的愛春惜春的心情卻躍然紙上。

家常語：李清照的詞在語言方面有著很高的造詣，把一些家常語熔煉在她的詞中，不著痕跡。她善於運用通俗的語言鋪成極其工巧、細膩的畫面，婉約深細，而又意境高遠，讓讀者只見其外表的樸素，而見不到樸素下錘煉的工夫。 一如她的《念奴嬌》一詞中，應運而生的日常口語就很多，卻能做到「皆用淺俗之語，發清新之思，詞意並工，閨情絕調」。
參考資料：http://www.yuwenchao.com/jiaoyan/lunwen/sw/367.htm