盆景造型因材

① 適合做附石盆景的植物

做抱石盆景應盡量選樹樁小的，因為小的樹樁會更好的做造型，一般是用松樹、榆樹、金雀、榕樹、楓槭等一些樹木。如果說樹樁的根系比較粗壯，它就很難和石縫有高的契合度，效果就會變差。
附石盆景是盆景製作常用的一種盆景表現形式，它能將樹木、山石巧妙地結合在一起，而用什麼石頭和植物進行製作，一般取決於當地的環境和資源，但有時候卻也受限於此，比如榆樹多的地方，常見人製作榆樹盆景賣，但一般人家卻不會將它擺放在家裡欣賞，因為太多了反而沒有新奇性，比起榆樹盆景，他們會更喜歡一些當地沒有的樹種。

附石馬尾松盆景
做附石盆景，一般都是選擇那些根系比較發達的樹種，比如黃楊的根就很發達，非常適合露根附石，另外，其他根系發達的植物，如榕樹、六月雪、對節白蠟、鴨腳木、紅葉小檗、火棘、羅漢松、雀梅等等；而石頭有軟有硬的，有帶氣孔的，也有沒帶氣孔的，有些人為了美觀會選擇那些光滑的硬石，而有時候那些透氣性好的帶孔的石頭或許會更適合樹樁生長。

附石紅芽羅漢松盆景
這是一棵從播種開始盆栽，養了四年才養成的紅芽小苗羅漢松盆景，做了個附石，又好五六年過去了，慢慢的才變成了這個模樣，十年養成一樹，也算是不錯的了。
做附石盆景的時候，要將石頭和樹樁固定在一起其實也不難，只要按以下方法進行操作即可：

火棘附石盆景
1、將要做盆景的樹樁根系梳理好，比如說火棘或者楓樹，它們的根系比較發達，梳理順了就可以讓它們舒展在石塊上，擺放好後用一條繩索捆綁一下，這樣就可以讓它們的根部固定在石塊上了。注意，捆綁用的繩索要用那種比較容易腐爛的材質，這樣後期就不用去解綁，它經過一段時間就會自然腐爛脫落，而且不會對植株根系生長造成什麼不好的影響。

楓樹附石盆景
2、要想讓火棘或楓樹等順著的根系能與石塊貼合得更加緊密，還可以用透明塑料薄膜將植株的根部連通石塊一並包裹起來，讓那些根與石頭連著長在一起，若想讓植株根部增粗，那根系和石頭就需要留出一定的空隙，不能完全密閉。
3、將石頭和附石植物根系緊密貼合在一起，還有其他的辦法，大家可以發揮自己的想像力，只要不傷害植物根系，能讓它們順利與石頭長在一起就可以了。

② 微型盆景有哪些輔材

微型盆景的輔材包括盆景中所用的用盆、山石、配件和幾架。

（1）用盆：微型盆景用盆較小，簽筒盆口徑一般應為4～5厘米，圓形盆或方形盆口徑5厘米左右，淺口長方形成橢圓形盆口徑一般在10厘米左右，多採用古雅的紫砂盆或釉陶盆，盆的形狀、深淺和色澤，應與栽種的植物材料在葉形、葉色以及花果的色彩相協調，要與樹木樁景的姿態密切配合，但盆的底部需鑽孔，以利排水，否則易爛根。微型的山水盆景，多採用淺口長形盆或橢圓形盆，以漢白玉、大理石、白礬石的質地較多。

（2）用土：微型盆景由於盆小土少，養料相對較少，又不易施肥，故土要選好。可用山泥、腐葉土、草木灰等摻和在一起使用，但栽種喜酸樹種時可多摻些山泥，栽種普通樹種時可多摻些腐葉土。培養用土要提前准備好，以備每年冬末春初翻盆換土時使用。

（3）山石：微型山水盆景的山石，以紋理優美、形態自然、顏色潤澤、呈長條狀有稜角的為佳，如山石上有洞穴，就更好。常用的石種有木化石、英德石、斧劈石、海母石、浮石、蘆管石、鍾乳石等等。

（4）配件：為了襯托主景和營造意境，微型盆景還需要配製人物、動物、亭、塔、茅屋、船等。

（5）幾架：微型盆景因其體積精小，一般成組擺放，對幾架要求也很高，幾架的形狀一般為落地式幾架和桌案式幾架兩大類。

落地式幾架一般較高，並常有高低錯落式，可直接放在地上或室內一面靠牆或一隅，也可作為室內空間隔斷。有博古架、高幾、琴幾、長桌、半圓或圓桌、高低組合架等，其中桌類則需在上面另高低錯落地放置桌案式幾架。

桌案式幾架一般較為矮小，要放置在具有一定高度的桌上，再配以高矮起伏的微型盆景組合。常見的有方形、長方形、圓形、橢圓形、海棠形、扇形、書卷形、什錦式、多邊式、套式、高低式等。幾架通常有木質幾架、竹質幾架、樹根幾架、陶瓷幾架等。

木質幾架：木質幾架是微型組合類盆景較為普遍使用的一種幾架或博古展架。通常做工精細，變化式樣繁多，上有樓空刻繪等裝飾或線條，常用紅木、紫檀木、銀杏木、柚木、楠木、柏木、黃楊木等硬質木材製作而成，以紅木使用為最普遍，紫檀較為珍貴。色澤一般為深褚或深紅，傳統土漆或水磨漆為最好。

竹質幾架：竹質幾架多用斑竹或紫竹做成，也可用普通竹類製作，可塗清漆。

樹根幾架：樹根幾架一般用天然樹根幾架造型成具有一定根雕藝術特點的幾架，外層可打磨塗漆，富有天然情趣。

陶瓷幾架：陶瓷幾架一般立陶燒制而成，用量較少。

③ 盆景該如何造型

樹胚的加工造型 自幼培養的樹苗，一般在３～５年後開始加工造型；山野採掘的樹樁，大多在養胚一年後即可進行加工造型。 加工前可將地栽的樹胚挖起來，臨時栽進大小基本適合的盆中，以便操作和造型。大型樹胚也可就地加工造型。 加工製作要遵循一系列盆景創作的藝術手法，對樹胚材料先進行仔細觀察和推敲，根據材料特點來決定表現什麼樣的題材和如何造型，也就是「因材處理」。將樹胚根、干、枝的骨架按盆景藝術的規律安排，使之成為具有協調勻稱、線條優美、意境深遠的有生命的盆景藝術作品。如選用松樹為材料，就宜於表現其主根的蒼勁與挺拔，枝葉平整展開呈雲片狀；柏樹就宜於表現其主幹古拙奇特，枝葉呈團簇狀；梅花造型則宜疏枝橫斜；迎春則宜垂枝拱曲；……這是從樹種的自然特性來考慮的。此外，還要從樹樁的固有形狀來考慮，如有些樹樁的主幹挺直，可順其自然，作成直乾式；有些樹樁主幹自然彎曲，適於作成曲乾式或懸崖式；有些樹樁主幹枯禿，則宜於作成枯峰式的……因材處理可以使盆景製作既節省人工，又有天然野趣。如完全任其自然，就談不上盆景藝術了，但是人工的痕跡過甚，卻又失去自然美。因此，對於樹樁的造型，切不可墨守成規，套用模式。 造型加工方法也有一定程序性，通常是先主幹後枝條，由下而上的攀扎、修剪或雕鑿，可根據樹種和造型的需要來確定。不同地區由於習慣的不同，其加工方法也有所差異。一般對於松柏類及萌發力弱的樹種，以攀扎為主。對於榔榆、 雀 梅、福建茶、三角楓等萌發力強的樹種，可以修剪為主。用攀扎法加工的樹樁，造型自如，曲折多變，且成型較快；用修剪法加工的樹樁，則蒼勁自然，但成型較慢。在南方地區，氣候溫暖，樹木生長快，適於修剪造型；北方地區，氣候寒冷，樹木生長較慢，適於攀扎造型。當然這些都是就一般情況而言，各地盆景的風格與流派不同，其造型方法迥然有別，如嶺南派採用「蓄枝截干」的修剪造型法；揚派採用「一寸三彎」的攀扎造型法；蘇派則用「粗扎細剪」造型法；徽派則採用「之形彎曲」造型法；川派則採用「方拐」或「掉拐」法造型等等。我們掌握修剪與攀扎的最基本方法，並根據具體情況靈活掌握，常常可以產生理想的效果。
（１）攀扎法：即通過棕絲、麻皮或金屬絲等攀扎材料，將樹木枝幹彎曲成各種形狀。 金屬絲扎法：該法簡便易行，屈伸自如，但拆除時稍有麻煩。最好是用經過火燒的鐵絲，但通常用的是較經濟的鉛絲，根據所攀扎枝乾的粗度來選用適度粗細的鐵絲。金屬絲一般選用１２～２４型號，對號使用。
鐵絲粗度選用表 鐵絲 １２號 １４號 １６號 １８號 ２０號 ２２號 ２４號
枝幹 １５毫米 １０毫米 ６毫米 ４毫米 ３毫米 ２毫米 １A５毫米 直徑
攀扎時，先將金屬絲一端固定於枝乾的基部或交叉處，然後緊貼樹皮徐徐纏繞，使金屬絲與枝幹約成４５°角。如要將枝幹向右扭旋下彎，金屬絲則按順時針方向纏繞；反之，則按逆時針方向纏繞。注意邊扭旋邊彎曲，才能使金屬絲緊貼樹皮，同時枝幹也不易斷裂。用力不可過猛，以防損傷樹皮或扭斷枝幹。對石榴、紅楓等一些皮薄易受損傷的樹種，可先用麻皮包卷枝幹，然後再攀扎金屬絲。在一根枝上如有重復的金屬絲纏繞時，須注意纏繞方向的一致，盡量避免交叉。 棕絲攀扎法：是我國盆景傳統造型方法。它的優點是：棕絲與枝幹顏色調和，加工後即可供欣賞，並且不易損傷樹皮，拆除方便，但攀扎難度較大。一般先將棕絲捻成不同粗細的棕繩，將棕繩的中段縛住需彎曲的樹干下端（或打個套結），將兩頭相互絞幾下，放在需要彎曲的枝幹上端，打一活結，再將枝幹徐徐彎曲至所需弧度，再收緊棕繩打成死結，即完成一個彎曲。一般彎曲不宜過分，否則易失卻自然形態。棕絲攀扎的關鍵在於掌握好力點，要根據造型的需要，選擇下棕與打結的位置。 棕絲攀扎的順序：開始時，先扎主幹，後扎枝葉；扎枝葉時，先扎頂部，後紮下部；每扎一個部分時，先扎大枝，後扎小枝；在扎主幹時，應從基部到頂部。 各地盆景老藝人在長期實踐中，總結了許多種棕絲攀扎方法，稱作棕法。這種棕法因地區或流派不同而略有區別，但基本原則是相同的，目的都是為了利用棕絲將樹木枝幹紮成所需要的形態。棕法是手段，而不是目的，在掌握基本原則後，可根據造型需要靈活處理。 彎曲較粗的枝幹，可先用麻皮包紮，並在需彎曲處的外側襯一條麻筋，以增強樹乾的韌性。如枝幹過粗，彎曲困難，還可用「開刀法」，即用鋒利小刀在樹干彎曲處切開一條３～５厘米長的深口，切面再按上法用麻皮包紮，這樣既便於彎曲，又不易折斷。為利於切口癒合，最好使切面與彎曲所在的平面垂直。 無論採用金屬絲或棕絲攀扎，一般在一年以後拆除就能定型。如不及時拆除，就會因為枝條長粗，而使金屬絲或棕絲陷入皮層，影響樹木生長及美觀。但對於生長較慢的樹種及較粗的枝幹，則時間可稍延長一年半載。

各樹種的攀扎時間：要注意適時攀扎，則枝條柔軟，彎１０３曲容易，攀扎後，發育生長良好。如不適時攀扎，則枝條易於折斷，發育生長也受影響。冬、春攀扎的樹種有：刺柏、玉蘭、木綉球、蝴蝶樹、蠟梅、梅花、桃、櫻、麥李、榆葉梅、西府海棠、垂絲海棠、石榴、紫薇、榔榆、朴樹、黃荊等。蠟梅以下樹種，在未成型前，在夏季還應攀扎一次剛木質化的新枝。夏、秋攀扎的樹種有：羅漢松、華山松、金彈子、胡頹子、六月雪、桂花等。冬、秋攀扎的樹種有：貼梗海棠、火棘、雀梅、黃楊等。有些樹種如桃葉衛矛、迎春、枸杞等，隨時均可攀扎。山茶、杜鵑等觀花樹種，均宜在開花前攀扎。
（２）修剪法：即通過枝乾的修剪，去除多餘部分，保留其精華，以使樹形美觀，這是樹木盆景造型的一種主要手段。修剪的作用有削弱、矮化、改變樹形的功能。修剪時，對雜亂的交叉枝、重疊枝、平行枝、對生枝等進行調整，即剪掉。對於留下枝條，則養分集中，長得粗壯，當培養枝長到適合粗度時，再進行強度修剪，使之短縮，生出第二節枝；待第二節枝長到適合粗度時，再加剪截，依次第三、第四節枝都如此施行。一般每一節枝上留兩個小枝，一長一短，經多年的修剪後，枝幹短縮、粗壯，蒼勁有力，逐步形成需要的樹型。
修剪方法：有摘、截，疏、傷等措施。摘即摘心與摘葉，生長時期將新梢頂端去掉稱摘心。摘心可促進腋芽生長，多長分枝，抑制高生長，有利盆景造型美觀。摘葉可促使萌發新葉，如榆樹在生長期摘去老葉，會使新葉變小，變得秀氣，有利觀賞；楓槭、石榴摘去老葉，萌發新葉呈紅色，鮮艷悅目。截是將當年生枝條進行短截，短截後則中短枝增多，母中國盆景製作技藝枝增粗，所謂枝疏則截，截則枝密，有利於枝片造型。回縮是將多年生枝條截短，為嶺南派「蓄枝截干」的主要手法，有利於老樹更新復壯。採掘野生樹樁，在養胚過程中，常常運用回縮截乾的辦法，既是樹樁矮化措施，又是老樁更新復壯手段。疏是指疏剪，將過密枝條從基部剪去部分，有利於改善通風透光條件，促進留下枝條旺盛生長。傷是對樹木枝幹進行刻傷、環剝、擰枝、扭梢、拿枝等措施。觀花、觀果盆景常採取這種方法，促使開花結果。 修剪時期要適時適樹，一般落葉樹種可四季修剪，但以落葉後萌芽前修剪為宜。松柏類由於剪後容易流樹脂，宜於冬季修剪；生長快、萌發性強的樹種如檉柳、榆樹等，一年可多次修剪；觀花類樹種，當年生新枝條開花的海棠、蘋果、紫薇、石榴等，宜在萌發前修剪；一年生枝上開花的樹種如碧桃、梅花、迎春等宜在開花後修剪。 （３）雕鑿法：為了顯示樹木蒼古，有時可用鑿子或鋒利刻刀依照造型技法對樹干進行雕鑿，成自然凹凸變化，還可剝去部分樹皮，甚至將樹干劈去一半（如梅樁劈乾式造型），使樹木呈現自然枯朽的蒼老姿態。但雕鑿時不可露出人工刀刻斧鑿痕跡。該法多用於松柏類及體量較大的老樹樁。 （４）提根法：樹樁盆景講究懸根露爪、盤根錯節，這也是盆景欣賞的重要內容之一。提根技法通常將樹木先種在深盆中，以後逐年去掉上面的壅土，使粗根提出土面。同時還可將根部進行盤曲藝術處理，使其更顯得蒼古奇特，古樸野趣。但提根時要掌握適度，不可使根系一下子露出過多，以免影響樹樁生長，甚至造成死亡。榆樹、錦雞兒等樹種的根系細長而柔軟，提根時，可將長根蟠曲成古雅之狀，但根系的盤曲要有條理和美感，不能亂纏胡繞，失卻自然，反而影響效果。 自然界的樹木形態千變萬化，作為盆景為其縮影當然也應該是多種多樣的，因此，樹木的造型很難用具體的標準定下來。但是必須做到符合自然和富有畫意。任意造作，就失去樹木自然形態。但僅僅符合自然也還不夠，還必須在自然的基礎上進行藝術加工，這同繪畫的道理一樣，要達到一定藝術境界，必須在平時多觀察自然各種樹木，積累感性認識，特別對一些盆景常用樹木的典型姿態要善於掌握，如松樹、柏樹、柳樹、梅花及常見雜樹等的自然形態特徵。同時要多觀察山水畫中的樹木畫法，從中學習技巧。此外，要從美學、文學等多方面來提高藝術素養。

④ 盆景製作

盆景和詩、畫、園林藝術一樣，都是源於自然、源於生活，只是它們的表現形式各不相同。它們之間相互滲透，又相互借鑒。詩、畫常取材於園林、盆景，而園林、盆景的創作又強調富有詩情畫意。因此，盆景的立意和布局造型無不受到詩、畫的影響和啟迪，許多優秀的盆景作品就是吸取了繪畫的表現技法創作而成的。
但盆景又不同於詩、畫、園林，它受到客觀條件的諸多限制。詩是用文字的形式來表達人們的情感，描寫事物，歌頌祖國的錦綉山河，它不受空間的限制，畫可以利用畫幅的邊角勾勒出半個峰巒，以表示山嶺綿延，而盆景卻沒有邊角可以依助，只能做成完整的山峰，故又受到空間的限制，園林雖然也受到實際空間的限制，但其可利用的空間卻比盆景大得多。盆景藝術是以盆為紙，以植物山石繪成立體的畫，利用盆景藝術的表現手法，把大幹世界濃縮於小盆之中。
盆景藝術流派眾多，風格紛繁，造型布局也存在著一些差異。但是「萬變不離其宗」，它們雖然形式和風格不同，卻都遵循一些共同的規律和基本原則。只要掌握了這些規律和原則，再結合自己的藝術才能加以正確發揮，在進行盆景藝術創作時就會得心應手、「法一而形萬」。
盆景造型有以下幾個基本原則，它們之間既相互聯系，又相對獨立，故只有將它們有機地結合起來，在創作實踐中靈活地運用，才能獲得理想的造型，使盆景創作取得成功。
第一節意在筆先
立意即構思，寫文章在動筆之前，先確定寫什麼、怎麼寫?盆景創作的立意，即盆景的主題思想，就是想表現什麼、如何去表現?盆景作品成功與否，與其立意的優劣，有直接的關系。立意庸俗，當然創作不出造型新穎、具有詩情畫意的盆景來。清代乾隆時期詩人兼畫家方薰在《山靜居畫論》中說：「作畫必先立意以定位置，意奇則奇，意高則高，意遠則遠，意深則深，意左則左，意庸則庸，意俗則俗。」這是很有道理的。
有人把盆景的立意和意境相混淆，其實這是兩個不同的概念。概括地說，立意是盆景所要表現的主題思想，而盆景的意境則是指盆景藝術作品的情景交融，並與欣賞者的情感、知識相互溝通時所產生的一種藝術境界。它不是盆景的具體外形。盆景的意境，好似文學作品中的思想性，但又不象文學作品的思想性那樣明顯，它是內在的、含蓄的，需要欣賞者運用自己的知識進行思考和聯想，才能體味其中之美妙。如當人們看到給一株樹干粗短、枝葉茂盛的五針松盆景命名為《有志不在年高》時，就會使人想到在人類歷史發展的長河中，多少英姿勃發的青少年，為國家民族做出了可歌可泣的偉大業績，從而激發人們獻身祖國、振興中華的豪情壯志，這種情景交融的聯想和想像就是意境。
盆景的立意一般有兩種情況。一種是作者的情感受到外界的激發，或受到某種事物的啟迪，而產生創作的動機。比如當你游覽黃山時，看到千姿百態、馳名中外的松樹，如迎客松、倒掛松等，其頑強的生命力使人倍受感動，於是想用盆景的形式把美妙的自然景觀再現出來，這就產生了創作的慾望，並根據這一慾望進行立意，然後選材進行創作。另一種情況是「見樹生情」，或叫「見物生意」。比如當你挖到一棵好的樹樁，或親友贈送一株樹木素材時，盆景創作的經驗使你不會草率下剪，而是左觀右望，上下打量，反復推敲，當眼前的樹木和頭腦中儲存的圖
象即樹木的造型結合在一起時，構思就完成了，立意也就產生了。前者可謂「因意選材」，後者則是「因材立意」。規則式造型大多是「因意選材」，而自然式造型則大多是「因材立意」。
山水盆景的立意也有兩種情況。
一是當你在國內游覽了名山大川、名勝古跡之後，深為祖國錦綉山河的壯麗景色所感染，產生了創作的慾望，想把看到的自然風光再現出來，或因看到某種印象深刻的事情而受到啟發想進行創作，進而選擇適當的材料製成盆景，以表達自己的情感。
下面以盆景《中流砥柱》的情況為例，說明盆景創作立意的過程。
黨的十一屆三中全會以後開始的改革開放，像和煦春風吹遍祖國大地，使百花爭艷，萬木蔥蘢。改革開放大大加快了四化的步伐，在改革開放的大潮中涌現出一大批英雄模範人物，為建設有中國特色的社會主義做出了巨大貢獻。看了他們的事跡很受感動，於是我想創作一件盆景來贊頌這些改革能手。那麼究竟創作什麼樣的盆景才能表現這些英雄人物堅韌不拔、在關鍵時刻能挺身而出發揮支柱作用呢?經過反復思考，最後決定以《中流砥柱》命題進行創作。
接下來，面臨如何選材的問題，就是選用什麼樣的石料才能表現這些改革能手們的堅強、剛直，在改革的驚濤駭浪中巍然屹立的精神風貌呢?最後選中了斧劈石。但是我又考慮如果製作一件孤峰獨秀式的山水盆景，峰巒雖然高大，卻不合乎命題的要求，因為改革能手不是一個兩個，而是一大批，所以採用眾多峰巒的平遠式較為理想。然而，不太高的峰巒能夠表現這些英雄人物形象嗎?我想到中國有幾句名言：「有志不在年高，無志空活百歲」，「自古英雄出少年」，在中華民族的歷史上，有多少翩翩少年做出了可歌可泣的偉大業績，當今的改革能手中青年佔多數，這些不太高的峰巒不是恰好能表現上述思想內容嗎?最後我選定了多峰巒的平遠式造型。
在選石構思中，我突然想起桂林市解放橋附近的灕江中，有一小山屹立江上，在小山下游還有一些大小不等的洲渚，於是我以這些自然景物為藍本進行創作。
中流砥柱是指江河中的小山。為表現其抗擊驚濤駭浪、堅如磐石的氣勢，我將盆景上的峰巒略向江河上游傾斜，使其造型更為生動有力。

山水盆景立意的另一種情況是，先有了石料，創作者根據石料的多少、形態、特點等，反復琢磨後再立意，然後動手進行創作。例如，有一塊型號較大、體態嶙峋的瘦形松質石料，對其反復觀察後感到，如將它鋸開反而不美，可揚長避短，設計一件孤峰獨秀式山水盆景，寓以「世上無難事，只要肯登攀」的詩情畫意。製作時，根據石料的形態特點，因材制宜，因勢利導，先把石料外形輪廓加工成孤峰獨秀式石料素材；再在峰巒正面雕琢出一條蜿蜒曲折的山路，山路要下寬上窄、時隱時現，通往山巔；在山路下部配置人物，好似在奮力向上攀登的樣子。

⑤ 想製作一盆盆景，不知道該怎麼製作，製作盆景第一步要做什麼

做出好盆景，造型是關鍵，做出好造型，第一步就是要先做好立意構圖。一盆盆景在創作之前，有合適的立意構圖，在後續的造型製作上才能少走彎路，加速創作的作品成型。做出好的構思，要有一個明確的認識，創作盆景的最大特徵就是要因材施教，根據素材來創作造型。

⑥ 適合做叢林盆景的植物有哪些

適合做盆景的植物很多，最普遍的應用是有松樹，柏樹，榕樹，等等。

⑦ 盆花造型有哪些方法與途徑比較其優缺點

(一)直乾式

盆景樹木只有一根主幹，而且主幹姿態基本是直立的或略呈彎曲，即所謂直中寓有曲意者都稱直乾式。直乾式盆景樹木，要求根的最佳表現必須是四面八方都有向四周伸展的粗根，讓樹木顯得莊重安穩，有頂天立地的氣勢。枝條向四周伸展，層次豐富、枝勢有力。枝條宜在主幹的1/3左右或2/3左右高度處出枝，枝葉不要太多，以免遮擋主幹。要讓主幹多裸露，以顯示盆樹的挺立和蒼勁。花盆宜淺，種植位置視樹形而定，注意樹與盆之間要有一種不對稱的平衡。如樹冠為等腰三角形者，種植位置宜居中偏後；樹冠略呈不等邊三角形者，種植位置宜略偏於三角形的短邊一側。

直乾式樹木盆景宜製作成高聳形「直幅」畫面作品，枝條宜短。適宜表現直乾式作品的樹種有黑松、五針松、金錢松、水杉、銀杏、榆樹等。這類素材大都取自林場圃地，也有從山野挖取的。

(二)曲乾式

曲乾式的盆景樹木要求主幹有一定程度的彎曲變化，但曲不宜多，有一兩個彎曲就夠了。曲要避免過於單調的重復，否則有人工造作的痕跡。曲貴在活，活在於主幹線條的變化有剛有柔、剛柔並濟，線條既流暢婉轉又挺拔剛勁。

山採的曲干素材變化莫測、蒼勁自然，十分可貴，但也有不盡如人意的線條變化，要注意選擇。人工培育的曲干素材，種植時必須將主幹略斜，以便將另一側的根培養成粗壯的強根且半露於土表，並使根的走向和主幹的連接之處有一氣呵成的流暢協調的感覺。這是曲乾式樹木盆景最主要的觀賞部位，必須十分重視。對主幹基部以上的部分，可通過截剪將其截短，讓主幹另行選擇發展方向。以後也可用剪扎結合的方式，將主幹培育至符合盆景美的要求為止。

柏樹是最典型的曲乾式盆景素材。其他如松類樹木及一些雜木樹種也適宜作曲乾式盆景。

(三)斜乾式

自然界里的樹木主幹傾斜，大多是大風吹刮或山體塌方、滑坡等因素造成。因此，樹木主幹傾斜的形式變化也十分復雜，但有一點，它的主幹線條都不是一條直線，而是呈「S」形的各種變形。這種將自然界中主幹傾斜的姿態反映在樹木盆景里，我們稱之為斜乾式。斜乾式盆景素材的主幹必須要有「S」形的各種變形。如果主幹右傾，則左側宜有粗根，且主幹干梢轉而向上，這才像傾斜多年的斜乾式盆景素材。如果主幹傾斜，而主幹線條筆直，則缺乏韻味，不符合自然規律。因為天下沒有強風不止的日子，而樹木也總是要繼續向上生長的。

製作斜乾式樹木盆景的要點是如何使樹勢不失重心，取得平衡。其方法有：發揮相反方向粗根的作用、發揮相反方向枝條的作用和主幹同向傾斜的大枝下跌，給人以有支撐作用的感覺。

為加強盆樹傾斜的力度，使構圖活躍，宜選用圓形淺盆、方形淺盆或半高的圓盆，讓傾斜的樹干或枝條越出盆外。

松柏類樹木及部分雜木均適宜作為斜乾式盆景的素材。

(四)懸崖式

在自然界的懸崖峭壁上，常見一些樹木以各種姿態生長著，驚險萬狀卻茂盛依舊。這種姿態的樹木反映在盆景中統稱懸崖式。

懸崖式一般有半懸式、全懸式和倒掛式等。

半懸式：盆景樹木全株越出盆外，橫空出世，但樹體不低於盆面。它有可能是主幹橫出，也有可能因主幹較短而第一枝較粗較長，從而臨空取勢。

全懸式：盆景樹木全株越出盆外，並作傾瀉狀向下伸展而枝條橫出。

倒掛式：盆景樹木全株越出盆外，裸露的主幹垂直倒掛，枝條依然橫出。

懸崖式盆景的製作重在選材，要求素材主幹的基部有一定的彎曲變化，使主幹或大枝條能順勢橫出或下垂。懸崖式盆景雖招人喜愛，但也不可不根據素材條件來考量，要遵循「因材制宜」的造型原則。

懸崖式盆景過去常用花盆種植，以烘托樹木從高處下跌而形成的氣勢。現在多改用半高式的方盆或圓盆種植，展覽布置時再用高幾架造成懸崖氣勢。它的好處是能改善因高幹筒太深而造成不利於樹木的栽培管理；在觀賞上能使景、盆、架三位一體，且展現得淋漓盡致，從而使畫面通透、協調生動。

(五)雙乾式

雙乾式的樹木盆景是以兩棵樹組合在一起的形式出現，體現了兩樹之間謙讓協調、顧盼呼應、疏密得當、虛實相生的藝術美，從而展現作品形神兼備、情景交融的境界。

雙乾式盆景的製作必須注意以下幾個要點。

選材兩棵樹必須要有主次之分。主樹要高大些，次樹要矮小些。

姿態以主樹為主，次樹的主幹姿態變化要和主樹主幹的姿態大體相似或接近，以形成一定的默契。若兩樹主幹姿態變化截然不同，如一直一曲，就難以產生協調之美，應忌用。

種植兩樹要有前後，不可平行。誰前誰後視具體情況而定。種植時兩樹主幹基部要靠近，並要讓樹的根部走向基本一致，不可各自東西。兩樹主幹的伸展方向夾角不宜過大，一般在45°角以內較為理想。若過大，兩樹主幹就有可能失去彼此呼應和顧盼。

枝條處理雙乾式的枝條取捨和調整比較復雜，要把兩棵樹作為一個統一的整體來處理，以求達到整體的平衡穩定、虛實協調、爭讓有序。

兩樹的下部大枝條應各自向外伸展，雙干之間應剪除較粗枝條，以避免粗枝和主幹交叉。雙干之間的枝條應由前側和後側的枝條來填補，以避免直來直去，這樣才最為自然。

另外，主樹出枝宜高，次樹出枝可略低，以避免主樹枝條影響次樹的生長。

雙干合栽也可以是兩個不同的樹種，但最佳配合還是一個樹種。

雙乾式是兩棵樹的合栽，也可以將一本雙乾的形式並入，統稱雙乾式。因為從造型角度來看，它們的主幹處理和枝條處理是一樣的。一本雙干，有可能原為一體，後受外力影響而一分為二。兩主幹的高低、粗細、曲直以及藏露變化，都十分符合盆景藝術的表現要求。舍利干亦為天成，略加去腐修飾。神枝不可缺，但為人工。兩水線寬闊且又都長在乾的外側，這是最理想的。樹冠由兩冠緊密組合，其取勢和兩干相統一。全樹動靜相宜、結構緊湊，有穩重、沉靜、統一、和諧之美。

⑧ 怎樣給樹樁盆景造型

盆景被稱為「立體的畫，無聲的詩」，在中國有著悠久的歷史。很多青年朋友喜愛盆景藝術，想親手製作盆景。下面談談如何給樹樁盆景造型。

1.要有樹樁盆景造型的整體構思設計。詩文寫作要求的「意在筆先」，這同樣適用於盆景的創作。由於樁頭材料、種類、特性不同，形象各異，製作者要「因材制宜、揚長避短」地進行總體構想，在腦海中繪出藍圖，或在紙上畫出設計構圖。總體設計，應注意以下四個方面：

（1）明確主題。如：要表現剛健，樁頭主幹必須粗獷壯實，枝繁葉茂；表現險峻，則可採用「懸崖式」造型，使樁頭枝幹居高曲折而下；表現野趣，應著重刻劃樁頭主幹的腐洞斑痕、枝杈的短曲。

（2）分清主次。局部要服從整體，並突出作品主調，重點渲染；局部基調，作醞釀烘托之用，使作品既富於層次變化，又和諧統一為一個整體。

（3）取捨適度。盆景樁頭具有持續生長的特點，製作者要心中有數，根據其整體形勢決定根、枝、干、葉的高低、前後、左右的取捨，使之合乎「縮龍成寸」「以小見大」的造型規則。

（4）創新立意。要在前人寶貴遺產的基礎上大膽創新發展，創作出能夠體現時代精神的好作品。

2.要將剛直的樁頭枝幹合理地按創作意圖彎扭成各種形態，使其富於三維空間的變化。常用的彎曲方法有：棕扎法（用粗細不同的棕繩，對樁頭干枝進行綁扎，迫使其彎曲成型）、金屬線扎法（以粗細不同的銅、鋁、鉛、鐵等絲線，利用其堅韌性和可塑性，對樁頭干枝進行纏繞，迫使其彎曲成型）、曲木助彎法、穿透助彎法、鋸齒助彎法、切割彎法和刻槽法等。

3.為使樹樁盆景造型符合創作意圖，須對選用的樁頭作適當的剪裁和雕飾。剪裁是為了控制其生長速度，促使其多分枝，使樁頭在養分有限的盆缽中正常生長，生機蓬勃。裁剪順序是從主幹到枝葉，從大到小，從內到外。樹樁盆景造型的雕飾是為了表現其古老病殘的形象，以顯示其歷盡滄桑、時光久遠的「老者風范」。樹樁盆景的造型還要考慮其露根、嫁接、葉芽修整等方面。

⑨ 五針松盆景的造型有哪些方法

五針松造型，應以吊扎為主，結合修剪，作為基本方法。

第一步，攀扎：攀扎為五針松造型主要手段，採用金屬絲或棕絲進行攀扎，使主要枝幹塑造成所需要的形態。次要枝條略加攀扎，達到所需要的方向和角度，以後逐年加工，使主幹弧曲，枝葉成片，如層雲涌簇之勢。攀扎造型以在幼齡期3～4年生開始為好，以金一絲攀扎，須在定型後及時拆除，以免「陷絲」，影響美觀和造成損傷。

第二步，修剪：五針松分枝呈輪生狀，不修剪就不能長成優美樹型。樹幹上每一輪最多留2個主枝，同一輪上的2個主枝應一長一短，不宜均衡等長，每株五針松主枝不宜過多，應將多餘的枝條刪繁就簡地修剪，以中小盆景為例，只留5～7主枝，形成骨幹，達到精練簡凝的程度。同時要調整主枝的生長方向，矯正主枝的伸展姿態，使所有的枝條處理得統一協調。對已成型的五針松，每年也要修剪1次，剪去過密枝、弱枝、枯枝以及擾亂樹勢的各種分枝。修剪時期以在五針松休限期即將結束時為宜，不要在生長季節修剪，以免剪口溢流樹脂。五針松的主幹以獨於為主，但也可能出現一本雙干或一本多乾的；這時，要選擇其中高大的為主幹，矮小的為副干，兩干要一堰一仰，親切協調；如一本多干，則要高低參差，前後錯落。

五針松不僅具有典型的松樹形態特徵，而且可塑性較大，通過修剪和控制生長，達到小中見大的效果。造型應著重表現潦灑蒼勁、古雅兼備、富有詩情畫意的藝術形象。

⑩ 盆景造型前哪些准備工作

盆景造型前准備工作有哪些？

小編認為樹木盆景造型前,根據手中現有的素材展現（因材制景、遮醜揚美）最美的角度，最佳的姿態以外,還要選擇最佳的時間（季節）、方法（造型）、工具和立意構思。

盆景三要素：盆、景、幾。

盆景是門綜合學科，即盆景組成部分中的景除樹木素材外，還有石、土、水、點綴擺件、苔蘚配草等。常見的盆景以突出樹為主，景為近景小景，多數只用盆和土作配景材料，偶用配石、擺件、苔蘚等裝飾。

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