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趙孟頫蘭花

發布時間: 2025-07-29 12:07:49

㈠ 《墨蘭圖》趙孟堅

《墨蘭圖》描繪宋朝趙孟堅所作之墨蘭,作品紙本淡墨,尺寸為縱34.5厘米,橫90.2厘米。款署為「彜齋趙子固仍賦」,並有「子固寫生」印章。墨蘭為趙孟堅擅長之題材,畫面繪有二株墨蘭,長葉參差錯落,俯仰伸展。詩中表露出作者孤高脫俗的思想境界。畫作中運筆柔中帶剛,花朵及蘭草葉均一筆點劃,土坡則以飛白筆輕拂,略加點苔。蘭葉皆用淡墨,花蕊墨色微濃,形成墨色對比。畫雖為水墨,但格調高雅,遠勝著色畫。

趙孟堅早年所作的《墨蘭圖》描繪墨蘭2株,花蕊5朵,野草數叢,蘭草花葉均用濃淡墨寫出,蘭花盛開,如彩蝶翩翩起舞。花葉用淡墨撇出,筆法蕭散閑淡,松秀明快。蘭葉之貫氣,勁爽而不滯板,輕快而不柔媚,兩本蘭草搭配為一,在畫卷中央,蘭葉作開放式分向三面,兩端橫向葉梢伸出畫外,上端亦出畫外,汲取了幅外的空間。根部收束,收斂飄逸為沉著。叢下許多草葉,更襯出蘭葉的卓然不群。下面用淡墨干筆抹一片土,小草叢生,似有微風吹拂,俱向左邊倒伏。兩株蘭花生發其間,細長的蘭葉飄逸灑脫,左右舒展,雖在微風的吹拂下大多葉梢左倒,但其葉身依然挺拔向上。五朵蘭花,除一朵含苞外,四朵盛開,生機勃勃,不為風所動。畫作中蘭葉的線條細勁挺拔,由右下而向左上撇去,同時要表現蘭葉轉折的粗細變化,用筆需要有相當的功力。小草和蘭葉的用墨稍淡,而蘭花則用墨稍濃,更以濃墨點蕊;兩株蘭花各有聚散,而又相互穿插,錯落有致,但蘭葉的間隙比較疏鬆。此圖透出一種令人回味無窮的古意。

《墨蘭圖》卷尾有文徵明、王谷祥、朱曰藩、周天球、彭年、袁褧、陸師道、葉恭綽八家跋九則。其中文徵明的題跋中提到趙彝齋的高風雅緻,比之米南宮,其畫蘭亦一時絕藝;王谷祥的題跋則贊賞趙彝齋的墨蘭清真雅逸,天趣活潑;周天球的題跋中提到作蘭竹須用書家八法,方得臻妙。陸師道題跋中悟得「書畫無二源」之理。袁褧的題跋中提到賞隲古今法書名畫,稱具法眼而於此卷珍重之。葉恭綽的題跋中提到此卷得自顏韻,伯顏又得自景朴孫,以前藏家不可考矣。

趙孟堅(1199-1267),宋宗室,太祖十一世孫,字子固,號彞齋居士,浙江湖州人。工詩善書,擅水墨白描水仙、梅、蘭、竹石,以墨蘭、白描水仙最精,給人以「清而不凡,秀而雅淡」之感。趙孟堅也是南宋最出名的書畫收藏家,嗜好收藏書畫古物,常用船載著書畫文物及紙筆墨硯等,東游西適,評賞書畫古玩,吟詩作畫。趙孟堅與趙孟頫同宗,均是宋宗室、趙匡胤的十一世孫。趙孟堅屬次子趙德昭後代,趙孟頫屬4子趙德芳後代。趙孟頫繼位後沒多久,金匱之盟約定的幾個皇位繼承人趙廷美、趙德昭、趙德芳離奇去世,趙光義名正言順地將皇位傳給自己一脈。大宋皇位兜兜轉轉最後又回到了趙匡胤這一脈。

㈡ 百草千花日夜新,此君竹下始知春,雖無艷色如嬌女,自有幽香似德人是什麼意思

百草千花日夜新,此君竹下始知春,雖無艷色如嬌女,自有幽香似德人的意思:百草千花一晝夜間翻新,蘭花在竹下盛開,人們才知道春天來了。雖然沒有如嬌艷女子般的姿色,但也有幽香沁人心脾。

原文:

《題所畫梅竹幽蘭水仙贈鶴皋 其三》

元代:趙孟頫

百草千花日夜新,此君林下始知春。

雖無令色如嬌女,自有幽香似德人。

(2)趙孟頫蘭花擴展閱讀:

作者簡介:

趙孟頫(1254年10月20日 -1322年7月30日),字子昂,漢族,號松雪道人,又號水晶宮道人(一說水精宮道人)、鷗波,中年曾署孟俯,吳興(今浙江省湖州市)人,原籍婺州蘭溪。南宋晚期至元朝初期官員、書法家、畫家、詩人,宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。

趙孟頫博學多才,能詩善文,通經濟之學,工書法,精繪藝,擅金石,通律呂,解鑒賞,尤其以書法和繪畫的成就最高。在繪畫上,他開創元代新畫風,被稱為「元人冠冕」;趙孟頫亦善篆、隸、真、行、草書,尤以楷、行書著稱於世。

其書風遒媚、秀逸,結體嚴整、筆法圓熟,創「趙體」書,與歐陽詢、顏真卿、柳公權並稱「楷書四大家」。

㈢ 中國畫蘭、竹的畫家有哪些

古代國畫制家
宋遼金
巨然、李唐、蘇 軾、李公麟、米芾、米友仁、王詵、張擇端、范寬、趙佶、馬遠、夏圭、完顏璟

黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮、趙孟頫、王冕、柯九思
明代
戴進、謝縉、周臣、沈周、文徵明、唐寅、仇英、陳淳、張宏、徐渭、王寵、張瑞圖、吳彬、丁雲鵬、陳洪綬
清代
傅山、石濤、王鐸、王時敏、朱耷、鄭燮、鄒喆、龔賢、金農、黃慎、吳昌碩、任熊
近當代國畫家
近.當代著名國畫家(以下排名,不分先後.不分年齡): 任伯年、吳昌碩、趙之謙、黃賓虹、徐悲鴻、潘天壽、張大千、林散之、吳冠中、李可染、吳作人、傅抱石、溥儒、白雪石、高劍父、弘一、瞿學鴻、吳湖帆、林風眠、李振凱[2]、豐子愷、范曾、陸儼少、關山月、王鏞 等

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