侯飛牡丹畫

A. 洛陽牡丹卡通形象的相關背景

洛陽牡丹為多年生落葉小灌木生長緩慢，株型小；根似肉質，粗而長，中心木質化，長度一般在0.5～0.8米，極少數根；根皮和根肉的色澤因品種而異；枝幹直立而脆，圓形，為從根莖處叢生數枝而成灌木狀，當年生枝光滑、草木，黃褐色，常開裂而剝落；葉互生，葉片通常為三回三出復葉，枝上部常為單葉，小葉片有披針、卵圓、橢圓等形狀，頂生小葉常為2～3裂，葉上面深綠色或黃綠色，下為灰綠色，光滑或有毛；總葉柄長8～20厘米，表面有凹槽；花單生於當年枝頂，兩性，花大色艷，形美多姿，花程式為：♂*K5C∞G2～5：1：2～5，花徑10～30厘米；花的顏色有白、黃、粉、紅、紫紅、紫、墨紫（黑）、雪青（粉藍）、綠、復色十大色；雄雌蕊常有瓣化現象，花瓣自然增多和雄、雌蕊瓣化的程度與品種、栽培環境條件、生長年限等有關；正常花的雄蕊多數，結籽力強，種籽成熟度也高，雌蕊瓣化嚴重的花，結籽少而不實或不結籽，完全花雄蕊離生，心皮一般5枚，少有8枚，各有瓶狀子房一室，邊緣胎座，多數胚珠，骨果五角，每一果角結籽7～13粒，種籽類圓形，成熟時為共黃色，老時變成黑褐色，成熟種子直徑0.6～0.9厘米，千粒重約400克。
牡丹以它特有的富麗、華貴和豐茂，在中國傳統意識中被視為繁榮昌盛、幸福和平的象徵。
產地與習性：原產中國，漢中是中國最早人工栽培牡丹的地方,為落葉亞灌木。喜涼惡熱，宜燥懼濕，可耐-30℃的低溫，在年平均相對濕度45%左右的地區可正常生長。喜光，亦稍耐陰。要求疏鬆、肥沃、排水良好的中性壤土或砂壤土，忌粘重土壤或低溫處栽植。花期4-5月。 多採用嫁接方法進行栽培,因為與芍葯同屬芍葯屬，又多選用芍葯作為砧木.
形態特徵：根系肉質強大，少分枝和須根。株高1-3m，老莖灰褐色，當年生枝黃褐色。二回三出羽狀復葉，互生。花單生莖頂，花徑10-30cm，花色有白、黃、粉、紅、紫及復色，有單瓣、復瓣、重瓣和台閣性花。
應用：洛陽牡丹觀賞部位主要是花朵，其花雍容華貴、富麗堂皇，素有國色天香、花中之王的美稱。洛陽牡丹可在公園和風景區建立專類園；在古典園林和居民院落中築花台種植；在園林綠地中自然式孤植、叢植或片植。也適於布置花境、花壇、花帶、盆栽觀賞，應用更是靈活，可通過催延花期，使其四季開花。根皮入葯，花瓣可釀酒。
【洛陽牡丹傳奇故事】
洛陽牡丹有幾百個品種，最深入人心的，最有代表性的無疑是姚黃、魏紫、洛陽紅和二喬。
姚黃與魏紫：
唐朝時候，牡丹山裡住著一個窮孩子，靠打柴為生。別人稱他樵童。橋同從小酷愛牡丹。多年後，牡丹山上的紫花仙子讓護花仙翁做媒，與樵童結為夫妻。他寧願在人間辛苦百年，決心超度樵童為牡丹仙童。百年後，終於得道成仙，樵童隨花女一起飛入雲天，從空中飄下一黃一紫兩方手帕，落在他們住過的後屋門前面，立即化作牡丹兩棵，一棵開黃花，一棵開紫花。兩種花朵，黃花最美，人稱花王；紫花其次，人稱花後，都說他們是樵童和花女的化身。後來，這兩棵牡丹被姚家花園的花匠移到園中。姚家花園的掌櫃和當過宰相的魏仁溥有故交，他把紫花贈給魏家，種在魏家花園里。因此，後人也稱花王為姚黃，花後為魏紫。
洛陽紅：
相傳冬日的長安，武則天在花園里飲酒作樂，見花園里一片荒蕪，酒後興起突發奇思下旨：「明朝游上苑，火速報春知，花需連夜發，莫待曉風吹。」這本是一句胡話，可是百花懾於威命，果真於一夜之間爭相綻放。次日，武則天來到上苑，見眾花都開放了，唯獨牡丹毫無開放之意，遂龍顏大怒將其貶至偏僻荒涼的洛陽邙山。誰料一身傲骨剛強不屈的牡丹一到洛陽就縱情怒放。武則天更生氣了，下令燒死牡丹。但牡丹的枝幹雖被燒焦，根卻不死，在洛陽人的悉心調理下，第二年春天竟開出了碩大無比的花朵，鮮艷的牡丹花開遍了整個洛陽城。
二喬：
洛陽牡丹甲天下。在各色各樣的牡丹花中，有一種牡丹尤顯獨特的是一朵花由兩種不同的顏色構成的，這種牡丹花叫做二喬。這里的二喬就是指分別嫁了赫赫名將孫策和周瑜的一對三國佳麗大喬和小喬，顧名思義，指這種花特別美麗。民間還傳說，二喬花開時，若紫紅色多，那是大喬來洛陽看花了；若粉色多，就是小喬來了。
【洛陽牡丹卡通形象】
洛陽牡丹卡通形象是由洛陽悅之旅旅遊紀念品有限公司獨立設計開發的。這組卡通形象共有五個人物，分別是：姚黃、魏紫、洛陽紅、二喬（二喬是兩個人物）。通過深入地學習和研究了唐朝的服飾、社會文化背景以及洛陽當地廣為流傳的牡丹傳奇故事，並融入時尚卡通元素，創造加工而成。該組形象將廣泛應用於宣傳，動漫，圖書，紀念品等諸多領域，發展前景廣闊。
【洛陽悠久牡丹文化】
牡丹為我國園藝花較早的觀賞花卉之一。在牡丹栽培演化過程伊始就與洛陽結下了不解之緣。洛陽牡丹始於隋，盛於唐，而「甲天下」於宋，至今已有1500多年的歷史。在這漫長的歷史進程中，洛陽牡丹不僅以其雍容華貴，國色天香而美譽遐邇；也以其造化鍾情，天下君臨而總領群芳。洛陽也成為人們心目中牡丹之聖地。洛陽牡丹栽培始於隋朝，隋煬帝(605-618年)「周二百里為西苑……易州進二十箱牡丹」，並記述了牡丹品種名稱。宋高承也稱「隋煬帝世始傳牡丹」。可見洛陽為我國最早的牡丹栽培地之一。
到了唐朝，作為陪都的洛陽，牡丹的種植更加廣泛，洛陽牡丹品種更加豐富，並出現了從事牡丹專業人員。 「洛人宋單父，善種牡丹，凡牡丹變異千種，紅白斗色，人不能知其術。」當時牡丹至少有5種顏色：殷紅、深紫、桃紅、通白、黃色，同時出現了重瓣品種。後唐庄宗(923-926)曾「在洛陽建臨芳殿，殿前植牡丹千餘本」，其規模不亞於長安唐宮。
北宋時，洛陽牡丹規模為全國之冠。牡丹出「洛陽者，為天下第一也」。洛陽人對牡丹不呼其名，「直曰花。其宰謂天下真花獨牡丹」。「春時，城中無貴賤皆插花，雖負擔者亦然；花開時，士庶況為遨遊。」可見，牡丹人養牡丹、賞牡丹已成為民風民俗。其時，牡丹的栽培技藝普遍提高，在播種繁殖的同時，用嫁接的方法固定變異，牡丹「不接則不佳」，使得新品種不斷出現。
當時，姚黃出自洛陽司馬坡的姚氏家，魏花出自晉宰相魏仁溥家。洛陽地方留守錢惟演賞之曰：「人謂牡丹花王，『姚黃』真可謂王，而『魏花』乃後也」。
北宋時洛陽不僅成為我國牡丹栽培中心，同時出現了一批具有重要學術價值的牡丹專著，為牡丹研究推廣及發展做出了傑出的貢獻。景祐元年(1034年)歐陽修著有《洛陽牡丹記》，列舉牡丹名品24種，總結了牡丹栽培、育種經驗，記述了洛陽人種花、賞花習俗。這是世界上第一部具有重要學術價值的牡丹專著。其後周師厚(1082年)的《洛陽牡丹記》、《洛陽花木記》，列舉牡丹109種，芍葯41種。元祐年間 (1086一1093)張峋撰《洛陽花譜》，列牡丹119種。這些專著對促進當時牡丹發展及後人研究牡丹提供了珍貴的資料。
縱觀洛陽牡丹的發展史就是一部中國歷代興亡的演變史。難怪李格非嘆曰：「天下之治亂，侯於洛陽之盛衰；洛陽之盛衰，侯於園輔之廢興」，此言甚誠。在改革開放國泰民安的今天，在邁進21世紀繼往開來的今天，雍容富貴，情系萬眾的洛陽牡丹必定會益增美艷，倍崇尊榮。
中國是牡丹的故鄉，洛陽又是中國牡丹的發祥地之一。洛陽牡丹以花大色艷、富麗端莊名揚天下。她始於晉、興於隋，盛於唐，極盛於宋。自隋唐以後，洛陽牡丹在四川天彭、江蘇鹽城、浙江杭州、安徽毫川、山東曹州、廣東韶關等地相繼引種栽培，如今已遍布長城內外、大江南北。洛陽牡丹已溶入了中國牡丹的花海之中，並且香飄海外。公元724年，中國牡丹傳入日本；公元1330至1850年引入法國；公元1656年荷蘭開始引種；公元1789年英國引進中國牡丹，培育出100多個園藝品種；美國在公元1826至1830年也開始引進。
縱觀洛陽牡丹的發展史就是一部中國歷代興亡的演變史。難怪李格非嘆曰：「天下之治亂，侯於洛陽之盛衰；洛陽之盛衰，侯於園輔之廢興」，此言甚誠。在改革開放國泰民安的今天，在邁進21世紀繼往開來的今天，雍容富貴，情系萬眾的洛陽牡丹必定會益增美艷，倍崇尊榮。
洛陽具有豐富的牡丹文化，它是河洛文化的重要組成部分，是華夏民族文化的一支奇葩。從唐宋開始出現的贊頌牡丹的詩詞、歌賦、小說、故事已經繪畫、刺綉等量大且內容豐富。由於人們對洛陽牡丹的至愛，千百年來流傳的關於洛陽牡丹的種種神話故事和趣聞逸事更是家喻戶曉。人們把牡丹比作造福人類的天使，反抗強權的正義化身，把她塑造成美麗、善良的仙女等等，寄託了人們的理想和願望。建國後，洛陽考古發掘墓葬中發現的有關表現牡丹內容的珍貴文物，以及現存的古代建築上的牡丹紋飾，是研究牡丹史、繪畫史、建築史、雕刻藝術史等不可多得的資料。表現牡丹題材的戲劇歌曲、影視音樂以及工藝美術等作品爭奇斗妍，琳琅滿目。洛陽牡丹文化的發展，推動著河洛地域周邊牡丹文化的發展，為形成中國的牡丹文化奠定了基礎。
洛陽文化藝術品也相得益彰。生產企業和民間藝人向「專、精、特、新」方向共同努力，牡丹冰箱貼、剪紙、牡丹鑰匙鏈、CD盒等牡丹工藝都有相應發展,從不同角度豐富了牡丹藝術的百花園地;以牡丹為特色的化妝品、工藝品、飲品、用品等得到逐步開發;而在花會期間,《千枚牡丹》個性郵票發行儀式、牡丹婚典、牡丹攝影繪畫展、盛唐歌舞《千年牡丹情》等活動的舉辦,「十萬宮廷樂舞」、洛陽剪紙、「唐三彩」、「洛陽牡丹栽培技藝」等非物質文化遺產的整理、保護、開發,使牡丹文化藝術得到空前繁榮。
「春來誰作韶華主，總領群芳是牡丹」。洛陽牡丹以其悠久的栽培歷史和眾多的品種、宏大的生產規模、豐富的野生資源、高超的栽培技藝、日臻完善的科學理論體系以及具有深邃內涵的牡丹文化，在國際園藝界及文化界享有崇高地位。

B. 牡丹寫意畫的技法是什麼

牡復丹寫意畫的技法：制
側鋒用筆，順著花瓣的方向運筆。
筆上先調淺顏色，再調深顏色，筆尖顏色深，筆肚、筆根顏色越來越淺，水分不能太多，蘸上顏色後不往下滴就行。
但還需要作者對牡丹的基本結構、生長規律、色彩、生活環境等有更深的了解，把握其精神、品格、物質，即首先掌握其物理、物情、物態，在苦練筆墨基本功的基礎上，才能胸有成竹。

C. 洛陽的牡丹什麼時候開買名家的畫大約多少錢

四月中旬的。4月10日一般是牡丹花會開始的，不過根據每年不同的氣候變化可能會推後提前什麼的。

至於名家的畫，看你要買的是什麼樣的名家了，幾百到幾千的都有，估計可能還會有上萬的了。

D. 牡丹花下死 做鬼也風流意思是什麼呢

意思：不盡常人復迷戀世間尤物，連英雄制豪傑也難過美人關。放棄所有的一切而只求與心愛的女人浪跡天涯、歸隱田園。

這句話的出處是湯顯祖的《牡丹亭》。

問君何所欲，問君何所求，牡丹花下死，做鬼也風流！
君亦無所欲，君亦無所求，不讓寂寞女，入帳解千愁！

故事描寫了杜麗娘夢見一書生手拿柳枝要她題詩，後被那書生抱到牡丹亭畔，共成雲雨之歡。
後來逐漸演變成這句話。

(4)侯飛牡丹畫擴展閱讀：

牡丹亭還魂記》（簡稱《牡丹亭》，也稱《還魂夢》或《牡丹亭夢》）是明代劇作家湯顯祖創作的傳奇（劇本），刊行於明萬曆四十五年（1617年）。

該劇描寫了官家千金杜麗娘對夢中書生柳夢梅傾心相愛，竟傷情而死，化為魂魄尋找現實中的愛人，人鬼相戀，最後起死回生，終於與柳夢梅永結同心的故事。 該劇文辭典雅，語言秀麗。

該劇是中國戲曲史上傑出的作品之一，與《崔鶯鶯待月西廂記》、《感天動地竇娥冤》、 《長生殿》合稱中國四大古典戲劇。

參考鏈接：牡丹亭-網路

E. 侯銀銀葡萄書畫多少錢1平尺馬慶福一幅畫多少錢

F. 我們的家鄉是個好地方作文150字

我的家鄉坐落在一個遙遠的小山村，或許他並不富裕，或許他並沒有想像中美好，或許你並不喜歡他，但這些都不重要，重要的是我愛我的家鄉。

春天是一個美麗的季節，同樣也是一個讓人難忘的季節，每一年的春天我們都會去沐浴春風，感受大地的復甦，我們三五成群的小朋友會一起去放風箏、挖野菜看到萬物都睡醒了，我的家鄉也蘇醒了，春季的它蕭條中帶著美麗，讓人充滿憐愛。

夏天到了，家鄉的夏天是涼爽的，夏天我們會去前面的小河裡面抓魚，每一年我們都會做好漁網，夏天我們最喜歡的就是下雨了，大雨過後家鄉的天氣更加清新了，天空會掛著彩虹，我們一群小朋友會去河裡玩水，大雨過後小河變成了大河，我的家鄉變成了油畫中的那個美麗的小山村。

我最不喜歡的季節就是秋天了，但是秋季是村民們最喜歡的季節，因為秋季是收獲的季節，金燦燦的糧食把村子罩上了一層金光，村民收獲著個家的糧食，直到炊煙裊裊時才回家。

秋天走了，冬天還是來了，村子披上了銀裝，變成了冰雪的世界，冬天到了，年也快來了，家人團聚的日子也會到了，一年缺過去了。

G. 國畫如何落款

方法如下：

1、字體不宜太大。

2、不能影響畫面美感，書寫要和畫面風格統一，相得益彰。

3、題在畫面需要堵氣的地方，不要跑氣。

4、題款順序是：畫的題目、作畫時間、作者、繪畫地點。但根據畫面需要和實際情況，可多可少，也可只題人名，即窮款。

(7)侯飛牡丹畫擴展閱讀：

落款的分類有：

1、雙款

雙款是將書贈對象與書寫者分別落在上方和下方，前者為上款，後者為下款。

上款寫明作品內容的名稱、出處、受贈人的姓名；下款記述創作年月、創作地點、作者姓名等。上款：位置應比較高，以示尊敬之意，包括姓名、稱呼、謙詞。下款：寫時間、地點、姓名、謙詞。

2、單款

單款有長款、短款、窮款之分。

長款即在正文出處書寫時間、名號、地點前面再加上作者創作這幅作品的感想或緣由，文字應情真意長，使人玩味無窮。它不僅起能到調整作品重心的作用，也從中體現出作者的人品和修養。

短款即只落正文出處、時間、名號、地點等其中幾項。若作品空白較多或出於構圖的需要，可以落長款；若作品內容占畫面較滿，則需要落短款或窮款。

如果余紙不多，留白太少，亦可只落作者的名號，謂之「窮款」。

落款的字體，一般是隸不用篆，楷不用隸，行草不用楷書。落款，一是「文古款今」「文正款活」。

正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆書、章草、楷、行書；正文若是隸書、楷書、魏碑，落款可用楷書或行書；草書落款，除用於自身為草書外，因較難識別，一般不用於落款。實際運用最多的落款字體還是行書，既易識別，又顯活潑。

款字的大小應小於正文字體的大小，以使主次分明。

對於橫幅作品，一般只落下款而不落上款。與豎幅作品相同的是，落款的起頭與結尾，都不能到達或超過作品正文的最上面和最下面的一個字。

【上款客套詞或敬詞】

雅屬、雅賞、雅評、雅鑒、雅教、

雅存、珍存、惠存、清鑒、清覽、

清品、清屬、清賞、清正、清及、

清教、清玩、鑒可、鑒正、敲正、

惠正、賜正、斧正、法正、博鑒、

尊鑒、法鑒、法教、博教、大教、

大雅、補壁、糊壁、是正、教正、

教之、正腕、正舉、存念、一粲、

粲正、一笑、笑存、笑鑒、屬、

鑒、玩

【下款客套詞或敬詞】

書法題款用：

敬書、拜書、謹書、頓首、屬書、醉書、嘴筆、漫筆、戲書、節臨、書、錄、題、筆、寫、臨、篆

篆刻邊款用：

刻作、記、制、制石、篆刻

【落款稱謂】

長輩：吾師、學長、道長、先生、女士

平輩或小一輩：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄（弟）、仁兄（弟）、道兄、道友、學友、方家、先生、小姐、法家（對書畫或某一方面專長之稱）

關系較親密：學（仁弟）、吾兄（弟）

老師對學生：學（仁弟）、學（仁）棣、賢契、賢弟

同學：學長、學兄、同窗、同硯、同席

中國畫的題款除講究詩情畫意外，一般書年號一般用中國歷干支（歲陽、歲陰） 題款，至於季令，月令，時令、節令，異名甚夥，代相沿用，遂成風尚。特別是古書畫多採用歲陽、歲陰（即所謂大幹支）。

參考資料：

國畫（中國傳統繪畫形式）_網路

H. 皮卡堂國畫牡丹多少

白蕉
C 陳衡恪 陳獨秀 蔡元培 陳子奮 陳大羽 程十發 陳毅 陳半丁 程硯秋 楚圖南
D 董作賓 鄧散木 董必武 鄧爾疋
F 豐子愷 方地山 費新我 溥儒 傅斯年 傅增湘 馮友蘭
G 高二適 郭沫若 葛介屏
H 黃賓虹 胡小石 胡適 何香凝 華世奎 韓登安 黃葆戉 黃節 胡問遂
J 蔣中正 蔣經國 簡經倫 蔣夢麟
K 康生
L 李瑞清 李叔同（弘一法師） 魯迅 林散之 李大釗 陸維釗 劉孟伉 來楚生 李苦禪 劉海粟 羅家倫 林語堂 林長民 劉伯承 梁實秋 老舍 梁漱溟 林徽音 陸儼少 羅敦曧 羅敦爰 羅叔重 呂鳳子 李鶴年 劉文玠 李可染 李百忍

M 毛澤東 馬公愚 茅盾 馬一浮 馬敘倫 馬相伯 梅蘭芳
N
P 潘天壽 龐白虹 潘齡皋 潘伯鷹
Q 齊白石 錢穆 錢君陶 秋瑾 瞿秋白
R 容庚
S 孫中山 沈尹默 沙孟海 舒同 宋美齡 沈從文 沈延毅 司徒越
T 譚延闓 譚澤闓 陶博吾 唐雲 田漢 台靜農 談月色 陶行知
W 王國維 王世鏜 王震 王福庵 王蘧常 王力 吳湖帆 吳玉如 衛俊秀
X 蕭嫻 徐悲鴻 徐生翁 蕭蛻 謝無量 徐特立 夏丏尊 謝稚柳 徐無聞 謝瑞階 徐世昌
Y 於右任 楊度 葉恭綽 應均 於非暗 郁達夫 易孺 葉聖陶 葉公超 姚茫父
Z 章炳麟 張大千 周恩來 趙時棡 曾熙 鄭誦先 鄭孝胥 章士釗 朱德
周作人 朱光潛 朱復戡 鄒夢禪 張元濟 趙元任 張宗祥 趙昌燮 張伯英

當代書畫家：

白砥 白爽 白謙慎 白煦
C 曹寶麟 曹壽槐 陳振濂 陳永正 陳奮武 陳金言 崔志強 程良曜 蔡夢霞 陳忠康 儲雲 陳大中 程十發 叢文俊 崔學路 陳景舒 陳巨鎖 陳初生
D 段成桂 丁振來 戴家妙 丁駿 鄧代昆 戴小京
F 范曾 樊運琪
G 古泥 顧工 郭列平 郭子緒 管峻 郭仲選 顧翔
H 韓天衡 何應輝 黃敦 華人德 何道寬 侯林保 洪厚甜 胡朝霞 何連海 黃胄 黃學江 何來勝 胡聖明 洪亮 侯開嘉
J 蔣維崧 金伯興 蔣瑾琦 紀光明 金意庵
K 康殷 康莊 孔維克
L 李剛田 林岫 劉炳森 劉江 劉正成 劉一聞 劉雲泉 劉小晴 劉月忠 倫傑賢 李鐸 李強 劉新德 林邦德 樂泉 劉彥湖 劉燦銘 洛齊 劉有林 凌卓平 蘆荻 劉開強 劉顏濤 呂如雄 柳倩 賴少其 林劍丹 李駱公 連登 李小如 梁鼎光 盧有光 盧樂群 駱恆光 劉洪彪 連家生 林鵬
M 馬學智 梅墨生 馬士達 馬世曉 毛峰 閔祥德
N 聶成文
O 歐陽中石 歐廣勇
Q 啟功 邱振中 權希軍 邱世鴻
S 沈鵬 石開 孫伯翔 孫曉雲 申萬勝 宋久軍 蘇金海 邵岩 孫其峰 沈定庵 蘇華 申西嵐
T 譚以文 田樹萇 田紹登
W 王學仲 王澄 王鏞 王冬齡 王治國 王朝瑞 王祥之 王寶貴 尉天池 沃興華 王朝暉 文永生 王友誼 汪永江 魏哲 王南溟 吳振立 吳勇 王剛 王學雷 王楚材 王岳川 吳丈蜀 王乃勇 文永生 吳東民 吳善璋 翁闓運 武中奇 吳行
X 旭宇 薛龍春 薛夫彬 薛明輝 徐海 許雄志 徐本一 徐思寒 謝冰岩 徐正濂 徐世平 肖弟 熊伯齊 謝雲 徐利明
Y 於小山 余正 於明詮 袁紹明 尹海龍 郁民華 楊仁愷 言恭達 顏家龍 姚奠中 惲建新
Z 張飆 張海 張旭光 朱關田 鍾明善 周慧珺 張繼 張虎 曾翔 張羽翔 曾來德 祝遂之 庄天明 張強 趙雁君 周俊傑 朱敏 祝嘉 周志高 張華飈 鍾國康 張六弢 朱壽友 周樹堅 張桂光 趙冷月 趙緒成 周祥林 周德聰 趙永金 張青山

I. 最有名的畫家

首先要糾正你的說法：美術沒有最好，只有更好！近現代國畫家排名:
1 徐悲鴻
2 王雪濤
3 林散之
4 王震
5 何香凝
6 黃賓虹
7 劉海粟
8 傅抱石
9 黃胄
10 何海霞
11 李苦禪
12 吳湖帆
13 張大千
14 唐雲
15 李可染
16 惠均
17 宋文治
18 陶冷月
19 錢松岩
20 趙春翔
21 吳子深
22 馬駘
23 蔡鶴汀
24 胡也佛
25 齊白石
26 潘天壽
27 溥儒
28 黃秋園
29 殷梓湘
30 陸儼少
31 高劍父
32 常玉
33 陳之佛
34 吳昌碩
35 徐硯
36 潘玉良
37 田世光
38 李鐵夫
39 溥僴
40 張辛稼
41 盧子樞
42 陳半丁
43 王叔暉
44 梁樹年
45 趙少昂
46 沈邁士
47 黃獨峰
48 於非暗
49 諸升
50 啟功
51 陳摩
52 張復
53 俞致貞
54 林風眠
55 蔣兆和
56 胡爽庵
57 馮超然
58 袁松年
59 徐操
60 陸鴻年
61 俞蓮
國外：
達芬奇
義大利著名畫家達·芬奇 [6-8]
羅莫瓦 [4-20]
克勞德·莫奈 (1840-1926)印象畫派代表人物 亨利·馬蒂斯（1869-1954）法國畫家，野獸派的代表人物 保羅·高更(1848-1903)後期印象畫派代表人物 喬治·勃拉克(1882-1963)現代繪畫大師，立體主義繪畫創始人之一
文森特·梵谷 (1853-1890) 後期印象畫派代表人物 巴伯羅·畢加索 (1881-1973) 現代派畫家
列 賓 高更 達 利 雷諾阿 康丁斯基 柯 羅
夏爾丹 保羅·德爾沃 杜 菲 德加 康斯坦·拜爾麥克
思斯特·路德維希·凱爾希納 詹姆斯·恩索

J. 畫牡丹的時候，紫色怎麼調

寫意還是工筆？
若是寫意的話以下幾個參考
紅牡丹：筆身曙紅和水+筆尖曙紅（分開蘸色！！）
筆身曙紅+筆尖墨（不好掌握，搞不好就杯具了）
粉牡丹：筆身曙紅和白+筆尖曙紅（分開蘸色！！）
黃牡丹：筆身藤黃和白（少量）和水+筆尖赭石
紫牡丹：筆身酞青藍和曙紅和水+筆尖曙紅
墨牡丹：筆身花青（少量)和水+筆尖墨
以上純屬個人經驗，希望對你有幫助。