雨巷丁香雨

1. 戴望舒的《雨巷》為何要用丁香而不用其它的花

丁香花纖小文弱，清香幽雅，又開在暮春，開花時間特別的短，因此也容內易成為詩人傷春的對象容，所以在我國的古典詩詞的審美意象中就把丁香定格為愁品，丁香是幽怨的化身。李商隱《代贈》──「芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。」他用「丁香結」也就是丁香的花蕾來象徵詩中女子的愁心，用春風反襯丁香的愁；李璟《浣溪沙》──「青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁」，把「丁香」與雨中的惆悵連在一起，用雨中的丁香作為人的愁心的象徵，用迷離的細雨襯托丁香的愁；王十朋《點絳唇素香丁香》──「無意爭先，梅蕊休想妒」，把丁香人格化，用擬人的手法寫出了丁香的淡雅、隱忍以及愁緒。總之，雖然寫法不同，但在古典詩詞中，丁香與愁結下了不解之緣。丁香和詩歌的情境是最契合的。

2. 戴望舒的雨巷中為什麼要用丁香花而不用其它花

丁香花作為《雨巷》中最主要的意向之一，背後自然而然隱藏著深刻的內涵意義。

第一， 在古典詩歌中，丁香作為傳統意象出現，就多代表著憂愁哀怨。著名的詩作包括李商隱的《代贈》：芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。還有李璟的《浣溪沙》：青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。一個以春風作比，另一以細雨濃化情緒，但二者簡單直接的點明了「愁」。

第二， 就如上一小節提到過的兩個意象，細心的同學可能會發現丁香出現時多跟隨者一「結」字，丁香花的外形就是如此，團成一團，簇成一簇，開成一個大大的花結。一定程度上代表了作者「心有千千結」的愁緒。

第三， 丁香花開放的季節，暮春——可以說它的開放本就是一場美麗的錯誤，短暫的花期，悠然一現的倩影，匆匆而過的時光留不住它的美好。令人不禁感傷韶華易逝，落紅無情。

第四， 丁香花的顏色，淺淺淡淡的紫色。沒有那麼的耀眼奪目，只在萬花叢中孤獨的渲染著一點點清新，不爭不奪，不浮誇不喧鬧。且紫色本身也帶憂郁清冷之感。

第五， 丁香花的香氣，清淺，單薄，芬芳怡人卻極易隨風四散，是一種難以捕捉難以抓住的美好。更是一種朦朧似幻，飄忽不定的溫柔嗅感。

綜上，丁香花的意向是最符合詩人所描繪的清幽景象，最切合詩人想像之中渴望遇到的那個姑娘的身影的。這首詩本就表達了詩人在憂郁之中徘徊不定，優柔寡斷，在黑暗壓抑中痛苦前行的一種狀態，丁香花作為意向表明這種心境也恰當的很。

3. 徐志摩雨巷完整版

《雨巷》是戴望舒的成名作，而不是徐志摩。全詩原文如下：

撐著油紙傘，獨自，彷徨在悠長，悠長，又寂寥的雨巷，

我希望逢著，一個丁香一樣的，結著愁怨的姑娘。

她是有，丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在這寂寥的雨巷，

撐著油紙傘，像我一樣，像我一樣地，

默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵。

她靜默地走近，走近，又投出，太息一般的眼光，

她飄過，像夢一般的，像夢一般的凄婉迷茫。

像夢中飄過，一枝丁香的，我身旁飄過這女郎；

她靜默地遠了，遠了，到了頹圮的籬牆，走盡這雨巷。

在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，

消散了，甚至她的，太息般的眼光，丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨自，彷徨在悠長，悠長，又寂寥的雨巷，

我希望飄過，一個丁香一樣的，結著愁怨的姑娘。

(3)雨巷丁香雨擴展閱讀

戴望舒是一個現代派詩人，《雨巷》是他早期的代表作，該詩寫在大革命失敗以後，發表於1928年。戴望舒出身很好，有很高的文化修養，同時也追求進步的理想。

大革命失敗後，他四顧茫然。戴望舒這樣有很高的文化修養的青年，在面臨社會的重大轉折時，往往會產生一種迷惘的情緒。單從藝術創作角度講，他將自己的藝術修養以及當時迷惘困惑的心情，都訴諸詩歌，用非常優美的抒情的方式，來表達當時痛苦無助的心情。

從這首詩我們能強烈感受到詩人內心那種寂寥、彷徨又迷惘的心境。

他通過構建意象把這種情緒生動地表達出來：（他）撐著油紙傘，彷徨在寂寥悠長又迷惘的雨巷，途中碰到一個結著愁怨的丁香一樣的姑娘，（兩人）默默地走近又擦肩而過，他看著姑娘走到雨巷的盡頭，消失在視野中。

雨巷的寂寥和悠長，就是他內心愁緒的形象寫照。倘若他是歡天喜地的，也許碰見姑娘時就會歡快地招呼。但是他設想中碰到這個姑娘的情景，就是彼此默默地走近走近又消失在雨巷的盡頭。

這樣一種寂寞迷惘的心境，反映出戴望舒作為一個進步青年在經歷大革命失敗後的心境：看不到明確的前途，而生發了復雜的、說不清道不明的愁緒，於是他就用這樣抒情的、意象化的方式抒寫出來，給我們以強烈觸動，彷彿走進了詩人迷惘的內心世界，感受他復雜的情緒。

4. 《雨巷》中的丁香花這一意和南唐哪位詞人的哪首詞是一致的

《雨巷》是中國詩人戴望舒1927年創作的一首現代詩。詩中描寫了抒情主人公「撐著油紙傘」，獨自彷徨在悠長而又寂寥的雨巷。他懷著一種縹緲的希望

5. 《雨巷》中紙傘、雨巷、丁香三個意象

詩人把當時的黑暗而沉悶的社會現實暗喻為悠長狹窄而寂寥的「雨巷」。

詩人筆下的「丁香一樣的」姑娘，就是這種美好理想的象徵。

「油紙傘」不僅僅是江南地區的文化符號，還突破了往常象徵愛情、浪漫的傳統文化內涵，構建了詩人獨立而封閉的自我內心世界，承載了詩人多重復雜的情感體驗。

(5)雨巷丁香雨擴展閱讀：

一、創作背景

這首詩寫於1927年夏天。當時全國正處於白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居於松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗後的幻滅與痛苦，心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。

《雨巷》一詩就是他的這種心情的表現，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時是有一定的普遍性的。

二、賞析

戴望舒的詩深蘊中國古典詩詞中婉約、清麗詩風的韻致，但又受到法國象徵詩歌派的影響，因而他的早期詩作總體上表現出一種孤獨、抑鬱和消沉的特點。

這首詩寫得既實又虛，朦朧恍惚。「我」似乎有著滿腹的心事，無限的煩憂，但又不願明說，或者是說不出來。「我」似乎在期待什麼、追求什麼，而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫。

「她」出現了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但「她」的出現是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過，消失在前方，「像夢一般的凄婉迷茫」。

「我」只有自怨自艾，自悲自嘆。詩中的「姑娘」，可以認為是實指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但也可以把這位「姑娘」當做詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時，對未來渺茫的憧憬。

6. 戴望舒《雨巷》的意境取自浣溪沙李璟中的「丁香空中結雨中愁」但又有發展。請作簡要分析

戴望舒在《雨巷》中承續了丁香的傳統文化內涵，將丁香的意蘊更加情緒化，專使丁香有了更屬深的憂郁。更為靈慧的是，詩人刻畫的是雨中的「丁香姑娘」，恬淡清幽，更添一分寥落。詩人將丁香的外在之形極端淡化，以「一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘」這樣的偏正短語，將丁香人化，將姑娘物化，將人抽象化，讓意象人化，讓「丁香一樣的姑娘」成了一個有別於傳統意義的意象。

這個新意象，是一個實在的人——姑娘，但又是一個抽象的意象。我們在朦朧地巷陌里感受，詩人在雨巷裡用心述詩語，描摹其情感流動。人與物天然相和，物我合一，將細膩的心境與自然的靈動諧和。

7. 《雨巷》這首詩歌為什麼用丁香寫這個姑娘，而不用其它花為什麼

丁香花纖小文弱，清香幽雅，又開在暮春，開花時間特別的短，因此也容易成為詩人版傷春權的對象，所以在我國的古典詩詞的審美意象中就把丁香定格為愁品，丁香是幽怨的化身。李商隱《代贈》──「芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。」他用「丁香結」也就是丁香的花蕾來象徵詩中女子的愁心，用春風反襯丁香的愁；李璟《浣溪沙》──「青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁」，把「丁香」與雨中的惆悵連在一起，用雨中的丁香作為人的愁心的象徵，用迷離的細雨襯托丁香的愁；王十朋《點絳唇素香丁香》──「無意爭先，梅蕊休想妒」，把丁香人格化，用擬人的手法寫出了丁香的淡雅、隱忍以及愁緒。總之，雖然寫法不同，但在古典詩詞中，丁香與愁結下了不解之緣。丁香和詩歌的情境是最契合的。

8. 《雨巷》中丁香花的意象是什麼

丁香象徵詩人心中的理想,這種理想是高潔美麗的，但這種理想,即如版丁香姑娘一樣稍縱即逝權不可把握，給人暫時的安慰，留下的卻是永久的懷戀和無限的惆悵。

丁香花的意向是最符合詩人所描繪的清幽景象，最切合詩人想像之中渴望遇到的那個姑娘的身影的。這首詩本就表達了詩人在憂郁之中徘徊不定，優柔寡斷，在黑暗壓抑中痛苦前行的一種狀態，丁香花作為意向表明這種心境也恰當的很。

(8)雨巷丁香雨擴展閱讀：

一、《雨巷》是中國詩人戴望舒1927年創作的一首現代詩。詩中描寫了抒情主人公「撐著油紙傘」，獨自彷徨在悠長而又寂寥的雨巷。他懷著一種縹緲的希望，希望逢著「一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘」，這個姑娘有著丁香一樣的顏色與芬芳，而她的內心卻結著憂愁、哀怨。

二、丁香：丁香是我國古典詩歌中常見的意象，丁香開花在仲春時節，詩人們對著丁香往往傷春，說丁香是愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常常贏得潔身自好的詩人的青睞。總之，丁香是美麗、高潔、愁怨三位一體的象徵。

參考資料來源：網路-雨巷

9. 《雨巷》中雨巷和丁香的意想和象徵意義是什麼

象徵主義是十九世紀末法國詩歌中崛起的一個藝術流派。他們以世紀末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現方法上，強調暗示隱喻等手段表現內心瞬間的感情。這種藝術流派於「五四」運動退潮時期傳入中國。第一個大量利用象徵主義方法寫詩的是李金發。戴望舒早期的創作也明顯地接受了法國象徵派的影響，他的創作的一個重要特點，就是注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力，在象徵性的形象和意境中抒情。《雨巷》就體現了這種藝術上的特點。詩里那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長的雨巷，那像夢一般地飄過有著丁香一般憂愁的姑娘，並非真實生活本身的具體寫照：而是充滿象徵意味的的抒情形象。我們不一定能夠具體說出這些形象所指的全部內容，但我們可以體味這些形象所抒發的的朦朧的詩意。那個社會現實的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧，既確定又飄忽地展示在讀者眼前。想像創造了象徵，象徵擴大了想像。這樣以象徵方法抒情的結果，使詩人的感情心境表現得更加含蓄蘊藉，也給讀者留下了馳騁想像的廣闊天地，感到詩的余香和回味。

朱自清 先生說：「戴望舒氏也取法象徵派。他譯過這一派的詩。他也注重整齊的音節，但不是鏗鏘而是輕倩的；也找一點朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂」。「他是要把捉那幽微的精妙的去處。」(《中國新文學大系·詩集·導言》)《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，情深而不輕佻，確實把握了象徵派詩歌藝術的幽微精妙的去處。

2、戴望舒的詩歌創作，也接受了古典詩詞藝術營養的深深陶冶。

在《雨巷》中，詩人創造了一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘的象徵性的抒情形象。這顯然是受古代詩詞中一些作品的啟發。用丁香結，即丁香的花蕾，來象徵人們的愁心，是中國古代詩詞中一個傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩中就有過「芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁」的詩句。南唐李景更把丁香結和雨中惆悵聯在一起了。他有一首《浣溪沙》：

手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主?思悠悠!

青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。

這首詩里就是用雨中丁香結做為人的愁心的象徵的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的。但是，能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名句「丁香空結雨中愁」的現代白話版的擴充和「稀釋」呢?我以為不能這么看。在構成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸吮了前人果汁，又有了自己的創造。

10. 戴望舒《雨巷》中丁香,姑娘和雨巷的意義

《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。詩歌發表後產生了較大影響，詩人也因此被人稱為「雨巷詩人」。詩歌描繪了一幅梅雨時節江南小巷的陰沉圖景，藉此構成了一個富有濃重象徵色彩的抒情意境。在這里，詩人把當時黑暗陰沉的社會現實暗喻為悠長狹窄而寂寥的「雨巷」，沒有陽光，也沒有生機和活氣。而抒情主人公「我」就是在這樣的雨巷中孤獨的ㄔ亍著的彷徨者。「我」在孤寂中仍懷著對美好理想和希望的憧憬與追求。詩中「丁香一樣的姑娘」就是這種美好理想的象徵。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實現的。這種心態，正是大革命失敗後一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷於惶惑迷惘心境的真實反映。在藝術上，本詩也鮮明地體現了戴望舒早期詩歌的創作特色。它既採用了象徵派重暗示、重象徵的手法，又有格律派對於音樂美的追求。詩中的「我」、「雨巷」、「姑娘」並非是對生活的具體寫照，而是充滿了象徵意味的抒情形象。全詩還回盪著一種流暢的節奏和旋律。旋律感主要來自詩韻，除每節大體在第3、6行押韻外，每節的詩行中選用了許多與韻腳呼應的音組。詩中重疊反復手法的運用也強化了音樂效果。正如葉聖陶所說，《雨巷》是「替新詩的音節開了一個新的紀元」。

詩人在《雨巷》中創造了一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發。用丁香結，即丁香的花蕾，來象徵人們的愁心，是中國古代詩詞中一個傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩中就有過「芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁」的詩句。

這首詩里就是用雨中丁香結做為人們愁心象徵的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑒是很明顯的，但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居「丁香空結雨中愁」的現代白話版的擴充和稀釋呢？我認為不能這樣看。在構成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創造。第一，古人在詩里以丁香結本身象徵愁心，《雨巷》則想像了一個如丁香一樣結著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩詞中套用陳詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調子的作品迥異，表現了更多的新時代氣息。「丁香空結雨中愁」沒有「丁香一樣的結著愁怨的姑娘」更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現時代憂愁的領域里，這個形象是一個難得的創造。第二，在古代詩詞里，雨中丁香結是以真實的生活景物來寄託詩人的感情的。詩人依據生活的經驗而又加上了自己想像的創造。它是比生活更美的藝術想像的產物。