紅玫瑰與白玫瑰人物分析

① 張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》的賞析

初戀、情人、妻子，這三個人對振保的影響是深遠的。通過細膩、復雜的人際關系和心理描寫，張愛玲反映的是小資階層的生活縮影和人類對情感的需求，怎麼也不會得到最終的滿足。娶了白玫瑰，那這朵玫瑰不再是純潔、嫻靜的花，不過是幹了的大米飯料，硬而無味，看著讓人生膩，娶了工玫瑰，那這朵玫瑰不再是熱情、鮮艷的花，不這是牆上的蚊子血，可有可無，看著讓人惡心。振保在酒後愛惜自己的皮肉，是因為他在正視自己以後，覺得自己最愛的還是自己，折射出那一時代，那一階層的人性的自私。

② 急求！張愛玲小說《紅玫瑰與白玫瑰》中嬌蕊形象剖析

她是那朵紅玫瑰，妖嬈、熱烈。

她是那絲真嬌蕊，懂愛、會愛。

一出場，她便是那麼一個隨性的女人，這也許不算是稱贊，但仍別有滋味。「正在洗頭發，堆著一頭的肥皂沫子，高高砌出雲石塑像似的雪白的波鬈」，在客人面前，這樣一個家常樣子，似乎有些不妥，但這便是嬌蕊。也正是這樣的出場，給人留下深深烙印。我們如是，振保亦如是。濺到振保手背上的那點肥皂沫子，「他不肯擦掉它，由它自己幹了，那一塊皮膚上便有一種緊縮的感覺，像有張嘴輕輕吸著它似的」。她的風情萬種，顯然成了一種誘惑，且不管振保心裡還有其他什麼漣漪，至少他因為她而難以平靜。

這樣一個充滿誘惑力的女人，言語詼諧而曖昧，舉止不拘而略顯放盪，讓男人們的心蠢蠢欲動，她自然少不了幾個情夫，正如她自己所說的「我的心是一所公寓房子」。一個女人，這般濫情，但又瀟灑得令人羨慕。她說：「一個人，學會了一樣本事，總捨不得放著不用。」是該說她會找借口呢，還是該感嘆她是那樣的俏皮與豁達？
然而，終歸是個真性情的女人，真了便再也灑脫不起來了。看到嬌蕊這樣一個善於拿捏，張弛有度的女人，竟那般著了魔似的坐在振保的大衣旁，讓衣服上的香煙味籠罩著她，甚至點起煙灰盤子里他吸殘的香煙，看著它燒，直到燙著手指，才恍惚驚醒，我不覺蹙起眉頭——她是真真陷入了，縱容著內心的顧影自憐。或許，她並不是一個「太好的愛匠」，因為她的技巧再怎麼嫻熟，感性終會將她俘獲；她投入了真情，就像是把自己最後的才智拋出，再遇到什麼，也就只剩下卑微了。畢竟，她是個女人，感情豐富而細膩的女人。該斥責她的驕傲和自以為是么？是沒認真看待自己付出的真心，還是沉溺在勝利的喜悅里而失了判斷力呢？振保的猶豫、遲疑，足以證明他對她的感情弱化了，不管是因為冷靜後的內疚，還是想要恪守道德的良心，他都是那個自私的、不負責任的人。想來，只覺得心疼。她卑微地在醫院里照顧他，卑微地安慰他「你別怕」，卑微地告訴他「我都改了」，還有那卑微的乞求「你離了我是不行的」。男人的強硬，在這種時候表現得極為鮮明，為了斷絕，即使她抱著他的腰腿號啕大哭，也毫不妥協；男人的卑鄙，在這種時候也顯得格外可氣，他抓住了她的弱點，拿她對他的愛要她放手。嬌蕊是愛他的，因為愛，她放手了。拾起殘存的自尊和驕傲，她離開了。

③ 張愛玲小說金鎖記和白玫瑰與紅玫瑰人物分析

她首先是一個被買賣婚姻制度殘害的女性，嫁給一位殘廢的名門少爺，她知道這個婚姻是陷阱，是鑲著黃金枷鎖的監牢，但她願意往裡跳，因為她喜歡金錢。她的性格強悍潑辣，懂得要求個人的幸福，懂得金錢和情慾，可是嫁入名門之後，她的身體和情感均遭壓抑，她咬著牙忍受著活寡似的夫妻生活以取得家族的地位，終於熬到丈夫和婆婆死後分家，取得了微薄的錢財。她是一個「奮斗」者，奮斗的成功使得她變成了一個強者，她名義上確實主宰了她自己以及她的兒女的一生，結果是把自己套在婚姻、金錢、情慾的重重枷鎖之下，「用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。」她最終獲得的金錢和權力並未使她生活得更好，而是更多的精神折磨，這種畸形的扭曲以她自己為圓心，以她的手腕為半徑，開始屠戮。

④ 名人對紅玫瑰與白玫瑰的評價

《紅玫瑰》,《白玫瑰》--陳奕迅

《紅玫瑰與白玫瑰》是作家張愛玲創作的一部小說，收錄張愛玲於一九四四年至一九四七年創作的中短篇小說.
「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣。」在振保可不是這樣的，他是有始有終的，有條有理的。他整個地是這樣一個最合理想的中國現代人物，縱然他遇到的事不是盡合理想的，給他自己心問口，口問心，幾下子一調理，也就變得彷彿理想化了，萬物各得其所。

⑤ 如何理解振保的形象，結合《紅玫瑰與白玫瑰》

振保是一個有很多面的人物。他的第一個女人是巴黎街頭的一個妓女，從這可以看出來什麼呢？相信你也能理解一二，第二個女人是玫瑰，一個傳統的女子，他這場戀愛匆匆收場，表面上是因為距離要分手，而雖然振保有點不舍，但是內心卻是有釋然的感覺的，他不敢愛，不敢追求愛，沒有追求的勇氣，也沒有承擔責任的勇氣。第三個就是後來的有夫之婦嬌蕊，他和嬌蕊在一起是時光還算很快活，因為嬌蕊是一個漂亮，嫵媚的女子，很受人的喜歡，而振保也恰恰因為嬌蕊是有夫之婦，不用負任何責任才和嬌蕊私下在一起的，而當嬌蕊真的愛上他的時候，他卻又退縮了。嬌蕊把一切攤牌時，他選擇了離開，甚至當嬌蕊痛哭之後決定放手時，他沒有感到一絲不舍與憐憫，反而是內心的一種解脫。他貪婪，畏縮的一面全都變現出來了。張愛玲並沒有赤裸裸的把他這種形象描寫出來，只是通過從嬌蕊的表現和他的內心活動來體現。後來他結婚了，娶了一個家道沒落的傳統女子，和嬌蕊相比，她沒有嬌蕊那種嬌媚和善解風情，她和婆婆相處不來，也討不了振保歡心，性格懦弱，以至於振保在外面招妓她還替他掩護。很多年以後，在公車上遇到嬌蕊，他哭了，他心裡到底是怎樣的，是後悔？還是不甘心？恐怕只有他自己知道了。張愛玲著重描寫的兩個女子是那個社會典型的兩種形象。紅玫瑰與白玫瑰，恰恰是這樣，在振保那裡，不管是，娶了紅玫瑰還是白玫瑰，他終將是會把她變成一抹艷俗的蚊子血和惡心的飯粘子。

⑥ 《紅玫瑰與白玫瑰》賞析

許多唧唧喳喳的肉體喜悅突然安靜了下來，只剩下一種荒涼的安寧，幾乎沒有感情的一種滿足。 ——《紅玫瑰與白玫瑰》

「也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅

的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是『床前明月光』；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一

粒飯粘子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣。」閱讀至此時，心裡便不知不覺被張愛玲那精闢華美的文筆所吸引。一個女子竟能用文字表達的如此冷漠、傲然、慘淡和蒼涼，可感可觸，徹底而堅決，她用雲端里看廝殺的傲然與冷漠靜觀俗世的故事，用敏銳而又冷酷的筆觸描寫生活的真實。

當我閱讀完《紅玫瑰與白玫瑰》故事後，感覺玫瑰花意象最為典型。小說中，紅玫瑰與白玫瑰象徵伴隨男人生命流程的兩種女人類型。在以振保為敘述主體的「玫瑰之戀」中，振保與紅玫瑰、白玫瑰分別發生了各自獨立的人生故事，但是因為有玫瑰花意象作為小說的結構焦點，兩個分離的敘事環在情感意緒層面構成了正反並置的矛盾體，藉助內在的心理邏輯，張愛玲建構起文本的復調性與有機性。

而從意象意蘊上看，「紅玫瑰與白玫瑰」意象深層次地隱喻了男人(其實也可以包括女人)在情感(婚姻)選擇上的困惑。這種生命困惑本質上是一種人性衍生物，所以具有不可避免性，雖然振保的「玫瑰之戀」囿於個體原因不見得蒼涼透骨，但張愛玲卻在玫瑰花意象隱喻的情感世界中看到了深深的絕望。

在《紅玫瑰與白玫瑰》中，佟振保這個人物可以讓我們看到白描出的人性，還有平凡生活中普通人的掙扎與悲哀，其中又有瑣屑且易逝的歡喜，最終卻是是無奈，被淹沒在時代里浪潮里。

振保的生命里就有兩個女人，他說一個是他的白玫瑰，一個是他的紅玫瑰。一個是聖潔的妻，一個是熱烈的情婦……。佟振保帶著點悲涼的犧牲感，娶了身材單薄、靜如止水的孟煙鸝。新娘給人的感覺只是籠統的白凈。卻喚不起他的愛憐。而他生命中的「紅玫瑰」嬌蕊，風情萬種，光艷照人。不禁讓她憐愛有加，只是往往得到幸福的那位，卻不是攜手共度一生的人。雖然振保是有始有終的，有條有理的。是一個最合理想的中國現代人物，縱然他遇到的事不是盡合理想的，給他自己心問口，口問心，幾下子一調理，也就變得彷彿理想化了，萬物各得其所。

張愛玲在書里那段對男人的描寫最為精闢，很佩服她能分析的如此透！男人初始時，大多是喜歡淡雅清麗的白玫瑰，像是冰涼的高山之雪，願意付出一生的代價，求的在這冰涼的水流中的沉淪。然而，在度過如此如醉如痴的欣喜之後，男人漸漸變的不知滿足他開始想要一個紅玫瑰，芳香彌散，辛辣魅惑。其實，女人的美，有著千個面目，不是每個人都可以看到它。在一個聰明的男子面前，它會展露給你世上最微妙的色彩。彼刻，純白艷紅，呈現另番甜美的面貌。每一個女子的靈魂中都同時存在紅玫瑰與白玫瑰，但只有懂得愛的男子，才會令他愛的女子越來越美，即便是星光一樣寒冷的白色花朵，也同時可以嬌媚地盛放風情。可惜世間，懂得愛的男子實在是太少！在男人心裡真正完美的女人，總是隨著時間，閱歷的變化，不斷地變化著！你永遠達不到的。所以，不管是紅玫瑰，還是白玫瑰，都永遠有不能讓人滿足的遺憾和欠缺，所以男人總是永遠地渴望別的玫瑰媚惑的來臨。
張愛玲的小說在語言表達方面技巧圓熟，有著自己獨特的風格，她能准確地描繪帶你看到實質，文字又如此的干凈才氣盎然，妙喻蓋世，不得不承認她是一代才女啊！讀她的文章，猶如敲打鋼琴上的音符，讓人樂而忘憂，創造生的和諧，而且總會讓我們有所感慨，有所啟迪，有所思考。

⑦ 一個女人的紅玫瑰與白玫瑰 幫我解析下

意思是他想劈腿