手琢百合

Ⅰ 心田上的百合花開語句賞析 （急急急急急急急急急急急急急急急急......）

既然是語句賞析，而不是文章含義釋解，我認為應當這樣寫：

1、本句運用擬人手法，語句平實、樸素、無華。以第一人稱為主語，用直白的語言，內心獨白的表達方式，直截了當地表述出一株小小百合，希望用開花來證明自己，這樣一個內心深處的小小的願望。

這樣的語言運用、語句表述方式，十分契合作者對文章主角的角色定位：偏僻遙遠山谷里，斷崖間的一株小小百合，就像一位出身草根、純潔無暇的平凡稚童，它的語言，本來就應當是天然去雕飾的。

如果充分去領悟整篇文章的主旨，就不難體會到作者的用意：在這樣的一個文章主題之下，語句越朴實、感人愈至深！

2、文章寫到這一句時，小小百合已經在大自然中得到了歷練，並以孕育花苞的方式，開始集聚爆發的力量。

隨之，百合的語言表述方式也有了相應的變化：

運用排比的修辭，顯示出磅礴的力量感；詞句中，有了充分的自信、自強、自我意識，這是表明小小百合已經趨向成熟的標志。

同時，與通篇文章相呼應，作者繼續運用擬人修辭方法，使用平實、直白語言。

尤其是：「不管有沒有人欣賞，不管你們怎麼看我，我都要開花!」這一句話，雖然是一句極為普通的生活用語，未加任何文學性雕琢，但已經足以具備震撼人心的表達效果，並充分彰顯出文章的主題意旨。

3、總之，作者作為美文大師，完全具備用各種手法來駕馭、使用語言、文字的能力。但是，作者在這篇文章里，舍卻華麗的辭藻，選擇使用了最為樸素的語言表達方式，這對凸顯文章主題，事實上起到了更為強烈的感人功效。

這個，就是大師的高明之處！

Ⅱ 白色百合與黃白色百合哪個好

白色的香水百合最漂亮了 像精雕細琢的工藝品 香味很特別

Ⅲ 迪迦奧特曼中，第三十六集手冢百合是誰飾演的

神谷 涼 啊

怎麼還不讓打

Ⅳ 圍棋少年第二部 主角是誰劇情什麼

主角真心不好說，不過大多是圍繞著棋鬼王來寫的，但是江流兒和百花的戲份也很多，特別是在後面的時候，總感覺棋鬼王的表現開始下降了，以樓主這張照片就可以看出，江流兒居中為代表，最後還是以江流兒為主要人物，但是第二部在前半段重點是寫棋鬼王的

劇情方面嘛，就是說原先林心成的競爭對手棋鬼王的弟子來到吳州城，要打敗林心成和方勝，棋鬼王是以前林心成時代的人物，他實力很強，打敗過林心成，但是在正規比賽中，卻又總是輸給林心成，不如意的他只好退居深山，培養了現在的棋鬼王希望他能打敗林心成和方勝，至於為什麼要打敗方勝因為方勝搶走了棋鬼王的女兒，百花的母親，所以棋鬼王也記恨方勝，這就是前段的主要情節發展了；後半段分兩個情節，一個是方勝死後的棋聖選拔賽，另一個就是日本圍棋手組成3人組挑戰大明，黑木原本是5年後才來挑戰江流兒，但是因為一些原因也被參與其中，所以最後是江流兒，棋鬼王，百花和日本的三人組舉行了比賽，因為約定的關系，江流兒和黑木不做對手，以百花對小百合，江流兒對榮男，棋鬼王對黑木進行了挑戰，結果以百花勝小百合，江流兒勝榮男，棋鬼王輸黑木為結果結束，最後日本三人組回到了日本，而江流兒繼續回到寺廟專研天地大同，百花成為皇上唯一欽點的圍棋女國手，無比光榮，正式和男國手進行公正的圍棋比賽，棋鬼王因為輸給了黑木不甘心要專研出比天魔大化和天地大同更厲害的棋術出來，於是告別了棋館，踏上了圍棋

至於感情方面有點不好琢磨，棋鬼王的爺爺希望百花以後能嫁給棋鬼王，但是棋鬼王沒跟百花說，棋鬼王感覺自己現在還不夠成熟吧，也可能是覺得百花心裡有江流兒，自己也追求不到百花吧，總之可能性頗多，要靠你的想像力了，不過我是根據劇情推出來的，這個說法我認為是比較准確的

Ⅳ 坂崎百合的父親是不是羅伯特

羅伯特是百合的師兄，百合父親是板崎琢磨

Ⅵ 有一部百合電影 那裡的人都把gay認為有艾滋病 女主一和女主二原本是朋友 好像影片中還有一個地方叫

《Chloe》一開始就擺明改編自《Nathalie》．老實說,我比較喜歡原著低調的演出,最後才和盤托出的意外轉折．法國人的道德觀和女性情誼與說英語的加拿大人真是截然不同,《Nathalie》是惺惺相惜的女性同盟,《Chloe》的女女情誼就扭曲得有點自我作賤．既然如此,我把看《Chloe》的樂趣全放在拆解它的改編觀點．
Atom Egoyan處理情慾場面一向大膽,再加上這次的改編劇本是Erin Cressida Wilson,兩人真是一拍即合．Wilson女士曾寫過《Secretary 怪ㄎㄚ情緣》(又譯：風流老闆俏秘書),這是我所看過主流影片中最奇異的S.M.故事,讓我開啟全新的眼界．因為劇作家這部前作,我發現她改編《Nathalie》,最具關鍵的部份是翻轉所有角色的權力結構．《Chloe》里的Catherine變成徹頭徹尾失去主控權的慾望師奶,克洛伊的悲劇成因之一是她超越交易的界線,過度推展她的支配欲．
角色重組
新舊版人物的動機和態度有如天南地北之差距．《Nathalie》中的丈夫柏納是商人,他真的出軌過,丈夫承認不忠卻迴避溝通,不願提及逢場作戲的情事,凱莎琳想找人引誘丈夫,了解他如何面對誘惑．優雅的她雖然心中感到氣憤和報負,但絕無自憐．
冷靜的凱莎琳掌控所有的主動權．她並不覺得自己年老色衰沒人愛,全身充滿自信．甚至勾搭上一個年輕酒保,用外遇還治丈夫的不忠．當丈夫數度在床上暗示求歡的意思,凱莎琳故意優雅地轉身而去．
她有個正值青春期的兒子,也沒看她擔心兒子和女友在家上床的問題．倒是柏納有次忍不住抱怨兒子的亂發．
凱莎琳選上瑪麗蓮之前,兩人從未見過面,才更顯得結果大出意外．她是娜塔莉的造物者,為她命名,指揮她的行動,還為她租了房子．雖然結局是個大反諷,凱莎琳看似一路導演全局,背地裡卻是瑪麗蓮自創劇本.
我一直認為凱莎琳在肉體上是標準的異性戀,精神上卻不自覺地受到瑪麗蓮的強烈吸引．她們鬧過二次別扭,都是凱莎琳主動回頭找瑪麗蓮言歸於好．
兩個女人從分享柏納的密秘變成分享彼此生活的盟友．凱莎琳漸漸了解瑪麗蓮白天在美妝店上班,一心想要脫離性工作的夢想．瑪麗蓮還被邀請到凱莎琳母親的家中作客．她們的關系不只是地下交易而已．當柏納反過來懷疑凱莎琳有外遇,她回答：「可以這麼說,已經好將個星期了．」
導演暗藏瑪麗蓮的性傾向,比美Sarah Waters寫作Affinity的方式．最接近謎底揭曉的時刻是她帶凱莎琳到Gay Bar作樂,她表示沒有男友,而店裡每個人都認識這位常客．瑪麗蓮沒有明顯的喜怒哀樂,總是壓抑感情．要不是東窗事發,觀眾才得以聽到瑪麗蓮的表白．但回頭細細品味片中的上下文,在她冷漠的表情下,原來那些凝視全是無奈的渴望．
《Chloe》里的丈夫大衛變成教授,喜歡和年輕女子多說幾句．他並沒有實質不忠,但有嫌疑不輕的精神出軌．他或許仍然愛著妻子,但一遇肌膚之親,他便藉口工作主動閃避,搞得凱莎琳疑神疑鬼,自以為年老色衰．
凱莎琳找人引誘丈夫,一方面在於證實自己的推測,另一方面更想了解到底那些女人是用什麼招數吸引了老公的注意力.我真不能接受凱莎琳最後向丈夫坦言,一切出於缺乏安全感的中年危機．
《Nathalie》 的女主人對於老公的外遇日誌顯得雲淡風輕,《Chloe》就變成一位棄婦,對丈夫在外的色相難過得一把鼻涕一把眼淚.凱莎琳還是家中沒有地位的老媽子,兒子只會對她甩門,不給好臉色．夫妻倆吵架時,兒子還對她抗議,你沒有權力叫我躲進房間．不只是他,拿錢辦事的克洛伊也在反抗,那有叫人說走就走的道理．
編劇一開始就讓凱莎琳從高高的診所注意到克洛伊,還讓克洛伊在洗手間對凱莎琳表示好感．等到凱莎琳進入酒店,克洛伊過來坐台,我們大概都猜到兩人會發展不尋常的關系,只納悶原因為何?戀母情結是劇本的最大敗筆．並非女同沒有戀母情結,而是那樣的推託顯得編劇隨便敷衍．
小妮子看起來是跑單幫的高級妓女,從頭到尾都使用Chloe宣告她的自我意識.不要被她開場的獨白所騙,說自己是扮演高手能服務客戶的所有幻想,到頭來她最努力的是滿足自己的願望．
她在床第之間是主動者和支配者.凱莎琳雖然先解開克洛伊的扣子,卻是小妮子接手推動後局.她是取悅凱莎琳的giver,在與凱莎琳的兒子交媾時,則轉換為在上位的taker,而且不準對方碰觸自己.電影悲劇奠基克洛伊無法妥協的控制欲,她沒有辦法停住退場,只好用自我毀滅終止.
這個版本的凱莎琳為什會和克洛伊上床呢?其中一個原因是她不像《Nathalie》出現一位酒保當作發泄管道．本片的凱莎琳在精神和肉體上都受到克洛伊吸引,對於親密感、性需求和青春的渴望．但這樣的渴望充滿恐懼,她自己也意識到,所以她貼近克洛伊常常感到不自在．再加上凱莎琳是個弱勢的人,碰到處心積慮的Chloe,只有被撲倒的命運．
疏離虛幻的溝通困境
除了意識形態令人垢病,我不得不承認它的鏡頭語言細膩,美術設計非常有質感,讓電影維持相當程度的可看性．《Chloe》最凸出的成就是描述人物的溝通困境,不論是科技的虛擬接觸,還是真實世界的斷章取義,都比原版更為精雕細琢．
《Chloe》的場景常常出現玻璃和鏡子．凱莎琳家中和診所內大型的透明玻璃把女主角困在裡面．北國冰天雪地里出現的玻璃溫室,是如夢似幻的最好注腳．導演不斷使用大量反覆反射的鏡像,暗示片面的影像不是真相．
科技產品提供多元的虛擬溝通管道,但對凱莎琳而言,卻是人與人之間的隔絕．例如丈夫愉快地在線上聊天,看見太太進門趕緊關掉視窗．兒子在視訊上和女朋友談分手,媽媽也是禁止進入．
克洛伊提供了凱莎琳面對面促膝長談的溫暖．不過她使用科技的力量令人心驚,每一通簡訊的畫面代表一次又一次的操控．她表明不愛網路,卻靠凱莎琳兒子的網頁,找到另一條入侵的路徑．
克洛伊最後不斷提到真實性．沒錯,她提供真實的感官接觸：聽覺的、味覺的、嗅覺的、觸覺的．但所有的知覺都不在於建立真相,而是加強虛幻．飯店的性愛後現場是最經典的例子．
克洛伊擅長用物件代為發散她的影響力,乳霜的香味間接證明她引人注意的本領．但是兩個電影版本的出發點大異其趣．《Nathalie》的凱莎琳愉快地將它變成自己使用的品牌,讓柏納心癢難耐．《Chloe》凱莎琳手上的一點乳霜只讓大衛注意了幾秒鍾,氣得凱莎琳回頭找克洛伊,除了乳霜,到底還要搭配什麼技巧?aware可自測不用抽血祝您健康天 貓！
再舉幾個差異的例子：克洛伊與凱莎琳肌膚之親的次日,小妮子送了一大把鮮花,希望對方聞著花香,在這里有點象徵回味昨日．《Nathalie》的詮釋則非常特別．凱莎琳聽到所創造的娜塔莉在任務中得到高潮,她為娜塔莉欣慰還多於氣憤柏納,於是她隔一天自己買了一大把鮮花在家布置．
飯店的房間內有故意剩下的餐點．《Chloe》的凱莎琳自己選了有唇印的杯子喝下余酒,那是凱莎琳的慾望展現．《Nathalie》則由瑪麗蓮倒了一杯酒給的凱莎琳,「用我的杯子喝吧」,那是瑪麗蓮的慾望展現．
《Chloe》片中不斷出現的發簪,在《Nathalie》並未出現．對克洛伊和凱莎琳各有不同的意義．發簪既是克洛伊的愛意也是她的恨意．當她喜歡凱莎琳,她奉上圓滑的那一面請求收留,當她怨恨凱莎琳,她倒持銳角傷人．太強烈的感情容易愛恨難分．
有人說凱莎琳在片尾戴上發簪是對克洛伊念念不忘．是有一點這樣的味道,然而補償的心理占更大部份．但我覺得還暗示著她安定認份．還記得她們夫婦和另一對伴侶聚餐,那個男性友人告訴凱莎琳,束發顯老,長發飄逸才有吸引力．凱莎琳當時趕緊去洗手間放下長發．
片尾原本該是兒子歡樂的慶祝畢業宴會卻蒙上一層喪禮的氣味,三個人遠遠對望,臉上強顏歡笑．凱莎琳戴上發簪,束起長發．她不必再擔心缺乏吸引力,是因為她找回自信?還是她再也不敢發散吸引力?我傾向是後者,發簪就是頭上的「緊箍咒」,時時提醒自己不可冒進

Ⅶ 用「百合」寫一個比喻句

盛開的百合花像一個個白色的大喇叭，它們挨挨擠擠的。有的才展開兩三片花瓣，有的展開了，露出綠油油的花蕊，有的還是花骨朵兒，看起來飽脹得快要破裂似的。

Ⅷ 迪迦奧特曼36集里的手冢百合叫什麼名字

少女時期的手冢復百合飾演者是神谷涼制，日本新生代演員的代表，1982年4月20日出生於日本神奈川縣。出演《大逃殺》、《陰陽師》、《妖魔討伐姫》而人氣飆升。

手冢百合，出生於1915年8月16號。是穿越時空來到的這里。在專門負責調查異常現象的小組GTUS里，有一名隊員叫野瑞。某天他做了一個夢，夢到十年前他難過的時候，不認識的人送了他一個項鏈，項鏈盒裡有一張女孩子的照片。這個女孩就是手冢百合。

(8)手琢百合擴展閱讀

名字：神谷涼

出生日期：1982年 4月20日

出生地：日本神奈川縣

血型：A

身高：156CM

三圍：B85 ， W60 ， H86 （ 2003年）

鞋子大小：23CM

Ⅸ 在百合上有個女孩加了我微信，跟她聊得挺來的，她要求見面去還是不去

小心是騙子，現在套路很深的，有酒托飯托約你出去，吃高檔餐廳，或者，喝很貴的酒，然後讓你付錢。