荷花澱好句摘抄

㈠ 荷花淀好句點評

這篇小說的語言質朴、簡明，但又內涵豐富。 如水生告訴水生嫂自己參軍那一段： 水生小聲地說：「明天我就到大部隊上去了。」——水生沒有和妻子商量就報名參軍，怕妻子責怪，心裡有些忐忑不安，所以「小聲」地說話。 女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把一個手指放在嘴裡吮了一下。——這里是個細節描寫，作者通過這個細微的地方來反映人物的內心活動。丈夫要去大部隊，女人肯定是不舍和不願的，他的話給她的內心帶來了震動。可是她心裡知道，丈夫是為了保衛這美麗的家鄉，因此他不得不去。所以她沒有表現出她的不願，而是掩飾了自己的內心，把「手指放在嘴裡吮了一下」。從這一個小細節就可以看出她的深明大義和她對丈夫的理解 再如婦女商量去探望丈夫的一段： 「聽說他們還在這里沒走。我不拖尾巴，可是忘了一件衣裳。」——表明自己不是想拖丈夫的後腿，但是有去探望丈夫的「充足理由」。 「我有句要緊的話，得和他說說。」——沒有理由的理由，很「要緊的話」，當然必須當面囑咐。 「我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他——有什麼看頭啊!」——知道前兩位的話不能「自圓其說」，只好另想辦法，搬出「婆婆」做理由，最後還不忘加一句「有什麼看頭啊!」表白自己，有些「此地無銀三百兩」的味道。 作者就是通過這樣生活化的人物語言，含蓄而又委婉地表現了人物的性格。

㈡ 《荷花澱》好詞佳句有哪些

好詞：
纏絞 柔滑修長 又薄又細 飄飛 銀白雪亮 潔白 薄薄 紅脹 劃破 羞紅 跳盪 安安穩穩 密密層層
一望無邊際 舒展 銅牆鐵壁 震盪 寬厚肥大 噘著
好句：
葦眉子又薄又細，在她懷里跳躍著。
每年蘆花飄飛葦葉黃的時候，全淀的蘆葦收割，垛起垛來，在白洋淀周圍的廣場上，就成了一條葦子的長城。
她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上。
她有時望望淀里，淀里也是一片銀白世界。
水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。
這風從南面吹過來，從稻秧上葦尖吹過來。水面沒有一隻船，水像無邊的跳盪的水銀。

㈢ 《荷花澱》好詞佳句

句： 女人們到底有些藕斷絲連。
這風從南面吹過來，從稻秧上葦尖吹過來。
她們輕輕劃著船，船兩邊的水嘩，嘩，嘩。
幾個青年婦女把掉在水裡又撈出來的小包裹，丟給了他們，戰士們的三隻小船就奔著東南方向，箭一樣飛去了。
不久就消失在中午水面上的煙波里。
詞：。。。。。
好吧\(^o^)/~，孫犁的作品是清新的筆調，沒有啥華麗的詞藻呵~~~【這是我們老師剛講的喲！！！

㈣ 《荷花澱》好句賞析

她們輕輕劃著來船，船兩旁自的水，嘩，嘩，嘩。順手從水裡撈上一棵菱角來，菱角還很嫩很小，乳白色，順手又丟到水裡去。那棵菱角就又安安穩穩浮在水面上生長去了。」
這是很愜意、很詩意的一筆。「四處野鴨和菱藕，秋收滿畔稻穀香」，婦女們信手一「撈」一「丟」的是菱角，流露出來的卻是她們心中對美麗富庶的家鄉的熱愛與自豪，而那「安安穩穩浮在水面上生長」的「乳白色」的菱角和「像哨兵一樣高高地挺立」的「粉

㈤ 荷花澱佳句並賞析5句

1.《荷花澱》美句 賞析

細節一： 女人們到底有些藕斷絲連。

過了兩天，四個青年婦女聚在水生家裡，大家商量。 「聽說他們還在這里沒走。

我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳。」 「我有句要緊的話得和他說說。」

水生的女人說：「聽他說鬼子要在同口安據點……」 「哪裡就碰得那麼巧，我們快去快回來。」猜拍 「我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什麼看頭啊！」 於是這幾個女人偷偷坐在一隻小船上，劃到對面馬庄去了。

在這一小小的細節中，孫犁老先生巧妙地運用了襯托和對比，幾個女人的性格相映成趣，各有理由，各具千秋，令人忍俊不禁。其中令人印象最為深刻的是水生的女人，她顯然是最聰明的。

「聽他說鬼子要在同口安據點……」這里有擔心，有深思熟慮，作為水生的女人，她掌握有更多的一手情報，所以更有發言權。但是，這里是否也有一些小陰謀、小手腕？你們不就是想自己的丈夫嗎？我也想。

你們不是都在找冠冕堂皇的理由嗎？我也需要找一個理由。但我不會像你們那麼沒心沒肺，不知羞恥，今天落下話柄，被人取笑。

我只說出我的擔心，我和你們這些拴在男人褲腰上的沒出息婆娘不同，我不贊成去，是你們非去不可的。這種含糊其辭的擔心，莫置可否的深思熟慮，不同於 「聽說他們還在這里沒走。

我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳」的牽強托詞，也不同於「我有句要緊的話得和他說說」的直奔主題；不同於「哪裡就碰得那麼巧，我們快去快回來」的迫不及待，也不同於「我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他，有什麼看頭啊」的此地無銀。水生女人，話說半句就被打斷，但她卻沒有再堅持，顯然也是非常想去，可謂一慎態拍即合，但她技高一籌，來了個順水推舟。

半句話，一個省略號，水生女人細膩沉穩、含而不露的個性特點就躍然紙上。 這就是荷花澱的女人們： 那樣勤勞。

在公公和兒子入睡後，一個人在院子里編葦席。 那樣賢惠。

在丈夫回來之前不會關大門，丈夫一回來就要站起來去端飯。 那樣柔順。

丈夫參軍了，留下老人和孩子，把千斤的擔子交到妻子柔弱的肩上，並且沒有和妻子商量。而女人只是低著頭說：「你總是很積極的。」

有抱怨，藏在認可和稱許中；有不滿，隱在理解和支持中。 那樣情深意重。

為了去看望小別的丈夫，不怕被別人嘲笑，找了那麼弱智的理由；更不惜冒了風險，穿越鬼子的封鎖區；幾個女人好不容易湊齊了理由，冒著危險去看丈夫，卻撲了一場空，羞紅著臉出來，歸途中說的是失望和遺憾，流露的卻是對丈夫的愛戀和思念。 那樣好強爭勝。

「誰比誰落後多少呢？」然後就學會了射擊，參加警戒和戰斗。這讓我們看到了中國女性身上自古以來流淌著的好強、豪爽、無畏和犧牲精神，從花木蘭到穆桂英，從秋瑾到趙一曼，從紅色娘子軍到中國女排。

多麼勤勞、賢良、溫順、情深意重的妻子，這樣的妻子豈容野獸侵擾、蹂躪？ 這樣，我們就能理解水生們為什麼要舍棄小家，拼著性命，參加這場保衛祖國，保衛家園的戰爭了。 相比之下，丈夫們的形象似乎就要單薄些。

所以有些論者說：孫犁更善於塑造女性形象。這話有幾分道理。

請看，在《荷花澱》中，這些多彩穗孝羨多姿的女子的丈夫們，只有作為代表的水生一個人在表現，他所展現的，則更多的是受黨教育多年，有相當的政治覺悟的戰士形象。和妻子談話時，他說： 「今天縣委召集我們開會。

假若敵人再在同口安上據點，那和端村就成了一條線，淀里的斗爭形勢就變了。」 當妻子問家裡怎麼辦時，他說： 「家裡，自然有別人照顧。

可是咱的莊子小，這一次參軍的就有七個。莊上青年人少了，也不能全靠別人，家裡的事，你就多做些，爹老了，小華還不頂事。」

曉之以理。 安慰妻子，也只說了一句：「千斤的擔子你先擔吧，打走了鬼子，我回來謝你。」

動之以情。 但這些曉之以理、動之以情的語言，相比妻子的情深意重，都太空洞、生硬了些。

這些丈夫們的形象，顯得缺乏立體感。可敬，但不可愛。

這樣一群不懂風情、不解人意的須眉蠢物、魯莽漢子，又怎麼會讓那些妻子們如此迷戀呢？ 我們在讀這篇小說時，一方面看到妻子們情深意重，一方面看到丈夫們板著生鐵臉，真是無情之甚。尤其是在伏擊戰結束後： 小隊長回頭對水生說：「都是你村的？」 「不是她們是誰，一群落後分子！」說完把紙盒順手丟在女人們船上，一泅，又沉到水底下去了，到很遠的地方才鑽出來。

沒有安慰，沒有愛撫也就算了，還譏她們為「一群落後分子」！這樣的冷血動物，可惜了這些女人！ 但是且慢。可不要小看了這個年輕的農（漁）民。

他在說出「不是她們是誰，一群落後分子」的同時，還有一個不引人注意的小動作： 把紙盒順手丟在女人們船上，一泅，又沉到水底下去了，到很遠的地方才鑽出來。 呵呵。

這就露出尾巴來了。 原來，白洋淀的丈夫們也有關注和深情，只不過不太愛表露罷了，或者說，只不過我們不了解他們的表達方式罷了。

這些男人們也許不善於在人前表達愛情，但不等於他們心中缺乏愛；他們也許不善於對妻子甜言蜜語，但不等於他們缺乏表達愛的手段。一個小小的動作，一盒精緻的日本餅干，似一枚小小的石子，足以在妻子們的心中激起愛的漣漪，在。

2.《荷花澱》好詞佳句有哪些

荷花澱好詞

1 . 潔白：指品行清白純正；純凈的白色。

2 . 薄薄：猶稍稍；略微。

3 . 藕斷絲連：藕已折斷，但還有許多絲連接著未斷開。比喻沒有徹底斷絕關系。多指男女之間情思難斷。

4 . 煙波： 煙霧籠罩的水面。

5 . 安安穩穩：形容十分安定穩當。

6 . 密密層層：比喻滿布得沒有空隙。

7 . 舒展：伸展；不卷縮。

8 . 銅牆鐵壁：原比喻防禦十分堅固，不可摧毀。也比喻團結一致。

9 . 震盪：震動。

10. 羞紅：臉上因羞愧而泛出的紅暈。

佳句

1 . 葦眉子又薄又細，在她懷里跳躍著。

2 . 每年蘆花飄飛葦葉黃的時候，全淀的蘆葦收割，垛起垛來，在白洋淀周圍的廣場上，就成了一條葦子的長城。

3 . 她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上。

4 . 她有時望望淀里，淀里也是一片銀白世界。

5 . 水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。

《荷花澱》是孫犁的代表作。選自《白洋淀紀事》，與《蘆花盪》是姊妹篇，是「白洋淀紀事之一」，是「荷花澱派」的代表作品。全文充滿詩意，被稱為「詩體小說」。在激烈殘酷的抗日戰爭這樣一個關系著民族存亡的大背景下，小說選取小小的白洋淀的一隅，表現農村婦女既溫柔多情，又堅貞勇敢的性格和精神。在戰火硝煙中，夫妻之情、家國之愛，純美的人性、崇高的品格，像白洋淀盛開的荷花一樣，美麗燦爛。

孫犁的作品中不僅有戰爭與槍聲，還有淡雅疏朗的詩情畫意和樸素清新的泥土氣息，是值得在這個時代我們換個角度去重讀的經典。

3.荷花澱中描寫景物的句子並分析

一、故事的優美 《荷花澱》雖然取材於戰爭題材，是以戰爭為總體背景，並以一次激烈的槍戰作為故事的中心事件，但孫犁的審美趣味並不在於表現戰爭的殘酷性，而在於表現荷花澱的人民在生活和戰爭中所表現出來的種種優美，諸如兒女情長、農家歡樂等等。

我們知道，小說三要素包括情節、環境、人物三個方面，下面就從這三個方面來分析之。 1、情節的淡化 一般戰爭題材的小說，往往重點在於刻畫人物，凸現人物個性。

展現錯綜復雜的矛盾，敘述復雜的故事情節等，而《荷花澱》從自身的審美原則出發。為了更好表現優美，小說極大的抽離了戰爭的殘酷性元素，淡化了戰爭中的各種矛盾，從而大大的淡化了故事情節。

首先，小說簡化了戰爭場面。一場激烈的槍戰在《荷花澱》中變得非常簡潔而流暢。

沒有過細地描繪戰爭場面。試看以下兩段文字： 「但是那些隱藏在大荷葉下的戰士們，正在聚精會神瞄著敵人射擊，半眼也沒有看她們。

槍聲清脆，三五排槍過後，他們投出了手榴彈，沖出了荷花澱。」 「手榴彈把敵人那隻大船擊沉，一切都沉下去了，水面上只剩下一團煙硝火葯味。」

這就是小說中激烈槍戰的全過程，可謂惜墨如金，相當輕描淡寫。戰爭場景的簡化，使作品更多地關注或凸現人性之美，更好地體現了作者的審美趣味。

其次，小說以很大的篇幅描繪了「夫妻話別」、「探夫遇敵」以及「戰後打掃戰場」等場景，從而以細膩的筆觸寫出了荷花澱人的質朴和純潔，勇敢和樂觀等等品質。 正因為如此的詳略安排，如此的匠心獨運，所以小說大大淡化了故事情節，從而在這純美的詩話的情節中去呈現優美的審美原則。

2、環境的優美 雖然是在戰爭年代，但是作者給小說中第一個出場的人物「水生嫂」設置了一個非常的詩意的出場環境：月亮、女人、葦眉子。這些美的意象建構成一個和諧、優美的鄉村風情環境。

接著，作者又為我們描繪了一幅白洋淀迷人的景象： 「這女人編著席，不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上，她有時望望淀里，淀里也是一片潔白世界。

水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。」 這段優美的文字，為人物活動設定了一個特定的氛圍。

小說以充滿詩情畫意的描寫替代了哀鴻聲聲、狼煙烽起的戰爭環境的描寫。縱觀小說各個部分，都是以美麗的白洋淀水鄉作為背景，蘆葦、蘆席、薄霧、清風、荷花、菱角、湖水、野鴨..這些意象構成了白洋淀的綺麗的風光，散發著濃厚的鄉土氣息和醉人的詩情畫意。

小說的幾個主要情節都安排在白洋淀旁，都穿插著這份美麗。而這些「美的極致」正好可以去反襯踐踏這份美麗的日本侵略者的「邪惡的極致」。

這是作者獨特的審美觀下所描繪出來的戰爭環境。 3、人物的人性美 小說對人物的刻畫並不因為情節的淡化而使人物形象模糊。

作品通過對話、細節設置等手段充分挖掘了人物的人性美。 如小說開頭「夫妻話別」的場景，其中對白精彩。

我們不妨分析一下。當水生說他第一個報名去部隊時，女人有兩句話，第一句是「你總是很積極的。」

第二句是「你走，我不拉你，家裡怎麼辦？」很簡單的話語，卻很形象地寫出了水生嫂既留戀丈夫，有點不舍，有點怨艾，又深明大義，有點自傲的復雜心態。接下去水生嫂一連串的「嗯」字也令讀者想像思考，更好地凸現水生嫂是個有血有肉、生氣盎然的女人。

通過簡短的對話，展示水生嫂的心理矛盾，不僅能從中觀照出她的心靈美，折射出崇高的人性美，而且，這個人物也更豐滿，令人信服，產生閱讀審美。 小說中設置的一些細節描寫，也同樣折射出人性美。

如戰爭結束後，有這么個細節：小隊長回頭對水生說：「都是你村的？」 「不是他們是誰。一群落後分子！」（水生）說完，把紙盒順手丟在女人們船上，一泅，又沉到水底去了，到很遠的地方才鑽出來。

這個細節內蘊豐富。它很好地表明了水生怨中有愛的微妙心理，但更多的是展現溫情，從而更好的地展示了水生們的人性美。

二、敘述的優美`8 很多小說的故事的不尋常也許是因為敘述的不尋常所致。相反，如果敘述得很平庸，可能令原本精彩的故事變得尋常。

1、行文的散文化 讀完《荷花澱》後的一個感覺即是行文的散文化。首先，小說結構的散文化。

小說採用縱剖面的方法，沿著時間的順序娓娓道來。敘述時圍繞著中心疏密有致的安排材料，「夫妻話別」、「探夫遇敵」、「助夫殺敵」等場景採用工筆描繪。

另外，荷花澱風光也採用工筆描繪，十分詳盡。而其它內容則採用粗線條的勾勒或側面暗示，給人以內在的節奏感。

這種節奏感打破了敘述的平鋪直敘，產生閱讀美感。 其次，小說結構的流暢性。

小說行文簡潔，尤其寫戰爭場面十分簡略，自不必多說。這里說一下小說對人物的刻劃。

小說的幾個人物都表現他們的人性美，所以沖突不明顯，大多靠對話凸現。幾種刻劃人物性格的手段中，最少用及的恐怕是肖像描寫了。

小說中只有一處提及水生肖像：「這年輕人不過二十五六歲，頭戴一頂大草帽，上穿一件潔白的小褂，黑單褲卷過了膝蓋，光著腳。」而且面部描寫不著一字。

而對水生嫂們的肖像描寫更。

4.《荷花澱》 摘錄並賞析環境描寫 分析人物言行描寫

1，語言特色

這篇小說的語言質朴、簡明，但又內涵豐富。

如水生告訴水生嫂自己參軍那一段：

水生小聲地說：「明天我就到大部隊上去了。」——水生沒有和妻子商量就報名參軍，怕妻子責怪，心裡有些忐忑不安，所以「小聲」地說話。

女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把一個手指放在嘴裡吮了一下。——沒有直接說水生嫂聽到丈夫要去參軍的心理反應，但是從她「叫葦眉子劃破了手」這個細微的動作，可以窺見她內心的波動。

再如婦女商量去探望丈夫的一段：

「聽說他們還在這里沒走。我不拖尾巴，可是忘了一件衣裳。」——表明自己不是想拖丈夫的後腿，但是有去探望丈夫的「充足理由」。

「我有句要緊的話，得和他說說。」——沒有理由的理由，很「要緊的話」，當然必須當面囑咐。

「我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他——有什麼看頭啊！」——知道前兩位的話不能「自圓其說」，只好另想辦法，搬出「婆婆」做理由，最後還不忘加一句「有什麼看頭啊！」表白自己，有些「此地無銀三百兩」的味道。

作者就是通過這樣生活化的人物語言，含蓄而又委婉地表現了人物的性格。

2，這篇小說的語言很有特色。通過具體的語言分析，培養學生對語言的感受力。

1.(1)水生說：「……我第一個舉手報了名的。」女人低著頭說：「你總是很積極的。」——「低著頭」表現水生嫂的性格，她是一個傳統的，很賢惠的農村婦女。她對丈夫是很順從的。她說：「你總是很積極的。」有一絲嗔怪，但並沒有反對丈夫第一個舉手報名的意思。

(2)女人沒有說話。過了一會，她才說：「你走，我不攔你。家裡怎麼辦？」——首先表明不反對丈夫參軍，但是「家裡怎麼辦？」表明她對丈夫的依戀。

(3)女人鼻子里有些酸，但她並沒有哭，只說：「你明白家裡的難處就好了。」——水生嫂雖然捨不得丈夫離開自己，但她對丈夫的行為是支持的。水生表明自己知道她的「難處」（實際是她丈夫的依戀），她「鼻子里有些酸」，對丈夫體貼自己的心意感到寬慰。

(4)雞叫的時候，水生才回來。女人還是獃獃地坐在院子里等他，她說：「你有什麼話，囑咐囑咐我吧。」——「獃獃地」表明水生嫂對丈夫離開自己參軍感到一時還難以承受。

5.荷花澱環境描寫語句賞析

荷花澱>>的作者是孫犁，他的主要風格是充滿浪漫主義氣息和樂觀精神語言，清新樸素，描寫逼真，心理刻畫細膩，抒情味濃，富有詩情畫意。

從艱難的戰爭歲月中發現生活的美和人性之美。這篇小說主要寫，在激烈殘酷的抗日戰爭這樣一個關系著民族存亡的大背景下，小說選取小小的白洋淀的一隅，表現農村婦女既溫柔多情，又堅貞勇敢的性格和精神。

在戰火硝煙中，夫妻之情、家國之愛，純美的人性、崇高的品格，像白洋淀盛開的荷花一樣，美麗燦爛。 小說中的環境描寫的主要作用是：渲染一種氛圍，突出人物形象和性格做鋪墊「這女人編著席。

不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上。

她有時望望淀里，淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。」

這幾段描寫需要特別注意的是：其一，作者選取的描寫對象本身的自然美感：月亮、女人、身下的葦席、遠處的荷花澱……其二，將描寫對象的特殊組合又進一步升華和豐富了美：月亮底下，女人編席，遠處一片飄著荷花荷葉香的白洋淀……其三，話語的修辭、裝飾更增加和擴充了無限的美感：涼爽得很、干凈得很、濕潤潤的、柔滑修長、「像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上」，「一片銀白世界」、「水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香」。再加上中間兩個自然段幾個設問引發的對白洋淀廣闊浩淼、物產豐美的聯想……這所有的文字中，哪裡有一點點戰爭的味道？又哪裡有一點點塵世的紛擾？作者正是要通過這種絕美的畫面，把讀者帶入一種純美的境界。

一般來說，小說的開頭都是為全篇確定基調的部分，《荷花澱》這樣的極富美感力度的開頭，顯然已把讀者帶入了一種特定氛圍，對全篇的閱讀籠罩性極強。與此類似的這種詩情畫意般的描寫，除了中間部分有段關於白洋淀水面的正面描寫，然後就是末尾處的對於荷花澱的直接描繪。

對荷花澱的描繪其動感更強一些，而且也有意將人與荷花荷葉融為一體。使人在領略荷花澱的無限美感的同時，更能深入把握其內在精魂。

人們都知道，畫家徐悲鴻畫馬，並不簡單地是為畫那些馬的形體，而是為貫注進一種人的精神，藉以表現一種民族精神。小說《荷花澱》這種畫面感極強的作品，其最終意味也正是為了體現一種民族的氣節，如同那滿淀的荷花荷葉一樣，蓬蓬勃勃、亭亭凈植、充滿生機，這也就是《荷花澱》所創造的全部純美境界的深層內涵。

實際上，這篇小說的每一幅主體畫面，都潛隱著這樣的一條基本指向，隱含著這樣一種內在精神，作品開篇的關於女人編席的畫面描寫，基本色調就是「潔白」「銀白」「透明」，有意把月色與淀水緊密關聯，雖然還沒能直接展示荷花澱的正面景色，卻通過女人的「眼光」，作了必要的引示，「她有時望望淀里，淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。」

寫到女人們尋夫的一段，又特別突出地寫了正午陽光下的白洋淀「水像無邊的跳盪的水銀」。使其與開頭的色調保持著一致並逐步向荷花澱推進，最後終於直接展現了「那不知道有幾畝大小的荷花澱」，「那一望無邊擠得密密層層的大荷葉迎著陽光舒展開，就像銅牆鐵壁一樣。

粉色荷花箭高高地挺出來……」到此，全部畫面融為一體，由朦朧逐漸完全清晰，由暗示而至直接展現，前後畫面遞進具有流動感，又層次分明，顯得意境深邃而高遠。 「她們奔著那不知道有幾畝大小的荷花澱去，那一望無邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅牆鐵壁一樣。

粉色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋淀的哨兵吧！ 她們向荷花澱里搖，最後，努力的一搖，小船竄進了荷花澱。幾只野鴨撲楞楞飛起，尖聲驚叫，掠著水面飛走了。

就在她們的耳邊響起一排槍聲！ 」這里只有兩句話，一句寫荷葉，一句寫荷花，不但形象逼真，而且寄託著作者強烈的感情。這里是荷葉荷花，也是銅牆鐵壁，是監視敵人的哨兵，也就是埋葬敵人的戰場。

用這樣兩句話，作為這一部分的收尾，也就暗示最後部分將是一場消滅敵人的戰斗。

6.荷花澱好詞好句

好詞：

纏絞 柔滑修長 又薄又細 飄飛 銀白雪亮 潔白 薄薄 紅脹 劃破 羞紅 跳盪 安安穩穩 密密層層

一望無邊際 舒展 銅牆鐵壁 震盪 寬厚肥大 噘著

好句：

葦眉子又薄又細，在她懷里跳躍著。

每年蘆花飄飛葦葉黃的時候，全淀的蘆葦收割，垛起垛來，在白洋淀周圍的廣場上，就成了一條葦子的長城。

她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上。

她有時望望淀里，淀里也是一片銀白世界。

水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。

這風從南面吹過來，從稻秧上葦尖吹過來。水面沒有一隻船，水像無邊的跳盪的水銀。

順手從水裡撈上一棵菱角來，菱角還很嫩很小，乳白色。順手又丟到水裡去。那棵菱角就又安安穩穩浮在水面上生長去了。

她們從小跟這小船打交道，駛起來，就像織布穿梭，縫衣透針一般快。

她們奔著那不知道有幾畝大小的荷花澱去，那一望無邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅牆鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋淀的哨兵吧！

冬天，打冰夾魚的時候，她們一個個登在流星一樣的冰船上，來回警戒。

7.荷花澱好詞好句有哪些

月亮升起來，院子里涼爽得很，干凈得很，白天破好的葦眉子潮潤潤的，正好編席。女人坐在小院當中，手指上纏絞著柔滑修長的葦眉子。葦眉子又薄又細，在她懷里跳躍著。

這女人編著席。不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上。她有時望望淀里，淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。但是大門還沒關，丈夫還沒回來。

她們奔著那不知道有幾畝大小的荷花澱去，那一望無邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅牆鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋淀的哨兵吧！

其實只要有感覺，每句話都是好詞佳句

8.荷花澱好句點評

這篇小說的語言質朴、簡明，但又內涵豐富。

如水生告訴水生嫂自己參軍那一段： 水生小聲地說：「明天我就到大部隊上去了。」——水生沒有和妻子商量就報名參軍，怕妻子責怪，心裡有些忐忑不安，所以「小聲」地說話。

女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把一個手指放在嘴裡吮了一下。

——這里是個細節描寫，作者通過這個細微的地方來反映人物的內心活動。丈夫要去大部隊，女人肯定是不舍和不願的，他的話給她的內心帶來了震動。

可是她心裡知道，丈夫是為了保衛這美麗的家鄉，因此他不得不去。所以她沒有表現出她的不願，而是掩飾了自己的內心，把「手指放在嘴裡吮了一下」。

從這一個小細節就可以看出她的深明大義和她對丈夫的理解 再如婦女商量去探望丈夫的一段： 「聽說他們還在這里沒走。我不拖尾巴，可是忘了一件衣裳。」

——表明自己不是想拖丈夫的後腿，但是有去探望丈夫的「充足理由」。 「我有句要緊的話，得和他說說。」

——沒有理由的理由，很「要緊的話」，當然必須當面囑咐。 「我本來不想去，可是俺婆婆非叫我再去看看他——有什麼看頭啊！」——知道前兩位的話不能「自圓其說」，只好另想辦法，搬出「婆婆」做理由，最後還不忘加一句「有什麼看頭啊！」表白自己，有些「此地無銀三百兩」的味道。

作者就是通過這樣生活化的人物語言，含蓄而又委婉地表現了人物的性格。