荷花苞古詩

『壹』 荷花花苞叫菡萏，賞讀菡萏詩九首，金針刺菡萏，夜夜得見蓮

九首古詩說菡萏，香從菡萏紅苞發，菡萏是荷花花苞，如筆如峰

荷花是我國先民最早利用和喜歡的一種野生水澤植物，荷花一直伴隨著人類的文明進程，不離不棄。所以對荷花的了解熱愛多於其它的植物。

很早以前，就已經對荷花的各個部位和狀態就有明確的了解和區分。比如荷葉，藕，荷花花開叫做芙蓉，而沒有開的荷花，叫做菡萏。

「彼澤之陂，有蒲與荷。

有美一人，傷如之何？

寤寐無為，涕泗滂沱。

彼澤之陂，有蒲菡萏。

有美一人，碩大且儼。

寤寐無為，輾轉伏枕。」 先秦 詩經《澤陂》節錄

為什麼會區分開了的荷花和未開的花苞呢？這是因為荷花的利用價值非常廣泛，人們冬天可以挖掘荷花的根莖，而荷花出水的初夏，嫩荷莖和小花苞，也是重要的蔬菜來源。所以此時的未來的亭亭玉立的荷花，有了另一個專有的名詞，叫做菡萏。當然最初肯定是有語言，而後轉化成文字，比如菡萏兩個字，仍舊可以看出那種象形之美，層層疊疊裹在一起的花瓣而形成的花苞。這是荷花廣泛出現和伴隨人們生活的一個佐證，因為很少有其它的植物區分如此詳細。

先秦時代，愛情如此原始而美好，初夏的水澤，一片青翠明麗，在蒲草和荷葉茁生的水邊，看到了俊美的男子。愛情打動了女孩的心，她無數次在記憶里撲捉那初次看到的細節。是看到他走過水澤邊，有荷葉，菖蒲，有蘭草，還有無數亭亭玉立的荷花苞。

那美好讓人炫目的夏之初遇，就長久留在心裡了。如果你喜歡和愛上一個人，一切美好都屬於他，那向上的青草，那挺拔的荷花苞。

「清川過石渠。流波為魚防。

芙蓉散其華。菡萏溢金塘。 」魏晉劉楨《公燕詩》節錄

這是一首借詠燕子來表達自己初夏遊園快意的詩，白天盡興，晚上還如燕子俯瞰飛過華麗的園林。飛過池塘時，燕子看到荷花已經開花，但是還有無數的荷花苞在池塘林立，被月光鍍上一層金紗。這是初夏荷花崢嶸的美景。

「薄游朱明節。泛漾天淵池。

舟楫互容與。藻蘋相推移。

碧沚紅菡萏。白沙青漣漪。

新波拂舊石。殘花落故枝。

葉軟風易出。草密路難拫。」 南北朝朝蕭衍《首夏泛天池詩》

首夏就是立夏，時在農歷的四月份，此時正是水上植物開始繁盛之時，無數的舟楫在天池上，將萍草擠得推移。這里他用了紅菡萏，是很符合節氣特點的。因為此時的荷花不多，就算有，也是小荷出水，以一點點俏麗的紅花苞點綴清麗的夏景。

「東林北塘水，湛湛見底青。

中生白芙蓉，菡萏三百莖。

白日發光彩，清飈散芳馨。

我漸塵垢眼，見此瓊瑤英。

乃知紅蓮花，虛得清凈名。

夜深眾僧寢，獨起繞池行。

欲收一棵子，寄向長安城。

但恐出山去，人間種不生。」 唐朝白居易東林寺《白蓮》節錄

唐朝對於荷花的欣賞更帶著濃郁的精神審美。比如這寺廟，專門種珍品白色荷花。這是白居易貶謫到江西九江的作品。而江西的荷花自然比北方品種多，其中就有潔白的荷花。

他這里用菡萏三百，是寫出了白荷花花苞的茁壯清麗與出塵。

也正是貶謫九江的經歷，白居易開始將仕途的苦悶轉化成對山水草木的熱愛，如果紅塵不合適，那麼也盡力做一棵白色的荷花吧。恰好，他也姓白。

「檐卜花間客，軒轅席上珍。

筆江秋菡萏，僧國瑞麒麟。 」唐朝陳陶《題贈高閑上人》節錄

為什麼要選這首詩？因為荷花花苞像毛筆。這是詩人寫給一個清高出塵的僧人的。說他就像秋將上一枝枝如筆挺立的荷花苞，與眾不同。的確用荷花形容一個人的俊俏高潔，最恰當的比喻當然是菡萏，而不是芙蓉哦。

「何時得成匹，離恨不復牽。

金針刺菡萏，夜夜得見蓮。」 唐朝晁采《子夜歌十八首》

這首唐朝的樂府非常有古風，而且民歌風味十足。先秦和南北朝時代，荷花不獨形容女子，反而多形容英俊俊俏的男子。

這句詩很可愛，帶著雙關。一是說，我要用金針刺開荷花苞，讓它開放，就像心愛的男子永遠在身邊。第二個是說自己每天晚上綉著菡萏，這樣你對我的愛就永遠不會消失，因為我用相思打動了你。

見蓮，是看見蓮花，又是享受疼愛。

還是古人多情，綉花也要綉個花未開，好期待花好月圓。

「簿領初休幾案清，西軒移枕卧前楹。

香從菡萏紅苞發，粉入篔簹翠節生。」 宋朝文同《和仲蒙夏日即事》節錄

這是宋朝寫初夏的詩，明確點出了菡萏就是荷花的花苞。那花苞已經醞釀和散發著香氣，這是清新蓬勃的早夏，因為此時竹子拔節，竹子的新綠和荷花苞的粉紅清香，成為夏天賞心悅目的風景。

「分飛屈指十三年，菡萏峰前別社蓮。

薄宦偶然來左蜀，孤雲何事在南燕。 」宋朝劉兼《寄酬滑州文秀才師》

許多地方的山都有蓮花峰。但是蓮花峰並不是指像蓮花盛開的樣子，反而是一種蓮花未全開，山峰如花瓣簇擁的狀態。

還有一種獨立的山峰，陡峭，獨有俊美優雅，叫做菡萏峰。也算是蓮花的一種。所以很多詩詞寫這種山峰，叫做菡萏峰。

「探幽不知疲，前賞方未極。

晨行越高嶺，拔地見峭石。

有如萬菡萏，玲瓏倚秋碧。

東西忽異狀，雇步忘所歷。」 宋朝 杜范《天柱峰》

天柱峰在江西，是丹霞地貌，但是億萬年的風化和植被覆蓋，使這一處形成壯麗的處處奇峰。所以詩人用萬朵紅菡萏，就是荷花的花苞，來形容這里山巒秀色，是非常生動的。

其中主峰天柱峰就像一朵未開的荷花苞，如果你在太陽明麗的時候遠看，這種感覺很是貼切。

這就是菡萏給人的向上的生意。

現代已經很少有人用菡萏來特指荷花花苞。因為隨著人們日常飲食的豐富，和文字的演變，菡萏只存在古代的文字詩詞里。

不過知道菡萏是未開的荷花，可以了解詩詞具體的情境，貼近古人自然的審美。因為當他們寫下菡萏這個詞時，是對自然和生長充滿了期待和願望。

初衣勝雪為你解讀詩詞中的愛和美。。

『貳』 描寫荷花含苞待放的詩句有哪些

溪上新荷初出水,花房半弄微紅.
宋·米友仁《臨江仙》

接天蓮葉無究碧,映日荷花別樣紅
宋·楊萬里《出凈茲寺送林子方》

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭
宋.楊萬里《小池》。

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『叄』 描寫荷花的古詩有哪些

1. 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
出自楊萬里《小池》，詩句描繪了初夏荷花含苞欲放，蜻蜓早早地在花尖上停留的生動景象。
2. 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
出自楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》，詩人以蓮葉連天碧綠無垠，荷花在陽光照耀下分外鮮紅的景象，表達了自然景色的壯麗與美麗。
3. 庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。
出自朱庭玉《天凈沙·秋》，反映了秋天庭院前梧桐葉子的凋零與水邊荷花盛開的美景，形成鮮明對比。
4. 風蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香。
出自李重元《憶王孫·夏詞》，描述了夏日雨後小池塘邊蒲葦搖曳，荷花香味彌漫整個院子的清新畫面。
5. 一朵芙蕖，開過尚盈盈。
出自蘇軾《江神子·江景》，以一朵芙蕖的盛開與凋謝，暗喻人生的興衰與恆常之美。
6. 興盡晚回舟，誤入藕花深處。
出自李清照《如夢令·常記溪亭日暮》，描繪了作者在溪邊亭子里飲酒作樂後，乘舟歸家時不經意間駛入藕花叢中的浪漫情景。
7. 荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
出自王昌齡《采蓮曲》，通過荷葉與羅裙、芙蓉與臉龐的顏色和形態對比，形象地描繪了采蓮女與自然景色的和諧相融。
8. 此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。
出自李商隱《贈荷花》，表達了荷花與荷葉相互映襯的美感，以及對荷花凋謝的惋惜之情。
9. 荷風送香氣，竹露滴清響。
出自孟浩然《夏日南亭懷辛大》，以荷風與竹露的景象和聲音，營造了一個寧靜而清新的夏日傍晚。
10. 惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。
出自李商隱《贈荷花》，贊美荷花的自然之美，荷葉的捲曲與荷花開放，展現了荷花天真爛漫的生長狀態。

『肆』 十首關於荷花的詩句

1.關於荷花的詩句10首

1，《贈荷花》唐代：李商隱 原文：世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

白話文釋義：世上人們對花和葉的說法不同，把花栽在美觀的金盆中，卻不管花葉讓它落在土裡變為塵土。只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。

荷花與荷葉長期互相交映，當荷葉掉落，荷花凋謝之時，是多麼令人惋惜啊。 2，《採桑子·荷花開後西湖好》宋代：歐陽修 原文：荷花開後西湖好，載酒來時。

不用旌旗，前後紅幢綠蓋隨。畫船撐入花深處，香泛金卮。

煙雨微微，一片笙歌醉里歸。 白話文釋義：西湖風光好，荷花開後清香繚繞，劃船載著酒宴來賞玩，用不著旌旗儀仗，自有紅花為幢綠葉為蓋隨船而來。

彩畫遊船駛進了荷花叢的深處，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚煙霧夾著微雨，在一片音樂歌聲里，船兒載著醉倒的遊客歸去。

3，《荷花》清代：石濤 原文：荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖；相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。 白話文釋義：五寸的荷葉托著嬌艷的荷花，荷葉密密的貼在水面，但這並不妨礙彩舟的盪漾。

知道四五月間夏風微掠，這些荷葉荷花的高度依舊能恰巧把美人的腰遮住。 4，《曉出凈慈寺送林子方》宋代：楊萬里 原文：畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 白話文釋義：到底是西湖六月天的景色，風光與其它季節確實不同。

荷葉接天望不盡一片碧綠，陽光下荷花分外艷麗鮮紅。 5，《采蓮曲》唐代：白居易 原文：菱葉縈波荷颭風，荷花深處小船通。

逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。 白話文釋義：菱葉在水面飄盪，荷葉在風中搖曳荷花深處，采蓮的小船輕快飛梭。

采蓮姑娘碰見自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑話。便低頭羞澀微笑，一不留神，頭上的玉簪掉落水中。

6，《子夜吳歌·夏歌》唐代：李白 原文：鏡湖三百里，菡萏發荷花。五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，歸去越王家。 白話文釋義：鏡湖之大有三百餘里，到處都開滿了欲放的苛花。

西施五月曾在此采蓮，引得來觀看的人擠滿了若耶溪。西施回家不到一個月，便被選進了宮中。

7，《淥水曲》唐代：李白 原文：淥水明秋月，南湖采白蘋。荷花嬌欲語，愁殺盪舟人。

白話文釋義：清澈的湖水在秋夜的月亮下發著亮光，我到洞庭湖采白蘋。荷花姿態嬌媚好像有話要對我說，卻愁壞了我這個搖船人。

8，《詠同心芙蓉》隋代：杜公瞻 原文：灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一莖孤引綠，雙影共分紅。

色奪歌人臉，香亂舞衣風。名蓮自可念，況復兩心同。

白話文釋義：鮮艷明亮的荷花代表著祥瑞，亭亭玉立站在水中。一根花莖引出翠綠之色，兩個花朵分用一片鮮紅。

花顏好像拿走了歌伎的面色，香氣迷亂好像舞動衣服引起的微風。這樣的蓮花必然會互相思念，更何況它們的心是在一起的。

9，《小桃紅·一城秋雨豆花涼》元代：張可久 原文：一城秋雨豆花涼，閑倚平山望。不似年時鑒湖上，錦雲香，采蓮人語荷花盪。

西風雁行，清溪漁唱，吹恨入滄浪。 白話文釋義：滿城蕭蕭的秋雨一朵朵豆花瑟瑟清涼，閑倚平山堂上把遠山眺望，眼前景象已不像當年鑒湖風光，那時候荷花鮮艷如雲錦，香飄雲空，采蓮姑娘歡歌笑語盪漾在荷塘。

看眼前，陣陣西風大雁南飛，清溪上漁歌傳唱，恨不得早日盪游滄浪。 10，《曲池荷》唐代：盧照鄰 原文：浮香繞曲岸，圓影覆華池。

常恐秋風早，飄零君不知。 白話文釋義：輕幽的芳香朗繞在彎曲的池岸，圓實的花葉覆蓋著美麗的水池。

常常擔心蕭瑟的秋風來得太早，使你來不及飽賞荷花就調落了。

2.關於蓮花的詩,至少十首

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江南風景秀

最憶在碧蓮

娥娜似仙子

清風送香遠

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友人致電來，

邀我游苑址。

斜風雨數點，

新月柳幾枝。

行到近春園，

立觀荷花池。

蓮花迎我至，

婀娜我自痴。

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清塘引水下藕根

春風帶露沾儂身

待到花開如滿月

覽勝誰記種蓮人

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古柳垂堤風淡淡，

新荷漫沼葉田田。

白羽頻揮閑士坐，

烏紗半墜醉翁眠。

游夢揮戈能斷日，

覺來持管莫窺天。

堪笑榮華枕中客，

對蓮余做世外仙。

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燕園不可采蓮

蓮葉空自田田

無魚戲在蓮中

我亦難入蓮間

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朱顏碧墨放池畔

舞袖揮毫對玉蓮

盡態極妍宛若生

一脈幽香把君難

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炎夏雨後月，

春歸花寂寞；

滿塘素紅碧，

風起玉珠落。

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池塘一夜風雨，

開起萬朵紅玉；

憐君自來高格，

愛蓮誰若敦頤。

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花中君子來哪方

婷婷玉立展嬌容

暖日和風香不盡

伸枝展葉碧無窮

縱使清涼遮炎夏

為甚委靡躲寒冬

既然不願纖塵染

何必立身淤泥中

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陸上百花競芬芳

碧水潭泮默默香

不與桃李爭春風

七月流火送清涼

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京北秋來風景異，

天高雲淡雁迷離；

踏破鐵嶺無覓處，

尋遍荷塘空水遺；

無可奈何秋睡去，

仙衣勝雪傾心起；

何故幽嘆無緣見，

夏風十里一潭碧。

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蕭瑟秋風百花亡

枯枝落葉隨波盪

暫謝鉛華養生機

一朝春雨碧滿塘

3.十首描寫花的古詩

梅

王安石

牆角數枝梅， 凌寒獨自開。 遙知不足雪 ，為有暗香來。

與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首

王安石

華發尋春喜見梅， 一株臨路雪倍堆。

鳳城南陌他年憶， 香杳難隨驛使來。

梅花絕句（之—）

陸游

聞道梅花圻曉風， 雪堆遍滿四山中。 何方可化身千億， 一樹梅花一放翁。

梅花絕句（之二）

幽谷那堪更北枝， 年年自分著花遲。 高標逸韻君知否， 正是層冰積雪時。

梅花絕句（之三）

雪虐風號愈凜然， 花中氣節最高堅。 過時自會飄零去， 恥向東君更乞憐。

唐·王維

雜詩

君自故鄉來，應知故鄉事。 來日倚窗前，寒梅著花未？

憶梅

唐·李商隱

定定住天涯，依依向物華。 寒梅最堪恨，長作去年花。

江上梅

唐·王適

忽見寒梅樹，花開漢水濱。 不知春色早，疑是弄珠人。

庭梅詠寄人

唐·劉禹錫

早花常犯寒，繁實常苦酸。 何事上春日，坐令芳意闌？

夭桃定相笑，游妓肯回看！ 君問調金鼎，方知正味難

墨梅

元 王冕

我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。 不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。

4.關於蓮花的詩 十個

蓮，亭亭玉立的水中仙子；蓮，散發著淡淡清香的花中君子。

自古以來多少文人雅士用優美的語句贊美過它，多少人用美妙的音符歌頌過它。 「出淤泥而不燃，濯清鏈而不妖。」

寫出拉蓮的高尚品質。蓮花的美是莊重的，他不像牡丹般美得妖艷，它不像虹一般，美得虛幻。

而在蓮中，我更喜歡白蓮，我認為白蓮把蓮的純潔演繹得淋漓盡致。特別是雨後的白蓮「水珠在蓮葉上盡情翻滾，有的水珠順著花瓣的邊緣緩緩滑下。

更妙的是含包欲放的蓮化上立上一隻蜻蜓，實有錦上添花之美。 蓮不空有一身美，它還有一身寶貝。

從花到根，細細談來都有道不完的作用『葯物功能的花芯，消熱去毒的蓮子，清香美味的藕。

我愛蓮，不關愛它的美，愛它的作用，還愛它的與眾不同。

似乎蓮總與人隔著一段距離，不讓人玩弄於手中，而它直直地立在水中央，想采它也無能為力。我想這也是我愛蓮的原因之一吧。

玫瑰象徵愛情，菊花代表思念，那蓮就是帶邊純潔拉吧。 觀音座下的是蓮，仙姑籃的是蓮，這說明蓮在中國人眼裡是多麼神聖啊。

自古詩人以詠蓮為詩者不乏佳篇，詠蓮的風姿，頌蓮的神韻，歌唱蓮的品格。凡賞蓮者都會從蓮里余韻出一番獨道的滋味，要不怎有「娥娜似仙子，清風送香遠。」

「滿塘素紅碧，風起玉珠落。」等等一些贊蓮的詩呢？ 在《愛蓮說》中，作者重點描寫蓮的特徵以及出淤泥而不染，濯清漣而不妖的道德信念，而這位將蓮比作君子的周敦頤，想要傳達的思想是我們又是否真正體會？作者嘆息真正愛菊「隱逸的高士」極少，愛蓮「高尚的君子」也罕見，可是卻有很多人愛象徵富貴的牡丹。

這只能說明貪圖富貴的俗人很多，他們不能真正品味出花的韻味，更不用說蓮。有人說；「憐君自來高格，愛蓮誰若敦頤。」

是啊，想必真正了解蓮的人不多啊！ 蓮，潔凈而清香，樸素而不庸，高貴而不傲。若遠觀，像一個亭亭玉立的姑娘，像一個眉目清秀的才子，像一個天真無邪的小娃娃，給人感覺就是那麼愜意。

若近觀，花苞白里透紅，新葉嫩枝，映入眼連，撲面迎來芬芳的香氣。可是蓮不怎麼映人注目，陸地上百花齊放，爭鮮奪艷，又有誰去理會這碧水中默默散香的蓮呢？只有愛蓮的人罷了。

「既然不願纖塵染 ，何必立身淤泥中。」也許蓮並不是願意生長在淤泥里，也許立身淤泥而不染是蓮對命運不公做的反抗，也許蓮是以身作責，讓那些凡夫俗子醒悟，也許他只想默默的奉獻自己的香。

5.描寫荷花的詩句大全

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭《小池》

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開《采蓮曲》

芰荷迭映蔚，蒲稗相因依《石壁精舍還湖中作》

采蓮南塘秋，蓮花過人頭《西洲曲》

池塘一夜秋風冷，吹散芰荷紅玉影《紫菱洲歌》

攀荷弄其珠，盪漾不成圓《折荷有贈》

鏡湖三百里，菡萏發荷花《子夜吳歌·夏歌》

白蓮種山凈無塵，千古風流社裡人《東林寺》

下有青污泥，馨香無復全《京兆府栽蓮》

荷香銷晚夏，菊氣入新秋《晚泊江鎮》

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6.有關荷花的詩句

【江南】 江南可采蓮， 蓮葉何田田。

魚戲蓮葉間， 魚戲蓮葉東， 魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。 【采蓮曲】王昌齡 荷葉羅裙一色裁， 芙蓉向臉兩邊開。

亂入池中看不見， 聞歌始覺有人來。 【曉出凈慈送林子方】 楊萬里 畢竟西湖六月中， 風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅。 【一剪梅】北宋. 李清照 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。

雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流。

一種相思，兩處閑愁。 此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

【荷花】 清. 石濤 荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖； 相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。 《愛蓮說》宋·周敦頤 水陸草木之花，可愛者甚繁。

晉陶淵明獨愛菊，自李唐來，世人甚愛牡丹。予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，可遠觀而不可褻玩焉 ◇青陽渡~晉·樂府 青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。

下有並根藕，上有並頭蓮。 ◇詠芙蓉~南朝·梁·沈約 微風搖紫葉，輕露拂朱房。

中池所以綠，待我泛紅光。 ◇采蓮~南朝·梁·吳均 錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川。

問子今何去，出采江南蓮。遼西三千里，欲寄無因緣。

願君早旋返，及此荷花鮮。 ◇詠荷詩~江洪 澤陂有微草，能花復能實。

碧葉喜翻風，紅英宜照日。移居玉池上，托根庶非失。

如何霜露交，應與飛蓬匹。 ◇詠同心芙蓉~隋·杜公瞻 灼灼荷花瑞，亭亭出水中。

一莖孤引綠，雙影共分紅。色奪歌人臉，香亂舞衣風。

名蓮自可念，況復兩心同。 ◇采蓮曲~隋·殷英童 盪舟無數伴，解纜自相催。

汗粉無庸拭，風裙隨意開。棹移浮荇亂，船進倚荷來。

藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯。 ◇古風（其二十六）~唐·李白 碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。

秋花冒綠水，密葉羅青煙。秀色粉絕世，馨香誰為傳？坐看飛霜滿，凋此紅芳年。

結根未得所，願托華池邊。 ◇采蓮曲~南朝梁·劉孝威 金槳木蘭船，戲采江南蓮。

蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮。房垂易入手，柄曲自臨盤。

露花時濕釧，風莖乍拂鈿。 ◇折荷有贈~唐·李白 涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。

攀荷弄其珠，盪漾不成圓。佳人彩雲里，欲贈隔遠天。

相思無因見，悵望涼風前。 ◇荷花~李商隱 都無色可並，不奈此香何。

瑤席乘涼設，金羈落晚過。回衾燈照綺，渡襪水沾羅。

預想前秋別，離居夢棹歌。 ◇蓮花~溫庭筠 綠塘搖灧接星津，軋軋蘭橈入白蘋。

應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。 ◇晚出凈慈寺送林子方~楊萬里 畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 ◇錢氏池上芙蓉~文徵明 九月江南花事休，芙蓉宛轉在中洲。

美人笑隔盈盈水，落日還生渺渺愁。 露洗玉盤金殿冷，風吹羅帶錦城秋。

相看未用傷遲暮，別有池塘一種幽。 ◇一剪梅~北宋·李清照 紅藕香殘玉簟秋， 輕解羅裳，獨上蘭舟。

雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。

一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

◇蘇幕遮~北宋·周邦彥 燎沉香，消溽暑。鳥鳥雀呼睛，侵曉窺檐語。

葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。 故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。

五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。 ◇蓮塘~明·黃瓊 蒼茫漠漠董家潭，綠樹陰陰向水灣。

十里錦香看不斷，西風明月棹歌還。 ◇采蓮曲~李亞如 藕田成片傍湖邊，隱約花紅點點連。

三五小船撐將去， 歌聲嘹亮賦采蓮。 ◇芙蓉~清·鄭板橋 最憐紅粉幾條痕，水外橋邊小竹門。

照影自驚還自惜，西施原住薴蘿村。 ◇藕鄉隨思~現代·暇文 曉別安宜古鎮頭，藕鄉水泗盪輕舟；岸柳染綠清溪水，荷香沁沏金色秋。

異鄉落泊傷窮亂，故里重歸喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣來游。 ◇夏日南亭懷辛大~孟浩然 山光忽西落，池月漸東上。

散發乘夕涼，開軒卧閑敞。荷風送香氣，竹露滴清響。

欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢想。

◇【無題·其二】~李商隱 颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。

◇夏日懷友~徐璣 流水階除靜，孤眠得自由。月生林欲曉，雨過夜如秋。

遠憶荷花浦，誰吟杜若洲？良宵恐無夢，有夢即俱游。 ◇【浣溪沙】·薛昭蘊 傾國傾城恨有餘，幾多紅淚泣姑蘇，倚風凝睇雪肌膚。

吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖。 ◇【南鄉子】·李珣 乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。

游女帶香偎伴笑，爭窈窕，兢折團荷遮晚照。 ◇【浣溪沙】·李璟 菡萏香銷翠葉殘，西風愁起碧波間。

還與韶光共憔悴，不堪看。 細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。

多少淚珠無限恨，倚欄桿。 ◇【思帝鄉】·孫光憲 如何？ 遺情情更多！永日水精簾下斂羞蛾。

六幅羅裙地，微行曳碧波。看盡滿地疏雨打團荷。

◇【憶餘杭】·潘閬 長憶孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖開，清棹去還來。 芰荷香噴連雲閣，閣上清聲檐下鐸。

別來塵土污人衣，空役夢魂飛。 ◇【採桑子】·歐陽修 荷花開後西湖好，載酒來時，不用旌旗，前後紅幢綠蓋隨。

畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸。 ◇【臨江仙】·歐陽修 柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。

7.描寫荷花的古詩

一首是：

曉出凈慈寺送林子方

楊萬里

畢竟西湖六月中，

風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，

映日荷花別樣紅。

[注釋]

1.曉：早晨。 凈慈寺：全名「凈慈報恩光孝禪寺」，與靈隱寺為西湖南北山兩大著名佛寺。 林子方：作者的朋友，官居直閣秘書。

2. 四時：春夏秋冬四季。在這里指六月以外的其他時節。

3.無窮碧：因蓮葉面積很廣，似與天相接，故呈現無窮的碧綠。

4.別樣：特別，不一樣。別樣紅：紅得特別出色。

[賞析]

西湖美景歷來是文人墨客描繪的對象，楊萬里的這首以其獨特的手法流傳千古，值得細細品味。 「畢竟西湖六月中，風光不與四時同」，首句看似突兀，實際造句大氣，雖然讀者還不曾從詩中領略到西湖美景，但已能從詩人贊嘆的語氣中感受到了。這一句似脫口而出，是大驚大喜之餘最直觀的感受，因而更強化了西湖之美。果然，「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」，詩人用一「碧」一「紅」突出了蓮葉和荷花給人的視覺帶來的強烈的沖擊力，蓮葉無邊無際彷彿與天宇相接，氣象宏大，既寫出蓮葉之無際，又渲染了天地之壯闊，具有極其豐富的空間造型感。「映日」與「荷花」相襯，又使整幅畫面絢爛生動。全詩明白曉暢，過人之處就在於先寫感受，再敘實景，從而造成一種先虛後實的效果，讀過之後，確實能感受到六月西湖「不與四時同」的美麗風光。

[作者簡介]

楊萬里（1127—1206）吉州吉水（今江西吉水）人，字廷秀，號誠齋。紹興二十四年進士。孝宗時官至太子侍讀。光宗召為秘書監。工詩。為「南宋 四大家」之一。初學「江西詩派」，後學王安石及晚唐詩，終自成一家。一生作詩二萬余首。亦能文。有《誠齋集》。

還有一首是：

江南

江南可采蓮，

蓮葉何田田，

魚戲蓮葉東，

魚戲蓮葉南，

魚戲蓮葉西，

魚戲蓮葉北，

魚戲蓮葉中。

8.寫幾首有關荷花的古詩

1.《曉出凈慈寺送林子方》

宋代：楊萬里

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

2.《贈荷花》

唐代：李商隱

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

3.《曲池荷》

唐代：盧照鄰

浮香繞曲岸，圓影覆華池。

常恐秋風早，飄零君不知。

4.《白蓮》

唐代：陸龜蒙

素蘤多蒙別艷欺，此花真合在瑤池。

無情有恨何人覺？月曉風清欲墮時。

5.《子夜吳歌·夏歌》

唐代：李白

鏡湖三百里，菡萏發荷花。

五月西施采，人看隘若耶。

回舟不待月，歸去越王家。

荷花（學名：Nelumbo nucifera Gaertn.），又名蓮花、水芙蓉等，屬睡蓮目，蓮科多年生水生草本花卉。地下莖長而肥厚，有長節，葉盾圓形。花期6至9月，單生於花梗頂端，花瓣多數，嵌生在花托穴內，有紅、粉紅、白、紫等色，或有彩紋、鑲邊。堅果橢圓形，種子卵形。荷花種類很多，分觀賞和食用兩大類。原產亞洲熱帶和溫帶地區，中國早在周朝就有栽培記載。荷花全身皆寶，藕和蓮子能食用，蓮子、根莖、藕節、荷葉、花及種子的胚芽等都可入葯。其出污泥而不染之品格恆為世人稱頌。「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」就是對荷花之美的真實寫照。荷花「中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖」的高尚品格，歷來為古往今來詩人墨客歌詠繪畫的題材之一。1985年5月荷花被評為中國十大名花之一。荷花是印度、泰國和越南的國花。

荷花栽培品種很多，依用途不同可分為藕蓮、子蓮和花蓮三大系統。根據《中國荷花品種圖志》的分類標准共分為3系、50群、23類及28組。

9.關於荷花的詩句,要有出處、思想感情（10句以上） 謝謝啦

1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——《小池》楊萬里（宋）

寓意新生事物孕育著無限生機，前途不可限量。

2、荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。——《贈劉景文》蘇軾（宋）

描寫初冬時節

3、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——《曉出凈慈寺送林子方》——楊萬里（宋）

寫農歷六月時西湖美景

4、有三秋桂子，十里荷花。——《望海潮》柳永（宋）

深秋勝景

5、江南可采蓮，蓮葉何田田。——樂府

采蓮季節的江南，蓮葉茂盛的樣子

6、葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。——《蘇幕遮》周邦彥（宋）

雨後初晴，荷葉迎風

7、芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。——《長恨歌》白居易（唐）

唐玄宗見荷花而思念楊貴妃

8、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。 ——《采蓮曲》王昌齡（唐）

采蓮少女貌美如花，人與花相互交映

9、清水出芙蓉，天然去雕飾。——《經離亂後天恩流夜郎億舊游書懷贈江夏韋太守良宰》李白

比喻質朴純真

10、涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。——《古詩十九首》

少女懷春，採摘花草寄託心事

『伍』 仲夏菡萏美詩七首賞讀：一支菡萏瓣初張，五月初開菡萏花

古詩七首說菡萏：菡萏千枝發，菡萏發荷花

中國古人對於荷花的審美，非常精細，甚至超過了現代人。比如荷花有多種稱謂，當代人知道的就有荷花，蓮花，藕花。未開的時候叫花苞。但是古人對於荷花的稱謂，實在太多，芙蕖，芙蓉，荷花，蓮花，水芝，還不談後來的各種別稱，紅蕖，玉環，水仙等。

荷花的花苞，在先秦時代，就被稱為「菡萏」。

」菡萏「，是指的尚未結子剛剛打苞和開放的荷花。

」彼澤之陂，有蒲菡萏。

有美一人，碩大且儼。

寤寐無為，輾轉伏枕。 「周 · 詩經《澤陂 》

周朝在歷史時期，有一段非常溫暖濕潤的時期，北方也盛產從南方引種的梅花，竹子，北方齊國水澤眾多，而原始的蒲草茂盛，荷花長滿水澤。

在水澤邊，有菖蒲，有荷花。注意，菖蒲繁茂的時節，恰恰是荷花茁生花蕾的時候。

所以這里的菡萏，就是荷花苞。

在水澤邊看花的女子，遇到了水澤邊行過的青春男子。他亭亭玉立，頭顱向上，高大庄嚴且俊美，就像那荷塘中最美的花苞。

這個女孩起了單相思，在夜晚輾轉反側。

有人說，你怎麼敢這么張狂的解讀？美人不是說的女子嗎？但是根據父系時代的早期規則，男性擁有更多的資源和驕傲，年青的男性，一直都是普通女性愛慕的對象，帶著追星一樣的崇拜感。而且先秦時代，男女的社會約束還沒有後來那麼嚴謹。美人，是指的美好的人，但往往也是有一定的地位和體面的。比如這位男子，很可能是貴族，而女子，則是地位低下的農家女子，在採集菖蒲和荷花的莖和花苞時，看到了從荷塘邊走過的英俊的男人。

離《詩經》時代不遠的《爾雅》，解釋了先秦和漢朝荷花的民間稱謂，北方叫芙蕖，南方叫荷，其莖叫作」茄「，葉子叫」蕸「，它的花叫」菡萏「，果實叫作」蓮「，根莖叫作」藕「，蓮子叫」的「，蓮子芯叫」薏「。

那麼為什麼說，菡萏是荷花的花苞呢，因為可以看見蓮台尚未凋謝的荷花，叫作蓮花，也就是盛開的荷花。

這個在後來魏晉南北朝西洲曲可以得到佐證「采蓮南塘秋,蓮花過人頭。「到了采蓮時節，荷花大多數都已經有蓮蓬了。

而沒有盛開的荷花苞，就是菡萏。

」薄游朱明節，泛漾天淵池。

舟楫互容與，藻蘋相推移。

碧沚紅菡萏，白沙青漣漪。

新波拂舊石，殘花落故枝。

葉軟風易出，草密路難披。 「南梁 · 蕭衍《首夏泛天池詩》

南北朝時代梁朝的皇帝蕭衍，農歷立夏，帶著臣子游覽天池 ，此時暮春初夏，水面寬闊，有著此時水面盪漾而不滿水的浮萍藻類。

此時的荷花零星長在水邊，也就算有花，也是帶著一點點粉嫩色彩的小花苞，離開盛開滿塘還遠著。果然，水面遼闊，碧水白沙，呈現出早夏清朗遼闊的視覺。

所以這里的紅菡萏，只能也只有可能是紅色的荷花苞。

而此後隋朝的劉焯，在《毛詩義疏》里，正式確定了荷花」其華未發為菡萏，已發為芙蓉。「

荷花苞就是菡萏。

」鏡湖三百里，菡萏發荷花。

五月西施采，人看隘若邪。

回舟不待月，歸去越王家。」  盛唐 · 李白《相和歌辭 子夜四時歌四首 夏歌》

盛唐李白這首五月詩，寫的江南荷花和西施典故，特別有名。

在浙江的鏡湖，有三百里，那菡萏，就是荷花苞，開始綻開成荷花。

在農歷五月的時候，西施採集荷花，在岸邊觀看的美女西施的，那是人山人海，簡直把若邪溪水兩邊都塞滿了。而西施採集著蓮花後，沒有回家，直接被越王夫差，從水面接走了。

這個肯定是李白的想像。他不過是形容西施的美麗，像最美的最早的荷花，得到帝王的青睞，而成就了千古美人之名。

那麼農歷五月，蓮子沒有成熟，為什麼西施采荷花呢？

實際采蓮，在古代實在含義廣泛，並非只是採集蓮蓬，荷花的莖根和嫩花苞，荷花瓣，一直是作為食品存在。只是後來蔬菜增多，人們著重收集荷花的蓮蓬和蓮子。

「何時得成匹，離恨不復牽。

金針刺菡萏，夜夜得見蓮。 」唐 · 晁采《子夜歌十八首 其三 》

這首詩雖然是唐朝所寫，卻帶著極其分明的南北朝民歌風味，且不止是雙關，是多關含義，讓人忍俊。

這個女孩子思念情郎，何時能夠和你成雙成對，正式匹配，不再讓離恨繚繞歲月相思。

這里為什麼是多關？

一，在夜晚，用針刺開沒有開放的荷花苞，讓它瞬間綻放，也就夜夜可以看見蓮花的美麗。這點，有過採集荷花苞經歷的人都知道，將手擠壓刺激荷花苞的尖端，荷花苞可以在手中綻放。

二，在夜晚，用針線刺綉荷花含苞圖，就像蓮花永遠伴隨著自己的長夜。

三，「見蓮」有著「見憐」的含義，實際在古漢語里，憐是愛的意思。放在唐朝，就是，我彷彿夜夜看見了我愛的你。不過放在今天，憐的含義，有所變化，倒生出了另外一種楚楚可憐的美。彷彿是我這樣的相思，多麼渴望被你疼愛。

那種點苞成花的美，極其旖旎。

「 菡萏千枝發，池塘五月秋。

香繁初過雨，影密欲藏舟。

魚躍知琴樂，鷗飛為客留。

江湖未成往，愧此意悠悠。 」北宋 · 劉敞《同持國過江十新作池亭三首 其二 》

農歷的五月，在宋朝乃至現在，不是荷花采蓮的旺季，但是卻是荷花打苞，次第搖曳開花最美的時段。

而且農歷五月，雖然是盛夏，但江南地區往往是麥秋季，梅雨季，此時如果陰雨時段多，有荷花荷塘的地方，還真是一種涼爽如秋的清美。因為我們知道，荷葉荷花有著降低水澤溫度，帶來對流涼風的清爽。

所以在宋朝，五月菡萏荷花初，往往和秋聯系在一起，是盛夏的涼爽宜人和清新。

所以這首詩說，菡萏千朵，花苞挺立，那是池塘另外一種五月的秋意。

在雨後，菡萏和荷葉也有清香，無數的荷花苞，荷葉，茁壯生長，可以藏住小小船兒。

這是當然的，荷葉荷花的莖可高達1.5到2米，荷葉直徑可以達半米。那藏在船上，就如在水上洞天，另一種人間仙境，魚在船邊，鷗飛荷葉。已經讓人有了無限漁舟江湖之想，田園湖泊之趣。

  「錢塘江上是儂家，五月初開菡萏花。

半嚲烏雲新睡覺，倚欄閑唱《浪淘沙》 。「明 · 許景樊 《西陵行》

五月的荷花，雖然不到荷花盛開那種花果同盛的壯美。但是正是綠葉田田，菡萏新新，荷花初放，才更有一種向上勃然的美麗。楊萬里說，小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。這個小荷，說的就是菡萏，荷花苞。

而這首詩，是用了錢塘蘇小小的典故，此時的蘇小小化作了將開半開的荷花。那田田的荷葉是她的長發，那菡萏是她的惺忪面龐和眼睛，她正從夏天的清夢醒來，流波半開。

是誰在這樣恬靜的荷花湖中，唱著長江東去浪淘沙？是誰的雄渾灑脫，驚醒了睡美人千年的沉夢？

荷花有壯氣，菡萏更清剛。這大概是詩人不同於他人的心曲。

人是英雄，花是菡萏。

」一支菡萏瓣初張,相伴葵榴花正芳。

似火石榴雖可愛,爭如翠蓋芰荷香?「 明朝馮夢龍《喻世明言》

這是馮夢龍小說中一首詩。雖然直白，卻很鮮明。

移植荷花苞，花瓣剛剛打開，相伴是五月的蜀葵和石榴花。

那五月的石榴雖然可愛，怎麼比得上荷花，菡萏綠葉，相得益彰？

怎麼比得上風吹五月的荷塘，菡萏搖曳，清美芬芳。

仲夏時節農歷五月，是荷花打苞開花的日子，菡萏之美，荷葉之新，那是水中蓬勃的生機和春意。你也寫首仲夏的菡萏詩吧。

初衣勝雪為你解讀詩詞中的愛和美。。