盆景一等獎

❶ 盆景八大派指那八大派

蘇州、揚州、嶺南、四川、安徽、上海 、浙江、南通
嶺南盆景：蒼勁自然
四川盆景：蟠曲多姿
蘇州盆景：清秀古雅
揚州盆景：嚴整莊重
安徽盆景：古樸奇特
上海盆景：明快流暢
浙江盆景：雄偉挺秀

蘇派盆景
造型特點：圓片式
傳統造型：「六台三托一頂」，屏風式、垂風式、垂枝式、劈乾式、

技法特點：棕絲蟠扎，粗扎細剪
常用樹種:松、柏、雀梅、榔榆、黃楊、三角楓、石榴、鳥不宿等
代表人物：周瘦鵑，
流傳地域：蘇州
特點：嬌媚。缺點：樹形變 化不大，形態嬌柔做作，十年以上才能完成。
虎踞龍盤(雀梅,樹齡400餘年)
醉卧（雀梅）

揚派盆景
造型特點：要求「樁必古老，以久為貴；片必平整，以功為貴」。
傳統造型:「游龍彎」 ，雲片式（一至三層的稱「台式」，三層以上的稱「巧雲式」 ），疙瘩式
技法特點：棕絲蟠扎，精扎精剪
藝術特點：嚴整而富有變化，清秀而不失壯觀。
常用樹種：松、柏、榆、黃楊（瓜子黃楊）及五針松、羅漢松、六月雪、銀杏、碧桃、石榴、枸杞、梅、山茶等。

代表人物：萬覲棠
流傳地域：以揚州為中心，包括嘉州、泰州、興化、高郵。
揚州盆景製作歷史悠久。早在唐代，盆景已成為宮苑裝飾、觀賞的珍品，作為東南第一大都會的揚州，也受到京都影響流傳盆景；宋代蘇軾任揚州太守時，曾親自製作盆景；明代，揚州盆景形成地方風格；清代，揚州鹽商為迎合帝王南遊，廣築園林，大興盆景，有「家家有花園，戶戶養盆景」之說，明代形成的盆景風格，經不斷提高，形成了流派。
黃楊盆景《巧雲》、《騰雲》、《行雲》、《凌雲》、《碧雲》等榮獲一等獎，實現五連冠

通派盆景
造型特點：要求「樁必古老，以久為貴；片必平整，以功為貴」。

傳統造型:以「兩彎半」（或「三彎半」）為主要特色。兩彎半」又稱「獅式」盆景，相傳為明代畫家所創，造型上有極嚴格的要求，必須構成三彎九片一頂（三彎半），意態如獅。但「三彎半」的造型難度太大，很不容易達到標准，以後逐漸簡化為「兩彎半」。
技法特點：棕絲蟠扎，精扎精剪
常用樹種：松、柏、榆、黃楊（瓜子黃楊）及五針松、羅漢松、六月雪、銀杏、碧桃、石榴、枸杞、梅、山茶等。
代表人物：徐朗屏
流傳地域：南通、如皋

海派盆景

造型特點：海派盆景不拘一格，不受任何程式限制，但在布局上非常強調主題性、層次性和多變性，在製作過程中力求體現山林野趣，重視自然界古樹的形態和樹種的個性。講究枝片造型，但枝片不但數量較多，沒有固定規格
主要造型：微型，自然型
技法特點：鐵絲蟠扎，扎剪並重
常用樹種：松柏類為主
代表人物：殷子敏、胡榮慶、汪蠡鼎、胡運驊
流傳地域：上海

浙派盆景

造型特點：薄片結扎，層次分明。擅長直干或三五株栽於一盆，以表現莽莽叢林的特殊藝術效果
主要造型: 「高幹」、「合栽」為造型基調
技法特點：金棕並用，扎剪並重（針葉樹以扎為主，闊葉樹以剪為主）
常用樹種：松柏類（五針松）為主
代表人物：潘仲連，胡樂國
流傳地域：杭州、溫州兩地為中心

徽派盆景

造型特點：徽派盆景風格獨特，形式多種多樣，造型技法受揚、蘇、滬諸派影響，以古傲蒼勁、奇峭多姿為主要特色主要造型: 「高幹」、「合栽」為造型基調
傳統造型：規則類主要有「游龍式」（多見於梅樁）、「扭旋式」、「三台式」、「屏風式」、「疙瘩式」
技法特點：粗扎粗剪（棕皮樹筋纏繞）
常用樹種：以梅樁最為著名，稱為「徽梅」。黃山松，檜柏，檵木
代表人物：宋鍾鈴
流傳地域：以歙縣賣花漁村（雄興鄉洪嶺村）為代表，包括績溪、休寧、黟縣等廣大地區。

川派盆景
造型特點：樹樁以古樸嚴謹，虯曲多姿為特色；多懸根處理。山石盆景則以氣勢雄偉取勝，高、懸、陡、深，典型地表現了巴山蜀水的自然風貌。
傳統造型：規則類為主
技法特點：棕絲蟠扎，講究身法
常用樹種：川派樹樁盆景一般選用金彈子、六月雪、羅漢松、銀杏、紫薇、貼梗海棠、梅花、火棘、茶花、杜鵑等花木。
代表人物：李宗玉等。
流傳地域：四川成都重慶等地。

川派盆景藝術的發展，經歷了一個在造型上從簡到繁、再從繁到簡的過程，前一個「簡」是簡單，後一個「簡」是簡練。同其他盆景流派一樣，根據「樹姿近畫」的造型原理，先有自然類，後來經過模仿老樹的姿態和變化，不斷總結出了表現這種姿態和變化的技法規律，通過歷代盆景藝術家的創造和完善，最後歸納為10種身法和3式、5型。盆景藝術大師陳思甫在他的專著《盆景樁頭幡扎技藝》一書中寫道：「若以規律類平技式樁頭論，成都和川西地區的主幹彎曲、校視下傾的造型，乃是仿照峨山高寒之地長期被積雪壓抑的松柏的低矮老態，雪融化後，樹梢直立，枝椏由垂轉手或略帶傾斜狀。故爾平枝式規律類型樁頭，枝盤漸至盤端往下斜而平整，或技盤基部下傾、盤略下斜而平整。「在藝術形式上，它以嚴謹的格律作為基本的結構原則，它是盆景中的『格律詩』。」（唐春來：《規律類樹樁美的探索》，載《成都盆景研究》）

嶺南派
風格特點
1）雄偉蒼勁，古樸自然；
2）截干蓄枝（主幹截斷，長側枝，當側枝長到主幹小一點又截去，這樣不斷去致下部粗壯）；
3）分段培育。
代表人物：孔泰初
傳統造型：大樹型，高幹型
常用樹種：九里香、福建茶、朴樹、榆、雀梅、榕、黃楊、羅漢松、五針松、杜鵑、水梔子、梅、銀杏等
流傳地域：廣州

傳統的廣東盆景，形似北派的「游龍彎」式，樹干蛇行直立，左右垂臂橫出，作五托或七托，樹頂扁平，稱「古樹」，又叫「將軍樹」，這種盆景很費功夫、時間，一般需要三四十年才能成型。嶺南派盆景藝術風格的真正形成，則是本世紀30年代以後的事。 這時的廣東盆景分作三個流派：一是以盆景藝術家孔泰初為首的一派，樹形蒼勁渾厚，樹冠秀茂稠密，構圖嚴謹，表現曠野古木的風姿；二是以廣州三元宮道士為首的一派，主要利用將要枯死的樹樁作材料，經過精心培育，從某一部分長出新芽，以瀟灑流暢為貴；三是以廣州海幢寺的素仁和尚為首的一派，扶疏挺拔，兀立雲霄，技托雖少而不覺空虛，含蓄簡括，高雅自然，很有點鄭板橋「冗繁削盡留清瘦」，「一枝一葉總關情」的詩意[1] 。

其它風格
編輯
中州風格：以果樹盆景為特色
北京風格：以小菊盆景為特色
湖北風格：以「風吹式」盆景為特色
湖南風格：以大懸崖式為特色
八桂風格：大樹型
福建風格：榕樹盆景和配石懸崖式

❷ 如派盆景的特點以及對如皋的好處

如派盆景藝術，被全國盆景協會於1983年考訂為全國盆景藝術七大流派之一。如派盆景以蟠扎為主，輔之以修剪，稱為扎景，選取檜柏類、羅漢松、五針松、紫杉、黃楊、六月雪為主要素材，因樹造型。有一彎半、兩彎半、三彎半3種，以兩彎半為主，蟠扎使用的棕絲經過選棕、抽絲、浸泡、制繩等工序，絲如細枝，與樹混為一色。棕路運用靈活巧妙。棕法有抱、頭、起、躺、豎、仰、吊、平、套、勾、帶、懸、側、掏16字，並有「三三月景」的特技法，即樹高尺余、干徑3寸可與苗高3寸的植株紮成姿態同形的盆景。經過不同技法精細製作，如派盆景形成相同特點。姿態清、奇、古、朴，寓小於大，寓近於遠，靜中見動，虛中見實，樹、盆、幾姘媚，形成雲頭、雨腳、美人腰、「劉海」頂的「迎客式」，古雅、蒼勁，彬彬有禮。如派盆景雲片豐滿，葉密色濃，陰片平伸，陽片略帶下垂，背片襯托。樹勢迴旋前傾，有左蟠右展及右蟠左展，左右勻稱，層次分明。前後、左右、上下端睨，風采各異，無不成趣。
現存宋代如派盆景珍品有：古柏3盆，為北宋教育家胡璦柏園遺物，樹齡900餘年，分別命名為「華蓋麋鹿」、「立鶴遐齡 」、「蛟龍穿雲」。其中兩彎半「蛟龍穿雲」，獲1985年中國盆景評比展覽會一等獎；「華蓋麋鹿」獲1987年江蘇省盆景展覽會榮譽獎。存縣人民公園內。古檜1株，為落地盆景，兩彎半造型，宋文昭公曾肇手植，樹齡800餘年，生長茂盛，存水明樓西側。古絨針柏1盆，名「龍騰虎躍」，為元末明初汪之衍文園內遺物，1982年獲得江蘇省盆景展覽會優秀盆景獎，1983年獲南通市盆景展覽最佳獎，1984年選中國國際旅行社年歷封面，1987年獲江蘇省盆景展覽會榮譽獎，存縣人民公園內。巨型五針構4盆，樹齡200餘年，樹高均達1.8米，樹冠直徑2米，陰片1米，陽片2米，存縣烈士館內。五針松1盆，園藝世家儲友山所作，樹齡130餘年，原4株稱為「四姐妹」，現僅存縣人民公園一盆「蒼復南山」，1985年獲中國盆景評比展覽會3等獎。羅漢松－雀舌1盆，兩彎半造型，樹齡120餘年，1985年獲中國盆景評比展覽會2等獎，現存縣人民公園內。迎賓雀舌松1盆，清代作品，1982年獲江蘇省盆景展覽會優秀獎，存縣人民公園內。迎賓羅漢松－中葉，製作於1910年（清宣統二年），1982年獲江蘇省盆景展覽會優秀獎，存縣人民公園內，雀舌兩彎半大、中型各1盆，縣人民公園製作，1987年分別獲江蘇省盆景展覽會榮譽獎、三等獎。虎刺1盆，定名「綠蔭深處」，存綠園內，雀梅1盆，定名「飽覽人間春色」，樹齡180年，如皋綠園製作，1990年日本大阪國際花卉博覽會上獲國際獎和最高榮譽獎－國際優秀金獎。

❸ 揚派盆景技藝的主要作品

景名：巧雲，樹種：黃楊，該作品為揚派盆景傳人、中國盆景藝術大師萬覲棠先生的遺作。這是一件典型的揚派「巧雲式」佳作，根據中國畫「枝無寸直」的畫理，運用11種傳統棕法技藝，將枝葉精扎細剪成一層層極薄而平行的「雲片」，層次分明。嚴整平穩，富有工筆細描裝飾美的地方風格。1985年榮獲第一屆中國盆景評比展覽一等獎。 景名：岫雲 ，樹種：黃楊，揚派盆景風格在清代揚州最為盛行，當時的剪扎技藝已達爐火純青。該作品即出自晚清時期，也曾有過一度衰弱和荒疏，以至造成殘缺。但後經盆景藝人悉心養護和精心修整，逐漸恢復昔日風采，達到布局合理，層次分明的效果。1989年榮獲第二屆中國盆景評比展覽繼承傳統獎。2002年榮獲第三屆國際園林花卉博覽會金獎。
明末遺韻
景名：明末遺韻，樹種：園柏，揚派盆景風格開始形成於明代。此作品為明末遺物，至今約400多年。由於歷經戰亂，長期未得到很好的養護，新中國成立後移交園林部門時已經整個「長荒」。經盆景藝人精心照料，認真剪扎，又重現了昔日風采。近十多年來，在造型上有所改進，「片雲」適當加厚，中間稍微凸起，更接近自然界高山松柏之形態。 景名：青雲，樹種：黃楊，在揚派盆景中，主幹在兩干以上並且分離，但懸出盆面的根部連成一體的樹形，通常稱作「過橋式」。這件黃楊盆景即為「過橋式」代表作，兩干一主一次，一立一卧，看似兩株合栽，但懸出盆面的根部相連，如一座小橋。此類樹形由於其培育難度較大，故一般較為鮮見。該作品1997年榮獲第四屆中國盆景評比展覽三等獎。2000年榮獲第三屆國際園林花卉博覽會銅獎。

❹ 月季五大品種，哪種最適合盆栽

適合盆栽復的雜色芳香月季和繁制花月季有：

（1）白色白玉丹心、消息、百世開利、白閃電、榮譽、冰山。

（2）黃色金不換、自由神、天河織女、北斗、金星、紐扣黃。

（3）紅色美洲紅、朝聖者、柏林、香雲、明星、乾杯、露世美、火王、合唱團、莎拉邦舞。

（4）藍色藍月、巴黎之歌、克隆狂歡節、恩德美座、愛克斯夫人、天堂。

（5）紫色香紫絨、黑旋風、米昂之父、夜曲、朱光墨影、朱墨雙輝。

（6）綠色蔚綠、雙翠鳥、綠萼。

（7）橙色古城風光、龍泉、碧天娜、赤陽、勝巴、白蘭地。

（8）粉色巴黎鐵塔、樂園、歌雲、女神、雲縐、一等獎、漫馬林、報春、杏花村、滿園春色。

（9）二重色金背大紅、情歌、復旦、蒙特卡羅、雪中火光、鋼花、幸福。

（10）復色和平、芝加哥和平、北京和平、宿雨含紅、花毯、十全十美、亞利桑那、信用、貨郎、馬戲團、紅雙喜、五彩繽紛。

十姐妹型月季，棵形豐滿都適於盆栽。微型月季，可盆栽，巨株繁花月季、雜色芳香月季一般不宜選作盆栽。

❺ 哪種月季適合盆栽，適合新手種植

盆栽月季，特別是扦插苗，應選擇適當品種。適合盆栽的雜色芳香月季(HT)和繁花月季(FL)有：

一、白色：白玉丹心、消息、百世開利、白閃電、榮譽、冰山。

二、黃色：金不換、自由神、天河織女、北斗、金星、鈕扣黃。

三、紅色：美洲紅、朝聖者、柏林、香雲、明星、乾杯、露世美、火王、合唱團、莎拉邦舞。

四、藍色：藍月、巴黎之歌、克隆狂歡節、恩德美座、愛克斯夫人、天堂。

五、紫色：香紫絨、黑旋風、米昂之父、夜曲、朱光墨影、朱墨雙輝。

六、綠色：蔚綠、雙翠鳥、綠萼。

七、橙色：古城風光、龍泉、碧天娜、赤陽、勝巴、白蘭地。

八、粉色：巴黎鐵塔、樂園、歌雲、女神、雲縐、一等獎、漫馬林、報春、杏花村、滿園春色。

九、二重色：金背大紅、情歌、復旦、蒙特卡羅、雪中火光、鋼花、幸福。

十、復色：和平、芝加哥和平、北京和平、宿雨含紅、花毯、十全十美、西利桑那、信用、貨郎、馬戲團、紅雙喜、五彩繽紛。

十姐妹型月季，花團錦簇、棵形豐滿都適於盆栽。微型月季中的嬰兒墨紅、一粒珠、嬰兒五彩繽紛、玉玲瓏等，可用頭號筒盆栽，或做盆景，配上古木、玩石，表現山巒起伏、雜樹叢生的自然景觀。一些枝條橫生月季，如「花毯」等不拔高的品種，最適於盆栽，地栽反而顯不出氣派。

❻ 菊花王資料

他，可以改變花期，延長花的壽命；他，愛花成痴，曾在寒冷的冬天徹夜守護在菊花旁——

走進青山公園內的苗圃時，正有一對老夫妻向劉慶東討教「養花經」。得到詳細的答復後，夫妻倆滿意而歸。

苗圃內擺著幾十個品種的上千盆菊花，不少菊花已經長出花苞。「不出一個月，這些菊花就會陸續開放。」劉慶東用心「伺候」著他的「花寶寶」，滿眼盡是憐愛，彷彿眼前已繁花似錦。

為趕上世界花博會 讓菊花提前盛開

唐代的黃巢曾寫過一首詠菊詩：「颯颯西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。他年我若為青帝，報與桃花一處開。」在他的眼裡，要想讓菊花在春天和桃花一起盛開，只有藉助神力才能實現。然而，在劉慶東看來，當「青帝」並非難事，只要控制好日照時間、溫度等，任何季節都可賞菊。

1999年，劉慶東要去昆明參加世界花卉博覽會。因為地域氣溫的差異，武漢菊花自然開花的季節要比昆明晚一個多月。為讓菊花以盛開的姿容參加評比，他將工具房改裝成了一個「暗室」，白天天還沒有黑，就將准備參賽的菊花搬到暗室里去，早晨也比別的菊花晚些見到陽光。室內保持通風，甚至打開電扇、空調降溫，營造出秋天的氣氛，同時控制澆水量、施肥量。這些菊花果然「上當」，以為秋天來臨，提前盛開了。

在那屆博覽會上，他培養出來的燈光荷、小金寶兩個品種，從世界各地送展的菊花中脫穎而出，在世博會上獲得了兩個銅獎。武漢市迄今只有兩個人在世界花卉博覽會上獲得這一殊榮。

不過，他告訴記者，除了比賽，一般情況下他不會刻意去改變菊花的花期。因為秋季本來花卉就很少，「菊花開得正是時候」。

不必嫁接壽命更長 菊藝盆景成「一絕」

劉慶東還有一大絕活，就是將菊花製作成藝術盆景。一般人製作的菊藝盆景，都是將菊花嫁接在青蒿或黃蒿上，因為青蒿跟菊花同科，嫁接後容易成活，而且青蒿的梗可以長得十分粗壯，容易做成造型。但是，嫁接的菊花盆景活不到第二年。

而劉慶東的菊藝盆景，非但不借它物，並且一個菊藝盆景可以活上兩三年，壽命大大延長。

這還得從1998年談起。當時，外地已經有少數人能夠做出非嫁接的菊藝盆景，但武漢在這一領域還是空白。劉慶東開始動起了腦筋，但是，因為尚在摸索階段，菊花在夏天遭遇到一場大雨，加上土質問題，菊花得了黑斑病，藝術效果不好。第二年，他總結經驗，更加細心地呵護，終於取得了成功。即使這樣，頭兩年栽種的菊藝盆景仍有不少夭折，此後隨著技術越來越成熟，菊花的成活率才大大提高。

植物盆景最講究造型的美感。劉慶東雖然只讀過高中，但他讀書時就喜歡繪畫，後來還在夜校學習過素描。現在，每做一個菊藝盆景，他都親自設計藝術作品草圖。

在劉慶東的苗圃里，目前已經有幾十盆菊藝盆景。他搬個小凳子，坐在這些已有花骨朵的菊花前，小心翼翼地將靠近花莖的葉片摘掉，他解釋說，這是為了顯出樹形，使造型更有美感。一個幾十厘米高的菊藝盆景，光是摘葉片他就花了一兩小時的時間。果然，經過精雕細琢之後，頗具「滄桑感」的土灰色枝幹便「顯山露水」，造型不凡。

他指著一盆主幹茁壯的盆景，比劃著最後「定稿」的樣子：「換上一個缽子，然後在缽子內擺上小的建築物，這株菊花像不像一棵參天大樹？」

菊花裝點著我們的城市

菊花為媒情難舍 放棄高薪不言悔

1961年，劉慶東出生在一個園林世家。其祖父經營花卉，父親是青山公園的第一代園林工人。18歲那年，他繼承了「衣缽」。當時，社會上的人認為園林花卉工人整天跟糞瓢、鋤頭打交道，沒有出息。曾經，他也困惑猶豫過。但是，隨著對花卉接觸越來越多，他逐漸愛上了這一個行當。

「一棵菊花，從扦插時的小苗，到發芽、抽條，到最後開花。那種驚喜讓人感動，讓人感到付出後收獲的欣慰。」在他眼裡，菊花就像是自己的孩子，有什麼比看到自己的孩子成才更讓人興奮的？

在等待菊花盛開的日子裡，劉慶東也和一起工作的後來的妻子相識、相愛了。「算得上是菊花為媒吧！」長期以來，愛人對他養花給予很大的支持。對於愛人和女兒，他卻愧疚在心：「今年國慶，女兒想到江灘去玩，但現在是菊花生長的關鍵時候，人不能離苗圃，只能讓她媽媽陪她去玩。」

上個世紀80年代後期，劉慶東曾在遠洋輪上做插花工作，待遇每月可達到三四千元。但是，他過得並不開心，生活里總覺得缺少些什麼。難舍的菊花情結，讓他毅然放棄了優厚的待遇，重回園林部門。當時，他每個月工資拿700元，現在也只有1200元的收入，但他認為，只有在目前的崗位上，才能更加安心種植菊花，這門技術才會被重用，他才感覺活得有價值。

每年春天，都有愛好菊花的人到劉慶東這里來瞧瞧，看看有沒有喜歡的菊花品種。劉慶東則毫無保留，將苗圃變成「韭菜園」，只要有人看中了哪株菊花苗，就可以帶走。劉慶東有自己的原則：人養花，花怡人，花種出來不是為賺錢的，而是要給大家帶來歡樂。

護菊花，不辭寒風立通宵 「花痴」別名不脛而走

從1979年算起，劉慶東養菊花已有25年了。其間的酸甜苦辣，只有他本人才能品出來。

幾十年如一日重復澆水、施肥、除草……看似枯燥無味的工作，卻絲毫不能有閃失，「人誤花一時，花誤人一年。」冬天菊藝盆景吹個冷風，沒准兒保不住了。夏天少澆了水，第二天葉子就有可能發黃。一個環節的失誤，可能白忙活一年。

每年從4月份開始扦插菊花，劉慶東就終日呆在苗圃。單是種花的土壤，都需要經過4至5次的挑糞灌溉，還要不斷地翻動。他的工作服，每經過一個夏天，都要被汗水、糞水和葯汁漚壞一件。為了觀察病蟲害、長勢等，他在夏天的烈日下一曬就是數小時，對身邊的一切「置若罔聞」，「花痴」的別名也不脛而走。

1985年，他到上海參加全國菊花展。擔心別人把花弄壞了，寒冷的夜裡，他就和另外一個同行披著大衣看守菊花。半夜裡，那個同事熬不住，回了宿舍，他就看了一個晚上。那次，他們的菊花得了一等獎。

去年11月7日武漢市進行菊花評比，結果前一天晚上下起了大雨。擔心菊花淋雨後變形，他晚上12時跑到苗圃，把花搬到沒有雨的地方。

從1982年起，他就不斷地在全國、省、市菊花評比競賽中獲獎。2002年，他一人在武漢市菊花品種評比中，獨攬7項大獎。

第八屆中國菊花展即將在上海舉行，劉慶東的苗圃里已種了參加評比的12個菊花品種。他期待著，這些菊花能夠從武漢市的選拔賽中脫穎而出，到上海參賽。

據劉慶東介紹，武漢市養菊花的高手不少，比如解放公園的李建祥、中山公園的辛高樓、江岸區的段輝等等，大家各有所長，都是「花痴」，經常在一起交流經驗。

住在青山，心屬菊花，劉慶東笑稱自己是「採菊東籬下，悠然見『青山』」。期待著今秋，更多菊花給錦綉江城添美景。

❼ 新手怎樣選擇盆景樹樁

運用概括、集中、誇張等藝術手法，把大自然的風景搬到盆景之中，就成為縮龍成寸、以小見大的盆景。它追求「奇致」，講究新奇美，以達到耐人尋味、賞心悅目的目的。天然樹樁，千姿百態，令人眼花燎亂。而樁頭卻是樹樁盆景的基礎，與創作的成敗得失相關．如何選擇，非同小可。見仁見智，似乎都胸有成竹。殊不知，要獲得公認的佳品，遠不是舉手之勞。對一般愛好者來說，失之交臂者有之，選擇失當者有之．好樁修劣者有之。那麼．其中三味能否理出些頭緒來呢?筆者通過佳作觀摩、書畫借鑒、市場調查和創作實踐，初步歸納為「扭、曲、朽、包、疤、怪、老、根、壯、型」十字，以祈拋磚引玉。扭：扭轉、旋扭。即干或根的某生理面相對鄰段同一生理面的轉向。其特點是：紋理顯著，勢如蟠龍。如在全國首屆根藝展覽會獲一等獎的《龍的傳說》，其扭轉動勢．堪稱典範，倘作為盆景樁頭，亦不失為佳作。曲：彎曲。有屈折與柔彎之分。屈折，是干或根轉向而形成一定的角度〔即所謂硬角)：虎刺和南天竹常出現此種形狀，頗有挫折等閑、屈鐵剛毅的氣質和不屈的生機；天然的一波三折更難能可貴。柔彎，彎而不成角，形成一定的弧線，勢如游龍，顯得靈活生動。梅花游龍樁用的就是此種柔彎誇張的手法。一寸三彎，更能產生極強的節奏感。盡管在花市上，—般化、無特色的直干樁無人問津，並不說明直干就毫無可取．如在叢林式盆景中，恰當地配置一兩株直干，能使景中線條富有變化從而產生剛柔相濟的效果。

朽：枯朽。下枯上榮，新陳代謝，枯木逢春，反差強烈。有道是：「黃昏過後有清晨，朽木樁頭枝葉嫩。」包：鼓鼓囊囊，有古拙的韻味和幽默感。常見??木、榆樹樁有鼓包。疤：疤痕。疤痕累累，意味著萬劫再復，體現頑強的生命力。怪：形狀奇特、迥異．異乎尋常。映山紅(春杜鵑)蔸就結構復雜，奇形怪狀者不少。老：即老齡樁頭。老而彌堅，令人產生閱歷滄桑的聯想。蒼勁古樸，有慈祥之感.根：這里此注意三點。①根的觀賞價值：懸根露爪，體現經受過風雨的洗禮；盤根錯節，意味著根基牢靠．不可動搖。正如《芥子園畫譜》所雲：「樹生於山腆土厚者多藏根，若嵌石漱泉於懸崖千仞鐵壁萬層之地，則岈古樹，每多露根，直若遺世仙人，清癯蒼老．筋骨畢露，更足見奇耳！」②根多、根壯，容易成活。③若上山採掘，在作業中應盡量避免損傷根系，尤其是須根。樁頭離土，立即用浸濕的吸水柔質材料(舊棉布條等)適當纏繞根系，再套上塑料袋並扎封袋口；或用濕青苔、腐葉等填充根須空隙，同樣用塑料袋包封．也可起保濕作用。要是在花木市場選購，則應注意根系是否因脫水而壞死。其判斷方法是：剝開一點根皮察看，變質發黑者，表明已壞死：壞死過多，栽活無望，尤其是赤楠、映山紅等難移栽的樹種。壯：壯實的樁頭，因其內在養分較多，易成活。壯實厚重，也給人以巍然不動之感。型：型式、樣式、款式，是景面構圖的粗略模式。它經過歷代名師巧匠的發掘、創新，見諸文字者有：直乾式、曲乾式、蟠乾式、斜乾式、卧乾式、雙乾式、一本多乾式、叢林式、懸崖式、臨水式、橫枝式、俯枝式、垂枝式、風吹式、劈乾式、枯乾式、枯梢式、枯峰式、禿頂式、疙瘩式、連根式、提根式、寄植式、象形式、附石式等．各有千秋．盡可參照，毋需拘泥。正如《介子園畫譜》指出的：「惟先矩度森嚴，而後超神盡變，有法之極．歸於無法。」又說：「當神而明之，不可死守成法。」何況，樹各有形．實際是隨遇而得．因材施藝者居多。至於諸如主、次，大、小，粗、細．高、低，長、短，遠、近，剛、柔，虛、實．疏、密，輕、重，強、弱，動、靜，起、伏，聚、散，藏、露，明、暗，曲、直，斜、正，平、奇，巧、拙，枯、榮等對比手法，以及對如何協調呼應、和諧統一．如何體現意境、風格以「發其神秀．窮其奧妙，奪其造化」等諸多深層次的美學問題的探討，遠非一篇短文能說清楚的，本文不宜細述。自然力造成的樁頭，很難十全十美，選樁者還得面對具體素材來權衡優劣，靈活取捨．切勿求全，多考慮彌補措施為宜。盆景為立體藝術，樹樁的觀賞面多多益善，四面有景更佳。野外挖掘的樹樁、因根系損傷減少，其吸收養分能力大為減弱，樹冠枝葉難以保全，栽活後，還得重新蓄枝造型。因此，我們選樁時應著重於樁頭基部的形態。樁頭基部選准了，主旋律就定了。一般來說，樁頭基部的形態較穩定持久，難作大的改變。

❽ 盆景藝術如何評一、二、三等獎

盆景藝術想要評選一二三等獎，首先需要的就是這方面的專家。專家的組成可以由版藝術家、權園林家和花卉從業者組成。
評選可以從外貌、花卉主題、養成難度等幾方面入手。最終給品貌俱佳，切合主題養成，難度高的話會定一等獎，其餘花卉按評分獲二三等獎。

❾ 以「如皋盆景」為話題的作文

我寫完了，主要是介紹盆景，從網上找著名的，題目可以叫立體的畫，無聲的詩