百合是藝術

㈠ 分析百合花在藝術上有什麼特點 當代文學

茹志鵑抄的創作風格。小說從日常生活襲中取材，不正面描寫生活的巨流大波，而從中截取一片微瀾，一朵浪花，加以精細挖掘和描繪，來反映人與人之間的關系和精神世界的變化。由此我想到了在微型小說領域中，小小說寧可讓故事平淡些，也要把人物寫鮮活。它往往通過一個鏡頭、一個片斷、一個場景、一種心緒、一個瞬間的心靈感悟……記錄生活的律動，見證生活前行的足跡。通過作者精巧地雕琢，從而達到震撼心靈的力量 <<百合花>>寫的只是解放戰爭的一個小插曲,小說以那條棗紅色底灑滿白色百合花的被子為情節紐帶,展現人物的精神面貌。十九歲的小通訊員,靦腆、純朴、關心群眾,當他得知借來的被子是新媳婦唯一的嫁妝時,他又要「送回去」；新媳婦羞澀、真誠,當她知道了人民軍隊是為了老百姓,她為自己沒有把被子借給小通訊員而深感內疚。後來,小通訊員犧牲了,新媳婦就用自己的這唯一的嫁妝——灑滿百合花的被子蓋在了小通訊員的身上。
將來總是在過去的基礎上延續和發展起來的。自從微型小說這種文學樣式在當代文壇出現的那天起，就與短篇小說有著很大的關系。《百合花》就像「一朵純潔秀麗的鮮花，色彩雅緻，香氣清幽，韻味深長」。想必對微型小說的創作也有可鑒之處吧。

㈡ 百合是什麼樣子

百合形狀纖細，數目多達180條，分布在土壤表層，有固定和支持地上莖的作用，亦有吸收養分的作用。每年與莖干同時枯死。有鱗莖和地上莖之分。莖直立，圓柱形，常有紫色斑點，無毛，綠色。有的品種（如卷丹、沙紫百合）在地上莖的腋葉間能產生「珠芽」；有的在莖入土部分，莖節上可長出「籽球」。

(2)百合是藝術擴展閱讀：

百合種類：原種120有種左右，中國分布46種和18個變種，其中36種15個變種特有。用於園藝育種和栽培的有40-50種，用於商品化生產的只有20種左右。

主要包括麝香百合（Lilium longiflorum），毛百合（L. dauricum），卷丹（L. lancifolium），山丹（L. concolor），天香百合（L. aurantum），葯百合（L. speciosum），湖北百合（L. henyri），王百合（L. regale），白百合（L. brownii），川百合（L. davidii），青島百合（L. tsingtauense），武島百合（L. hansonii），日本百合（L. japonicum），瑪多娜百合（L. candim），馬爾他恭百合（L.martagon）。以下就幾個主要品種作描述。

㈢ 百合網，百合網戀愛類型為藝術家型有什麼特徵

百合網戀愛類型為藝術家型：
浪漫另類的藝術家型(ISFP)：
內向(I)+感覺(S)+情感(F)+知覺(P)主要特徵：擁有強烈的藝術氣息；
喜歡動物和大自然；
是溫柔及關愛的情人；
既安靜又隨和。
對愛情的理解：「愛情是溫柔的、自然的和奉獻的。」男藝術家型的匹配類型：藝術家型
女藝術家型的匹配類型：藝術家型、冒險家型、表演者型、挑戰者型

㈣ 為什麼說百合花具有清新俊逸的藝術風格

百合花一個主莖直直地向上長，頂上開幾多花，和那些生長茂盛，枝葉繁茂的花感覺就是不一樣，有亭亭玉立，超凡脫俗、清新俊逸的感覺

㈤ 分析《百合花》的藝術特色

1、善於運用細節的描寫來表現人物的精神面貌，是《百合花》的藝術特色。
2、《百合花》作者茹志娟，（1925——1998）曾用筆名阿如、初旭。祖籍浙江杭州。短篇小說《百合花》
寫作於1958年初春，發表在《延河》雜志上。《百合花》的清淡、精緻、美麗，在五六十年代的戰爭小說中是絕無僅有的，它以戰爭為背景，描寫了部隊一個年輕的通訊員與一個才過門三天的農村新媳婦之間近於聖潔的感情交流。作家的創作目的很明確也很堅定，那就是表現戰爭中令人難忘的、而且只有戰爭中才有的崇高純潔的人際關系，與通過這種關系體現出來的人性美和人情美。因此，作品取材於戰爭生活而不寫戰爭場面，涉及重大題材而不寫重大事件。戰爭的槍林彈雨只是為了烘托小通訊員與新媳婦之間詩意化的「沒有愛情的愛情牧歌」。通過生活的側面寫生活中的普通人，寫日常生活中的「家務事」、「兒女情」，這是茹志鵑一生為數不多的短篇小說的一個重要特點。《百合花》是她早期作品，雖然寫的是戰爭，卻已經包含了刻畫普通人的感情世界的美學追求。那兩個連名字也沒有的小通訊員和農村新媳婦都是這樣的普通人。在當時提倡寫「英雄人物」的戰爭文化背景下，茹志鵑有意識地不把作品中的主要人物寫成「英雄」，或者說是不把他們當作「英雄人物」來寫，這是與她對「英雄」藝術形象的認識直接相關。

㈥ 《百合花》的藝術特色

1、善於運用細節的描寫來表現人物的精神面貌，是《百合花》的藝術特色。
2、《百合花》作者茹志娟，（1925——1998）曾用筆名阿如、初旭。祖籍浙江杭州。短篇小說《百合花》 寫作於1958年初春，發表在《延河》雜志上。《百合花》的清淡、精緻、美麗，在五六十年代的戰爭小說中是絕無僅有的，它以戰爭為背景，描寫了部隊一個年輕的通訊員與一個才過門三天的農村新媳婦之間近於聖潔的感情交流。作家的創作目的很明確也很堅定，那就是表現戰爭中令人難忘的、而且只有戰爭中才有的崇高純潔的人際關系，與通過這種關系體現出來的人性美和人情美。因此，作品取材於戰爭生活而不寫戰爭場面，涉及重大題材而不寫重大事件。戰爭的槍林彈雨只是為了烘托小通訊員與新媳婦之間詩意化的「沒有愛情的愛情牧歌」。通過生活的側面寫生活中的普通人，寫日常生活中的「家務事」、「兒女情」，這是茹志鵑一生為數不多的短篇小說的一個重要特點。《百合花》是她早期作品，雖然寫的是戰爭，卻已經包含了刻畫普通人的感情世界的美學追求。那兩個連名字也沒有的小通訊員和農村新媳婦都是這樣的普通人。在當時提倡寫「英雄人物」的戰爭文化背景下，茹志鵑有意識地不把作品中的主要人物寫成「英雄」，或者說是不把他們當作「英雄人物」來寫，這是與她對「英雄」藝術形象的認識直接相關。

㈦ 茹志鵑的《百合花》藝術風格分析

小說的情節雖然單純，但有很強的節奏感。

隨著情節的發展，人物的音容笑貌和個性特徵也逐漸展現。我起初對小通訊員生氣，接著發生了興趣，到後來從心底里愛上這傻乎乎的小同鄉，直到最後懷著崇敬心情看著百合花被蓋上這位平常的拖毛竹青年的臉，筆調起伏跌宕，結構單純而又縝密，耐人尋味。

茹志鵑不追求情節曲折而重視細節的運用。在《百合花》的創作中，她十分巧妙地布置細節，或讓人物的心理活動和內心變化在某一細節的描寫中自然展開，或使某些細節前後照應，彼此呼應，或用某一個細節連結全篇。

其創作背景：

1957年前後，茹志鵑的丈夫王嘯平被錯劃為「右派」。丈夫處於岌岌可危之時，茹志鵑卻無法救他，而且由於她與丈夫在具體的工作問題上常常站在同一戰線上，她也不得不回顧自己走過的道路，一遍一遍地檢討自己的思想。

在承受著政治氛圍和緊張的人際關系所帶來的無形壓力的同時，她不無感慨地回憶起戰爭年代的同志關系，回憶起1946年那個中秋夜以及在解放戰爭中遇到的各種人和事：

萊蕪戰役中，她跟隨一個通訊員去前沿，在路上敵人的炮彈不時呼嘯而來，通訊員為了減少傷亡有意拉開距離，但她卻緊張得不由自主地靠他身邊靠近，通訊員一見她走近就加快步子往前跑；

某次戰斗時，她和汪歲寒到一個班裡旁聽開班會，聽說了一位排長的事跡，那位年輕的排長是戰斗英雄，卻很害羞，說說話就臉紅，說的也平常的家常話，這種反差給她留下深刻印象。

回首往事，茹志鵑感到戰爭使人不能有長談的機會，但是戰爭卻能使人深交。有時僅幾十分鍾、幾分鍾，甚至只來得及瞥一眼，便一閃而過，然而人與人之間，就在這個一剎那裡，便能夠肝膽相照，生死與共。

於是，茹志鵑決定要寫一個普通的戰士、一個年輕的通訊員的故事，首先設定的便是他的性格：質朴羞澀。而至於小說的主題她並未想過。她大約用了一個星期就完成了小說，但作品寄出去後不久便被退稿，理由是「感情陰郁不能發表」。幾經周折，小說《百合花》終於發表在1958年第3期的《延河》雜志上。