筱牡丹

A. 陳伯華的人物生平

1919年，陳伯華出生在武漢，家境殷實的陳伯華，小時候常跟著母親逛戲園內子，是個小戲迷。
1927年，容8歲的陳伯華走上學藝之路，進入「新化科班」學演花旦，取藝名「新化釵」，由劉本玉啟蒙，拜在大師「牡丹花」董瑤階門下，天資聰穎的她一出科便成名，人稱「筱牡丹花」。
1934年，15歲以筱牡丹花的藝名主演《霸王別姬》、《風塵三俠》名噪武漢三鎮。
1936年後，陳伯華嫁為人婦從舞台隱退，16年間鮮有登台。
1960年秋，周總理備下家宴，邀請參加全國旦角名演員講習班的陳伯華和袁雪芬、常香玉、紅線女到家中做客。總理對陳伯華說，「漢劇源遠流長，對京劇和許多劇種都有過很大的影響。全國13個省有漢劇，這個古老的劇種是有發展前途的。」
1962年1月，湖北省建立了以陳伯華為院長的武漢漢劇院。武漢漢劇院的建立，使全國漢劇有了一個藝術中心，對促進和推動全國漢劇藝術的發展起了深遠影響。
2015年1月30日，陳伯華在武漢離世，享年96歲。
2015年2月3日9時，陳伯華遺體告別儀式在武漢舉行。
全國人大代表，武漢市政協副主席。中國劇協常務理事，湖北省及武漢市政協副主席。

B. 藝名的來歷

所謂藝名，就是某些人士在進行藝術活動時，用來取代真實姓名的名字。藝名一般為靠某種技藝謀生的人所使用。
藝名的出現和發展
早在上古社會，我國民間就有把某個職業或某種特長冠在名前的習俗。如：「庖丁」、「琴高」、「盜跖」等。這些名字雖然不是藝名，但它們卻具有藝名的特徵，可以說是我國藝名最古老的源頭。我國歷代手藝人的藝名多取這種模式，只是後面作用不是名，而是姓氏。 例如，清末天津張萬全以塑泥人著稱，便以「泥人張」為藝名，並世代相傳。 種種藝名多與他號中的俗號分不開。宋代有個姓趙的揚州人，以賣畫為生，所畫的屋宇雖然極深，背陰向陽卻不失規矩繩墨，於是歷史上流傳下「趙樓台」這個名字。 以技藝謀生的人，靠的就是技。而技藝的高低不是自吹，必須得，到社會的公認，藝名往往是人們對藝人的承認的體現。 有一位號稱「把子許」的許壽昌，曾經對人說：「我們這一家子，從我父親到我們弟兄，還有我的兒子、我的孫子，一家四代老老少少不是做盔頭，就是做把子，可以說是製作戲衣戲具的t世家'了。多少年來，我在把子製作方面，不斷學習鑽研，改進工藝過程，做出的單刀、雙刀、槍、劍等把子，不但堅固耐用、外形美觀，而且逼真，深受演員們的稱贊和歡迎。北京、天津、上海等劇種的演員，都喜愛我製作的把子。因此，大家都親切地叫我「把子許」。 還有二位叫「刻刀張」的張鳳鳴也在自述中說：「我家做刻刀、鑷子等手工業晶，從我祖父起到我這一代，已經三代。我家做的刻刀、鑷子等，選料精良，做工精細，經久耐用，售價低廉，一百多年來，深得用戶的贊許。不僅一般的刻字的手工業者喜歡用我們做的刻刀、鑷子，而且著名的金石篆刻家齊白石等，也喜歡我們做的刻刀。所以大家都親切地稱我們為「刻刀張」。可以看出，「把子許」和「刻刀張」原本都是他號中的俗號。它們同一般俗號的不同之處，就在於它們被本人接受了，並作為本人從業的名字亮出去，以招徠顧客。
藝名的共同特點
藝名共同的特點是俗。這俗顯示出街頭藝人獨具的特色。街頭藝人在過去屬於三教九流之列。他們的藝名多半來源於他們號中的俗號。
藝名可以吸引人們。藝名源於俗號，正是為了迎合觀眾的口味。對於街頭藝人來說，能得到俗號，正說明在觀眾中有了一定的影響。用這樣的俗號作為藝名，可以進一步擴大影響，為自己爭取到更多的觀眾。
藝名也有自定的。有不少演員的藝名是多半是自定，而不是取用俗號。相形之下，他們的藝名比較文雅。例如，京劇演員梅蘭芳，原名梅瀾。取藝名梅蘭芳，一方面留下原名的痕跡 (蘭和瀾諧音)，另一方面也表示自己是旦角演員，即「蘭芳」習慣上是女人用的名字。
如何取藝名
藝名是否有吸引力，是一個不容忽視的因素，尤其當演員尚未成名時，好的藝名可以先聲奪人，引起觀眾的注意。
● 藝名有多種形式。我們以演員的藝名為例，分析如下：
A、姓名形式： 例如：高鎮山，藝名高慶奎。 何鳳儀：藝名何老鳳。 王德臣：藝名王二浪
。 黃國雄：藝名黃不滅。 褚學發，藝名褚大擼。
B、非姓名形式：例如：常寶霆，藝名小蘑茹。 李壽山，藝名一條魚。 孫玉林，藝名小利巴。 劉成基，藝名當頭棒。 張興隆藝名三騾子。 兩相比較，採用姓名形式的藝名比較雅，採用非姓名形式的藝名比較俗。從藝名的使用價值來看，倒是比較俗的非姓名形式的藝名，更有吸引力，更適合大眾的口味。作為藝名，一味地追求文質彬彬，落人文人自號的俗套，倒給人俗不可耐的感覺。倘若想方設法俗到好處，倒顯出幾分雅意來。
● 起藝名的技巧。
A、利用縱向聯系取名。在相關的演員之間，藝名有時可能發生縱向或橫向的聯系。所謂縱向聯系，就是演員巧妙地借用前代演員的藝名。a例空：白玉霜——小白玉霜。「白玉霜」是我國著名評劇演員李桂珍的藝名，在評劇界和評劇觀眾中，可謂無人不曉。其後的評劇演員李再雯則取藝名「小白玉霜」，這對評劇觀眾來說顯然是有誘惑力的。 b叫天子——小叫天——蓋叫天。「叫天子」是我國著名京劇演員譚志道的藝名，他的兒子譚鑫培承繼家傳，推陳出新，故取藝名「小叫天」。其後京劇演員張英傑則取藝名「蓋叫天」，可謂藝高膽大，出言不凡。 在我國，一向有忌諱使用長輩名字的習俗。當代人雖然不甚忌諱了，但為子女命名時，一般還是不喜歡使用長輩的名字。演藝界則不同，即使不使用藝名，也喜歡在下一代的名字里，留下上一代的痕跡。例如，言菊朋的兒子叫言少朋，李桂春的兒子叫李少春。這種父子名字同用一個字的現象，一般是有條件的，即下一代必須同上千代有家學淵源的關系。 這種前後：相承的藝名，目的自然是想藉助前代演員的聲譽來吸引觀眾。但觀眾的眼睛是哄不得的。借用前代的藝名，至少表演技藝同前代演員不分伯仲，要有繼承，有所發展，否則反而會弄巧成拙，失雲觀眾。舞台藝術是直觀的，冒牌的假貨很難找到市場。因此，「處處掛牌鑷子張」的情景，在演藝界一般不會出現的。
B、利用橫向關系取藝名。所謂橫向聯系，就是幾個或者更多的演員採用同字的模式取藝名。 例如： a.恩慶社——學生取藝名全有慶字，如胡慶元、胡慶和、勝慶玉等。 b.恩榮科班——學生取藝名全有榮字，如陳榮會、張榮秀、黃榮達、郭榮仁、吳榮英、裴榮慶等。 c益加班——學生取藝名全有益字，如王益友、侯益才、侯益太、唐益貴、李益重、王益榮、李益廣等。。還有的班社像起法名似的，連姓氏都不要。如醇王府班的學生均以榮字打頭取藝名，譬如榮生。這種橫向聯系的藝名,多屬於姓名模式。由於採用了同字，取名的局限性必然很大，因為這類藝名多顯得呆板拘謹，缺乏生動活潑、溢彩傳情的神韻。c.格字數起藝名。從字數上分，藝名的起法有以下幾種類型： a用雙字起名。例如：高朗亭，藝名月官。徐小樓，藝名雙紅。蕭長華，藝名寶銘。 b用三字起名。余第祺，藝名余叔岩。李桂春，藝名小達子。 c用四字起名。例如：李青山，藝名大金鑲玉。陳伯華，藝名筱牡丹花。d.個別的人也採用五個字的藝名：例如：謝其榮，藝名神手謝老化。石月亭，藝名十月明。 尚德泉：藝名沿小雲。鄺健廉，藝名紅線女。趙桐珊，藝名芙蓉草。周信芳，藝名麒麟童。 荀慧生，藝名白牡丹。

C. 取店名可以用「網紅」命名嗎

1.利用縱向聯系取名
在相關的演員之間，藝名有時可能發生縱向或橫向的聯系。所謂縱向聯系，就是演員巧妙地借用前代演員的藝名。
白玉霜：小白玉霜。「白玉霜」是我國評劇演員李桂珍的藝名，在評劇界和評劇觀眾中，可謂無人不曉。其後的評劇演員李再雯則取藝名「小白玉霜」，這對評劇觀眾來說顯然是有誘惑力的。
2.利用橫向關系取藝名
所謂橫向聯系，就是幾個或者更多的演員採用同字的模式取藝名。
恩慶社：學生取藝名全有慶字，如胡慶元、胡慶和、勝慶玉等。
3.格字數起藝名
從字數上分，藝名的起法有以下幾種類型：
用雙字起名。例如：高朗亭，藝名月官。徐小樓，藝名雙紅。蕭長華，藝名寶銘。
用三字起名。余第祺，藝名余叔岩。李桂春，藝名小達子。
用四字起名。例如：李青山，藝名大金鑲玉。陳伯華，藝名筱牡丹花。
4.「去姓留名」的叫法
也被用得更多。比如杭州新聞頻道的女主播(倪)力優，浙江廣電集團的主持人(龍)薇薇等等。「這其實算不上藝名，只是大家叫起來方便、親切一點。」
5.藝人互相借勢
比如大小S，本是親姐妹，同在台灣娛樂圈發展，她們原名叫徐熙媛和徐熙娣，早年她們出道時是以組合SOS為名，她們曾出過幾張專輯，但賣得都不是很好。一方面因為她們兩人的名字難寫也難念，另一方面一開始她們都沒有找准自己在娛樂圈的定位。後來改藝名分別叫大小S，兩人分別往電視和主持方面發展，現在發展的都還不錯。
6.借勢於前輩或同行
藝名是有品牌效應的。藝名又好比藝人的包裝，有才藝缺乏包裝，也紅不起來。近現代京劇名角「蓋叫天」本名張英傑，因仰慕大師「小叫天」而取名「小小叫天」，後遭人譏笑，索性改為「蓋叫天」。
7.好聽的藝名借勢於地方
比如小沈陽之名，其實是藉助了地名。沈陽很大，人人皆知，藉助其沈陽市的度，小沈陽也就出名了，再把大沈陽冠之以小，則更顯出此名之大。其實借地名以名，古往今來也不是個什麼新鮮事兒，古代早就有「蘇東坡」、「白香山」之類的地名別號了。現在也早就有「小山東」、「小廣東」之類的稱呼了。

D. 我一直想有個自己的藝名卻不知道怎麼取大家幫我個忙 謝謝

女的：依舞
男的：楓葉

E. 大家幫幫忙！幫我取個藝名！我姓苗！要好聽點的。。。

藝名是否有吸引力，是一個不容忽視的因素，尤其當演員尚未成名時，好的藝名可以先聲奪人，引起觀眾的注意。
● 藝名有多種形式。我們以演員的藝名為例，分析如下：
A、姓名形式： 例如：高鎮山，藝名高慶奎。 何鳳儀：藝名何老鳳。 王德臣：藝名王二浪
。 黃國雄：藝名黃不滅。 褚學發，藝名褚大擼。
B、非姓名形式：例如：常寶霆，藝名小蘑茹。 李壽山，藝名一條魚。 孫玉林，藝名小利巴。 劉成基，藝名當頭棒。 張興隆藝名三騾子。 兩相比較，採用姓名形式的藝名比較雅，採用非姓名形式的藝名比較俗。從藝名的使用價值來看，倒是比較俗的非姓名形式的藝名，更有吸引力，更適合大眾的口味。作為藝名，一味地追求文質彬彬，落人文人自號的俗套，倒給人俗不可耐的感覺。倘若想方設法俗到好處，倒顯出幾分雅意來。
● 起藝名的技巧。
A、利用縱向聯系取名。在相關的演員之間，藝名有時可能發生縱向或橫向的聯系。所謂縱向聯系，就是演員巧妙地借用前代演員的藝名。a例空：白玉霜——小白玉霜。「白玉霜」是我國著名評劇演員李桂珍的藝名，在評劇界和評劇觀眾中，可謂無人不曉。其後的評劇演員李再雯則取藝名「小白玉霜」，這對評劇觀眾來說顯然是有誘惑力的。 b叫天子——小叫天——蓋叫天。「叫天子」是我國著名京劇演員譚志道的藝名，他的兒子譚鑫培承繼家傳，推陳出新，故取藝名「小叫天」。其後京劇演員張英傑則取藝名「蓋叫天」，可謂藝高膽大，出言不凡。 在我國，一向有忌諱使用長輩名字的習俗。當代人雖然不甚忌諱了，但為子女命名時，一般還是不喜歡使用長輩的名字。演藝界則不同，即使不使用藝名，也喜歡在下一代的名字里，留下上一代的痕跡。例如，言菊朋的兒子叫言少朋，李桂春的兒子叫李少春。這種父子名字同用一個字的現象，一般是有條件的，即下一代必須同上千代有家學淵源的關系。 這種前後：相承的藝名，目的自然是想藉助前代演員的聲譽來吸引觀眾。但觀眾的眼睛是哄不得的。借用前代的藝名，至少表演技藝同前代演員不分伯仲，要有繼承，有所發展，否則反而會弄巧成拙，失雲觀眾。舞台藝術是直觀的，冒牌的假貨很難找到市場。因此，「處處掛牌鑷子張」的情景，在演藝界一般不會出現的。
B、利用橫向關系取藝名。所謂橫向聯系，就是幾個或者更多的演員採用同字的模式取藝名。 例如： a.恩慶社——學生取藝名全有慶字，如胡慶元、胡慶和、勝慶玉等。 b.恩榮科班——學生取藝名全有榮字，如陳榮會、張榮秀、黃榮達、郭榮仁、吳榮英、裴榮慶等。 c益加班——學生取藝名全有益字，如王益友、侯益才、侯益太、唐益貴、李益重、王益榮、李益廣等。。還有的班社像起法名似的，連姓氏都不要。如醇王府班的學生均以榮字打頭取藝名，譬如榮生。這種橫向聯系的藝名,多屬於姓名模式。由於採用了同字，取名的局限性必然很大，因為這類藝名多顯得呆板拘謹，缺乏生動活潑、溢彩傳情的神韻。c.格字數起藝名。從字數上分，藝名的起法有以下幾種類型： a用雙字起名。例如：高朗亭，藝名月官。徐小樓，藝名雙紅。蕭長華，藝名寶銘。 b用三字起名。余第祺，藝名余叔岩。李桂春，藝名小達子。 c用四字起名。例如：李青山，藝名大金鑲玉。陳伯華，藝名筱牡丹花。d.個別的人也採用五個字的藝名：例如：謝其榮，藝名神手謝老化。石月亭，藝名十月明。 尚德泉：藝名沿小雲。鄺健廉，藝名紅線女。趙桐珊，藝名芙蓉草。周信芳，藝名麒麟童。 荀慧生，藝名白牡丹。

想了幾個給愛妃

苗柔兒（柔弱、善良，讓人倍加愛憐）

苗小青（與姓更為吻合，意境讓人好記）

苗雪晴（小小苗在雪地里默默的發育，她堅信一個屬於她的美好的季節即將來臨）

F. 想要起個藝名 要一個字的

小可

G. 南昌市越劇團筱牡丹兒子是誰

這樣的問題不應該拿到這里來問，有涉及個人隱私的嫌疑。

H. 要寫小說求一藝名，就像金庸啦，諸葛字孔明這種的藝名，不要帶符號的不要太俗謝謝

藝名是否有吸引力，是一個不容忽視的因素，尤其當演員尚未成名時，好的藝名可以先聲奪人，引起觀眾的注意。

(1)藝名有多種形式。

我們以演員的藝名為例，分析如下：

A.姓名形式：

例如：高鎮山，藝名高慶奎。

何鳳儀：藝名何老鳳。

王德臣：藝名王二浪。

黃國雄：藝名黃不滅。

褚學發，藝名褚大擼。

B.非姓名形式：

例如：常寶霆，藝名小蘑茹。

李壽山，藝名一條魚。

孫玉林，藝名小利巴。

劉成基，藝名當頭棒。

張興隆，藝名三騾子。

兩相比較，採用姓名形式的藝名比較雅，採用非姓名形式的藝名比較俗。從藝名的使用價值來看，倒是比較俗的非姓名形式的藝名，更有吸引力，更適合大眾的口味。作為藝名，一味 地追求文質彬彬，落入文人自號的俗套，倒給人俗不可耐的感覺。倘若想方設法俗到好處，倒顯出幾分雅意來。

(2)起藝名的技巧。

A.利用縱向聯系取名。

在相關的演員之間，藝名有時可能發生縱向或橫向的聯系。

所謂縱向聯系，就是演員巧妙地借用前代演員的藝名。

a.例如：白玉霜——小白玉霜。

「白玉霜」是我國著名評劇演員李桂珍的藝名，在評劇界和評劇觀眾中，可謂無人不曉。其後的評劇演員李再雯則取藝名「小白玉霜」，這對評劇觀眾來說顯然是有誘惑力的。

b.叫天子——小叫天——蓋叫天。

「叫天子」是我國著名京劇演員譚志道的藝名，他的兒子譚鑫培承繼家傳，推陳出新，故取藝名「小叫天」。其後京劇演員張英傑則取藝名「蓋叫天」，可謂藝高膽大，出言不凡。

在我國，一向有忌諱使用長輩名字的習俗。當代人雖然不甚忌諱了，但為子女命名時，一般還是 不喜歡使用長輩的名字。演藝界則不同，即使不使用藝名，也喜歡在下一代的名字里，留下 上一代的痕跡。例如，言菊朋的兒子叫言少朋，李桂春的兒子叫李少春。這種父子名字同用一個字的現象，一般是有條件的，即下一代必須同上一代有家學淵源的關系。

這種前後相承的藝名，目的自然是想藉助前代演員的聲譽來吸引觀眾。但觀眾的眼睛是哄不得的。借用前代的藝名，至少表演技藝同前代演員不分伯仲，要有繼承，有所發展，否則 反而會弄巧成拙，失去觀眾。舞台藝術是直觀的，冒牌的假貨很難找到市場。因此，「處處掛牌鑷子張」的情景，在演藝界一般不會出現的。

B.利用橫向關系取藝名。

所謂橫向聯系，就是幾個或者更多的演員採用同字的模式取藝名。

例如：

a.恩慶社——學生取藝名全有慶字，如胡慶元、胡慶和、勝慶玉等。

b.恩榮科班——學生取藝名全有榮字，

如陳榮會、張榮秀、黃榮達、郭榮仁、吳榮英、裴榮慶等。

c.益加班——學生取藝名全有益字，如王益友、侯益才、侯益太、唐益貴、李益重、王益榮、李益廣等。

還有的班社像起法名似的，連姓氏都不要。如醇王府班的學生均以榮字打頭取藝名，譬如榮生。這種橫向聯系的藝名，多屬於姓名模式。由於採用了同字，取名的局限性必然很大，因為這類藝名多顯得呆板拘謹，缺乏生動活潑、溢彩傳情的神韻。

C.按字數起藝名。從字數上分，藝名的起法有以下幾種類型：

a.用雙字起名。

例如：

高朗亭，藝名月官。

徐小樓，藝名雙紅。

蕭長華，藝名寶銘。

b.用三字起名。

余第祺，藝名余叔岩。

李桂春，藝名小達子。

石月亭，藝名十月明。

尚德泉，藝名沿小雲。

鄺健廉，藝名紅線女。

趙桐珊，藝名芙蓉草。

周信芳，藝名麒麟童。

荀慧生，藝名白牡丹。

c.用四字起名。

例如：

李青山，藝名大金鑲玉。

陳伯華，藝名筱牡丹花。

d.個別的人也採用五個字的藝名：

例如：謝其榮，藝名神手謝老化

所以藝名是根據職業而定，既然是小說，藝名應該根據自己所寫小說類型而定。
自己想一個吧，不過越是刻意的想越是覺得不怎麼樣，等自己突然想起，那才是最好的。呵呵。

I. 我需要一個洋氣點的藝名

燁夕 檸逆

J. 想取個藝名

根據自己的興趣，來取。