王慶升工筆牡丹圖片

① 洪山口的河北省唐山遵化市城東]洪山]口b]b]

洪山口城四面群山環繞，城北是巍峨的萬里長城。關口兩山相夾，形成了一道險峻的天然關隘，地勢十分險要，有「一夫當關，萬夫莫開」之勢。明朝時，城內外建有多處宙宇樓閣。城內有真武閣、大戲樓、魚鱗街、旱橋等建築。明末，清太宗皇太極派多支清兵進逼北京，明清軍隊在此處發生過多次激戰。
據當地人講，原關城的東、西二門偏北，為對開，南門偏西。關城東西長約400米，南北約200米。東、西、北三面方形，南牆沿山腳修築，不成直線。北城牆有3座戰台，分居正中和東、西兩角，中間一座殘址尚存。從現在的遺址中依稀可見往日景象。 位於河北省遵化市小廠鄉洪山口村中心，始建於唐代，明代改建，為磚木結構，座南面北，北面頂為歇山前廈，南面為硬山頂。戲樓中間有隔扇，將樓分為南、北兩部分，北半部分為磚砌戲台，前台口左右縱列2根明柱。南半部分為後台，後台東側有券門，出入門上首分別寫有「陽春」、「白雪」字樣，東、西側牆上分別建有1米直徑的圓孔窗。一般的戲樓月台為四根明柱左右排列，而洪山口戲樓的明柱為前後排列，建築別致而新穎，至今保存完好，為省級重點文物保護單位。
古戲樓的修建，還有一段「樓壓龍」的傳說。相傳朝廷欽差站在洪山口舉目觀望，古長城上空煙霧繚繞，恰似一條巨龍游動，且看不清城中景色。朝廷疑此城要出真龍天子，為了壓住此龍，在洪山口修了三座樓，暗喻南山是龍頭，北山是龍尾，城中心修座戲樓代替金鑾殿，戲中出現皇帝，既不會危及朝廷江山，又可為皇上歌功頌德，可謂用心良苦。 萬曆元年(1573)的春節前， 塞外一隊騎兵在賓士，盪起騰騰煙塵，直向長城關內逼來。領頭的一員凶將，面如黑炭，落腮鬍須。他就是蒙古族貴族朵顏部落的狼主長昂。他率騎兵南下，是想趁邊關春節松怠來搶掠物資，以供節日享用的。這傢伙率領上萬名騎兵，沿長城西進，企圖從桃林口、董家口，喜峰口和潘家口等處進關。不料這些關口扼守森嚴，難以攻破。長昂惱羞成怒，領兵轉到洪山口。
洪山口是長城要隘之一，位於薊鎮總兵府三屯營西北數十里遠。這里雖然也有邊兵鎮守，但因未來得及加固，長城破損殘缺，很難固守，終於被長昂的萬名騎兵攻克。敵兵象洪水猛獸一般涌進關內。所到之處，見人就殺，見房就燒，見物就搶，好不兇狠!
長昂率領的騎兵很快竄進了桃林溝。他見滿溝鋪著茵茵綠草和含苞欲放的花蕾，臉上露出了貪婪的神色，心裡也湧起一股甜絲絲的美味兒：大明的天下真美呀!何日能由我長昂來馳騁?「哈哈哈哈......」
狂笑未落，只聽探馬來報：「報狼主，西面發現『戚』字大旗，請令定奪!」長昂一聽，愣了神兒：「怎麼，戚繼光跑到跟前兒來了?他不是在湯泉養病嘛!難道是從天上掉下來的不成?再探!」
「是!」
探馬走後，長昂又信又不信，便登上一個土坡觀察虛實。果然從松棚營城裡殺出一隊人馬，中間一面大旗上有一斗大的「戚」字。
原來，長昂率領騎兵進犯邊關時，戚繼光正在遵化州城裡與知州、知縣們商議擴辦武學的事。忽然得知長昂來犯，斷定他必從洪山口進關，於是立即催馬向洪山口奔來。當戚繼光來到距敵不遠的荊木村時，恰巧雄雞高唱，東方發白。後來人們便把這個村子改名叫「雞嗚村」。
戚繼光召集各路將領計議作戰方案，最後決定在松棚營附近的粳子峪、三里店、陡嶺子一帶打一場阻擊仗。由戚繼光親領一支人馬，從西面繞到敵後，然後攔腰切斷敵軍；由都指揮檢事吳維忠，協同松棚營的游擊將軍谷承功打穿插。
任務分畢後，戚繼光說；「切望諸位將領要齊心協力，盡職盡責，為保邊關，奮力拚殺，待明日早晨，我將在松棚營犒賞三軍!」
「遵令！」眾將領齊聲應道。之後分頭行動去了。
戚繼光和吳維忠各領兵馬，披星戴月，先後趕到松棚營。這時長昂的騎兵正好來到桃林溝，時值天明。
戚繼光聞知長昂已竄到桃林溝，便決定親自領兵同長昂會戰。他剛出松棚營，就被長昂的探馬發現了。
這工夫，長昂見戚繼光真的到了跟前，頓時嚇得手腳慌亂起來，急忙命令他的騎兵撥馬北逃。
戚繼光見長昂要溜，拍馬緊迫上來。長昂帶著逃兵跑到頭道城子，突然從東西兩側殺出兩支明軍。長昂一看形勢不妙，哪敢應戰，忙令軍師快謀脫身之計。他的狗頭軍師轉悠了一下眼珠子，立時心生一計，就命一個與長昂的長相差不多的騎兵，同長昂互換了戰服。又為這個騎兵選了一匹與長昂的坐騎相像的戰馬，令其出征應戰明軍，結果成了長昂的替死鬼。
再說長昂穿了那個騎兵的戰服，由軍師和幾十名騎兵護衛，經過一陣拼殺，沖出重圍，逃到寨主溝，又從長城的一個豁口逃了出去。
不用說，留在關內的騎兵，受到了前後夾擊，成了瓮中之鱉，戰死的戰死，被擒的被擒。明軍大勝，回到松棚營。戚繼光馬上召開慶功會，犒賞了三軍。 早在370多年前的明崇禎二年（清天聰三年，1629年）十月，清太宗皇太極為了侵佔中原，曾經率領20萬大軍，繞過明寧遠巡撫、督師袁崇煥鎮守的遼東大寧防線，以蒙古喀喇沁布爾噶為向導，取道蒙古，突破明薊鎮中路的喜峰口、松棚路的洪山口、大安口等關寨，包圍了遵化縣城。此時的皇太極統領的清軍勢力如破竹，數日之內一舉攻破馬蘭關至喜峰口關之間100餘華里的長城要隘。攻打洪山口關時，參將王純臣及支援的漢兒庄副將易受等陣亡，而參將張安德敗走。至此洪山口得以被清軍佔領。
農歷十月二十七日中午，皇太極在貝勒濟哈朗、岳托等陪同下，進駐了洪山口城，在城內武衙門的參將府休息。此刻，正是由貝勒阿巴泰、阿濟格及岳托兩路大軍包圍了遵化城，在城外激戰明軍，終於十月三十日城池大破，以馬思恭、賈維朝等獻城投降。皇太極在洪山口歇兵三日，十一月一日，率軍開進了遵化城。 長城狩獵場總面積約6.2萬畝，是集狩獵、餐飲、娛樂於一體的自然風景區。到這里旅遊、休閑、度假，食可享用山珍野味，宿可領略山村情趣和當地民俗風情。
長城狩獵場面積廣闊，森林茂密，野生動植物豐富。林中有狍子、野兔、狐狸等多種野生動物，俗有「山雞滿天飛，野兔遍地跑」之稱；山中生長著二十多種山野菜，每到夏季和秋季，還生有大量松蘑、棒蘑等野生食用菌，營養豐富，味道鮮美，是極好的天然綠色食品。這里空氣清新，風景宜人，平均氣溫低於山外5度，還是酷夏休閑避暑的理想勝地。 王慶升 (1932.9— )，男，別名王昕，祖籍河北遵化洪山口人。擅長中國畫。早年自學繪畫，1957年在北京中國畫院業余進修花鳥畫，從師於非闇。1961年考入北京中國畫院研究生班，專攻工筆花鳥，兼學山水畫，導師有王雪濤、汪慎生、吳鏡汀、馬晉等先生。1965年畢業留院任專業畫家。其工筆花鳥作品繼承宋代院體繪畫傳統，並博採眾長，逐步形成個人藝術特色；畫風嚴謹工麗，頗盡精微；重色彩神韻，以形寫神；生活氣息濃郁，內涵豐富，雅俗共賞。現為中國文聯牡丹書畫藝術委員會副會長、中國美術家協會會員，北京工筆重彩畫會理事，北京畫院一級美術師、花鳥畫創作室主任。作品有《碩果滿園》、《渠水引來滿山春》、《故宮牡丹》等入選全國美展和出國展覽，並被國家博物館、美術館收藏。作品常有出版和參加國內外重要展覽，並被博物館、美術館等專業部門收藏。中南海、釣魚台國賓館、天安門城樓及中國駐外近二十個使領館有其作品陳列。出版有《王慶升畫集》《王慶生現代工筆花鳥畫》《工筆牡丹畫法》《工筆孔雀畫法》扇面工筆花鳥畫〉等個人畫集等。
作品

② 王慶生的工筆牧丹怎麼畫

手拿筆，水筆和色筆，慢慢畫，

③ 王建民的工筆畫五虎圖價值

絕大多數的畫虎都沒有藝術價值和收藏價值 ，市場價值也就多說幾千元吧！幾百元也可能，

④ 當代出名的工筆畫藝術家都有哪些

白國文國畫，真功夫

⑤ 工筆牡丹畫的最出名的是那位大師

王道中先生年畢業於中央美術學院，師承於非暗、田世光兩位花鳥畫大師，他在繪畫風格上繼承了北宋院體花鳥畫追求精密不苟、刻意求真、色彩絢麗、寓意祥瑞的裝飾畫風，是中國北方工筆重彩花鳥畫的傳人。主要作品有《王道中畫集》、《王道中牡丹畫集》、《工筆牡丹技法》、《工筆草蟲白描畫集》、《工筆花卉白描畫集》等。

王道中的牡丹花鳥畫可以分為兩個時期。在20世紀80年代以前，王道中的牡丹花鳥畫作品重寫真，重「奪造化而移情，遐想若登臨覽物之有所得也」的怡情作用。王道中所畫牡丹，以花形美麗，結構的扎實，門瓣、覆瓣開合有情，品種特徵明顯，色彩典雅為特點，並擅於以構圖技巧來強調牡丹花頭的如歌若舞的形態和去勢，連葉子的翻轉折疊、枝乾的長法都具有傳情達意的妙用。故而他的畫不僅光彩照人，而且令人浮想連翩。

在20世紀80年代以後，王道中的工筆牡丹畫更注重技法的探索和意境的表達。例如，工筆重彩畫《燕子聲聲里，相思又一年》，以象徵性的手法表現了周恩來總理詩詞意境，寄託了生活在改革、開放新時期的中國人民對周總理的思念之情。《雲想衣裳花想容》則是王先生為探索工筆花鳥畫新的表現形式，以白描手法為主進行創作的。畫中，牡丹花叢置身於氣韻生動的雲霧之中，臨露綻開的白描牡丹，僅稍事渲染，卻猶如淡裝美人，楚楚動人。讓人們領略到李白詩「雲想衣裳花想容」的妙處。

牡丹是中國花鳥畫重要的題材之一，歷代善畫牡丹的名家輩出，畫技不同，風格多樣，流派紛呈。《王道中牡丹畫集》收有王先生在不同時期的作品50餘幅。欣賞這些佳作，能讓我們領略到中國工筆重彩花鳥畫的博大精深。

⑥ 萬一工筆花鳥畫王慶升工筆花鳥畫工筆花鳥畫橫幅畫多大的尺寸比較好

bjjslxx 1. 四尺對裁 橫對裁 或豎對裁 都行 案子大畫整張的也行 買熟絹畫更提神 總之構圖越大越好 2.根據買方要求畫 也是一種辦法 總之多練 祝成功

⑦ 工筆牡丹的內容簡介

牡丹是深受我國人民喜愛的花卉，以其雍容華貴的姿態傲然屹立於群芳之首。專被譽為「花中之王」。屬我國人民喜愛牡丹，不僅僅因其花朵碩大、艷麗、秀韻多姿，更因其清香宜人端莊絢麗，集天地之靈氣於一身。更有美麗的傳說，賦予牡丹傲骨丹心的氣節。使牡丹成為中國人心中吉祥富貴的載體，備受中國歷代各階層人民的推崇。
中國是最早開始栽培牡丹的國家。自魏晉開始，經過國人千百年的精心選育，迄今已培育出500多個品種，牡丹園怒放之時，真正是奼紫嫣紅、清香四溢，「唯有牡丹真國色，花開時節動京城」這動人的詩句，正是牡丹花豐美華韻的真實寫照。
中國人喜愛牡丹，詩人畫家更是縱情描繪牡丹，古往今來不乏描繪牡丹的丹青聖手。從東晉顧愷之洛神賦中的牡丹形象，至南唐徐熙後蜀黃筌宋元明清無數丹青大家，均有上乘佳作傳世，為我們留下了寶貴的文化遺產和學習的範本。

⑧ 花鳥畫的當代名家

王慶升
王慶升 (1932.9—)，男，別名王昕，河北遵化人。擅長中國畫。早年自學繪畫，1957年在北京中國畫院業余進修花鳥畫，從師於非闇。1961年考入北京中國畫院研究生班，專攻工筆花鳥，兼學山水畫，導師有王雪濤、汪慎生、吳鏡汀、馬進等先生。1965年畢業留院任專業畫家。其工筆花鳥作品繼承宋代院體繪畫傳統，並博採眾長，逐步形成個人藝術特色；畫風嚴謹工麗，頗盡精微；重色彩神韻，以形寫神；生活氣息濃郁，內涵豐富，雅俗共賞。現為中國文聯牡丹書畫藝術委員會副會長、中國美術家協會會員，北京工筆重彩畫會理事，北京畫院一級美術師、花鳥畫創作室主任。作品有《碩果滿園》、《渠水引來滿山春》、《故宮牡丹》等入選全國美展和出國展覽，並被國家博物館、美術館收藏。作品常有出版和參加國內外重要展覽，並被博物館、美術館等專業部門收藏。中南海、釣魚台國賓館、天安門城樓及中國駐外近二十個使領館有其作品陳列。出版有《王慶升畫集》《王慶生現代工筆花鳥畫》《工筆牡丹畫法》《工筆孔雀畫法》扇面工筆花鳥畫〉等個人畫集等。
周中耀
周中耀，男，號素心齋主，生於1945年，湖南省長沙人。現為中國美術家協會會員，中國畫家協會副主席，長沙理工大學客座教授。
數十年來，周氏致力施工筆花鳥畫的研究與創作。早在八十年代，周氏已憑著精湛的技巧，引起了海內外美術界和收藏家的關注。
周氏作品追求天趣自然、充滿生氣，線條精微、律如樂韻，畫面明快亮麗、光影交融，空間深遂、層次重重，富神秘感、耐人尋味，既保留了傳統工筆花鳥畫恬靜、典雅的特點，亦結合了現實生活的體驗及時代的審美意識。
周氏性格平和謙厚，重情意、輕名利。在他的作品中，人們可以感受到寧靜而溫馨的意境，並領略到畫家的修養和內涵。周氏作品鮮明而獨特的藝術風格和深厚的功力，現被譽為當代最具實力的中國工筆花鳥畫家之一。
作品曾赴法國、日本、新加坡、馬來西亞、南韓、台灣和香港等地展出，並獲湖南長沙市第四次優秀文藝成果獎等獎項。出版有《周中耀作品集》。其藝術成被編入《中國現代美術家人名大辭典》、《當代中國美術名家大辭典》等。
李萬
李萬，雅號：半塘居士，藝海樓主人，六十年代末期出生於廣西桂林市，九十年代先後畢業於廣西師范大學藝術系和廣州美術學院國畫系，主要潛心研習嶺南三傑高劍父、高奇峰、陳樹人的畫風，贊同融合中西方繪畫技藝！如今他經過20多年的探索與磨練，熔國畫洋畫精髓於一爐形成了自己畫作的個性與特色，摒棄了傳統國畫烏澀晦暗的格調，強調國畫中的色彩、他用色鮮而不俗，艷而不膩，與當代社會及國際審美觀相一致，充分展示色彩的震撼力與感染力。李萬的花鳥畫多為工筆與寫意相結合，寫意之處的景物是揮毫潑墨酣暢大氣，工細之處的花鳥魚蟲，雞鴨禽畜則是造形嚴謹，斯毛細膩，使畫中禽鳥活靈活現，栩栩如生，活潑多趣，讓人浮想聯翩。李萬的花鳥畫既有中國畫生宣的墨韻，又有熟宣的古雅，還有西洋畫之新鮮，全面摒棄了傳統國畫烏澀晦暗的格調，變革了古今中國傳統國畫寫意畫與工筆畫互不相乾的狀況，符合當代社會人們的審美！代表著敢於改革與創新、頑強崛起的國內書畫界新生代畫家的精神風貌並走在前沿.....李萬還擅於畫大幅花鳥畫作品，大幅花鳥畫作品融合山水、花鳥、人物畫於一圖，突破了中國古代傳統花鳥畫只能畫小張型花鳥畫的思維與技藝局限，其畫幅雖大，但構圖嚴謹，意境深遠，畫技全面，這在古今花鳥畫家中屈指難數。李萬的雀鳥畫，更是栩栩如生，活潑多趣，「野嶺崇岩上，干枝竹荷間，雀鳥翻飛嬉，遠去塵囂喧」 便是他雀鳥畫的寫照。