寫意牡丹中堂

Ⅰ 對聯中堂國畫牡丹花鳥畫

中堂國畫牡丹花鳥畫
門廳楷書日月乾坤中
書香門第

Ⅱ 李雲濤的藝術風格

古風新韻通天地
天朗氣清，陽春花開時節，我迎來航空天部的幾位老者。他們剛走出天津城市規劃展覽館，便來到義大利風情街，踏進「玲瓏閣」藝術館。大家不約而同駐足在李雲濤先生的畫前，大發議論。江老說：「過去我們忙裡偷閑都很難，而今是閑里尋忙，欣賞畫展來了」。同道來的還有國務院兩位老者。陳老說：「你們看，李雲濤先生的春夏秋冬四扇屏和雪景還真搶眼，筆底工夫比較扎實。畫面清新典雅，再配上這幾只精靈的鳥雀，活潑可愛，意趣天成。可惜現如今這樣的畫，久未謀面了。現在有些人很浮躁，弄點啥玩意，在紙上一潑一灑，製作一番，見不著筆墨線條，還妄稱「國畫」。更是有蠅營狗苟之輩，在宣紙上紅一塊，黑一堆，大藍大白，再塗兩個大嘴唇，赤裸著，人非人，獸非獸，莫名其妙。這些人在市場經濟沖擊下，失去自控能力，掉入「媚俗」、「低俗」陷阱，而不能自拔」。唐老說：「我最擔心中國畫會被外來畫種釜底抽薪。」李老忙說：「不必杞人憂天，依我看誰要是心中有什麼不順或煩惱，就看看這些畫吧，准能心平氣消，雲開霧散，比聽德國舒曼《夢幻曲》還管用」。我插一句：「陳部長，你以前辦公室掛著閆麗川先生書寫的《制怒》，此時有啥感受」?陳老說：「小鬼苦遲如今也古稀了吧，嘴巴還是『濤聲依舊』，不饒人。我的感受嘛，你能送我這四扇屏，我就把它與《制怒》同掛中堂」。李老急忙轉化話題說：「選這樣的畫作禮品送給亞洲的高端人士，是件蠻好的事吧。苦遲先生，下面有勞你大駕了」。
翌日，通過朋友聯繫到李雲濤先生，他誠邀我前去。二十分鍾後我就敲上他家門了。先生很年輕，也很平實。他領我看畫室，書、畫、古玩，可算琳琅滿目，又看養鳥種花的玻璃房。李說：「除帶領學生『外師造化』，就是在家濃縮自然天地之隅，養魚喂鳥，澆澆花草，零距離接觸，觀察鳥的動態與神情，聽聽悅耳的叫聲，達到情感溝通，畫起來就得心應手」。
參觀中我說明來意，他爽快答應了。一個月後我將他的畫送到京城，老顧問和幾位相關領導看完，十分滿意，交口稱贊。
每套四扇屏，花鳥魚蟲，傳神精妙，素潔淡雅，只有鳥雀是天然的美麗色彩，在章法上巧妙分枝布葉，秀潤中不失骨力，雅逸中現古樸清勁，典雅中見古風新韻。
在《春》圖中，白玉蘭花並不多，可姿態各異：怒放的、含苞待放的、仰面大笑的、羞羞答答的，大小、前後、左右，巧妙分布。一隻藍色綬帶棲息於枝上。鳥在明媚的春光下，神情怡然自得，神氣得很那!
還有一幅《春》圖是牡丹。實話說，我對牡丹有偏見，因為所見雷同，朵朵圓溜溜的，排著隊的，傻乎乎的，顏色又都艷麗無比，俗不可耐。然而李先生筆下的牡丹卻讓我大開眼界。在宣紙上空勾一朵白牡丹，另三朵是先沾水，再沾極淺紫色、粉色、鵝黃色，花似有似無，幻化靈變，超越象外，好似晨霧中見到花的精靈。氤氳、虛幻，呈現自然的空靈麗。這是高超的筆墨技巧，達到妙筆生花。
《夏》圖是荷花。藍天碧水間，綠葉臨風，一朵粉紅色的荷花，亭亭玉立，猶如貴妃剛剛從華清池中出浴，高貴嫵媚，楚楚動人。讓人想起白居易《長恨歌》：天生麗質難自棄，一朝選在君王側，回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。後宮佳麗三千人，三千寵愛在一身……難怪另兩位「佳麗」自嘆弗如，知趣的躲在太湖石旁和綠葉後面。這幅畫如同醇香美酒，芳香四溢，淺嘗一口，唇齒留香，回味無窮。
《幽谷秋趣》圖更有意思。採摘後的樹上，果子所剩無幾。有對斑鳩，一隻攀上高枝，隨風搖曳，自由自在，不時含情脈脈，往下瞧;另只正在梳理羽毛，似乎說：「對不起，請稍等，我正打扮著哩。」此畫疏朗簡潔，立意新穎，畫境如詩，是幅令人叫絕的佳作。
《冬》景圖大雪茫茫，一片潔白，枝頭低垂，萬籟無聲。此時飛來一隻五彩錦雞，屹立在石頭上，回眸觀望，是欣賞雪景還是尋朋呼友?美麗的錦雞給這寂靜冷漠的寒冬帶來生機，令人喜悅，叫人憧憬。民以食為天，瑞雪兆豐年，天下誰不盼望來年有個好收成。雪景的圖像是用筆中的淡墨、深墨、留白形成的，無任何「造假、製作」。畫家筆觸靈動，富有韻味，揮毫自如、暢達。畫面銀裝素裹，分外妖嬈。李先生不愧為寫雪景的高手。
我看李先生在創作中，總把花、鳥置於一定的「情境」之中，使畫面清新明，有情有趣，如詩如歌，從而煥發出打動人心的藝術力量。
日前見先生一幅新作《春江水暖圖》，題記曰：「春江水暖鴨鵝同先知 吾今畫此圖哈哈 一笑了之」。我在畫幅前沉思良久，思緒穿越歷史時空，向前推去兩百多年前。清朝有一文人叫毛奇齡，高傲自負，但也不失一點機趣。見後人常引用宋朝蘇東坡的名句：「春江水暖鴨先知」，肝火不禁亂躥，便曰：「春江水暖，定該鴨知，鵝不知耶?」毛如此這般「較真」，曾遭同代一些墨客的譏諷和嘲笑。其中名氣最大的恐怕是《隨園詩話》作者袁枚先生了。往事已成典故。如今，李畫一幅「鴨鵝同先知」圖，也是大大的幽默了一把。其一是將前人心中的「過結」做一了斷。其二告知一個道理：「較真」本是好事，就怕「過」，一旦過了頭，就是抬「死扛」，便歪了，邪了，反倒會貽笑大方。
太湖石是太湖的「石骨」、「石魂」、「石膽」，歷經萬千年，浪擊波滌，孔穴自生，灰青色居多，白色、黑色較少，是江南庭院中必不可少的點綴。為「昆石」、「太湖石」造像，也是李先生筆下一絕。他說：「勾、勒、寸、擦出一塊得意之石並非易事。古人畫樹前繞樹一周才可下筆。而我為畫好江南名石，常繞石數周，靜聽石語，情融靈府，化於心際，方敢動筆」。李先生筆下的太湖石，千洞百孔，玲瓏剔透，悅目馳情，有著「仙境」般的洞天福地之感，達到高境界的賞石標准：瘦、皺、漏、透、險、丑。這丑到極致的美像磁石一樣吸引著我這個江南遊子，令我的懷舊思鄉之情油然而生，情不自禁的唱起了《教我如何不想她》。
李先生自幼痴迷繪畫，在山水畫家父親的影響下，自覺走進中國傳統畫的圍城，打下了良好的基礎。而今馳騁在小寫意花鳥天地里。他很感激天津美術學院諸多良師的培養和教誨。他數次談到霍春陽教授治學嚴謹，學識廣博。霍教授重視筆墨，崇尚高境界、高品位的畫。故李先生本科畢業後，就在霍教授門下攻讀研究生，獲得碩士學位，承蒙學院多方厚愛，留校任教。
李先生深深認識到：中國的傳統文化是繪畫藝術的源頭活水，大自然和生活是永遠畫不完的題材。他說只有繼承才能創新，獨創新法是青年畫家的天職。他深知學海無涯，只有用苦作舟，才能到達彼岸。
點評的筆，不忍擱下，還有一幅畫也令人難忘，畫上柳枝拂拂，南風徐徐，湖面一對天鵝昂首游弋。此刻我好像聽到法國聖桑的名曲《天鵝》，彷彿是華裔大提琴家馬友友的版本。大提琴用它那獨特的深沉渾厚琴音，表現出天鵝的高貴優雅，美麗聖潔，儀態萬千。難道這是畫家特為這世界經典名曲配的畫嗎?要不何以這般異曲同工、珠聯璧合呢?常言道，好曲繞梁三日，而這幅畫讓我魂牽夢繞，又何止三日!

Ⅲ 國畫山水畫帆船一帆風順帶對聯的國畫中堂畫山水人物牡

國畫山水畫帆船一帆風順帶對聯的國畫中堂畫山水人物牡丹梅花老虎

Ⅳ 寫意牡丹中堂，對聯《思其艱以圖其易，言有物而行有

寫意牡丹中堂、對聯《思其艱以圖其易,言有物而行有恆》

Ⅳ 寫意牡丹中堂，對聯《堅忍何能易視事，自尊不敢輕薄

石開也有一幅中堂寫意牡丹圖，你也可以欣賞下。

Ⅵ 客廳掛山水畫好嗎

在客廳掛些字畫也越來越受到人們的追捧，可是客廳該如可掛畫呢記住家中掛畫，應以光明正大的內容為宜，避免孤兀之物。家居的吉利字畫，是指寓意吉祥與美好祝願的書法及象徵榮華富貴的牡丹花畫、象徵年年有餘的蓮花錦鯉圖、象徵健康長壽的松鶴延年圖、象徵福份永存的流雲百蝠圖等等。家中掛畫，應以光明正大的內容為宜，避免孤兀之物。如有山水畫掛在廳堂上，要觀其水勢向屋內流不可向外流，因山主人丁水管財，水流入乃進財，水流出為喪財；船畫要使船頭向屋內，忌向屋外，因為向外者損財丁，而向內者招財寶。適逢馬年，許多人家中喜掛奔馬圖，也要注意馬頭須向內。另外在一梯四戶或以上的戶型結構中，極易形成暗牆，正因其在暗處，有些缺乏陽光照射的客廳，日夜皆昏暗不明，久處其中便容易情緒低落，必須設法加以補救。在家中的暗牆上懸掛葵花圖，則取其「向陽花木易為春」之意，可彌補採光上的缺陷，這也屬於風水學的范疇。客廳的吉利字畫，對提振家居氣色，營造富貴氣息有極為重要的作用。將吉利字畫作為家裡的中堂，客廳，以求錦上添花，旺上加旺，是良好家居的布局方法之一。牡丹自古就是富貴之花，雍容華貴、富麗端莊、芳香濃郁,素有「國色天香」之美稱，被譽為富貴吉祥、繁榮昌盛的象徵。是非常適合懸掛在家中客廳中，國畫牡丹是客廳吉祥風水字畫的較好的選擇。「競誇天下無雙絕，獨立人間第一香」。牡丹，花大色艷、雍容華貴、富麗端莊、芳香濃郁，而且品種繁多，素有「國色天香」、「花中之王」的美稱，長期以來被人們當做富貴吉祥、繁榮興旺的象徵。牡丹畫是常見的家居風水掛畫，在國畫界有「中原牡丹王」的美譽，先生的牡丹畫風格獨具，造型典雅，筆墨遒勁，在傳統基礎上力主創新，具有非常高的欣賞與收藏價值。首先，我們的視線第一落點是最佳位置，進家門視線的第一落點才是最該放裝飾畫的地方，這樣你才不會覺得家裡牆上很空，同時定時更換掛畫，也能不斷給居室營造新鮮感。其次，家裡擺放抽象畫也將是一個不錯的選擇，抽象裝飾畫提升空間感現代風格的家裝配上簡單的抽象畫，能夠起到提升空間的作用。此外，樓梯裝飾畫的選擇，樓梯裝飾畫可以不規則假如一上樓梯，你正對的牆面面積很大，那麼可以請專業人士直接在牆面上畫圖案。這種方法很有創意，可以按照自己的想法設計畫樣。另外，如果面積不大，可以在樓梯轉彎處隨著樓梯的形狀擺放不規則的裝飾畫，效果也很好。

Ⅶ 國畫按技法的分類，分別的全部作品是什麼

國畫的技法分為：寫實、寫意、工筆。

一、寫實

寫實類的代表作有宋張擇端的《清明上河圖》，這是國寶級的作品，畫作內容大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細到舟車上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，無一不有，在畫中有仕、農、商、醫、卜、僧、道、胥吏、婦女、兒童、篙師、纜夫等人物及驢、牛、駱駝等牲畜。就像一幅寫實的宋朝市井圖。

(7)寫意牡丹中堂擴展閱讀

國畫用墨技法

中國國畫技法在用墨時講求「墨分五色」，雖各方說法不同，但最知名的即「焦、濃、重、淡、清」這五色，具體的意思是指以水調節墨色多層次的濃淡干濕。除了以上五種，還有渴墨和破墨。

焦墨：使用墨汁粘稠，線條干，墨色焦黑枯澀，效果老辣粗獷。

濃墨：水少墨濃黑，有沉渾厚重之感。

重墨：含水比濃墨多，色相稍淺。

淡墨：墨汁中調水很多，滲化力很強，墨色灰而透明，感覺幽遠爽朗。

清墨：以清水調少許墨汁，滲化力很強，墨色清淡而透明，有清潤明凈之感。

渴墨：用墨清淡，筆較干，可畫出淡而毛的墨跡，給人以輕松活潑的感覺。

破墨：在一遍未乾之前，畫另一遍墨色，有相互交融、滲暈之感。

國畫特點

1、主要運用線條、點簇和墨色的變化，來描繪對象，抒寫情懷。每一畫種都有特用的工具，運用某種特製工具所產生的功能，會形成獨特的藝能。中國畫用特製的獸毫筆作畫，具有"尖、齊、圓、健"的特點：尖，筆頭鋒尖；齊，筆毛扁敞後，內外豪平齊排鋪；圓，筆身圓碩飽滿；健，正副毫健挺到尾。藉此進行變化多端的運線、布點、施墨(包括色彩)、鋪水，術語均稱為"筆墨"。就中國畫來說，"筆墨"本身就是藝術，具有一種相對獨立性的美。

2、一個中國畫家的情思、意向、境趣、性格、風貌 、技巧等在創作過程中，無不通過"筆墨"呈現出來。"筆墨"是組成中國畫的根本要素，千百年來"筆墨"一詞已被視作中國畫技法的總稱。中國畫之美，就美在有"筆墨"。

3、不受空間、時間限制的構圖方法。中國畫主內涵，重意境，尚神韻，求意趣，故在構圖准則上不受視野束縛，擺脫焦點透視的羈絆，採取散點透視和視覺記憶來布陣置勢和構圖，中國畫的章法構圖，廣闊自由，以虛帶實，浮想聯翩，乃為一大特點。

4、高度概括，突出主題的表現手法。要"化景物為情思"，"覽物得意"，"寫物創意"，只有高度概括，才能在一件作品中突出主題，創鑄意境。中國畫在創作構思中，雖偶爾也有增添的，但主要目的是充分發揮作者的藝術情思，把作品畫得盡善盡美。

5、不斷吸收外來藝術的精華，經過汲取，達到凈化、豐富自己。每種民族繪畫，由於地域和材料不同，有優越性也有局限性。中國畫有什麼特徵?"吸收外來，充實自己"，是藝術創作的規律之一。中國藝術從不排外，漢、唐就是個大膽吸收外來藝術的輝煌時期。我們從來沒有反對過"外親"，但"性靈"必須"內出"，這不僅是藝術發展的客觀規律，也是藝術革新的立足點。

Ⅷ 家居風水之山水畫要掛什麼會比較好

客廳是日常生活休息、會客或聊天的地方。良好的客廳字畫不但能夠美化家居，還能提振家居風水，中國山水畫歷史悠久，源遠流長，中華傳統文化中有「仁者樂山、智者樂水」的說法，中國的山水文化早已融入國人的精神之中。牡丹花有很多人在客廳中掛的，是很不錯的選擇。
記住家中掛畫，應以光明正大的內容為宜，避免孤兀之物。家居的吉利字畫，是指寓意吉祥與美好祝願的書法及象徵榮華富貴的牡丹花畫、象徵年年有餘的蓮花錦鯉圖、象徵健康長壽的松鶴延年圖、象徵福份永存的流雲百蝠圖等等。家中掛畫，應以光明正大的內容為宜，避免孤兀之物。如有山水畫掛在廳堂上，要觀其水勢向屋內流不可向外流，因山主人丁水管財，水流入乃進財，水流出為喪財；船畫要使船頭向屋內，忌向屋外，因為向外者損財丁，而向內者招財寶。適逢馬年，許多人家中喜掛奔馬圖，也要注意馬頭須向內。另外在一梯四戶或以上的戶型結構中，極易形成暗牆，正因其在暗處，有些缺乏陽光照射的客廳，日夜皆昏暗不明，久處其中便容易情緒低落，必須設法加以補救。在家中的暗牆上懸掛葵花圖，則取其「向陽花木易為春」之意，可彌補採光上的缺陷，這也屬於風水學的范疇。
客廳的吉利字畫，對提振家居氣色，營造富貴氣息有極為重要的作用。將吉利字畫作為家裡的中堂，客廳，以求錦上添花，旺上加旺，是良好家居的布局方法之一。牡丹自古就是富貴之花，雍容華貴、富麗端莊、芳香濃郁，素有「國色天香」之美稱，被譽為富貴吉祥、繁榮昌盛的象徵。是非常適合懸掛在家中客廳中，國畫牡丹是客廳吉祥風水字畫的較好的選擇。
在家居單調的牆壁上掛一幅好字畫，無論遠觀還是近賞都會給人賞心悅目的感覺，除了還可以提升居室的品位和體現居住者的涵養外，如果選擇配搭得當的話，字畫亦能在家居風水中起到畫龍點睛的效果。

Ⅸ 牡丹畫家候錫遠是中美協會員嗎他的畫一幅值多少錢，

印章印文為：峻清書畫
峻清其人：
姜進清筆名（峻清）,江蘇海門人，生於一個書畫相傳專五代的世家，進修屬於中央美院,現為書畫藝術家協會會員,擅人物、山水、花鳥，尤以寫意花鳥見長。其作品多次參加全國性大獎賽,並獲獎收藏、很多作品被有關領導出國訪問時當禮品贈送外國友人,多年來同著名畫家、書法家同台獻技、辦展,得到老一輩書畫家的垂青.
九六年作品入選《當代書畫名家作品集》獲「當代書畫名家」榮譽稱號。
九七年參加中國民族傳統中堂集錦大賽，獲豐碑獎，入選《當代書法美術詩詞》一書。
九八年參加中國金陵杯書畫展獲優秀獎，作品被收藏。
九九年作品入選《當代書畫藝術家精英大典》獲《當代藝術家資格證書》。
二○○○年被列入《世界名人錄》跨世紀大典。
二○○三年出版個人書畫選集。大批優秀作品流傳海內外，被有識之士收藏,是當今畫壇認為極具潛力之畫家！

他的牡丹圖價格不太了解，估計也不低。